家居窗帘颜色选择不当或影响夫妻感情

窗帘颜色怎么选？具体情况具体分析，不同的场地，存在着一定的差异。搭配窗帘是每个家庭都要面对的难题，不及时处理会给以后留下大问题的。这时候就需要可靠的搭配窗帘来帮忙了。别担心，下面我结合几个业主的客厅窗帘颜色搭配问题实例供大家参考，相信看完你会更加胸有成竹的挑选适合自家的窗帘颜色!

窗帘颜色简介

选择窗帘的颜色，不仅仅凭自己的喜好去选，更要与自己家里的房间配饰，色彩，家具风格等搭配协调，才能相得益彰，达到美观的效果，若再能与季节、窗户朝向相呼相应，所达到的效果不仅仅是美观，更是艺术与高品味的完美结合，让你的家居生活更丰富多彩!

窗帘的色调选择，应以房间的整体色调为基础，或采用相同(相近)色系，以深浅分出层次，营造出和谐静谧的家居氛围;或采用差异色系组合，通过布艺产品的搭配(床罩、沙发、台布等)，形成一种跳跃的韵律感，通过色彩的节奏使房间生机昂然;也可采用大面积的对比色，尤其是帘上图案的渲染、组合，张扬现代生活，一扫室内郁闷的氛围

窗帘色彩搭配主要以暖色调为主色，再搭配**、米黄、橙色等;田园窗帘色彩搭配则以自然色如樱桃色等为主色，再搭配其它颜色。而且不同颜色效果不一样，表达的感觉也不一样，不同人对不同窗帘色彩搭配有着各自的喜好。窗帘色彩搭配时业主应尽可能根据自己的性格和爱好选择。

各种窗帘颜色的含义及功能

紫色窗帘

紫色代表高贵,常成为贵族所爱用的颜色。紫色在基督教中,代表的意义是哀伤。紫色也代表胆识与勇气。隐晦、忧郁、高贵、神秘、深沉、成熟、浪漫象征意义在中国传统里，紫色是王者的颜色，如北京故宫又称为“紫禁城”，亦有所谓"紫气东来"。紫色代表高贵，常成为贵族所爱用的颜色。缘于古罗马帝国蒂尔人常用的紫色染料仅供贵族穿著，而染成衣物近似绯红色，亦甚受当时君主所好。紫色也代表胆识与勇气。

房间搭上紫色的窗帘友谊贵气的感觉，当时要注意搭配，白色是百搭的,可以在房间搭上一个白色的柜子，一个房间里的主要色调最好不要超过两种,窗帘是紫色,床上用品可以搭配点粉色,碎花，配上白色家具很漂亮的。

绿色窗帘

在中世纪时绿色代表邪魔(包括龙)，有时又代表爱。这些象征意义现代已不明显。

绿色有准许行动之意，因为交通讯号中绿色代表可行。、绿色可以起保护色的作用，所以陆军和野战队通常用绿色制服。

绿色是植物的颜色，在中国文化中有生命的含义，也是春季的象征。所以房间里有绿色的窗帘是代表生机勃勃的意思，每一天早起都和绿色接触，每一天都是春天的希望。

蓝色窗帘

蓝色是最冷的色彩。蓝色非常纯净，通常让人联想到海洋、天空、水、宇宙。纯净的蓝色表现出一种美丽、冷静、理智、安详与广阔。由于蓝色沉稳的特性，具有理智、准确的意象，在商业设计中，强调科技，效率的商品或企业形象，大多选用蓝色当标准色，企业色，如电脑，汽车，影印机，摄影器材等等，另外蓝色也代表忧郁，这是受了西方文化的影响，这个意象也运用在文学作品或感性诉求的商业设计中。一般蓝色的窗帘在办公室当或者会议室当中是常用的，因为蓝色给人带来的感觉是比较平静的，会让人觉得时间会过的快一点，忘记了会议当中的紧张感，一般像家庭当中常用的就是天空蓝，会让人联想到天空，给人一种扩大空间的感觉。

红色窗帘

红色代表着吉祥、喜气、热烈、奔放、激情、斗志。在许多国家和一些民族中，红色有驱逐邪恶的功能。比如在中国古代，许多宫殿和庙宇的墙壁都是红色的。

室内设计师的研究,在所有颜色中,深红色最保暖,适合冬天使用。调节心情。

一般室内用的大部分都是浅红色或者是粉红色，给人温馨的感觉，一般家里不建议安装大红色的窗帘，因为夏天的时候，太阳照射进来，给人比较烦闷的感觉，当然如果窗帘颜色过于深沉,时间久了,会使人心情抑郁!

