《生死一线间》 谢铜 张天霖、田子田
《三国归晋》 郭太后 张蒲安 鲍国安、王学圻、李彩桦
《我的极品老妈》 江小洋 彭芾 斯琴高娃、刘佩琦
《我们的生活比蜜甜》 马淑琴 高群书 任程伟、王学兵、梁静、杨立新
2011
《传奇》
惠文后
沈燕林
鲍国安
《婆媳拼图》
林默涵
吕小品
张国立、迟帅、买红妹
《审美疲劳》
冯美英
倪大宏、斯琴高娃、丁海峰
《国家记忆》
宋庆龄
朱质冰
张丰毅、冯远征
《大唐文宗》
武则天
李森
黄海冰、李曼
2010
《血色玫瑰2之女子别动队》
肖陆洋
于立清
朱婷、于震、李舜
《知青》
赵母
张健新
杨立新
《西厢记》
郑皇后
路奇
宋佳、郑斯仁、孙坚
《大唐女巡按》
武则天
尤小刚、陶玲玲
钟欣桐、陈浩民
《红玫瑰黑玫瑰》
王北斗
朱翊
刘晓庆、郑晓宁、王雅捷
《决战华岩寺》
施绪萍
于立清
韩童生、周牧茵
《疼痛的幸福》
吕水萍
李梅
刘威、吴庆哲
《大汉口》
黄瑾
郑克洪
杜淳、苏可
2009
《人间风雨情》
卫永惠
欧阳奋强
何政军、何赛飞、唐国强、赵亮
《黄金地带》
薛云
小岛
郑晓宁、罗嘉良、孔琳
《喋血钱塘江》
苗玉杰
于立清
韩童生
2008
《孔雀东南飞》
焦母
王文杰
孙菲菲、潘粤明、萨日娜、鲍国安
《五十玫瑰》
梁丽茹
卢伦常、林龙
郑晓宁、王琳、李勤勤、杨丽晓、赵亮、陈思成
《爱的方式》
齐新
那彤
丁勇贷、徐雅祺
《邓子恢》
王雪萍
刘之冰、居文沛
《大风歌》
吕后
黄健中
吕良伟
2007 《老伴》又名《终点站》
马健春
孙皓
高曙光、李万年、曹翠芬
《妙想天开》
女博士
尚敬
刘亚津、张一山
《美丽无声》
阿田
黄健中
陈龙、马伊琍
《男人立正》
于文英
小岛
储智博、丁嘉丽
《妈妈的爱》
洪秀
李诚儒、侯天来、宇菲
《天天好生活之杏林故事》
史院长
矢野浩二
2006
《太阳作证》
韩秀珍
庞好
边潇潇
《更年期的幸福生活》
宋家慧
陈冬冬、曾晓欣
储智博、陶慧敏、孙坚
《家比天大》
贾爱华
孙文学、徐宗政
王奎荣
《在路上》
陈静
谷锦云
储智博、史兰芽、赵燕国彰
《郭海的家事》
郭鲁泉
王学圻、王新军、储智博
《狂花凋落》
周笑冰
雷献禾
田海蓉、侯勇
2005
《家合万事兴之年夜饭》
小夜
陶泽如、郭冬临、舒畅、张家辉
《拒绝成熟》
成丽萍
井泉
巫刚、徐路
《爱本无罪》
罗碧纹
沈雷
高曙光、周显欣、迟帅、姚笛、徐幸
《错爱》
张玫
陈国星
冯远征、徐帆、江一燕、杨丽晓
《离婚官司之难言之隐》
杜玉琴
张元龙、储小梅
储智博、岳红、孙淳
《终极背叛》
雷雅心
刘涛、吴晓敏
《后代》
郭岚
谭锐铭
陶泽如、李成儒、盖丽丽、吴庆哲
2004
《深度打击》
闵娟
储智博、苏岩、王静、陶泽如、赵燕国彰
《光辉岁月》
夏天
李梅
蔡国庆、黄志忠、李梦男
《捕蛇行动》
梅沁
谷锦云
陶泽如、陈逸恒、吴秀波、韩雯雯
《桃花源记》
上官母亲
磐石
邵桐、雷恪生
《哭也不流泪》
虞梦
袁军
李小冉、杨立新、黄海波
2003
《心理较量》
齐晓欣
谷锦云
储智博、杨立新
《天下第一楼》
刘金锭
濮存昕、巍子
《海棠依旧》
袁蓉
黄健中
李幼斌、海清、陶飞霏、张少华、赵婉亦
《别动我的抽屉》
田枫
赵亮、谭凯、马羚
2002
《护国良相狄仁杰之风摧边关》
武则天
田荣伟
