被别人误会的心情诗句

1 关于被别人误会的诗句

关于被别人误会的诗句 1形容被人误解的心情的诗有哪些

1、露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心？——《在狱咏蝉》（唐代： 骆宾王）

翻译：秋露浓重，蝉儿纵使展开双翼也难以高飞，寒风瑟瑟，轻易地把它的鸣唱淹没。

有谁能相信秋蝉是这样的清廉高洁呢？又有谁能为我这个无辜而清正的人申冤昭雪呢？

2、去岁曾经此县城，县民无口不冤声。今来县宰加朱绂，便是生灵血染成。——《再经胡城县》（唐代：杜荀鹤）

翻译：去年首经路过胡城县城，城里的百姓人人喊冤声。到如今县官升官穿红袍，这红袍原是百姓血染成。

3、竞渡深悲千载冤，忠魂一去讵能还。国亡身殒今何有，只留离骚在世间。——《和端午》（宋代：张耒）

翻译：龙舟竞赛是为了悲悼屈原的千载冤魂，但是忠烈之魂一去不返。国破身死后现在还有什么呢？只留下千古绝唱之离骚在人世间了！

4、彼黍离离，彼稷之实。行迈靡靡，中心如噎。知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉？——诗经• 黍离（先秦： 佚名）

翻译：看那黍子一行行，高粱穗儿红彤彤。走上旧地脚步缓，心中如噎一般痛。能够理解我的人，说我是心中忧愁。不能理解我的人，问我把什么寻求。高高在上苍天啊，何人害我离家走？

5、我本将心向明月、奈何明月照沟渠 。——《琵琶记》（元代：高明）

译文：我好心好意地对待你，你却无动于衷，毫不领情。自己的真心付出没有得到应有的回报和尊重。

2形容"误解"的诗句有哪些

1 知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。 [出典] 春秋 《诗经·王风·黍离》

释义：了解我心情的人，认为我心中惆怅；不了解我心情的，还以为我呆在这儿有什么要求呢！

2 无人信高洁，谁为表予心！ [出典] 骆宾王 《在狱咏蝉》

释义：[译文] 没有人相信我的高洁情怀，还有谁肯为我来表明内心的坦荡光明呢？

3 是非曲直苦难辩，自有日月道分明 。——民间俗语

释义：是非曲直难以辩解，只有时间才能验证一切。

4 嘤其鸣矣，求其友声。[出处]春秋《诗经·小雅，伐木》

释义：从深谷中出来的鸟，飞到高树上，那嘤嘤的叫声，是想寻求伙伴的啊！

比喻寻求志同道合的朋友。

5 周公恐惧流言日，王莽谦恭下士时。假使当年身便死，一生真伪有谁知？——白居易 《放言》

释义：周公害怕流言蜚语 ，王莽篡位之前必恭必敬 。假使这人当初就死去了 ，一生的真假又有谁知道呢 ？

6 清者自清，浊者自浊 。出处：诗经·邶风谷风

释义：身清白的人，即使他不说澄清自己的话，他也是清白的；而本身是坏人的人，即使他对一件自己做的坏事百般抵赖，他骨子里还是一个坏人。

7 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

释义：洛阳的亲朋好友如今问起了我，就请转告他们：我的心就像玉壶里的冰块一样清雅、纯洁。

3被误会的诗句

（一）床前明月光，疑是地上霜。床，不是卧榻的意思；而作“井栏”解。

《辞海》里明确注释，床是“井上围栏”。李白此诗作于唐开元十五年（公元727年），现在的湖北安陆。古人把“有井水处”称为故乡。诗人置身在秋夜明月下的井边上，举头遥望，顿生思乡之情。

（二）天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。船，不是船只；而是“衣襟”的意思。

杜甫在《饮中八仙歌》中写了当时八位著名的诗人，其中一段专门写李白的醉态。据说，唐玄宗想亲自召见，李白先生仍然保持一副牛哄哄的高人派头儿。所谓“不上船”，并非不登龙舟；而是敞开衣襟，连扣子都不系。《康熙字典》里明确记载：“衣领曰船”，“或言衣襟为船”。

（三）落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。“落霞”，不是云霞的意思；而是指“零散的飞蛾”。

这个句子，出自王勃《滕王阁序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”要了解王勃此序的意义，当时当地的风物不可不晓。对此，宋代吴曾在其《能改斋漫录·辨霞鹜》中说：“落霞非云霞之霞，盖南昌秋间有一种飞蛾，若今所在麦蛾是也。当七八月间，皆纷纷堕于江中，不究自所来，江鱼每食之，土人谓之霞，故勃取以配鹜耳。”宋代俞元德也在其《莹雪丛说下》中说：“王勃《滕王阁序》‘落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色’，世率以为警联。然落霞者，飞蛾也，即非云霞之霞，土人呼为霞蛾。至若鹜者，野鸭也。野鸭飞逐蛾虫而欲食之故也，所以齐飞。”由此看来，“霞”不是云霞，而是一种飞蛾。另外，“落霞”之“落”并不是“飘落”的意思，“落”在句中与“孤”相对，意思当相同或相近，是“散落、零散”之义。零散的飞蛾被孤单的野鸭在水面上追捕，就形成“落霞与孤鹜齐飞”的千古绝唱。

