窦娥冤龙套衙役啥时候上

金娥兔龙套街役是一部即将上映的**，预计于2022年上映。该**的主要演员是黄渤、梁咏琪、张钧甯等，由导演张猛执导。以下将从**的制作情况、剧情简介、角色和期待度四个方面进行分析。

首先，**的制作情况。该**于2020年8月开始拍摄，历时近半年，目前正在后期制作中。据导演张猛透露，该片将采用大量特效，呈现出一个奇幻的世界观。

其次，剧情简介。**故事背景设定在一个充满奇幻色彩的世界，主人公金娥兔在这个世界里经历了一系列的冒险和挑战。她和伙伴们一起探索了神秘的龙套街役，解开了一个个谜团，最终揭示了一个惊人的真相。

第三，角色阵容。**主角金娥兔由梁咏琪饰演，她是一只勇敢、聪明的小兔子，有着无限的好奇心和探索欲。黄渤饰演的是金娥兔的伙伴小蛇，他性格幽默风趣，为金娥兔提供了很多帮助。张钧甯则饰演了反派角色，她是一个极具威胁的神秘人物。

最后，期待度。从**的预告片和海报来看，该**画面唯美，场景设计独特，特效也非常惊艳。而且，该**的主创阵容也非常强大，有导演张猛、主演黄渤、梁咏琪等，这些因素都让人对该**充满期待。

总的来说，金娥兔龙套街役是一部充满奇幻色彩的**，预计2022年上映。该**的制作情况良好，剧情简介扣人心弦，角色阵容强大，期待度也非常高。相信这部**一定会成为2022年的一大热门之作。

描写悲伤的诗词

1、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

2、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

3、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

4、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

5、别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

6、衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

7、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

8、执手相看泪眼，竟无语凝噎，念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

9、寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。

10、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

11、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

12、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

13、三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

14、白发三千丈，缘愁似个长。

15、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。

16、出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。

17、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

18、无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

19、我本将心比明月，奈何明月照清渠。

20、满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？

21、蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

22、少年不知愁滋味，为赋新辞强说愁。

23、酒入愁肠，化作相思泪。

24、过境千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

25、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。

26、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

27、秋风秋雨愁煞人！

28、过眼烟云散随风，幻化金顶伶仃松。 分分合合世间爱， 缘起缘灭一场空。万念俱灰渐憔悴， 只羡世外比丘僧。 我佛慈悲救苦难， 愿遁空门渡众生。

描写月亮的诗词

在中国诗词中，“月”是一个出现频率极高审美意象。不说那诗人之众、诗作之巨、流派之多，单是那和谐的韵律、严整的对句间所凝聚的世间万种风情就会令人流连忘返。皓月当空，长风拂面乃自然界之一物像，然一经诗人的生花妙笔缀入，便融入了人的情感因素，而成为诗中一道亮丽的风景——“明月之诗”。由此，在诗人笔下月亮就成为一个包括相思在内的多重意象的。月与人可亲而不可近，恋人对月海誓山盟，思妇对月牵挂丈夫，游子对月思念亲人；孤独者视月为朋友，迷茫者视月为希望，奋进者视月为信念。人们根据月亮在不同季节，不同时间出现的各种变幻，赋予月亮千种情怀。

明月松间照，清泉石上流。——王维《山居秋暝》

月出惊山鸟，时鸣春涧中。——王维《鸟鸣涧》

深林人不知，明月来相照。——王维《竹里馆》

松冈吹解带，山月照弹琴。——王维《西州张少府》

月斜空碧合，河汉几时生。——王夫子《月斜》

高卧南斋时，升帷月初吐。——王昌龄《周从弟南斋玩月忆山阴崔少府》

秦时明月汉时关，万里长征人未还。——王昌龄《出塞》

撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。——王昌龄《从军行七首》

更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。——王昌龄《从军行》

春风又绿江南岸，明月何时照我还。——王安石《泊船瓜洲》

今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。——王建《十五夜望月》

又闻子规啼，愁空山。——李白《蜀道难》

床前明月光，疑是地上霜。——李白《静夜思》

举头望明月，低头思故乡。——李白《静夜思》

月下飞天镜，云生结海楼。——李白《渡荆门送别》

举杯邀明月，对影成三人。——李白《月下独酌》

我歌月徘徊，我舞月凌乱。——李白《月下独酌》

明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》

湖月照我影，送我至剡溪。——李白《梦游天姥吟留别》

长安一片月，万户捣衣声。——李白《子夜吴歌》

登舟望秋月，空忆谢将军。——李白《夜泊牛渚怀古》

莫从碧山下，山月随人归。——李白《下终南山过角斗斯山人置酒》

今人不见古时月，今月曾经照古人。——李白《把酒问月》

古人今人若流水，共看明月皆如此。——李白《把酒问月》

青天有月来几时？我今停杯一问之？——李白《把酒问月》

惟愿当歌对酒时，月光常照金樽里！——李白《把酒问月》

我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。——李白《梦游天姥吟留别》

青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。——李白《梦游天姥吟留别》

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。——李白《将进洒》

峨眉山月半轮秋，影人平羌江水流。——李白《峨眉山月歌》

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。——李白《清平调》

俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。——李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》

