如何培养孩子好性格？3-6岁宝宝性格培养的绘本

如何培养孩子的好性格我整理了适合3-6岁宝宝性格培养的绘本，希望对你有所帮助。

1、菲菲生气了

作者：莫莉·卞

菲菲的玩具大猩猩被姐姐抢走，妈妈又不站在自己这边，所以菲菲就气得怒发冲冠，又踢打 、又尖叫，甚至想把所有的东西都砸掉，接着，她怒吼出火红的咆哮来，像一座就要爆发的火山般，叫人看了胆战心惊。

然后菲菲出走了，离开家后，她经历了一些事情，最后终于释怀了，是什么样的经历让她从暴怒转为平淡，看完了这本书，相信您一定也会有松一口气的感觉哦!

推荐语：“小时候，每当我气极了的时候，就会觉得自己像是世界的中心点，是座一触即发的火山。那种想要爆发、即将爆发、又怕爆发的状态，是一种很可怕的感觉!”作者莫莉·卞在回忆自己童年经验时这么说。基于这样的回忆，她创作出《菲菲生气了——非常、非常的生气》，直指每个孩子在成长过程中最难学习的一课：如何控制及处理情绪。这本书通过让孩子理解菲菲情绪变化的过程及其原因，知道生气是一种正常的情绪表现，遇到不愉快的事情能尝试自我调节情绪。

　2、全都是我的!

作者：奈乐·莫斯特

花袜子小乌鸦本来挺可爱的，就是有个坏毛病，一看到别的小伙伴有什么好东西，马上就想占为己有——无论是泰迪熊、溜冰鞋还是音乐闹钟。于是，所有朋友都得提防他。一看见他，大家就急忙把自己心爱的玩具藏起来。为了能把所有好东西都变成自己的，花袜子想出了十大招术……

推荐语：生活中你一定遇到过这样的小孩，他到别人家做客，拿起一样东西就不撒手，还一定要说这是他的。或者和其他小朋友玩耍，看到新奇的玩具就想占有。这样的孩子在我们眼中属于占有欲旺盛的小机灵鬼，每个孩子多多少少会遇到这样的问题。带孩子阅读这本绘本，通过小乌鸦，教孩子享受分享的乐趣吧。

3、小黑鱼

作者：李欧•李奥尼

美国凯迪克大奖

《纽约时报》年度绘本

德国绘本大奖

在大海的一个角落里住着一羣小鱼，大家都是红色的，只有一条是黑色的。有一天，一只凶猛的金枪鱼吃掉了所有的小红鱼，只有小黑鱼逃走了。他孤身一人在海里游荡，遇到了很多稀奇古怪的生命，又高兴起来。小黑鱼又遇到的一羣躲在礁石后的小红鱼，为了生存，不再躲避，他想了个好办法，教他们游成大鱼的样子，而自己来当眼睛!就这样，他们在清凉的早晨游，在明媚的中午游，把大鱼都吓跑了。

推荐语：大海，变化莫测，充满奥妙，特别是部分地方的幼儿，对大海的了解不是很深入，幼儿本身就对大海充满了向往憧憬，现在的孩子几乎都是独生子女，在家养尊处优，比较孤独，更需要朋友。通过这本书首先激发他们对大海的兴趣，让他们感受大海的美。并通过"小黑鱼"让孩子理解故事的同时，注入情感，让孩子感受朋友的价值，朋友为你驱赶孤独、朋友助你战胜困难、朋友给你勇气。每个人的成长都离不开朋友，从朋友那里获得温馨友爱的情感体验。让每个孩子学会怎样结交朋友，怎样融入羣体发挥团队合作精神，怎样为自己，为他人共同营造一个友爱的情感氛围。并逐步引导他们的心灵更加美丽、友善。

4、勇敢做自己

作者：琳达•克兰兹

小鱼丹尼即将长大，带着父母分享给他的智慧财富，小丹尼开始了自己的探索之旅。

丹尼出海探索了一整天，当他穿过海浪朝家的方向游去时，

他发现有些鱼游向左边，有些鱼游向右边;

有些鱼围成圈，有些鱼排成线;

有些鱼向上游，有些鱼向下游;

有些鱼与众不同，有些鱼相差无几;有些鱼游在水面，有些鱼停在水底

推荐语：小鱼丹尼即将长大，爸爸妈妈把幸福人生的智慧分享给他，并告诉他：“在这个大千世界里，你是独一无二的。”带着父母分享给他的智慧财富，小丹尼开始了自己的探索，当他见识了这个世界的色彩斑斓后，妈妈告诉他：“孩子，生命是个漫长的旅程，你要勇敢做自自己。”读完这本绘本，告诉孩子每个生命都是独一无二的，我们不可能完美，可是能做唯一。这个世界上只有一个自己，没有人和自己是一样的，这是件多么美好的事情。

　5、谁说乌鸦不会唱歌

作者：曼弗雷德·马伊

不想学飞的小乌鸦灵格，唯一想做的事就是唱歌。他的歌声动听极了，好多鸟儿多来听，但是他的家人并不相信他。这下灵格该怎么办呢

推荐语：故事中的小乌鸦灵格，拥有强大的内心，他知道并相信自己与众不同的能力，在没有乌鸦会唱歌的环境中，在全家人的质疑与嘲笑中，仍坚持梦想，并努力达成。书中图画细腻，颜色多彩，小乌鸦美妙的音符，似幻似真地飘出了画面，像是在为那些想勇敢做自己，坚持内心梦想的孩子们放声歌唱。小乌鸦的成功来源于内心的坚持，那么，请让孩子相信自己，告诉孩子不要放弃，充分发掘孩子的潜能，并发挥特长，告诉孩子你是最棒的!