寇世勋、廖京生、高圆圆、李宗翰、田海蓉
《护国良相狄仁杰之古墓惊雷》
武则天
田荣伟
寇世勋、廖京生、高圆圆、李宗翰、田海蓉
《蛇年警官》
张安安
刘家成
张丰毅、申军谊、张延
《葛定国同志的夕阳红》
葛西西
尹力
方青卓、乔乔、李勤勤、江一燕
《血玲珑》
卜绣文
沈好放
何政军、蒋恺
《惊天东方号》
苏影
刘迪
王诗槐、徐锦江、石凉、颜丹晨
2001
《爱情密码》
舒文
冯绍峰、王新军
《危险旅程》
韩欣欣
沈涛
石凉、白石千、颜丹晨
《护国良相狄仁杰之京都疑云》
武则天
丁仰国
寇世勋、黄海冰、方琼、牛莉
2000
《红颜往事》
玉花
傅靖生
颜丙燕、张少华、陈瑾
《情证》
于海娟
《情感阴谋》
林知秋
陈应岐
高曙光、王新军
《情长路更长》
初莲
石晓华
朱琳
《郑成功》
田川松子
唐国强
1999
《罪证》
林寒冰
尹力
陈宝国、宋春丽、霍思燕、印小天、黄晓明
《屈原》
郑袖
张今标
蒋恺、陈思思
1998
《悲欢岁月》
李正月
郭宝昌
苏岩、王茜、李宗翰
《中国餐馆》
邵红
英达
杨立新、李琦、牛莉、关凌、吴大维
《闲人马大姐》
医生
英达、林丛
蔡明等
1997 《西藏风云》
杨华
翟俊杰
储智博、赵燕国彰
1996 《雷雨》
繁漪
李少红
赵文瑄、鲍方、田海蓉、归亚蕾、雷恪生
1995 《小井胡同》
张妈
宫晓东、田迪
陈宝国、李勤勤
1994 《天桥梦》
谢洛灵
邢岷山、茹萍、储智博
1992 《北京人在纽约》
阿春
冯小刚、郑晓龙
姜文、严晓频
1985
《秋天的旋律》
《绿色参考消息》
1984 《吉祥胡同甲5号》
北京人艺是个神奇的地方，在演艺圈，那是个神圣的殿堂。
在那里的人，不管是从哪去的，似乎只要一进人艺的大门，就有了北京人的气息。
在那里，似乎没有老人，50出头的何冰是小何，往70走的濮存昕是小濮，快到60的冯远征是小冯。
一般人形容北京人艺有个形容词，叫做人才济济，但其实人艺总共也只培养过8期学员。
何冰是1987年考入人艺和中戏的合办班的，老师就是濮存昕的父亲，他们班的人现在随便说一个都是腕。
比如后来嫁给冯小刚的徐帆，演了外来妹的《陈小艺》，还有和王志文搭档演了《过把瘾》的江珊，和女同学们比起来，胡军与何冰的光彩倒不是那么耀眼。
何冰长得不好看，但是骨子里有种老北京男人的刚和机灵劲，他似乎天生就是吃这碗饭的人，出道以后，凡是过他手的戏，就没有差评的。
但是，当熬过了龙套，熬过了寂寂无名，何冰成了人艺舞台上的台柱子的时候，台下没了当年和他一样青年。
以蓝盈盈为代表的新一代演员似乎已经不太看重人艺这个舞台了，她们很艰难地考进来，然后很轻松离开，不带走一片云彩。
几十年前的人艺，是所有演员仰望的地方，年轻演员拍不好戏，自己都不好意思坐，谁敢在拍戏的时候说话，舞台监督就能把人轰出去。
这些现在看上去演戏驾轻就熟的老戏骨，当初进人艺，没有不跑龙套的，基本都是5年起。
杨立新，梁冠华、宋丹丹、冯远征、吴刚这些人都是这么过来的。
何冰跑了四年龙套才开始有点像样的戏，1999年演了8年戏的他得了梅花奖，但是这个奖根本没有在剧院想起任何波澜。
因为在人艺，梅花奖太多了。
也是因为太多了，所以在人艺证明自己的路子格外难，很多外界看上闪闪发亮的荣誉，在人艺就连口头表演都不会有 。
也是因为如此，在人艺想要得到认可，就是熬，一部戏一部戏的熬，从龙套熬成角。