粉色窗帘

粉红色是最纯真的颜色，粉色的花卉代表着甜美的笑容、温柔女孩和纯真的情感含义;这种色彩多用在女性的身上，代表女性的美丽，代表着女性的天性没，代表着女性的优雅和高贵的风度，而深粉色则是代表着感谢，更能显出女孩子的娇柔可爱，这就像是女孩的美梦一样让人难忘，粉色代表少女青春的美丽，更能给少女带来桃花运、恋爱运。

如果要安装粉色的窗帘，大部分都是公主窗帘，因为粉色是少女的最纯真的梦想，所以很多的公主帘都是采用粉色的。

家居窗帘颜色对夫妻感情风水的影响

1、选择符合命理的色彩和材质

在装修的开始，就要结合主人的命理，来选择窗帘的色彩与材质，这样可对主人的感情、健康、财运、事业等方面起到生助作用。比方说，如果主人命理喜木，就可选择绿色的、木质的窗帘；如果主人命理喜土，则选择**、土**系列色彩的罗马帘。

2、避开寓意不吉的图案

有些年轻人根据自己的个性，会选择一些新潮或另类的图案，很适合自己的口味，但是在风水上则寓意不吉。比方说常见的骷髅、造型怪异的玩偶，以及一些凶猛的动物等等，尽量避开使用这些图案，以免对主人产生不利影响，特别是老人和儿童的房间。

3、主卧室少用粉色调

粉色调为女性色，一般为喜欢浪漫的女性使用，在卧室安装粉色调的窗帘，会给房间增加一些梦幻或罗曼蒂克的感觉。可在风水学上，粉色有招惹桃花之意，容易引发第三者，从而影响夫妻感情。

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《故事》论述的是原理，而不是规则。

《故事》论述的是永恒、普遍的形式，而不是公式。

《故事》论述的是原始模型，而不是陈规俗套。

《故事》论述的是一丝不苟，而不是旁门捷径。

《故事》论述的是写作的现实，而不是写作的秘诀。

《故事》论述的是如何精通这门艺术，而不是如何揣摩市场行情。

《故事》论述的是对观众的尊重，不是对观众的鄙薄。

《故事》论述的是独创，而不是复制。

讲故事是门手艺，是世界上一种主导的文化力量。随着现在好莱坞**的批量生产，大部分都属平庸之作，故事正在衰竭。原因是深层的——讲故事需要挖掘人生的真谛，价值观的是非曲直是艺术的灵魂。作家总要围绕着一种对人生根本价值的认识来构建自己的故事——什么东西值得人们为它去生、为它而死？什么样的追求是愚蠢的？正义和真理的意义是什么？

“好故事”，就是值得讲且世人也愿意听的东西，前提是你自己真正的热爱。发现这些东西是你孤独的任务，你必须热爱写作，还能忍受寂寞。讲出好的故事，需要天才，也需要手艺。听众总是会选择讲的精彩的故事，此书就是关于技巧和手艺。

1 故事设计术语

    结构 ：对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列。

    事件 ：意味着变化。通过价值转换来表达。

节拍：场景里面最小的结构成分。节拍构筑了场景的转折。

   场景 ：通过冲突表现出来的一段活动，在价值层面发生转折。

    序列 ：一系列场景——一般两到五个，每一个场景的冲击力呈递增趋势，知道最后达到顶峰。

    幕 ：一些列序列，以一个高潮为其顶点，导致价值重大转折，其冲击力要比前置的序列或场景更加强劲。

   故事 ：一个巨大的主事件。故事开头人物生活中价值负荷的情境和结尾的价值负荷相比，应该能看到 **弧光 ，将故事情境不断跟随变化，终极变化必须是绝对而 不可逆转 的。

2 故事三角

大情节：

经典设计是围绕 一个主动主人公 构建的故事，主人公为了追求自己的欲望，与主要 来自外界的对抗力量 进行抗争，通过 连续的时间 、在一个连贯而具有 因果关系 的虚构现实里，达到一个表现绝对、 变化不可逆转 的 闭合式结局 。