　6、一只脾气暴躁的熊

作者：布兰德

四个小伙伴，在一个风雨交加的天气，找到一个可以休息、可以玩耍的山洞，可是，一只脾气暴躁的熊占领了他们的地方。大家认为只要熊高兴就会允许他们回去。于是斑马、狮子、麋鹿都发挥所长，但是都不能让熊高兴，最后就剩一只普通的绵羊了……她会有什么办法让熊高兴吗

推荐语：这个故事让孩子们明白，绵羊的礼物虽然不是最好看的但却是熊最喜欢的。此绘本教给孩子学着站在别人的立场上考虑别人的喜好和感受，给孩子培养同理心的确很有必要。

　7、不是那样，是这样的

作者：卡琳·谢尔勒

森林里发生了一段小风波：建了一半的高塔突然倒了，獾的腿被咬了一口，熊也跑了过来……争吵让原本好好的游戏中断了：獾、狐狸、熊、松鼠都来讲述事情的经过，可他们说的却都不一样。“不是那样，是这样!”到底是怎么样呢问题是怎么解决的呢

推荐语：故事的一开始三个小动物就为石头高楼倒塌的事吵成一锅粥，谁也不愿意耐心听其他人讲，他们都觉得自己看到的才是真相，甚至还大打出手。直到最后，一只在高高大树上看到一切的松鼠站出来，才道明了事情的全部经过。静下心来想想，每一件事，我们站的角度不同，看到的“真相”就不同。其实也难怪啊，因为我们不是对方，不了解对方的感受。父母在阅读此绘本时可以引导孩子，了解到不同的属于别人的想法，并且告诉他们，拳头可解决不了绝大多数的问题，好好聆听，好好解释，好好找寻一条大家都能接受的法子。那才是情商小达人!

8、没有做不到的事

作者：谢恩·MCG

7岁生日那天，小男孩汤姆收到了一大堆礼物：遥控飞机、机器人、玩具车……这些都是他最钟爱的玩具。不过，汤姆实在不知道爸爸送给他的网球拍有什么用，因为他觉得根本没有人打网球：姐姐不打，妈妈不打，小猫不打，好朋友卡文不打，小狗当然也不会打……最后，爸爸拿起了网球拍。他告诉汤姆：其实，真正不打网球的是汤姆自己，只要勇于尝试，没有什么做不到的事情!

推荐语：这本绘本时尚、幽默、风趣而富有教育意义。“不敢尝试”或“不愿尝试”是很多孩子甚至成年人们存在的心理障碍。绘本通过风趣的故事告诉孩子们：很多时候，为自己寻找借口或理由，往往是因为不敢去尝试，而一旦超越自己，大胆去做，通过不断的学习和练习，就没有做不到的事!在亲子阅读的同时，家长也可以知道在对待孩子不喜欢不熟悉的事物上，更应该采取循循善诱和鼓励的方式。

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《处女泉》是由英格玛·伯格曼执导，马克斯·冯·西多、布里姬塔·彼得森、冈内尔·林德布洛姆主演的情感**，于1960年2月8日在瑞典上映。该片讲述了纯洁的女孩卡琳被歹徒玷污并杀害，伤心欲绝的陶尔为了替女儿报仇决定违背上帝的旨意亲自手刃仇人。该片获得第33届奥斯卡金像奖最佳外语片奖。

艾玛·汤普森

艾玛·汤普森，1959年4月15日出生于伦敦西部，父亲艾瑞克汤普森（Eric Thompson）是当时畅销电视剧“The Magic Roundabout”的编剧，母亲菲琳达劳（Phyllida Law）是一名小有名气的演员。出生在这样的演艺家庭，耳濡目染之下，艾玛·汤普森从小就对表演有着浓厚的兴趣。天生的幽默感似乎也遗传于自己的父亲，多年后艾玛·汤普森在接受采访时说，“我生长在温馨、轻松的家庭气氛中，毫不夸张地说，我的家人是那种参加葬礼时也能够笑得出来的人！”

中学时的艾玛·汤普森成绩非常优异，1978年顺利进入了著名的剑桥大学，在那里艾玛第一次接触到舞台表演，并成为了学校戏剧小组Footlights Group的成员，在那时的排练中，艾玛的喜剧天分得到了充分的发挥。

就在艾玛正准备再接再厉，和小组成员休劳瑞（Hugh Laurie）和斯蒂芬弗瑞（Stephen Fry）接拍下一部剧目时，不幸的消息传来，她的父亲日渐衰弱，希望艾玛回家与之相聚。于是艾玛放下手中的一切，回到家乡，与家人一起照料年老的父亲，几个月后她返回剑桥，1980年在拿到了学士学位后，艾玛·汤普森在BBC电台得到了自己第一份工作。

1982年，噩耗传来，久病卧床的父亲终于撒手人寰，这对于艾玛来说可是个巨大的精神打击。而此时她的演艺事业已进入正轨，在根据畅销讽刺小说改编的“Not the Nine O’Clock News”中她争取到一个角色，碰巧的是，与她一同出演的正是当年剑桥的同窗好友休劳瑞和斯蒂芬弗瑞。

真正令艾玛·汤普森名声大噪的是她领衔主演的音乐喜剧片“Me and My Girl”，有趣的是，该片的编剧又是斯蒂芬弗瑞，昔日排练的默契如今让艾玛演起来格外地得心应手，为了拍好这部戏，艾玛·汤普森花了将近一年的时间，出色的表演让人们开始认识她，并逐渐习惯了她的表演方式，可以说这部片子奠定了日后艾玛演艺事业的基础。

紧接着，艾玛事业的又一高峰来到了！1988年在系列剧“Fortunes of War”中她的出色表现再一次为她赢得了众多影迷的心，此外艾玛·汤普森和肯耐斯伯那格（Kenneth Branagh）也因而成为亲密无间的影视好搭档。1989年，艾玛·汤普森主演的喜剧片“The Tall Guy”，再次让世人见识到了她那卓越的喜剧天分。在肯耐斯伯那格执导的“Henry V”中，她扮演的法国王后深受影评人的肯定。

在“Henry V”大获成功后，艾玛·汤普森在1990年的影片“Impromptu”中一改以往戏路，扮演了一个轻佻的贵妇人，随后又和肯耐斯伯那格合作，出演了其执导的充满悬念的恐怖**“Dead Again”，这部1991年拍摄的影片不仅在**界引起了轰动，还促成了艾玛·汤普森和肯耐斯伯那格的姻缘。

第二年（1992年），艾玛·汤普森在影片《霍华德庄园》（Howards End）出演了了玛格丽特这个角色，此片可说是艾玛·汤普森演艺事业的里程碑，因为她在片中精彩的演出让艾玛赢得了一系列的大奖，包括当年的金球奖和65届奥斯卡奖的最佳女主角，似乎一夜之间艾玛·汤普森成了无人不知的国际明星。

