城南旧事 读后感

城南旧事》读后感

这本神奇的书，像一位绘画大师，缔造出了真实的人性世界，善恶、冷暖为我呈现了一出精彩绝伦的演出。合上此书的最后一页，房间里飘着一股淡淡的幽香，久久无法散去……

我一向对名著不太感兴趣，往往是看了半截便将其打入“冷宫”。《城南旧事》不同，淡淡的文字，悠悠的叙述将我领进二十世纪二十年代的老北京，在娓娓动人的真挚叙述中抒发了对童年的缅怀和对人间温暖的呼唤，不但写得亲切动人，而且每个故事都能令我思绪起伏，多种交集的感觉同时在心头涌现。

《城南旧事》中满含着怀旧的基调，将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。书中的一切都是那样有条不紊，缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合，恰似一首淡雅而含蓄的诗。 主人公英子的世界是单纯的，充满疑问的，她从不在自己的世界里上锁，总是任由人们进进出出。所以她和被人们认为是疯子的秀贞结下了友情，三天两头的往惠安馆里钻；她和“小偷”写下承诺，甚而认真地听着“小偷”的故事；她爱着自己的奶妈，望着她离去，英子伤心难过。透过英子童稚的双眼，我看到了大人世界的悲欢离合，虽然很天真，却道尽人世复杂的情感。

“惠安馆”、“骆驼队”、“兰姨娘”、“驴打滚”、“爸爸的花”，每一章节都饱含着朴素的气息，感人肺腑。但似乎这些故事的主角最终都离开了英子，他们的离去，让英子坚强了、也长大了。

这本神奇的书，像一位绘画大师，缔造出了真实的人性世界，善恶、冷暖为我呈现了一出精彩绝伦的演出。合上此书的最后一页，房间里飘着一股淡淡的幽香，久久无法散去……

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《城南旧事》是著名女作家林海音的自传体小影，以其七岁到十三岁的生活为背景的一部长篇小说，也可视作她的代表作。 它描写二十世纪二十年代，北京城南一座四合院里，住着英子温暖和乐的一家。它透过主角英子童稚的双眼，向世人展现了大人世界的悲欢离合，有一种不出来的天真，却道尽人世复杂的情感。《城南旧事》曾被评选为亚洲周刊 “二十世纪中文小说一百强”。八十年代还被搬上银幕，还获得了“中国**金鸡奖”等多项大奖，感动了一代人。它满含着怀旧的基调，将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。书中的一切都是那样有条不紊，缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合，似一首淡雅而含蓄的诗。半个多世纪前，小女孩林英子跟随着爸爸妈妈从台湾飘洋过海来到北京，住在城南的一条胡同里。京华古都的城垛颓垣、残阳驼铃、闹市僻巷……这一切都让英子感到新奇，为之着迷。会馆门前的疯女子、遍体鞭痕的小伙伴妞儿、出没在荒草丛中的小偷、朝夕相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过、谈笑过、一同生活过，他们的音容笑貌犹在，却又都一一悄然离去。为何人世这般凄苦？不谙事理的英子深深思索却又不得其解。 50多年过去，如今远离北京的游子，对这一切依然情意缱绻。那一缕淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的记忆里，永不消退，也深深地打动着我。 看《城南旧事》，心头漾起一丝丝的温暖，因为已经很少看见这样精致的东西，因为她不刻意表达什么，只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩子眼中的老北京，就像生活在说它自己。那样地不疾不徐，温厚淳和，那样地纯净淡泊，弥久恒馨，那样地满是人间烟火味，却无半点追名逐利心。

在这部《城南旧事》中，所有的人都很善良，无论是小偷、疯子还是保姆，其中总是可以看到阳光和光明，有时，一点也感觉不到旧社会的黑暗，然而难过的地方总是有的。那个疯子本来是个好人，因为丈夫是进步大学生，被政府抓走了，自己的女儿也下落不明，于是就疯了，其他人都怕她，虽然她最后找到了女儿，又打听到了丈夫的消息，一家人就要团聚时，却和女儿一起被火车撞死了。

那个小偷偷东西，也是为供弟弟读书，最终弟弟拿到了小学文凭，兄弟俩非常高兴，弟弟不知道哥哥为他偷东西，结果第二天，哥哥就被警察抓走了。

这两个人，一个疯子，一个小偷，都可怜的是，在幸福离他们这么近时，他们却都永远得不到了。

宋妈也是个尽职尽责的保姆，在林家赚得的工钱全寄回乡下的家里，这一年，她正想回去看自己的孩子时，却得知儿子掉河里淹死了，女儿也被卖了，家里的孩子全没了，一家团聚的幸福也没了。

主人公目睹了所有的事，最后父亲也积劳成疾而死，一家人又将迁往台湾，在父亲的墓上和宋妈告别了。

很多人梦寐以求的幸福也就在快到来时，破灭了，幼小天真的主人公在看到这一切后，也就长大了。

2 一滴清水，可以折射太阳的夺目光辉；一本好书，可以净化一个人的美好心灵。在我内心的深处，曾经有这样一本书，它像一滴清水折射了我心中的太阳，让我来介绍介绍这本书的内容吧：《城南旧事》。这本书的作者是林海音，它是以年少的心态来记叙自己在北京城南的幸福童年生活。书中配有照片，图文并茂，让人更深切的感受到“旧”这个字的深刻含义：古城的残片，大柯的几根垂落枝条，瓦隆中存留的枯叶，临街老店被涂盖的字号，半扇院门的的插闩，还有屋顶上的花盆以及巴在皇城墙上的冬雪……

也许，童年，是记忆的开始，也是一个梦的符号，它代表经历沧桑后的人对纯真年代的怀念。童年啊！是梦中的真，是真中的梦，是回忆时含泪的微笑。读着《城南旧事》，我渐渐地走近了书里，看着英子在城南度过的幸福童年，它们就像是一股细流静静地，慢慢地渗入我的脑海中∶缓缓的骆驼队、惠安馆、胡同的井、闹市僻巷、草垛子、这些地方所浮现的人物:冬阳下的骆驼队、井边的小伙伴妞儿、惠安馆的疯女人――秀贞、躲在草垛里的小偷、斜着嘴笑的兰姨娘、不理“我们”的德先叔、和“我”朝夕相伴的宋妈以及最后因肺病去世的爸爸都与“我”建立下了深厚的感情，都不是一朝一夕可以筑成的，但是他们都是在岁月的步影中消失了。童年美梦，顿然破碎。可以说，童年时的每秒每刻都是一个人的重要的段落。

相比之下，虽然我的童年过得无忧无虑，但是英子的童年却过得十分精彩。她的童年是戏剧化的，但是却是很真实、纯朴，那样得纯净淡泊，弥旧温馨。

当读到英子和惠安馆的疯女人玩时，我真担心秀贞会不会做出伤害英子的事；当看到英子知道自己的好伙伴妞儿就是秀贞的女儿时，英子不仅仅帮助他们母女重缝，还将自己的生日礼物——钻石表和妈妈的金手镯送给他们当作盘缠去寻找思康叔（秀贞的亲人）。此刻，我不竟为英子感到骄傲，一个六岁的孩子竟懂得友谊，懂得爱，这大概是一种来自生活的力量鼓舞着她在成长吧！读着读着，我的心时而心惊肉跳，时而轻松自在。我觉得很奇怪：难道英子不害怕秀贞吗？看到最后，我才明白；她的童年之所以精彩，是因为她有一颗纯洁净化的心灵，正是她有了这一颗心，她的童年才幸福。那是真正的，无忧无虑的，不折不扣的快乐。而世俗上的快乐，不过是金钱和名誉。

可以说，她的思想像金子一样闪光，像玛瑙一样纯洁，像水晶一样透明，像牡丹一样鲜艳。而我们二十一世纪的主人们，随着科技的发展，脑子也越来越复杂了，网络侵蚀了我们大脑的灵魂，使得我们不能像英子一样拥有快乐，童年便在时光的步影中消失了。也许，童年是贫穷的，也是富有的，这样认为的人可以是贫穷的公爵，无知的智者，也可以是最富有的穷人，文化低的工人。

今天我为大家分享这本书，我只要你们与我分享一下珍惜童年的心情。因为我已经六年级了，现在，我已徘徊在童年的十字路口，很快，我即将告别童年，踏上人生的木舟，感受林海音女士缅怀童年的心情。每个人的童年不都是这样愚骏而神圣的吗？

这本《城南旧事》就像夏浪里的一缕清风，让我知道别错过童年，花儿谢了还会开，太阳下山明天还会爬上来，我的童年一去无影踪，我的青春小鸟一去不回来。希望《童年》这首歌将在我的心中轻轻地吟唱……永远……