因为这里任何一个，即使只是在舞台上的一个龙套，如果需要，可能就会扔下道具，到舞台中央，毫无违和的大段的背出主角的台词，毫无违和的演下去。
在这里的人，是真的都爱戏，戏好的人太多了 。
从龙套到角这条路，何冰走了30年，这对人艺的演员来说，并不长。
但这三十年，不是每个人都等得起。
有些人一开始就放弃走人艺这条艰难的路，也有人中途才离开。
江珊在毕业的时候，选择放弃进入人艺，去签了一家新加坡的唱片公司。
巍子当时进入人艺的时候特别风光，因为他中戏没毕业就拿了梅花奖，所以当时人艺最知名的导演林兆华亲自邀请他去了人艺，而且还附带解决了他的北京户口。
1989年，巍子带着一身才艺到了人艺，但是在两年之后《情满珠江》剧组找到了巍子。
在此前巍子虽然拍了不少戏，拿了不少奖，但基本没有拍过电视，所以在人艺拿着每个月150元的工资，他也乐得其所。
但是拍完《情满珠江》之后，一切都变了。
这里我们说一下背景。
我国电视剧的分水岭应该是1990年的《渴望》，《渴望》算是第一部现象级的电视剧，自那以后，我国的电视剧开始有了突飞猛进的发展。
1992年，电视剧《爱你没商量》和《北京人在纽约》的投资都是150万以上，这在当时，已经是不折不扣的大投资了，算是进入了市场化的大潮。
也是因为如此，1992年央视用350万的价格购买了《爱你没商量》版权，随后又用很优厚的条件换取了《北京人在纽约》的播映权。
所以，当时拍摄电视剧就成了非常热门的事情，报酬比其他的演艺工作要高很多，巍子拍摄《情满珠江》的时候，片酬是四万，平均一集就有一千。
人艺对自己的员工外出拍戏有着很严格的规定，巍子为了拍戏，几乎是求着领导去了。
但是拍了戏回来之后，他发现自己不适应了。
除了钱，他还没法适应人艺那种几乎是雕琢的工作方式，一看上去并不复杂的话剧，要反复地排练、打磨、修改，常常动辄就是一年。
就这样，巍子坚持到了1993年，其实此时他到人艺不过3年。
但比其他人幸运的是，人艺认为他已经可以在大戏中扮演男主角了，1993年的人艺大戏是《阮玲玉》，选中主角就是巍子。
但此时的巍子已无心恋战了，因为导演严浩邀请他去拍摄《滚滚红尘》了，除此之外和斯琴高娃搭档的新戏《天国逆子》也要开拍。
巍子知道自己请假不会被批准，所以早有去意的他提了辞职，提出辞职后，他没等批准，就再也没去过单位。
1994年《情满珠江》播出，巍子红透了半边天，也是这一年一开始就选择没有进人艺的江珊也凭借《过把瘾》红了。
也还是这一年《北京人在纽约》的女主角王姬获得了金鹰奖最佳女主角，这个时候离开王姬从人艺“出走”已经7年了。
这一年，何冰在在古装 历史 剧《三国演义》中饰演了一个角色——诸葛恪，仅仅就是一个角色而已。
王姬比何冰大六岁，何冰考入人艺培训班的时候，正是王姬离开的时候。
王姬与宋丹丹和梁冠华是同学，当年她是从1400人脱颖而出的，说是千中选一也不过分，但进入人艺之后她除了跑龙套之外并无其他建树。
相比之下，宋丹丹1984年就凭借话剧《红白喜事》拿了奖，1985、1986年又凭借 《寻找回来的世界》、《月牙儿》拿下了飞天奖和萨莱诺**节的银质奖。
同时参叫《红白喜事》的还有梁冠华，梁冠华凭借这部作品斩获了多个奖项，其中就包括1987年的梅花奖。
