励志正能量情感电视剧励志正能量情感电视剧有哪些

1、《南方有乔木》

改编自晋江文学热门IP、网络作家小狐濡尾的小说，以无人飞行器为行业背景，讲述了白百何饰演的无人飞行器设计师南乔，和陈伟霆饰演的酒吧老板时樾之间坎坷但又动人的爱情故事。

《南方有乔木》是国内首部展现高新科技无人机题材的电视剧，而陈伟霆身穿迷彩军装的剧照看起来又像和特种部队有所联系。

片中有大量的无人机、航拍以及野战镜头，这个充满了热血青春与高科技的爱情故事一定很不一样。

2、《国民大生活》

讲述的是一个北京“小炮”和上海小妞的励志爱情故事。

不少文艺男女青年们都曾有过一个编剧梦，而袁姗姗饰演的上海姑娘陆露恰好就是一名编剧，正在向着成为“中国最好的编剧”这个目标努力奋斗着。

郑凯饰演的北京男生则是一名手工匠人，专注于陶艺，过着田园般的生活，非常随性。

3、《凡人的品格》

曾经做过战地记者的金牌制人展大鹏（林永健饰）因和妻子同时也是工作搭档的方昕然因理念不合而分道扬镳。

家庭事业都跌倒低谷，好不容易展大鹏遇到了欣赏并追随他的职场新人畅歌（蒋欣饰），准备重整旗鼓开始制作新节目时，又要面临生命危险的考验。

当然接连的暴击并不能打倒主人公，就像片名《凡人的品格》那样，普通的平凡人励志故事，想必能打动更多人。

动画短片《父与女》是由荷兰动画导演迈克尔·度德威特2000年执导的一部动画短片，获得第73届奥斯卡最佳动画短片。

图 | 豆瓣

这部经典短片只有短短8分钟，全片零台词，没有任何旁白和话语，只有风琴与钢琴为配乐，单纯与朴实给人更强烈的感染，无数人看完后哭成泪人。朴实的表现出生与死的界限，以及父女之间的浓浓的亲情。

导演赋予了角色深厚的感情，向我们诉说了一个非常感人的关于爱和生命的故事。故事中包含各种隐喻，小船代表着离开人世的载具，一望无际的海代表着思念。

可以注意到，片中的人都是骑着单车，导演给了车轮很多次特写，车轮象征着生命，车轮转动，生命流逝，父亲扔掉单车去往远方，象征着生命的终结。

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01亲情，是一生的执著与守候

短片中9个场景，女儿9次守望，道出她一生的爱，展现了她终其一生对父亲的等待与守望，对情感的执着与追求。女儿内心的坚守，是念念不忘的那次离别。

故事的开头，父亲和女儿各自骑着单车，穿过一片树林，爬上山坡，到达海边。父亲放下单车，女儿也跟着停留。父亲蹲下跟女儿告别，随后走向海中小船，可能是放心不下女儿，也可能是知道他将永远离开，父亲突然回头，一把抱起女儿转了一圈，随后划船离开，消失在女儿的视线里，意味生命的终结。

这时候的女儿，还不能理解父亲的离开即是永远。父亲离开后，女儿站在海边守望，直到太阳下山，父亲依然没有归来，她才独自骑车回家。这个场景为整个短片做了深深的铺垫，后面所有的场景都是围绕这个画面展开，即等待与守望。

图 | 《父与女》

短片第二部分，女儿已经长大一点点，骑到上坡那个位置时不像当初有父亲陪伴时那样轻松，这个情节向我们揭示了， 失去了父亲的帮助和保护，生活变得异常艰辛，但她（我们）依然要勇往直前。

这让我想起了自己的父亲，小时候背重物，父亲总是一把揽过，从不让我动手。后来，自己远行，没有父亲的呵护，才发现当初的父亲为我们承担了太多。

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女儿长大成少女，和同学们一起骑车路过那段路，却比同学们更吃力，意味着她要经历更多的艰辛和困难。再次到达那个海边，女儿再一次望向远方，对父亲深切的思念。

女儿已经长成亭亭玉立的大姑娘，有了心爱的男朋友，坐在男友的单车后座，看起来是那么平静，她的内心多了一分安定。到达那个地方时，她没有下车，只是回头看了一下。 这个细节感人至深，我们很多时候何尝不是如此，对于已经失去的东西，有着深深的无力感，除了望向那个地方，留下心中的叹息，竟然毫无办法。