小情节：

故事高潮留下未解答的问题/没被满足的情感—— 开放式结局

多重主人公

被动主人公 ：在追求内心欲望时，与其自身性格的方方面面发生冲突

反情节：

非线性时间 ：故事模糊了时间的连续性，无法判断逻辑

巧合 ：非因果关系驱动

非连贯现实（荒诞）

非情节：

叙事影片，置于故事三角之外的领域

3 故事设计的政治学

好莱坞**通常出于对商业的考虑而非对真理召唤的回应，而强加上一条光明的尾巴；

非好莱坞**常常为了时髦的缘故而并非对真理召唤的回应，一味沉湎于生活的阴暗面。

真理总是停留在中间的某个地方。

艺术**对内在冲突的关注能吸引高学历人群的兴趣，因为那些受过高等教育的人喜欢将自己的大块时间耗费在内心世界里。

随着故事设计从大情节开始向下滑行到小情节，反情节，非情节时，观众的数目将会不断缩减。因为 经典设计是人类思维的镜像存在 ：

大多数人都相信，生活会带来具有绝对而不可逆转变化的闭合式经历；

相信他们大多数的冲突源泉都源自其自身之外；

相信他们是其自身生存状态的单一主人公；

相信他们生活在一个连贯而具有因果关联的现实里，一切都在一个连续的时间里运行；

相信在这个现实里，事件的发生都有其可

大师，首先必须精通大情节。

作家必须相信他所写的东西，因为你只能写自己相信的东西。

背景

故事的背景是四维的——时代、期限、地点和冲突层面。

时代是故事在时间中的位置；期限是故事在时间中的长度；地点是故事在空间中的位置（物质维）；冲突是故事在人类斗争的层级体系中的位置（人性维）。

故事必须遵守其自身内在的或然性法则。每个虚构的世界都创立了一种独一无二的宇宙论并制定了自身的“规则”，其因果原理一经确定，就不可更改。

一切优秀的故事都发生在一个有限的、可知的世界——创作限制原理

创作是指在取舍过程中所做出的创造性选择——创作选择

1 人物VS人物塑造

人物性格真相在人处于压力之下做出选择时得到揭示——压力越大，揭示越深，其选择便越真实地体现了人物的本性。

2 人物性格揭示

对照或反衬人物塑造来揭示——主人公的内心决不能和他们的外表一模一样。

3 人物弧光

作品要在其讲述过程中展现人物内在本性中的弧光或变化

4 结构和人物的功能

事件设计和人物设计互成镜像。如果你改变了事件设计，那么也就改变了人物；如果你改变了人物的深层性格，也就必须再造结构来表达人物被改变了的性格。

5 高潮与人物

“**讲究的就是最后二十分钟”、“汝必留最佳于最后”

故事是生活的比喻，而生活实在时间中度过的。所以，**是时间的艺术，不是造型的艺术。

我们绝大部分心血，75%以上，都要花费在人物深层性格与事件创作安排之间的连锁关系设计上。故事设计中75%的努力要集中于创作最后一幕的高潮。

人物塑造中可能削弱人物终极选择可信性的任何方面都必须牺牲。

1 审美情感

一个讲好了的故事可以给你意味深长的情感体验

2 作为修辞的结构

故事大师从不解释。伟大的故事只通过人们的选择与动作所导致的真实结果来表达人生观，而不是滔滔不绝的对白。

3 主控思想

主控思想确立了作者的关键性选择。 一个完成故事的主控思想必须用一个句子来表达。 用一个明确的思想来巧妙构建你的故事，观众在你的影片中所能发现的意义就越多。因为他们会接受你的想法，并将其深刻含义感悟到他们生活的每一个方面。相反，如果一个故事中强行打包的思想越多，他们就越容易相互挤压，最终影片崩溃成一堆相互不关联的概念瓦砾，没有表达任何东西。

主控思想有两个组成部分： 价值 加 原因 。

当你将主控思想植入最后的高潮中时，你会体验到写作生活中最强烈的一个时刻—— 自我认知：故事高潮反照出你的内在自我。不论多么阴暗或者愤世嫉俗 。

4 思想VS反思想

同一思想的正反两面，在不断对抗，循环往复的较量，不断加强紧张程度，这一碰撞便产生了故事高潮。

5 说教倾向

证明你观点的证据并不在于你能多么强硬地断言你的主控思想，而在于它将如何战胜你为它部署的各种强大的对抗力量。

所有经典作品给予我们的不是解决办法，而是一剂领我们保持清醒的良药。它把人类世世代代之所以为人而必须解决的问题不可回避地昭然于天下 。

正如演奏家用乐器敲响音符，舞蹈家的乐器便是其形体，雕塑家在石头上绘画，而作家用的原材料是什么？故事的“材质”是什么？

绝不是语言， 语言仅是故事的一种媒介 。

1 主人公

主人公是一个具有意志力的人物。

主人公必须有自觉的欲望。

主人公还可以有一个自相矛盾的不自觉欲望。

主人公有能力令人信服地追求其欲望对象。

主人公必须至少有一次机会达成欲望。

主人公有意志和能力追求其自觉和/或不自觉的欲望，一直到线索的终点，一直到背景和类型所确立的人类极限。

故事的艺术不在于讲述中间状态，而在于讲述人类生存状况的钟摆在两极之间摆动的情形，讲述在最紧张状态下所经历的人生。故事的终点，必须是无从想象更好可能性的地方。观众的所有情感，所有问题，都将在那里得到满足和解答。

