为什么说戏剧影视是综合性的艺术?

您好，我本科时所学课程讲它的综合性主要是说两个方面，一是说它可以表现很多艺术门类的内容（比如电视舞蹈就是用电视表现舞蹈），二是说它综合了很多艺术门类的特点，这些艺术门类的表现手法都可以为他所用，也就是说一是内容二是形式，我这样说不知道您理解了吗？我特意搜索了一些相关内容粘贴如下，因为我个人说的比较口语化，呵呵

综合论是相对于本体论的一种**理论，最早是由意大利前卫艺术家卡努在1911年提出，“**是三种时间艺术和三种空间艺术的综合，这三种时间艺术是：诗歌、音乐、舞蹈；三种空间艺术是：建筑、绘画、雕刻。因此，**是第七艺术。”

如在C·威廉主编的《现实主义与**》一书的序言中所指出的：“(有人认为，)**的素材接近造型的、空间的艺术，也就是说，接近于绘画；而它的展开的方式又接近于文学和音乐的‘时间’艺术。……L·德吕克认为‘**是运动的绘画’；……A·冈斯认为‘**是光的音乐’”，**艺术综合论者认为**不能作为一种独立艺术存在，而是多种艺术的综合。

影视艺术是时间艺术与空间艺术的复合体，它既象时间艺术那样，在延续时间中展示画 面，构成完整的银幕形象，又象空间艺术那样，在画面空间上展开形象，使作品获得多手段、多方式的表现力。但是，在以往的影视创作中，比较强调影视艺术作为时间艺术的观点一 直影响着我们的创作方法。法国**理论家马塞尔•马尔丹曾说：“在作为**世界支架的空间——时间复合体(或空间——时间连续)中，只有时间才是**故事的根本的、起决定作用的构件，空间始终是一种次要的、附属的参考范围。”在这种观点的指导下，长期以来我 国的故事片大多数都是以叙述故事情节的发展来结构影视，它是一种线性的思维方式，是按故事情节开展的环境背景来考虑空间的，但影视故事与一般的故事是不同的，它必须以造型 ——空间的形式呈现出来，通过造型表现手段——光影、色彩和线条所组成的构图、色调和影调来叙述故事，抒发情感，阐述哲理。因此，更确切地说，影视艺术应是一种时空综合艺术。

恩格斯在《反杜林论》中写道：“任何存在的基本形式就是空间和时间，时间之外的存 在和空间之外的存在，同样是极大荒唐”。因此，影视空间和时间并存就如天秤中的砝码，应使两者配重同等，只有这样，我们才能在今后的艺术创作中发挥出强大的震撼力。

由于**的样式和片种繁多，有注重完整故事情节、刻画人物性格的故事片，有报道某一政治、经济、文化教育、军事或历史事件活动的记录片，也有运用各种美术手段和材料制作的美术片，还有记录舞台艺术表演的戏曲片等等。在这些种类中又包含若干片种。如故事片中有喜剧片、西部片、爱情片、科幻片等；美术片中有动画片、木偶片、剪纸片；记录片中有传记记录片、文献记录片、新闻记录片等。它包括文学、戏剧、绘画、建筑、音乐、舞蹈等各种艺术成分，所以被称为综合艺术。

所谓综合艺术，指综合几种艺术成分而构成的艺术样式。其特征是：

集体创作。包括编剧、导演、演员、美术、摄影、录音多个创作部门艺术创造的有机配合；

利用现有的一切艺术表现手法。**有含文学成分的描写和结构，有含戏剧成分的对话、内心独白、形体动作、面部表情，有含音乐成分的歌曲和与画面融合的视觉形象；

广泛的群众性文化。**的构成是用活动着的画面和各种音响表达、表现世界各国的人和环境之间的关系以及由此形成的风俗习惯、生活方式、文化水平，且通俗易懂、明白晓畅。

但是，**的综合性并不是指各种艺术成分的简单相加，而是指将各种艺术形式包含的艺术成分融汇贯通变成新的东西加以表现。它除具有一般文学艺术的共性特征外，还具有自己的个性特征。这在于**艺术的表现工具与别的艺术表现工具不同。**是用摄影机来反映的。摄影机具有真实记录反映对象及其运动的时空转换这一特点，由此形成特殊的**表现手法和**叙述语言，将各种艺术成分有机统一组合成新的艺术表现形象。

