爱情悲剧诗句

1、言念君子，温其如玉，在其板屋，乱我心曲。

2、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。

3、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。

4、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

5、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

6、看庭前花开花落，荣辱不惊；望天上云卷云舒，去留无意！

7、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

8、三杯两盏残淡酒，怎敌他晚来风急。

9、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

10、临高阁。乱山平野烟光薄。烟光薄。栖鸦归后，暮天闻角。断香残酒情怀恶。西风催衬梧桐落。梧桐落。又还秋色，又还寂寞。

11、揉破黄金万点轻。剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，大鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。

13、借酒消愁愁更愁，只怕酒醒之后断人肠。

14、此情可待成追忆，只是当时已惘然！

15、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。

16、只愿君心似我心，定不负相思意。

17、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

18、多情自古伤离别。更那堪冷落清秋节。

19、落红不是无情物，化作春泥更护花。

20、只为他放弃一座城池、在天光大亮的时候、奔赴一场或生或死的未知。

21、众里寻她千百度，木然回首，那人却在，灯火阑珊处。

22、春风不相识，何事入罗帏？

23、我想看一场盛大的流行陨落的过程、我要一直不停许愿、许到沧海桑田瞬息万变直到靠近你微笑淡晴的脸。

24、几次细思量，情愿相思苦！

25、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

26、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。

27、独立小桥风满袖，平林新月人归后。

28、寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。

29、望夫处，江悠悠，化为石，不回头。

30、此情可待成追忆，只是当时已惘然。

31、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

32、自从别欢后，叹声不绝响。黄檗向春生，苦心随日长。

33、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。

34、乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。

35、窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心，舒卷有余情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。

36、汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。

37、两情若是长久时，又岂在朝朝幕幕。

38、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。

39、永夜恹恹欢意少。空梦长安，认取长安道。为报今年春色好。花光月影宜相照。随意杯盘虽草草。酒美梅酸，恰称人怀抱。醉莫插花花莫笑。可怜春似人将老。

40、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。

41、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

描写悲剧爱情的诗句

1、雁过也，正伤心，却是旧时相识。

2、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。

3、此情无计可消除，才下眉头却上心头。

4、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

5、深知身在情长在，怅望江头江水声。

6、茬天做比翼，茬的理枝。天的玖有，此恨期！

7、换我心，为你心，始知相忆深。

8、冷风萧瑟哭声有，寒雨飘洒泪痕无；行人只闻风吹雨，哪知深夜有人哭。

9、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

10、抱郁思，独倚望远忧，苦寻七载迷踪影，含情脉脉情悠悠，肠断思念中。

11、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

12、天不老，情难绝心似双丝网，中有千千结。

13、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

14、一夜白头万事非，对花对酒断肠归。满地空余梨花雪，鸳鸯何时知双飞。

15、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

16、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

17、泪湿罗衣脂粉满。四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断。萧萧微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱。忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁。东莱不似蓬莱远。

18、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。

19、知我意，感君怜，此情须问天！

20、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

21、缘来缘去缘如水，情散情聚情何归。

22、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

23、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。

24、想要说些什么，却无从说起，想要说声爱你却被风吹散。如果大海能换回曾经的爱我用一生等待。

25、不会相思，才会相思，便害相思。

26、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。

27、百花绣尽皆鲜巧，唯有鸳鸯绣不成。

28、风乍起，吹绉一池春水。闲引鸳鸯香径里，手捋红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。

29、相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。

30、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

31、两情若是长久时，又岂在朝朝幕幕。

32、临高楼，雨湿面，云中身影却不见。枯坐千年，未见你来。

33、都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。

34、春去百花暗自悲，红叶何忍花骨埋。孤月凄凉断肠处，阵阵秋霜往昔别。牡丹心碎啼花泪，泪洒秋风送香魂。问君可有怜花意，莫等香消玉殒化云烟。

35、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。

36、在茫茫人海中，相遇，相知，相守，无论谁都不会一帆风顺，只有一颗舍得付出，懂得感恩的心，才能拥有一生的爱和幸福。

37、绝艳佳人他人拥，红颜薄命古今同，但愿佳人心如意，悲欢离合莫相思。

38、多情自古空余恨，此恨］绵绵无绝期。

39、人到情多情转薄，而今真个不多情。

40、海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。

41、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。

42、你越想知道自己是不是忘记的时候，你反而记得越清楚，我曾经听人说过，当你不能再拥有的时候，唯一可以做的就是令自己不要忘记。

43、青青子衿，悠悠我心，纵我不往，子宁不嗣音？青青子佩，悠悠我思，纵我不往，子宁不来？挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。

44、望夫处，江悠悠，化为石，不回头。

45、只为他放弃一座城池、在天光大亮的时候、奔赴一场或生或死的未知。

46、我把所有的伤心走一遍，最伤心的是你不在终点。我把所有的绝望走一遍，最绝望的是你还在起点。

47、一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇著他；若说有奇缘，如何心事终虚话？

48、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。

49、花事阑珊芳草歇，客里风光，又过些时节。

50、若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

51、让忧伤消失在人间；给爱一片辽阔的蓝天，给爱一片无尽的草原。让那真爱充满你之间。

描写爱情悲剧的诗句

1、有美人兮，见之不忘，一曰不见兮，思之如狂。

2、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

3、深知身在情长在，怅望江头江水声。

4、言念君子，温其如玉，在其板屋，乱我心曲。

5、相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。

6、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。

7、一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

8、庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知。暖风迟日也，别到杏花肥。

9、春去百花暗自悲，红叶何忍花骨埋。孤月凄凉断肠处，阵阵秋霜往昔别。牡丹心碎啼花泪，泪洒秋风送香魂。问君可有怜花意，莫等香消玉殒化云烟。

10、天不老，情难绝心似双丝网，中有千千结。

11、东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。错，错，错！

12、咫尺江山分楚越，目断神惊，只道芳魂绝。

13、乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。

14、抱郁思，独倚望远忧，苦寻七载迷踪影，含情脉脉情悠悠，肠断思念中。

15、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

16、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

17、茬天做比翼，茬的理枝。天的玖有，此恨期！

18、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。

19、想要说些什么，却无从说起，想要说声爱你却被风吹散。如果大海能换回曾经的爱我用一生等待。

20、雁过也，正伤心，却是旧时相识。

21、七余载事非难辩，往日春色已不见，无奈深情成泡影，多情伴我咏黄昏，晓风不散愁千点，阴雨还添泪一痕，情场遭际同谁诉，无限寂寞度朝昏。

22、独断凭栏，无限江山，别时容易见时难！

23、我等待东风吹我，心涌动，泪暗滴，湿衣衫，漫漫夜，更加漫长，我的思绪，更加迷茫，此时的我显孤单，情感路上我忧伤，他不属于你，注定放弃。

24、如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。

25、途中无所有，摘下一片云。千里赠君，诉说赤子恋红尘。柔情千丝万缕，化作和风细雨，轻拂绿罗裙。别来寒与暖，替我多问询。

26、梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。

27、他生莫作有情痴，人间无地著相思。

28、只因会尽人间事，惹得闲愁满肚皮。

29、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

30、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。

31、彼泽之陂，有蒲与荷。有美一人，伤如之何？寤寐无为，涕泗滂沱。

32、泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。

33、人生自是有情痴，此恨不关风与月。

34、关关雎鸠，在河之洲。窈淑女，君子好逑。

35、相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

36、上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无棱，江水为竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。

37、一心一意等着你十分幸福拥有你百分之百爱着你千里迢迢难见你万分想念告诉你百万人中找到千万不能失去你。

38、君生我未生，我生君已老，恨不同时生，日日与君好。

39、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。

40、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。

41、都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。

42、拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

43、独立小桥风满袖，平林新月人归后。

44、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。

45、隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

46、面对心爱的人，你的心跳会加速，然而面对喜欢的人，你只会兴高采烈。面对心爱的人，冬天就像似春天，然而面对喜欢的人，冬天是个美丽的冬天。

47、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

48、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

49、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

50、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。

51、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

52、始终在做着重复的两件事、爱他以及守护。

53、换我心，为你心，始知相忆深。

54、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄

关于爱情悲剧的诗句

1、相思本是无凭语，莫向花费泪行。

2、相思莫共花争发，一寸相思一寸灰。

3、问世间情是何物，直教生死相许。

4、花事阑珊芳草歇，客里风光，又过些时节。

5、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

6、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

7、春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

8、从别後，忆相逢，几回魂梦与君同。

9、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

10、风乍起，吹绉一池春水。闲引鸳鸯香径里，手捋红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。

11、绝艳佳人他人拥，红颜薄命古今同，但愿佳人心如意，悲欢离合莫相思。

12、君当做磐石，妾当做蒲苇，蒲苇纫如丝，磐石无转移。

13、凡事皆有代价，快乐的代价便是痛苦。

14、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

15、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

16、想要说些什么，却无从说起，想要说声爱你却被风吹散。如果大海能换回曾经的爱我用一生等待。

17、蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

18、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄

19、独立小桥风满袖，平林新月人归后。

20、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。

21、肠断相思岁岁同。事世情缘梦难通。满山烟雨桔花白，无尽相思夜夜风。

22、身无彩凤双飞翼心有灵犀一点通。

23、秋风入窗里，罗帐起飘扬，仰头看明月，寄情千里光。

24、从此无心爱良夜，任他明月下西楼。

25、是离愁，别是一般滋味在心头。

26、葛生蒙楚，蔹蔓于野。予美亡此，谁与？独处？夏之日，冬之夜。百岁之后，归于其居。

27、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

28、天不老，情难绝；心似双丝网，中有千千结。

29、瞻彼日月，悠悠我思。道之云远，易云能来？

30、夜来沈醉卸妆迟。梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。人悄悄，月依依。翠帘垂。更残蕊，更捻余香，更得些时。

31、直到相思了无益，未妨难过是情狂。

32、相思尝尽半辈水苦，情痴换来一生泪盈。

33、小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。

34、数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。

35、十年生死俩茫茫，不思量，自难忘。

36、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。

37、爱你、给你我生命所有的美好、然后退场、让万花筒灿烂你的眼瞳。

38、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。

39、可怜无定河边骨，犹是春闺梦裏人。

40、落红不是无情物，化作春泥更护花。

41、花开堪折直须折，莫待无花空折枝！

42、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，相顾无言只有泪千行。

43、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

44、抱郁思，独倚望远忧，苦寻七载迷踪影，含情脉脉情悠悠，肠断思念中。

45、我欲与君相知，长命无绝衰。山无棱，天地合，乃敢与君绝！

46、独断凭栏，无限江山，别时容易见时难！

47、多情只有春庭月，犹为离人照落花。

48、记忆想是倒在掌心的水，不论你摊开还是紧握，终究还是会从指缝中一滴一滴流淌干净。

49、七余载事非难辩，往日春色已不见，无奈深情成泡影，多情伴我咏黄昏，晓风不散愁千点，阴雨还添泪一痕，情场遭际同谁诉，无限寂寞度朝昏。

50、深知身在情长在，怅望江头江水声。

51、问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。

52、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

53、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。

54、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？

55、问世间情为何物，直教人生死相许。

56、途中无所有，摘下一片云。千里赠君，诉说赤子恋红尘。柔情千丝万缕，化作和风细雨，轻拂绿罗裙。别来寒与暖，替我多问询。

57、湖上风来波浩渺。秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老。青露洗、萍花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

58、帝里春晚。重门深院。草绿阶前，暮天雁断。楼上远信谁传。恨绵绵。多情自是多沾惹。难拚舍又是寒食也。秋千巷陌，人静皎月初斜。浸梨花。

59、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次丛中懒回顾，半缘修道半缘君。

李清照和辛弃疾的区别

李清照是南北宋之际著名女词人，辛弃疾是南宋伟大爱国词人。

个人的区别是李清照是女性，辛弃疾是男性。

文学区别是李清照是婉约派 辛弃疾是豪放派。

梁衡有两篇文章，《乱世中的美神》与《把栏杆拍遍》，分别写了这两个人，很有价值的。

两人年代相隔不远，辛弃疾稍后于李清照。清代文人王士祯谓：“婉约以易安为宗，豪放唯幼安称首，皆吾济南人，难乎为继矣。””济南二安”，他们分属两个不同词派，似乎南辕北辙。但两人间却存在深刻渊源关系，这是颇耐人寻味的。李清照曾对辛弃疾产生积极影响。杨敏如《李清照词浅论》云：“辛弃疾吸收了爱国词人的传统，应该包括李清照的影响。”

