《江城子密州出猎》 下片运用什么表现手法？抒发作者怎样的思想感情？

酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

1、衬托，“鬓微霜，又何妨！” 以“老”衬“狂”，更表现出作者壮心未已的英雄本色。

持节云中，何日遣冯唐？

2、用典，“持节云中，何日遣冯唐？”

3、比喻，“天狼”，即喻指辽和西夏。

4、卒章显志，“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”

5、寓情于景，写出猎的景来抒情。

白发都有年岁已大、岁月蹉跎、青春不再的含义，再深一点就是功业未成、时不我予、怀才不遇的感慨，既有人生的感伤又有时运的不甘。

苏轼的鬓微霜，本有感伤，到下一句又何妨则有慷慨激昂之胸怀。辛弃疾的可怜白发生，则与上文的慷慨激昂沙场奔驰形成现实与梦想的巨大落差，抒写了满怀的悲怆与不甘。

忆昔当年曾同窗，

情深几许意难忘。

十载重逢喜欲狂，

音容未改鬓微霜。

畅饮又见当年勇，

笑谈还是原来样。

万千感慨常唏嘘，

何日可回旧时光？

“酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”，这几句词句的意思是：：喝酒喝到正高兴时，我的胸怀更加开阔，我的胆气更加张扬。即使头发微白，又有什么关系呢？朝廷什么时候才能派人拿着符节来密州赦免我的罪呢？那时我定当拉开弓箭，使之呈现满月的形状，瞄准西北，把代表西夏的天狼星射下来。

出自宋代苏轼的《江城子·密州出猎》。

原词：

《江城子·密州出猎》宋代：苏轼

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

释义：

我姑且抒发一下少年的豪情壮志，左手牵着黄犬，右臂托起苍鹰，头戴华美鲜艳的帽子，身穿貂鼠皮衣，带着随从疾风般席卷平坦的山冈。为了报答全城的人跟随我出猎的盛意，我要像孙权一样，亲自射杀猛虎。

喝酒喝到正高兴时，我的胸怀更加开阔，我的胆气更加张扬。即使头发微白，又有什么关系呢？朝廷什么时候才能派人拿着符节来密州赦免我的罪呢？那时我定当拉开弓箭，使之呈现满月的形状，瞄准西北，把代表西夏的天狼星射下来。

扩展资料：

这首词是公元1075年（神宗熙宁八年），作者在密州（今山东诸城）任知州围猎后所写。这是一首抒发爱国情怀的豪放词，在题材和意境方面都具有开拓意义。

通过描写一次出猎的壮观场面，借历史典故抒发了作者杀敌为国的雄心壮志，体现了为了效力抗击侵略的豪情壮志，并委婉地表达了期盼得到朝廷重用的愿望。

知州的职责所在，加之已经深深植根于骨子里的酬知遇、报君恩思想使然，苏轼还是将儿女情长放到一边、将失意苦闷抛之脑后，决心“勤于吏治，视官事如家事”(《密州通判厅题名记》)，而且“以济物之心，应不计劳逸”(《与王庆源十三首之三》)。

甚至丝毫不顾及眼前险恶的政治环境，“事有关于安危而非职之所忧者，犹当尽力争之，而况其事关本职而忧及生民者乎”(《上文侍中论榷盐书》)。

针对蝗灾，苏轼上书朝廷，详报灾情，请求豁免秋税；同时组织民众用“秉畀炎火”之法和“荷锄散掘”之术抗灾自救，终至“蝗不复生矣”。

针对旱灾和随之而来的洪灾，苏轼一是兴修水利、疏浚河道，今天伫立在诸城城南的三里庄水库拦河坝就是基于当时河道的旧址；二是数次亲往城南的卧虎山祈雨，也许是天可怜见，数次祈雨，数次应验，也正是由于“常祈常验”，卧虎山的名头渐渐被常山所取代。

到熙宁八年十月，经过苏轼近一年的努力，“蝗旱相仍”的灾情基本杜绝，“盗贼渐炽”的局面也大为改观，自己治下的密州正呈现出几年来少有的稳定富庶的局面。他在为自己治国理政才能窃喜的同时，也更加迫切希望得到朝廷的肯定。

而且就在不久之前，保守派在与变法派的较量中小胜了一把，变法派的二号人物，时任参知政事的吕惠卿被正式罢相，更为重要的还有知制诰陈襄向神宗再次举荐司马光、苏轼等三十三人。

看到自己治理密州成果初现，看到目前的政治形势似乎正沿着有利于保守派的方向发展，苏轼此时的心情如乌云缝隙中透出的些许阳光，以前深埋在心底的不能想、不敢想的念头得以迸发。