而王姬呢，还在无休止的打酱油，她唯一的一次机会是顶替话剧《家》的女主演了一场戏，演完观众和导演都说不错，下台之后她到洗手间痛快的哭了一场，那是被压抑太久的委屈。
但此后，又是无休止的配角生涯。
之后陆续有一些**电视剧，和节目主持来找过王姬，但都因为她没有请到假而告吹，这些点点滴滴在王姬心里，慢慢成了一道过不去的坎。
在一次，她和领导吵架后，王姬爆发了，她辞职，登上了飞往美国的飞机。
他们走了，但人艺还在那里。
人艺的镇宅之宝是戏，《茶馆》是其中一出。
这出1958年首演的大戏，几乎是人艺的魂，那一批演《茶馆》的演员是蓝田野、英若诚、郑榕。
这些面孔在舞台上几十年演着同一个角色，很多时候，对很多人来说，他们的表演是印在很多人成长岁月里的痕迹。
1992年，这批老艺人演了他们最后一场《茶馆》。
演这场戏的时候，何冰才进人艺一年，还拿着T恤让老艺人签名，可于是之已经患上了老年痴呆，
那场戏，在表演过程中，于是之忘词了，蓝天野接了过去，全场观众毫无感觉，那种自然的演技，震撼了后生晚辈。
那场戏是老艺人们的告别，也是给何冰、吴刚这样的后辈上的最好的一堂课。
在这堂课里，他们窥见了什么是洪钟大吕。
当时的吴刚比何冰好一些，有个龙套的角色，梁冠华是黄胖子的B角，他们都紧张地看着这些前辈的表演，眼睛都不敢眨一下。
对那时的他们来说，这些前辈的表演就是高山，而他们是山脚上准备攀登的人。
谢幕的时候，台下的掌声响了长达十分钟，有观众大喊“于是之老师，再见了！”那一刻，老艺人们的眼泪滴了下来。
那时一个时代的结束，这一批人开创了一个时代，尽管他们的舞台很少走没有出过人艺的大门，但他们就在那里，谁都撼动不了。
1999年，新版的《茶馆》诞生了，梁冠华、冯远征、吴刚、何冰顶了上来，他们继承的是蓝天野、黄宗洛还有英若诚的衣钵。
他们首演那天，这些老先生都来了，这些已经是角的演员竟然紧张了起来，演完之后，老先生们说了句“不易”。
何冰这一代拿下了《茶馆》。
2018年，《茶馆》演了700场了，这个时候何冰他们已经演了20多年了，但这二十多年除了他们，几乎没有人顶上来。
但导演林兆华说，人艺这20年居然除了《茶馆》竟然没有新的镇宅之宝，这不能不说是一种遗憾。
王府井大街22号，这里是人艺的剧院，在这里来来往往的演员必须要做到最好，才有资格站在大幕拉开的时刻聚光灯下。
2018年的何冰已经是人艺的台柱子了，冯远征、吴刚这样的戏骨熬过龙套的生涯，已经隐隐有了宗师的风骨。
但是，他们身后没了当初拿着T恤要签名的小青年，也没有在桌子边紧张地喝茶的B角了。
经过漫长的时光，人艺似乎后继无人了，何冰这一代之后，人艺似乎再也没有走出过能挑大梁的演员了。
何冰这一代还有他们的坚持，在一次关于剧本的讨论中，何冰站到了桌子上质问剧本是谁写的，最后他说“既然咱们都在一条贼船上了，我就直说了，这部戏要是这么演完，人艺食堂就不缺胡萝卜和西红柿了。”
此时，离何冰1991年进入人艺已经要30年了，而就在何冰进入人艺的前一年，蓝盈盈才出生。
2020年，有一档综艺节目刷屏了，叫做《乘风破浪的姐姐》，其中一位叫做蓝盈盈的女演员也在其中，蓝盈盈是近年来为数不多的，有一定知名度的人艺女艺人。
《乘风破浪的姐姐》6月6日开播，蓝盈盈5月向人艺提交了辞职证书。
因为当时剧院要拍新戏《阳光下的葡萄干》导演是英达，因为档期冲突，她选择了辞职。这个举动和多年前的巍子如出一辙。