（四）床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。屋漏，不是屋子漏雨；而是一个方位名词——屋西北角。

杜甫诗《茅屋为秋风所破歌》：“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。”其中“屋漏”二字历来被解释为屋子漏雨。“屋漏”首先是一个名词，它是屋内西北角的特定名称。《尔雅·释宫》：“西南隅谓之粤，西北隅谓之屋漏，东北隅谓之宦……”《辞源》修订本“屋漏”条的第一个义项是：“房子的西北角。古人设床在屋的北窗旁，因西北角上开有天窗，日光由此照射入室，故称屋漏。这句诗以借代的修辞方式，举出室内的两个具体地方，“床头”和“屋漏”，代指整个屋子，是列举部分以代整体。两句诗是说：整个屋子都没有干地方了，但还是雨脚如麻下个不停。不直言漏湿而说“无干处”，下句的“雨脚如麻”才无语义重复之嫌。

（五）红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。所谓“红酥手”可作红润的手指，还可解释为一种点心。

陆游著名的词作《钗头凤》，写给表妹唐婉。词中以“红酥”形容红梅蓓蕾之色，是个令人陶醉的字眼儿。陆游用“红酥”来形容肤色，便寓有爱怜之意。另有一说是点心，“红酥手、黄滕酒”等，都是桌上的饮品糕点。

凡此种种，不一而足。还是共同努力，广求甚解吧；否则，祖宗的根脉便越丢越少了。

4形容真诚待人却遭来别人误解的诗词

1、我本将心向明月、奈何明月照沟渠 出自元代高明的《琵琶记》

译文：我好心好意地对待你，你却无动于衷，毫不领情。自己的真心付出没有得知到应有的回报和尊重。

2、是非曲直苦难辩，自有日月道分明 来自民间智慧道

译文：事情的原委我现在难以说明，难以为自己辩解，但世间自有公道，天地知道我是冤枉的。

3、知我者谓我心忧，不知我者谓我何求 出自《诗经·黍离》

译文：明白了解我的思想的人就说我心里有忧愁（忧国忧民的意版思），而不明白了解我的想法的人就说我到底有什么个欲望（自寻烦恼的意思）

4、无人信高洁，谁为表予心。 出自唐代骆宾王《咏蝉》

译文：无人相信我如秋蝉一样清高廉洁，有谁来替我表白此种心意。

5、堪笑楚江空渺渺，不能洗得直臣冤。 出自唐代文秀的《端午》

译文：可笑权汩罗空自浩浩荡荡，竟不能洗去忠直之士的冤屈。

5关于别人对你的误会的句子

1、有一珍爱明明是深爱，却说不出来。有一种爱明明想放弃，却无法放弃。有一种爱明知是煎熬，却有舍不得。有一种爱明知没有结果，心却收不回来！

2、总是，忍不住对全世界怀疑，怀疑那目光，那微笑，那话语，那表情，不冷不热，若即若离。痴情的笔墨晕开，却是寂寞接踵而来。

3、而今，这一切却再也没有，仿佛是一场梦，我在梦里欢歌，在梦里畅笑，在梦里欣喜，一只无形的大手，狠狠地扼杀了我们之间的一切，只留下飘零的爱的残片，让我思念，让我幻想，让我心碎。

4、镜中的自己，苍白依旧，沉默依旧，清冷依旧。嘴角上扬，漾开的是层层的酸涩，笑比哭难看，也不过如此。低头，泪盈于睫的闪烁里，悲伤开始无尽地放大，而后，下坠，碎裂，一地的清寒。

