蝶恋花晏几道这首词表达了怎样的思想感情

　　　　《蝶恋花·梦入江南烟水路》是宋代词人晏几道的作品。

　　此词抒写主人公对心上人的相思之情和离愁别绪。全词语言朴实，清新温婉，意境含蓄优美，情景交融，通篇不见一个“愁”字，却能在字里行间感受到主人公的愁怨，将主人公的一片痴情表达得酣畅淋漓。

　　在手法上，此词运用白描写情态动作，生动传神，真挚感人，体现了小晏词淡而有味，浅而有致的独特风格。

　　原词：

　　蝶恋花⑴

　　梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处⑵，觉来惆怅消魂误⑶。

　　欲尽此情书尺素⑷，浮雁沉鱼⑸，终了无凭据⑹。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱⑺。

　　注释

　　⑴蝶恋花，又名“鹊踏枝”、“凤栖梧”。唐教坊曲。《乐章集》《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。双调六十字，上下片各四仄韵。

　　⑵消魂：魂魄消灭。多以名悲伤愁苦之状。江淹《别赋》有“黯然销魂者，惟别而已矣”。

　　⑶惆怅：因失望或失意而哀伤。消魂：一作“佳期”。

　　⑷尺素：书写用之尺长素绢，借指简短书信。素：白绢。古人为书，多写于白绢上。

　　⑸浮雁沉鱼：古代诗文中常以鸿雁和鱼作为传递书信的使者。古乐府《饮马长城窟行》有“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。长跪读素书，书中竟何如。上有加餐食，下有长相忆。”又《汉书·苏武传》有“教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书”，因合称书信为鱼雁，亦有以鳞代鱼，以鸿作雁者。另亦指传书信者。

　　⑹终了：纵了，即使写成。无凭据：不可靠，靠不住。

　　⑺移破：犹云移尽或移遍也。破：唐宋大曲术语。大曲十余遍，分散序、中序、破三大段。张相《诗词曲语辞汇释》：破，犹尽也，遍也，煞也。

　　白话译文：

　　梦中走向了烟水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能与离别的心上人相遇。梦境里黯然销魂无处诉说，醒后惆怅不已全因梦中消魂误。

　　想诉说我的相思提笔给你写信，但是雁去鱼沉，到头来这封信也没能寄出。无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪，移破了筝柱也难把怨情抒。

　　择 林止月1223 回答比较不错

　　这是历史遗留问题，有点像现在关于历史名人出生地的争论一样。

　　五代宋初人词，常多相混。冯延巳《阳春集》所收之词，又见於欧阳修《欧阳文忠公近体乐府》的，就有十六首之多。其中《蝶恋花》（庭院深深、谁道闲情、几日行云、六曲阑干）诸阙，历来词选、词评，大都认为冯延巳作，对之揄扬备至。

　　〈蝶恋花〉作者自来有欧阳修、冯延巳二说，而唐圭璋《宋词互见考》则考证两家词集完成时间，以及后世序跋所言，推论其作者应为冯延巳。

　　但另有学者从作家风格意境判断，以为冯偏刚，欧偏柔，而此阙词风格柔婉，应为欧阳修所作较为合理。

　　然而我们如观察冯延巳其他词作，会发现他在抒发时间、青春流逝的无奈情感上，较为接近〈蝶恋花〉的意境格调。兼之以客观文献的辅佐，可以推论此词作者应为冯延巳。

　　备注：另一首欧冯词的归属争论：

　　蝶恋花

　　庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。

　　雨横风狂叁月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。

　　欧阳修的词风深受南唐冯延巳影响，以至此词并见於冯延巳《阳春集》。李清照《临江仙》词序说：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阙，其声即旧‘临江仙’也。”宋黄升《花庵词选》亦将此词归入欧作，应较可信。

　　《人间词话》中王国维，张溪琳的《山月不知心里事》都认为是冯延巳写的，这有一定道理。因为欧阳修和冯延巳二人年代相隔不远，他们两人的风格又十分相似，而在当时收文集时，就往往有冯延巳的词掺入欧集中，或者欧阳修的词，被放到冯集中的情况。这些被弄混的词狠难分辨出到底是谁的。

