Bryson's Dictionary of Troublesome Words - Bill Brysonmobi
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美国billboard：是美国《公告牌》杂志发布的一个美国流行音乐单曲排行榜。榜单被认为是美国乃至欧美国家流行乐坛最具权威的一份单曲排行榜。发布的单曲排行是一百名以内的。
billboard：[英][ˈbɪlbɔ:d]，[美][ˈbɪlbɔ:rd]。n广告牌; 告示牌 v宣传。
扩展资料：
美国billboard排行版的统计规则
一言蔽之，各个数据对榜单的贡献有以下公式：
改制前的Hot 100排行公式：BDS电台、BIN小市场电台，销量各占50%、10%、40%
改制后的Hot 100排行公式：BDS电台、BIN小市场电台，销量各占70%、5%、25%
改制前Hot 100贡献比例：电台和销量各占75%和25%（电台包含BDS电台和非BDS监控的小市场电台）
改制后Hot 100贡献比例：电台和销量各占67%和33%（小市场电台不再作贡献）
总的来说，改制后Hot 100贡献比例：电台占55%、下载销量占40%、主动流媒体占5%、实体销量占1%
积分高低决定排行高低；贡献比例就是参与贡献最终积分的因素里面 每部分大约占多少啊 当然Billboard采用的排行公式并不是写成通常意义上的“销量×a%+电台×b%+流媒体×c%”的形式，而是基于“多少下载相当于多少电台，又相当于多少流媒体”，每部分成绩除以一个相应的数值再相加。
排行积分=销量/1000×06+电台/1,000,000+主动流媒体/10,000×05（+被动流媒体/10,000×025）
参考资料：
美国billboard：是美国《公告牌》杂志发布的一个美国流行音乐单曲排行榜。榜单被认为是美国乃至欧美国家流行乐坛最具权威的一份单曲排行榜。发布的单曲排行是一百名以内的。
billboard：[英][ˈbɪlbɔ:d]，[美][ˈbɪlbɔ:rd]。n广告牌; 告示牌 v宣传。
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美国billboard排行版的统计规则
一言蔽之，各个数据对榜单的贡献有以下公式：
改制前的Hot 100排行公式：BDS电台、BIN小市场电台，销量各占50%、10%、40%
改制后的Hot 100排行公式：BDS电台、BIN小市场电台，销量各占70%、5%、25%
改制前Hot 100贡献比例：电台和销量各占75%和25%（电台包含BDS电台和非BDS监控的小市场电台）
改制后Hot 100贡献比例：电台和销量各占67%和33%（小市场电台不再作贡献）
总的来说，改制后Hot 100贡献比例：电台占55%、下载销量占40%、主动流媒体占5%、实体销量占1%
积分高低决定排行高低；贡献比例就是参与贡献最终积分的因素里面 每部分大约占多少啊 当然Billboard采用的排行公式并不是写成通常意义上的“销量×a%+电台×b%+流媒体×c%”的形式，而是基于“多少下载相当于多少电台，又相当于多少流媒体”，每部分成绩除以一个相应的数值再相加。
排行积分=销量/1000×06+电台/1,000,000+主动流媒体/10,000×05（+被动流媒体/10,000×025）
参考资料：
美国billboard：是美国《公告牌》杂志发布的一个美国流行音乐单曲排行榜。榜单被认为是美国乃至欧美国家流行乐坛最具权威的一份单曲排行榜。发布的单曲排行是一百名以内的。
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改制前的Hot 100排行公式：BDS电台、BIN小市场电台，销量各占50%、10%、40%
改制后的Hot 100排行公式：BDS电台、BIN小市场电台，销量各占70%、5%、25%
改制前Hot 100贡献比例：电台和销量各占75%和25%（电台包含BDS电台和非BDS监控的小市场电台）
改制后Hot 100贡献比例：电台和销量各占67%和33%（小市场电台不再作贡献）
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积分高低决定排行高低；贡献比例就是参与贡献最终积分的因素里面 每部分大约占多少啊 当然Billboard采用的排行公式并不是写成通常意义上的“销量×a%+电台×b%+流媒体×c%”的形式，而是基于“多少下载相当于多少电台，又相当于多少流媒体”，每部分成绩除以一个相应的数值再相加。
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参考资料：
创业的过程本身就是与各种失败相伴的，如果能够吸取教训迅速作出调整，成功才是可以预期的。那么创业该看哪些励志书籍呢？下面就来和我一起看看创业该看的励志书籍推荐吧。
Bill Buxton的《用户体验草图设计》
让我重新认识了用户体验和团队的工作方法。甚至连我的微博签名都改成了“为体验生，因体验死”。我想告诫自己对用户体验的肤浅认识和表面文章让自己走了太多的弯路，虽然我曾经一直重视，但却从未真正正视过它。适应用户体验的设计方法和流程与传统的软件生产是存在巨大冲突的，甚至会被绝大多数自以为很聪明的设计师所不齿，我了解到90%的设计师都像99%的工程师一样喜欢闷头设计/开发，他们觉得会议和讨论是浪费时间，头脑风暴和可用性测试就是浪费生命，他们希望看到自己的产出物，文档或者一个看起来很精美的Axure原型，才能觉得时光没有虚度，而设计出来的产品跟成功有什么联系，只有老板才知道。我想Bill Buxton用很多初看起来跑题的故事，无比深刻又直白的告诉了每一个设计师：你TMD能不能别憋大招做原型了卷起袖子拿起铅笔来讨论一下吧!