《城南旧事》以它那清新和隽永的散文叙事镜语表现了一个时代“童年往事”般的心理路程。在书中，小英子是故事中的叙事人，但由于她的年幼，这就必然消解文本的深层语意欲望对象缺席的象征意味，从而也推卸了小英子的社会行为承担责任。

书最大的魅力就是编导有意让真正的叙事人即成年后的“小英子”（也可说是吴贻弓或者林海音）与被叙述的故事拉开时空距离，使影片的叙事风格笼罩了一段惆怅、朦胧的情感色彩。

在书开始的情景里，小英子学着骆驼咀嚼的模样，这不仅反衬了她内心的天真和童稚，更为重要的是奠定了她在书中的叙事视点。全片大多数镜头是以小英子的低视角的主观镜头拍摄的，这样，随着小英子那纯真目光的追溯，“一切都离我而去”的伤怀情绪显得尤为真切，同时也显得更加凄婉和痛楚。

从书的内容上看，故事中所讲述的人物命运可以说是相当凄惨的，但语调还是相当温婉。如秀贞发疯了，是因为与她相好的大学生从事地下革命活动被警察抓走，生死不明。书是用小英子那童稚的声音讲出来的，当年曾居住过这对恋人的房屋内，那朱红的被剥落的墙壁和窗户仿佛烙下了他俩情感的印迹。这些都为书提供了丰富的视听想象空间，使观众沉浸在一种特定的情绪之中。

秀贞与那大学生的自由恋爱为宗族礼法不能容忍，私生的孩子却作为耻辱扔到齐化门，直至母女俩相见后去火车站，以至最终惨死于火车巨轮之下，似乎是那个社会给她们安排的必然归宿。影片为了表现这一悲惨的人物命运，精心拍摄了雨夜送别的场面，让火车烟囱冒出的白烟吞没了整个大远景的镜头画面，大雨中，给母女俩送行的小英子晕倒了。画外传来买报声的叫喊：瞧一瞧，母女俩被火车压死了。书在这里没有让小英子幼小的心灵承受太多的打击，也不想让她纯净的眼睛蒙上太厚的灰尘，一切沉重的精神浩劫都推到了幕后，这种含蓄的表现手法是十分耐人寻味的。

相反，在表现年幼的妞儿和小英子相互关爱和体贴上，书却有意依仗各种视听形象的延续和积累，来渲染内心情感氛围的弥漫和扩散。通过四次拍摄藤箱里的小油鸡和荡秋千的镜语抒写，刻画了她俩内心的童真纯朴、伤感失意、离愁别恨，以及辛酸孤独的种种情愫，这种情感一直贯穿在影片那舒缓而又沉静的节奏感中。正因为如此，小英子离别时的愁绪叠化在《骊歌》的旋律中，想恋着那荡悠悠的秋千，想恋着那毛茸茸的小鸡。在她那回瞻留恋的目光里，辗转出一种沉重的叹息，滋生出一种纤美而又忧伤的诗意，正如影片中那屋檐下的夜雨，荡涤成水圈，成涟漪般的弥散开来。

如果说书的上半段落，小英子还是一个无忧无虑的孩子，她感受到的那些残酷的现实只是新奇，那么到了下半段从小英子在病床上苏醒开始，却是一场梦魇的逃脱和突围。从这以后，小英子开始成熟起来了，她也逐渐领会到了世间的复杂与苦楚。

世界对于天真纯朴的小英子来讲。本应象海跟天那般绚丽多彩。在影片中两次出现吟诵《我们看海去》的片断就鲜明地寄予书的这一主观愿望。

在荒草园里，小英子遭遇了和蔼而又憨厚的小偷。萦绕在他俩头顶上的乌鸦的嘶鸣和聒噪声似乎就昭示着一种宿命的悲剧氛围。

从小英子和小偷的几次交谈中，我们知道小偷是好人，社会现实却逼良为盗。传统的文化教养和不堪负荷的生活压力导致了他精神和行为的双重分裂，使他在偷盗别人钱财的同时承受着巨大的精神苦难。

可在小英子那纯洁善良的目光背后，她不经意间又害了小偷。她把一尊小佛像（这可喻指小偷寻求出路的内心需要）送给了一个摇拨浪鼓的便衣警察，却成了小偷被抓的一个依据。在小英子含着泪花的眼里，又一个朋友离她而去了。在她还来不及忏悔的心灵里，又抹上了一道情感的伤痕。正为著名诗人北岛在《触电》中写的那样：我曾和一个无形的人握手/一声惨叫我的手被烫伤/留下了烙印。

当善良的小英子内心逐渐浸染着人生的苦楚和忧伤时，她的家庭也遭到了接二连三的不幸。先是小英子的爸爸平静地离去，化作台湾墓地里的一方石碑。而她父亲的墓地里六次红叶叠化的镜头，无疑将影片贯穿的离别主题推向了高潮，接着宋妈告别了小英子一家，骑上丈夫牵来的小毛驴儿回家乡去了，留给这位善良女人的是失去儿女的落寞与孤独。

这时的小英子趴在马车后坐上，含着泪花无限依恋地挥别了她童年时的生活家园和精神巢穴。

小英子作为一个主要人物出现在影片中，当她发现大人们的良好愿望与现实之间存在着巨大反差时，她天真善良的幼小心灵就愈发显得孱弱。缠绕在影片中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省，这也正是影片显得丰富厚重的关键之笔。

但这又不尽然，因为我们在书中看到的“城南旧事”已经不可能是原来的事情了。她有着小英子童年往事的烙印，但更多的是吴贻弓或者林海音想象中的“城南旧事”，是他们记忆中挥散不去的一瓣瓣心香，是他们情感深处发酵过的一坛陈年老酒，所以他们用自己的心滋润着孕育着那段“城南旧事”。

他们所描述的那个“大时代的小故事”，不再是以痛心疾首的忏悔意识来追忆，而是以一种豁达从容的祥和心态来体味。所以影片中许多的生活细节都洋溢着一种深深的眷恋之情，都保存了一份难得的温馨：象学校的阵阵钟声和孩子们的阵阵歌声，还有那辘轳井，那水车，以及在烈日下吐着舌头的狗和那条幽静而蝉声如雨的小巷……经过他们的艺术渲染和升华便有了生命。

林海音写得文章非常易懂。 我觉得“英子”（林海音）的生活并不是那么的美满，因为她喜欢的人最终都会离她而去——惠安馆的“疯子”秀贞、一心要寻找自己亲生父母的“妞儿”、“英子”家里的奶娘、草堆里的“好心小偷”还有英子的“爱花爸爸”……这些不都是英子喜欢的人吗？但他们终究一个个离她而去……她可能每天去上完学以后，还要去打工——帮别人洗碗、檫鞋子。还可能会遭别人白眼、受到人家的唾骂。晚上回到家后，还要帮妈妈做家务，带小孩……这不是她应该做的事啊！她应该要像我们一样，快乐的读书，快乐的玩耍啊！看到她这样，我不禁有一点心酸… 同学们，你们知道吗，现在中国还有很多像“英子”这样的孩子，渴望读书，却不能读书；渴望玩耍，却不能玩耍。所以，老师让我们捐一点钱，也理所当然拉！我们可以读书、可以玩耍、可以有自己空闲的时间。是多么幸福啊！我们一定要好好利用这些条件去学习，长大以后，去帮助一些需要帮助的人，去做一些对社会有贡献的事！

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城南旧事》读后感

这本神奇的书，像一位绘画大师，缔造出了真实的人性世界，善恶、冷暖为我呈现了一出精彩绝伦的演出。合上此书的最后一页，房间里飘着一股淡淡的幽香，久久无法散去……

我一向对名著不太感兴趣，往往是看了半截便将其打入“冷宫”。《城南旧事》不同，淡淡的文字，悠悠的叙述将我领进二十世纪二十年代的老北京，在娓娓动人的真挚叙述中抒发了对童年的缅怀和对人间温暖的呼唤，不但写得亲切动人，而且每个故事都能令我思绪起伏，多种交集的感觉同时在心头涌现。

《城南旧事》中满含着怀旧的基调，将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。书中的一切都是那样有条不紊，缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合，恰似一首淡雅而含蓄的诗。 主人公英子的世界是单纯的，充满疑问的，她从不在自己的世界里上锁，总是任由人们进进出出。所以她和被人们认为是疯子的秀贞结下了友情，三天两头的往惠安馆里钻；她和“小偷”写下承诺，甚而认真地听着“小偷”的故事；她爱着自己的奶妈，望着她离去，英子伤心难过。透过英子童稚的双眼，我看到了大人世界的悲欢离合，虽然很天真，却道尽人世复杂的情感。