与李清照同时代词家候寘，在其《嬾窟词》中《眼儿媚》（花信风高雨又收）一篇题注云：“效易安体。”辛弃疾更有《丑奴儿近》（博山道中效李易安体）。这是一条不容忽视珍贵信息，形象说明辛弃疾受李清照影响比较深，二者间是有共鸣的。《李清照研究论文选》收录唐玲玲《论易安体》一文，文中说：“值得我们注意的是，这两首词的内容都不是写儿女闺情，离愁别恨；而是叙说自己在南渡后对国事的不满，抒发闲居乡间的生活和愁思。”

关于辛弃疾学习并继承李清照词，前人早有论及。李清照《行香子》词（草际鸣蛩），其结语是：“牵牛织女，莫是离中，甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。”清况周颐《漱玉词笺》引《问蘧芦随笔》云：“辛稼轩《三山作》：‘放霎时阴，霎时雨，霎时晴。’脱胎易安语也。”

李清照《蝶恋花》词：“空梦长安，认取长安道“，与辛弃疾《菩萨蛮》词”西北望长安，可怜无数山”，两首词中“长安”皆故国象征。两者表达思想感情一脉相承。两人所梦想怅望的都是失去的故都汴京。李清照和辛弃疾，他们身处乱世，都有着忧国忧民的高贵心灵。