我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

清风朗月不用一钱买，玉山自倒非人推！——李白《襄阳歌》

玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水精帘，玲珑望秋月。——李白《玉阶怨》

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。——李白《忆秦娥》

大漠沙似雪，燕山月如钩。——李贺《马》

雁自回时，月满西楼。——李清照《一剪梅》

来是空言去无踪，月斜楼上五更钟。——李商隐《无题》

青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。——李商隐《霜月》

嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。——李商隐《嫦娥》

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。——李商隐《锦瑟》

晓镜但愁去鬓改，夜吟应觉月光寒。——李商隐《无题》

阶下清苔与红树，雨中寥落月中愁。——李商隐《端居》

楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。——李商隐《代赠二首（其一）》

春花秋月何时了，往事知多少。——李煜《虞美人》

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。——李煜《虞美人》

无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。——李煜《相见欢》

碛里征人三十万，一时回首月中看。——李益《从军北征》

回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。——李益《夜上受降城闻笛》

往往蚀明月，遣君无奈何。——白居易《虾蟆·和张十六》

冠垂明月珠，带束通天犀。——白居易《杂兴三首其三》

可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。——白居易《暮江吟》

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。——白居易《琵琶行》

东船西舫悄无言，惟见江心秋月白。——白居易《琵琶行》

今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。——白居易《琵琶行》

去来江口守空船，绕船月明江水寒。——白居易《琵琶行》

春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。——白居易《琵琶行》

松桃山面千重翠，月点波心一颗珠。——白居易《春题湖上》

行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。——白居易《长恨歌》

夜深明月卷帘愁，日暮青山望乡泣。——白居易《长安早春旅怀》

共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。——白居易《自河南经乱关内阻饥兄弟离散各在一处因望月有感聊书所怀寄上浮梁大兄于潜七兄乌江十五兄兼示符离及下邽弟妹》