这个时候，女儿也许很想跟父亲分享自己的喜悦，找到了一生所爱，只可惜父亲早已不在，只能朝着父亲离开的地方看看。

图 | 《父与女》

直到有一天，女儿已结婚生子，带着丈夫和孩子一起来到这个海边。孩子在海边单纯着一直在玩耍嬉戏，如同当年单纯的她。女儿依旧站在当初和父亲分别的地方，向父亲离开的地方眺望，画面虽然简单，感情却很沉重。

女儿已到中年，骑车过程中开始摇晃，重心不稳，表示她已经开始老去，但她依然坚持守望这个地方，等待父亲的归来。无论我们多大，在父母的眼中，永远是小孩。

图 | 《父与女》

女儿最后一次守望父亲已变为佝偻老人，这时的她已然骑不动单车，只能推车前行。到达海边时，单车一次又一次倒下，女儿一次又一次扶起，最后还是倒下，女儿没有再扶起。这是一种深深的无力感和对现实的妥协，她似乎在说，算了吧。

短短八分钟，演完了女孩的一生；短短八分钟，诠释了陪伴、离别、希望和重聚；短短八分钟，展现了父女之间浓浓的亲情，正是这份亲情，让她执著的守候与等待。 再回头看短片的开头，父亲即将离开时，又调头把女儿抱起转了一圈，这个画面是如此的温馨令人感动。 只有全心全意的爱，才会有如此的深情，这也是女孩愿意一生都等待父亲的原因。

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02亲情，给予我们跨越一切阻碍的力量

短片里，女儿每一次都会骑着单车爬上那个山坡，到达与父亲分离的地方。山坡意味着阻碍，意味着困难，但亲情可以跨越这些阻碍，克服眼前的种种困难，到达心中的彼岸。

有三个场景，更是强调了这一点。其中一个画面是，女儿骑着单车往前走，突然刮起了大风，吹落了树叶，吹歪了大树，吹乱了小草。女儿骑到上坡位置时已然是逆行状态，但女儿没有退缩，使尽全力往前冲。

图 | 《父与女》

另一个场景是下雨天，女儿骑着单车再次来到这个地方，眺望父亲当年离去的海面。我深深理解了什么叫做风雨无阻，而短片中的风雨何尝又不代表着阻碍和艰辛。

短片里有一个特别的细节，女孩骑着单车，在黑夜里向前，制作者还特意给月亮、黑夜和车轮做了特写，这样的画面勾起我们内心最脆弱、最柔软的地方， 我们总是在黑夜里，愈加思念所爱之人，黑夜里的孤独感也愈加强烈。

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黑夜也可以理解为一种阻碍，是女儿心中的阻碍，代表着孤独或者是不解或者是困惑，最后还是亲情给予她力量，让她在黑夜里前行，不怕黑不怕苦不怕寂寞与孤独。这个画面也是全片不可缺少的地方，失了这段，便衬托不出女儿心中的孤独与渴望。

03亲情体现的爱，是一种永恒的轮回，是永远的传承，是永恒的爱

短片中有两处明显的对比，一是女儿在狂风中骑行那一段，在路途中遇到一个年老的妇人，二是女儿年老时，路途中遇到一个小女孩，这似乎在向我们诉说，人在变，事在变，物在变，唯一不变的只有感情，只有爱。

短片的最后，导演采用了超现实主义的表现手法：年迈的女儿依偎在小船中，仿佛时光倒流，回到最初和父亲一起的时光，或许是梦境，亦或是虚幻，女儿变回儿时模样，美好的愿望变成了现实，女儿和朝思暮想的父亲终于重逢。

这个画面和最初的父女拥抱相呼应，也是最触动人们内心的地方。所有的等待，所有的守候都是为了这一刻的重聚，一切都是值得的。

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终有一天，我也会到了你这样的年纪，

那些匍匐在你脸上的皱纹，会蔓延到我的脸上。

而终有一天，时光的车轮，也带着我去，与你一样的终点，

穿过那片生命的高草，

我可以再次躺入你的臂弯，

仰头看到的，是你的溺爱。

女儿穿过死亡之河，发现父亲一直在等她。 岁月以宽广的胸怀包容了这份永恒的爱。 就像《父子情》里最后出现的一行文字：爸爸，我们还会再见。短短几个字，道出了父子之间深深的情意。 席勒说：父子之情在心，而不在于血肉关系。 父女之间又何尝不是呢？只要心里一直有这份爱，亲情就会一直存在。