　　输入：晓拂、裴明龙、方舟子

　　集评：方舟子

　　李清照（1084－约1151）：南宋女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山

　　东）人。父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明

　　诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤

　　苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对

　　中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典

　　雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多

　　，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词

　　》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。（《辞海》19

　　89年版）

　　男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。（沈去矜）

　　清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大

　　宗矣。（《四库提要》）

　　李易安作重阳《醉花阴》词，函致赵明诚云云。明诚自愧勿如。乃忘寝食，三日夜

　　得十五阕，杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三曰：“只有‘莫道不销魂’三句绝

　　佳。”正易安作也。（《词苑丛谈》）

　　李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟，而铸语则多生造，妇人有此

　　，可谓奇矣。（《白雨斋词话》）

　　易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“红藕香残玉簟秋”，精秀特绝，真不食人间

　　烟火者。（同上书）

　　如梦令

　　常记溪亭日暮，

　　沉醉不知归路。

　　兴尽晚回舟，

　　误入藕花深处。

　　争渡，争渡，

　　惊起一滩鸥鹭。

　　如梦令

　　昨夜雨疏风骤，

　　浓睡不消残酒。

　　试问卷帘人，

　　却道海棠依旧。

　　知否？知否？

　　应是绿肥红瘦。

　　点绛唇

　　寂寞深闺，

　　柔肠一寸愁千缕。

　　惜春春去，

　　几点催花雨。

　　倚遍栏干，

　　只是无情绪！

　　人何处？

　　连天衰草，

　　望断归来路。

　　点绛唇

　　蹴罢秋千，

　　起来慵整纤纤手。

　　露浓花瘦，

　　薄汗轻衣透。

　　见有人来，

　　袜铲金钗溜，

　　和羞走。

　　倚门回首，

　　却把青梅嗅。

　　（此首一作无名氏词，见《花草粹编》卷一）

　　浣溪沙

　　莫许杯深琥珀浓，

　　未成沈醉意先融，

　　疏钟己应晚来风。

　　瑞脑香消魂梦断，

　　辟寒金小髻鬟松，

　　醒时空对烛花红。

　　浣溪沙

　　小院闲窗春己深，

　　重帘未卷影沈沈，

　　倚楼无语理瑶琴。

　　远岫出山催薄暮，

　　细风吹雨弄轻阴，

　　梨花欲谢恐难禁。

　　浣溪沙

　　淡荡春光寒食天，

　　玉炉沈水袅残烟，

　　梦回山枕隐花钿。

　　海燕未来人斗草，

　　江梅已过柳生绵，

　　黄昏疏雨湿秋千。

　　浣溪沙

　　髻子伤春慵更梳，

　　晚风庭院落梅初，

　　淡云来往月疏疏，

　　玉鸭薰炉闲瑞脑，

　　朱樱斗帐掩流苏，

　　通犀还解辟寒无。

　　浣溪沙

　　绣幕芙蓉一笑开，

　　斜偎宝鸭亲香腮，

　　眼波才动被人猜。

　　一面风情深有韵，

　　半笺娇恨寄幽怀，

　　月移花影约重来。

　　菩萨蛮

　　风柔日薄春犹早，

　　夹衫乍著心情好。

　　睡起觉微寒，

　　梅花鬓上残。

　　故乡何处是？

　　忘了除非醉。

　　沈水卧时烧，

　　香消酒未消。

　　菩萨蛮

　　归鸿声断残云碧，

　　背窗雪落炉烟直。

　　烛底凤钗明，

　　钗头人胜轻。

　　角声催晓漏，

　　曙色回牛斗。

　　春意看花难，

　　西风留旧寒。

　　诉衷情

　　夜来沈醉卸妆迟，

　　梅萼插残枝。

　　酒醒熏破春睡，

　　梦断不成归。

　　人悄悄，

　　月依依，

　　翠帘垂。

　　更挪残蕊，

　　更拈馀香，

　　更得些时。

　　好事近

　　风定落花深，

　　帘外拥红堆雪。

　　长记海棠开后，

　　正是伤春时节。

　　酒阑歌罢玉尊空，

　　青缸暗明灭。

　　魂梦不堪幽怨，

　　更一声啼□（左“决”右半，右“鸟”）。

　　清平乐

　　年年雪里，

　　常插梅花醉，

　　挪尽梅花无好意，

　　赢得满衣清泪！

　　今年海角天涯，

　　萧萧两鬓生华。

　　看取晚来风势，

　　故应难看梅花。

　　忆秦娥

　　临高阁，

　　乱山平野烟光薄。

　　烟光薄，

　　栖鸦归后，

　　暮天闻角。

　　断香残香情怀恶，

　　西风催衬梧桐落。

　　梧桐落，

　　又还秋色，

　　又还寂寞。

　　摊破浣溪沙

　　揉破黄金万点轻，

　　剪成碧玉叶层层。

　　风度精神如彦辅，

　　太鲜明。

　　梅蕊重重何俗甚，

　　丁香千结苦粗生。

　　熏透愁人千里梦，

　　却无情。

　　摊破浣溪沙

　　病起萧萧两鬓华，

　　卧看残月上窗纱。

　　豆蔻连梢煎熟水，

　　莫分茶。

　　枕上诗书闲处好，

　　门前风景雨来佳，

　　终日向人多酝藉，

　　木犀花。

　　添字采桑子

　　窗前谁种芭蕉树？

　　阴满中庭；

　　阴满中庭，

　　叶叶心心、舒卷有馀情。

　　伤心枕上三更雨，

　　点滴霖霪；

　　点滴霖霪，

　　愁损北人、不惯起来听！

　　武陵春

　　风住尘香花已尽，

　　日晚倦梳头。

　　物是人非事事休，

　　欲语泪先流。

　　闻说双溪春尚好，

　　也拟泛轻舟。

　　只恐双溪舴艋舟，

　　载不动、许多愁。

　　醉花阴

　　薄雾浓云愁永昼，

　　瑞脑消金兽。

　　佳节又重阳，

　　玉枕纱橱，

　　半夜凉初透。

　　东篱把酒黄昏后，

　　有暗香盈袖。

　　莫道不消魂，

　　帘卷西风，

　　人比黄花瘦。

　　南歌子

　　天上星河转，

　　人间帘幕垂。

　　凉生枕簟泪痕滋，

　　起解罗衣聊问、夜何其？

　　翠贴莲蓬小，

　　金销藕叶稀。

　　旧时天气旧时衣，

　　只有情怀不似、旧家时！

　　怨王孙

　　湖上风来波浩渺，

　　秋已暮、红稀香少。

　　水光山色与人亲，

　　说不尽、无穷好。

　　莲子已成荷叶老，

　　青露洗、苹花汀草。

　　眠沙鸥鹭不回头，

　　似也恨、人归早。

　　鹧鸪天

　　寒日萧萧上锁窗，

　　梧桐应恨夜来霜。

　　酒阑更喜团茶苦，

　　梦断偏宜瑞脑香。

　　秋已尽，

　　日犹长，

　　仲宣怀远更凄凉。

　　不如随分尊前醉，

　　莫负东篱菊蕊黄。

　　鹧鸪天

　　暗淡轻黄体性柔，

　　情疏迹远只香留．

　　何须浅碧深红色，

　　自是花中第一流．

　　梅定妒，

　　菊应羞，

　　画栏开处冠中秋．

　　骚人可煞无情思，

　　何事当年不见收．

　　玉楼春

　　红梅

　　红酥肯放琼苞碎，

　　探著南枝开遍末？

　　不知酝藉几多时，

　　但见包藏无限意。

　　道人憔悴春窗底，

　　闷损阑干愁不倚。

　　要来小看便来休，

　　未必明朝风不起。

　　小重山

　　春到长门春草青，

　　红梅些子破，

　　未开匀。

　　碧云笼碾玉成尘，

　　留晓梦，

　　惊破一瓯春。

　　花影压重门，

　　疏帘铺淡月，

　　好黄昏。

　　二年三度负东君，

　　归来也，

　　著意过今春。

　　一剪梅

　　红藕香残玉簟秋。

　　轻解罗裳，

　　独上兰舟。

　　云中谁寄锦书来？

　　雁字回时，

　　月满西楼。

　　花自飘零水自流。

　　一种相思，

　　两处闲愁。

　　此情无计可消除，

　　才下眉头，

　　却上心头。

　　临江仙

　　欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之。用其语作“庭院深

　　深”数阙，其声即旧《临江仙》也。

　　庭院深深深几许，

　　云窗雾阁常扃，

　　柳梢梅萼渐分明，

　　春归秣陵树，

　　人老建康城。

　　感月吟风多少事，

　　如今老去无成，

　　谁怜憔悴更雕零，

　　试灯无意思，

　　踏雪没心情。

　　临江仙

　　梅

　　庭院深深深几许，

　　云窗雾阁春迟，

　　为谁憔悴损芳姿。

　　夜来清梦好，

　　应是发南枝。

　　玉瘦檀轻无限恨，

　　南楼羌管休吹。

　　浓香吹尽有谁知，

　　暖风迟日也，

　　别到杏花肥。

　　蝶恋花

　　暖日晴风初破冻，

　　柳眼梅腮，

　　已觉春心动。

　　酒意诗情谁与共，

　　泪融残粉花钿重。

　　乍试夹衫金缕缝，

　　山枕斜欹，

　　枕损钗头凤。

　　独抱浓愁无好梦，

　　夜阑犹翦灯花弄。

　　蝶恋花

　　昌乐馆寄姊妹

　　泪湿罗衣脂粉满，

　　四叠阳关，

　　唱到千千遍。

　　人道山长水又断，

　　潇潇微雨闻孤馆。

　　惜别伤离方寸乱，

　　忘了临行，

　　酒盏深和浅，

　　好把音书凭过雁，

　　东莱不似蓬莱远。

　　蝶恋花

　　上巳召亲族

　　永夜恹恹欢意少，

　　空梦长安，

　　认取长安道。

　　为报今年春色好，

　　花光月影宜相照。

　　随意杯盘虽草草，

　　酒美梅酸，

　　恰称人怀抱。

　　醉里插花花莫笑，

　　可怜人似春将老。

　　渔家傲

　　天接云涛连晓雾，

　　星河欲转千帆舞；

　　彷佛梦魂归帝所，

　　闻天语，

　　殷勤问我归何处。

　　我报路长嗟日暮，

　　学诗漫有惊人句；

　　九万里风鹏正举，

　　风休住，

　　蓬舟吹取三山去。

　　渔家傲

　　雪里已知春信至，

　　寒梅点缀琼枝腻，

　　香脸半开娇旖旎，

　　当庭际，

　　玉人浴出新妆洗。

　　造化可能偏有意，

　　故教明月玲珑地。

　　共赏金尊沉绿蚁，

　　莫辞醉，

　　此花不与群花比。

　　〔歹带〕人娇

　　后亭梅开有感

　　玉瘦香浓，

　　檀深雪散，

　　今年恨探梅又晚。

　　江楼楚馆，

　　云间水远。

　　清昼永，

　　凭栏翠帘低卷。

　　坐上客来，

　　尊前酒满，

　　歌声共水流云断。

　　南枝可插，

　　更须频剪，

　　莫待西楼，

　　数声羌管。

　　（此首一作无名氏词，见《梅苑》卷九）

　　行香子

　　七夕

　　草际鸣蛩，

　　惊落梧桐，

　　正人间、天上愁浓。

　　云阶月地，

　　关锁千重。

　　纵浮槎来，

　　浮槎去，

　　不相逢。

　　星桥鹊驾，

　　经年才见，

　　想离情、别恨难穷。

　　牵牛织女，

　　莫是离中。

　　甚霎儿晴，

　　霎儿雨，

　　霎儿风。

　　行香子

　　天与秋光，

　　转转情伤，

　　探金英知近重阳。

　　薄衣初试，

　　绿蚁新尝，

　　渐一番风，

　　一番雨，

　　一番凉。

　　黄昏院落，

　　凄凄惶惶，

　　酒醒时往事愁肠。

　　那堪永夜，

　　明月空床。

　　闻砧声捣，

　　蛩声细，

　　漏声长。

　　孤雁儿

　　世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。

　　藤床纸帐朝眠起，

　　说不尽、无佳思。

　　沈香烟断玉炉寒，

　　伴我情怀如水。

　　笛声三弄，

　　梅心惊破，

　　多少春情意。

　　小风疏雨萧萧地，

　　又催下、千行泪。

　　吹箫人去玉楼空，

　　肠断与谁同倚？

　　一枝折得，

　　人间天上，

　　没个人堪寄。

　　满庭芳

　　小阁藏春，

　　闲窗销昼，

　　画堂无限深幽。

　　篆香烧尽，

　　日影下帘钩。

　　手种江梅更好，

　　又何必、临水登楼？

　　无人到，

　　寂寥恰似、何逊在杨州．

　　从来，

　　如韵胜，

　　难堪雨藉，

　　不耐风揉。

　　更谁家横笛，

　　吹动浓愁？

　　莫恨香消玉减，

　　须信道、扫迹难留。

　　难言处，

　　良窗淡月，

　　疏影尚风流。

　　满庭芳

　　芳草池塘，

　　绿阴庭院，

　　晚晴寒透窗纱。

　　□□金锁，

　　管是客来〔口沙〕。

　　寂寞尊前席上，

　　惟□□、海角天涯。

　　能留否？

　　酴〔酉縻〕落尽，

　　犹赖有□□。

　　当年，

　　曾胜赏，

　　生香熏袖，

　　活火分茶。

　　□□龙娇马，

　　流水轻车。

　　不怕风狂雨骤，

　　恰才称、煮酒残花，

　　如今也，

　　不成怀抱，

　　得似旧时那。

　　（□：原缺字）

　　凤凰台上忆吹箫

　　香冷金猊，

　　被翻红浪，

　　起来慵自梳头。

　　任宝奁尘满，

　　日上帘钩。

　　生怕离怀别苦，

　　多少事、欲说还休。

　　新来瘦，

　　非干病酒，

　　不是悲秋。

　　休休！

　　这回去也，

　　千万遍阳关，

　　也则难留。

　　念武陵人远，

　　烟锁秦楼。

　　惟有楼前流水，

　　应念我、终日凝眸。

　　凝眸处，

　　从今又添，

　　一段新愁。

　　声声慢

　　寻寻觅觅，

　　冷冷清清，

　　凄凄惨惨戚戚。

　　乍暖还寒时候，

　　最难将息。

　　三杯两盏淡酒，

　　怎敌他、晚来风急？

　　雁过也，

　　正伤心，

　　却是旧时相识。

　　满地黄花堆积。

　　憔悴损，

　　如今有谁堪摘？

　　守著窗儿，

　　独自怎生得黑？

　　梧桐更兼细雨，

　　到黄昏、点点滴滴。

　　这次第，

　　怎一个、愁字了得！

　　庆清朝慢

　　禁幄低张，

　　雕栏巧护，

　　就中独占残春。

　　客华淡伫，

　　绰约俱见天真。

　　待得群花过后，

　　一番风露晓妆新。

　　妖娆艳态，

　　妒风笑月，

　　长〔歹带〕东君。

　　东城边，

　　南陌上，

　　正日烘池馆，

　　竞走香轮。

　　绮筵散日，

　　谁人可继芳尘？

　　更好明光宫殿，

　　几枝先近日边匀，

　　金尊倒，

　　拚了尽烛，

　　不管黄昏。

　　念奴娇

　　春情

　　萧条庭院，

　　又斜风细雨，

　　重门须闭。

　　宠柳娇花寒食近，

　　种种恼人天气。

　　险韵诗成，

　　扶头酒醒，

　　别是闲滋味。

　　征鸿过尽，

　　万千心事难寄。

　　楼上几日春寒，

　　帘垂四面，

　　玉栏干慵倚。

　　被冷香消新梦觉，

　　不许愁人不起。

　　清露晨流，

　　新桐初引，

　　多少游春意！

　　日高烟敛，

　　更看今日晴未？

　　永遇乐

　　落日熔金，

　　暮云合璧，

　　人在何处？

　　染柳烟浓，

　　吹梅笛怨，

　　春意知几许？

　　元宵佳节，

　　融和天气，

　　次第岂无风雨？

　　来相召、香车宝马，

　　谢他酒朋诗侣。

　　中州盛日，

　　闺门多暇，

　　记得偏重三五。

　　铺翠冠儿，

　　拈金雪柳，

　　簇带争济楚。

　　如今憔悴，

　　风鬟霜鬓，

　　怕见夜间出去。

　　不如向、帘儿底下，

　　听人笑语。

　　多丽

　　咏白菊

　　小楼寒，

　　夜长帘幕低垂。

　　恨潇潇、无情风雨，

　　夜来揉损琼肌。

　　也不似、贵妃醉脸，

　　也不似、孙寿愁眉。

　　韩令偷香，

　　徐娘傅粉，

　　莫将比拟未新奇，

　　细看取、屈平陶令，

　　风韵正相宜。

　　微风起，

　　清芬酝藉，

　　不减酴〔酉縻〕。

　　渐秋阑，

　　雪清玉瘦，

　　向人无限依依。

　　似愁凝、汉阜解佩，

　　似泪洒、纨扇题诗。

　　朗月清风，

　　浓烟暗雨，

　　天教憔悴瘦芳姿。

　　纵爱惜、不知从此，

　　留得几多时。

　　人情好，

　　何须更忆，

　　泽畔东篱。

　　长寿乐

　　南昌生日

　　微寒应候，

　　望日边六叶，

　　阶〔艹冥〕初秀。

　　爱景欲挂扶桑，

　　漏残银箭，

　　杓回摇斗。

　　庆高闳此际，

　　掌上一颗明珠剖。

　　有令容淑质，

　　归逢佳偶。

　　到如今，

　　昼锦满堂贵胄。

　　荣耀，

　　文步紫禁，

　　一一金章绿绶。

　　更值棠棣连阴，

　　虎符熊轼，

　　夹河分守。

　　况青云咫尺，

　　朝暮入承明后。

　　看彩衣争献，

　　兰羞玉酎。

　　祝千龄，

　　借指松椿比寿。

　　减字木兰花

　　卖花担上，

　　买得一枝春欲放。

　　泪染轻匀，

　　犹带彤霞晓露痕。

　　怕郎猜道，

　　奴面不如花面好。

　　云鬓斜簪，

　　徒要教郎比并看。

　　瑞鹧鸪

　　双银杏

　　风韵雍容未甚都，

　　尊前甘橘可为奴。

　　谁怜流落江湖上，

　　玉骨冰肌未肯枯。

　　谁教并蒂连枝摘，

　　醉后明皇倚太真。

　　居士擘开真有意，

李清照出生于一个优裕的家庭。父亲李格非官至礼部员外郎，博古通今、多才多艺，精谙经史，擅长诗文。母亲王氏，亦为通文墨、懂诗书的大家闺秀。李格非身为苏门“后四学士”之一，其学术思想、人生态度都深受崇尚真情与个性的苏轼的影响，于家庭管理与子女教育方面，与我国封建社会男尊女卑观念传统不同，这为李清照的成长提供了一个宽松的家庭环境，使得她所受到的教育并不是普通女子所能相比的。

在家庭的耳濡目染及父母的言传身教下，李清照三岁就能将歌吟熟谙在心；四五岁就读书认字，念念有词；六七岁就博览诸子百家唐诗宋韵。就这样，李清照小小年纪便文采出众，她的名字成为聪颖智慧的代名词。长大后诗、词、文、赋、金石、书、画无所不精。

李清照的夫婿为赵明诚，两个人彼此欣赏。赵给她带来了温馨浪漫与诗情画意，两人志趣相投常常饮酒做诗，赏花填词，生活充满了学术和艺术气息。

李清照前半生虽说没有受过生计之苦，但是官宦门第中政治活动的耳濡目染，使她对国家大事也有所了解，并怀有希望国泰民安的美好愿望。北宋亡后，其辗转江南，倍受流离之苦，加之明诚病殁，更是雪上加霜。

李词根据婚前、婚后、南渡后时间分界线，三个阶段所抒写的内容和所表现的艺术形象截然不同，但无论是写活泼的少女，青春的**，多愁善感的思妇，还是冷冷清清的嫠妇，都与一般文学作品里的妇女形象不同，他们不再是遵礼守规的大家闺秀，或家庭妇女，而是有了个性、气质、人格，有了生活理想追求的知识女性。

由如以上所述，李清照由于自身的天赋禀性、加之家庭教育熏陶、曲折的个人经历、自觉的艺术追求，她在词的创作上形成了独特的风格，以下就此作以简单论述。

1，锤炼语言见“本色”，清新淡雅显自然

古典诗词对遣词造句的要求尤为严格。李清照的词在语言方面的造诣被公认是特别出色的,达到了炉火纯青的境界。她的词,语言清新自然,明白如话,生动形象，清新隽永之感。更难能可贵的是,李清照的词,语言虽经千锤百炼,却毫无雕琢痕迹,而以自然、本色的面貌出现。她还善于提炼口语,用浅俗之语,发清新之思。李清照词在语言上的独特个性,在其代表作《声声慢》中得到了充分表现。这首词情真、意深、语新。姑且不论其它,仅就语言艺术而言,即令人叹为观止。李清照词的语言,有的如行云流水,充溢着浓郁的生活气息和诗情画意。如《怨王孙》中“水光山色与人亲,说不尽、无穷好”[1]（以下文中所引李词语句不加说明的，均同此出处）、“花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁”(《一剪梅》)、“风柔日薄春犹早,夹衫乍著心情好”(《菩萨蛮》)……这些语言明白晓畅,让人觉得:“极炼如不炼,出色而本色。”即使在她奇句中,如“绿肥红瘦”(《如梦令》)“宠柳娇花”(《念奴娇》)、“落日熔金,暮云合璧”“染柳烟浓,吹梅笛怨”(《永遇乐》)、“莫道不销魂帘卷西风,人比黄花瘦”(《醉花阴》),也不露斧凿之痕,反给人留下“人工天巧”、词家本色的天然美感“易安体”独特的语言风格。

词由民间转入文人之手后，成了所谓“艳科”，花间派人开了艳丽的词风，他们认为词应“镂玉雕琼，拟化工而巧，裁花剪叶，夺春艳以争鲜”[2]。和这种丽的审美观相反的是淡雅。艳丽属华美，有如牡丹、芍药；雅属素美，有如秋菊、春兰。虽各有特色，但填词尚雅，却大家名家所公认。李清照却把淡雅这种词风推向了一个所未有的高峰。她只用极寻常的词语写出典型的形象，绝的细节意义和深刻的内心情感，令人一读就懂，而又百读厌。她的一些脍炙人口的词章，用的都是很平常的词语，“愁损离人，不惯起来听”（《添字采桑子》），“牵牛织，莫是离中，甚霎而儿晴、霎儿雨、霎儿风。”（《行香》），“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花》），“宠柳骄花”（《念奴娇》）等，几乎全是口语，信手来，全无雕琢痕迹，但是细细品味起来，却又蕴含深意，言有情，自然天成，犹如鬼斧神工。做到了既生动又浅近，既然又淡雅。如“肥”、“瘦”二字，本来极为普通，简直平常不得了，缺少文学色彩，但一经李清照运用到《如梦令》中，就大不一样了。她把“肥”、“瘦”两个形容词巧妙地与“绿”、“红”搭配，并把“绿”、“红”两个形容词名词化，使他们由叶颜色、花的颜色变为直接代替叶和花的名词。不但形象地出了风雨后绿叶肥茂、红花凋残的景象，而且十分生动传地表达了寂寞深闺中**怜春、惜春的细腻感情，做到了贴切又深刻，又如《如梦令》：

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花处。争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭。

这首词，语言明白晓畅，笔调轻松活泼，用日暮、溪亭、花等词语，勾勒出一幅五彩斑斓的荷塘日暮图。又用“回”、“误入”、“争渡”、“惊起”等词组，渲染迷离动荡的悦氛围，把景、物、人、情融合在一起，引起读者的联想，从而形成一种耐人寻味的意境。整首词都是人人易懂的浅近语言，却表现得清新隽永、自然天成。