“惠安馆”、“骆驼队”、“兰姨娘”、“驴打滚”、“爸爸的花”，每一章节都饱含着朴素的气息，感人肺腑。但似乎这些故事的主角最终都离开了英子，他们的离去，让英子坚强了、也长大了。

这本神奇的书，像一位绘画大师，缔造出了真实的人性世界，善恶、冷暖为我呈现了一出精彩绝伦的演出。合上此书的最后一页，房间里飘着一股淡淡的幽香，久久无法散去……

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最近我读了一本书，叫《城南旧事》。《城南旧事》是林海音女士写的自己的童年，林海音生在日本，原籍台湾，长于北京，下面就是《城南旧事》的一个小故事，叫：冬阳、童年、骆驼队。内容是这样的：骆驼队来了，停在我家的门前。他们排成一长串，沉默地站着，等候人们的安排。天气又干又冷。拉骆驼的摘下了他的毡帽，秃瓢儿冒着热气，是一股白色的烟，融入干冷的大气中。

爸爸在和他讲价钱。双峰的驼背，每匹都驮着两麻袋煤。我在想，麻袋里面是“南山高末”呢？还是“乌金墨玉”我常常看见顺城街煤栈的白墙上，写着这样几个大字。但是拉骆驼的人说，他们从门头沟来，他们和骆驼是一步一步走来的。

另一个拉骆驼的在招呼骆驼吃草料。它们把前脚一屈，屁股一撅，就跪下来了。

爸爸已经和他们讲好价钱了。人在卸煤，骆驼在吃草。

我站在骆驼跟前，看他们吃草料咀嚼的样子：那样丑的脸，那样长的牙，那样安静的态度，他们咀嚼的时候，上牙和下牙交错的磨来磨去，大鼻孔里冒着热气，白沫子沾满在胡须上。我看呆了，自己的牙齿也要动起来。

老师教给我，要学骆驼，沉得住气的动物。看它从来不着急，慢慢地走，慢慢地嚼；总会走到的，总会吃饱的。也许他们天生是该慢慢的，偶尔躲开车子跑两步，姿势很难看。

骆驼队伍过来时，你会知道，打头的那一匹，会挂着铃铛，走起来，“当当当”响。

“为什么要挂一个铃铛？”我又不懂的事情总要问一问。

爸爸告诉我，骆驼很怕狼，因为狼会咬他们，所以人类就给它们带上了铃铛，狼听见铃铛的声音，就知道那是有人类在保护，就不敢侵犯了。

我的幼稚心灵却充满了和大人不一样的想法，我对爸爸说：“不是的， 爸！他们软软的脚掌走在软软的沙漠上，没有一点声音，你不是说，他们走上三天三夜都不喝一口水，只是一声不响的咀嚼着从胃里倒出来的食物吗？一定是那拉骆驼的人，耐不住这长途寂寞的旅程，所以才给骆驼带上了铃铛，增加一些行路的情趣。”

爸爸想了想，笑了笑，说：“你的想法更美些。”

冬天快过完了，春天就要来，太阳特别的暖和，暖的想让人把棉袄脱下来。可不是么，骆驼也要脱掉它的旧驼绒袍子，它的毛皮被一块一块剪下来，垂在肚皮底下，拉骆驼的人一样，他们身上那件反穿大羊皮，也都脱了下来。

夏天到了， 我再也看不到骆驼队的影子，童年一去不返，所以我写了一本城南旧事，留住童年的美好时光。

林海音女士写这本城南旧事，没有掺一点假，比如：林海音的好朋友妞儿，她的妈妈是惠安馆的秀贞，其实妞儿小时候的爸爸妈妈不是真的，他的爸爸叫思康，她的妈妈叫秀贞。这段时光虽然远去，但是我在这里写读后感时，回想起和林奶奶体验她童年乐趣，让我回味无穷。

我读了7遍总结的

正能量小故事分享（精选18篇）

　“正能量”指的是一种健康乐观、积极向上的动力和情感，是社会生活中积极向上的行为。下面是我为大家分享的5篇正能量小故事，供大家参考借鉴，欢迎浏览!

正能量小故事分享 篇1

　有个叫阿巴格的人生活在内蒙古草原上。有一次，年少的阿巴格和他爸爸在草原上迷了路，阿巴格又累又怕，到最后快走不动了。爸爸就从兜里掏出5枚硬币，把一枚 硬币埋在草地里，把其余4枚放在阿巴格的手上，说：“人生有5枚金币，童年、少年、青年、中年、老年各有一枚，你现在才用了一枚，就是埋在草地里的那一 枚，你不能把5枚都扔在草原里，你要一点点地用，每一次都用出不同来，这样才不枉活一世。今天我们一定要走出草原，你将来也一定要走出草原。世界很大，人活着，就要多走些地方，多看看，不要让你的金币没有用就扔掉。”在父亲的鼓励下，那天阿巴格走出了草原。长大后，阿巴格离开了家乡，成了一名优秀的船长。

正能量小故事分享 篇2

　美国田纳西洲有一位秘鲁移民，在这里他拥有六公顷山林，在美国掀起西部淘金热时，他变卖家产举家西迁，在西部买了九十公顷的土地进行钻探，希望能在这里找到金沙或铁矿。他一连干了五年，不仅没有找到任何东西，最后连家底也折腾光了，不得不又重返田纳西洲。

　当他回到故地时，发现那儿机器轰鸣，工棚林立。原来，被他卖掉的那个山林就是一座金矿。如今，这金矿依在被开采，它就是美国有名的门罗金矿。

　在这个世界上，每个人都潜藏着独特的天赋。天赋像金矿一样，埋藏在我们平淡无奇的生命中，一个人是否有幸挖到这座金矿，关键看能不能脚踏实地发挥自己的长处，用心去经营自己的人生。

正能量小故事分享 篇3

　有兄弟二人，年龄不过四五岁，由于卧室的窗户整天都是密闭着，他们认为屋内太阴暗，看见外面灿烂的阳光，觉得十分羡慕。兄弟俩就商量说：“我们可以一起把外面的阳光扫一点进来。”于是，兄弟两人拿着扫帚和畚箕， 到阳台上去扫阳光。等到他们把畚箕搬到房间里的时候，里面的阳光就没有了。

　这样一而再再而三地扫了许多次，屋内还是一点阳光都没有。正在厨房忙碌的妈妈看见他们奇怪的举动，问道：“你们在做什么”他们回答说：“房间太暗了，我们要扫点阳光进来。”妈妈笑道：“只要把窗户打开，阳光自然会进来，何必去扫 呢”

正能量小故事分享 篇4

　有一个叫史蒂文斯的中年男人在一家公司里当程序员，他已经在这家软件公司里干了8年。然而，就在这一年，公司倒闭了。这时，史蒂文斯的第三个儿子刚刚降生，巨大的经济压力使他喘不过气来。

　于是，史蒂文斯开始了漫长的找工作生涯。然而一个月过去了，他一无所获。一天，史蒂文斯在报上看到一家软件公司要招聘程序员，待遇非常好。他立刻赶到公司，准备参加应聘。应聘的人数实在太多了，竞争将会异常激烈。经过简单交谈，公司通知他一个星期后参加笔试。在笔试中，史蒂文斯再次轻松过关，剩下的只有两天后的面试了。

　然而，在这最后一关中，史蒂文斯没被选项中。不过史蒂文斯并没有怨恨，而是给这家公司写了封信，以表感谢之情。信中这样写道：“感谢贵公司花费人力、物力，为我提供了笔试、面试的机会。虽然我落聘了，但通过应聘使我大长见识，获益匪浅。”

　那家公司收到回信后，无不为这样的一封信而感动，最后总裁也知道了这件事情。3个月后，新年来临，史蒂文斯收一张精美的新年贺卡，上面写着：尊敬的史蒂文斯先生，如果您愿意，请和我们共度新年，贺卡是他上次应聘的公司寄来的。原来，公司又出现了空缺，他们第一个就想到了史蒂文斯。

　史蒂文斯应聘的这家公司就是美国著名的微软公司，而十几年后，史蒂文斯凭着出色的业绩，一直做到了公司的副总裁。

正能量小故事分享 篇5

　盘山宝积禅师有一天路过市场时，偶然听到顾客与屠夫的对话。顾客对屠夫说：“给我割一斤好肉。”

　屠夫听了，放下屠刀反问：“哪一块不是好肉呢”

　顾客当时怔住，而在一旁的盘山宝积禅师却领悟了。

　我们总是感到，现在的工作不够理想，有很多的抱怨，如：“工作的环境不够好、开的工薪比其它公司的员工要底、觉得自己的公司品牌比较小等等，有着很多的不如意。”而实际上，“哪一块肉是不好的呢”