夜深静卧百虫绝，清月山岭光入扉。——韩愈《山石》

纤云四卷天无河，清风吹空月舒波。——韩愈《八月十五夜赠张功曹》

一年明月今宵多，人生由命非由他，有酒不饮奈明何？——韩愈《八月十五夜赠张功曹》

山高月小，水落石出。——苏轼《赤壁赋》

但愿人长久，千里共婵娟。——苏轼《水调歌头·中秋》

明月几时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头》

人生如梦，一樽还酹江月。——苏轼《念奴娇·赤壁怀古》

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。——苏轼《水调歌头》

挟飞仙以遨游，抱明月而长终。——苏轼《赤壁赋》

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。——苏轼《江城子》

举洒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。——苏轼《赤壁赋》

淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。——刘禹锡《石头城》

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——刘禹锡《望洞庭》

更深月色半入夜，北斗阑干南斗斜。——刘方平《月夜》

江上月明胡雁过，淮南木落楚山多。——刘长卿《江州重别薛柳》

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。——张若虚《春江花月夜》

春江潮水连海平，海上明月共潮升。——张若虚《春江花月夜》

潋滟随波千万里，何处春江无月明？——张若虚《春江花月夜》

不知江月待何人，但见长江送流水。——张若虚《春江花月夜》

江畔何人初见月？江月何年初照人。——张若虚《春江花月夜》

人生代代无穷已，江月年年只相识。——张若虚《春江花月夜》

春江潮水连海平，海上明月共潮生。——张若虚《春江花月夜》

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霞。——张若虚《春江花月夜》

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼。——张若虚《春江花月夜》

不知乘月几人归，落月摇情满江树。——张若虚《春江花月夜》

海上生明月，天涯共此时。——张九龄《望月怀远》

多情只有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄人》

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。——张继《枫桥夜泊》

城郭为墟人代改，但有西园明月在。——张说《邺都引》

日月双悬于氏墓，乾坤半壁岳家祠。——张煌言《入武林》

明明如月，何时可掇。——曹操《短歌行》

月明星稀，乌雀南飞。——曹操《短歌行》

控弦破左的，右发摧月支。——曹植《白马篇》

明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。——曹丕《燕歌行》

野旷天低树，江清月近人。——孟浩然《宿建德江》

咏怀愁不寐，松月夜窗虚。——孟浩然《岁暮归南山》

山光忽西落，池月渐东上。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》

松月生夜凉，风泉满清听。——孟浩然《宿业师山房待丁大木至》

风鸣两岸叶，月照一孤舟。——孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》

鹿门月照开烟树，忽到庆公栖隐处。——孟浩然《夜泊鹿门歌》

今夜麓州月，闺中只独看。——杜甫《月夜》

露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》

星垂平野阔，月涌大江流。——杜甫《旅夜抒怀》

星临万户动，月傍九霄多。——杜甫《春宿左省》

几时杯重把，昨夜月同行。——杜甫《奉济驿重进严公四韵》

画图省识春风面，环佩空归月夜魂。——杜甫《咏怀古迹》

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。——杜牧《泊秦淮》

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。——杜牧《寄扬洲韩判官》

金马玉堂三学士，清风明月两闲人。——欧阳修《会老堂口号》

人生自是有情痴，此恨不关风和月。——欧阳修《天一词·玉楼春》

鸟宿池边树，僧推月下门。——贾岛《题李凝幽居》

一夕瘴烟风卷尽，月明初上浪西楼。——贾岛《寄韩潮州愈》

桂子月中落，天香云外飘。——宋之问《灵隐寺》

谁为含愁凭独观，更散明月照流黄。——宋之问《独不见》

雾失楼台，月迷津渡。——秦观《踏莎行》

云随竹动，月共水注。——陈后主《掖庭度雁赋》

烟飞溶溶，林月低向后。——綦毋潜《春泛若耶溪》

关山夜月明，秋色照孤城。——王褒《关山月》

辽海吞边月，长城锁乱山。——萧诗《子夜吴歌》

鸡声茅店月，人迹板桥霜。——温庭筠《高山早行》

月上柳梢头，人约黄昏后。——朱淑真《生查子》

月黑见渔灯，孤光一点萤。——查慎行《舟夜书所见》

掬水月在手，弄花香满衣。——于良史《春山夜月》

孤灯闻楚角，残月下章台。——韦庄《章台静思》

晨兴理荒秽，带月荷锄归。——陶渊明《归园田居》

惟有孤城月，徘徊独临映。——杨素《赠薛播州》

明月照积雪，北风劲且哀。——谢灵运《岁暮》

松际露微月，涛光犹为君。——常建《宿王昌龄隐居》

天秋月又满，城阙夜千重。——戴叙伦《江乡故人偶集客舍》

近水楼台易得月，向阳花木易为春。——俞文豹《清夜录》

二十五弦弹月夜，不胜清怨却飞来。——钱起《归雁》

雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。——高适《塞上听吹笛》

关山万里不可越，谁能坐对芳菲月。——卢思道《从军行》

绿水青山知有君，白云明月偏相识。——任华《杂言寄李白》

月儿弯弯照九洲，几家欢乐几家愁。——吴歌《京本通俗小说》

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《梅花》

从今若许闲乘月，拄杖无时夜扣门。——陆游《游山西村》

今朝有酒今朝醉，明月愁来明月愁。——罗隐《自遣》

人逢喜事精神爽，月到中秋分外明。——冯梦龙《古今小说》

清风明月本无价，近水遥山皆有情。——梁章钜《沧浪亭志》

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。——晏几道《鹧鸪天》

谁知含愁独不见，使妾明月照流黄。——沈佺期《独不见》

月宫秋冷桂团圆，岁岁花开只有攀。——边贡《嫦娥》

美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。——谢庄《月赋》

同来望月人何在，风景依稀似去年。——赵暇《江楼感旧》

夜光（月亮）何德，死则又育。——屈原《楚辞天问》