2 观众纽带

主人公须具有移情作用（共通的人性） ；同情作则可有可无。

观众只认同人物的深层性格，即通过压力之下的选择而揭示出的内在品质。

3 第一步

人物总会采取主观视角来看最小的保守行动，而采取行动的那一瞬间，引发出各种对抗力量。人物的反应，要么与期待中大相径庭，要么比他的期望更为强烈。

4 人物的世界

冲突的三个层面：内心冲突（情绪，头脑，身体）；和别人冲突；个人外冲突（社会，机构，自然）

鸿沟

故事产生于主观领域和客观领域的交接之地 。在主观期望和客观结果之间，一定有挫折，各种对抗力量出现，这就是鸿沟。

(或然性感觉 VS 必然性结果)

于是主人公重振旗鼓，奋力采取下一个行动——第二个行动将使他面临风险。

5 关于风险

人物欲望的价值尺度和他为达成欲望而愿意承担的风险成正比；价值越大，风险越大。

6 进展过程中的鸿沟

鸿沟套鸿沟，主人公在冒险中不断体验新世界，激发更强的对抗力量，拥有更强的能力跨越。

7 从里面写到外面

情感真理 ：你问，“如果我是这个人物，在这种状况下，我会怎么做？“

8 鸿沟内的创造

如何创造出鸿沟：问自己，“通常情况下的反应是什么？这一反应的反面是什么？”不要停留在表面，寻找出人意料的，隐藏的——真理。

故事是一个由五部分组成的设计：激励事件，进展纠葛，危机，高潮，结局 。

1 故事的世界

下面的问题清单是对所有故事的一般性问题：

我的人物靠什么为生？我的世界的政治是什么？（权利分配）我的世界的仪式是什么？我的世界的价值观是什么？幕后故事是什么？我的角色设计是什么？ 角色设计的首要原理就是两极分化 ，对立或矛盾态度。

2 作者资格

两条原理控制着观众的情感投入： 移情 ：对主人公欲望的认同和期待； 可信 ：一个内部连贯世界的自圆其说。

3 激励事件

激励事件必须彻底打破主人公生活中各种力量的平衡 。激励事件需要两个事件来构成：伏笔&分晓。

主人公必须对激励事件做出反应。

4 故事脊柱

脊柱，是主人公为了恢复生活平衡所表现出的深层欲望和进行的不懈努力。如果主人公没有不自觉欲望，那他的自觉目标便成为故事脊柱。然而一旦有不自觉欲望，它就会成为故事脊柱。 不自觉欲望总是更强烈，更持久，根基一直扎进主人公的心里 。

5 求索

所有故事都表现为一个求索的形式。

只要你深入主人公的内心，就会发现他的欲望，开始看到你的故事弧光，亦即激励事件把他送上那一条求索之路 。

6 激励事件的设计

其发生无非两种原因：巧合，决定。主情节的激励事件设计，必须让观众亲眼目睹，以激发好奇心，撩起观众瞬间的预期。

7 激励事件的定位

前四分之一 时段发生。

撩拨观众情感；使他们提出那一“戏剧大问题”；想象出那一“必备场景”。

1 进展纠葛

随着鸿沟的不断展开，人物采取更深力度的行动来打破这种痛苦的平衡。因此，温柔的行动，轻量级的行动绝对要摒弃。 必须循序渐进地朝着观众无从想象出更好替代的一个最后行动向前运行 。