此时的苏轼，比任何一个时期都渴望得到朝廷的召唤，渴望在更高、更宽、更广的平台上，施展自己的政治抱负，其豪情满怀于胸、狂喜溢于言表。熙宁八年十月，苏轼再次前往常山祭谢求雨成功，归途中与随行人员会猎于铁沟附近后，留下了流传度甚广的《江城子•密州出猎》:

在灭蝗中，他亲自出马，带领农民用火烧、深埋等方法铲除蝗害，并动用部分仓米奖励捕蝗有功人员。这次出猎，就是在灭蝗后的庆祝之举，当然是“倾城随太守”了。

——江城子·密州出猎

潍坊新闻网——密州三曲与苏轼知密州的心路历程

这是一首别具一格的告别词，它描写了两位饱受压抑而又不甘屈服的狂士的离别。忧愤深沉、豪情激越，表现了辛派词人的特色。

　　词的上片写连夜起程，王迈为其送行。起句“束缊宵行十里强”，开门见山地描写连夜而行的情状。一枝火把引路，来到十里长亭，点出饯别之意。“束缊”，是乱麻捆起来，做成照明的火把，“宵行”，由《诗经。召南。小星》：“肃肃宵征，夙夜在公”转化而来，暗示远行劳苦之意。

　　“挑得诗囊，抛了衣囊。”表现了书生本色，诗囊里都是他的心血结晶，那肯轻易抛掉呢！诗囊里装着他的诗篇，也装着他的一腔豪情满腹抑郁。

　　“天寒路滑马蹄僵”，一个“僵”字，写尽了艰苦之状。虽在说马，但行人颠簸于马背，冒着寒风，艰难赶路的情景，已跃然纸上。下句的“王郎”即王实之。刘克庄称赞他：“天壤王郎。数人物方今第一。”（《满江红·送王实之》）反映出对他的敬重、赏识。

　　在刘克庄奔赴广东之际，他夜半相送情谊之真挚，已然可知。刘克庄自称“刘禹锡”，是以锐意改革而屡受打击的刘禹锡自比。刘禹锡曾因讽刺朝中新贵被贬。刘克庄则因《落梅》诗中有“东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张”之句，被人指为“讪谤当国”而被罢官。

　　在此之前，他已被三次削职。他在《病后访梅九绝》中有一首诗说：“梦得因桃数左迁，长源为柳忤当权。幸然不识桃并柳，却被梅花累十年！”其愤慨怅然之情，及其清品傲骨，表现得非常清楚，与唐代的诗豪刘禹锡相比，亦觉无愧。此时到广东做路一级的官，他“不以入岭为难”，然内心如刘禹锡式的不平之气，是不会遽然消失的。

　　过片“酒酣耳热说文章”，从结构上说，是上片情节的结局。又是可作为下片的开端，顺势翻出新的情节，安排颇显匠心。“酒酣耳热”表现了酒逢知己的欢乐，同时又是词人热情奋发，兴会正浓的时刻。

　　词人避开朋友间碰杯换盏的次要情节，而径直写出“说文章”的一幕，可谓善于剪裁。“说文章”极含蓄地暗示他们对时事的评论、理想的抒发，以及对忧愤的倾泄。

　　王实之秉性刚直，豪气干云人称子昂、太白。刘克庄也是言谈雄豪，刚直无畏。“惊倒邻墙，推倒胡床”两句，正是他们这种英豪气质的形象表现。前句写客观反响，后句写人物举动。两个狂士捋袖豁拳，乘着酒兴指点江山，语惊四座，全无顾忌，邻座惊傻观者竖发，全与我无关。这种形象的夸饰淋漓尽致地张扬了二人的豪气。

　　“旁观拍手笑疏狂”，作者设想，若有旁观者在此，必定拍手笑我二人疏狂。“疏狂”，意为不受拘束，纵情任性。“拍手笑”是一种不被他人理解的表现，对狂者来说不足惧，倒起着反衬作用。刘克庄与王实之在志士受压、报国无门的时代，将心头的积郁，化为激烈的言词、不平常的行动，自然会被称为“疏狂”。“疏又何妨，狂又何妨！”态度明确坚定，可谓狂上加狂，雄放恣肆，豪情动人。有此一句，通篇振起。

　　这首词把一次友人的饯别，被词人装点地很像一出动人的独幕剧。在形象描写中，着重写人物的动态，从中表现感情的发展变化，始而愁苦，继而激愤，最后是慷慨奔放，以“风霆惊座”、冲决邻墙之势，将剧情推向高潮，避免了议论。在刘克庄的词中，是很有特色的一篇。