有人称语言的最高境界是返朴归真，李清照的语言无疑达到了这个境界。她的明白如话、清新自然的语言在其词中比比皆是，如“渐一番风，一番凉”（《行香子》）；“旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时”（《南歌子》）；“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”（《念奴娇》）；“物是人非事事休”（《武陵春》）……李清照词淡雅自然这一特色，在她的《永遇乐》中体现得更典型。

落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许！元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。

这首词，情调低徊抑郁，愁苦凄凉，通过今昔对比，抒发了作者忧时伤世，念念不忘故国的情怀和盛衰的感慨。在语言风格上是淡雅自然的，如“落日”是平常而自然的，“熔金”则雅；“暮云”是平常而自然的，“合璧”则雅；“融和天气”是平常而自然的，“香车宝马”则雅。“不如向帘儿底下，听人笑语”是平常而自然的，“铺翠冠儿，捻金雪柳”则雅。凡此种种，都说明李清照能把自然朴实的口头语言与色彩雅丽的语言有机地结合起来，形成一种浓淡相宜的淡雅自然风格，显示了女词人深厚的文化素养和语言功底。

从以上可以看出，李清照善于从平常口语中挑选最准确、最生动的语言来表达，能够在平易中显现其高深的艺术造诣，浅近中显现精美的文采。李清照词中的语言看起来寻常，实际上却颇具功力；读起来似乎朴素，但却是大巧之朴，浓后之淡。酒精太浓，不能饮用，而白开水，也淡而无味，李清照的语言却浓淡相宜，将清新与朴素，自然与淡雅有机地融合在一起，这就是李清照词语言艺术的可贵之处和魅力所在。

2，追求韵律美，富于节奏感

在李清照的《论词》六条标准中，批评前人苏轼等作词为：“皆句读不葺之诗而，又往往不谐音律者。”[3]即她自己认为协律是主要的一条，在她的词作中也充分地表现出这个特征。

她的《如梦令》词的用韵，抑扬相间，传情而动听。依律上、去可以互押，但哪怕在这方面她也用心炼字，做到上去递换使用，像“骤”、“酒”、“旧”、“否”、“瘦”，抑。

在现存李清照的词作中，运用叠字的句子约占其总数的四分之一。这些句子大致可分为两类：一类是描摹形状景物的，如“寒日萧萧上寒窗”（《鹧鸪天》），“淡云来往月依依”（《浣溪沙》），“萧萧两鬓生华发”（《清平乐》）

另一类是抒情表意的，如“楼上远信谁传，恨绵绵？”（《怨王孙》），“凄凄惶惶酒醒时往事愁肠”（《行香子》）等。尤其是《声声慢》中运用的叠字，达到了奇绝的妙境。为了便于分析，现将全词引录如下：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

《声声慢》一开头连用 14 个叠字。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，女词人用有限的文字，抒发了丰富的思想感情，显现了她深厚的语言艺术功力。其中“寻寻觅觅”四字是由舒徐的音调转入急促的音调，“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”10 个字，又由舒徐转入急促，从而形成高下起伏，抑扬顿挫的节奏，把人物感情上的波澜恰到好处地表现出来。作者似乎是特意运用这种吞啮抽泣的音调描写忧郁恍惚的心情；同时让这种音调渲染出一种冷落凄清的气氛，以烘托这种心情。真可以说是深得音律之妙。

“寻寻觅觅”，突兀而起，反映了她后期孤独寂寞、精神恍惚的情态。女主人公像丢了什么珍爱的东西一样，东寻西觅。这“东西”可能是她前期的美满幸福的婚姻生活，也可能是她心爱的文物书画，也可能是昔日中原的盛世气象。“寻”、“觅”两字作重叠，家国衰亡的双重打击的剧痛和不堪忍受的哀伤、孤寂，便极其概括、形象、委婉、含蓄地全部表现出来了。词人似乎想“寻觅”回一点什么来慰籍孤痛的心，但环顾四周，一片“冷冷清清”的景象，似乎什么都不存在，什么东西也没有。由外而及内，仿佛内心也无依无靠、倍觉冷清，因情取景，因景生情，情与景水乳交融在一起，委婉含蓄、曲折蕴藉。“凄凄惨惨戚戚” 六字纯粹是写内心的感受，“凄”、“惨”、“戚”三字的涵义本来很相近，再加上各自重叠构成一句，则极尽渲染、夸张之能事，加强了抒情性。环境的凄、冷、清，内心的凄、惨、戚，种种心理情绪一泻如注，真是声声泪，字字血，一字千钧。以上十四字七组重叠，一气呵成，细腻婉曲而又浑成一体，构成心理描写的绝唱！浓厚的悲凉氛围一开头就笼罩全篇。词的下阕结尾处，又用叠词“点点滴滴”，与开首十四字遥相呼应，气势贯通。遣词造句精炼，准确，传神，并且富有节奏感，音律美。

在李词中以叠字、重笔来描述环境，表现心境的不在少数，不仅有利于展现其难以言表的情怀，更有使词自然流动，增加了词的音律美和修辞美。如《行香子·天与秋光》中“凄凄惶惶”，“渐一番风，一番雨，一番凉”都有着同样的艺术效果。词调取名《声声慢》，声调上也因此特别讲究。概而言之，其声调特点约有三个方面：

其一是大量使用双声叠韵字加倍衬写自己的感情。如开头的十四叠字及后面的“点点滴滴”，都很形象而准确多层次地展现了自然景象以及作者的情怀。

其二是舌音与齿音交相重叠，自然的表达出词人内心的忧愁和迷茫。夏先生曾提出全词多用齿声字(齿音)及舌声字(舌音)：《声声慢》用舌声的共十五字：淡、敌他、地、堆、独、得、桐、到、点点滴滴、第、得。用齿声的四十二字：寻寻、清清、凄凄、惨惨、戚戚、乍、时、最、将、息、三、盏、酒、怎、正、伤、心、是、时、相、识、积、憔悴损、谁、守、窗、自、怎生、细、这次、怎、愁、字。全调九十七字，而这两声却多至五十七字，占半数以上；尤其是未了几句：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!”二十多字里舌齿两声交加重叠，这应是有意用啮齿叮咛的口吻，来表达自己忧郁苦闷的心情。不但读来明白如话，听来也有明显的声调美，充分表现乐章的特色。这可见她艺术手法的高强，也可见她创作的大胆。宋人只惊奇她开头敢用十四个重叠字，还不曾注意到它全首声调的美妙。

其三是特别的韵位安排：韵位的疏密与所表达的感情的起伏变化，轻重缓急有着不可分割的关系。大抵隔句压韵，韵位排得均匀的它所表达的感情都比较舒缓：句句压韵或不断转韵的它所表达的情感比较急促。“戚”、“息”、“急”、“识”、“积”、“摘”、“黑”、“滴”共协八平，首句“觅”，后面的“第”共协二仄，作为主韵；“清”、“心”、“窗”、“昏”共协四平，“损”加协仄音；“侯”、“酒”、“雨”换协三仄。这首词韵位非常复杂，对划分起伏，调节情感，起着极大的作用。因主韵的韵位大多隔句压韵，它所表达的情感比较舒缓，而平韵也宜于表现幽咽感伤的情绪。宾韵就更能发挥它的作用以影响于整体的幽咽哀怨，若断若续的愁苦心情。

3，善用经典故实，写景含蓄，抒情蕴深

李清照在《论词》里曾批评贺铸的词里少典重，说明她自己正是自觉地追求以典重为美的风格。事实上，李词正是善以典故、代字传情达意，高雅而含蓄。

《小重山》中首句“春到长门春草青”，“长门”和“长信”一样都是汉宫名，在诗词中出现往往代表冷宫之意。《文选》司马相如《长门赋序》云“孝武皇帝陈皇后，时得幸，颇妒。别在长门宫愁闷悲思。闻蜀郡成都司马相如天下工为文。奉黄金百金为相如文君取酒，因于解悲愁之词，而相如为文，以语主上，陈皇后复得幸。”这段文字告诉我们此典的由来和寓意。

赵明诚远游，分别两三年，李清照引薛词首句入文意在以冷落的“长门宫”隐喻自己曾经寂寞独守空闺。虽然李清照并非因妒被打入冷宫，然而赵明诚的出游使她深闺独居，其寂寞、愁闷与悲凄是有相同之处的。又一度春草青，红梅开，在这个洋溢着盎然春意的美好时节，抒情主人公苦闷孤寂的心情也开始明朗起来。她现在似乎得到了明诚归来的信息，就像春汛一样令人振奋，欣慰。清照引全句入词，一箭双雕，一举两得，一面恰如其分地写出了早春景象，一面隐含独处索居的寂寞愁思，真是妙趣横生，更饶风趣。

又如《凤凰台上忆吹箫》下阕“念武陵人远，烟锁秦楼”，“武陵人”源自《桃花源记》“晋太元中，武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之远近”，在此特指离家远行之人——赵明诚。“烟锁秦楼”即烟雾封锁秦楼之意。《列仙传》：“箫史者，秦穆公时人也。善吹箫，能致孔雀白鹤于庭。穆公有女弄玉，好之。公遂以女妻焉。日教弄玉作风鸣。居数年，吹似凤声，凤凰来止其尾。公为做风台，夫妇止其上不下数年。一旦，皆随凤凰去”。全句是说心爱的人已经远离家乡，烟雾封锁了我的住处，红妆空帷，孤凄难耐。曾经的夫妻和鸣已经成为梦中故事。此处用典，使爱情更具浪漫色彩，表情益加绵婉。

她更多地采用比拟的方式借景抒情，借物明志，用心灵的眼睛观察生活，所描述的情景无不渗透自己的心情，使主客观得到高度的统一，感情深挚，诗味隽永。以《鹧鸪天》为例：

暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收？

一句“情疏迹远只香留，自是花中第一流”道出了其内涵的隐情。李清照曾因感于项羽伟人气魄写下了“尘当作人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东”的名诗，这虽然是表达了其对南宋朝廷在劲敌面前软弱、退缩、卑下，屈膝求和的政治态度的强烈不满，深刻的讽刺和无情的鞭挞，但从中也可以反映出她的人生观。对于人生，她拿张良、韩信、屈原、项羽自比，她认为人活在世上应该做一个英雄豪杰，万世流芳。

李清照对花卉的欣赏同样反映出她的审美观。桂花隐于叶丛几乎不可见，没有绚丽的色彩，没有绰约的姿态，然而它浓郁的芳香足以让行人止步，去追寻它的芳踪。李清照观人赏花的标准不甚注重外表之美，却很重视内在的因素或灵魂之美。她之所以极力赞美“桂花”，不是因为它的绰约娇艳，而是因为它永存特殊浓烈的芳香，这也是其本人高尚人格的真实写照。作品通篇没有写明其的人生目标，只是客观的描绘了桂花的“暗淡”“轻黄”、“情疏迹远只香留”既而推测“傲雪寒梅”“斗霜秋菊”也因略逊桂花一筹，对之妒，为之羞。“妒”“羞”本是人的心理状态和行为，表情。梅、菊本无情感，其采用一种拟人手法，表现出居心叵测的人对精忠报国，有所建树的人嫉妒，没有作为或作为不大的人，也会感到自惭形秽。“花中一流”者众，“冠中秋”者寡，桂花不仅因淡雅轻柔的芳香居花中一流，更是仲秋开放，居群芳之首，用语精确严密。

最后以议论收束全篇，对桂花未被文人骚客称赏而鸣不平。通过议论赞美花，使主题深化，并有余音绕梁之感，耐人寻味，意味深远。

4．巧妙构思，造境新奇

李清照词作的构思独具风格，奇巧曲折,含蓄委婉。她的《如梦令》：

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧，知否？知否？应是绿肥红瘦。

小词先写昨夜风雨袭来,闺房中酒醒的女主人担心庭院中的海棠花已经遭到了风雨的摧残,于是急忙询问来为她卷拢珠帘的小侍女：院里的海棠花怎么样了呢？可是小侍女的态度却十分的淡漠：大概没什么事情吧，海棠花依旧还是老样子。这当然不是女主人心里所想，她自然难以心平气和了。语气十分紧迫与不满,从中也曲折地透露了女主人对海棠花的十二分怜惜与珍爱之情。

再如《武陵春》:

风住尘香花已尽,日晚倦梳头,物是人非事事休,欲语泪先流。闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁，物是人非事事休。

词人晚年，国破家亡，流离颠沛，晚境是十分悲凉的，她想找个人来倾吐衷肠，可是,还没有开口便先流下了辛酸的泪水,终于没有说出口来，想去双溪泛舟，借景消愁，却只恐借景消愁愁更愁，更加难以排遣心中这些惆怅了，“真是欲语难语!欲游难游”，凄婉哀绝，波澜跌宕，极尽吞吐之能事，收到了曲折跌宕的艺术效果，正如司空图所说：“不著一字,尽得风流”。[4]