推此志也，虽与日月争光可也。——司马迁《史记·屈原贾生列传》

今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。——柳永《雨霖铃》

月中则移，月满则亏，物盛则衰。——《战国策·秦策》

二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。——姜夔《扬州慢》

有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。——关汉卿《窦娥冤·滚绣球》

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮》

人逢喜事精神爽，敢教日月换新天。——《七律·到韶山》

愁，愁老父破碎的月光满怀。愁，愁老母零乱的白发满怀——潘洗尘《饮九月九的洒》

饮九月九的洒，饮一缕绵绵的乡愁，饮一轮明明灭灭的新月。——潘洗尘《饮九月九的洒》

月亮恋爱着海洋，海洋恋爱着月光——刘半农《教我如何不想她》

“明月之诗”，这是一种文学现象，但其内蕴的丰富又超过了一般文学现象而具有独特的价值定向。它不是一个文学流派，但其影响之大，却是任何一个文学流派都难以比拟的。

悠悠苍天，月亮的存在对于人间是一个魅人的宇宙之谜。

描写花鸟的诗词

描写花的诗词

1、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。王维《田园乐七首其六》

2、桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。张旭《桃花溪》

3、群动悠然一顾中，天高地平千万里。刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》

4、桃李风前多妩媚，杨柳更温柔。辛弃疾《武陵春桃李风前多妩媚》

5、天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。高蟾《下第后上永崇高侍郎》

6、为谁成早秀，不待作年芳。李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》

7、斜横花树小，浸愁漪。姜夔《小重山令赋潭州红梅》

8、姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天。唐寅《把酒对月歌》

9、重唱梅边新度曲，催发寒梢冻蕊。吴文英《金缕歌陪履斋先生沧浪看梅》

10、小桃枝下试罗裳，蝶粉斗遗香。陈子龙《诉衷情春游》

11、粉蝶儿只解，寻桃觅柳，开遍南枝未觉。辛弃疾《瑞鹤仙赋梅》

12、相思一夜梅花发。房舜卿《忆秦娥与君别》

13、洞门高阁霭馀辉，桃李阴阴柳絮飞。王维《酬郭给事》

14、云锁嫩黄烟柳细，风吹红蒂雪梅残。阎选《八拍蛮云锁嫩黄烟柳细》

15、我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。王冕《墨梅》

16、到处皆诗境，随时有物华。张道洽《岭梅》

17、酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花。白朴《得胜乐夏》

18、游子春衫已试单，桃花飞尽野梅酸。吴涛《绝句游子春衫已试单》

19、人怜花似旧，花不知人瘦。朱淑真《菩萨蛮咏梅》

20、初发黄梅插稻时。蔡伸《长相思村姑儿》

21、应酬都不暇，一岭是梅花。张道洽《岭梅》

22、九日龙山饮，黄花笑逐臣。李白《九日龙山饮》

23、落梅庭榭香，芳草池塘绿。晏几道《生查子落梅庭榭香》

24、梅花浑似真真面，留我倚阑杆。张可久《人月圆雪中游虎丘》

25、帘影碧桃人已去，屧痕苍藓径空留。纳兰性德《浣溪沙雨歇梧桐泪乍收》

26、谢却兰桡信杖藜，千峰盘磴入花畦。德元《玄墓看梅》

27、老圃好栽培，五月开。顾太清《菩萨蛮端午日咏盆中菊》

28、先时见者为谁耶，源水今流桃复花。包融《武陵桃源送人》

29、素手把芙蓉，虚步蹑太清。李白《古风其十九》

30、雁背夕阳红欲暮。周邦彦《玉楼春桃溪不作从容住》

31、料想故园桃李，也应怨月愁风。赵崇《清平乐怀人》

32、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。戴叔伦《兰溪棹歌》

33、愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。李方膺《题画梅》

34、五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。杜甫《奉和贾至舍人早朝大明宫》

35、逋曰不然，暗香浮动，争似孤山先探梅。刘过《六州歌头寄稼轩承旨》

36、但恐舞、一帘胡蝶，玉龙吹又杳。吴文英《花犯谢黄复庵除夜寄古梅枝》

37、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。苏轼《惠崇春江晚景》

38、指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。秦观《如梦令春景》

39、桃李待日开，荣华照当年。李白《长歌行》

40、玉人和月摘梅花。贺铸《减字浣溪沙楼角初销一缕霞》

41、近种篱边菊，秋来未著花。皎然《寻陆鸿渐不遇》

42、不受众芳知，端须月与期。赵令《菩萨蛮春风试手先梅蕊》

43、平芜尽处是春山，行人更在春山外。欧阳修《踏莎行候馆梅残》

44、记得旧时，探梅时节。吕本中《踏莎行雪似梅花》

45、夜寒不近流苏，只怜他、后庭梅瘦。毛滂《上林春令十一月三十日见雪》

46、桃李无言又何在，向风偏笑艳阳人。杜牧《紫薇花》

47、是节东篱菊，纷披为谁秀。杜甫《九日寄岑参》

48、今日暂同芳菊酒，明朝应作断蓬飞。王之涣《九日送别》

49、已见寒梅发，复闻啼鸟声。王维《杂诗三首》

50、荷笠带斜阳，青山独归远。刘长卿《送灵澈上人》

描写鸟的诗词

1、日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。严维《丹阳送韦参军》

2、芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。李华《春行寄兴》

3、众鸟高飞尽，孤云独去闲。李白《独坐敬亭山》

4、江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。韦庄《台城》

5、人闲桂花落，夜静春山空。王维《鸟鸣涧》

6、戍鼓断人行，边秋一雁声。杜甫《月夜忆舍弟》

7、平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。辛弃疾《鹧鸪天陌上柔桑破嫩芽》

8、征蓬出汉塞，归雁入胡天。王维《使至塞上》

9、粉堕百花洲，香残燕子楼。曹雪芹《唐多令柳絮》

10、若教眼底无离恨，不信人间有白头。辛弃疾《鹧鸪天晚日寒鸦一片愁》

11、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回秦中花鸟已应阑，塞外风沙犹自寒。王翰《凉州词二首》