5、日志里写满了我对你的思念，我的空间成了我思念你的梦园，记忆里只有你的模样，看着你的照片，我仿佛看见你微笑着你向我走来…但一切都如烟如梦，消逝无踪…

6、如果失去是痛苦，你怕不怕付出；如果迷乱是痛苦，你会不会选择结束；如果追求是痛苦，你会不会选择执迷不悟；如果分离是痛苦，我该向谁倾诉！

6关于误会的诗句

知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。

译文：能够理解我的人，说我是心中忧愁。不能理解我的人，问我把什么寻求。

出自：先秦佚名《黍离》

原文：

彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉？

彼黍离离，彼稷之穗。行迈靡靡，中心如醉。知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉？

彼黍离离，彼稷之实。行迈靡靡，中心如噎。知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉？

译文：

看那黍子一行行，高粱苗儿也在长。走上旧地脚步缓，心里只有忧和伤。能够理解我的人，说我是心中忧愁。不能理解我的人，问我把什么寻求。高高在上苍天啊，何人害我离家走？

看那黍子一行行，高粱穗儿也在长。走上旧地脚步缓，如同喝醉酒一样。能够理解我的人，说我是心中忧愁。不能理解我的人，问我把什么寻求。高高在上苍天啊，何人害我离家走？

看那黍子一行行，高粱穗儿红彤彤。走上旧地脚步缓，心中如噎一般痛。能够理解我的人，说我是心中忧愁。不能理解我的人，问我把什么寻求。高高在上苍天啊，何人害我离家走？

扩展资料：

此诗作者在写法上采用了一种物象浓缩化而情感递进式发展的方式，因此这首诗具有宽泛和长久的激荡心灵的力量。

全诗共三章，每章十句。三章间结构相同，取同一物象不同时间的表现形式完成时间流逝、情景转换、心绪压抑三个方面的发展，在迂回往复之间表现出主人公不胜忧郁之状。

诗首章写诗人行役至宗周，过访故宗庙宫室时，所见一片葱绿，当年的繁盛不见了，昔日的奢华也不见了，就连刚刚经历的战火也难觅印痕了，看哪，那绿油油的一片是黍在盛长，还有那稷苗凄凄。“一切景语皆情语也”（王国维《人间词话》），黍稷之苗本无情意。

但在诗人眼中，却是勾起无限愁思的引子，于是他缓步行走在荒凉的小路上，不禁心旌摇摇，充满怅惘。怅惘尚能承受，令人不堪者是这种忧思不能被理解，“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求”。

这是众人皆醉我独醒的尴尬，这是心智高于常人者的悲哀。这种大悲哀诉诸人间是难得回应的，只能质之于天：“悠悠苍天，此何人哉？”苍天自然也无回应，此时诗人郁懑和忧思便又加深一层。

第二章和第三章，基本场景未变，但“稷苗”已成“稷穗”和“稷实”。稷黍成长的过程颇有象征意味，与此相随的是诗人从“中心摇摇”到“如醉”“如噎”的深化。

而每章后半部分的感叹和呼号虽然在形式上完全一样，但在一次次反覆中加深了沉郁之气，这是歌唱，更是痛定思痛之后的长歌当哭。

其实，诗中除了黍和稷是具体物象之外，都是空灵抽象的情境，抒情主体“我”具有很强的不确定性，基于这一点，欣赏者可根据自己不同的遭际从中寻找到与心灵相契的情感共鸣点。诸如物是人非之感，知音难觅之憾，世事沧桑之叹，无不可借此宣泄。

此诗所提供的具象，表现出一个孤独的思想者，面对虽无灵性却充满生机的大自然，对自命不凡却无法把握自己命运的人类的前途的无限忧思，这种忧思只有“知我者”才会理解，可这“知我者”是何等样的人：“悠悠苍天，此何人哉？”

这充满失望的呼号，就好像后世诗人”陈子昂吟出的《登幽州台歌》：“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下！”陈子昂心中所怀的正是这种难以被世人所理解的对人类命运的忧思。

搜狗百科-国风·王风·黍离

单曲名称：手放开

所属专辑：《绝对痴心·手放开》

歌曲原唱：李圣杰

填 词：十方

谱 曲：方文良

歌词：

我把自己关起来只留下一个阳台

每当天黑推开窗我对着夜幕发呆

看着往事

一幕一幕

再次演出你我的爱

我把电视机打开听着别人的对白

也许那些故事可以给我一个交代

你要的爱

我学不来

眼睁睁看情变坏

人怔怔看情感慨

不能给你未来

我还你现在

安静结束也是另一种对待

当眼泪流下来

伤已超载

分开也是另一种明白

我给你

最后的疼爱是手放开

不要一张双人床中间隔着一片海

感情的污点就留给时间慢慢漂白

把爱收进胸前左边口袋

最后的疼爱是手放开

不想用言语拉扯所以选择不责怪

感情就像候车月台

有人走有人来

我的心是一个站牌

写着等待

不能给你未来

我还你现在

安静结束也是另一种对待

当眼泪留下来

伤已超载

分开也是另一种明白

我给你

最后的疼爱是手放开

不要一张双人床中间隔着一片海

感情的污点就留给时间慢慢漂白

把爱收进胸前左边口袋

最后的疼爱是手放开

不想用言语拉扯所以选择不责怪

感情就像候车月台

有人走有人来

我的心是一个站牌

写着等待

最后的疼爱是手放开

不要一张双人床中间隔着一片海

感情的污点就留给时间慢慢漂白

把爱收进胸前左边口袋

最后的疼爱是手放开

不想用言语拉扯所以选择不责怪

感情就像候车月台

有人走有人来

我的心是一个站牌

写着等待

我把收音机打开听着别人的失败

哽咽的声音仿佛诉说着相同悲哀

你的依赖

还在胸怀

我无法轻易推开

我无法随便走开

感情中专心的人容易被伤害

创作背景

《手放开》这首歌是方文良制作的歌曲《明知做戏》的国语版，歌词的创作是来源于李圣杰的情感经历，也是歌曲《痴心绝对》的延续。李圣杰之前深爱一个女生，对她绝对痴心，但是最终还是错过了。也终于明白，从‘痴心绝对’到‘手放开’的必要。在爱情结束的分歧点上，李圣杰选择给予对方最后一次的疼爱，那就是“手放开”，正是这样的人生体验才有了这首痴情、痛爱指数极高的歌曲《手放开》。