　不论在什么样的公司里，什么样的工作环境中，你对这份工作投入了多少你就会收获多少。关键在于你如何看待。

正能量小故事分享 篇6

　A在合资公司做白领，觉得自己满腔抱负没有得到上级的赏识，经常想：如果有一天能见到老总，有机会展示一下自己的才干就好了！

　A的同事B，也有同样的想法，他更进一步，去打听老总上下班的时间，算好他大概会在何时进电梯，他也在这个时候去坐电梯，希望能遇到老总，有机会可以打个招呼。

　他们的同事C更进一步。他详细了解老总的奋斗历程，弄清老总毕业的学校，人际风格，关心的问题，精心设计了几句简单却有份量的。开场白，在算好的`时间去乘坐电梯，跟老总打过几次招呼后，终于有一天跟老总长谈了一次，不久就争取到了更好的职位。

正能量小故事分享 篇7

　一个心理学教授到疯人院参观，了解疯子的生活状态。一天下来，觉得这些人疯疯癫癫，行事出人意料，可算大开眼界。

　想不到准备返回时，发现自己的车胎被人下掉了。“一定是哪个疯子干的！教授这样愤愤地想道，动手拿备胎准备装上。

　事情严重了。下车胎的人居然将螺丝也都下掉。没有螺丝有备胎也上不去啊！

　教授一筹莫展。在他着急万分的时候，一个疯子蹦蹦跳跳地过来了，嘴里唱着不知名的欢乐歌曲。他发现了困境中的教授，停下来问发生了什么事。

　教授懒得理他，但出于礼貌还是告诉了他。

　疯子哈哈大笑说：“我有办法！他从每个轮胎上面下了一个螺丝，这样就拿到三个螺丝将备胎装了上去。

　教授惊奇感激之余，大为好奇：“请问你是怎么想到这个办法的？”

　疯子嘻嘻哈哈地笑道：“我是疯子，可我不是呆子啊！”

　其实，世上有许多的人，由于他们发现了工作中的乐趣，总会表现出与常人不一样的狂热，让人难以理解。许多人在笑话他们是疯子的时候，别人说不定还在笑他呆子呢。

正能量小故事分享 篇8

　有一个博士分到一家研究所，成为学历最高的一个人。

　有一天他到单位后面的小池塘去钓鱼，正好正副所长在他的一左一右，也在钓鱼。

　他只是微微点了点头，这两个本科生，有啥好聊的呢？

　不一会儿，正所长放下钓竿，伸伸懒腰，蹭蹭蹭从水面上如飞地走到对面上厕所。

　博士眼睛睁得都快掉下来了。水上飘？不会吧？这可是一个池塘啊。

　正所长上完厕所回来的时候，同样也是蹭蹭蹭地从水上飘回来了。

　怎么回事？博士生又不好去问，自己是博士生哪！

　过一阵，副所长也站起来，走几步，蹭蹭蹭地飘过水面上厕所。这下子博士更是差点昏倒：不会吧，到了一个江湖高手集中的地方？

　博士生也内急了。这个池塘两边有围墙，要到对面厕所非得绕十分钟的路，而回单位上又太远，怎么办？

　博士生也不愿意去问两位所长，憋了半天后，也起身往水里跨：我就不信本科生能过的水面，我博士生不能过。

　只听咚的一声，博士生栽到了水里。

　两位所长将他拉了出来，问他为什么要下水，他问：“为什么你们可以走过去呢？”

　两所长相视一笑：“这池塘里有两排木桩子，由于这两天下雨涨水正好在水面下。我们都知道这木桩的位置，所以可以踩着桩子过去。你怎么不问一声呢？”

正能量小故事分享 篇9

　有一位表演大师上场前，他的弟子告诉他鞋带松了。大师点头致谢，蹲下来仔细系好。等到弟子转身后，又蹲下来将鞋带解松。

　有个旁观者看到了这一切，不解地问：“大师，您为什么又要将鞋带解松呢？大师回答道：“因为我饰演的是一位劳累的旅者，长途跋涉让他的鞋带松开，可以通过这个细节表现他的劳累憔悴。”

　“那你为什么不直接告诉你的弟子呢？”

　“他能细心地发现我的鞋带松了，并且热心地告诉我，我一定要保护他这种热情的积极性，及时地给他鼓励，至于为什么要将鞋带解开，将来会有更多的机会教他表演，可以下一次再说啊。”

正能量小故事分享 篇10

　马，本来自由自在的在山间撒野，渴了喝点山泉，累了就睡在地上晒太阳，无忧无虑。可是自从有了伯乐，马的命运就改变了，给它的头戴上笼辔，在它的背上置放鞍具，栓着它，马的死亡率已经是十之二三了，然后再逼着它运输东西，强迫它日行千里，在它的脚上钉上铁掌，马的死亡率就过半了。马本来就是毫无规矩毫无用处的动物，让它吸取日月之精化，天地之灵气，无用无为，还得以享尽天年，教化它，让它懂得礼法，反而害了它的生命。

正能量小故事分享 篇11

　一只四处漂泊的老鼠在佛塔顶上安了家。

　佛塔里的生活实在是幸福极了，它既可以在各层之间随意穿越，又可以享受到丰富的供品。它甚至还享有别人所无法想象的特权，那些不为人知的秘笈，它可以随意咀嚼；人们不敢正视的佛像，它可以自由休闲，兴起之时，甚至还可以在佛像头上留些排泄物。

　每当善男信女们烧香叩头的时候，这只老鼠总是看着那令人陶醉的烟气，慢慢升起，它猛抽着鼻子，心中暗笑：“可笑的人类，膝盖竟然这样柔软，说跪就跪下了！”

　有一天，一只饿极了的野猫闯了进来，它一把将老鼠抓住。

　“你不能吃我！你应该向我跪拜！我代表着佛！”这位高贵的俘虏抗议道。

　“人们向你跪拜，只是因为你所占的位置，不是因为你！”

　野猫讥讽道，然后，它像掰开一个汉堡包那样把老鼠掰成了两半。

正能量小故事分享 篇12

　一个人去买鹦鹉，看到一只鹦鹉前标：此鹦鹉会两门语言，售价二百元。

　另一只鹦鹉前则标道：此鹦鹉会四门语言，售价四百元。

　该买哪只呢？两只都毛色光鲜，非常灵活可爱。这人转啊转，拿不定主意。

　结果突然发现一只老掉了牙的鹦鹉，毛色暗淡散乱，标价八百元。

　这人赶紧将老板叫来：这只鹦鹉是不是会说八门语言？

　店主说：不。

　这人奇怪了：那为什么又老又丑，又没有能力，会值这个数呢？

　店主回答：因为另外两只鹦鹉叫这只鹦鹉老板。

正能量小故事分享 篇13

　A对B说：“我要离开这个公司。我恨这个公司！”

　B建议道：“我举双手赞成你报复！破公司一定要给它点颜色看看。不过你现在离开，还不是最好的时机。”

　A问：什么？

　B说：“如果你现在走，公司的损失并不大。你应该趁着在公司的机会，拼命去为自己拉一些客户，成为公司独挡一面的人物，然后带着这些客户突然离开公司，公司才会受到重大损失，非常被动。”

　A觉得B说的非常在理。于是努力工作，事遂所愿，半年多的努力工作后，他有了许多的忠实客户。

　再见面时B问A：现在是时机了，要跳赶快行动哦！

　A淡然笑道：老总跟我长谈过，准备升我做总经理助理，我暂时没有离开的打算了。

　其实这也正是B的初衷。

正能量小故事分享 篇14

　曾经有个小国到中国来，进贡了三个一模一样的金人，金碧辉煌，把皇帝高兴坏了。可是这小国不厚道，同时出一道题目：这三个金人哪个最有价值？

　皇帝想了许多的办法，请来珠宝匠检查，称重量，看做工，都是一模一样的。怎么办？使者还等着回去汇报呢。泱泱大国，不会连这个小事都不懂吧？

　最后，有一位退位的老大臣说他有办法。

　皇帝将使者请到大殿，老臣胸有成足地拿着三根稻草，插入第一个金人的耳朵里，这稻草从另一边耳朵出来了。第二个金人的稻草从嘴巴里直接掉出来，而第三个金人，稻草进去后掉进了肚子，什么响动也没有。老臣说：第三个金人最有价值！使者默默无语，答案正确。

正能量小故事分享 篇15

　一个农民，初中只读了两年，家里就没钱继续供他上学了。他辍学回家，帮父亲耕种三亩薄田。在他19岁时，父亲去世了，家庭的重担全部压在了他的肩上。他要照顾身体不好的母亲，还有一位瘫痪在床的祖母。