巍子在《情满珠江》之后，陆续也拍了一些片子，但影响并不太大，直到2001年的《笑傲江湖》，他成功地扮演了伪君子岳不群，才重回了观众的视线。
王姬在《北京人在纽约》大获成功之后，生活上却出现了意想不到的转折，她因为拍戏过于劳累，导致孩子生下后，智力有缺陷，此后，这个孩子成为了她一生的软肋。
江珊在《过把瘾》之后，短暂地成为了影视歌三栖明星，不过之后，她因为和高曙光婚姻破裂，成了单亲妈妈，那之后，她觉得自己向往国外的生活，便去了美国。
现在的她曾直言，回国就是为了挣钱，养老还是要回美国。
但同样有过国外生活经历的王姬，却始终对人艺舞台有着一种情怀，2012年的时候，人艺成立六十周年的大戏《甲子园》里出现了她的身影，那一年她50岁。
终于成为人艺女主角的她，流泪了。
这一年1990年出生的蓝盈盈只有22岁，她出演了《甄嬛传》，《甄嬛传》红了，蓝盈盈也有了一定的知名度，并于同年进入了人艺。
而在1988年的两年前，巍子已经加入了郭靖宇导演的郭家班，出演了《铁梨花》，而另一部大戏《打狗棍》也在路上了，不过这两部戏的绝对男主是杨志刚，就是那个现在争议很大的杨志刚。
进入人艺的演员都要熬，蓝盈盈跑了几年龙套之后，2014年迎来了自己的大戏《鱼眼》，但她没红，而且人艺的工资和电视剧相比，说是天壤之别也不为过。
几年之后，蓝盈盈参加了综艺节目《演员的诞生》，进入三强。
经过电视的宣传之后，她的知名度大涨，一跃成为当时很多电视剧的女主，此时的他可能认识到了综艺节目的影响力。
于是在2020年，在人艺的戏和综艺之间，她选择了综艺，她的离职6月生效，《乘风破浪的姐姐》几乎是同时首播。
无论是三十年前还是三十年后，人艺一直有人坚守，一直有人离开。
不同的是，三十年前，巍子走了还有冯远征、何冰、吴刚、梁冠华，王姬走了还有宋丹丹、徐帆、陈小艺。
这些人，不用演，站在那里，很多人就会觉得稳了，但对他们来说，他们觉得上一辈人站在那里才是稳了。
而现在，青年演员寥寥可数，即使印象里很年轻的孙茜都已经38岁了。
在如今的市场下，人艺还坚持着一场戏一场戏慢慢磨，似乎完全与世隔绝，任凭外面的时间如何流逝，人艺似乎是一个孤岛。
不高的工资，超长时间的龙套生涯，严格的规矩，几乎每一样都在和整个 娱乐 圈对抗。
1962年出生的吴刚在2009年才凭借《潜伏》被人所熟知，何冰的《大宋提刑官》也是2005年才面试，而何冰几在新一代里几乎是可以称作少年天才的人。
在外面在讨论流量和爱豆的时候，这里在讨论美学样式，在讨论舞台呈现，在外面在讨论数字演员的时候，这里一个本子的台词要背几个月。
因为没有镜头调度，没有取巧的办法，所以，舞台表演是一条最难的路。
一件事情，又能让自己谋生，又能让自己享受，对他来说，是这辈子最大的享受。
他说过，因为有过舞台表演经验，所以他在面对镜头的时候，觉得很安全，因为影视可以重来。
离开人艺的人，得偿所愿地获得了他们想要的，而留下来的走着一条更难，但可以传世的路。
也许何冰们的现在回头有些寂寞，但是只要观众还在，只要人们还知道美是什么，舞台下就不会寂寞。
希望这些坚守的人越来越好，不负戏，不负观众，也不负他们自己的人生。
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