12、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。戴叔伦《苏溪亭》

13、燕子来时新社，梨花落后清明。晏殊《破阵子春景》

14、孤雁不饮啄，飞鸣声念群。杜甫《孤雁》

15、泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。杜甫《绝句二首》

16、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》

17、玉阶空伫立，宿鸟归飞急。李白《菩萨蛮平林漠漠烟如织》

18、江碧鸟逾白，山青花欲燃。杜甫《绝句二首》

19、鸟宿池边树，僧敲月下门。贾岛《题李凝幽居》

20、江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。杜牧《九日齐山登高》

21、人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来。王勃《蜀中九日》

22、月黑雁飞高，单于夜遁逃。卢纶《和张仆射塞下曲其三》

23、阳月南飞雁，传闻至此回。宋之问《题大庾岭北驿》

24、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。马致远《天净沙秋思》

25、荡胸生曾云，决眦入归鸟。杜甫《望岳》

26、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。王维《积雨辋川庄作》

27、鸿雁在云鱼在水。晏殊《清平乐红笺小字》

28、雁引愁心去，山衔好月来。李白《与夏十二登岳阳楼》

29、淮南秋雨夜，高斋闻雁来。韦应物《闻雁》

30、因思杜陵梦，凫雁满回塘。温庭筠《商山早行》

31、野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。杜甫《孤雁》

32、云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。李清照《一剪梅红藕香残玉簟秋》

33、塞雁高飞人未还，一帘风月闲。李煜《长相思一重山》

34、吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。白居易《望月有感》

35、军合力不齐，踌躇而雁行。曹操《蒿里行》

36、绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。曾几《三衢道中》

37、映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。杜甫《蜀相》

38、鸿雁几时到，江湖秋水多。杜甫《天末怀李白》

39、阴阴夏木啭黄鹂。贺铸《南歌子疏雨池塘见》

40、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。高适《别董大二首》

41、山气日夕佳，飞鸟相与还。陶渊明《饮酒其五》

42、蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。王籍《入若耶溪》

43、黄莺也爱新凉好，飞过青山影里啼。徐玑《新凉》

44、始知锁向金笼听，不及林间自在啼。欧阳修《画眉鸟》

45、感时花溅泪，恨别鸟惊心。杜甫《春望》

46、樵人归欲尽，烟鸟栖初定。孟浩然《宿业师山房期丁大不至》

47、中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。王建《十五夜望月寄杜郎中》

48、残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。赵嘏《长安晚秋》

49、我居北海君南海，寄雁传书谢不能。黄庭坚《寄黄几复》

50、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。孟浩然《春晓》

51、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。刘彻《秋风辞》

52、三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。李清照《声声慢寻寻觅觅》

描写枫叶的诗词

山行 杜牧

远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

山中望篱东枫树有怀成都 陆游

五门西角红楼下，一树丹枫马上看。

回首旧游如梦里，西风吹泪倚阑干。

江上枫 成彦雄

江枫自蓊郁，不竞松筠力。

一叶落渔家，残阳带秋色。

江陵愁望寄子安 鱼玄机

枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。

忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

夜泊牛渚怀古 李白

牛渚西江夜，青天无片云。

登舟望秋月，空忆谢将军。

余亦能高咏，斯人不可闻。

明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

玉山岭上作 皇甫曾

悠悠驱匹马，征路上连冈。

晚翠深云窦，寒台净石梁。

秋花偏似雪，枫叶不禁霜。

愁见前程远，空郊下夕阳。

蜀国弦 李贺

枫香晚花静， 锦水南山影。

惊石坠猿哀， 竹云愁半岭。

凉月生秋浦， 玉沙粼粼光。

谁家红泪客， 不忍过瞿塘。

三闾庙 戴叔伦

沅湘流不尽，屈宋怨何深。

日暮秋烟起，萧萧枫树林

1关于戏剧的文学常识

戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。戏剧是一种综合的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。是文学体裁的一种。戏剧离不开戏剧冲突，它表现在人物性格的冲突上，具体表现为一系列的动作。戏剧的基本要素是矛盾冲突，通过具体的舞台形象再现社会的斗争生活，能激起观众强烈的情感反映，达到社会教育的目的。

戏剧是由演员在舞台上表演的艺术，因而它要受舞台的制约，要适合演出的需要。这就决定了它的一些特征：

第一、更典型、更集中地表现社会生活的冲突和斗争。

第二、故事情节发生的时间和地点往往很集中，登场人物也有一定数量的限制。

第三，人物性格和故事情节主要是通过登场人物的语言来表现。

第四，故事情节的发展往往分幕分场

2戏剧的基本文学常识

又戏剧的基本文学常识有“案头本”与“演出本”之分，前者一般文学性较强而 戏剧文学

可演出性较差；后者一般文学性和可演出性兼而有之。无论是“案头本”还是“演出本”，都要受到戏剧的三个基本特征的制约。这三个特征：一是完整的综合性。即文学（剧本）、音乐、舞蹈、美术等各文学艺术门类的综合统一；二是形象的直观性。戏剧艺术是“活人当众演给活人看”的艺术。它的人物、环境和情节发展都是直观再现，而不像其它文学作品那样必须阅读和想象，才能在脑海中间呈现出来；三是高度集中性。戏剧演出时间一般在三小时以内，演出在舞台上进行，所以戏剧的时间、空间和人物必须高度集中，既不能像小说那样全方位展现，也不能像**那样自由驰骋。 与戏剧艺术基本特征相统一的戏剧文学——剧本，其基本特点是突出的舞台性。舞台性，一指时间、场景和人物的高度集中性；二指人物形象的行动性。戏剧艺术是行动的艺术，是摹仿行动中的人的艺术。剧本中的人物必须具有强烈的直观的内心动作性和外部动作性；三指人物的台词必须简洁精炼，又通俗易懂。人物语言必须口语化、动作化、性格化。你不会将依据法规和监管法规和加快改革后尽快发放过后其次 ，戏剧文学必须有强烈的戏剧性。戏剧性是剧作艺术的主要特点。戏剧性包含多方面要求，如偶然性、突变性、传奇性、震撼性等等，但主要指戏剧冲突而言。“没有冲突，就没有戏剧”，这是戏剧文学和戏剧艺术的神圣法典。事物之间存在差异，差异构成事物之间的矛盾，矛盾发展到极点，形成对抗性斗争，便形成冲突。小说或散文、诗歌，可以只写差异，写矛盾而不写冲突。但戏剧文学必须把人物放在尖锐的社会冲突和内心冲突中来表现。冲突本身是生活矛盾和本质的集中反映，最具有艺术吸引力和震撼力。如果把诗歌比喻为冰上芭蕾，把散文比喻为自由体操，把小说比喻为十项全能，那么，戏剧文学或戏剧艺术就是扣人心弦的斗牛、拳击和足球赛。

再次

戏剧文学是代言体而不是旁叙体。旁叙体指作者可以直接叙述的文体。小说、散文等都是旁叙体。代言体指靠作品中人物自身的语言塑造人物、描绘环境、展开情节的文体。戏剧文学用的是代言体，代言体决定剧本语言特殊化和剧本创作的高难度，高尔基说，“剧本（悲剧和喜剧）是最难运用的一种文学形式。其所以难，是因为剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动表现自己的特征，而不用作者提示。”“剧本的登场人物的产生，特别依靠而且只有依靠他们的语言。”语言对戏剧就是一切。诸如人物、人物关系和事件原委的交代介绍，人物性格的刻画，心理的揭示，故事情节的展开，以至人物活动的环境（这主要体现在戏曲文学中），都只能靠剧中人物的语言来实现。 戏剧文学一般根据戏剧冲突的性质分为悲剧、喜剧和正剧，根据艺术形式的不同分为话剧、诗剧、歌剧。可划归诗剧的中国戏曲文学，又称“剧诗”，是中华民族文学的瑰宝。