　八十年代，农田承包到户。他把一块水洼挖成池塘，想养鱼。但乡里的干部告诉他，水田不能养鱼，只能种庄稼，他只好有把水塘填平。这件事成了一个笑话，在别人的眼里，他是一个想发财但有非常愚蠢的人。

　听说养鸡能赚钱，他向亲戚借了500元钱，养起了鸡。但是一场洪水后，鸡得了鸡瘟，几天内全部死光。500元对别人来说可能不算什么，对一个只靠三亩薄田生活的家庭而言，不啻天文数字。他的母亲手不了这个刺激，竟然忧郁而死。

　他后来酿过酒，捕过鱼，甚至还在石矿的悬崖上帮人打过炮眼……可都没有赚到钱。

　35岁的时候，他还没有娶到媳妇。即使是离异的有孩子的女人也看不上他。因为他只有一间土屋，随时有可能在一场大雨后倒塌。娶不上老婆的男人，在农村是没有人看得起的。

　但他还想搏一搏，就四处借钱买一辆受扶拖拉机。不料，上路不到半个月，这辆拖拉机就载着他冲入一条河里。他断了一条腿，成了瘸子。而那拖拉机，被人捞起来，已经支离破碎，他只能拆开它，当作废铁卖。

　几乎所有的人都说他这辈子完了。

　但是后来他却成了我所在的这个城市里的一家公司的老总，手中有两亿元的资产。现在，许多人都知道他苦难的过去和富有传奇色彩的创业经历。许多媒体采访过他，许多报告文学描述过他。但我只记得这样一个情节——

　记者问他："在苦难的日子里，你凭什么一次又一次毫不退缩？"

　他坐在宽大豪华的老板台后面，喝完了手里的一杯水。然后，他把玻璃杯子握在手里，反问记者："如果我松手，这只杯子会怎样？"

　记者说："摔在地上，碎了。"

　"那我们试试看。"他说。

　他手一松，杯子掉到地上发出清脆的声音，但并没有破碎，而是完好无损。他说："即使有10个人在场，他们都会认为这只杯子必碎无疑。但是，这只杯子不是普通的玻璃杯，而是用玻璃钢制作的。"

　于是，我记住了这段经典绝妙的对话。这样的人，即使只有一口气，他也会努力去拉住成功的手，除非上苍剥夺了他的生命……

正能量小故事分享 篇16

　两个旅行中的天使到一个富有的家庭借宿。这家人对他们并不友好，并且拒绝让他们在舒适的客人卧室过夜，而是在冰冷的地下室给他们找了一个角落。当他们铺床时，较老的天使发现墙上有一个洞，就顺手把它修补好了。年轻的天使问为什么，老天使答到：“有些事并不象它看上去那样。”

　第二晚，两人又到了一个非常贫穷的农家借宿。主人夫妇俩对他们非常热情，把仅有的一点点食物拿出来款待客人，然后又让出自己的床铺给两个天使。第二天一早，两个天使发现农夫和他的妻子在哭泣，他们唯一的生活来源——一头奶牛死了。年轻的天使非常愤怒，他质问老天使为什么会这样，第一个家庭什么都有，老天使还帮助他们修补墙洞，第二个家庭尽管如此贫穷还是热情款待客人，而老天使却没有阻止奶牛的死亡。

　“有些事并不象它看上去那样。老天使答道，“当我们在地下室过夜时，我从墙洞看到墙里面堆满了金块。因为主人被贪欲所迷惑，不愿意分享他的财富，所以我把墙洞填上了。昨天晚上，死亡之神来召唤农夫的妻子，我让奶牛代替了她。所以有些事并不象它看上去那样。

正能量小故事分享 篇17

　我们旅行到乡间，看到一位老农把喂牛的草料铲到一间小茅屋的屋檐上，不免感到奇怪，于是就问道：

　“老公公，你为什么不把喂牛的草放在地上，让它吃？”

　老农说：“这种草草质不好，我要是放在地上它就不屑一顾；但是我放到让它勉强可够得着的屋檐上，它会努力去吃，直到把全部草料吃个精光。

正能量小故事分享 篇18

　陈阿土是台湾的农民，从来没有出过远门。攒了半辈子的钱，终于参加一个旅游团出了国。

　国外的一切都是非常新鲜的，关键是，陈阿土参加的是豪华团，一个人住一个标准间。这让他新奇不已。

　早晨，服务生来敲门送早餐时大声说道：“GOOD MORNING SIR！”

　陈阿土愣住了。这是什么意思呢？在自己的家乡，一般陌生的人见面都会问：“您贵姓？”

　于是陈阿土大声叫道：“我叫陈阿土！”

　如是这般，连着三天，都是那个服务生来敲门，每天都大声说：“GOODMORNING SIR！ ”而陈阿土亦大声回道：“我叫陈阿土！”

　但他非常的生气。这个服务生也太笨了，天天问自己叫什么，告诉他又记不住，很烦的。终于他忍不住去问导游，“GOODMORNING SIR！是什么意思，导游告诉了他，天啊！！真是丢脸死了。

　陈阿土反复练习“GOOD MORNING SIR！这个词，以便能体面地应对服务生。

　又一天的早晨，服务生照常来敲门，门一开陈阿土就大声叫道：“GOOD MORNING SIR！ ”

　与此同时，服务生叫的是：“我是陈阿土！”

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“长亭外，古道边，芳草碧连天，…问君此去几时来，来时莫徘徊。……”这一首让人回忆离别的歌谣在《城南旧事》中浮现。

《城南旧事》读了后，感觉到有一种现实世界所缺少的东西——真善美。书的作者叫林海音。海音婆婆小时的趣事，让人仿佛回到了那个令人陌生但并不久远的年代。这本书不但道尽了小孩子间纯真的友谊，还反映了当时社会的穷苦，没钱的无奈，人与人之间各种离奇的琐事，还有封建制度的黑暗。

书中的“惠安馆”，说的是小英子和秀贞及妞儿之间的故事，让人感动。小孩子的勇敢，小孩子的机智，让人回味无穷，同时又反思自我。

海英婆婆的文章，还有那些蕴藏在书里面的经典图画，而那图画是一种典雅美的线条勾勒出来的黑白画。那种充满哲理的色彩，尽管只有两种颜色，却也体现了善恶美丑，酸甜苦辣，让人进入一种能从客观和当局者的角度来体会其中的精妙绝伦之美。图画和文字的交织，眼前看到的是像**般活灵活先现的画面。英子，一个奇特腼腆而且善良守则的人物性格被刻画出来了。

英子和妞儿的情分十分深，只不过遭到了棒打，那就是妞儿的不幸遭遇所带来的影响。后来母女重逢，造化弄人。秀贞，这个妙龄清纯的良家姑娘，也许是因为“错爱”落到了如此下场。故曰：一失足成千古恨。

英子的情感十分突出，她帮助妞儿母女重逢，还把妈妈的手镯给他们做盘缠，让他们逃离苦海。英子的品格，纯真可爱，没有杂糅的东西，叫我感动。

《城南旧事》绝不仅是一本回忆录，它是名篇佳作，以它独特的特点，洗涤人的自私心，让人受到教育。我读林海音婆婆的书，的确让人感受它的优美典雅，沉醉其中。

这本神奇的书，像一位绘画大师，缔造出了真实的人性世界，善恶、冷暖为我呈现了一出精彩绝伦的演出。合上此书的最后一页，房间里飘着一股淡淡的幽香，久久无法散去……

我一向对名著不太感兴趣，往往是看了半截便将其打入“冷宫”。《城南旧事》不同，淡淡的文字，悠悠的叙述将我领进二十世纪二十年代的老北京，在娓娓动人的真挚叙述中抒发了对童年的缅怀和对人间温暖的呼唤，不但写得亲切动人，而且每个故事都能令我思绪起伏，多种交集的感觉同时在心头涌现。

《城南旧事》中满含着怀旧的基调，将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。书中的一切都是那样有条不紊，缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合，恰似一首淡雅而含蓄的诗。 主人公英子的世界是单纯的，充满疑问的，她从不在自己的世界里上锁，总是任由人们进进出出。所以她和被人们认为是疯子的秀贞结下了友情，三天两头的往惠安馆里钻；她和“小偷”写下承诺，甚而认真地听着“小偷”的故事；她爱着自己的奶妈，望着她离去，英子伤心难过。透过英子童稚的双眼，我看到了大人世界的悲欢离合，虽然很天真，却道尽人世复杂的情感。

“惠安馆”、“骆驼队”、“兰姨娘”、“驴打滚”、“爸爸的花”，每一章节都饱含着朴素的气息，感人肺腑。但似乎这些故事的主角最终都离开了英子，他们的离去，让英子坚强了、也长大了。