你笑的样子真好看，只是广播的题目而已，歌曲名叫《演员》。

《演员》

原唱：薛之谦

填词：薛之谦

谱曲：薛之谦

歌词：

简单点，说话的方式简单点

递进的情绪请省略，你又不是个演员

别设计那些情节，没意见

我只想看看你怎么圆，你难过的太表面

像没天赋的演员，观众一眼能看见

该配合你演出的我演视而不见，在逼一个最爱你的人即兴表演

什么时候我们开始收起了底线，顺应时代的改变看那些拙劣的表演

可你曾经那么爱我干嘛演出细节，我该变成什么样子才能延缓厌倦

原来当爱放下防备后的这些那些，才是考验

没意见，你想怎样我都随便

你演技也有限又不用说感言，分开就平淡些

该配合你演出的我演视而不见，别逼一个最爱你的人即兴表演

什么时候我们开始没有了底线，顺着别人的谎言被动就不显得可怜

可你曾经那么爱我干嘛演出细节，我该变成什么样子才能配合出演

原来当爱放下防备后的这些那些，都有个期限

其实台下的观众就我一个，其实我也看出你有点不舍

场景也习惯我们来回拉扯，还计较着什么

其实说分不开的也不见得，其实感情最怕的就是拖着

越演到重场戏越哭不出了，是否还值得

该配合你演出的我尽力在表演，像情感节目里的嘉宾任人挑选

如果还能看出我有爱你的那面，请剪掉那些情节让我看上去体面

可你曾经那么爱我干嘛演出细节，不在意的样子是我最后的表演

是因为爱你我才选择表演，这种成全

扩展资料：

2015年薛之谦再添“演员”新身份，但薛之谦以“在爱情面前，我不是一位演员，但愿成为一名绅士”为创作理念，将局外人拉入“薛氏情歌”的纠结情感中。

该曲制作历时19个月，薛之谦往返北京、上海、台北不遗余力认真制作，为歌迷诚意奉上一个“在心里下雨”的薛之谦。

《演员》收录于2015年5月20日薛之谦发行的EP《绅士》和2016年薛之谦发行的专辑《初学者》中。

这首诗写于20世纪70年代末,当时正值我国结束“文革”灾难后不久，诗人身在台湾而关注中国大陆。经历十年浩劫的中国，一切都开始显露生机，正如春雨降临大地，万物复苏，而诗中的“雨说”，其实也就是诗人在说。这首爱之歌，是诗人对“生活在中国大地上的儿童”的祝福，也是他对中国美好未来的祝福。

　　《雨说》是诗人郑愁予借春雨的拟人化形象，对生活在中国大地上的儿童充满“爱心”的倾诉，是诗人心灵唱出的一曲动人心弦的爱之歌。全诗以雨为中心意象，开阖发展，形成从展示(第一节)到发展(第二至第七节)到概括(第八节)的充满快乐气氛的“春雨交响曲”。在诗人笔下，“雨”和其他事物都被赋予生命的灵性。

编辑本段整体感知　　一、整体把握这首诗是诗人借春雨的拟人化形象，对生活在中国大地上的儿童充满“爱心”的倾诉，是诗人心灵唱出的一曲动人心弦的爱之歌。

　　全诗分为九节。其中五次以“雨说”为提示语，是“雨”的诉说的内容变化和情感递进的线索。

　　第一节，雨来探访四月的大地。诗以“（雨说：四月已在大地上等待久了……）”开始，请注意这一句是放在括号里的，它仿佛是幕布开启时的画外音，预示了雨的“出场”，又使人感到某种久久的期待和强烈的愿望。诗人描绘了春雨到来之前，“田圃跟牧场”“鱼塘和小溪”都“等待久了”；大地失去生机，田圃里的种子、牧场里的牛羊、鱼塘里的游鱼以及会唱歌的小溪都没有了活力。然而，度过严寒的冬天，经过料峭的春寒，蛰伏已久的四月就该显现它的身影，迎接大地春暖花开的时节。就在此时，“雨说，我来了，我来探访四月的大地”。

　　“好雨知时节，当春乃发生”──这“雨”，俨然是一位春天的使者。

　　第二节，雨轻轻地来了，满怀着爱心。雨“走得很轻”，并且“温声细语”。“像丝缕那样把天地织在一起”，展示了雨对所有儿童的博大的爱心。“我呼唤每一个孩子的乳名又甜又准”，表现了雨对每一个孩子的熟悉和亲昵。“我来了，雷电不喧嚷，风也不拥挤”，雨是静静地来的，它关爱孩子们而生怕惊扰他们。