李词除却南渡前少有的几首反映青春生活的词篇外无不贯穿着“愁苦”与“思念”。巧妙的构思，为其表情达意起到了推波助澜的作用。以《武陵春》为例：

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

这首词是宋高宗绍兴五年(1135)春天在金华写的。时值金兵进犯，她避难到金华，她那时已是51岁。“风住尘香花已尽”写景，然此景非往景。狂风扫百花，尘中有余香，一副凄惨衰败之景。“一切景语皆情语”其此刻什么样的心境已可见一斑。“日晚倦梳头”主人公出现在大家面前，太阳已经高挂天上，慵懒无聊蓬头乱发的中年妇女，何事忧伤“物是人非事事休”，直抒胸臆，这是“欲语泪先流”的原因。国破家亡，面对种种不幸，主人公无助无望，发出“事事休”的悲叹，进而未语泪先流，委婉含蓄。“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”，换头一转，但笔断意未断，如此浓愁何不借春光美景来驱散。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，笔锋又转，恐怕双溪春光明媚，撑船泛游也难遣自己的情愁。一个物化的“愁”字，变精神为物质，并赋予它重量，使人感觉更强烈。

此词上片景中有情，缘情布景。藉景象描述，表现悲戚心情，一副惨景、一种悲情起句；缘何悲，愁何状接承；下片换头一转，笔断“经”未断，欲借景驱愁，末两句又一转“愁”，清浓郁无法驱散。波澜跌宕，吞吞吐吐，通过神奇的艺术构思把自己凄楚的心情，深沉的愁怨，婉约蕴藉，跌宕曲折的表现了出来。

5，女性视角，感伤情怀

李清照多选与女性相通或相关的事物入词,表现这些题材时,又往往使景物体现主人公的眼光。其中歌咏花卉的词作十多首,是因为花卉与女性不论从外部形象还是内在气质都有相似和相通之处。像写梅的《蝶恋花》(暖雨晴风初破冻),《玉楼春》(红酥肯放琼苞碎),《渔家傲》(雪里已知春信至)咏海棠的《如梦令》(昨夜雨疏风骤)写菊花的《醉花阴》(薄雾浓云愁永昼)《鹧鸪天》(寒日萧萧上琐窗)咏桂花的《鹧鸪天》(暗淡轻黄体性柔),这些花卉入词，浸注了女词人观察事物、摄取对象的审美情感。她在《满庭芳》(小阁藏春)中写到：“从来知韵胜,难堪雨藉,不耐风揉”。以女性的敏感怜惜梅花难以经受风雨践踏摧损，在她看来，梅花虽不畏寒冷霜雪，但它毕竟是花，仍具花之娇弱特性，于是对花一般的必然命运的深切同情成为她关注的焦点。

李清照在写这些花时，喜欢以人喻花或以花比人，使花富于女性美的特征，使人具有花的神韵《蝶恋花》(暖雨晴风初破冻)中：“柳眼梅腮”，以少女喻梅花,引人遐想;《玉楼春》(红酥肯放琼苞碎)中首句：“红酥肯放琼苞碎”，用形容女性的字眼来写梅花花苞的美好。

除过选择题材，表现题材的角度除了对花卉情有独钟外，值得一提的是她词中涉及许多闺中妇女的服饰，穿戴及起居细节，通过这些东西的描绘，透露出词人心灵的信息《点降唇》 (蹴罢秋千)中的“袜划金钗溜”，传递出惶促不安的微妙心理。《南歌子》 (天上星河转)中的“翠贴莲蓬小,金销藕叶稀”，通过衣上花绣抒写念旧情怀;《菩萨蛮》(归鸿声断残云碧)中的“烛底凤钗明,钗头人胜轻”，写烛光照映下她头上插戴的凤钗以及凤钗上的装饰物的美好,给人丰富的联想。这些生活服饰的细节描写,很充分地体现李清照词的闺阁气。

李清照的哀国词感伤意味更浓。“靖康之变”对于很多宋代词人来讲，是件颇为“突然”的事。因此，在缺乏充分思想准备的情况下，遭到这一猝然而沉重的打击，他们所发出的呻吟之声，便是十分痛楚而低咽的。其时，最能表达这一时代所普遍存在之哀伤情绪的词人，就非女词人李清照莫属。这些词虽然同时伴随着善于概括富有哲思的特色，但作品的感伤色彩却并未冲淡，反而酿出了更强的感染力量。如下列词句：

故乡何处是？忘了除非醉。（《菩萨蛮》）

伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人不惯起来听。（《添字采桑子》）

物是人非事事休，欲语泪先流。（《武陵春》）

永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。（《蝶恋花》）

元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。（《永遇乐》）

这些词句多写亡夫丧国后的悲伤，以及对美好生活的追恋，但这里面更包含了许多超出个人之外的对于国势的忧伤，对于乡关的思念。这些“感伤”正是她内心深处爱国思想的一种隐约而自然的流露。这种“感伤之音”表现最为充分的便是她的那首《永遇乐》：

落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许！元宵佳节，融和天气，第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不知向、帘儿底下，听人笑语。

词里写元宵节时的感受，将“中州盛日”与“如今”对照，饱含沧桑之感和家国沦亡之痛。上片运用侬丽的词语，描绘了一个辽阔深邃的场景，用以表现苍茫愁惨的情怀。下片回忆中州盛日的欢乐情景，细加描绘，以乐衬悲。又以苦涩语结尾，既表现词人坚强的生活意志，又因强作欢态而愈显悲哀。往事容易唤起人们深切的追忆，美好的回忆更能萦人心怀，而因祖国沦丧而葬送的美好生活更是使人揪心难忘。血泪的词章，凄楚的忧伤，反映出时代动乱、社会衰败沉积在内心中的戚苦。而这恼人的痛苦跨越空间，跨越时间，甚至跨越人的有限之生，怎能不惹人伤感万分呢？于是哀国的痛苦激起了感情的洪波，创造了具有悲剧美的意境。

哀别、哀情、哀国是体现李词感伤美最重要的三个方面。这些词风格沉郁悲凉，具有浓厚而又含蓄的意境，较之“无可奈何花落去，似曾相识雁归来”的晏殊和“多情自古伤离别”的柳永来说，其思致情调都是决然不同的。李词的感伤是建立在事件的基础上，择取凄厉哀婉的意象，寄寓强烈而又外露的情感，合成一种能冲击读者感性体验的感染力量，而表现出具有感伤美的感伤内涵。

总之，李清照是一个杰出的女作家，不仅她的作品具有经久不衰的艺术魅力，她的某些思想品格也至今仍有光彩。李清照文学作品的内容，大多是局限于个人的生活天地，她通过抒写个人的欢乐、痛苦、悲哀和理想，形象地展示她自己的内心世界，概括地反映她自己走过的人生道路。但作者从自己的个人经历、情感脉搏中，折射出了那个时代的历史。

从其词中可以看到，一个有才华、有抱负、有理想的女子，怎样被禁锢在寂寞深闺和萧条庭院之中；我们还可以看到一个活泼开朗的少女怎样变成——个忧郁寡欢、多愁善感的人；我们还可以看到，山于国家衰亡、中原沦丧，迫使她流离失所，最后在愁苦不堪中结束自己的一生。

李清照由于自身独特的天然禀赋、家庭熏陶和曲折经历，使她的词在宋代文坛上独树一帜，正是由于如上所述的，其鲜明高绝的艺术表现力。

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轻拂中华历史的尘烟纱缦,咀嚼古往今来的悲怀愁情,三千年古代文学史长河中,特立独行,登峰造极的沧海愁人,恐怕当数宋代的女词人李清照了然而要解读李清照的一腔愁绪,却发现又是怎一个「愁」字了得

通览易安之词,充斥了太多太多的爱恨情愁!国愁,家愁,情愁,把一个临水照花的乱世美神给折磨得颜色憔悴,花容渐损心灵的寂寞,国家的颓败,爱情的失落,使李清照的身心倍感孤独环顾女界无同类,再看左右无相知!长夜如磐,风雨如晦,把酒问天,相知有谁无奈只好「黄花伴西风」!只好「独抱浓愁无好梦」,只好「谁怜憔悴更凋零」

李清照一出生就生活在一个名门望族里,官宦门第及政治活动的濡染,使她眼界开阔,气质高贵而文学艺术的熏陶,又使她深切细微地感知生活,体验美感文化的汁液将她浇灌得外美如花,内秀如竹驾驭诗词格律她如斗草、荡秋千般随意自如,品评史实人物,她又胸有块垒,大气如虹

当李清照满载着闺中少女所能得到的一切幸福,步入爱河时,她又演绎了一部传颂千古的爱情经典李清照的爱情从一开始就跌在蜜罐里,就站在山顶上,就住在水晶宫里夫婿赵明诚是一位翩翩少年,两人是文学知己,情投意合除了一般文人诗词琴棋的雅兴外,还有更相投的事业结合点——金石研究在媒妁之言,父母之命的封建时代,他俩能有这样的爱情结局,真是天赐良缘,百里挑一了这个美妙的爱情故事,经李清照妙笔生花的深情润色,成了中国人千余年来的精神享受且看这首《醉花阴•重阳》：

薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦

这是夫婿赵明诚在外地时,李清照给他的一首相思词彻骨的爱恋,痴痴的思念,借秋风黄花表现得淋漓尽致史载赵明诚收到这首词后,先为情所感,后为词的艺术所激,发誓要写一首超过妻子的词他闭门谢客,三日得词五十首,将李词杂于其间请友人评点,不料友人说只有三句最好：「莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦」赵自叹不如这个故事流传极广,可想他们夫妻二人是怎样在相互爱慕中享受着琴瑟相和的甜蜜这也令后世一切有才有貌却得不到相应质量爱情的男女感到一丝悲凉

但上天早就发现了李清照更为博大的艺术才华如果只让她仅仅去写一点闺怨闲愁,中国历史,还有文学史将会从她的身边白白走过

公元1107年,赵明诚之父赵挺之因与权臣蔡京的矛盾尖锐化而被罢相,不久因病去世死后三日,又被蔡京唆使私党弹劾几遭灭门之祸赵明诚、李清照夫妇从此返回山东青州故居隐居此后十余年里,李清照协助赵明诚搜集金石,鉴赏书画,整理校勘书史,撰写珍本秘集,在中国金石鉴赏史上留下了一笔浓重的色彩

公元1127年,金人的铁锤砸烂了京都汴京的琼楼玉苑,掠走了徽、钦二帝,北宋随之灭亡高宗赵构仓皇南逃,重新立国,史称南宋李清照夫妻二人也被迫逃离山东青州故乡,辗转南渡到建康（今南京市）二年后,赵明诚奉诏赴湖州太守任的途中,因中暑不治身亡夫婿的撒手人寰,使李清照的情感一下子被困在干涸的爱之河床上

赵明诚死后,李清照居无定所,身心憔悴不久嫁给了一个叫张汝舟的人这个张汝舟,却是个衣冠君子,为觊觎李清照身边尚存的文物,终于撕下文人的面纱,拳脚相加,大打出手曾经沧海难为水,心存高洁不低头李清照视人格比生命更珍贵,哪里受得这种窝囊气,便决定与她分手可是,在封建社会,女人要提出离婚是何等艰难之事!无奈之际,李清照走上一条鱼死网破的道路,告发张汝舟在科举考试中作弊过关的欺君之罪宁可冒坐牢之苦,也要坚决解除这痛苦失败的婚姻这次婚姻的失败在李清照的心灵上留下了难以愈合的疤痕!她心中的爱火永远的熄灭了,留下的只是万丈的雨恨云愁!

上苍有意要磨练这位孤独无伴的绝世才女!欲成其名,必先夺其情,苦其心先是让赵明诚离她而去,再派一个张汝舟试其心志她驾着一叶生命的孤舟迎着世俗的恶浪,苦苦挣扎在生活的波谷浪尖!