这份爱将是一个轮回，不断的保存着，不断的传承着，那是可以跨越一切阻碍的情感。印度里有一句谚语说得好，世界上一切其他都是假的，空的，唯有母亲（亲情）才是真的，永恒的，不灭的。

这最初的爱，如光，照亮我们的一生；这最后的光，如爱，温暖我们的一生。

文/大书言

于2001年上映的英国、荷兰、比利时合作的作品《父与女》，讲述了就是这样一个父女之间极致情感的故事。该影片荣获最佳动画短片奥斯卡奖，英国**学院奖和安锡等多项大奖。

《父与女》的导演Michael Dudok de Wit（迈克尔·度德威特），沿袭了他一贯的创作风格，保留版画黑白对比的形式感，采用常规的绘制手段来完成这部情感短片，他不但是一名动画导演，更是一名漫画家和插画家。

《父与女》是一部感人温情类动画短片，短片讲述了父亲带幼小的女儿骑自行车去海边，父亲独自出海后再也没有回来，女儿从年幼到老年一直风雨无阻地去海边等待父亲归来的故事。

画面唯美，故事温馨动人，淡彩的画面色调，构图讲究，融入了插画风格，动画片的镜头以一名观望者的角度讲述了一个女人浓缩的人生故事，全片没有一句对白，没有人物特写和中近景，而是采用了景物特写、远景和全景镜头，给观众带来一部温馨而又哀伤的父女情深的动画短片。

本篇文章以《父与女》的三个影视景别艺术：1景物特写，2人物远景，3融合全景，分析父女亲情超越了生和死的界限，是情感世界的永恒。

1景物特写，借景喻情，女儿对父亲回归的期盼和坚守

《父与女》短片中，导演对人物面部表情的摄影为零，而是以景物为特写镜头，借景物烘托出女儿对父亲的深厚感情。其中景物特写的场景有：反复滚动的车轮、波涛汹涌的海面、随风摆动的树叶和草丛等。

①滚动的车轮，是情感的轮回，是女儿对父亲回归的期盼

短片中，导演对自行车的特写景别有几个，都是女儿去往海边的经过。父亲带年幼女儿骑自行车去往海边；父亲离开后，年幼女儿独自骑自行车艰难上坡；成人后，女儿与同伴一起骑自行车经过海边；已为人妇的女儿，骑自行车划过小水坑；老年的女儿推着自行车去往海边。

这些以车轮滚动，镜头向上或向左移动的特写摄法，都是女儿去往海边盼望父亲归来的场景，表达了女儿对父亲深深的思念和期盼。车轮的滚动象征着周而复始的轮回，就像女儿骑着自行车去海边看父亲的每一个来回，更意象着女儿对父亲深刻依恋的感情，是生生不息，永恒不灭。

②波涛的海水、摆动的树叶和草丛，是女儿对父亲回归的坚守

导演除了给短片安排自行车特写外，还巧妙构思了其他景物的特写情境，波涛的海水、狂风摇摆的树叶和草丛。这些特写情境，在短片中很好地说明了，地点和时间的变化。

波涛的海水：短片的故事地点是那一片海，从片头到片尾，一直都没有变化，导演也是以那一片海和出海未归的父亲来延续故事的发展。狂风摆动的树叶和草丛：短片中的景物远景，比如空中的太阳，与后面摆动的树叶和草丛，就是随故事发展，在时间上也发生了春夏秋冬的变化，是历经时光流逝，女儿对情感的执着。

滚动的车轮、波涛的海水、狂风中摇摆的树叶和草丛，这些所有的景物特写，都是导演精心的设计，是表达女儿对父亲深厚的感情，亦是对父亲回归的期盼和坚守。

2人物远景，刻画主要人物情感，贯穿其一生的历程

《父与女》中的女儿，并没有任何的特写镜头，观众可以通过短片看到，导演对片中主要角色女儿的行为表现使用的一直都是远景镜头，给观众一种观望的视角，展现一个女儿的一生。从幼童到老妪，终其一生她的成长和对父亲的等待，是一个女儿对父亲深厚情感的极致。

