《望海潮》全诗运用了哪些艺术手法?请结合诗句进行分析。

“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”，起首三句从大处着笔，挥洒出杭州自古以来的形胜与繁华，气势宏大，“有千钧之力” ，是全篇的统领。这句是说，杭州地理位置优越，风光优美，是三吴这一带地方的都市，自古以来都很繁华。前两句是对偶句，写杭州地理位置的优越和历史悠久，最后“钱塘自古繁华”从史地、时空两个角度进行总括，“虽字数不多，但容量大，增加了词的表现力”。接着，柳永用“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”渲染杭州的繁华。烟柳是说放眼看去，杨柳青青葱葱，笼罩在烟雾之中。画桥，杭州水多桥多，河上的桥精雕着各种彩画。这是远看。近看则“风帘翠幕，参差十万人家”，家家户户都垂挂着挡风的珠帘、绿色的帷幕，高高低低，鳞次栉比，寸尺无空，千家万户都掩映在翠微之间。这是由远及近，由城外而城里，像**似的将镜头拉近，逐层展示一幅杭城风景秀丽、富庶繁华、色彩鲜丽的都市风景画。“烟柳画桥，风帘翠幕”“又轻轻一笔写出杭城温柔安祥又兼热闹富贵的一面。此虽八字，但也包罗万象，尤其是街巷河桥中埋伏的风流蕴藉之美呼之欲出。” 杭州为当时世界上最繁华、人口最多的城市。宋初经过几十年的休养生息，生产力得到一定的解放，经济得以较快地发展，尤其城市发展更快。到柳永生活的宋仁宗时代，出现了汴京、扬州、成都、杭州等十六座相当繁华的大都市。“杭州人烟稠密，城内外不下数十万户，百十万口”（吴自牧《梦粱录卷十六·米铺》），这就是当时的杭州。“杭州的居住人口到一二七五年已愈百万之数。”法国佬谢和耐先生见到的虽是南宋时的杭州，但可推想北宋时也是相当繁华的。“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。”我们跟随柳永的视线从城内又眺望到城外。钱塘江两岸矗立着一排排高耸入云的大树，钱塘江波涛汹涌，浪花飞溅，江海浩瀚，卷起千堆雪，极目远眺，无边无际。这正是钱塘江八月观潮时节，“怒涛卷霜雪”展现给我们的是“怒声汹汹势悠悠，罗刹江边地欲浮”（罗隐《江潮》）这样一幅惊险奇观的钱塘潮涌图。这句“极写钱塘江水汹涌澎湃，实在是本词中的最强音，”也正应了《望海潮》这一词牌之本意。“依自然环境看，这种说法是有道理的。因为钱塘江入海口呈嗽叭形，江口大而江身小，起潮时，海水从宽达一百公里的江口涌入，受两旁渐窄的江岸约束，形成涌潮。涌潮后又受江口拦门沙坎的阻拦，波涛后推前阻，涨成壁立江面的一道水岭。”钱塘观潮，渐成人们的一种风俗。欣赏完钱塘江壮丽的潮涌图，又流连于城内的繁华了。“市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。”罗绮为绫罗绸缎。或认为，“罗绮指歌妓。宋人纳妾蓄妓成风，有的人家蓄妓数十名，故曰‘竞豪奢’。” “市列珠玑，户盈罗绮”八字写足了杭州市场上商品琳琅满目，家家户户都藏满各式各样名牌时装的盛况。“竞豪奢”三字表现出杭州的繁华与人民生活的富庶豪奢。同时也“暗写了商人比夸争耀的神情，且形容了这个消费城市的特色。”“写杭州，不能不写西湖，然先写西湖，必喧宾夺主，故上片不涉西湖，可见词人于构思上的一番苦心。”上片写杭州地理位置的优越和历史悠久，钱塘江的壮丽与人民生活的富庶豪奢。下片写西湖的旖旎风光和百姓官员生活的雅致闲逸，进一步表现杭州的繁荣与富庶。