艾玛·汤普森的深厚表演功力可谓有目共睹，1993年，她因在影片“The Remains of the Day”扮演了一个深受压抑的家庭主妇，和在“In the Name of the Father”扮演了一名律师而分别被奥斯卡提名为最佳女主角和最佳女配角，同一演员分获主、配角提名，这在奥斯卡历史上也不多见，尽管后来这两项提名均落空，艾玛·汤普森并未因此而气馁，1994年她与施瓦辛格合演了喜剧片“威龙二世”（Junior），片中她扮演的女科学家让人记忆深刻，从事精细工作的她，实际上却大大咧咧，特别是拖着手纸与施瓦辛格跳舞的情景，至今想起来仍然会令人发笑。然而隔过年，艾玛·汤普森又以典型英国小妇人的形象出现在华人导演李安执导的影片“理性与感性”（Sense and Sensibility）中，这是根据英国小说家珍奥斯汀的同名作品改编而成的，而改编者正是艾玛·汤普森本人，这部片子不仅赢得了众多影迷的喜爱，在要求苛刻的影评家眼中，也是难得的佳片。艾玛·汤普森凭借此片获得了当年奥斯卡最佳改编剧本奖。

除了在事业上取得丰硕成果，1995年对艾玛·汤普森的个人生活来说也是个转折点。由于与丈夫长期分居两地，艾玛·汤普森和肯耐斯伯那格最终还是分道扬镳，签了离婚证书。同一时间，她也向外界透露她与“理性与感性”一起合作的演员格瑞威瑟（Greg Wise）交往甚密。由于离婚后主演的第一部影片“Carrington”成绩不甚理想，艾玛·汤普森直到两年后（1997年）才重返大银幕。在“The Winter Guest”中与自己的母亲菲琳达劳搭戏，在片中扮演了一对由于不和而日渐疏远的母女，艾玛和母亲的表演赢得了一片喝彩，这也为她的事业带来了新的转机。

1998年，艾玛·汤普森接演了**“Primary Colors”和电视连续剧“Ellen”，后者为她赢得了一座艾美奖。1999年，在演出了**“Judas Kiss”后艾玛·汤普森宣布自己今后将处于半退休状态，因为她已经怀上了格瑞威瑟的孩子，为此她推掉了不少片约，只为了专心于家庭和等待生产。

如今在女儿盖雅1岁的时候，艾玛·汤普森决定未来仍以家庭为重，闲暇时写写剧本就行，暂时不再拍戏了，她很自得其乐的说：“我现在正在写自己的自传，以及一部关于小孩的**，忙的很高兴呢！” 看来有女万事足的艾玛是下定决心要往写作界发展了，看来以后英国影坛上会少了一名优秀演员，而说不定世界影坛中又会冒出了一位编剧高手呢！她的名字想必不用说，各位也会猜得到，当然就是艾玛·汤普森了！

1987 Fortunes of War

1989 Look Back in Anger

1991 《再死一次》Dead Again

1992 《彼得的朋友》Peter’s Friends

1992 《霍华德庄园》Howards End

1993 《去日留痕》Remains of the Day

1993 《都是男人惹的祸 》Much Ado About Nothing

1993 《以父亲的名义》In the Name of the Father

1995 《卡琳顿》Carrington

1995 《理智与情感》Sense and Sensibility

1997 Winter Guest

1998 《原色》Primary Colors

1999 《犹大之吻》Judas Kiss

2001 《才智》Wit

2002 《星银岛》Treasure Planet

2004年《哈利-波特3》

2004年 《真爱至上》

　　走出非洲

　　[编辑本段]基本信息

　　中文片名

　　走出非洲

　　原片名

　　Out of Africa

　　更多中文片名

　　远离非洲

　　非洲之旅

　　更多外文片名

　　Jenseits von Afrika Austria / West Germany

　　Memòries dÀfrica Spain (Catalan title) / Spain (Galician title)

　　Mitt Afrika Finland (Swedish title) / Sweden

　　África Minha Portugal

　　África mía Argentina

　　Africa mía Venezuela

　　Benim Afrikam Turkey (Turkish title)

　　Memorias de África Spain

　　Mia Africa, La Italy

　　Minun Afrikkani Finland

　　Mit Afrika Denmark

　　Out of Africa - Souvenirs dAfrique France

　　Pera apo tin Afriki Greece

　　Pozegnanie z Afryka Poland

　　Souvenirs dAfrique Canada (French title)

　　Távol Afrikától Hungary

　　影片类型

　　爱情 / 剧情 / 传记

　　片长

　　150分钟 / 美国:160 分钟(TCM print)

　　国家/地区

　　美国

　　对白语言

　　英语 斯瓦希里语

　　色彩

　　彩色

　　混音

　　Dolby 70 mm 6-Track

　　级别

　　Singapore:PG Argentina:Atp Sweden:Btl Australia:M Chile:TE Finland:K-12 UK:PG USA:PG France:U Spain:T West Germany:12 Norway:11

　　制作成本

　　$31,000,000 (estimated)

　　[编辑本段]演职员表

　　导演

　　西德尼·波拉克 Sydney Pollack

　　编剧

　　卡琳·布里克森 Karen Blixen (books "Out of Africa", "Shadows on the Grass" and "Letters from Africa") (as Isak Dinesen)

　　Judith Thurman (book "Isak Dinesen: The Life of a Storyteller")

　　Errol Trzebinski (book "Silence Will Speak")

　　Kurt Luedtke (screenplay)

　　演员

　　梅丽尔·斯特里普 Meryl Streep Karen Christence Dinesen Blixen

　　罗伯特·雷德福 Robert Redford Denys George Finch Hatton

　　克劳斯·马利亚·布朗道尔 Klaus Maria Brandauer Baron Bror Blixen/Baron Hans Blixen

　　苏珊娜·汉密尔顿 Suzanna Hamilton Felicity

　　莱斯利·菲利普斯 Leslie Phillips Sir Joseph

　　Michael Kitchen Berkeley Cole

　　Malick Bowens Farah

　　Joseph Thiaka Kamante

　　Stephen Kinyanjui Kinanjui

　　Michael Gough Lord Delamere

　　Rachel Kempson Lady Belfield

　　Graham Crowden Lord Belfield

　　制作人

　　西德尼·波拉克 Sydney Pollack producer

　　Anna Cataldi associate producer

　　Terence A Clegg co-producer (as Terence Clegg)