正因为如此，作为艺术的**，虽然是诞生于众多古老传统艺术如文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、摄影……之后的最新最年轻的艺术，但也是迄今为止唯一可以让我们知道它的诞生日期的艺术。自1895年12月28日卢米埃尔正式公映自己制作的世界最早的影片获得成功至今仅百年的历史。而古老传统的艺术，其中有的已经历了上千或数千年的沧桑，它们问世的时日，就连专门研究艺术史的专家学者们也无从稽考。**和古老传统的艺术相比，它只能算个小弟弟。但是它后来居上，后生可畏，最年轻的艺术——**，以其无可比拟的艺术魁力，闯进了世界艺术之林，一跃而成为最富群众性最具影响力的与世纪同龄的艺术巨人。其所以能如此，恰恰是由于它年轻，有它自己的优势。因为**不仅是诞生于古老传统的艺术之后，而且它是吸取和消化了这些艺术的所长而又扬弃了它们的所短，有机综合了多种艺术因素而形成的一种新型的独特的艺术形式。因此，多种艺术门类的有机综合，是**艺术最突出的美学特性，综合性是**美的本质所在。

早期的**研究家们从**像谁这一命题出发，探讨**艺术的基本持性和**美的奥秘。他们所持的观点和所得的结论各不相同，大相径庭。有人认为**像文学，有人认为**像戏剧，也有的认为**像绘画，还有的说像音乐等等。不一而足。于是便有“可见的文学”、“**诗”、“视觉交响乐”、“沉默的旋律”诸如此类的说法，试图从**美学的层次上对**美的本质作出界说。这些见解虽知其相对的合理性依据，但在今天看来，其各执一端的片面性，则是显而易见的。**既像谁也不像谁，**就是**，因为**是吸取、包容了文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、摄影……多种艺术的因素、集它们于一身的综合艺术。

**中包容了文学的因素，因为它从文学中吸取了一整套反映客观世界和现实关系的方法，从文学的各种体裁中广泛吸取营养，如从诗中汲取抒情性，从散文中汲取纪实性，从小说中汲取叙事性。在叙事手法上又借鉴了文学中的主观叙述和客观叙述，外部描绘和内心剖析以及多种形式的结构原则等。总之，无论从人物塑造、情节结构的安排、细节的描写、叙事的方式，**都借鉴了文学的经验而具有文学的因素。**中存在的戏剧因素，表现在演员表演、场面调度、矛盾冲突和悬念等一系列艺术方法和手段的运用。**中的音乐因素，表现在通过旋律配合画面，以营造环境氛围、渲染情感和节奏变化。至于**中的绘画、雕塑、摄影等因素，不仅表现在造型性和视觉再现性上，对构图、色彩和光影的处理上，借鉴了这些艺术的经验，而且**中的许多专用术语如画面、色调、影调、镜头、焦距等等，也都是从这些艺术中借用过来的。

**从文学中吸取了一整套反映客观世界和现实关系的方法，从人物塑造、情节结构的安排、细节的描写到叙事形式等各个方面都借鉴了文学的经验、方法和技巧，因而具有文学的因素。但文学进入**’，由于受**的制约，经过消化、融合，已发生了质的变化，而非**加文学。**中的文学因素和作为语言的艺术的文学有质的区别。因为尽管**广泛借鉴文学塑造艺术形象的经验、方法和技巧，但文学是通过语言文学这一唯一的媒介塑造文学形象，而**则是通过画面和音响以及**所独具的特殊表现手段——蒙太奇来塑造银幕形象。作家用语言来写故事、写人、写人的灵魂。文学形象是通过抽象的语言符号给读者以联想，银幕形象则是通过可见的画面和可闻的声音具体地直接地诉诸观众的视听感官。可见**中的文学因素决不是**加文学。

**从绘画中吸取营养，包括构图、光影、色彩、线条的运用和处理，具有绘画的因素，但绘画进入**并非**加绘画，**中的绘画因素受**制约，与绘画艺术有质的区别。绘画再现生活的手段是线条和色彩，**的手段是画面，并且有声音与之相配合。绘画中的造型形象只能是化动为静，静中见动，不能表现对象的连续运动，银幕中的造型形象则始终是不断变化着的连续运动的造型形象。

**从戏剧吸取营养包容了戏剧艺术的因素，但戏剧进入**，因受**的制约被消化融汇也产生了质的变化，并非**加戏剧。**的时空观念和处理同戏剧的时空观念和处理有着质的区别。舞台空间是固定的，银幕空间是不断变化的。舞台时间是现实的物理时间，银幕时间则可以自由延长、压缩、停滞的非物理时间。因此戏剧的时空表现受到限制，而银幕的时空表现则有很大自由。不仅如此，戏剧表演和**表演也存在着质的区别。表演者的表演和欣赏者的欣赏共时共地，同时完成，这是戏剧表演的特点；而**表演则是另外一种情形：表演者在场表演，欣赏者缺席；欣赏者在场欣赏，表演者缺席，表演者的表演和欣赏者的欣赏不可能共时共地，也不是同时完成。因此，这就决定了戏剧表演和**表演各有自身的特殊规律而非一致。