冲突 法则：生活就是关于终极问题的提问，冲突是生活的本质。

纠葛型 （只发生于一个层面的冲突） VS 复杂型 （发生在所有三个层面的冲突）

内心冲突——意识流个人冲突——肥皂剧

个人外冲突——动作/探险，闹剧

2 幕设计

故事的乐章——幕，即故事的宏观结构。

叙述艺术中任何长篇作品都至少必须通过三个重大逆转才能够到达线索的终点 。

最后一幕一般都比较短，不要超过20分钟 。

主情节VS次情节

3 幕节奏

重复是节奏的死敌。故事的动感取决于正面价值与负面价值的交替变更。最后一幕和倒数第二幕的高潮必须互相矛盾。

小说家可以进入人物心灵，通过描写直接刻画其内心冲突。银幕剧作家却不能。我们用人物选择和动作的形象来间接而不可名状地表达内心的思想和情感。

1 转折点

在每一个场景，人物追求一个与其当前时空有关的欲望。这个场景目标必须是他超级目标或故事脊柱的一方面。

场景的效果是四重的：惊奇、增加好奇心、见识和新方向

2 伏笔与分晓

伏笔需要埋得足够牢，以及适应目标观众

推理是第二位的，属于后创作范畴。 想象 是高于其他一切的第一位先决条件——你必须自愿地去想象任何疯狂的念头，所谓推理，只不过一种儿戏。你可以埋下一个看似荒谬的伏笔，后面使它变得合理。

3 情感转变

世上只有两种情感——快感和痛感

4 选择的性质

善恶或是非之间的选择根本不是什么选择 。真正的选择是两难之择：不可调和的两善取其一；两恶取其轻。

1 统一性和多样性

激励事件和故事高潮之间的因果联系

2 进度

紧张和松弛的交替，像生活的脉搏。引导观众像一个长跑运动员那样运动，不是匀速，而是加速减速交替。（幕与幕之间的紧张程度）

3 节奏和速度

4 社会进展

扩大人物动作对社会的影响范围

5 个人进展

将动作深深切入人物的私人关系和内心生活之中

6 象征升华

将故事意象的象征负荷从个别发展为普遍，从具体发展为原始模型

7 反讽升华

以反讽方式转折进展过程。反讽进展的关键是确切性和精确性

他终于得到了他一直想要的东西……但是已经太晚，他不可能拥有它

他被推到离他的目标越来越远的地方……结果却发现事实上他已被引导到他的目标

他抛弃了他事后才发现的对他的幸福不可缺少的东西

为了达到某一目标，她不知不觉地采取了一些背道而驰的步骤

他采取行动想要毁灭一事物，结果却适得其反，搬起石头砸了自己的脚

他得到了某种他坚信会给他带来厄运的东西，却发现那是一份幸福的厚礼

8 过渡原理

两个场景中共有的东西或互成反对的东西

一个动作、一句话、一个人物塑造特征…

1 危机

危机必须是真正的两难之境——他必须做一个决定，为自己的欲望对象作出最后的努力。主人公如何选择可以使我们对他的深层性格，对其人性的终极表达，有一个最深刻的认识。

我们凭生活经验得知，做出决定要比采取行动困难得多，直到我们意识到， 大多数行动都在我们力所能及的范围内，只不过做决定需要意志力而已 。

2 高潮中的危机

危机决定必须是一个有意而为的静态时刻。观众想与主人公一起经受这一两难之境的痛苦。

3 高潮

高潮必须充满意义。意义：从正面到负面，或者有反讽无反讽的价值剧变——当价值处于最大负荷时所发生的绝对而不可逆的价值摇摆。这一变化的意义便可以打动观众的心。

所有故事的关键就是给予观众他们想要的东西，但不是通过他们所期望的方式 。绝大多数观众不会在乎一部影片的结局是上扬还是低落，观众所需要的是情感的满足——一个满足预期的高潮。

一个结局必须是“不可避免又出乎意料”的，讲述所采取的路径似乎应该是唯一的路径。

4 结局

结局有三种可能的用途：

展示次情节属于它自己的场景；展示高潮效果的影响所及；表示对观众的尊重。

反面人物塑造原理：主人公及其故事的智慧魅力和情感魄力，必须与“对抗力量”相适应，即对抗人物意志和欲望的各种力量的总和。

[将故事和人物带到线索的终点]

你的故事是否有强大的负面力量，以至于正面力量必须不断获得道高一尺魔高一丈的超越力量？

首先是 矛盾价值 ，正面的直接对立。在二者之间还有 相反价值 ：一种既有些许负面又并非完全对立的情境。相反价值也并不是人生体验的极致，在线索的终点还有 负面之负面 ，一种具有双重负面性的对抗力量。

一个故事虚弱时，不可避免的导因就是其对抗力量过于软弱无力。不如构筑一道负面之墙，创造出一个连锁反应，自然而真实地作用于正面价值。

第一步就是询问押上台面的价值及其进展过程。正面价值是什么？哪一个最卓著，足以转折故事高潮？对抗力量是否探究了负面性的所有层面？他们是否在某一个点上达到了负面之负面的力度？