①稚龄幼童的孤独等待，是对父亲的依恋

《父与女》中，在父亲离开后，女儿目送父亲驶向大海远处的船只消失在尽头，直到夕阳西下，才骑车离去。次日，幼小的女儿艰难地骑车上坡，往海边而去，好似父亲就在那里等着她，可现实却是父亲并没有回来。

这一段女儿骑车去海边的场景，导演使用了远景镜头，搭配相对浓烈的色彩，使得女儿弱小的背影在天色暗沉的黄昏下显得更加孤独无助，展现了一个幼童对父亲的无限依恋。

②少年到成年的风雨前行，是女儿的信念和情感依托

在短片中，女儿的少年和成年时期，对于去海边等待父亲回归的仍未消减。顶着秋天的狂风，艰难的骑车去往海边；寒冷的冬天冒雨前行，环境的恶劣，也不能阻止她对父亲回归的向往。

这些远景镜头，导演对人物、景物和时间的巧妙安排，发挥了其故事主人公的真切情感，充分表达了女儿对父亲锲而不舍的坚定信念，也是女儿的情感依托。

③垂暮老妪的执着期盼，是对从小缺失父爱的渴望表现

短片描述了女儿从幼童到少年、青年再到垂暮老年，这部仅有八分钟的动画短片，浓缩了一个女人的一生。如果说年少时是对父亲的依恋，是情感的依托，那么年老女儿的执着期盼，就是对缺失已久的情感的渴望，是情感的归属，毕生所求。

从短片的那些远景镜头中，老年的女儿推着自行车走在那条不知道重复了多少遍的路上，最后停在了海边，年久的自行车三番倒地，就如年老的她，再也经不起时光的消磨。远景镜头的固定摄法，让观众可以看到其佝偻的身躯、失修的自行车还有逝去的青春。

导演对短片中的主要人物采用了排比式的线性叙事手法，从最初的幼年到最后的老年。这几个排比叙事的剧情，反映了相同的一件事，就是父亲离开后，女儿骑车去海边，停在树下眺望父亲是否归来，然后骑车离去。同样的一件事，在创作者以特写景物和远景人物两种景别摄法的相互作用下，形成强烈的视觉对比和情境说明，更能突出主要人物的内心情感。

3融合全景，客观展现深刻父女情，烘托影片主题

在短片《父与女》中，导演并没有给人物设计任何的特写镜头，在表情和情感上的刻画是缺乏的，他更倾向用景物的特写、远景和全景的镜头描述故事剧情，以此烘托人物的内心情感。而短片里的全景镜头里有景物的全景镜头，也有人与景的融合大全景镜头。

①景物全景镜头，女儿对父亲的情感超越了时间的界限

从春雨到冬雪，这些景物全景镜头，在导演的精心安排下，使故事剧情起到了重要的时间推移和事件发展的作用。除此之外，四季的景物全景镜头，描述了女儿在每年的四季轮回中，重复地做着相同的一件事。为了这一件事，女儿坚持了一生，这是女儿对父亲回归的执着，亦是父女情感深厚的证明，这超越了时间的界限。

②人和景物的大全景镜头，融合故事几要素，是突出短片主题的基石

短片中的人景融合大全景镜头有几个，片头的父女二人骑着自行车由远及近。广阔的天地，一大一小并列而来，画面温馨和谐，观众仿佛看到了父女俩一生相伴的场景。然而接下来却是以父女分离展开全局故事，在父亲离开后，女儿独自站在海边，眺望逐渐远去的父亲。从父女骑车去海边到父亲离开后女儿驻立眺望的大全景镜头中，观众可以感受到其中温馨却又悲凉的意境。

景物的全景镜头给观众展现了两方面的时间性，一是故事事件的时间性，二是短片叙述本身的时间性，这是推动剧情发展必不可少的重要因素。而人与物的大全景镜头更注重故事的意境，镜头中的无尽大海、海天一线的夕阳、岸边的高大树木还有那靠着大树的自行车，以及大树映衬下墨点般的小小孩童。全景镜头中的地点、时间、人物、事件叠加构述，温情又哀伤，是故事后续发展的基石，也突出了事件的主题。