其他各门艺术进入**，同样要产生质的变化，凡此种种，说明**吸取了多种艺术门类，并不是各门艺术简单地相加拼凑在一起，而是经过了化合的有机的综合整体。**吸取了多种艺术门类而形成综合性的审美特性，就其实质来说，乃是时间艺术和空间艺术的有机综合。正因为如此，作为时间艺术与空间艺术相结合的新型艺术——**，它克服了传统的纯时间艺术难以充分表现空间和传统的纯空间艺术难以表现时间的局限与不足，既可以充分表现时间又可以充分表现空间，因而具有巨大的表现潜力和艺术可能性。由此也不难看出，包容了多种艺术门类的**的综合性实质，还在于它是视觉艺术和听觉艺术的综合，它克服了纯视觉艺术难以满足人们对听觉形象的审美需求和纯听觉艺术难以满足人们对视觉形象的审美需求的局限，而具有可以融合视听两者之长的优势，成为一门最富群众性的艺术形式。

影视剧中的爱情故事常常充满着浪漫、激情和戏剧化，让人们感受到了爱情的美好和力量。但实际上，这些故事往往离我们的生活很远，很少能在现实生活中出现。影视剧中的爱情故事经常存在于理想化的情境中，比如在婚礼上或者是经历了巨大困难后，两个人终于走到了一起。这些故事的情节往往被设计得很完美，让人们感受到了无尽的浪漫和激情。

现实生活中的爱情往往存在困难，比如经济、文化和性别差异等等。这些困难可能会导致相爱的两个人之间的分歧和矛盾，甚至可能导致情感破裂。此外，现代社会中，人们的价值观和生活方式也越来越多元化，这也给爱情带来了挑战。

例如，在现代社会中，女性的地位越来越高，她们希望得到平等的待遇和尊重。但是，在一些传统的社会中，男性往往仍然占据着支配地位，这就给男女之间的感情带来了一些挑战。此外，现代社会中，爱情也往！

在现实生活中，爱情往往不是如此浪漫和完美。现实生活中的爱情常常充满着现实的问题和挑战。而且，影视剧中的爱情故事往往也没有描绘出爱情中真正的挑战和磨难。因此，影视剧中的爱情故事往往是虚假的，很难在现实生活中成为现实。

尽管现实生活中的爱情存在各种困难和挑战，但是真正的爱情仍然存在。真正的爱情是建立在相互理解、支持和尊重的基础之上的。如果想要体验真正的爱情，我们需要做到以下几点：

1 相互理解：相爱的两个人需要彼此理解，尊重对方的感受和需求。在处理矛盾和分歧时，需要保持开放的心态，理解对方的观点。

2 支持彼此：在生活中，我们需要支持对方的事业和梦想，为对方提供帮助和支持。这样可以增强感情的纽带，让两个人更加亲密和紧密。

3 坦诚相待：在恋爱关系中，我们需要保持坦诚和透明。我们需要诚实地表达自己的想法和感受，以避免产生误解和矛盾。

这部都市情感剧《楼下女友请签收》中的演员都不是很出名的新生代演员，主演有王冠逸、徐好、吴昊泽、倪寒尽、傅姝阳、涂冰、王小橙、白昕怡等演员。其中王冠逸是男主角、徐好是女主角，其他演员是配角。

这些演员中曝光率相对来讲比较高的就是王冠逸了，王冠逸他本身是一位马来西亚人，在马来西亚是一名非常受欢迎的演员、歌手和主持人，因为在新加坡出演了一个**叫《向日葵的约定》，就打开了自己在新加坡和马来西亚地区的知名度。

后来王冠逸又拍了马来西亚投资的电视剧《男婚女嫁》，并获得了亚洲最佳新人男演员奖。有了知名度之后，他就又参演了泰国的电视剧，也因此让王冠逸打开了在泰国地区的知名度。后来王冠逸又被香港导演看中参演了参加了陈嘉上导演的《潜龙狙击》，跟吴建豪等一线演员搭档合作，后来又参加了台湾导演的**《泡沫之夏》。