　　Kim Jorgensen executive producer

　　Judith Thurman associate producer

　　原创音乐

　　约翰·巴里 John Barry

　　非原创音乐

　　Wolfgang Amadeus Mozart (from "Concerto for clarinet and orchestra in A", "Sonata in A major 'Rondo alla turca", "Sinfonia concertante in E flat major for violin & viola" and "Three divertimenti")

　　摄影

　　David Watkin

　　剪辑

　　Pembroke J Herring (as Pembroke Herring)

　　Sheldon Kahn

　　Fredric Steinkamp

　　William Steinkamp

　　选角导演

　　Mary Selway

　　艺术指导

　　Stephen B Grimes Second Commissioner (as Stephen Grimes)

　　美术设计

　　Colin Grimes

　　Cliff Robinson

　　Herbert Westbrook

　　布景师

　　Josie MacAvin

　　服装设计

　　米兰拉·坎农诺 Milena Canonero

　　副导演/助理导演

　　Roy Button second assistant director

　　Jack Couffer second unit director

　　Patrick Kinney assistant director

　　[编辑本段]制作发行

　　制作公司

　　Mirage Entertainment [美国]

　　环球影业 Universal Pictures [美国] (2006) (USA) (theatrical)

　　发行公司

　　Argentina Video Home (AVH) [阿根廷] (Argentina) (video)

　　CIC Vídeo [巴西] (Brazil) (VHS)

　　哥伦比亚三星 Columbia TriStar [巴西] (Brazil) (DVD)

　　MCA/Universal Pictures [美国] (Brazil) (DVD)

　　特技制作公司

　　Effects Associates Ltd [英国]

　　工业光魔公司 Industrial Light & Magic (ILM) [美国]

　　Makeup Effects Laboratories Inc [美国]

　　其它公司

　　Ker & Downey Safaris [肯尼亚] location camps and safari transport

　　Lee Lighting Ltd [英国] grip and lighting equipment

　　MCA Soundtracks [美国] soundtrack

　　Mayflower Recording Ltd [英国] adr recording

　　Pacific Title [美国] titles

　　Universal Title [美国] opticals

　　上映日期

　　美国（USA）

　　1985年12月10日 (Los Angeles, California) (premiere)

　　美国（USA）

　　1985年12月18日

　　阿根廷（Argentina）

　　1986年2月20日

　　丹麦（Denmark）

　　1986年2月21日

　　西班牙（Spain）

　　1986年2月21日 (Madrid)

　　瑞典（Sweden）

　　1986年2月21日

　　西班牙（Spain）

　　1986年2月24日 (Barcelona)

　　挪威（Norway）

　　1986年2月27日

　　芬兰（Finland)

　　1986年2月28日

　　英国（UK）

　　1986年3月4日

　　澳大利亚（Australia）

　　1986年3月6日

　　西德（West Germany）

　　1986年3月13日

　　法国（France)

　　1986年3月26日

　　丹麦（Denmark）

　　1992年3月23日 (re-release)

　　法国（France）

　　1999年11月17日 (Paris) (re-release)

　　[编辑本段]剧情介绍

　　第五十八届奥斯卡最佳影片（1986）。

　　《走出非洲》是一部表现得而复失－丧失了像田园诗一般美好、质朴生活的影片。它是以追溯往事的倒叙手法开始的：梅丽尔斯特里普扮演的女主人公艾萨克丹森已届垂暮之年，且已成为小说家，但她在丹麦故居终日缅怀往昔在东非肯尼亚度过的十几个春秋。当画面上出现她已故的情人芬奇哈顿持枪行猎的身影时，艾萨克以低沉的声音述说过去。

　　接着影片以闪回镜头表现1913年年轻时代的艾萨克。那时她名叫卡伦·布里克森，是丹麦一个富家女，她美丽、聪颖、性情深沉、感情丰富、但虚荣心较强。为了博得一个男爵夫人的称号，她不惜远离丹麦故乡而到东非肯尼亚去找在那里定居的表哥、瑞典男爵布罗布里克森，并和他结婚。布罗是个不务正业的浪荡子，终日热衷于狩猎和谈论当时已发生的第一次世界大战，另外还玩弄女人。因而，卡伦的婚后生活并不愉快。她与布罗共同经营了一家咖啡园，雇佣了一千多当地农民。卡伦对非洲的原始森林、野生动物十分感兴趣，因此也常常外出打猎自娱。有一次她在行猎中，遇到一头猛狮，卡伦险被吞噬，幸得一青年男子营救。这位青年英俊潇洒，也是英国得贵族子弟，名叫芬奇哈顿，曾参加过战争，当过飞行员，但由于对战争反感，退伍归来即到非洲狩猎。寂寞、空虚的卡伦对他一见倾心，但性格孤僻、固执的芬奇对她却若即若离。此后两人经常结伴狩猎，有时还露宿林中。两人谈时论问，但由于观点不同，时而发生争论。

　　不久，卡伦发现从丈夫布罗那里传染上了梅毒，遂急回丹麦医治，归来后仍与芬奇时有来往。布罗后因负债累累，离家出走，这名存实亡的婚姻终以离异告终。从此，卡伦一人独自经营庄园，她与非洲土人的感情先是格格不入。经过多年相处，她感到土人十分纯朴、尤其是她的仆人和种植园农工，和他们的感情日益亲密。而她与芬奇保持着一种两心相印时合时分的关系，始终没有结合。不幸的是在1930年左右，她惨淡经营的咖啡园遭到火灾，几乎烧成灰烬。因这里经济拮据，她不得不卖出庄园。祸不单行，与此同时，她心爱的好友芬奇因驾机失事坠入山谷而丧生。在经济和感情上的双重打击下，卡伦不得不告别度过了她青春岁月得非洲，满怀哀怨怅惘离开了她喜爱的非洲。