后语

《父与女》的创作者以漫画线性式构图，客观的景别描述，规避了主观的人物情感，让观众更好地掌握了解读作品的主动权，发挥了其作品的最大演绎空间。短片的展现，是创作者精心谋划的一场情感真理，传递了父与女之间的深刻情感，是超越了时间和生死，是生命轮回中人物情感的永恒极致。

有人喜欢看爱情片，有人喜欢看历史片，你是否知道有一部爱情历史片，它是由英美联合打造，里面的情感是一波三折，里面的历史事件更是让人陶醉，今天得心就跟大家分享一下这部**里的爱情悲剧和历史的升华！

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1这部**好像旨在劝导女生过着一种远离尘嚣的生活，仿佛故意要美艳斯嘉丽约翰逊演单纯的妹妹最后过着恬淡朴素的乡村生活，要明显戏路更窄一些的娜塔莉波特曼卖弄风骚，然而风骚不足，虽然处心积虑，不择手段登上王后宝座，一时风光，最后众目睽睽之下被斩首示众。单纯善良的妹妹与满腹心机的姐姐形成鲜明对比，令人印象颇为深刻。

2一个红玫瑰，一个白玫瑰，可怜的弟弟乔治背负**罪成了冤魂，安咎由自取不仅害死自己，还害了弟弟。玛丽最后带着儿子和安的女儿回归田园是明智的，历史上被废黜王后的女儿，后来继承王位成为日后有名的bloodmary，但安的女儿却成了统治英格兰45年的伊丽莎白女王。我觉得这部**还是可以的，虽然人物的刻画上有问题可是那是编辑的事儿嘛，两大女主演的那是相当好，把导演定位下的形象演的很到位啊，不过安妮的手段是不是有点太弱了？

3剧情虽然是根据销量不错的原著改编的，但是由于**的排布，因此稍微显得突兀了，国王在**里的形象还真不怎么样，对自己的前女人都无情无义，远没有原著中那么有魅力。娜塔莉和斯嘉丽在一起演戏还真是对观众视觉的无上回馈，但是根据我的审美，斯嘉丽完胜，她真是太美艳了，演这种善良的女人也很出彩！纯真的影片名、巨大的阴，谋片，剧情平常但观影愉快，竟是史诗改编加一星。事实证明国王*，欲不可怕讲感情才害人，两女孩明争暗斗精彩升级，苦了两帅哥炮灰命，想要当王后,就得乖巧善解人意，可以迷惑那个花心大萝卜国王,还要心中腹黑而不能被自己身边的人所蒙蔽,即使笑颜如花……

4历史中的陶醉：霸占完别人老婆后，继续占有老婆姐姐，这就是好色的英格兰国王的最大作为了吧。不管这是不是史实，片中给人最邪恶的感觉却是娜塔莉·波特曼演的姐姐，为了攀附权贵无所不用其极。斯嘉丽·约翰逊好收敛，艾瑞克·巴纳前所未有的帅。不过，与我朝武则天比起来，他们还太小儿科。很贴近史实，斯嘉丽和娜塔莉的演技不用多说，后来再看还发现了康伯巴奇和小雀斑~小雀斑的演技真的是一如既往的舞台范儿啊~

5史沉重得让人不忍直视。为了权力和欲望争夺的女人波特曼的表现堪称完美啊~最后的最后，我竟然同情起被砍头的王后了。斯嘉丽在里面有《戴珍珠耳环的少女》的影子，清纯的气质怎么也抹不掉。总督竟然在里面又演了个恨不得一刀劈死的讨厌鬼~本片这阵容也够豪华的了，蜘蛛侠好像打了个酱油，楞是没发现啊！其实最惨的是弟弟了，什么都没做就那样被砍头了，而且在里面总是很委屈。555，抹泪。看完感觉还是很沉重。最后的音乐很好听。

6为了还原历史而去重现历史，那么得到的结论只有毁掉历史，演员的阵容无疑是强大的，按题目去扩展，不管是《鸠占鹊巢》还是《另一个波琳家的女孩》，影片所要表现的就是通过重塑人物来交代历史，但十分遗憾，还是把框架做大了，怎么填都填不满，片中无论哪个人物细细雕琢都会有出彩点，可哪个人物都是“雨露均沾”，在想还原历史的大背景下，果然失去了他们自身该有的色彩。