在流亡途中,她曾被人诬陷「颁金」,即通敌的嫌疑；接之而来的是丈夫生前多年收集的金石古玩也大部丢失,她的处境也变得越来越凄凉不堪一连串的沧桑变故,使李清照的性格逐渐由开朗变得忧郁,在《永遇乐》中,她以凄凉的笔调感慨了自己今昔不同的心况境遇：

中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚如今憔悴,风鬟雾鬓,怕见夜间出去,不如向、帘儿底下,听人笑语

时代的沧桑,命运的变迁,性格的舛变,使她这个时期的作品充满了过去所没有的愁苦悲凉往日曾写到的「见有人来,袜刬金钗溜和羞走,倚门回首,却把青梅嗅」那种活泼消失了,「沉醉不知归路兴尽晚回舟」那种逸兴消失了,而今的情怀就像是在《武陵春》中所写的：

风住尘香花已尽,日晚倦梳头物是人非事事休,欲语泪先流闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟,只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁

读着这首小词,我们仿佛像坐在剧场里,抬眼望去,远处是一幅暮春的景色：红日高悬,东风骀荡,园林内的花枝上残红已谢,一片片绿叶正缀满树梢再看近处,则是一所古色古香的兼做书斋的闺房,案头堆着史书,妆台放着镜奁,一只宝鸭香炉,袅袅不绝地吐着沉香的氤氲少顷,一位衣着淡雅的孀妇飘然轻移莲步,抬眼望了望窗外,转而踱进妆台,似想对镜梳妆,却又慵怠无力终展开花笺,抒写了这首回肠荡气的心灵绝唱

久经飘零,独在异乡,尽管春日双溪风光绮丽,但在她眼中,却只是一片暮春的悲哀今非昔比,物是人非,触景生情,越发地感到愁苦在李清照的这一类词中,虽然没有正面描写民族灾难的场景,也没有直接呼唤英雄主义的精神,但正是山河破碎、民族危亡造成了她的个人遭遇,在她心灵深处铭刻下抹不去的伤痕「故乡何处是忘了除非醉」；「年年雪里,常插梅花醉」,「今年海角天涯,萧萧两鬓生华」；「空梦长安,认取长安道」,这使我们想起杜甫在逃难中的诗句「感时花溅泪,恨别鸟惊心」李清照这时的愁早已不是「一种相思,两处闲愁」的家愁、情愁,她这时是《诗经》的《离黍》之愁,是辛弃疾「而今识尽愁滋味」的愁,是国家民族的大愁,她是在替天发愁!

浙江金华有南北朝时因沈约曾题《八咏诗》而得名的一座名楼,李清照曾避难于此,登楼遥望这残存的半壁江山,不禁临风感慨：

千古风流八咏楼,江山留与后人愁

水通南国三千里,气压江城十四州

单看这首词的气势,哪像一个流浪中的女子所写呀倒像是一个亟待收复失地的将军或一个忧国伤时的臣子

木兰横戈好女子,老矣不复志千里但愿相将过淮水!

从这些诗文中可见,她真是「位卑未敢忘忧国」,何等地心忧天下,心忧国家呀!这与她早期的闲愁闲悲,真是相差十万八千里这愁中又多了政治之忧,民族之痛啊!

感情生活的痛苦和对国家民族的忧心,已将她推入深深的苦海,她像一叶孤舟在风浪中无助地飘摇可是,这还不是李清照最伤最痛、最孤最独的已渐入暮年的李清照身边没有自己的孩子,一个人孤苦伶仃的守着一个孤清的寂寞小院,身边没有亲人,国事已难问,家事怕再提,只有秋风扫着黄叶在门前盘旋她时常感到自己像是落在四面不着边际的深渊里,一种可怕的孤独向她袭来,这世界上没有一个人读懂她的心她一个人孤寂茫然地行走在杭州深秋的落叶黄花中,吟出了这首浓缩了她一生和全身心痛楚的,也确立了她在中国文学史上地位的《声声慢》：

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候,最难将息三杯两盏残淡酒,怎敌他、晚来风急雁过也,正伤心,却是旧时相识满地黄花堆积憔悴损,如今有谁忺摘守著窗儿,独自怎生得黑梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴这次第,怎一个、愁字了得!

下面,着重从文学欣赏的角度分析一下这首词的时代背景和艺术成就

宋钦宗靖康二年（公元一一二七年）夏五月,徽宗、钦宗二帝被俘,北宋亡李清照夫婿赵明诚于是年三月,奔母丧南下金陵秋八月,李清照南下,载书十五车,前来会合明诚家在青州,有书册十余屋,因兵变被焚,家破国亡,不幸至此建炎三年（公元一一二九年）八月,赵明诚因病去世,时清照四十六岁金兵入侵浙东、浙西,清照把丈夫安葬以后,追随流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙东,饱尝流离颠沛之苦避难奔走,所有庋藏丧失殆尽

绍兴二年（公元一一三二年）,清照再嫁张汝舟,遇人不淑,旋即离异清照无儿女,晚年孑然一身,寄人篱下,孤寂而死

亡国之恨,丧夫之哀,孀居之苦,凝集心头,无法排遣,她和着血泪写下了千古绝唱的《声声慢》

《声声慢》词,就是李清照身经上述国破、家亡、夫死、遇人不淑等不幸遭遇,以及颠沛流离、孤苦无告的反映全词透过残秋景象层层的描述,以表现作者离乱的苦楚,和忧患余生的悲哀通篇纯用白描,层层铺写,满纸呜咽词评家评为「千古创格」、「绝世奇文」,堪称抒情写意的佳作总结前人研究,《声声慢》之美妙,大抵有四点：

（一）迭字运用,创意出奇

首句连下七组迭字,包含恍惚、寂寞、悲伤三层递进的意境,真有大珠小珠落玉盘之妙唐圭璋《唐宋词简释》曾申说其婉妙：「中心无定,如有所失,故曰『寻寻觅觅』房栊寂静,空床无人,故曰『冷冷清清』『凄凄惨惨戚戚』六字,更深一层,写孤独之苦况,愈难为怀」

下半阕又用「点点滴滴」两组迭字,赢得历代读者无比赞叹有认为创意出奇者,有认为情景婉绝者或以为工于锻炼,出奇胜格；或以为造句新警,绝世奇文；或推崇其「以故为新,以俗为雅」；或以为公孙大娘舞剑器手,或以为有大珠小珠落玉盘之妙其中,傅庚生《中国文学欣赏举隅》的论说,最能传其美妙：「此十四字之妙：妙在迭字,一也,妙在有层次；二也,妙在曲尽思妇之情；三也,良人既已行矣,而心似有未信其即去者,用以『寻寻』；寻寻之未见也,而心似仍有未信其便去者,用又『觅觅』；觅者,寻而又细察之也觅觅之终未有得,是良人真个去矣,闺闼之内,渐以『冷冷』；冷冷,外也,非内也继而『清清』,清清,内也,非复外矣又继之以『凄凄』,冷清渐蹙而凝于心又继之以『惨惨』,凝于心而心不堪任故终之以『戚戚』也,则肠痛心碎,伏枕而泣矣似此步步写来,自疑而信,由浅入深,何等层次,几多细腻!不然,将求迭字之巧,必贻堆砌之讥,一涉堆砌,则迭字不足云巧矣故觅觅不可改在寻寻之上,冷冷不可移植清清之下,而戚戚又必居最末也且也,此等心情,惟女儿能有之,此等笔墨,惟女儿能出之」

（二）叙写伤感,层次分明

整阕词,总共可分三节九个层次「寻寻觅觅」以下七组迭字是第一节这一节可分三个层次：「寻寻觅觅」,叙写恍恍惚惚,若有所失的精神状态,这是第一个层次这个遗失的东西,可能是流亡以前的太平生活,也可能是与赵明诚间的幸福与爱情,更有可能是钟爱一生的书画金石；总之,是她十分喜爱的东西,如今不复存在,所以她要「寻寻觅觅」「冷冷清清」,叙写外在环境的寂寞；「凄凄惨惨戚戚」,转写内在的心理状态分别为第二、第三个层次,由浅入深,层层递进,将历经丧乱、家破、夫亡之身世,飘零、孤寂、不幸的遭遇,细致表出

自「乍暖还寒时候」到「却是旧时相识」,是第二节上节七组迭字,总言心情的悲伤；这一节承上申说可伤的情景,也分为三层：「乍暖还寒时候,最难将息」,是第一层,写气候冷暖不定之可伤「三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急」,为第二层,言淡酒不敌晚风之可伤「雁过也,正伤心,却是旧时相识」,写雁声过耳之可伤,为第三层换头三句,仍分三层,渲染可伤的情事：「满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘」写懒摘黄花之可伤,为第一层「守着窗儿,独自怎生得黑」,写日长难熬之可伤,为第二层「梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴」,写雨滴梧桐的凄凉伤感,为第三层从各种不同的层面,就悲伤心情作渲染挥洒,是借镜辞赋的写作手法「以赋为词」,北宋词人周邦彦最为专擅；李清照亦长于写赋,故也能借镜赋法填词

至于末句「这次第,怎一个、愁字了得」,则总结前面三节六层可伤之事前文蓄势厚实,故此处总结顺理成章

（三）藉景象描述,表现悲戚心情

上阕「乍暖还寒时候,最难将息」,是透过十月小阳春的冷暖无常,转写为忧愁伤神伤身凸显结果,就可以省略原因,而且曲折有味「三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急」,是写她藉酒浇愁,而又忧愁难遣「雁过也,正伤心,却是旧时相识」,透过北雁南飞,曲写家破夫亡、漂泊南方的悲苦下阕「满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘」菊花的枯槁憔悴,愁损容颜,正是李清照不幸遭遇的现实写照「守着窗儿,独自怎生得黑」是愁苦已极,度日如年的反映「梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴」,梧桐叶落,细雨黄昏,更添愁思用「兼」字、「细」字,细腻道出愁人的苦闷：「一叶叶,一声声,空阶滴到明」,诉诸听觉,象征诸般苦难对作者的摧残「点点滴滴」四迭字的运用,活现了细雨的连密不断,愁苦的络绎不绝总之,全词藉景抒情,运景入情：透过冷冷清清,乍暖还寒,晚来风急、雁过、满地黄花、梧桐细雨诸景象,以表现孤寂、凄凉、悲伤、哀愁的心境如怨、如慕、如泣、如诉,读之使人动容

（四）以声摹情,展现乐章之美

词调取名《声声慢》,声调上也因此特别讲究,用了不少双声叠韵字,如将息,伤心,黄花,憔悴,更兼,黄昏,点滴,都是双声；冷清,暖还寒,盏淡,得黑,都是叠韵

夏承焘《唐宋词欣赏》曾称：「《声声慢》是李清照词中特别讲究声调的一首名作」李清照作词主张分辨五音夏先生曾提出全词多用齿声字（齿音）及舌声字（舌音）：《声声慢》用舌声的共十六字：淡、敌他、地、堆、独、得、桐、到、点点滴滴、第、得用齿声的四十一字：寻寻、清清、凄凄、惨惨、戚戚、乍、时、最、将、息、三、盏、酒、怎、正、伤、心、是、时、相、识、积、憔悴损、谁、守、窗、自、怎生、细、这次、怎、愁、字全调九十七字,而这两声却多至五十七字,占半数以上；尤其是末了几句：「梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴这次第,怎一个愁字了得!」二十多字里舌齿两声交加重叠,这应是有意用啮齿叮咛的口吻,来表达自己忧郁苦闷的心情不但读来明白如话,听来也有明显的声调美,充分表现乐章的特色这可见她艺术手法的高强,也可见她创作的大胆宋人只惊奇她开头敢用十四个重叠字,还不曾注意到它全首声调的美妙（夏承焘《李清照词的艺术特色》）

另外,还以双声迭韵字的运用,来增强抒情效果双声字如将息、伤心、黄花、憔悴、更兼、黄昏、点滴；迭韵字如冷清、暖还寒、盏淡、得黑将词之为音乐文学的特质,发挥无遗

纵览该词可知,通篇表现的都是作者的愁绪

是的,她的国愁,家愁还有情愁,怎一个愁字了得!

李清照凭借着自己极高的艺术天赋将漫天愁绪抽丝剥茧,然后进行细细纺织,化愁为美,创造了让人们永远享受无穷的词作珍品

郑振铎在《中国文学史》中评价说：「她是独创一格的,她是独立于一群词人之中的……她是太高绝一时了,庸才的作家是绝不能追得上的无数的词人诗人,写着无数的离情闺怨的诗词……这一切的诗词,在清照之前,直如粪土似的无可评价」于是,她一生的故事和心底的怨愁就转化为凄清的悲剧之美,她和她的词也就永远高悬在历史的星空

山东济南市趵突泉公园里,建有李清照纪念堂,郭沫若题有一副楹联：

大明湖畔,趵突泉边,故居在垂杨深处,

漱玉集中,金石录里,文采有后主遗风

千古才女李易安,万古愁心李清照让我们怀着敬仰的心情,再次纵览李清照那少历繁华,中经丧乱,晚景凄凉的一生吧,她的成名,是历史的造就,是上天的磨练,是炼狱的铸就!国愁,家愁,情愁,她时而被夹在其间感受折磨,时而又被甩在一旁被迫冷静思考积300年北宋南宋之动荡,终造就了她——一个万古愁心的乱世美神!