　　不过这首《蝶恋花》，多数专家都认为是欧阳修的词，在没有确切证据证明它是属於冯延巳的情况下，还是应该认为它属於欧阳修。

鹊踏枝

冯延巳

谁道闲情抛掷久，

每到春来，

惆怅还依旧。

日日花前常病酒，

不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳，

为问新愁，

何事年年有。

独立小桥风满袖，

平林新月人归后。

“闲情”是一种什么样的情感呢你难以确指它是某一种感情的事情，是每当你空闲下来，只要你有闲暇的时间，就无端涌上心头的这一种情绪。

“谁道闲情抛掷久”在语序轴上是怎样说的呢你看他的转折。“闲情”是这句的主要内容，我曾经挣扎，曾经努力，要把这闲情抛掷。这是第一层意思。我不但努力要抛掷，还努力了很久，是抛掷久，这是第二层意思。可是，开头两个字“谁道”，是谁说我真的抛掷了是想抛没有成功，做不到，这是第三层意思。他说的时候，是盘旋转折着说进去的，所以，冯延巳的词是最有盘旋郁结情致的。

他接着说“每到春来，惆怅还依旧”。他这个圈子是一直转下去的。我以为我的闲情抛掷了，可是当春天回来的时候，我发现我的那一份感情——惆怅还依旧，彼此呼应。他对感情时执着的，是抛弃不掉的，是“日日花前常病酒”，还“不辞镜里朱颜瘦”。这是一份固执的执着不改变的，虽然在痛苦之中也不放弃的一种感情的境界。

“不辞镜里朱颜瘦”，它表现了几点特色。一个“不辞”，告诉我们冯延巳是有悲剧精神的，因为他是在艰苦困难之中，有一种奋斗有一种挣扎的努力。这是“不辞”这两个字所表现的这种执着的在苦难中挣扎的精神。“镜里”两个字所表现出来的是一种自觉，是一种反省，冯正中的'悲剧的性格是带着反省色彩的。“朱颜瘦”就代表他在挣扎奋斗之中所付出的这种代价，这种努力。自己能清楚的看到，那就放下，既然是痛苦的，那就不要病酒，不要赏花了，但他说“不辞”，这正是冯延巳词在感情的意境上的一个特色。

冯延巳在中国词的发展商，在中国的词史之中，是一个承前启后的人物。他一方面承继着五代的这一种伤春怨别的小词的传统，而他的意境却是“堂庑特大”。他的词写的是一种深挚的感情的意境。正是冯正中的开拓，使北宋初年的有一些大作家，除晏殊、欧阳修以外。像范仲淹、宋祁等，都是学问、道德、功业不可一世的人物，都写了小词。

下半阕第一句“河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。”与前半首是互相呼应的。“河畔青芜堤上柳”呼应上片“每到春来”;“为问新愁，何事年年有。”所说的愁，是闲愁，是惆怅，又有一个新愁，呼应了前半首的“惆怅还依旧”，呼应了“谁道闲情抛掷久”。这个新愁就是旧愁，就是想抛没有抛掉，到了春天又长出来的愁。

“独立小桥风满袖”，桥，是没有屏障的，没有荫蔽，没有保护的所在，站在小桥上，风的寒冷的侵袭是何等的强烈。饶宗颐先生说这一句词，可能就暗示了他在南唐朝廷中所受到的周围政敌的攻击。我们可以不确信，但是我们可以说，他在这种政治地位环境之中，内心深处自然有这么一种悲哀的感受，甚至于自己都没有意识到。

“平林新月人归后”每个人都有一个归宿，每个人都有他的保护，每个人都有他的温暖，所有人都回家了，我为什么还站在这里呢

这首词直到结尾，也没有明写是什么感情，写得这么深沉感动的这么沉郁这么盘旋的一种感情是什么没有。只是一种意境。

　　古代的诗人描写诗句都是以抒发情感的多，那么抒发情感的经典诗句有哪些呢？以下是我为大家整理推荐关于抒发情感的诗句集锦，希望对大家有所帮助。

　　情感抒发的经典诗句

　一、 少小离乡老大回，乡音无改鬓毛衰。 —— 贺知章《回乡偶书二首》

　二、 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 —— 杨万里《晓出净慈寺送林子方》

　三、 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。 —— 李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云 》

　四、 青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。 —— 高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》

　五、 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 —— 张继《枫桥夜泊 》

　六、 月下飞天镜，云生结海楼。 —— 李白《渡荆门送别》

　七、 夕阳无限好，只是近黄昏。 —— 李商隐《乐游原 》

　八、 孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。 —— 白朴《天净沙•秋》

　九、 玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。 —— 温庭筠《南歌子词二首 》

　十、 近乡情更怯，不敢问来人。 —— 宋之问《渡汉江》

　十一、 山随平野尽，江入大荒流。 —— 李白《渡荆门送别》

　十二、 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 —— 李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