这本神奇的书，像一位绘画大师，缔造出了真实的人性世界，善恶、冷暖为我呈现了一出精彩绝伦的演出。合上此书的最后一页，房间里飘着一股淡淡的幽香，久久无法散去……

一滴清水，可以折射太阳的夺目光辉；一本好书，可以净化一个人的美好心灵。在我内心的深处，曾经有这样一本书，它像一滴清水折射了我心中的太阳，让我来介绍介绍这本书的内容吧：《城南旧事》。这本书的作者是林海音，它是以年少的心态来记叙自己在北京城南的幸福童年生活。书中配有照片，图文并茂，让人更深切的感受到“旧”这个字的深刻含义：古城的残片，大柯的几根垂落枝条，瓦隆中存留的枯叶，临街老店被涂盖的字号，半扇院门的的插闩，还有屋顶上的花盆以及巴在皇城墙上的冬雪……

也许，童年，是记忆的开始，也是一个梦的符号，它代表经历沧桑后的人对纯真年代的怀念。童年啊！是梦中的真，是真中的梦，是回忆时含泪的微笑。读着《城南旧事》，我渐渐地走近了书里，看着英子在城南度过的幸福童年，它们就像是一股细流静静地，慢慢地渗入我的脑海中∶缓缓的骆驼队、惠安馆、胡同的井、闹市僻巷、草垛子、这些地方所浮现的人物:冬阳下的骆驼队、井边的小伙伴妞儿、惠安馆的疯女人――秀贞、躲在草垛里的小偷、斜着嘴笑的兰姨娘、不理“我们”的德先叔、和“我”朝夕相伴的宋妈以及最后因肺病去世的爸爸都与“我”建立下了深厚的感情，都不是一朝一夕可以筑成的，但是他们都是在岁月的步影中消失了。童年美梦，顿然破碎。可以说，童年时的每秒每刻都是一个人的重要的段落。

相比之下，虽然我的童年过得无忧无虑，但是英子的童年却过得十分精彩。她的童年是戏剧化的，但是却是很真实、纯朴，那样得纯净淡泊，弥旧温馨。

当读到英子和惠安馆的疯女人玩时，我真担心秀贞会不会做出伤害英子的事；当看到英子知道自己的好伙伴妞儿就是秀贞的女儿时，英子不仅仅帮助他们母女重缝，还将自己的生日礼物——钻石表和妈妈的金手镯送给他们当作盘缠去寻找思康叔（秀贞的亲人）。此刻，我不竟为英子感到骄傲，一个六岁的孩子竟懂得友谊，懂得爱，这大概是一种来自生活的力量鼓舞着她在成长吧！读着读着，我的心时而心惊肉跳，时而轻松自在。我觉得很奇怪：难道英子不害怕秀贞吗？看到最后，我才明白；她的童年之所以精彩，是因为她有一颗纯洁净化的心灵，正是她有了这一颗心，她的童年才幸福。那是真正的，无忧无虑的，不折不扣的快乐。而世俗上的快乐，不过是金钱和名誉。

可以说，她的思想像金子一样闪光，像玛瑙一样纯洁，像水晶一样透明，像牡丹一样鲜艳。而我们二十一世纪的主人们，随着科技的发展，脑子也越来越复杂了，网络侵蚀了我们大脑的灵魂，使得我们不能像英子一样拥有快乐，童年便在时光的步影中消失了。也许，童年是贫穷的，也是富有的，这样认为的人可以是贫穷的公爵，无知的智者，也可以是最富有的穷人，文化低的工人。

今天我为大家分享这本书，我只要你们与我分享一下珍惜童年的心情。因为我已经六年级了，现在，我已徘徊在童年的十字路口，很快，我即将告别童年，踏上人生的木舟，感受林海音女士缅怀童年的心情。每个人的童年不都是这样愚骏而神圣的吗？

这本《城南旧事》就像夏浪里的一缕清风，让我知道别错过童年，花儿谢了还会开，太阳下山明天还会爬上来，我的童年一去无影踪，我的青春小鸟一去不回来。希望《童年》这首歌将在我的心中轻轻地吟唱……永远……

白昼的时间总是有限，而黑暗却广阔无边，我的无数个夜晚，是持续在空空荡荡的房间里，伴这浓郁的咖啡香气和时钟滴滴答答的声音阅读着，手捧着一本《城南旧事》，感人处不免热泪盈眶，一边阅读一边回味我在老家度过的童年，闭上眼品味，我想，此时此刻我与作者林海英是相通的，相同的，互相慰藉的。

《城南旧事》记述着英子的童年生活。他们一家生活在北平，城之南，就是旧日京华所在地，那里的东阳，经过的骆驼队，惠安馆，惠安馆里的疯子秀贞，承诺与英子一起看海的小偷，兰姨娘，宋妈，父亲的逝去…

这些片段，这些人们，这些事情，给英子的童年沾染无数色彩，也给英子泪水，欢笑，厚重的回忆。

林海英在书中叙述着英子的童年，一字一句像杯温酒，浅斟慢酌，无声息把惆肠浸透；一字一句又像温泉水，慢慢流溢，暖暖将心灵沉浸。

默默地看着林海音的字，默默地投入，仿佛自身也进入了英子的童年，仿佛也看见东阳下的骆驼队缓缓走过，听见缓慢悦耳的铃声，看见英子在学骆驼咀嚼，看见英子流利地背着《我们看海去》，看见头发花白的英子默默地坐在书桌前提起笔，听见她向我诉说童年，我知道，英子实际的童年已经过去，但她心灵的童年永存下来，此时，我与英子，已是热泪盈眶。

惠安馆：

树长满叶子，花荫凉撒得满庭满院，我多么想，英子可以跟妞儿一起在惠安馆里，笑看秀贞为她们做春衣。

惠安馆里有个疯子叫秀贞，英子不顾家人反对，常悄悄秀贞来往，窄窄的胡同，曲折的石板路，不小心漏进的几米阳光，温暖的布景下总是能看见英子单薄稚嫩的身影，蹑手蹑脚，拐进一个叫做惠安馆的地方，与一个眼底有泪坑的女人笑逐颜开。

年幼的英子没有世俗丑恶的眼光，只有一颗单纯善良的心，她没有听信大人们的流言，与一个别人眼里的疯子做了亲密的朋友，最后这段友谊在一个下着雨的的夜晚被无情冰凉的火车压碎。变成回忆，沉淀在时间的河流里。

我们看海去：

那时一片杂草丛生的空草地，旁边有一片灰黄衰老摇摇欲坠的围墙，草地里有许多秘密，英子在这里遇见一个善良无奈的小偷，还有一个与小偷定下的约定，一起看海去，而这个约定，注定抵不过命运，我盼望，在英子和小偷幻想中的那片海，可以冲去世间的种种无奈，带来光明。

我跟英子都知道，并不是所有小偷都不善良，也并不是所有不是小偷的人都善良。

兰姨娘：

兰姨娘在英子家住了一段世间，兰姨娘是家里到处都充满语声笑影，兰姨娘年轻，而且美，比英子怀着孩子的母亲美，兰姨娘有酒窝，梳着比母亲更好看的发髻，兰姨娘与父亲很好，导致母亲总是说话酸酸的，导致家中气氛一直不对。

后来兰姨娘随着父亲的好友德先叔走了，也许是马车绝尘而去扬起的风沙太多，父亲的表情暗淡，一直沉默。

驴打滚儿：

这是书的后段了，讲到了英子生命中重要的人，宋妈。

宋妈是英子跟英子弟弟的奶妈，一个善良淳朴能干的人。

宋妈走的时候是冬天，那是下雪天，也许是大地太过雪白，雪白刺痛英子双眼，流下泪水，看见的，也只有一片沉默的空白跟雪白大地上悠长悠长渐渐不见的驴儿脚步。

爸爸的花儿落了：

英子的爸爸是爱花的人，心思细腻，爱在庭院里栽种花朵然后看花影满庭满院，闻花香沁人心脾。

英子总是要长大，当英子与秀贞的友谊被压碎在火车下时，当善良的小偷被抓走时，当兰姨娘随德先叔绝尘而去时，当宋妈骑着驴儿留给英子一片空白时，英子一步步走向成长，一次次挥手告别生命中重要的人，最最迫使英子长大的，是父亲的逝去。