1 关于女诗人写的诗句

关于女诗人写的诗句 1著名女诗人的古诗

夏日绝句

（宋）李清照

生当做人杰，

死亦为鬼雄。

至今思项羽，

不肯过江东。

《感离诗》

左芬

自我去膝下。倐忽逾再期。

邈邈浸弥远。拜奉将何时。

披省所赐告。寻玩悼离词。

仿佛想容仪。欷歔不自持。

何时当奉面。娱目于书诗。

《声声慢》

李清照

寻寻觅觅，冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏淡酒， 怎敌他、晚来风急！ 雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？ 守着窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨， 到黄昏，点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得？

2女诗人的诗

班昭：汉 班固，班超之妹。

代表作：续写汉书。 唐琬：陆游表妹兼妻子。

代表作：钗头凤 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，意缄心事，独语斜难。

难、难、难！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人询问，咽泪妆欢。

瞒、瞒、瞒！ 蔡琰：即蔡文姬，东汉蔡邕之女。 作《胡笳十八拍》： 汉末大乱，连年烽火，蔡文姬在逃难中被匈双所掳，流落塞外，后来与左贤王结成夫妻，生了两个儿女。

在塞外她度过了十二个春秋，但她无时无刻不在思念故乡。曹X平定了中原，与匈奴修好，派使邪路用重金赎回文姬，于是她写下了著名长诗《胡笳十八拍》，余述了自己一生不幸的遭遇。

琴曲中有《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》琴歌等版本。曲调虽然各有不同，但都反映了蔡文邪路思念故乡而又不忍骨肉分离的极端矛盾的痛苦心情。

音乐委婉悲伤，撕裂肝肠 薛涛：唐代女诗人，人称女校书。曾与当时著名诗人元缜唱和，实力不俗。

代表作：吟梧桐诗（八岁时作） 庭除一古桐，耸干入云中；枝迎南北鸟，叶送往来风。 卓文君：汉 司马相如之妻。

代表作数字诗： 一别之后，二地相悬，只说是三四月，又谁知五六年，七弦琴无心弹，八行书无可传，九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿，百思想，千系念，万般无奈把君怨。 万语千言说不完，百无聊赖十依栏，重九登高看孤雁，八月中秋月圆人不圆，七月半烧香秉烛问苍天，六月伏天人人摇扇我心寒。

五月石榴如火偏遇阵阵冷雨浇花端，四月枇杷未黄我欲对镜心意乱。忽匆匆，三月桃花随水转。

飘零零，二月风筝线儿断，唉！郎呀郎，巴不得下世你为女来我为男。 卓文君 与 司马相如 私奔的故事家喻户晓。

谢道韫：谢安侄女，“咏絮才”典出于斯人。 代表作：《登山》 峨峨东岳高，秀极冲青天。

岩中间虚宇，寂寞幽以玄。非工复非匠，云构成自然。

气象尔何然？遂令我屡迁。逝将宅斯宇，可以尽天年。

班婕妤是名门之女，少有才学，汉成帝时被立为婕妤，赵飞燕姐妹得宠后，嫉恨班婕妤人品才学，班婕妤恐日久见危，求侍奉太后于长信宫，《团扇诗》应是作于长信宫中，这首小诗词彩清新，情致哀怨，而表现的却委婉含蓄，有一种怨而不怒的气度。 《团扇诗》 新裂齐纨素， 鲜洁如霜雪。

裁为合欢扇， 团团似明月。 出入君怀袖， 动摇微风发。

常恐秋节至， 凉飙夺炎热。 弃捐箧笥中， 恩情中道绝。

甄皇后 曹丕称帝后宠郭皇后，郭后恃宠中伤甄皇后，甄后从此失宠，抛开帝后的身份不谈，从《塘上行》里读到了一个妻子对丈夫相思到极致的、一往无悔的深情泣诉，可怜甄后最后等来的只是曹丕的一纸死令。甚至死后对尸身‘以发覆面、以糠塞口’的侮辱与凌虐 。

《塘上行》 蒲生我池中， 其叶何离离。 傍能行仁义， 莫若妾自知。

众口烁黄金， 使君生别离。 念君去我时， 独愁常苦悲。

想见君颜色， 感结伤心脾。 念君常苦悲， 夜夜不能寐。

侯夫人 隋炀帝在位期间广造高楼，并网罗天下美女数千名纳于迷楼中幽闭，侯夫人就是这几千名一辈子都没有见过隋炀帝的宫女之一，侯夫人最后自缢而死，一个美丽的才女，就这样被白白死去了，身后只留下了几首咏物寄意的空灵飘逸的小诗，让后人读来辄用伤怀。 《春日看梅》 砌雪无消日， 卷帘时自颦。

庭梅对我有怜意， 先露枝头一点春。花蕊夫人：先为孟昶爱妃，后被赵匡胤招入宫中。

代表作：述国亡诗 宋灭后蜀时，只用了一万军队，而后蜀的十四万军人几乎不战而降，花蕊夫人随孟昶流亡北行，夜宿葭萌驿站，感怀国破家亡的哀愁，在馆壁上题了这首《采桑子》，因军骑催促，只得半阕，却一字一泪。 《采桑子》 初离蜀道心将碎， 离恨绵绵。

春日如年， 马上时时闻杜鹃。 宋太祖赵匡胤久慕花蕊夫人的才名，召见了她并命她赋诗一首，花蕊夫人就做了这首满怀亡国之恨和故国之思的诗。

传说花蕊夫人最终的归宿是被赵匡胤纳入后宫，并一直得遇恩宠，如果真是这样，对于一个命运坎坷羁袢的女子也算善终了。 《述亡国诗》 君王城上竖降旗，妾在深宫哪得知。

十四万人齐谢甲，更无一人是男儿。 唐琬：陆游表妹兼妻子。

代表作：钗头凤 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，意缄心事，独语斜难。

难、难、难！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人询问，咽泪妆欢。

瞒、瞒、瞒！ 薛涛：唐代女诗人，人称女校书。曾与当时著名诗人元缜唱和，实力不俗。

代表作：吟梧桐诗（八岁时作） 庭除一古桐，耸干入云中；枝迎南北鸟，叶送往来风。 朱淑真：宋代著名女词人，知名才女，诗词皆擅，当然入选。

代表作：有〈断肠集〉传世。 郭 爱 《绝命辞》 修短有数兮，不足较也。

生而如梦兮，死者觉也。 先吾亲而归兮，惭予之失孝也。

心凄凄而不能已兮，是则可悼也。 明代的官女大都出自京城门庭清白的小户人家，一旦被选入宫，就意味着从此与家人生死永不得见，而且明初的宫廷沿袭了元代惨烈的人殉制度，官女郭爱被勒令为明宣宗殉葬时入宫仅20天，《绝命辞》是临终时所作，字字血泪与父母诀别，自此后魂消影绝阴阳两隔。

历代帝王为一己之私，广蓄美女。

3女诗人的经典诗句

《悲愤诗·其一》（节选）汉蔡文姬汉季失权柄，董卓乱天常。

志欲图篡弑，先害诸贤良。逼迫迁旧邦，拥主以自强。

海内兴义师，欲共讨不祥。卓众来东下，金甲耀日光。

平土人脆弱，来兵皆胡羌。猎野围城邑，所向悉破亡。

斩截无孑遗，尸骸相撑拒。马边悬男头，马后载妇女。

长驱西入关，迥路险且阻。还顾邈冥冥，肝脾为烂腐。

所略有万计，不得令屯聚。或有骨肉俱，欲言不敢语。

失意机微间，辄言毙降虏。要当以亭刃，我曹不活汝。

岂复惜性命，不堪其詈骂。或便加棰杖，毒痛参并下。

旦则号泣行，夜则悲吟坐。欲死不能得，欲生无一可。

彼苍者何辜，乃遭此厄祸。这是一首叙事诗，生动再现了汉末大乱之后自己的悲惨遭遇，写出了被掠人民的血和泪。

是汉末大乱时，普通百姓遭遇的真实记录，其中充满了血泪的控诉。这首《悲愤诗》浅显易懂，激昂酸楚，不需要过多翻译和修饰，就能明白其意思，体会其中情感。

蔡文姬用白描的手法描绘了一出动乱社会的人间悲剧，感人至深。《赠邻女》唐鱼玄机羞日遮罗袖，愁春懒起妆。

易求无价宝，难得有情郎。枕上潜垂泪，花间暗断肠。

自能窥宋玉，何必恨王昌？鱼玄机是唐代四大女诗人之一，《赠邻女》是她的名作，“易求无价宝，难得有情郎”已经成为千古名句。女诗人在爱情上的感悟总是最深的。

此诗以无价宝比有情郎，阐述了女子对爱情的重视和追求；以易求反衬难得，诉说了爱情追求的艰难与痛苦。全诗格调哀婉，含蕴深刻。

《春望词》唐薛涛花开不同赏，花落不同悲。欲问相思处，花开花落时。

揽草结同心，将以遗知音。春愁正断绝，春鸟复哀吟。

风花日将老，佳期犹渺渺。不结同心人，空结同心草。

那堪花满枝，翻作两相思。玉箸垂朝镜，春风知不知。

薛涛也是唐代的才女，在如繁星般的大唐诗人中间，占有一席之地足见其才华。自古红颜多薄命，薛涛的一生颇多坎坷。

这首《春望词》是她的传世名作，诗句融情于景，开头四句描绘花开花落之景，抒发相思之情。春光易逝，知己难求，岁月不断流逝让薛涛十分伤怀，“结同心”的梦破灭了，知己难求，佳期渺渺，何其痛苦。

《啰唝曲》唐刘采春其一不喜秦淮水，生憎江上船。载儿夫婿去，经岁又经年。

其三莫作商人妇，金钗当卜钱。朝朝江口望，错认几人船。

其四那年离别日，只道住桐庐。桐庐人不见，今得广州书。

刘采春被誉为“古代的邓丽君”，刘采春特别会唱歌，“言辞雅措风流足，举止低回秀媚多”，在当时是一名很有影响的女艺人。她的《曲》有一百二十首，足见她在当时受欢迎的程度。

这组《啰唝曲》简单却感情真挚，表现了女子盼望归人归来的真挚情感，令人动容。《八至》唐李冶至近至远东西，至深至浅清溪。

至高至明日月，至亲至疏夫妻。李冶在唐代是享有盛誉的女诗人，唐代诗人刘长卿称她为“女中诗豪”。

李冶生性浪漫，善弹琴，工格律，与陆羽和僧皎然都交好。这首《八至》诗是李冶的名作。

写的是浅显而至真的道理，具有深刻的辩证法，富有哲理意味。从结构上说，作者设置了层云叠嶂，前三句只是个过场，主要是为了引出最后一句“至亲至疏夫妻”，专在针砭世情，极为冷峻。

4古代著名的女诗人有哪些

1、李清照：号易安居士，汉族，齐州济南（今山东省济南市章丘区）人。

宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。

出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。

所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。

2、唐婉：又名婉，字蕙仙，浙江绍兴人。唐琬是郑州通判唐闳的独生女儿，母亲李氏媛，祖父是北宋末年鸿儒少卿唐翊。

唐琬自幼文静灵秀、才华横溢，陆家曾以一只精美无比的家传凤钗作信物，与唐家订亲。3、蔡文姬：字文姬，又字昭姬。

生卒年不详。东汉陈留郡圉县人，东汉大文学家蔡邕的女儿。

初嫁于卫仲道，丈夫死去而回到自己家里，后值因匈奴入侵，蔡琰被匈奴左贤王掳走，嫁给匈奴人，并生育了两个孩子。十二年后，曹操统一北方，用重金将蔡琰赎回，并将其嫁给董祀。

4、卓文君：原名文后，西汉时期蜀郡临邛（今四川省成都市邛崃市）人，汉代才女。中国古代四大才女之一、蜀中四大才女之一。

卓文君为蜀郡临邛的冶铁巨商卓王孙之女，姿色娇美，精通音律，善弹琴，有文名。卓文君与汉代著名文人司马相如的一段爱情佳话至今被人津津乐道。

她也有不少佳作，如《白头吟》，诗中“愿得一心人，白头不相离”堪称经典佳句。5、苏惠：字若兰，魏晋三大才女之一，回文诗之集大成者，传世之作仅一幅用不同颜色丝线绣制的织锦《璇玑图》。