　　第三节，雨希望孩子们不要拒绝它的到来。打开油伞、关起门窗、放下帘子、披蓑衣、戴斗笠，都是人们“拒绝”雨的行为。这里连用三个“别”，是请孩子们千万不要拒绝它。

　　第四节，雨告诉孩子们，它是来亲近他们的。雨发出两句“为什么不……”的亲切反问，请孩子们与它亲近，并随它同行。

　　第五节，雨请孩子们跟着它去迎接春天。田圃里的泥土“将润如油膏”，池塘里鱼儿跳跃，溪水叮咚像在“练习新编的洗衣谣”，这一切与第一节中提到的情景完全两样，大地因春雨降临而焕发勃勃生机。

　　第六节，雨告诉孩子们它是笑着长大的。它来自很遥远的地方，从小生活在山峰耸立、白云满天的童话般的仙境中，无忧无虑地玩耍，快乐地成长。

　　第七节和第八节，雨要教孩子们勇敢地笑。给孩子们带来欢笑，让他们快乐地成长，这是雨的使命。柳条儿弯了腰，石狮子流了泪，小燕子在雨丝中“斜”着翅膀飞翔，旗子发出“哗啦啦”的声音，这都是因为雨给他们带来了欢笑。末尾两行诗意味深长：只有孩子们欢笑起来，才真正意味着春天的来临，才真正看得到大地的希望。

　　第九节，雨交代它最终的归宿。“我来了就不再回去”，当把欢笑带给孩子们以后，“我就快乐地安息”。雨最终牺牲自己，将生命变成孩子们嘴里的“那份甜”，并在“那份甜”中融入对孩子们的“祝福的心意”。

　　这首诗运用拟人手法，让“雨”对孩子们深情地倾诉，令人真切地感到“雨”的挚爱之心，展现了一位春天使者的形象，一位鼓励孩子们自由欢笑、勇敢生活的爱的天使的形象。诗中的“雨”的形象以及种种的情景都具有象征性。这首诗写于20世纪70年代末，当时正值我国结束“文革”灾难不久而开始新的历史时期，诗人身在海外而关注中国大陆。经历十年浩劫后的中国，一切都开始显露生机，正如春雨降临大地，万物复苏，而“要教你们勇敢地笑”特意加之以“勇敢地”的状语，并对“笑”作拟人化的描写渲染，尤其富有意味。诗中的“雨说”，其实也就是诗人在说。这首爱之歌，是诗人对“生活在中国大地上的儿童”的祝福，也是他对中国美好未来的祝愿。