“重湖叠_清嘉。有三秋桂子，十里荷花。”西湖三面环山，清秀的山峦重叠起伏，连绵不断。秋季桂花飘香，沁人心脾；夏日荷花盛开，赏心悦目。“三秋”“十里”时间、空间并举，“好像西湖所有时间、所有地点都是如此芳香、如此美好，这就写出了西湖美得无限，美得永恒。”天堂杭州真是四时风光无限美好，令人无限向往，难怪“此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志”（罗大经《鹤林玉露》卷一）。“金废帝完颜亮（1122—1161）读了这首词后，羡慕江南美景，特派施宜生，为贺正使到南宋的首都杭州，暗中画下一张西湖图，带回去制成屏风，在图中画上了完颜亮自己的像，策马立在吴山顶上，并题了一首诗：‘万里车书尽混同，江南岂有别疆封？提兵百万西湖上，立马吴山第一峰。’充分暴露了他渡江南侵的野心。”或认为此说不可信，“金主亮于宋高宗绍兴三十一年（1161）倾全国军力大举南侵，是不是只为了区区的‘三秋桂子，十里荷花’？”“金主南下是由政治、经济、军事等方面综合因素决定的，岂能归罪或归功于一首词呢？”此言极是，但金主的原动力谁又能断定何尝不是为了如此多娇的江山呢！“公元1127年北宋的灭亡，公元1161年金主完颜亮渡江南侵，这两件重大历史事件皆不可能由一首词引起，柳永对身后之事并无负责之理。”然江山美人，天堂苏杭，有七情六欲的帝王完颜亮不为此而来又为什么而来呢！但是不管怎么说，“这个历史事件从一个侧面证明了柳永此词艺术水平之高、影响之大。”杭州如此之美丽，西湖如此之妩媚，生活在这里的人们境况如何呢？“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。”日以继夜的欢乐声荡漾在西湖上，荡漾在杭州城里。“弄晴”、“泛夜”为互文见义，意即优美的笛声和采莲姑娘的动人歌声、欢笑声不分昼夜地传来，不管是柔丽晴和的白天还是瑰丽的夜晚，到处都是快乐的垂钓老翁和嬉闹的采莲姑娘。“钓嫂莲娃用‘嬉嬉’一词修饰，人物怡然自得的情态跃然纸上，呼之欲出。”这三句写百姓的快乐生活。至此，柳永“层层渲染出一个繁华安逸的杭州城，我们仿佛听到钱塘的怒涛，市民的嬉戏，羌管和菱歌飘扬，美景和游人相乐，如闻其声，如临其境”。柳永善于铺写都市的新生活、新感受，他以浪子词人的独特体验和情感记忆向我们展示宋代朝野通宵达旦，歌舞喧天，量金买笑，灯火彻夜的都市生活情景：“皇都今夕知何夕”，“金丝玉管咽春空，蜡炬兰灯烧晓色”（《玉楼春》），“朝野多欢，九衢三市风光丽，正万家急管繁弦。凤楼临绮陌”（《看花回》）。封建社会的经济繁荣，改变了社会日常生活的方式和市民的审美趣味。“千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。”这几句赞颂地方官文治武功、风流倜傥。那大路上牙旗高高飘扬，千万名骑士簇拥着出巡的长官归来，乘着醉意欣赏着优美祥和的音乐歌舞，啸傲于风景名胜、山水烟霞。他日被召入朝一定要将这湖光美景绘成图画，拿到皇帝所在的凤凰池前夸耀。“归去凤池夸”一来指被召回朝廷后好向他人夸耀这杭州的美景和人民的富庶，这可是地方官的政绩；二来是祝愿杭州地方官能够升迁，他日进入中书省这样的高层机构执掌朝政。诗言志，言为心声。其实这又何尝不是落拓文人柳永、到处改职的小官吏柳永心中对仕进的向往呢！这又何尝不是柳永情怀的最直接抒写呢！“柳永对各路府太守的干谒词，更具浓郁的新都市生活气息