　十三、 山回路转不见君，雪上空留马行处。 —— 岑参《白雪歌送武判官归京》

　十四、 两岸青山相对出，孤帆一片日边来。 —— 李白《望天门山》

　十五、 羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。 —— 范仲淹《渔家傲•秋思》

　十六、 黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。 —— 陈亮《虞美人•东风荡飏轻云缕》

　十七、 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。 —— 秦观《浣溪沙•漠漠轻寒上小楼》

　十八、 物是人非事事休，欲语泪先流。 —— 李清照《武陵春•春晚》

　十九、 可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人! —— 陈陶《陇西行四首•其二》

　二十、 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 —— 杜甫《春望》

　二十一、 海内存知己，天涯若比邻。 —— 王勃《送杜少府之任蜀州 》

　二十二、 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 —— 杜甫《闻官军收河南河北》

　二十三、 开轩面场圃，把酒话桑麻。 —— 孟浩然《过故人庄》

　二十四、 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。 —— 范仲淹《渔家傲•秋思》

　二十五、 众鸟高飞尽，孤云独去闲。 —— 李白《独坐敬亭山》

古代描写爱情的诗句

　(一)人生自古有情痴，此恨不关风与月。 ——欧杨修《玉楼春》

　(二)千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿》

　(三)落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙二首其二》

　(四)人生自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春》

　(五)曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首其四》

　(六)可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。——陈陶《陇西行》

　(七)今夕何夕，见此良人。——佚名《诗经·唐风·绸缪》

　(八)无情不似多情苦，一寸还成千万缕。——晏殊《玉楼春》

　(九)同心而离居，忧伤以终老。——佚名《涉江采芙蓉》

　(十)衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《凤栖梧》

　(十一)身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题》

　(十二)明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。——晏殊《鹊踏枝》

　(十三)相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙》

　(十四)玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？——温庭筠《杨柳枝》

　(十五)花开堪折直须折，莫待无花空折枝! -杜秋娘《金缕衣》

　(十六)多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。——柳永《雨霖铃》

　(十七)思君如明烛，煎心且衔泪。——陈叔达《自君之出矣》

　(十八)入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——李白《三五七言》

　(十九)滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。——曹雪芹《红豆词》

　(二十)若教眼底无离恨，不信人间有白头。——辛弃疾《鹧鸪天》

　(二十一)直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。——卢仝《楼上女儿曲》

　(二十二)休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。——陈蓬姐《寄外二首其二》

　(二十三)天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。——《李白长相思二首其一》

　(二十四)关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。——《诗经·关雎》

　(二十五)滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。——曹雪芹《红楼梦》

描写情感的爱情诗句

　(一)相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。——梁启超《台湾竹枝词》

　(二)若有知音见采，不辞遍唱阳春。——晏殊《山亭柳·赠歌者》

　(三)相见争如不见，有情何似无情。——司马光《西江月》

　(四)花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词四首其二》

　(五)春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。——李商隐《无题六首其六》

　(六)相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。——晏几道《鹧鸪天三首其二》

　(七)问世间，情是何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿二首其一》

　(八)鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。——戴叔伦《相思曲》

