温庭筠的词风格

温庭筠词的特色是变化没有温词那样繁多。

温词则首二句和下片都写相思，三四两句插入写回忆中的离别场面，结构上较韦词曲折。

两家不同，自是“疏”“密”之别，但情思之感人，词语与意境之美则是一致的。王国维曾将两人并举，称许“温、韦之精艳”（《人间词话附录》）；陈廷焯说：“端己词艳入骨髓，飞卿之流亚也。”（《云韶集》卷一）王、陈二家尽管在他处曾有温、韦差别之论，但又一致指出他们共同具有的艳美，所见极是。

《花间集序》开宗明义宣称：“镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜。”鲜丽艳美无疑是该集选录编纂时的首要考虑，而在此前提下，则容许并实际上汇集了众多词家各具特色的作品。《花间集》正是以其风格的统一而并不单调，开辟了一种不算过于狭窄，有其持续发展余地的艺术领地。

温庭筠、冯延巳是著名的词人，其中温庭筠是花间派词人的典型代表，而冯延巳是一位介于花间派的词人。温庭筠的词总体上呈现出的特点是设色艳丽，组织绵密，其风格多为客观，虽有抒情但是比较含蓄，冯延巳的词风温婉含蓄，清新流畅。

温庭筠是晚唐文人词的开山祖，词之大家，其词作较好地吸收和借鉴了民间俗曲的创作枝巧和民间语言，其词在构思上包括联章、比兴、绘画、时空跳跃等手法；语言上浓艳纤细，又由于受到民间传统的白描手法的影响而清新可感。温庭筠被称为“花间鼻祖”，他的词多写思妇、青楼女子的感情，从其日常的梳妆打扮，容貌等进行肖像描写，将其内心的情感非常细腻非常流畅的表达出来，其词妩媚香艳。例如作品《菩萨蛮》，“鬓运欲度香腮雪”一句从女子的日常打扮以及容貌将其的相思之情表达出来，表现很细腻，是追求一种细节的描写，细节的表现，将女子的香艳的打扮融入到词的风格来，表现得很香艳，华贵。再如他的词《更漏子》中“玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思”一句，也是采用细节的描写，很美地将妇人的相思情感刻

赠少年

唐代：温庭筠

江海相逢客恨多，秋风叶下洞庭波。

酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌。

诗人选择相逢又相别的瞬间场面来表现“客恨”，自然地流露出无限的离恨别情，给人以颇深的艺术感染。　客游他乡，忽遇友人，本当使人高兴，但由于彼此同有沦落江湖、政治失意之感，故觉颇多苦恨。“酒酣夜别淮阴市”句，正寓有以韩信的襟抱期待自己，向昨天的耻辱告别之意。所以最后在高楼对明月，他和少年知音放歌一曲，以壮志共勉，正表达了一种豪放不羁的情怀。