以下诗句中和《采葛》主人公情感更相近的为（）

A重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。

B一日如三秋，相思意弥敦。

C三秋客路湖光外，万里乡关楚邑东。

D三秋犹足收，万世安可思！

正确答案：A

《望海潮》这首词一反柳永惯常的风格,以大开大阖、波澜起伏的笔法,浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象,可谓“承平气象,形容曲尽”（见陈振孙《直斋书录解题》）这首词,慢声长调和所抒之情起伏相应,音律协调,情致婉转,是柳永的一首传世佳作\x0d开头三句,入手擒题,以博大的气势笼罩全篇首先点出杭州位置的重要、历史的悠久,揭示出所咏主题三吴,旧指吴兴、吴郡、会稽钱塘,即杭州此处称“三吴都会”,极言其为东南一带、三吴地区的重要都市,字字铿锵有力其中“形胜”、“繁华”四字,为点睛之笔自“烟柳”以下,便从各个方面描写杭州之形胜与繁华“烟柳画桥”,写街巷河桥的美丽；“内帘翠幕”,写居民住宅的雅致“参差十万人家”一句,转弱调为强音,表现出整个都市户口的繁庶“参差”为大约之义“云树”三句,由市内说到郊外,只见在钱塘江堤上,行行树木,远远望去,郁郁苍苍,犹如云雾一般一个“绕”字,写出长堤迤逦曲折的态势“怒涛”二句,写钱塘江水的澎湃与浩荡“天堑”,原意为天然的深沟,这里移来形容钱塘江钱塘江八月观潮,历来称为盛举描写钱塘江潮是必不可少的一笔“市列”三句,只抓住“珠玑”和“罗绮”两个细节,便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来珠玑、罗绮,又皆妇女服用之物,并暗示杭城声色之盛“竞豪奢”三个字明写肆间商品琳琅满目,暗写商人比夸争耀,反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面\x0d下片重点描写西湖西湖,蓄洁停沉,圆若宝镜,至于宋初已十分秀丽重湖,是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖叠山,是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭湖山之美,词人先用“清嘉”二字概括,接下去写山上的桂子、湖中的荷花这两种花也是代表杭州的典型景物柳永这里以工整的一联,描写了不同季节的两种花“三秋桂子,十里荷花”这两句确实写得高度凝炼,它把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来,具有撼动人心的艺术力量“羌管弄晴,菱歌泛夜”,对仗也很工稳,情韵亦自悠扬“泛夜”“弄情”,互文见义,说明不论白天或是夜晚,湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声着一 “泛”字,表示那是在湖中的船上,“嬉嬉钓叟莲娃”,是说吹羌笛的渔翁,唱菱歌的采莲姑娘都很快乐“嬉嬉”二字,则将他们的欢乐神态,作了栩栩如生的描绘,生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷\x0d接着词人写达官贵人在此游乐的场景成群的马队簇拥着高高的牙旗,缓缓而来,一派暄赫声势笔致洒落,音调雄浑,仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官,饮酒赏乐,啸傲于山水之间“异日图将好景,归去凤池夸”是这首词的结束语凤池,即凤凰池,本是皇帝禁苑中的池沼魏晋时中书省地近宫禁,因以为名“好景”二字,将如上所写和不及写的,尽数包拢意谓当达官贵人们召还之日,合将好景画成图本,献与朝廷,夸示于同僚,谓世间真存如此一人间仙境以达官贵人的不思离去,烘托出西湖之美\x0d《望海潮》词调始见于《乐章集》,为柳永所创的新声这首词写的是杭州的富庶与美丽在艺术构思上匠心独远,上片写杭州,下片写西湖,以点带面,明暗交叉,铺叙晓畅,形容得体其写景之壮伟、声调之激越,与东坡亦相去不远