台词

台词（part/dialog/line）是戏剧表演中角色所说的话语。是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段。也是剧本构成的基本成分。 世界上早期戏剧剧本的台词都是诗体的。17世纪，散文体的台词开始在喜剧剧本中确立稳固的地位；18世纪，悲剧台词也逐渐使用散文体；19世纪中叶以后，散文体最终替代诗体成为剧本台词的基本形式。 戏剧的台词一般包括对白、独白和旁白。西洋歌剧中的台词以诗体唱词为主；在中国戏曲中，则是韵文体的唱词和散文体的念白的综合运用。戏曲的念白是一种富有音乐性的艺术语言，分为散白、韵白等多种念白形式。对白，是剧本中角色间相互的对话，也是戏剧台词的主要形式。独白，是角色在舞台上独自说出的台词，它从古典悲剧发展而来，在文艺复兴时期的戏剧中使用十分广泛，是把人物的内心感情和思想直接倾诉给观众的一种艺术手段，往往用于人物内心活动最剧烈最复杂的场面。旁白，是角色在舞台上直接说给观众听，而假设不为同台其他人物听见的台词。内容主要是对对方的评价和本人内心活动的披露。中国戏曲中的“打背供”是旁白的一种。 在剧本创作中，台词是决定戏剧作品艺术性的重要因素。由于戏剧不像小说等文学样式那样由作者出面向读者叙述，只能依靠人物自身的语言与动作来表达一切，因此台词是戏剧舞台上唯一可以运用的语言手段，台词的写作与安排成为剧作技巧的重要组成部分。

参考资料：

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3戏剧文学必知的常识有哪些

一、表演专业考什么内容。

表演专业呢，总得来说呢，考试内容就是声、台、行、表，通常的表演专业，都会有初试和复试。初试和复试的内容，一般初试的考试内容都是自我介绍、自选作品朗读、集体小品的的表演还有就是考官的问了呢。

这几项考试内容还是比较有难度的呢，在自我介绍中就是要考生自己去琢磨一年怎样的让自己的自我介绍变得特别一点了。还有其他项目中的闪光点都是需要考生自己去挖掘了。

在这一部分不管是哪个项目，都要选择适合自己的材料或者是内容。复试的时候分为二试和三试，通过二试的考生，在参加三试的时候。

复试的考察项目是比较综合的。坑你考场的方面比较全面的。

所以进入三试的你要提前做好准备的哟。二、在考官面前真实和真诚最重要。

有的考生在参加考试的时候，怎么说有一种端着的架子或者是一直在装，想让考官跟家注意到自己，但其实并不用这样的，在考官眼里最能够吸引到他们的往往是那些很真实的考生呢。就将你最真实的一面展现给考官老师看，这样的话反而会得到老师的关注或者注意呢。

4关于戏剧的文学常识

戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。

戏剧是一种综合的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。是文学体裁的一种。

戏剧离不开戏剧冲突，它表现在人物性格的冲突上，具体表现为一系列的动作。戏剧的基本要素是矛盾冲突，通过具体的舞台形象再现社会的斗争生活，能激起观众强烈的情感反映，达到社会教育的目的。

戏剧是由演员在舞台上表演的艺术，因而它要受舞台的制约，要适合演出的需要。这就决定了它的一些特征：第一、更典型、更集中地表现社会生活的冲突和斗争。

第二、故事情节发生的时间和地点往往很集中，登场人物也有一定数量的限制。第三，人物性格和故事情节主要是通过登场人物的语言来表现。

第四，故事情节的发展往往分幕分场。

5戏剧的体裁主要有哪几种

按容量大小，戏剧文学可分为多幕剧、独幕剧和小品；

按表现形式，可分为话剧、歌剧、诗剧、舞剧、戏曲等；

按题材，可分为神话剧、历史剧、传奇剧、市民剧、社会剧、家庭剧、科学幻想剧等；

按戏剧冲突的性质及效果，可分为悲剧、喜剧和正剧。

不过最基本、使用最多的分类是悲剧、喜剧和正剧，其中悲剧出现的时间早于喜剧，正剧也称为悲喜剧。

悲剧：冲突的实质：“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现”。悲剧的审美价值：“将人生的有价值的东西毁灭给人看”。

喜剧：审美价值：“将那无价值的撕破给人看”。

正剧：将悲剧和喜剧“调解成为一个新的整体的较深刻的方式”。

6戏剧常识有哪些

戏剧的定义戏剧，是以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。

文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、戏曲、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。

剧本剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等。

在文学领域里，它是一种独特的文体；在艺术领域里，它又接近文学；在戏剧领域里，它是一切戏剧活动的根本出发点。剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。

对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述，对场景、气氛的说明，以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。

剧本的特点创作剧本主要是为了演出，不但要注意从布局、构思到每个细节的安排和处理，而且在直观性和舞台性方面，也要考虑到戏剧艺术的特征。戏剧文学有如下特点：①有强烈的戏剧冲突。

没有冲突也就没有戏剧，它要求人物、时间、场景都要高度集中，即在有限的舞台空间和时间内，展开激烈的矛盾冲突，通过这种冲突来刻画人物、发展剧情。②剧本中只有人物语言，而没有叙述人的语言。

作者的思想倾向、人物形象的塑造、故事情节的发展，要依靠剧中人的语言和动作来表达。剧中人物的语言（即台词）是高度凝练的、能充分表现人物性格特征的语言，而且要富于个性化、口语化。

③剧中人物、时间、地点、情节、场景高度集中，所以篇幅不宜太长，人物不能过多，情节不宜太复杂，线索不宜太繁杂。悲剧悲剧是剧本的一种，指描写主人公因和人、和环境、和自身的冲突而失败、受难以至毁灭的戏剧作品。