　　[编辑本段]相关评论

　　Based on a true story

　　《走出非洲》是一部伟大的**，值得一看。该片复杂的情感世界足见西德尼·波拉克的勇气。

　　——芝加哥太阳时报

　　在非洲，她拥有农场，拥有足迹，也拥有一段可歌可泣的爱情。

　　——**批评家

　　一种普遍的抱怨，《走出非洲》缺乏情节， 但这又有什么呢？它简单。

　　——**人

　　在我看来，这是奥斯卡最佳影片中最差的一部。

　　——经典**导航

　　[编辑本段]幕后制作

　　占有与失去

　　**开始于凯伦到非洲寻找新的环境，躲避自己令人沮丧的爱情命运。她嫁给了自己情人的弟弟，布利森公爵。而后，夫妇二人准备进入东非养牛。然而，在布利森的坚持下，他们在种植园中栽培起了咖啡，布利森也离开了家，沉迷于打猎。不久之后，凯伦碰到了迷人的丹尼斯和他的朋友伯克利·科尔。在她的家中，在烛光的照耀下，她向丹尼斯敞开了心扉，诉说自己的故事。

　　布利森总是沉迷于自己的事情，这给了凯伦和丹尼斯足够的空间去激发爱情。生性自由的丹尼斯喜欢莫扎特，并为凯伦播放唱碟。他带着她远赴草原，保护她免遭一头狮子的攻击，为她洗发。他们在篝火旁跳舞，而后，在帐篷中做爱。凯伦此时告诉丹尼斯：“我需要搞清楚这件事。”“为什么？”丹尼斯回答，他们顿时陷入了沉默。

　　不同的期望导致了凯伦和丹尼斯之间的冲突。就像她试图在非洲留下自己的脚印，走出一条自己的路来一样，她也试图占有丹尼斯。但是她的占有欲不能征服丹尼斯，丹尼斯是一个极端自我拒绝任何不自由的人。从这个角度来看，《走出非洲》是一部最不平常的爱情故事，它优雅，抒情，复杂，说出了一个关于爱和占有的故事。最终，不可避免的，这也是一部关于失去的**。

　　非洲之歌

　　《非洲之歌》是一部记录片。这部纪录片把**制作过程和真正的凯伦与丹尼斯的故事混合在了一起。这是一部迷人的短片，记录了这些演员历史性的一刻。纪录片导演瑟曼把这些时刻微妙的记录了下来，把我们带回那段令人着迷的时光。她说：“在非洲，你有很多第一手的经验，这些经验都是最原始的，最动人的。可能你的理性层面已经准备好去接受这些东西了，但是，当时，你所有的意识全都是本能性的。”

　　这部纪录片另一个吸引人的地方是记录了几位主要演职人员的轶事，这包括波拉克和斯特里普之间关于女演员和狮子顺序的争论。还有，斯特里普，这个欢快的女星，描述了她在拍摄洗头发时的紧张情绪，因为附近有很多的河马。她还表达了自己对《走出非洲》浪漫结尾的厌倦，当凯伦被邀请参加一个完全由男性组成的组织去喝酒时，斯特里普咒骂道：“太蠢了！” 最后，她爆料称波拉克起先并不想让她出演这部**，因为她不够性感，所以，在她去见导演时，她穿了一件低胸衫，还把胸罩顶了顶。她笑着说：“真羞人，我这么做，不过确实起作用了。”她停了一下，又说，“那真是一个悲伤的时刻。”

　　波拉克谈《走出非洲》

　　波拉克曾小心解释过怎样处理有关丹尼斯的一些逸闻趣事，因为这些并不全是真的。他把**非常六幕，用凯伦的七段独白串联：她不断用读信的方式向观众传达信息。他还说，他花了两年研究这个故事的核心，这让他的主题鲜明，并得出这样一个问题：爱一个人需要你放弃多少？

　　从技术角度，他也解释了为什么使用那样使用斯特里普和雷德福：雷德福本来要讲一种英式口音的，但是被波拉克否决了。他还说了一些如何与那些动物拍摄的经验，包括如何让那些狮子不乱跑等等。

　　波拉克的风格

　　在好莱坞，西德尼·波拉克被广泛认为是一个能够激发演员才华的导演。他和许多好莱坞巨星有过合作关系，像罗伯特·雷德福（他曾在五部波拉克的**中出现过）、简·方达、芭芭拉·史翠山、达斯丁·霍夫曼，还有保罗·纽曼。尽管波拉克拍摄过各种类型的**，但是，他的**似乎可以分为两类：男性动作片和女性剧情片。前者包括：《荒野两匹狼》，《基堡八勇士》，《杰里迈亚·约翰逊》，《英雄不流泪》和《高手》。后者包括：《细线》，《蓬门碧玉红颜泪》，《往日情怀》和《夕阳之恋》。在这些作品中，男英雄经常会信任另一个个体，并且改变自己的孤立处境。大部分的女英雄则是聪慧的，她们有自己的生活，拥有道德力量，尽管有几个是情感衰弱的牺牲品。波拉克喜欢描绘对立。他的作品主题集中在文化冲突上，如种族问题、宗教、地缘政治冲突，还有国家主义。

　　波拉克的**没有稳定的视觉风格。但是，他的作品的视觉效果还是值得注目的。他经常使用直升飞机进行拍摄。在结构上，他经常制造一个圆环：结尾的地方往往是**开始的地方。

　　近年来，波拉克在好莱坞**史上的地位愈来愈高。他不是一个偶尔去一下好莱坞打短工的纽约导演，而是真正的和好莱坞融合在了一起。他的**可以赚钱，也可以拿到奥斯卡提名，是少数能做到在商业和艺术之间游刃有余的导演。

　　演员

　　梅丽尔·斯特里普扮演的凯伦非常美妙。她很好地把凯伦的丹麦口音诠释了出来，且没有给角色造成破碎感。甚至在她最低潮的时刻，在那个男性殖民地，她也试图获得尊严。她的绝望显而易见，但是我们丝毫感觉不到她有耻辱感，就好像她正在做她必须要做的事情，而这些事情不是因为她的存在。

　　相反，雷德福则完全失去了魅力。可能是与斯特里普缺乏化学反应，他看起来很难推动剧情：如果他的场景中不出现斯特里普，那我们会感觉缺点什么。

　　克劳斯·玛丽亚·布朗道尔的表演则更可信，他把一个为利益结婚的男人那种视女人如工具的性格敷衍的惟妙惟肖，让我们印象深刻。

　　**与原著

　　·**引用了原著的开头，“我在非洲有一个农场，就在贡嘎山下。”