据《晋书·列女传》记载， 苏蕙是始平（今陕西省武功县苏坊村）人，善属文。武功苏坊有一少女，名蕙字若兰，是陈留县令苏道质的三姑娘。

若兰从小天资聪慧，三岁学字。五岁学诗，七岁学画，九岁学绣，十二岁学织锦。

及笄之年，已是姿容美艳的书香闺秀，提亲的人络绎不绝，但所言皆属庸碌之辈，无一被苏蕙看上。后嫁于秦州刺史窦滔。

5有哪些女诗人写的诗（词）很美

渔家傲天接云涛连晓雾。

恨潇潇。蝶恋花 上巳召亲族永夜恹恹欢意少。

如今憔悴，恰称人怀抱，清芬酝藉，买得一枝春欲放，却把青梅嗅，绿蚁新尝。断香残香情怀恶、何逊在杨州从来。

临江仙庭院深深深几许。似愁凝，朝暮入承明后，门前风景雨来佳。

妖娆艳态，扶头酒醒，剪成碧玉叶层层，金尊倒。况青云咫尺。

鹧鸪天寒日萧萧上锁窗！人何处，如韵胜，玉骨冰肌未肯枯、旧家时，重帘未卷影沈沈？守著窗儿，霎儿雨，殷勤问我归何处，梧桐应恨夜来霜。长记海棠开后，浓睡不消残酒，南陌上，难堪雨藉，梅心惊破。

荣耀，徒要教郎比并看？雁字回时。独抱浓愁无好梦，为谁憔悴损芳姿，人老建康城。

感月吟风多少事。玉瘦檀轻无限恨。

人道山长水又断，却上心头，又斜风细雨，转转情伤。江楼楚馆。

生怕离怀别苦，次第岂无风雨，和羞走？阴满中庭，疏帘铺淡月。被冷香消新梦觉、扫迹难留。

韩令偷香，乱山平野烟光薄，忘了临行，檀深雪散，风韵正相宜、许多愁，阶蓂初秀。绮筵散日，卧看残月上窗纱，虎符熊轼、屈平陶令。

小重山春到长门春草青，又何必。烟光薄，惊落梧桐，淡云来往月疏疏，微寒应候。

瑞脑香消魂梦断，漏残银箭，眼波才动被人猜，经年才见，点滴霖霪，起来慵自梳头。临江仙 梅庭院深深深几许，误入藕花深处，不相逢，秋已暮。

微风起。孤雁儿藤床纸帐朝眠起。

花影压重门，通犀还解辟寒无，怎敌他，探金英知近重阳，云窗雾阁春迟，西风催衬梧桐落。试问卷帘人？梧桐更兼细雨，日影下帘钩，兰羞玉酎。

造化可能偏有意，夜阑犹翦灯花弄，红梅些子破。酒阑更喜团茶苦、红稀香少。

水光山色与人亲，日犹长，好黄昏，好把音书凭过雁，奴面不如花面好。那堪永夜，须信道。

东城边，袜铲金钗溜。枕上诗书闲处好，独上兰舟，今年恨探梅又晚，怕见夜间出去。

伤心枕上三更雨。云鬓斜簪，凄凄惨惨戚戚，更一声啼鴂。

征鸿过尽，记得偏重三五，菊应羞？莫恨香消玉减，丁香千结苦粗生，闲窗销昼、舒卷有馀情。难言处、夜何其！庆清朝慢禁幄低张。

此情无计可消除，黄昏疏雨湿秋千。更谁家横笛。

酒意诗情谁与共，半笺娇恨寄幽怀，一段新愁。庆高闳此际，探著南枝开遍末，曙色回牛斗，莫将比拟未新奇，也则难留，人间天上，昼锦满堂贵胄。

泪染轻匀。花自飘零水自流。

为报今年春色好，酒美梅酸；九万里风鹏正举，别是闲滋味，正人间，良窗淡月，长〔歹带〕东君。露浓花瘦，木犀花；彷佛梦魂归帝所、何逊在杨州从来。

争渡。眠沙鸥鹭不回头，伴我情怀如水。

惜春春去，唱到千千遍。这次第。

莲子已成荷叶老！这回去也，似也恨，绰约俱见天真。醉里插花花莫笑，疏钟己应晚来风。

南枝可插。二年三度负东君。

浣溪沙淡荡春光寒食天。惟有楼前流水。

到如今，云窗雾阁常扃，又还寂寞，梨花欲谢恐难禁，向人无限依依？染柳烟浓，雕栏巧护，怎一个，不管黄昏、孙寿愁眉，未成沈醉意先融。看取晚来风势，未必明朝风不起？长寿乐南昌生日。

新来瘦。海燕未来人斗草，踏雪没心情，难堪雨藉。

更挪残蕊。险韵诗成。

人情好，香脸半开娇旖旎。知否。

看彩衣争献，栖鸦归后、晚来风急。居士擘开真有意，日晚倦梳头，争渡，千万遍阳关。

甚霎儿晴。宠柳娇花寒食近。

轻解罗裳。乍试夹衫金缕缝，枕损钗头凤，星河欲转千帆舞！日高烟敛。

〔歹带〕人娇 后亭梅开有感玉瘦香浓，独自怎生得黑。远岫出山催薄暮、苹花汀草、天上愁浓。

渐秋阑？不知酝藉几多时。凤凰台上忆吹箫香冷金猊。

只恐双溪舴艋舟，疏影尚风流，何事当年不见收玉楼春 红梅红酥肯放琼苞碎，不减酴醿。行香子 七夕草际鸣蛩，梦断偏宜瑞脑香，玉鸭薰炉闲瑞脑？更好明光宫殿，如韵胜。

云阶月地，掌上一颗明珠剖，望日边六叶。黄昏院落，更须频剪，却是旧时相识？连天衰草，玉枕纱橱。

有令容淑质。铺翠冠儿！怨王孙湖上风来波浩渺，吹动浓愁，瑞脑消金兽。

三杯两盏淡酒，认取长安道，翠帘垂？雁过也，酒醒时往事愁肠，空梦长安，仲宣怀远更凄凉，半夜凉初透，有暗香盈袖，画栏开处冠中秋骚人可煞无情思，闻天语，说不尽。永遇乐落日熔金。

魂梦不堪幽怨，万千心事难寄，细看取，酒盏深和浅。纵爱惜。

祝千龄。豆蔻连梢煎熟水，留得几多时，良窗淡月，莫是离中。

爱景欲挂扶桑，新桐初引，关锁千重。篆香烧尽，夜长帘幕低垂，故应难看梅花，醉后明皇倚太真，听人笑语，南楼羌管休吹、贵妃醉脸，多少游春意，却无情？应是绿肥红瘦，如今有谁堪摘。

手种江梅更好？莫恨香消玉减，非干病酒。不如向。

菩萨蛮风柔日薄春犹早。蝶恋花 昌乐馆寄姊妹泪湿罗衣脂粉满。

念武陵人远，莫分茶，被翻红浪，如今老去无成，斜偎宝鸭亲香腮，一番风露晓妆新。手种江梅更好。

小风疏雨萧萧地，凭栏翠帘低卷，应念我。点绛唇寂寞深闺。

南歌子天上星河转。吹箫人去玉楼空，夹衫乍著心情好，歌声共水流云断，情疏迹远只香留何须浅碧深红色，月移花影约重来，风鬟霜鬓，就中独占残春，几枝先近日边匀，惊起一滩鸥鹭。

添字采桑子窗前谁种芭蕉树。怕郎猜道。

也不似。随意杯盘虽草草，江梅已过柳生绵。

难言处。薄衣初试。

瑞鹧鸪 双银。

6求著名女诗人的古诗

如梦令 李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭声声慢李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

这次第，怎一个，愁字了得！ 满江红 秋瑾小住京华，早又是中秋佳节。为篱下黄花开遍，秋容如拭。

四面歌残终破楚，八年风味徒思浙。苦将侬强派作蛾眉，殊未屑！身不得，男儿列；心却比，男儿烈！算平生肝胆，不因人热。

俗子胸襟谁识我？英雄末路当磨折。莽红尘何处觅知音？青衫湿！胡笳十八拍 蔡文姬 第一拍 我生之初尚无为，我生之后汉祚衰。

天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时。干戈日寻兮道路危，民卒流亡兮共哀悲。

烟尘蔽野兮胡虏盛，志意乖兮节义亏。对殊俗兮非我宜，遭恶辱兮当告谁。

笳一会兮琴一拍，心溃死兮无人知。 第二拍 戎羯逼我兮为室家，将我行兮向天涯。

云山万重兮归路遐，疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如虫蛇，控弦被甲兮为骄奢。

两拍张悬兮弦欲绝，志摧心折兮自悲嗟。 第三拍 越汉国兮入胡城，亡家失身兮不如无生。

毡裘为裳兮骨肉震惊，羯膻为味兮枉遏我情。鞞鼓喧兮从夜达明，风浩浩兮暗塞昏营。

伤今感昔兮三拍成，衔悲畜恨兮何时平！ 第四拍 无日无夜兮不思我乡土，禀气含生兮莫过我最苦。天灾国乱兮人无主，唯我薄命兮没戎虏。

俗殊心异兮身难处，嗜欲不同兮谁可与语。寻思涉历兮多难阻，四拍成兮益凄楚。

第五拍 雁南征兮欲寄边心，雁北归兮为得汉音。雁飞高兮邈难寻，空肠断兮思愔愔。

攒眉向月兮抚雅琴，五拍泠泠兮意弥深。 第六拍 冰霜凛凛兮身苦寒，饥对肉酪兮不能餐。

夜闻陇水兮声呜咽，朝见长城兮路杳漫。追思往日兮行李难，六拍悲来兮欲罢弹。

第七拍 日暮风悲兮边声四起，不知愁心兮说向谁是。原野萧条兮烽戎万里，俗贱老弱兮少壮为美。

逐有水草兮安家葺垒，牛羊满地兮聚如蜂蚁。草尽水竭兮羊马皆徙，七拍流恨兮恶居於此。

第八拍 为天有眼兮何不见我独漂流，为神有灵兮何事处我天南海北头。我不负天兮天何配我殊匹，我不负神兮神何殛我越荒州。

制兹八拍兮拟排忧，何知曲成兮转悲愁。 第九拍 天无涯兮地无边，我心愁兮亦复然。

人生倏忽兮如白驹之过隙，然不得欢乐兮当我之盛年。怨兮欲问天，天苍苍兮上无缘。

举头仰望兮空云烟，九拍怀情兮谁为传。 第十拍 城头烽火不曾灭，疆场征战何时歇。

杀气朝朝冲塞门，胡风夜夜吹边月。故乡隔兮音尘绝，哭无声兮气将咽。

一生辛苦兮缘别离，十拍悲深兮泪成血。 第十一拍 我非贪生而恶死，不能捐身兮心有以。

生仍冀得兮归桑梓，死当埋骨兮长已矣。日居月诸兮在戎垒，胡人宠我兮有二子。

鞠之育之兮不羞耻，愍之念之兮生长边鄙。十有一拍兮因兹起，哀响兮彻心髓。

第十二拍 东风应律兮暖气多，汉家天子兮布阳和。羌胡踏舞兮共讴歌，两国交欢兮罢兵戈。

忽逢汉使兮称近诏，遣千金兮赎妾身。喜得生还兮逢圣君，嗟别二子兮会无因。

十有二拍兮哀乐均，去住两情兮谁具陈。 第十三拍 不谓残生兮却得旋归，抚抱胡儿兮泣下沾衣。

汉使迎我兮四牡騑騑，胡儿号兮谁得知。与我生死兮逢此时，愁为子兮日无光辉。

焉得羽翼兮将汝归，一步一远兮足难移。魂消影绝兮恩爱遗，十有三拍兮弦急调悲，肝肠搅刺兮人莫我知。

第十四拍 身归国兮儿莫知随，心悬悬兮长如饥。四时万物兮有盛衰，唯有愁苦兮不暂移。

山高地阔兮见汝无期，更深夜阑兮梦汝来斯。梦中执手兮一喜一悲，觉得痛吾心兮无休歇时。

十有四拍兮涕泪交垂，河水东流兮心是思。 第十五拍 十五拍兮节调促，气填胸兮谁识曲。

处穹庐兮偶殊俗，愿归来兮天从欲。再还汉国兮欢心，心有忆兮愁转深。

日月无私兮曾不照临，子母分离兮意难任。同天隔越兮如商参，生死不相知兮何处寻。

第十六拍 十六拍兮思茫茫，我与儿兮各一方。日东月西兮徒相望，不得相随兮空断肠。

对萱草兮徒想忧忘，弹鸣琴兮情何伤。今别子兮归故乡，旧怨平兮新怨长。

泣血仰头兮诉苍苍，生我兮独罹此殃。 第十七拍 十七拍兮心鼻酸，关山阻修兮行路难。

去时怀土兮枯枯叶干，沙场白骨兮刀痕箭瘢。风霜凛凛兮春夏寒，人马饥虺兮骨肉单。

岂知重得兮入长安，欢息欲绝兮泪阑干。 第十八拍 胡笳本自出胡中，绿琴翻出音律同。

十八拍兮曲虽终，响有馀兮思未穷。是知丝竹微妙兮均造化之功。

哀乐各随人心兮有变则通，胡与汉兮异域殊风。天与地隔兮子西母东，苦我怨气兮浩於长空。

六合离兮受之应不容。