主题思想：　　这首诗借春雨拟人化的形象 ，运用象征手法，表达了作者对在中国大地上生活的孩子们的爱意，希望孩子们能够自由快乐地亲近自己、无忧无虑的快乐生活。

赏析：　　《雨说》不是作者在说雨，而是雨自己在说，向孩子说。雨成了一个人，有了灵性。 《雨说》是一篇雨的絮语，更是一曲春的赞歌。 首先展现在读者面前的是一幅干旱严冬的景象。 田圃在严寒和干旱中，种子被禁锢； 牧场在严寒和干旱中，枯黄了，牛羊无法放牧； 鱼塘在严寒和干旱中，水越来越浅了，鱼儿已不能自由游动； 小溪在严寒和干旱中，已听不见潺潺的流水声。 四月，按农历算，应是阳春三月了，而冬寒不去，春温不来，不见雨的踪影，真是让人久等了啊！真是“群情尽望春”啊！真是“大旱之望云霓”啊！ “久旱逢甘雨”，过去曾被称为人生四大乐事之一。雨，终于来了，是甘霖普降啊！没有电闪雷鸣，亦非风狂雨横，只是如丝的细雨，微雨，脚步轻轻，细语温声，用贯通、弥漫于两间的爱心，湿润着大地，亲吻着、抚慰着每一个孩子，在干渴和寒冷中生活过来的孩子。 雨，是春的使者，带来春的信息，开启了一个新春的季节。 少不更事的孩子们啊！不要惊诧，更不要害怕。不要撑起雨伞抗拒我，不要关上门窗放下帘子谢绝我，不要忙着披蓑衣、急着戴斗笠防备我。我是到大地上来亲近你们的，我是四月的客人带来春的洗礼。让我亲一亲吧，跟我一起去看一看春天的新世界吧。 那是一个新的世界。那是一派春回大地的景象。 田圃还是原来的田圃，但，泥土将润如油膏了，种子会发芽； 牧场还是原来的牧场，但，草儿将复苏了，牛羊又可在这里牧放； 鱼塘还是原来的鱼塘，但，水暖了，水深了，鱼儿自由自在了； 小溪还是原来的小溪，但，重新欢唱了，还有村妇来洗衣裳。 春，是温热，是生命，是希望，是不可遏制的活力，是蓬勃向上的精神。 雨说，他来自遥远的地方。但是他一下子就和孩子们拉近了距离，因为他也曾是一样爱玩的孩子。不过他是幸运的，他是在白云的襁褓中笑着长大的。中国大地上的儿童，也都应该笑着长大啊！他们应该有笑着长大的权利。 然而他们的童年是在冰封江河、寒凝大地的严冬里度过的，那是一段没有笑的日子。现在一切都不同了。雨，接引着春天到来了。是可以笑，而且应该笑了，应该勇敢地笑了。是不会吗？是不愿吗？是不敢吗？雨要教你们笑。 你看，杨柳在雨中笑了，笑弯了腰；石狮子在雨中笑了，笑出了眼泪；小燕子也在雨中笑了，笑斜了翅膀。 你听，旗子在细雨中竟然笑出了声，哗哗啦啦地。这是春天的声音。你们也要勇敢地笑啊，你们的笑是大地的希望。 雨说，他来了，就不再回去，而当你们自由地笑了，他就快乐地安息。雨安息了，但他的爱心长存。日后在收获季节品尝成熟的苹果的甜美时，记住，那是雨的祝福的心意。多好的一首情景交融的抒情诗啊！ 作者郑愁予，的确是一位杰出的抒情诗人。他的名作《错误》《水手刀》《如雾起时》等诗，曾倾倒台湾众多读者。他的《错误》一诗，特别是其中的“我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人，是个过客”两句，在台湾诗坛和文学青年中，家喻户晓，耳熟能详。 郑愁予的早期诗作深受我国古典文学传统诗词影响，构思巧妙，意象鲜明，语言与技巧虽常由旧词曲转化，却兼有传统词曲的优美和现代诗的新颖。20世纪50年代曾加入台湾“现代派”，并被掌门人纪弦誉为“青年诗人中出类拔萃的一个。”但即使在他的创作风格转向西方现代诗的诗风时，他仍强调西方技巧和中国传统精神的结合。到70年代，他和台湾的一些知名的现代派诗人一样，又在新的基础和层次上回归传统。 《雨说》一诗中古典诗词的融化和影响，明显可见。在阅读欣赏的过程中，我们会联想起杜甫的“好雨知时节，当春乃发生；随风潜入夜，润物细无声”（《春夜喜雨》）、“细雨鱼儿出，微风燕子斜”（《水槛遣兴》），王维的“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”（《送元二使安西》），韩愈的“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”（《早春呈水部张十八员外》），陆游的“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”（《临安春雨初霁》），以及僧志南的“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”（《绝句》）等传诵古今的名句。 传统对郑愁予的影响，远不止此。他曾经强调，在诗里表现的“敦厚”“任侠”这两种情操，是属于传统的。我以为，在他的诗里，“敦厚”就是诚恳，就是朴实，就是宽容，就是厚道，是对生命的悲悯，对人的关怀；“任侠”就是声张正义，就是打抱不平，就是反对邪恶，同样是对生命的悲悯，对人的关怀。这就是郑愁予诗中的传统情操。这在《雨说》一诗中特别醒目。他对冬、对春、对雨、对孩子的态度，处处可证。他执著于“敦厚”和“任侠”，说明他终于是一位入世的诗人。

问题一：意外，歌词的含义是什么 《意外》是2013年11月11日薛之谦发行的个人专辑，专辑的制作人由薛之谦亲自担任。除亲自担当专辑 制作人外，薛之谦还邀请导演珍妮花赴美国加州取景拍摄MV，并集结港台及内地众多制作人为专辑音乐质感加力。同名歌曲《意外》则出自创作人杨子朴，是典型的英伦曲风。《有没有》和R&B歌曲《潮流季》则出自创作歌手郭顶之手。

从第一张个人原创同名专辑《薛之谦》到《意外》，薛之谦依旧是那个会为写出一首好歌通宵达旦、抓狂到神经衰弱的“音乐偏执狂”，他也依旧是那个朋友义气两肩扛，做事说话风风火火的大男生。但在另一条岁月蔓延的轨道上，每一次的挫折和成功，都让他更懂得也更成熟。于是，薛之谦将他这些年“意外的风景，意外的人”的全部感受倾注于这张《意外》中，为歌迷带来一个更豁达，更成熟，更态度，一个完完全全的更好的薛之谦。[6]

如果薛之谦还会给你白面小生的印象，那这张专辑中硬朗摇滚的他，一定会让你意外。在同名主打曲《意外》，以背包旅行展开的歌，弦乐和钢琴交织出公路**般的氛围，MV特别远赴美国加州取景，就为了呈现歌词中，明知是意外，也要闯一闯，哪怕赤身露体，也要直面脆弱的勇气。

问题二：薛之谦的意外这首歌曲表达了怎么情感 意外是一对女女爱恋，整个MV讲的是一场意外的邂逅，彼此遇见，最后讲的是意外的病因，彼此被迫分手。但是，意外往往就在你身边，你能接受吗？

问题三：薛之谦唱的意外这首歌的歌词表达的是什么意思。尤其是最后一句如果风景早已都不在。我想我谁都不爱 含义 当疯狂慢慢从爱情里离开，还有什么你值得感慨！简单点说 这首歌 薛之谦描绘的是 一个从失恋里刚走来的人 一开始自认为放下了 都遗忘了 然后又觉得自己和那人的相遇，相爱 可结果不太好 所以歌词里那两句 明知这是一场意外 你要不要来 明知这是一场重伤害 你会不会来 说明了自己的不舍 如果风景早已不存在 我想我谁都不爱 这里的风景指的 当然是前面的你 也就是 意外 里的女主 现实里的前妻 我谁都不爱 自然是老薛 这首歌是典型的薛式情歌 复杂的内心情感和自我虐心