　　·**和原著有显著的不同，姑且不提成群的蝗虫和地方狩猎，只因为德国军队，她就不得不缩减了4000英亩的土地，800名雇工还有18辆运输车。

　　·**粗暴地修改了凯伦和丹尼斯的恋情。他们相遇在狩猎俱乐部，而不是草原之上；丹尼斯因为要去埃及，离开凯伦达两年之久，这些在**中都没有提到。

　　·**还忽视了凯伦怀孕的事实，不过在书中，她流产了。进一步讲，丹尼斯是一个英国人，但是**中使用的演员是美国人雷德福，他的口音完全不符合事实。

　　[编辑本段]精彩花絮

　　·奥黛丽赫本本来是要演凯伦这一角色的。

　　·尽管影片是在非洲拍的，但是拍摄用的狮子必须从加利福尼亚运过去，因为当地法律禁止用野生动物拍摄**。

　　·梅丽尔·斯特里普为了改变她的口音，专门听了真正的凯伦朗读自己的作品的录音带。

　　·**拍摄中使用了很多布利森真正的家具。

　　·莱斯利菲利普斯因为拍摄中脱水患上了肾病。

　　·在**中，有一幕是凯伦穿过危险的地域给丈夫送马车，被狮子攻击，但是狮子没有被拉住，差点咬到斯特里普。斯特里普惊恐的表情被摄影机记录了下来。

　　·在丹尼斯为凯伦洗头时，他说的话出自"古代水手的白发"

　　·肯尼亚基库尤人在书中做了真实的描写。在**中，也做了真实地描写。

　　·在剪辑影片时，波拉克选用了约翰·巴里的音乐。

　　·**正式放映是在1985年，凯伦的生日。

　　·**百分之七十的场景是在非洲拍摄的。

　　·**中丹麦冬天的景象是在英国北部拍摄的。

　　[编辑本段]精彩对白

　　Karen Blixen: He even took the gramophone on safari Three rifles, supplies for a month, and Mozart

　　凯伦·布利森：他竟然在旅途中带了留声机，三支步枪，一个月的给养，还有莫扎特。

　　Karen Blixen: I had a farm in Africa

　　凯伦·布利森：我在非洲有一个农场。

　　Denys: Think of it: never a man-made sound and then Mozart!

　　丹尼斯：想想看，从来没有人为的声音……然后忽然出现了莫扎特的乐曲！

　　Karen Blixen: Perhaps he knew, as I did not, that the Earth was made round so that we would not see too far down the road

　　凯伦·布利森：可能他知道，但是我不知道，地球之所以是圆的是为了不让我们在路上看得更远。

　　Denys: You've ruined it for me, you know

　　Karen Blixen: Ruined what

　　Denys: Being alone

　　丹尼斯：你毁了我，你知道吗？

　　凯伦·布利森：毁了什么？

　　丹尼斯：我的独处。

　　Baron Bror Blixen: You could have asked, Denys

　　Denys: I did She said yes

　　布利森男爵：你应该问问的，丹尼斯。

　　丹尼斯：我问过了，她说可以。

　　[编辑本段]穿帮镜头

　　连续性：在约00：32：33处，丹尼斯送给卡伦了一个礼物，卡伦一直拿在手中，但切换镜头之后却没了。当时穿的衣服明显是没有袋子的。

　　·连续性：迪耐斯的水果从一个苹果变成了一个橘子。

　　·连续性：盘子里的水果份量在镜头之间变化着。

　　·在植物里面可以看到扩音麦克风。

　　·连续性：当凯伦开枪打狮子，她嘴唇右边有血渍，后来，迪耐斯替她擦拭嘴巴的时候，血渍变成了在左边的位子。

　　·当和迪耐斯谈论他的疾病时，伯克力肩膀上的围巾总是变化着位子。

　　·时代错误：在新年晚会上，那个时代的鼓手使用的棒子顶端应该是尼龙的。

　　·连续性：新年晚会上，凯伦打了一个粗鲁的男人，她的香槟酒杯是空着的。迪耐斯抓起她的胳膊突然把她推进舞池。当他们跳舞的时候，她的酒杯里有香槟。

　　导演其他作品

　　悉尼波拉克:冷山双面情人 命运交错 大开眼界 大玩家 射马记 往日情怀 忘我奇缘 杜丝先生 泳池情人 禁止的真

女性主义**

从70年代末期至80年代整整十多年间，美国影坛兴起一股女性主义**风，许多优秀的女演员也在这一段时期留下了许多脍炙人口的作品：如凡妮莎以及珍芳达合演的《茱莉亚》（描写反纳粹女杰的生平故事）、莎莉菲尔德的《心田深处》（描写坚强的农村妇女的故事）、杰西卡兰芝的《弗朗西斯》（描写性格女星对抗好莱坞的悲剧故事）等。形成这一股风潮的原因主要是70年代开始盛行于美国的女性主义思潮以及女性解放运动，另一方面也多亏了这一批优秀的女演员，她们不愿意再以充当银幕花瓶为满足，愿意向复杂而有深度的女性角色挑战，当然，也让我们有幸领教到她们苦心经营的丰硕成果。这一股风潮到90年代便被许多肌肉男星的动作片以及计算机动画的科技奇观所取代，让我们更对那一个时代的美好难以忘怀。

女性**应该是什么？很难定义，因为现在也还在发展中，如果用狭义的定义就是：女性观点来诠释有关女性的议题的**。而广义的定义：女性导演所拍摄，不一定是女性议题的**，或是男导演拍摄，但是探讨女性活动、女性题材的**。一些导演擅长刻画女性角色、女性情欲，这跟男性所表达情欲上的差别在：探讨的是心灵而不只是动作; 情欲流动的描述而不是摄影机对女性身体的描绘; 身份上的寻找、认同，私密性的家丑、告解、诚实的表露，亲人和好朋友或许会受到侵犯，所以还包含事前、事后的沟通。其它包还性别、同性、异装的议题的作品。当然，女性主义**还是以女性为其主角，描写这一些女性在父权以及时代的倾轧下奋力求取生存尊严的故事，所描写的女性角色并不是为了对旧时代的贤妻良母歌功颂德，藉以更加巩固父权的教化；反之，它更多描写的是一些桀傲不驯，甚至不见容于当时的「坏女人」，她们特立独行的行径除了勇气可嘉之外，对于性别刻板的颠覆、以及性别压迫的解放更是引人深思。