一般而言，进展过程在第一幕中从正面价值运行到相反价值，并在随后各幕中运行到矛盾价值，在最后一幕中最终运行到负面之负面，要么以悲剧告终，要么回到具有深刻差异的正面价值。

不是翡翠，是蔷薇辉石手镯。

蔷薇辉石适合给有对象、有目标和有伴侣的人们，因为蔷薇辉石有红黑两种颜色，而这两种颜色实际上是代表了一阴一阳，是一种平衡，所以它对平衡两性之间的关系及感情有很好的效果。

蔷薇辉石有很多种不同的功效，但是最受人瞩目的应该就是它对爱情关系的修补，蔷薇辉石与很多水晶一样，能够治疗由情感带来的创伤，但是与其他水晶不同的是，它并不是抚平情感上的创伤，而是扭转这种伤害带来的负面影响，让佩戴者停止(是佩戴者哦)停止将爱情中的失败归咎到对方的身上，从而达到双方互相体谅的结果。所以蔷薇辉石很适合感情中出现裂痕的情侣佩戴。　除了修补情侣的爱情以外，蔷薇辉石也很适合长期处于不平等恋爱关系中的人佩戴，这是因为往往我们处于不平等恋爱关系中的时候，人们往往会产生扭曲的情感创伤，譬如认为自己不值得更好的感情，或者将自己满腔的怨气用激烈的形式发泄到对方的身上等行为。

蔷薇辉石手镯中全粉的为上品，七八百及以上价格。你这个品质的差不多三四百的价格

从心理学角度看，色彩作用于人的感官，刺激人的神经，进而在情绪心理上对人产生影响；从家居风水角度看，家居色调在无形中也会对人产生不可忽视的影响，家居色调不仅影响人的心情、食欲，甚至有人认为会影响到孩子的性格。

所以，装修之前，选好家居色调是重中之重！

家中全部深蓝色的，时间久了，会无形中产生阴气沉沉，生性消极，家内也欠平安。

家中油漆紫色多者，虽然可说是紫气满室香，可惜紫色中所代有的红色系列，无形中发出刺眼的色感，易使居家的人心有一种无奈感觉。

家中漆粉红色者，最为大凶之色，粉红色易使人心情暴躁，易发生口角，争是非、吵架之事频繁，尤其新婚夫妇，为了调节闺中气氛，在凡夫人眼中看来是极有罗曼蒂克的，但是，随着色调的不调和，过一段时间後，两人心情会产生莫名其妙的心火，容易为芝麻小事吵不完，最後走上离婚不归路，今日的社会离婚率这麽惊人，与此因素也占了很大，所以，设计师们应该注意，最好不用此色，此种色调也会造成神经病。

家中漆绿色多者，也是会使居家者意志渐消沉，并非一般所说的，眼睛应多接绿色，事实上，绿色是指大自然之绿色，而非人为之调配绿色，所以，难免会造成室内死气沉沉，没有生气蓬勃。

家中红色多者，中国人总是认为红色是吉祥色，但韩国习俗死人家中用红色布代表，这些都只是人的生活习俗而已，但是红色系列多者，使人眼睛之负担过重，而且使人的心情容易暴躁，所以，红色只可做为搭配之少部份色调，不可做为主题之色调，但是佛寺庙宇则与住家不同。

家中之颜色最佳为乳白色，象牙色，白色，这三种颜色与人之视觉神经最适合，因为太阳光是白色系列，代表光明，人的心、眼也须要光明来调和，而且家中白色系列最好配置家俱，白色系列也是代表希望。

家中漆黄多者，心情闷忧，烦热不安，有一种说不出来得的惊、忧感觉，因此使人的脑神经意识充满着多层幻觉，有的神经病者最忌此色了。

橘红色多者，虽然是充满生气勃勃，很有温暖的感觉，但是过多的橘色，也会使人心生厌烦的感觉。

木材原色是最佳的色调！木材之原色使人易生灵感与智慧，尤其书房部份，尽量用木材原色则最佳，总而言之，各种色调不可过多，以恰到好处为原则。

有的人将卧室漆成五光十色，色彩非常鲜艳，这种色调能引起人们的兴奋神经，对于卧室来说不适宜。对于厨房、卫生间可用灰色，使环境的光线更加调和；书房采用浅绿色，会给人以宁静舒适的感觉；客厅、餐厅采用浅**或粉红色，可增添柔和、欢乐的气氛。