爸爸的花儿落了，散落了一地的夹竹桃花瓣，像是祭奠着父亲的逝去，花瓣敲落地面的声音，震荡着英子的心，告诉英子，她不在是小孩子。

书到这里全篇结束。

英子的童年戛然而止，留给我的是一阵阵浓稠的哀伤与久久不能打断的沉默。

人总是要长大，告别被父母捧在手掌放在肩膀的时候，现在我们也应该有所担当，一步步走向成长，一次次面对生命中的挑战，变成父母的依靠，做他们的拐杖，给他们最好的陪伴。

这是神的旨意，是神创造我们的用意，也是我们活着的意义。生命的延续，为了爱不停息。

童年已过，傻事不可再做，城南旧事已是回忆，明天我们都需要拼搏。

《美丽心灵》这部**真的不错，很震撼人的传记**，最大的体会就是作为名人确实真不容易，所以我觉得**能获得如此高评，属于实至名归。

**简介

这部**是2001年上映的，目前豆瓣评分89分，片长135分钟，片子主要讲一个伟大的数学科学家，小约翰福布斯的人物传记，他还在念研究生的时候就有了一个著名的博弈理论，这个理论当时只是有短短的26页，但是在国内的经济和军事领域等产生了一个非常庞大的影响。但是就在他名声大噪的时候自己的直觉却因为精神分裂症受到了困扰，但这并没有阻止他在学术界上的步伐，深爱他的妻子艾丽西亚一直在身边鼓励帮助他，虽然一路上走得非常艰苦，但始终在努力的向前行进着，最终纳什凭着自己十几年的不懈努力，顽强意志得以如愿以偿。

**获奖

该片在第74届奥斯卡金像奖获得最佳影片；

第74届奥斯卡金像奖，获得最佳导演；

第2届美国**学会奖，获得年度佳片。

**感悟

有句话在这部**时常出现，我非常认同这句话，“天才和疯子只是一线之隔”，不止一次听到这句话，尽管后期的纳什精神分裂，但那时的精神力量十分的强大作为一个科学家并获得了诺贝尔奖，真的是非常了不起，不过还好他的妻子一直爱着他并陪伴着他，之前学习纳什均衡的时候，完全想象不到他会是这样一位数学家，当时大家纷纷把钢笔放到他的桌前以示尊敬时，那个画面真的特别感人。

鱼现代诗歌1

　我是一只鱼，

　只有七秒的记忆。

　隔着玻璃，

　亲吻你的泪滴，

　冰冷的空气，

　却让我的吻窒息。

　总想，

　靠近你的身体，

　却发现，

　你和我的距离，

　近在咫尺，

　却是遥不可及。

　我是一只鱼，

　终日游荡在水里。

　渴望拥抱你，

　倾听你的呢喃细语，

　你的微笑，

　飘落进我的眼里，

　如何牢记，

　你纯真的美丽。

　想要，

　抹去你眉间的忧郁，

　游来游去，

　心疼，

　让我忘了呼吸。

　我是一只鱼，

　你怎能懂我的言语，

　爱着你，

　却只能默然无语。

　水底的孤寂，

　摆来摆去，

　看着你，

　泪水，

　只能溶进水里。

　多想，

　停留在，

　你的掌心，

　用七秒的记忆，

　把你的温暖，

　深深记取，

　那是鱼，

　一生的回忆。

鱼现代诗歌2

　只做垂钓者

　与妻子发生矛盾

　我从不和她斗嘴。我喜欢来到河边

　去抛竿引线

　与水中的鱼儿斗智斗勇

　都说，愿者上钩

　其实，没有一条鱼儿愿意上钩

　我洒下的是诱惑

　就像世间的人

　抵挡不了诱惑，就当俘虏和囚徒

　科学家研究，鱼的记忆只有七秒

　所以，他们面对死亡

　才会这样前赴后继

　而这，恰恰是对我的诱惑

　我远离城市的烦躁和繁华

　我只坐在这水和空气的交界处

　静静的，看着浮标

　做一名痴情的垂钓者

　另一个垂钓者

　与其说他是一位垂钓者

　倒不如说是一位杂技高手

　他能把鱼儿调教的异常听话

　他的甩钩和鱼儿的咬钩异常默契

　鱼儿一条一条被他叫到岸上

　鱼儿蹦蹦跳跳的

　又被他请进网兜里

　好像他只是让鱼儿集中在一起开会

　他最潇洒的动作是，临走之前

　把网兜翻过来，把所有的鱼放生

　他说，不和你们玩了，我回家了

　你们也该回家了

　他又说，鱼儿，谢谢了

　我钓的是寂寞

　你们却给了我那么多的快乐

　然后，做了一个幽默的动作

　手一挥，转身离开

　垂钓者就要风雨无阻

　从今天开始，我决定做一名垂钓者

　风雨无阻。面对一河之水向西流

　珍惜时间

　珍惜与每条鱼儿的缘分

　我争取到大量的休闲

　不陪妻儿，不陪电视和网络

　我全身轻松和清静

　来赴一场美人鱼的约会

　不怕不钓，就怕钓上瘾

　我把钓鱼变成了行为艺术

　我的背影，我专注的眼神

　将成为一座伟大的雕塑

　做一个幸福的垂钓者

　我要把我的收获与爱我的人分享

　滋补他们的身体和心灵

　作为垂钓者，这是我的责任

鱼现代诗歌3

　海天是一色

　春夏秋冬是相连

　地狱天堂是相对

　昼夜是交替

　暮鼓晨钟是并列

　看似相连的世界

　实难相容

　永远的相提并论

　永恒的擦肩而过

　天上的小鸟和水里的鱼可以相恋

　但又能在哪里筑巢？

　你同我可以在俗世尽享名与利

　但我们的心却可以在那里停靠呢

　我与你，你与他，他与我，都是从网络相识相知，有的人相恋，相爱。

　网络的爱情，有的人说很假。

　还有一句话：现实就真吗？

　下面这些话是来自于情感驿站的大师说的：

　“你忙，我可以理解，

　你和别人聊天，我也理解，

　你聊完了删除所有信息，

　我依然可以理解，

　可是，万一有一天，

　我在你的世界消失了，

　那么请你也理解”。

　渐渐的明白了，太在乎一个人往往会伤害自己；

　渐渐的明白了，很多爱情是可遇而不可求的。

　渐渐的明白了，很多东西只能拥有一次,

　放手了也就意味着失去了。

　渐渐的明白了，最在乎的那个人,

　往往是最容易让你流泪的。

　渐渐的明白了，真心对一个人是不需要回报的。

　一件事情你期望的高了，你就输了。

　一份情你付出的多了，你就累了。

　一个人你等的久了，你就痛了。

　不管男人女人，男孩女孩，

　记住，生活中没有过不去的难关，

　生命中也没有离不开的人。

　如果你不被珍惜，不再重要，

　学会华丽的转身。

　你可以哭泣，可以心疼，但不能绝望。

　今天的泪水，会是你明天的成长；

　今天的伤痕，会是你明天的坚强。

　曾经：我错了，

　只在乎我在乎的人，

　现在，我懂了，

　从今以后，我只在乎在乎我的人。

　如果有一天我失去了一切，

　变的一无所有。

　谁会站在我身边对我说：

　“没事，你还有我？”