《破浪（Breaking the Waves）》

导演：拉斯·冯·提尔（Lars von Trier）

出品时间：1996

出品国：丹麦/法国

片长：159min

《破浪》、《白痴》和《黑暗中的舞者》是拉斯·冯·提尔表现爱和牺牲主题的三部曲，被称为《金心三部曲》。《金心》是他小时候看过的一本连环画的书名，是一个关于善良的小姑娘的童话故事，她带着一个面包，独自一人穿越大森林，当她走出森林的时候，她身上什么东西都没有了，她赤身裸体，尽管这样，她仍然对将来充满信心，她说"我能对付"。《破浪》、《白痴》和《黑暗中的舞者》里的女主角都有坚韧的牺牲精神和强烈的宗教情怀，可以说，《金心》中的小女孩是她们的原型，三部影片的女主人公贝丝、卡琳、塞尔玛都遇到了极大的麻烦，没有外人可以依靠，只能靠自己的身体和灵魂与命运抗争。拉斯·冯·提尔有意让主角处在极端的边缘，以表达极致的美好。

《破浪》是一个关于信仰的童话 ，对于宗教这样一个敏感问题，从伯格曼、布莱松到基斯洛斯基，几乎所有现代**大师都有所触及，尽管如此，1996年《破浪》的上映还是掀起了轩然大波，影片对宗教与生命、情及欲之间关系的探讨令人们大为震惊。影片说的是一个天主教徒的新婚妻子，为了让因意外事故而高位截瘫的丈夫有恢复的可能，铤而走险，和其他男人发生关系，回来后在枕边悄悄说给丈夫听，从妻子的讲叙与自己的想象中，他汲取了生存的力量，最终，丈夫获救了，这女人却被残杀了。影片讲述了一个充满激情同时又带有神秘色彩的爱情故事，贝丝被定义为一个忠实的信徒，一个义无返顾的殉道者，一个纯洁的天使。她的一切行为都与其坚定的宗教信念紧紧相连，她所面临的实际上是坚持爱的信念与屈从于那个偏僻的乡村中教会对村民的严厉管制所带来的压力之间的选择。

《破浪》里的教堂光秃秃的，那些民众生活的地方起先是没有钟声的，而祈祷是他们生活中必不可少的，在西方的传统中，钟声意味着天堂之音，文艺复兴时期，把上帝称为造钟者，因为当时造钟是一门非常复杂的工艺，只有上帝才能完成，而凡人需要做的，就是使用，只是拉响钟声。影片中的渔村一直笼罩在令人窒息的氛围中，教会用各种规范约束人们的行为，当渔村的神父判定这个人上天堂那个人下地狱的时候，而拉斯·冯·提尔认为，他们并没有这个权力，这些人是反宗教的，是对本源的歪曲和克扣，拉斯·冯·提尔质疑的不是天主教的精神实质，他所针对的只是天主教世俗化的方式。最后一个镜头，是俯拍的全景，透过云层，好象是在天堂里俯看着人间。压抑的情感完全被释放出来了，小伙子听到了钟声，起先谁也不相信是真的，以为是收音机里传出来的，后来才知道是教堂里传出来的，世俗无情地摈弃了她，天堂的钟却为她敲响，在当今信仰的大厦几近坍塌的年代，拉斯·冯·提尔编造了一个女人用自己的全部身心投入到对信仰的不懈追求中并最终赢得奇迹的童话。

作为Dogma 运动的前奏，《破浪》从形式到思想主题都是一次全面的回归。形式上，向简单朴素回归，内容上，则回归人类古老而传统的命题：爱情和信仰。

《沉默(Tystnaden)》

导演： 英格玛·伯格曼（Ingmar Bergman）

主演： Ingrid Thulin Gunnel Lindblom Jorgen Lindstrom

出品时间：1963

出品国：瑞典/美国

片长：95min

这是伯格曼“信仰和救赎三步曲”的第三部（其它两部是《穿过黑暗的玻璃》和《冬之光》）。它是个实足难解的寓言。

Ester是个翻译家和知识分子，她和妹妹Anna以及Anna的儿子Johan一起坐火车回瑞典旅行。他们在Timuku城下了车，住进了一家外国老宾馆，他们听不懂那里的语言。Ester患了晚期肺病，但依然对Anna关心倍至；而Anna却不愿被生病的姐姐束缚。她走出宾馆，在附近的咖啡馆里结识了一名侍者。回到宾馆，Anna把自己的性经历告诉了Ester，Ester的性欲也被唤醒了。Anna换到宾馆的另一个房间里继续和侍者做爱。她的行为引起了姐妹俩的激烈争吵……

《碧波女贼（Bandits）》

导演：卡耶-冯-嘉妮亚（Katja von Garnier）

出品时间：1997

出品国：德国

片长：107min

这是年轻女导演Katja von Garnier的首部长片。片里的故事很难会是真人真事，不过在**里导演就给它出现了一次。

一所女子监狱，一队囚犯组成的乐队每次都在小教堂练习。霹雳火性子年轻抢匪主音电结他手Luna不满原有鼓手表现，争闹间把她逐出乐队。剩下三人对着将临的公开表演和鼓手空缺反应各异。

在工场里她们碰见了因自卫杀男友的爵士乐手Emma。Emma上诉无望，遂走进小教堂打鼓发泄；鼓艺受另三人欣赏。接下去的狱中交往，Luna和Emma的工场梁子渐渐化解，Emma更替四人乐队起了"Bandits"名字－－以为是bands和tits（乳房，也可指女性），谁知日后成为乐队标记。另两个成员是年轻天真爱美伪造犯电结他手Angel，和毒杀伴侣的中年键琴手Marie。乐队主力是玩摇滚乐。

一夜四人被押往警察周年餐舞会娱宾。路上男狱警出言性骚扰Angel，到会场时Luna趁机对不逊狱警饱以拳脚，Emma提议趁机逃走，四人于是开始逃亡，目标就是筹够四万马克盘川，乘船逃至南美小国圭亚那。名男探长Schwarz和四人乐队的大半个月追逐战就此开始。