问题四：求 薛之谦的新歌《意外》的歌词(>_<) 我在清晨的路上

谁被我遗忘我在深夜里旅行

谁被我遗忘

肩上的破旧行囊

能收藏多少坚强

不如全身

还给我那脆弱

明知这是一场意外

你要不要来

明知这是一场重伤害

你会不会来

当疯狂慢慢从爱情离开

还有什么你值得感慨

如果风景早已都不存在

我想我谁不都爱

我在清晨的路上

谁被我遗忘

我在深夜里旅行

谁被我遗忘

肩上的破旧行囊

能收藏多少坚强

不如全身

还给我那脆弱

明知这是一场意外

你要不要来

明知这是一场重伤害

你会不会来

当疯狂慢慢从爱情离开

还有什么你值得感慨

如果风景早已都不存在

我想我谁都不爱

明知这是一场意外

你要不要来

明知这是一场重伤害

你会不会来

当疯狂慢慢从爱情离开

还有什么你值得感慨

如果风景早已都不存在

我想我谁都不爱

谁都不爱

问题五：薛之谦 意外歌词什么意思 百度

问题六：薛之谦演员歌词含义 演员歌词

词：薛之谦

曲：薛之谦

背景：交往多年的恋人，在漫漫时光中冲淡了爱情，女主角终于做出了最终选择，然而男主心里仍然爱着女主。

简单点说话的方式简单点

递进的情绪请省略

你又不是个演员

别设计那些情节

我知道终于等来了这一刻，内心OS:

（我知道你最终的那句话了，所以不用递进了，不用再用言语烘托出失落不舍及悲伤的情绪了，我们都“简单点”，毕竟我们都不是“演员”――点题）

没意见我只想看看你怎么圆

你难过的太表面 像没天赋的演员

观众一眼能看见

（接上，听到上一段女主的话和表演出的情绪，我情绪有些难过，对于分手这件事情，我没意见，话已至此，突然觉得一切变得很可笑，很好奇你还能怎么来表演，难过不舍，掩唇轻泣，这些情绪你表现出来的都太不真实，像演假戏的“演员”，相伴多年的我怎么可能不知道你怎样的难过是真的难过。）

该配合你演出的我演视而不见

在逼一个最爱你的人即兴表演

什么时候我们开始收起了底线

顺应时代的改变看那些拙劣的表演

可你曾经那么爱 嘛演出细节

我该变成什么样子才能延缓厌倦

原来当爱放下防备后的这些那些

才是考验

（小 ：女主情绪递进，由忧伤到难过哭泣，我也突然很难过，应该乖乖配合你陷入你给自己创造的难过的情节里面，可是我却演不出来，你这么做只不过在逼我做出我的选择，逼着达到你想要的样子，我情绪有些烦躁，更多的是对你的失望，以及对即将说出的分手而伤怀，什么时候开始我们的关系变成了这样，就像当下时代快节奏恋爱那般分手总要以此来做出一番“表演”。早知如此，当初甜蜜恋爱的时候为什么会有那么多你爱我的回忆，那些细节，那些甜蜜心动，到底是你的表演，还是你真的爱过我。想到这里我突然有些不舍，我们曾经爱过，而我依旧爱着，你爱的我是怎样的我，你想要怎样的我，我要演什么样的角色才能“延缓厌倦”――而不是延长恋情，说明最近一段时间，男主已经有感觉你对我的爱情已经耗尽了。所以在漫长时间带走热情之后，油盐酱醋茶的平淡生活里暴露出来的这些那些，才是对爱情最大的考验。）

没意见你想怎样我都随便

你演技也有限

又不用说感言

分开就平淡些

（看你表演到这里，我也做了我的决定，我没意见，分手没意见，你的眼泪可以收起来了，我同意分手，不需要你施舍给我的感情了，不要你的依依不舍了，也不需要说这段时间拜托照顾之类的场面话，分开也没必要这么做作，既然结局都一样，就平淡些。)

该配合你演出的我演视而不见

别逼一个最爱你的人即兴表演

什么时候我们开始没有了底线

顺着别人的谎言被动就不显得可怜

可你曾经那么爱 嘛演出细节

我该变成什么样子才能配合出演

原来当爱放下防备后的这些那些

都有个期限

(第二 ，大体和小 里的意义一样，在逼一个最爱你的人即兴表演，变成别逼一个最爱你的人即兴表演，“在逼我”，表示的是你在用你的行为语言强迫我表态，而“别逼我”表达了一种祈求的情绪，别逼着我配合你的表演，说明我的情绪也显露出来了，我开始动摇，开始走进你营造出来的如此假的分手场景中，开始听你的谎言，在你的不舍和惜别情绪当中，让我能感到我在你心里起码还是有位置的，这样总比冷静的看着你演戏的我要好过一些，也没那么可怜。当爱情日久天长到消失殆尽，这些都有个期限。）