可以说王冠逸自从演戏以来，事业发展还是非常顺利的。但真正走入国内观众视线的，还是在2018年参演的电视剧《延续攻略》里饰演的海兰察，因为这部戏王冠逸获得了内地观众的一致好评和认可，所以慢慢打开了自己的在内地的局限，知名度越来越高了。

而女主角徐好就没有王冠逸这么有知名度，之前在很多戏里面都是担任配角的角色。之前倪妮拍摄的《天盛长歌》中就有徐好，她在《天盛长歌》中演了一个公主的角色，也是通过这个角色获得了更多的赏识，才渐渐打开了自己的知名度，也从配角上升到了主角。

所以这次王冠逸和徐好在一起搭档，希望他们两个人能把自己真实的实力展现出来，用他们的演技来征服观众。

动人情感与现实的交织

——浅析**《和你在一起》

① 对历史文化探索的第五代导演陈凯歌，在《和你在一起》中展示了身处大时代的发展下不同阶级生活画卷。用动人的情感映射出了尖锐的现实问题。在柔情与尖锐之间的流转描绘中，使得该影片动人心弦的情感与现实生活问题，成为该影片增添光彩的一大亮点。

②《和你在一起》通过讲述了刘小春在钢琴的求学路上所遇到的人和事情，从而以三条感情线串起了故事。刘成和刘小春之间的父子感情线，江老师余教授的师生感情线以及因刘小春身处青春懵懂时期而偶遇的莉莉也在后期慢慢变成了一条似朋友但更多像是刘小春缺失母爱的感情线。以情讲述故事，以现实生活的残酷作为感情一步步升温。导演陈凯歌使情感与现实进行了真实而自恰的融合，没有超现实主义的色彩，符合客观现实的故事情节也更能表达出导演对于当代现实生活中的反思。

③影片中导演刻意安排“江老师”成为第一任老师，其实也是导演在尊重客观现实的基础上，结合刘小春和刘成的所处的生活环境所给予的人物出场设置，并没有直接让余教授直接成为第一任老师，这一人物出场的设置也展现了导演想要在影片中反映的社会现象问题，但导演却也用了诸多的真善美情节故事做了修饰。

④因此“江老师”作为故事讲述的重要人物的出场也在导演精心的设计下运用俯拍加摇镜头把一个不拘一格的形象生动刻画出来，而紧接着镜头一转以一个全景和移镜头把江老师的“边缘化人物”进行深化。以刘成的窥视镜头进一步展现了“不修边幅”的江老师的形象以及后面对江老师家的环境，与邻居之间相处等一系列事件都活灵活现的把江老师的“边缘人物形象”变得更加立体化。江老师在影片中就象征着现实生活中虽然有才却不愿与世俗同流合污，只想保持着对自己心中音乐纯粹的追求。但却在最后也因为自己对于音乐的热爱和对刘小春这样一个人才的爱惜，一改以往不修边幅，邋里邋遢的形象，给刘小春上了最后一课。更是导演在浅层的故事层面赋予了在现实生活中即便是如江老师这般边缘化的人也不得不因为现实问题和对刘小春真切的爱而做出妥协的深层含义。

⑤余教授的出现无疑是影片的一大转折点，导演让占主流话语权的余教授和边缘化的江老师在刘成的选择中进行了一个间接对比。如同余教授一般的占有主流话语权的人，通常会成为人们视野的中心人物。但导演却在余教授身上也加上了爱才的性格，因而使得整部影片的情感基调偏向于温暖。导演刻意安排厕所的第二次场景正是和江老师第一次厕所出现的场景形成了对比，江老师开口嘲讽小提琴黑幕，而余教授虽知自己徒弟水平下降可仍然还是会逢场作戏。两人虽同样爱才，却仍然是两个不同的个体。面对刘小春的才，刘成的殷切期盼，占有主流人物话语权的余教授相比江老师则更显得有力。但两者最大的共同点都是希望这个天赋异禀的小孩能够成才，成功，所以不管是江老师还是余教授都是用自己的真心去教导刘小春。伴随着美好情感的一方面，可另一方面现实带来的问题永远都无法躲开，最终还是主流人物占了话语权。

⑥导演陈凯歌在《和你在一起》这部片子虽然没有极大的矛盾戏剧性，大都是极其细微的矛盾，可也正是因为这样，才让这部影片在动人的情感与现实的交织中也让人感受到了生活的美好。无论是父子情，师生情，以及莉莉的母爱情。都是人性真善美的体现。巧妙的还有结尾处的设置，因为在最后导演也没有明确给出到底是在成才和成功之间这对父子选择了哪一方，而是以一个温情的拥抱剧终。现实生活中，许多的人也面临同样的困惑，但每个人的选择都不一样，因而《和你在一起》的结局也是对于现实生活中的开放性结局。