四人成名就是因媒体只报导两个同时越狱男囚犯，心有不甘而致电电视台采访开始（很有趣，好像讽刺社会男人往往比女人在大事里更可以占重要位置似的）。节目播出，唱片公司老板垂青，Schwarz急忙召记者要求托出逃犯行踪。四人在树林掘出赃款不果，但听到唱片公司把她们的歌曲「剽窃」派台播放，结果是齐齐操上唱片公司，敲了老板五万马克，还要把合约签至无法生效。

四人继续逃亡，于路上交流痛苦过去和人生哲学。在小酒馆即兴演唱时警察追至，乐队要求人质跟随，竟有多人举手愿意。结果四人挟了美国游客West离开酒馆上路。途中人质与乐队的关系打破了既有模式，变成共患难的同路人。West在路上先被Angel缠上，后又搭上了Luna，短暂的三角关系换来的是West被撵出四人之外。逃亡路上乐队声誉日隆，甚至有人替她们发行专集，路上被歌迷围至水泄不通。

还有数天是船期，车走至高空吊桥时，Marie突然死去，剩下哀伤三人被警察围捕。三人先按Marie生前话语在桥上为她进行烈火葬礼，及后跳桥逃走。Emma一时掉下心爱项链，未有跳桥而被警察拘捕。因着姊妹义气，Emma坚决不说另外二人行踪，另二人设法救出Emma，以在停车场伏击，挟持Schwarz的女助手而如愿。

三人继续逃走以登船，以在一盒雪茄内的时间破案的探长Schwarz，雪茄盒最后一支雪茄一次又一次的出现。乐队剩下三人在港口废屋天台举行告别演唱会，依然招得人山人海。Schwarz派大队人马到场拘捕，三人藉歌迷之力得以跳楼逃走。三人走到码头，似看到Marie在船上向她们招手；警员瞄准，她们拔枪丢掉，警枪子弹向她们射去。

Schwarz似乎没法生擒三人，三人似乎与Marie重逢。

片中四人就是不断换车在路上逃亡，有一点公路**的味道。四个女子的独立性（不论在争取自由、过生活或性爱）和摇滚精神合起来，味道新鲜。片中如酒馆一幕等令人叫绝，自然换来观众拍掌叫好。

本片里众平民大都是站在四人一方，就如剧中人所说：「只要音乐出色，没人会理会你是谁。」

《安东尼亚之家（Antonia's Line）》

导演：玛琳·格里斯（Marleen Gorris）

出品日期：1995

出品国：英国/比利时/荷兰

片长：93min

在这部令人振奋的1996年奥斯卡最佳外国语片奖中，一个有着坚强意志的荷兰女人挽救了自己的生活。年老的安东尼亚在一天早晨醒来之后突然意识到她的生活已经走到了尽头。于是她开始回忆自己在二战之后与女儿丹妮尔一同来到那个农场小屋之后的生活。在接下来的50年中，这个农场迎来又送走了各种各样的人。在这期间，丹妮尔成为了一个画家，并且生下了一个没有父亲的孩子Therese。若干年后，Therese与母亲一样也有了一个没有父亲的孩子萨拉……

《安东尼亚之家》这部影片的成功正是建立在对于角色的把握和塑造之上，尤其得力于导演的控制能力和饰演安东尼亚的Willeke van Ammelrooy的精彩表演。剧中的女性是开放和独立的，并且不需要男人保护和承认的勇敢存在。她们也就是那些独立女性的象征。尽管很多批评家赞扬这部影片的女性主义倾向并且给它贴上“毁灭一维男权世界”的标签，然而它也时不时会流露出一点太过自以为是的情绪，好像格里斯不太想让自己能冷静的去承受来自那些哪怕是温和的批评的压力。尽管如此，这部影片依然是一部对独立女性和那些走出自己的生活道路而不是人云亦云庸俗生活的人的欢乐赞歌。

《人·鬼·情》

导演：黄蜀芹

主演：裴艳玲

出品时间：1987

出品国：中国（上海**制片厂）

50年代，秋芸的父母在戏班子里搭档唱《钟馗嫁妹》，小秋芸暗地里偷着 学戏。后来母亲与人私奔，父亲欲带 她回乡，但秋芸迷恋戏曲艺术，坚持要学戏。父亲无奈，只好教她唱男角 。秋芸学艺刻苦，很快就成了戏班里的台柱。在一次演出中，她被省剧团 的顾老师选中，正式进入剧团。60年代，秋芸在顾老师的传带下，已成为剧团的头号女武生，师生之间也产生了真挚的感情。但顾老师是有妇之夫 ，为了秋芸的前途，他离开了剧团。 秋芸成名后，别人的嫉妒、讽刺、流言、诽谤总伴随着她，使她深感苦恼 。“文化大革命”中，因无戏可演， 她也结婚成家，生了两个孩子。粉碎“四人帮”后，秋芸焕发了青春，重 返舞台，以精湛的技艺蜚声国内外。 但丈夫对她的事业不支持，离家而去 。生活的种种波折，使她深感人情寡淡，决心一辈子嫁给舞台，永远献身艺术。

本片于1988年获第八届中国**金鸡奖最佳编剧奖，最佳男配角奖 （李保田），同年获第五届巴西利亚国际影视录像节最佳影片金鸟奖。1989年获法国第十一届妇女导演**节公众大奖。

**研究专家戴锦华教授在谈到女性**时，认为“中国若有女性**的话，就是黄蜀芹导演的《人·鬼·情》”。导演黄蜀芹在该片中采用了套层结构，即戏中戏，“就在这样一个结构当中，这个真实的女演员传记显露出许多非常丰富的东西，在我看来正好是现代女性所面临的一种艰难的困境”。戴锦华解释说这种困境有两个双重标准，一个是要求男人和要求女人不一样；另一个是要求女人在社会上和男人一样，要努力做一个成功的人，同时还要求女人要是一个女人。《人·鬼·情》在这方面有非常丰富的感性呈现，“这个故事本身有一个真实的传记所不能包括的对于现代生活性别困惑的表达。正是在这个意义上，我觉得黄蜀芹表达得非常贴切，**拍得非常成功”。