　(九)君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？——曹植《明月上高楼》

　(十)相思一夜情多少，地角天涯未是长。——张仲素《燕子楼》

　(十一)一寸相思千万绪，人间没个安排处。——李冠《蝶恋花》

　(十二)唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。——元稹《遣悲怀三首其三》

　(十三)泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花二首其一》

　(十四)有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——佚名《凤求凰·琴歌》

　(十五)春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。——李商隐《无题》

　(十六)直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题六首其三》

　(十七)还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟》

　(十八)相思相见知何日？此时此夜难为情。——李白《三五七言》

　(十九)此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。——柳永《雨霖铃》

　(二十)相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。——卢仝《有所思》

　(二十一)人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。——周邦彦《玉楼春》

　(二十二)色不迷人人自迷，情人眼里出西施。 -黄増《集杭州俗语诗》

　(二十三)深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》

　(二十四)明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮》

　(二十五)开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。——曹雪芹《红楼梦引子》

　(二十六)执 手相 看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃》

　(二十七)愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。——范成大《车遥遥篇》

　(二十八)梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子三首其三》

　(二十九)死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——佚名《诗经·邶风·击鼓》

鹊踏枝·六曲阑干偎碧树原文：

六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。

鹊踏枝·六曲阑干偎碧树翻译及注释

翻译 在绿阴丛中，一座别致、幽静的小楼悄然独立，曲曲折折的栏杆紧紧依偎著碧树，两者相映成趣。春风和煦轻柔，鹅黄嫩绿、如丝如缕的杨柳在风中款款摆动腰肢，摇曳多姿。春光明媚，晴空万里，游丝袅袅，柳絮翻飞，这已是暮春景象了，正当杏花盛开，娇艳无比之际，却下起了一阵小雨。在如此深重的幽情之中，她不由沉沉睡去，正在睡酣梦甜之际，却被窗外清脆的莺啼声惊起，而美梦也再也无寻处了。

注释 1偎：紧靠著。2黄金缕：形容嫩黄的柳条，如同丝丝金线一般。3钿筝：用金翠宝石装饰的筝，玉柱：筝上定弦用的玉制码子。4海燕：传说燕子来自海上，故称「海燕」。双飞，一作「晾飞」。以上两句是写有人弹起筝来，双燕由帘内惊起飞走。5游丝：指在空中飞扬的虫丝。落絮：指飘落的柳絮。6 一霎（sha）：一阵子。唐孟郊《春后雨》诗：「昨夜一霎雨，天意苏群物。」7觉来：醒来。莺乱语，一作「慵不语」。

鹊踏枝·六曲阑干偎碧树赏析

　这首词是拟写闺情之作，全篇以写景始而以情终，景中含情，情又衬景，因而被评为「金碧山水，一片空濛。」（谭献《谭评词辨》）

　上阕从春光写起。「六曲阑干」三句极力描写庭院的春日明媚风景。曲曲红阑，被绿茵扶疏的碧树所环绕；院中的杨柳随风摇摆，如丝如缕的柔条在夕阳的晚照中轻盈飞舞，好一派静谧、优美的景色。一个「偎」字，写出自然景物与人工景物的和谐、亲暱，一个「展」字，写尽了柳条的媚态，词的意境，就在这柔和、清雅的景物中被烘托出。而突如其来的琮琮筝声，打破了这安静的氛围，也惊起了双燕，穿帘而去。由燕子的安居，可知闺中的冷清；由筝声的惊燕，可知声音之激越，弹筝者心情之郁闷也可见一斑。尽管全部是写景，但闺中人独处的难堪之情已经隐约可见。上阕中词人分别从听觉和视觉两个角度进行描写，先写筝鸣声之凄婉，再写成双的海燕穿帘而去，所见所闻，勾起词人隐隐的孤独与惆怅之感，为下文进一步抒情做铺垫。

　下片抒伤春之情。首三句写词人所见：游丝、落絮、红杏花，这些景物的描写，暗示春之将逝。依旧由景开始，但是「满眼」一词已经凸现了人的出现，是从闺中人的视线和心情来看景了。「游丝」和「落絮」都是经典的春愁缭乱、幽思绵绵的意象，「满」和「兼」字更说明了一种无聊、无奈的心情。这是突然降下的一阵清明雨，打得院中杏花零落。最后一句由春光缭绕归结到春闺的愁思，一个「乱」字说明了心绪之乱，「无寻处」则点出了好梦被惊醒后的烦恼与忧愁。经过这两句一点化，前面的景语全都变成了情语，令人回味不已。

　整首词诗人由写景始，由写人终。写景抓住春天的特指，但有富于变化，在变化中蕴含了作者的情感，写人先写人物的行动，把细筝移玉柱，但穿帘双燕却勾起了主人公无限的伤感，成为全词感情转折的基点。再写人物的心理，「惊残好梦无寻处」，直接抒发主人公内心的伤感。整首词写景与写人相互交融，通过穿帘的双燕，乱语的「黄莺」、「游丝」、「落絮」「清明雨」，使人物的心理活动步步呈现，达到了情与景的高度统一，但又含而不露，堪称「金碧山水，一片空濛。」全词在艺术风格上语言明丽，用意婉曲。

诗词作品： 鹊踏枝·六曲阑干偎碧树 诗词作者： 五代 冯延巳 诗词归类： 清明节、写景、回忆、伤怀