读唐诗 学写诗 《又呈吴郎》赏析

又呈吴郎

杜甫（唐）

堂前扑枣任西邻，无食无儿一妇人。

不为困穷宁有此？只缘恐惧转须亲。

即防远客虽多事，便插疏篱却甚真。

已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾。

注释：

呈：呈送。

吴郎：杜甫的一个亲戚，辈分比作者小，在此作者却用了平辈之间的“呈”让人更易接收。郎是对人的爱称。

扑：打。任：放任，听任。

不为：要不是因为。宁有：怎有，哪会有。

恐惧：害怕。指老妇害怕被人看破。转：转变态度。亲：待人和蔼。

即：立即，马上。防：防备。远客：这里指吴郎。

多事：多心，过虑。篱：篱笆。便：就。

甚：太。征求：指赋税征敛。贫到骨：一无所有，一贫如洗。

戎马：指战乱。

译文：

任由西邻在草堂前打枣，她是一个没有饭吃没有儿子的妇人。

不是因为穷困，怎会有这样的事情呢？只因怕她恐惧，对她的态度更需和蔼。

她立即防着你虽属多事，而你插上稀篱却又显得太认真了。

贫困的妇人已对我诉说了因为横征暴敛，已是一无所有，我正想到战乱带给百姓的灾难而悲哀流泪。

赏析：

       此诗作于大历二年（767）秋夔州。时诗人一位亲戚吴郎从忠州搬来夔州，杜甫就将原住的草堂让给吴郎住。先前杜甫住时任由老妇打枣，而吴郎来后却插上篱笆防人打枣，杜甫便写诗劝吴郎不这样做。因先前给吴郎写过一首，故题为“又呈”。

        首联：“堂前扑枣任西邻，无食无儿一妇人。”诗人用朴实的语言简单清楚地说明了事情的原因，只因先前诗人是任由西邻打枣的，下半句写只因她是一位无儿无食的老妇。“扑”字极为贴切，一方面是为了音韵的和谐，另一方面这一动作极符合妇人的年龄及害怕发现的心理，而“打”字力度要大许多。“任”字体现了诗人的宽厚，仁慈。两个“无”字连用，听来亲切，如诉家常，而言辞又极为恳切。

        颔联：“不为困穷宁有此？只缘恐惧转须亲。”诗人换位思考，站在妇人的立场，娓娓陈述事实，“宁”表反问，表达了否定的语气，怎会有这样的事呢？下半句写诗人对待妇人的态度“亲“，希望吴郎也如此。读到此，只觉得诗人的情感如此细腻，心地如此仁慈，杜甫始终将自己与广大老百姓放在同一位置，这在等级森严的封建社会，是多么难得而可贵。

       颈联：“即防远客虽多事，便插疏篱却甚真。”诗人继续耐心而委婉地劝解，希望吴郎将疏篱撤除，一道篱笆，就是一道心墙。体现了诗人的亲民思想。

       尾联：“已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾。”诗人最终点明贫到一无所有的原因，是因为官府的横征暴敛，最后想到国家战乱不断，而泪落衣襟。“贫到骨”表达了诗人对战争的无比痛恨，诗人忧国忧民，泪十有八九为国为民而流。

        仇兆鳌在《杜诗详注》评：“此诗是直写真情至性，唐人无此格调，然语淡而意厚，蔼然仁者痌瘝一体之心，真得《三百篇》神理者。”

参考书目：《杜甫集》杜甫著 张忠纲解读 袁行霈 主编

参考网站：古诗文网

又呈吴郎

杜甫

堂前扑枣任西邻，无食无儿一妇人。

不为困穷宁有此？只缘恐惧转须亲。

即防远客虽多事，便插疏篱却甚真。

已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾。

“即防远客虽多事，便插疏篱却甚真。”这两句上下一气，相互关联，相互依赖，相互补充，要联系起来看。“防”的主语是寡妇。下句“插”字的主语是吴郎。这两句诗言外之意是：这不能怪她多心，倒是吴郎有点太不体贴人。她本来就是提心吊胆的，吴郎不特别表示亲善，也就够了，却不该还要插上篱笆。这两句诗，措词十分委婉含蓄。这是因为怕话说得太直、太生硬，教训意味太重，会引起对方的反感，反而不容易接受劝告。

1 “长恨”是诗歌的主题。《长恨歌》一出，关于其主题，便成为历来读者争论的焦点。观点也颇具分歧。大抵分三种：其一为爱情主题。是颂扬李杨的爱情诗作。并肯定他们对爱情的真挚与执著；其二为政治主题说。认为诗的重点在于讽喻，在于揭露“汉皇重色思倾国”必然带来的“绵绵长恨”，谴责唐明皇荒*导致安史之乱以垂诫后世君主；其三为双重主题说。认为它是揭露与歌颂统一，讽谕和同情交织，既洒一掬同情泪，又责失政遗恨。究竟如何，还需从作品本身去分析。

2 关爱弱者。

3 泛舟而游之乐——饮酒放歌的欢乐——悲凉——感叹——转悲为喜

赋是介于诗、文之间的边缘文体，在两者之间，赋又更近于诗体。从汉至唐初这段时期，赋近于诗而远于文，从主题上看，楚辞体作品主题较为单一，多为“悲士不遇”。而其形式也比较固定，都是仿效屈原作品体式，象屈原那样书写自己的不幸与愁思。 屈原的《招魂》全篇的铺张夸饰，对汉大赋的影响不言而喻。赋自诞生之日便 带有浓厚的文人气息，这就是受楚辞影响极深的原因。骚体赋，多采用楚辞的“香草美人”的比兴手法，也常继用了楚辞的“引类譬喻” 手法。

赋的特点

一、语句上以四、六字句为主，句式错落有致并追求骈偶；

二、语音上要求声律谐协；

三、文辞上讲究藻饰和用典。

四：内容上侧重于写景，借景抒情。

排偶和藻饰是汉赋的一大特征。经历长期的演变过程，发展到中唐，在古文运动的影响下，又出现了散文化的趋势，不讲骈偶、音律，句式参差，押韵也比较自由形成散文式的清新流畅的气势，叫做“文赋”。