悲剧（剧本）的戏剧冲突表现为英雄主人公所追求的进步理想，在具体的历史条件下，为强大的社会势力所阻挠而不能实现，最终以其失败、受难以至毁灭而告结束；或者主人公虽非英雄人物，甚至有严重缺点，但他的理智具有某种合理性，社会恶势力利用其性格缺陷加以打击，最后使主人公不得不归于失败、受难以至毁灭。恩格斯说：“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现（《致斐· 尔》）。”

鲁迅也说：“悲剧将人生有价值的东西毁灭给人看”（《再论雷峰塔的倒掉》）。这两段话是对悲剧冲突的经典性概括。

世界上最早的悲剧是希腊悲剧。埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯等，是希腊悲剧的代表作家。

我国古典悲剧与西方悲剧相比，有自己的民族特点。如元杂剧中的《窦娥冤》、《赵氏孤儿》等。

它们虽然也描写主人公的失败、受难以及毁灭，但在最后却往往以恶人受到应有的惩罚而告结束。喜剧喜剧是剧本的一种，通常以讽刺、嘲笑社会生活中的丑恶现象为主要内容。

贯穿在其中的喜剧冲突，或是由作为社会恶势力代表的主人公的错谬和荒诞的行为引起，或是由作为有缺点的好人的主人公的某种性格弊端造成。作家通过对主人公的冷嘲或者热讽，让观众在笑声中达到对丑的否定和对美的肯定。

车尔尼雪夫斯基认为，丑恶的东西，只有在它力求自炫为美的时候，才是可笑的。鲁迅也说，喜剧是“将那无价值的撕破给人看”（《再论雷峰塔的倒掉》）。

他们从不同侧面揭示了喜剧冲突的本质。喜剧常常以夸张的手段、奇巧的结构、诙谐的语言，来展示主人公的喜剧性格，描写由此产生的喜剧冲突。

引人发笑是喜剧的特点。但对于喜剧来说，笑只是手段，而不是目的，它的目的在于通过笑化丑为美。

喜剧根据描写对象和表现手法的不同，可以分为讽刺喜剧、幽默喜剧和闹剧等。讽刺喜剧以对品质恶劣、行为乖谬的反面角色的冷嘲为特点，它引发的笑是带着敌意和鄙视、讽刺的笑。

果戈理的《钦差大臣》、莫里哀的《伪君子》等，即属此例。幽默喜剧的嘲讽对象是有缺点的人，它的笑更多地含有与人为善的幽默意味。

如《满意不满意》等，便是这样的幽默喜剧。闹剧是一种比普通喜剧更滑稽，也更夸张的喜剧，流行于15世纪的欧洲，以描写当时的市民生活为主。

正剧正剧是剧本的一种，又叫悲喜剧，是把悲剧因素和喜剧因素糅合在一起的戏剧文学作品。如易卜生的《玩偶之家》、契诃夫的《樱桃园》，以及中国现当代文学中的《白毛女》、《丹心谱》等，都是正剧的代表作品。

正剧表现的冲突主要是社会生活里正面力量与反面力量的冲突。这种冲突，最终按历史的必然要求加以解决，以正面力量战胜反面力量而告结束。

话剧话剧是剧本的一种，是以对话和动作为主要手段的戏剧文学作品。人物的对话在话剧中具有特别重要的意义。

揭示冲突、刻画人物、交代情节和环境，主要都是靠对话来完成。话剧的对话，必须是规范化的文学语言，要通俗易懂，富于表现力。

话剧在中国是一种年轻的戏剧文学样式，由欧洲传入，最早出现于辛亥革命前夕，当时称“新剧”或“文明戏”。“五四”运动以后，中国现代话剧兴起，并且逐渐发展，涌现出如曹禺的《雷雨》、郭沫若的《屈原》、老舍的《茶。