　　《墨梅》 王冕

　　我家洗砚池边树，个个花开淡墨痕。

　　不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。

　　菊 黄巢

　　飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

　　他年我若为青帝，报与桃花一处开。

　　第一首《题菊花》这样写道：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。”此诗咏菊，一反文人笔下菊花孤高绝俗、落落寡合之传统，赋予菊花以顶风傲寒，战天斗地之精神，读来感人肺腑，动人心魄。秋风瑟瑟，万木凋零，满院菊花沐寒挺立，迎风怒放，其香幽冷，其艳生辉。尽管开不逢时，缺蜂少蝶，颇有几分冷落凄清，可是菊花幽香冷艳不减分毫，铮铮傲骨不少分寸。也许百花逢春是大鸣大放，浓香竞发，蜂飞蝶舞，满眼春光，可是菊花却高昂头颅，笑傲风霜，清香劲发，冷艳逼人，表现出一股坚如磐石，硬如钢铁的不屈精神。实际上这是隐喻农民起义军意志坚定，作风顽强，信念不倒，具有一种挑战权贵，敢做敢为的战斗精神。三、四两句是作者的浪漫幻想，颇能见出诗人的豪情壮志。作者想象有朝一日自己作了“青帝”（司春之神），就要让菊花和桃花一起开放，共享春光。这种激情想象集中表达了作者的宏伟抱负。诗中的菊花，实际上是千千万万生活在水深火热之中的农民的化身，作者既赞赏他们迎寒而放的顽强生命力，又为他们的环境命运鸣抱不平，立志要战天斗地，改变劳苦大众的悲苦命运，让他们翻身解放，共享美好生活。值得注意的是，“报与桃花一处开”还体现了作者朴素的平等观念。因为在作者看来，菊花和桃花同为百花之一，桃花可以沐浴春光，吐艳争辉，菊花却独立寒秋，蕊寒香冷，这实在是上天极大的不公平。另外，“他年我若为青帝”尽管是一种假设，一种想象，一种幻想，可是却表现出诗人不屈从命运的摆布，不甘心当牛做马，发誓要当家作主，主宰自我的豪情；实际上也是农发起义领袖要推翻旧政权，为大众谋幸福的理想写照。当然其间也可看出诗人一往无前，抗争到底，乃至知其不可而为之的战斗精神。全诗出语豪壮，惊天动地，气壮山河！