希望以上内容能帮到您~

不管是因为爱情而成的婚姻，还是因为婚姻而产生的爱情，好歹都是百年修行到千年造化之间才能有的缘分；如此难得，谁愿意最后落个无缘对面手难牵的结果呢？

婚姻中的男男女女，大多是在婚姻中出现问题之后才着急。这时候再急，再采取措施补救，虽然也可能有亡羊补牢的效果，可难免伤筋动骨，留下裂痕;保不定哪天再来一个男小三，女小三，裂痕因此扩大，婚姻就此解体也说不定。婚姻感情之所以容易出现问题，就在于它的旷日持久。再美好的爱情，也经不起柴米油盐、家长里短的侵蚀。王子公主的爱情不是都在过上幸福生活之后就赶紧划上句号吗？为什么呀？你说这是为什么呀。

婚姻是需要用心来经营的。夫妻间的理解包容体贴那当然是必需的。但不要忽视甜言蜜语的作用。婚姻中的男女和工作事业中的男女是不同的。女人永远需要甜言蜜语的浇灌滋润;男人在家庭里也是一辈子长不大的孩子，也是需要哄着的。其实能应付得了外界的的是是非非，风风雨雨，又怎么会搞不定家庭里的芝麻绿豆呢？问题在于你肯不肯用心，愿意不愿意付出？

言归正传。从风水的角度来谈谈怎样避免影响夫妻感情。

一、让卧室光线成为夫妻关系融洽的调节器。

风水理论对客厅和卧室的光线要求是截然不同的。即所谓的“明厅暗房”。

因为客厅主外，卧室主内，外者属阳，内者属阴，而“阳”主光明，“阴”主幽暗。

这种有关“阴阳”的基本道理，在婚姻生活中大有道理。

客厅是接待客人的地方，也为家庭成员经常共聚之所，光明开朗当然较为适合;而睡房乃休息的地方，当然适合较为柔和的光线;更何况是夫妻的卧室呢？

倘若夫妻共用的睡房采光太过，五行属火，久不改善，肝火自然上升脾气欠佳，会导致夫妻多吵闹不休，严重影响夫妻感情。

而且在不能充份休息睡眠外，更少了一份“罗曼蒂克”的气氛，夫妻的亲密关系也会在不知觉间日渐疏离，因而导致夫妻阴阳失调，失却祥和之气。

改善之道，在窗帘上做文章，在灯光上下功夫，效果如何，慢慢体会。

二、床的造型结构对婚姻感情的影响至关重要。

造型结构不良的双人床有可能成为婚姻感情无形的杀手之一。

在双人床床头板中段上方有类似V字型图案设计者，乍看之下状似睡床遭到外力破坏，使其分裂为二的模样;有的夫妻为了睡觉少受对方翻身的影响，在双人床上用两个床垫左右合成。

殊不知，这些情形就有可能造成夫妻同床异梦、貌合神离。

改善之道，当然是以更换床、床垫为上啦。

三、不让卧室内的布置对婚姻、爱情产生负面影响

室内布置得过于刚硬，或艺术品寓意不良者，都会对婚姻、爱情运产生负面影响。

室内设置若以冷色系为主，或所使用的材质多为金属或大理石，寒气逼人，少了一份暖意，容易对夫妻感情产生不良影响。

举凡婚姻爱情之事，宜暖不宜冷。所以应多使用一些软性物料作为室内布置的材质。例如纱窗帘，软性的棉布沙发，粉红、桃红或紫蓝色带有浪漫气息的床单、窗帘或被子，必可增添情趣，对婚姻爱情运都有一定的帮助。