7文学体裁常识

中国古代文学史体裁分类归纳大纲（转） 1、诗歌 关于诗经：结构，分类及标准，流传时间及作者，诗的起源，孔子删诗说，六义说，变风变雅，四始说，汉诗四家 国风：大致内容分类，代表性诗章，艺术特色 雅颂：大致内容分类，周民族史诗的篇章，大致内容 诗经的艺术成就及对后代文学的影响：内容，形式 楚辞：新诗体，社会文化渊源，代表作家及篇章 离骚：时代背景，情志内容，艺术特点 屈原的其他作品：九歌，九章，天问，招魂的艺术特色 屈原的文学史地位及影响 宋玉的九辫：艺术独创性， 悲秋母题 乐府：源流，演变及对后世的影响：思想内容，时代精神，艺术特色，名篇分析 孔雀东南飞：人物形象分析 五言诗的起源和发展过程 古诗十九首：思想内容，艺术成就，名篇分析，后世批评 文人诗与民间乐府诗的承继关系和异同 概述建安风骨：时代北京，代表作家，基本特征，后世影响 曹植艺术成就：继承与开拓，艺术特色，后世批评 嵇志清俊，阮旨遥深，左思风力 陶渊明：诗风特色，名篇分析，后世影响 谢灵运：艺术风格及其得失 鲍照：艺术风格及成就 永明体：代表作家，艺术上的得失 宫体：代表作家及其得失 庾信人生两阶段诗风转变及其文学史地位 南北朝乐府民歌产生的社会背景：南北之异，艺术特色，对唐诗的影响 分析西洲曲和木兰辞 唐诗繁荣的时代背景，兴盛原因 初唐四杰的诗风，贡献，后世评价 沈宋与律诗的确立 山水田园诗派之王孟：思想内容，艺术特色异同，名篇分析 盛唐边塞诗派之高岑：时代背景，思想内容，艺术特色异同，名篇分析 概述诗家天子（七绝圣手） 李白和杜甫：思想内容，艺术成就，文学史地位，后世评价 李杜之争：褒贬，得失，学李和学杜 新乐府运动：代表作家，文学主张，创作实践，历史意义 白居易艺术成就 概述大历十才子及其创作得失 刘禹锡与柳宗元 韩孟中唐奇险诗派作品形式，风格特色 郊寒岛瘦，诗鬼 小李杜：西昆体的得失及其后世影响 欧阳修和王安石 黄庭坚与江西诗派：文学主张，创作实践，文学史意义 苏轼的诗 南宋四大家，永嘉四灵，江湖诗人 陆游：思想内容，艺术成就，时代意义，后世影响 元好问：论诗绝句三十首 明代诗：台阁三杨，茶陵派，前后七子，李贽，公安派，竟陵派 清代诗：江左三大家，南施北宋，神韵论，格调说，肌理说，性灵说，宗唐宗宋，黄遵宪新体诗，梁启超诗界革命 2、赋 赋作为文体的源流演变情况 主要赋家及其作品：贾谊，枚乘，司马相如，扬雄，班固，张衡 骈赋与骈文概况 3、词 概述词体的别名，结构，体式，历史嬗变等基本知识 花间词与李煜：代表作品，名篇分析，文学史地位 概述敦煌曲子词 柳永的意义：慢词 周邦彦的意义：以赋为词 苏轼的词：以诗为词 李清照：女性词家，词别是一家 姜夔于与吴文英 辛弃疾的意义：以文为词 对比分析：柳与周，苏辛，姜吴，秦观与李清照，婉约与豪放 清词：清初三大家，阳羡派，浙西派，常州派 4、曲 散曲的兴起及其体制：结构，体制，形式，体裁，概念名词分析 元代散曲作家：关马，酸甜乐府，张可久，张养浩 明清散曲：成就不高，可以略 5、散文 中国古代神话的主要典籍，简单分类，主要内容，艺术特色 历史散文：左传，国语，战国策，思想内容，风格，艺术特色 诸子散文：论语，墨子，老子，孟子，庄子，荀子，韩非子 司马迁与史记：作家简介，写作背景，结构分类，纪传体，互见法 史记的文学史地位及影响 汉书的成就及其影响 骈文的特点与形成，篇目 唐代古文运动：领袖，主要文学主张，创作实践，文学史意义 晚唐小品文：作家，时代背景，主要内容 宋代诗文运动：领袖，文学主张，文学史意义 苏轼的文：兼及文学主张 明文：兼诗，前后七子，李贽童心说，公安派，唐宋派 清文：清初三大家（与诗那三大家不一样）桐城派，阳湖派 6、戏剧 中国传统戏曲的艺术特征 中国戏曲的形成（源流演变）及元杂剧的兴起（时代背景） 元杂剧的体制及形式特点：重点在概念名词解释 元杂剧的发展概况 关汉卿的窦娥冤：人物形象分析，主要内容，艺术特色，时代精神 其他关剧提要 关马郑白代表作 西厢故事的承继和演进 西厢记的艺术成就：爱情理想，人物形象分析，时代精神 其他作品提要：历史剧，水浒剧，公案剧，爱情剧，社会剧 南戏：形成，发展，体制 四大传奇及琵琶记 明传奇概况 汤显祖：临川派与吴 之争，临川四梦提要 牡丹亭：思想内容，人物形象分析，故事渊源，时代精神 苏州派简介：李玉 李渔的创作及理论成就 南洪北孔：故事来源，思想内容，艺术成就，人物形象分析，时代精神 花部和雅部 清代讲唱文学：弹词，鼓词，子弟书 7、小说 小说溯源 志怪小说和志人小说 唐传奇：兴起与发展，思想内容，艺术成就，名篇分析，文学史地位，后世影响 话本：产生与体制，篇目提要，侧重名词解释 明代四大小说：章回小说的产生体制，成书，作者，版本，思想内容，故事梗概，人物形象分析，艺术成就，小说批评分析 明代其他小说：历史，神魔，世情 三言二拍简介 聊斋和阅微 儒林外史：作者，思想内容，结构，人物形象分析，艺术成就 红楼梦：思想内容，主要典型，对传统写法。

8戏剧的体裁主要有哪几种

按容量大小，戏剧文学可分为多幕剧、独幕剧和小品；按表现形式，可分为话剧、歌剧、诗剧、舞剧、戏曲等；按题材，可分为神话剧、历史剧、传奇剧、市民剧、社会剧、家庭剧、科学幻想剧等；按戏剧冲突的性质及效果，可分为悲剧、喜剧和正剧。

不过最基本、使用最多的分类是悲剧、喜剧和正剧，其中悲剧出现的时间早于喜剧，正剧也称为悲喜剧。悲剧：冲突的实质：“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现”。

悲剧的审美价值：“将人生的有价值的东西毁灭给人看”。喜剧：审美价值：“将那无价值的撕破给人看”。

正剧：将悲剧和喜剧“调解成为一个新的整体的较深刻的方式”。

9关于一些戏剧的知识

1、戏剧的概念：

戏剧，是一种综合的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。

2、戏剧的种类：

从表演形式上，可分为话剧、歌剧、舞剧、诗剧、广播剧、电视剧、街头剧、活报剧等；从作品内容的性质上，可分悲剧、喜剧、正剧等；从故事情节上，可分为独幕剧、多幕剧等。从时代分，可以分为历史剧和现代剧。

3、戏剧的要素：包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。