　　《咏蝉》唐骆宾王

　　西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头呤。

　　露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心？

　　《石灰吟》明于谦

　　千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲．

　　粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间．

　　王安石《梅花》

　　墙角数枝梅，凌寒独自开。

　　遥知不是雪，唯有暗香来。

　　郑燮《竹石》

　　咬定青山不放松，立根原在破岩中。

　　千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

　　李贺《马诗》

　　大漠沙如雪，燕山月似钩。

　　何当金络脑，快走踏清秋。

　　咏柳

　　贺知章

　　碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

　　不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

　　严郑公宅同咏竹

　　杜甫

　　绿竹半含箨，新梢才出墙。

　　色侵书帙晚，阴过酒樽凉。

　　雨洗娟娟净，风吹细细香。

　　但令无剪伐，会见拂云长。

　　蝉 骆 宾 王

　　西陆蝉声唱，南冠客思深。

　　不堪玄鬓影，来对白头吟。

　　露重飞难进，风多响易沉。

　　无人信高洁，谁为表余心。

　　竹

　　郑板桥（郑燮）

　　一节复一节，千枝攒万叶。

　　我自不开花，免撩蜂与蝶。

　　绿竹半含箨，新梢才出墙。

　　雨洗娟娟净，风吹细细香。

　　――唐杜甫《咏竹》

　　宋苏轼 于潜僧绿筠轩

　　宁可食无肉，不可居无竹。

　　无肉令人瘦，无竹令人俗。

　　人瘦尚可肥，士俗不可医。

　　白居易 咏竹

　　不用裁为呜凤管,不须截作钓鱼竿。

　　千花百草凋零后,留向纷纷雪里看。

　　唐·元稹《菊花》

　　秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。

　　不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

　　唐·韩愈

　　幽兰操

　　兰之猗猗，扬扬其香。

　　不采而佩，于兰何伤。

　　今天之旋，其曷为然。

　　我行四方，以日以年。

　　雪霜贸贸，荠麦之茂。

　　子如不伤，我不尔觏。

　　荠麦之茂，荠麦之有。

　　君子之伤，君子之守。

　　唐·王勃

　　春庄

　　山中兰叶径，城外李桃园。

　　岂知人事静，不觉鸟啼喧。

　　石灰吟

　　明-于谦

　　千锤万凿出深山，

　　烈火焚烧若等闲。

　　粉身碎骨浑不怕，

　　要留清白在人间

　　《风》

　　李山乔

　　解落三秋叶，

　　能开二月花。

　　过江千尺浪，

　　入竹万竿斜。

　　《蜂》

　　罗隐

　　不论平地与山尖，无限风光尽被占。

　　采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜

　　还有很多哈，就不一一例出了。

　　咏白莲（其二） 唐·皮日休

　　细嗅深看暗断肠，从今无意爱红芳。

　　折来只合琼为客，把种应须玉甃塘。

　　向日但疑酥滴水，含风浑讶雪生香。

　　吴王台下开多少，遥似西施上素妆。 莲 唐·唐彦谦

　　新莲映多浦，迢递绿塘东。

　　静影摇波月，寒香映水风。

　　金尘飘落蕊，玉露洗残红。

　　看著余芳少，无人问的中。 独芙蓉 唐·王贞白

　　方塘清晓镜，独照玉容秋。