1、2021版《觉醒年代》中胡适的饰演者：朱刚日尧。

2、朱刚日尧，8月30日出生于贵州，先后毕业于中国戏曲学院和中央戏剧学院，中国内地男演员。2009年，被郑晓龙导演看中出演电视剧《金婚风雨情》，正式开始演艺生涯；随后，主演历史剧《孔子春秋》，演绎圣人孔子因而受到关注。2012年，主演情感剧《我心灿烂》。2014年，与吴秀波、姚晨合作在都市情感剧《离婚律师》饰演反一号岳群，被更多观众所知。2015年，主演情感剧《等你爱我》。2016年，参演电视剧《人间至味是清欢》。2017年，参演谍战剧《天衣无缝》。

我认为影视剧中的爱情故事常常 充满着浪漫、激情和戏剧化，让人们感受到了爱情的美好和力量。但实际上，这些故事往往离我们的生活很远，很少能在现实生活中出现。影视剧中的爱情故事经常存在于理想化的情境中，比如在婚礼上或者是经历了巨大困难后，两个人终于走到了一起。这些故事的情节往往被设计得很完美，让人们感受到了无尽的浪漫和激情。

现实生活中的爱情往往存在困难，比如经济、文化和性别差异等等。这些困难可能会导致相爱的两个人之间的分歧和矛盾，甚至可能导致情感破裂。

那么在现实中，我们应该如何恋爱，恋爱时两个人要怎么相处

1答应完成的事情要尽量做到

不知道大家有没有这种感觉，就是别人答应自己的事情没做到，会很不开心，本身你不答应我的话，我就不会有期待有幻想，答应之后没做到就很失望，普通朋友之间是这样子的，更别说恋人之间了，所以谈恋爱的时候，做不到的事情就不要一口答应，答应之后要尽力做到哦，一次两次毁约可能能忍受，时间长了，就很容易出问题。

2谈恋爱要有仪式感，注重细节

经常在网上看一些别人的情感故事，很多人分手的原因都说是因为一些小细节，比如说自己不吃什么东西，给对方说过很多次，但是他没有放在心上，慢慢的就对他很失望，感情也就慢慢的变淡了，男生女生都是一样的，在谈恋爱的时候要注意一些细节哦。还有生活中的一些仪式感也很重要，比如说在过节日时要送对方礼物，这样子以后就有一个美好的回忆。

3要学会尊重对方，平等相处

很多人在追求对方的时候，会很尊重对方，但是开始谈恋爱之后，就会随意很多，有时候自己讲的话会很伤自尊，长期这样子的话，有一方肯定就会介意，慢慢的感情就淡下来，争吵也就变多了，所以一段好的感情，一定是建立在互相尊重的前提上的。还有很重要的一点就是两个人相处是要平等的，不能因为是我追求的你，你就感觉比我高贵一点，这样子谈恋爱也是谈不长的，尊重对方，平等相处很重要。

《欢乐颂2》谢童扮演者：邓伦

谢童演员 邓伦

关雎尔男友，谢童是一名20岁出头的音乐人。曾经还为兄弟出头被关进少管所，组建了自己的乐队，外表不羁，因为邱莹莹认识了关雎尔，源于二人在音乐上有共鸣便互相有好感，但面对他前女友自杀的真相以及家长的介入，二人的感情面临巨大考验。

邓伦，1992年10月21日出生于河北省石家庄市，中国内地影视男演员，毕业于上海戏剧学院表演系。

2012年，出演个人首部电视剧《花非花雾非雾》，从而正式进入演艺圈 。

2013年，出演民国情感剧《新京华烟云》。

2014年，主演都市情感轻喜剧《爱情上上签》。

2015年，在都市青春偶像剧《十五年等待候鸟》中饰演柳千仁；同年，出演年代剧《白鹿原》。

2016年，在都市情感励志剧《因为遇见你》中饰演男主角李云恺，从而受到更多关注；同年，在都市励志情感剧《欢乐颂2》中饰演谢童；随后，获得“腾讯视频星光大赏”年度青春大势艺人奖。

2017年，相继主演了民国情感剧《海棠经雨胭脂透》、古装神话剧《香蜜沉沉烬如霜》[10]  、都市奇幻剧《一千零一夜》；同年，作为固定嘉宾参加芒果TV亲子户外真人秀节目《爸爸去哪儿第五季》的录制。