其实台下的观众就我一个

其实我也看出你有点不舍

场景也习惯我们来回拉扯

还计较着什么

其实说分不开的也不见得

其实感情最怕的就是拖着

越演到重场戏越哭不出了

是否还值得

（对于你如此卖力的表演，我也有些入戏了，我现在也不像刚开始那么冷静了，刚开始也许是假的，但当我们一起回忆起之前的过往，我>>

问题七：薛之谦-意外 这首歌什么意思 最好能一句一句解释 谢谢啦 20分 意外 - 薛之谦

词：杨子朴

曲：杨子朴

我在清晨的路上

谁被我遗忘

我在深夜里旅行

谁被我遗忘

肩上的破旧行囊

能收藏多少坚强

不如全身

还给我那脆弱

明知这是一场意外

你要不要来

明知这是一场重伤害

你会不会来

当疯狂慢慢从爱情离开

还有什么你值得感慨

如果风景早已都不存在

我想我谁都不爱

我在清晨的路上

谁被我遗忘

我在深夜里旅行

谁被我遗忘

肩上的破旧行囊

能收藏多少坚强

不如全身

还给我那脆弱

明知这是一场意外

你要不要来

明知这是一场重伤害

你会不会来

当疯狂慢慢从爱情离开

还有什么你值得感慨

如果风景早已都不存在

我想我谁都不爱

明知这是一场意外

你要不要来

明知这是一场重伤害

你会不会来

当疯狂慢慢从爱情离开

还有什么你值得感慨

如果风景早已都不存在

我想我谁都不爱

谁都不爱

问题八：是缘是情是童真还是意外，这歌词什么意思？ 《情人》 Beyond

盼望你没有为我又再渡暗中淌泪

我不想留底你的心空虚

盼望你别再让我象背负太深的罪

我的心如水你不必痴醉

woo你可知谁甘心归去

你与我之间有谁

是缘是情是童真还是意外

有泪有罪有付出还有忍耐

是人是墙是寒冬藏在眼内

有日有夜有幻想无法等待

盼望我别去后会共你在远方相聚

每一天望海每一天相对

盼望你现已没有让我别去的恐惧

我即使离开你的天空里

woo你可知谁甘心归去

你与我之间有谁

是缘是情是童真还是意外

有泪有罪有付出还有忍耐

是人是墙是寒冬藏在眼内

有日有夜有幻想无法等待

多少春秋风雨改

多少崎岖不变爱

多少唏嘘的你在人厂

是缘是情是童真还是意外

有泪有罪有付出还有忍耐

是人是墙是寒冬藏在眼内

有日有夜有幻想无法等待

问题九：薛之谦的歌曲意外到底什么意思 薛之谦在为自己的专辑收歌时遇到《意外》这首歌，虽然不是自己的创作，但他却十分钟爱，更没想到这首歌曲的作者就是自己曾非常喜欢的Hebe（田馥甄）的《寂寞寂寞就好》的作者杨子朴，令薛之谦大感人生中充满了未知的惊喜。

我觉得两个原因，一是因为许志安，不过在演唱会上哭，更多的是因为对粉丝的感动吧。

我觉得我们不能从一个女明星的人设上就来判断她的内心是否强大，她的承受能力是否出众。毕竟她是一个女人，一个有家庭的女人。我想对于任何已婚的人来说，看到自己一直十分信赖的配偶突然出轨，都会是一种十分大的打击吧。

而区别可能就是这个打击是会击垮这个人，还是会让这个人很快的调整心态恢复过来吧。所以我觉得郑秀文并没有走出许志安出轨的阴影。虽然出轨的人已经受到了舆论的口诛笔伐，但是心理创伤真的不是一时半刻就可以治好的。

不过在演唱会上痛哭，我觉得很大程度上不是因为许志安，应该就是面对这么多年了，还有粉丝的支持觉得很感动吧。难道明星不应该感动吗？茫茫人海中，有这么一群人不顾一切的支持你，信任你，就是因为单纯的作为你的粉丝。这种还不让人感动吗？对粉丝怀有敬畏之心和感激之情不是最正常的事情吗？

不管她和许志安的感情生活如何，我觉得郑秀文是会难过的，但是我相信她能够调整好心态，走入人生的下一段路程。虽然许志安出轨真的很渣，但是婚姻和恋爱还是有所不同，所以我觉得两个人如果能够敞开心扉，继续这段婚姻也是可以的。毕竟许志安如果真心悔过，那么是可以继续爱下去不是吗？

朗诵感情递进升华就是原来是无形的，现在更进一步转变为有形的，你中有我，我中有你，感情时空开始连接。感情升华这事儿就像抗衰老一样，并不能让你重返青春美少女时代，只能让你保持现状，只能延缓衰老的速度，根本不可能让你回到过去才行。