　　蠹芰不相采，敛苹空自愁。

　　日斜还顾影，风起强垂头。

　　芳意羡何物，双双鸂鶒游。

　　菩萨蛮 荷花 宋·陈与义

　　南轩面对芙蓉浦，宜风宜月还宜雨。

　　红少绿多时，帘前光景奇。

　　绳床乌木几，尽日繁香里。

　　睡起一篇新，与花作主人。 卜算子 荷花 宋·辛弃疾

　　红粉靓梳妆，翠盖低风雨。

　　占断人间六月凉，期月鸯浦。

　　根底藕丝长，花里莲心苦。

　　只为风流有许愁，更衬佳人涉。 南乡子 李绚

　　乘彩舫，过莲塘，

　　棹歌惊起睡鸳鸯。

　　游女带花偎伴笑，

　　争窈窕，竟折团荷遮晚照。

　　高荷 唐·元稹

　　种藕百余根，高荷才四叶。

　　颭闪碧云扇，团圆青玉叠。

　　亭亭自抬举，鼎鼎难藏 。

　　不学著水荃，一生长怗怗。 荷花 唐·李商隐

　　都无色可并，不奈此香何。

　　瑶席乘凉设，金羁落晚过。

　　回衾灯照绮，渡袜水沾罗。

　　预想前秋别，离居梦棹歌。 醉桃源 芙蓉 宋·吴文英

　　青春花姊不同时。凄凉生较迟。

　　艳妆临水最相宜。风来吹绣漪。

　　惊旧事，问长眉。月明仙梦回。

　　凭栏人但觉秋肥。花愁人不知。

　　五律 荷 清·纳兰性德

　　鱼戏叶田田，凫飞唱采莲。

　　白裁肪玉瓣，红翦彩霞笺。

　　出浴亭亭媚，凌波步步妍。

　　美人怜并蒂，常绣枕函边。 秋莲 元·刘因

　　瘦影亭亭不自容，淡香杳杳欲谁通。

　　不堪翠减红销际，更在江清月冷中。

　　拟欲青房全晚节，岂知白露已秋风。

　　盛衰老眼依然在，莫放扁舟酒易空。 卜算子 咏莲 清·吴绡

　　谁种白莲花。秋到花开处。

　　陶令腾腾醉欲归。香满庐山路。

　　莫笑出青泥。心净还如许。

　　一片琉璃照相馆影空。常向波中住。

　　咏同心莲 昭明太子

　　江南采莲处，照灼本足观。

　　况等连枝树，俱耀紫茎端。

　　同逾并根草，双异独鸣鸾。

　　以兹代萱草，必使愁人欢。 奉和钱七兄曹长盆池所植 唐·韩愈

　　翻翻江浦荷，而今生在此。

　　擢擢菰叶长，芳根复谁徙。

　　露涵两鲜翠，风荡相磨倚。

　　但取主人知，谁言盆盎是。 题白莲 唐·白居易

　　素房含露玉冠鲜，绀叶摇风钿扇圆。

　　本是吴州供进藕，今为伊水寄生莲。

　　移根到此三千里，结子经今六七年。

　　不独池中花故旧，兼乘旧日采花船。

　　小庭水植率尔成诗 钱微

　　泓然一缶水，下与坳塘接。

　　青菰八九枝，圆荷四五叶。

　　动摇香风至，顾盼野心惬。

　　行可采芙蓉，长江讵云涉。 南轩盆植重台莲移种池 宋·梅尧臣

　　彤云赤雾生绿房，朝霞变蕊朱粉光。

　　白玉入泥不满盎，羽盖裹露明目口。

　　浊水一石乱蛙龟，凿池五丈如斗方。

　　萍根科斗得自在，荷芰明年出水央。 房莲 宋·司马光

　　莲房前后熟，供噉不须齐。

　　肉嫩山蜂子，稜深天马蹄。

　　尚怜食蘂在。深映绿荷低。

　　脆美如新采，近根犹带泥。

　　采莲曲 宋·陆游

　　采莲吴妹巧笑倩，小舟点破烟波面。

　　双头折得欲有赠，重重叶盖羞人见。

　　女伴相邀拾翠羽，归棹如飞那可许。

　　倾鬓障袖不应人，遥指石帆山下雨。 芙蓉曲 元·萨都剌

　　秋江渺渺鞭蓉芳，秋江女儿将断肠。

　　绛袍春浅护云暧，翠袖日暮迎风凉。

　　鲤鱼吹浪江波白，霜落洞庭飞木叶。

　　荡舟何处采莲人，爱惜芙蓉好颜色。 采莲曲 南朝·梁·萧纲

　　晚日照空矶，采莲承晚晖。

　　风起湖难度，莲多采未稀。

　　棹动芙蓉落，船移白鹭飞。

　　荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。

　　采莲 南朝·梁·吴均

　　锦带杂花钿，罗衣垂绿川。

　　问子今何去，出采江南莲。

　　辽西三千里，欲寄无因缘。

　　愿君早旋返，及此荷花鲜。 采莲曲 南朝·梁·刘孝威

　　金桨木兰船，戏采江南莲。