寓意不良的艺术品有时候会起很大的破坏作用。艺术品作为美化环境之用，本无可非议，但一定要重视它的寓意，否则家无宁日了又哪有心思去欣赏艺术的高雅呢

四、睡床上方悬挂吊灯或吊扇者，影响夫妻感情睡房是休息的地方，需要宁静的环境。

睡觉前关闭主灯是必须的。可是，双方的睡眠时间难免会不一致。

当他(她)进入睡房时打开主灯时，另一位已经休息的人，必然会受到干扰，时间久了，就会产生不满，不知不觉间两人的感情已产生了丝丝裂痕，等待暴风。

吊扇安置在睡床上方，其杀伤力更大。因为睡床是休息的地方，吊扇开动时，形似一组单刀在头顶上轮番舞动，除了心理上安全方面受到威胁外，更加严重破坏了宁静的睡眠环境。

破解法：务必移开设置在睡床上方的吊灯及吊扇，方可保住夫妻感情，而且在睡房内尽量使用间接光源，会比直接的照明光源来得更为恰当。

五、避免住宅门与主卧房大门成一直线

住宅门与主卧房大门成一直线，而且站在门口一眼便可看见睡床者，易出现第三者介入婚姻或感情的状况。

屋宅大门主外，而主卧房大门主内，主卧房乃住宅中高度要求隐私的地方，尤其二人世界更不容别人窥视;两门连成一线，无疑会引动外气进人内房。

常言道：“财不可露白，露白则易失财”，同理，床不可外露，外露则易生情变。正是有诸于内必形诸于外，内外互为表里，此种格局教人心性浮动不安于室，桃花盛开之日便容易与第三者暗渡陈仓，演出八八六十四卦中的“火丰鼎卦”(有第三者介人之意)。

破解法：设置屏风或其他隔断。

六、避开“沐浴桃花格”的困扰

浴室门与住宅门连成一线者，容易惹桃花，对婚姻感情运造成极大伤害。

在八字命理学里有所谓的“长生十二宫”，按十天干的旺、相、休、囚与十二地支部位相配而成，其中有一宫名为“沐浴”，在地支子午卯酉则称之为“桃花”。

“沐浴”者，洗澡也。肯定是在浴室进行，此乃隐蔽性要求极高的地方。而大门乃为与外界接触的第一线，最外与最内两者直接连成一线已经显得非常不协调，更何况还让春光乍泄的几率提高，

浴间乃沐浴之地本该隐蔽，奈何与大门对自然招惹桃花，故称为“沐浴桃花格”。

破解法：

①把原浴室门封闭，另开一个较为隐闭之门，

②在浴室门前建一墙壁，其高度以顶天立地为最佳，最起码也要高过大门。

七、避开“暗口煞”带来的是非风暴

夫妻睡房与外界的车库门或车库出口遥遥相对者，犯“暗口煞”，是非吵闹多。

车库门经常一开一合，有如一个嘴巴在活动，公众车库的进出口更是大而深，有如一个大嘴巴长期张开，相较之下睡房显得弱势，称之为“暗口煞”，是非吵闹的风暴一起，夫妻感情必受影响。

破解法：单用“八卦镜”、“山海镇”等镇煞风水物品化解，难于彻底消除“暗口煞”的煞气，最好改用其他房间作为夫妻睡房，或者请专家老师破解。

中国纺织科学研究院质检部高级工程师翁效明告诉记者，一般而言，丝、棉、麻等天然纤维，都是最好的夏季衣料。其中，柔滑的丝绸具有最佳亲肤性，高档衣服都采用丝绸，兼具舒适及美观。

棉、麻在品质方面，也有很多层次，它们的原料来源即使相同，如果纱的捻度不同、织法不同，都可以影响衣服的质感。

现代纺织科技的发达，不仅使天然纤维成为夏季的宠儿，有些改进的化纤材料，也一改以往的不透气、闷热，其透气、吸湿、排汗的功能不比丝、麻、棉逊色。最重要的是，这些合成纤维不仅穿起来不闷热，还能丢到洗衣机里清洗，省事方便还不变形。

那么，如何判断所要购买的衣服是何面料呢？其实很简单，主要是看成分标示。无成分标示或标示不符者的衣服不予考虑。如果有标示者，丝、麻、棉自不必说，要想辨别新型的合成纤维则需要记住这样几个名词，新型溶剂法纤维、天丝、再生纤维素纤维等，这些都是经过改进的化纤，制成的服装透气性极强。

此外，从布料的外观和结构上看，越轻薄、孔隙越大的布料越凉快，但是有一些弹性纤维，例如化纤加氨纶，虽然也有轻薄的特点，可是由于它是没有经过改进的化纤，因此透气性差，一出汗衣服就会粘在身上，购买时应注意辨别。

要想夏季穿着凉爽，还必须考虑到衣服内的“吸风”和“鼓风”作用，衣服要做得宽松些，尤其领、袖、裤腿等开口处要做得敞开些，牛仔裤和紧身衣不适合夏天穿。喇叭裙、连衣裙在走动时能产生较大的鼓风作用，因而穿起来比西装套裙更凉快。

还有些人认为穿得越少越凉快，其实这是个误区。研究表明，赤膊只能在皮肤温度高于环境温度时，增加皮肤的辐射、传导散热，而盛夏酷暑之日，气温一般都接近或超过37℃，皮肤不但不能散热，反而会从外界环境中吸收热量，因而打赤膊会感觉更热。