Kaplan的《战略地图》
是平衡计分卡体系中的一环，其实最早为了设计KPI指标，我看了《平衡计分卡战略实践》，结果看得云里雾里，完全不知道 如何操作。深入了解了平衡计分卡思想后，才又买了战略地图看。终于明白了卡普兰的企业战略框架中，战略与执行的关系，以及平衡计分卡如何发挥其作用。当然，即便我看了2遍，也才刚刚入门，我不认为公司需要在快速变革的情况下，推行平衡计分卡是十分必要的事情，因为平衡计分卡更适用于大型企业对成熟的模式进行平衡发展，以扬长避短充分发挥竞争力。但平衡计分卡系列对战略的认知与分析，其意义无论对企业管理者还是创业者而言都是很有帮助的。
Eric Ries的《精益创业》
让我产生了太多的共鸣，我想每一个体会过创业的人，看到这本书都会有这种相识恨晚的感觉。Eric Ries用自己多次的'创业经历和无比的坦诚，把我们曾经经历过的失败总结了一遍，我想这比市面上所谓的“成功学”要有价值得多。当然，我相信没有经历过创业失败的人，会对很多问题嗤之以鼻，因为成功的故事太多，成功的理由总是那么有道理，我们可以肆无忌惮的职责那些失败的人哪里不对，实际上自己永远没有承担失败的勇气。所以真正的创业者首先是不惧怕失败的，《精益创业》为这些创业者们整理了前辈们血泪交织的宝贵经验，无论是对实验的认知还是对最小化可行产 品的测试，无论是对虚荣指标洞彻人性的分析还是对转型决策的理论支持，这本书都是创业者的必读枕边书。他不能确保你成功，但能确保你少走弯路。
产品工作下一步的开展，当然不能教条，而创新也是一个渐进的过程，而这些恰恰需要不断实践和不断学习去支撑企业的发展。另外，我最近脑子里一直回响着彼得德鲁克的一句话：不能衡量，就无法管理。把这句话送给每一个管理者和创业者。
ps提到德鲁克，不得不提戴明，战略地图和精益创业分别代表了两种碰撞的观点，目标管理和质量管理，这对好基友的思想在哪都能起火花，不得不说是管理界里的奇葩了。
美国billboard：是美国《公告牌》杂志发布的一个美国流行音乐单曲排行榜。榜单被认为是美国乃至欧美国家流行乐坛最具权威的一份单曲排行榜。发布的单曲排行是一百名以内的。
billboard：[英][ˈbɪlbɔ:d]，[美][ˈbɪlbɔ:rd]。n广告牌; 告示牌 v宣传。
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美国billboard排行版的统计规则
一言蔽之，各个数据对榜单的贡献有以下公式：
改制前的Hot 100排行公式：BDS电台、BIN小市场电台，销量各占50%、10%、40%
改制后的Hot 100排行公式：BDS电台、BIN小市场电台，销量各占70%、5%、25%
改制前Hot 100贡献比例：电台和销量各占75%和25%（电台包含BDS电台和非BDS监控的小市场电台）
改制后Hot 100贡献比例：电台和销量各占67%和33%（小市场电台不再作贡献）
总的来说，改制后Hot 100贡献比例：电台占55%、下载销量占40%、主动流媒体占5%、实体销量占1%
积分高低决定排行高低；贡献比例就是参与贡献最终积分的因素里面 每部分大约占多少啊 当然Billboard采用的排行公式并不是写成通常意义上的“销量×a%+电台×b%+流媒体×c%”的形式，而是基于“多少下载相当于多少电台，又相当于多少流媒体”，每部分成绩除以一个相应的数值再相加。
排行积分=销量/1000×06+电台/1,000,000+主动流媒体/10,000×05（+被动流媒体/10,000×025）
参考资料：
剧本写作基础：剧本的格式
首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误：
1：把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在**屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是**屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。**画面表达情绪，你的剧本就是**画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
2：不必要的摄象机标注
如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由85m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。
1Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。
3Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。
5New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。
6POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
8Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
10Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
11Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式：
场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左
场景中出现的音效要黑体标出
第一次出现的人物名要黑体居中
人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行
标明摄象机的关系
标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右如有特效运用，也要用黑体标出
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