　　莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。

　　房垂易入手，柄曲自临盘。

　　露花时湿钏，风茎乍拂钿。 赋得涉江采芙蓉 南朝·梁·祖孙登

　　浮照满川涨，芙蓉承落光。

　　人来间花影，衣渡得荷香。

　　桂舟轻不定，菱歌引更长。

　　采采嗟离别，无暇缉为裳。

　　咏同心芙蓉 隋·杜公瞻

　　灼灼荷花瑞，亭亭出水中。

　　一茎孤引绿，双影共分红。

　　色夺歌人脸，香乱舞衣风。

　　名莲自可念，况复两心同。 采莲曲 隋·殷英童

　　荡舟无数伴，解缆自相催。

　　汗粉无庸拭，风裙随意开。

　　棹移浮荇乱，船进倚荷来。

　　藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。 折荷有赠 唐·李白

　　涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。

　　攀荷弄其珠，荡漾不成圆。

　　佳人彩云里，欲赠隔远天。

　　相思无因见，怅望凉风前。

　　越女 唐·王昌龄

　　越女作桂舟，还将桂为楫。

　　湖上水渺漫，清江不可涉。

　　摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。

　　将归问夫婿，颜色何如妾。 古意 唐·韩愈

　　太华峰头玉井莲，开花十丈藕如船，

　　冷比雪霜甘比蜜，一片入口沉疴痊。

　　我欲求之不惮远，青壁无路难夤缘。

　　安得长梯上摘实，下种七泽根株连。 古采莲 元·吾丘衍

　　湿风吹花生冷香，冯夷为舞冰丝裳，

　　霏霏粉金飘晚塘。浮兰舟，鼓桂楫，

　　歌采莲，为君发：迟迟归来弄明月。

　　莲塘霁望 唐·刘兼

　　新秋菡萏发红英，向晚风飘满郡馨。

　　万叠水纹罗乍展，一只鸂鶒绣初成。

　　采莲女散吴歌阕，拾翠人归楚雨晴。

　　远岸牧童吹短笛，蓼花深处信牛行。 新荷出水 宋·岳珂

　　贴水初翻紫玉团，忽惊矗立傍阑干。

　　瑶池七日来青鸟，玉镜孤奁舞翠鸾。

　　晓露走盘珠颗莹，晚风飏盖雪衣寒。

　　从今十丈开花面，太华峰头更一香。 三益塘芙蓉 元·萨都剌

　　斑帘十二卷轻碧，秋水芙蓉隔画栏。

　　彩扇摇风霞透影，锦袍弄月酒生寒。

　　游魂翠袖留江浦，仙掌红云湿露盘。

　　只恐淮南霜信早，绛纱笼烛夜深看。

　　并蒂莲花 明·沈周

　　耶溪新绿露娇痴，两面红妆倚一枝。

　　水月精魂同结愿，风花情性合相思。

　　赵家阿妹春眠起，杨氏诸姨晚浴时。

　　今日六郎憔悴尽，为渠还赋断肠诗。 莲实 金·张擑

　　水妃擎出绀珠囊，玉笋雕盘喜乍尝。

　　肤白已搀新藕嫩，心清尤带小荷香。

　　斗馀翠鸟零珍羽，飞尽黄蜂露蜜房。

　　口腹累人良可笑，此身便欲老江乡。 盆池 唐·韩愈

　　莫道盆池作不成，藕梢初种已齐生。

　　从今有雨君须记，来听萧萧打叶声。

　　池光天影共青青，拍岸才添水数瓶。

　　且待夜际明月去，试看涵泳几多星。

　　莲花 明·申时行

　　碧沼停寒玉，红蕖映绿波。

　　状凝朝日丽，香逐晚风多。

　　游戏金鳞出，飞扬翠羽过。

　　纳凉依水榭，还续采莲歌。 采莲曲 唐·李康成

　　采莲去，月没春江曙。

　　翠细红袖水中央，青荷莲子杂衣香。

　　云起风生归路长。归路长，

　　那得久，各回船，两摇手。 荷珠 清·朱奕恂

　　小雨林塘净碧罗，田田分得夜光多。

　　江姝唾逐天风落，仙掌晴分曙月过。

　　幸未赠来愁结佩，若为采去误凌波。

　　荡舟耶女休相妒，乐府虚裁一斛歌。

　　芙蓉 清·邵瑸

　　曾从楚客赋兰茳，喜见风翻赤玉幢。

　　欲采名花遗良友，还凭远梦落秋江。

　　盘承雨露珠无算，茎并鸳鸯蒂自双。

　　此日仙城谁作主？凝眸遥望凭红窗。 池莲 元·倪瓒 咏物