　是兄弟、是朋友、还是恋人？

　脸上的快乐别人看得到，

　心里的痛又有谁能感觉到？

　真正生气的时候，

　不是哭也不是闹，

　而是一个人静静的待着不说话。

　我，不会问，不会提，

　难过了就一个人不停地走。

　我，不会吵，不会闹，

　心痛了用沉默来代替。

　有时候把别人看得太重，

　结果在别人眼里自己什么都不是。

　我不怕别人在背后捅我一刀，

　我怕回头后，看到背后捅我的人，是我用心对待的人。

　如果难过，就努力抬头望天空吧，

　它那么大，一定可以包容你的所有委屈。

　我不怕把心里话告诉最好的朋友，我怕回过头，她把它当成笑话告诉别人！

　帮过你的人不要忘，爱过你的人不要恨，信任你的人不要骗！

　时间不一定能证明许多东西，但一定会让你看透许多东西！

　让时间去证明一切吧！

鱼现代诗歌4

　昨天我们是鱼

　活在江河湖海

　喂马、劈材、周游世界

　给每一条河、每一座山取温暖的名字

　告诉每一道闪电我们所有的幸福

　今天我们是鱼

　养在池塘和玻璃鱼缸

　不再关心粮食和蔬菜

　不必和每一个亲人、朋友通信

　忘记每一座山、每一条河

　忘记相濡以沫的江河湖海

　我有一所房子，每一个人为我取温暖的名字

　至于面朝大海，让它见鬼去吧

　我们只需要春暖花开

　昨天我们是鱼

　活在江河湖海

　喂马、劈材、周游世界

　给每一条河、每一座山取温暖的名字

　告诉每一道闪电我们所有的幸福

　今天我们是鱼

　养在池塘和玻璃鱼缸

　不再关心粮食和蔬菜

　不必和每一个亲人、朋友通信

　忘记每一座山、每一条河

　忘记相濡以沫的江河湖海

　我有一所房子，每一个人为我取温暖的名字

　至于面朝大海，让它见鬼去吧

　我们只需要春暖花开

　听风的人

　风曾经亲吻过手指，

　沙曾经聚在指尖，

　你曾经就在身边，

　情曾经驻满心房。

　听风的人永远等不到风来，

　握沙的人永远挡不住沙漏，

　就像你永远等不到我来，

　而我，永远留不下你走。

　总有一种天荒你尝不了，

　总有一种地老你得不到。

　如果遗憾还可以剩下美，

　那么，就让它奔腾。

　美到触目，方觉惊心。

　如果醉眼是不舍，

　不如趁现在清醒着告别。

　文 / 段佳能

　残缺，或隐晦者

　这个女人周身是血

　她的面容除了眼睛别无其他

　我惊叹她的翅膀异常完整

　这个女人侵占了黑夜

　这曾经属于我的黑夜，没有不甘

　她，或者我，没有语言

　能一起做的就是吞噬月亮

　像瓜分一个蛋糕，并不是因为谁的生日

　如果是，星星变成了蜡烛

　数一数，我们流出了多少滴血

　就有多少个年轮，包括流星

　它是逝去的一场轮回

　我的五官健全，充满她的眼睛

　但这并不踏实，我想到她的翅膀

　煽动着，更像是一种保护，或抚摸

　舞台

　一条孤单的小道

　通向后台

　再亮丽的灯光也照不亮这

　隔了一个世界的舞台

　沐浴着圣洁的光

　像那盗火者手心的

　熊熊而躁动不安

　哦，我梦想着登上这舞台

　我要像耶稣一般

　在十字架上

　接受教徒的礼赞

　我已受完足够的难

　够了，够了

　哦，我梦想登上这舞台

　我是这舞台的'主宰

　所有的观众

　不，不只是观众

　全都得像我鼓掌

　像我致意

　惊叹我的天赋

　感谢我的存在

　我已受够了冷落

　我已厌倦了孤单

　再不会了，再不会了

　不只是这样

　万物都要像我朝拜

　无论是月亮，还是星辰

　就连那自以为是的阿波罗

　也不例外

　你们不曾照耀过我

　黑暗折磨折磨着我

　你们只是旁观

　我不原谅你们，永远都不

　我已站上这舞台

　掌声——持久不衰，鲜花——开满舞台

　我不快乐，我不快乐

　我受过太多的难

　醉花荫

　小驿曾叹闻机杼，惹情时无数

　秋草卷新雨，碧叶流珠，早起寒衣绔

　云墨风疾杨柳处，野渡无人路

　怕是不伤魂，复断春树，我有相思顾

　行走

　扶着被风沙磨平的拐杖

　在夕阳的抚摸下彳亍远行

　任西风刮过褶皱的皮囊

　仍消殆不尽清澈的双眸

　打风沙走过

　穿过斑驳的沙漠

　采一颗摘浆果

　扔进嘴里

　分不清是酸涩

　还是辛辣

　生活，总要继续

　而你

　忍着伤痛

　依旧远行

鱼现代诗歌5

　我握着你的手说

　鱼在水里哭

　你笑着说别傻了

　鱼并不会哭

　它们是一种没有眼泪的动物

　树在雨里哭

　我抬头看着你说

　树在雨里哭

　你温柔看着我说

　树并不会哭

　它们是没有思想情感的植物

　我突然的无助

　没有眼泪的悲伤没有人清楚

　只能呼吸着不被了解的孤独

　一个人仅仅记得一切会结束

　我矛盾着无助

　很需要你能给我一点点保护

　想对你说的话却总说不出

　我变成了植物

　没有人在哭

　你摸着我的头说

　没有人在哭

　我在哭只是没有人在乎

　music

　我突然的无助

　没有眼泪的悲伤没有人清楚

　只能呼吸着不被了解的孤独

　一个人仅仅记得一切会结束

　我矛盾着无助

　很需要你能给我一点点保护

　想对你说的话却总说不出

　我变成了植物

　没有人在哭

　你摸着我的头说

　没有人在哭

　……

鱼现代诗歌6

　怀念一条死去的鱼

　在这里

　原本无人知晓的湖里

　你沉睡地游来游去

　留下过多少黄牛的足迹

　聆听过多少牧童的笑语

　山陪你在湖的怀中睡去

　水做了你梦的温柔枕

　几个疯子

　踏着松桃文化的承重步履

　在浪尖上打开了你的心扉

　为了珍惜与他们的缘分

　你一跃而起

　放弃奋斗多年的龙门

　从此便沉沉的睡去

　成就一个时代的新梦境

　湖睡去了

　鱼死去了

　睡鱼的湖却新生了

　山不在沉睡了

　水不在沉睡了

　睡鱼湖边的村子也不在沉睡

　迎着黎明的雪

　你梦见了那几个诗人

　在你死去的一瞬间

　悟出了人生的秘诀

　睡是为了第二天的醒

　如果永远的睡去

　那就是死了

　但也从此而获得了新生

　你感谢着那几个疯子

　要不是他们

　你还在做着那跃龙门的梦

　死去吧

　一条湖里的鱼

　醒来吧

　一湾睡着鱼的湖

　睡鱼湖啊

　你乘着松桃发展的风帆

　唱着松桃文化新盛歌谣

　怀念那条死去的鱼吧

精神病指的是大脑机能活动发生率乱，导致认识、情感、行为和意志等精神活动不同程度障碍的疾病的总称。致病因素有多方面：先天遗传、个性特征及体质因素、器质因素、社会性环境因素等。许多精神病人有妄想、幻觉、错觉、情感障碍、哭笑无常、自言自语、行为怪异、意志减退，绝大多数病人缺乏自知力，不承认自己有病，不主动寻求医生的帮助。常见的精神病有：精神分裂症、躁狂抑郁性精神病、更年期精神病、偏执性精神病及各种器质性病变伴发的精神病等。患者及家属应和精神科医生积极配合，及早到医院治疗。

精神病是属生理疾病,科学家们认为,是基因引发严重精神病不管聪明或愚蠢的人都有可能得这病,天才与精神病之间是否存在着某种联系？这是世界上许多人都感兴趣的问题。回家后我找出了有关"天才和疯子是孪生"的资料，英国心理学家菲利克斯·波斯特博士积十年心血研究出了结果：精神病是心理活动和行为的异常表现，是一种需要治疗的病态。然而，创造性才华和病态心理这两个人类心理活动上的极端，竟有着某种联系。天才中多有精神疯狂症，而精神疯狂症又时常能激发灵感和创造性。因此，许多高智商的人患有精神病，高智商和精神病在遗传上有着双基因的可能性。用艾森克个性问卷（EPQ）对艺术家、作家进行测试，发现作家在概念过度包涵、怪异思想上和精神病人极其相似。 菲利克斯·波斯特博士按现代精神病理学的分析方法，研究了人类历史上300名具有重要影响的人物，得出的结论是：政治家中有17％的人患有严重的精神病理毛病，如希特勒、林肯、拿破仑等，他们中有嗜杀如狂的恶魔，也有美国历史上出类拔萃的总统。科学家中有18％，如高尔登、门德耳、安培、牛顿、哥白尼、法拉第等。思想家中有26％，如尼采、罗素、卢梭、叔本华等。作曲家中有31％，如瓦格纳、柴可夫斯基、普契尼、舒曼、贝多芬、莫扎特等。画家中有37％，如梵高、毕加索等。小说家中有46％，如陀思妥耶夫斯基、福克纳、海明威、普鲁斯特、劳伦斯、卡夫卡、司汤达、福楼拜、莫里哀、托马斯·曼等不胜枚数。艺术家是波斯特研究中的"重灾区"，他解剖了50名文人，除莫泊桑以外都有轻重不同的精神病！ 惨啦，文人为什么这么倒霉呢？这与所从事的创作职业有关，敏感易冲动，或雷霆震怒，或极度狂喜，或愤世嫉俗，或精神分裂，容易发作，也容易压抑，容易狂傲，也容易绝望。所以世界著名作家自杀的特别多：芥川龙之介、川端康成、三岛由纪夫、茨威格、法捷耶夫、叶赛宁、杰克·伦敦几乎可以列出一个近百人的大名单！难怪大学生感到奇怪，现在的作家为什么没有自杀的？也许他们心里真正想说的是现在的作家没有写出惊世之作，不具备发疯和自杀的资格。 其实，许多精神病患者的天才，恰恰是在一生中最健康的时期创作出他们最好的作品，他们是在完成了伟大的事业之后才得精神病的。真正在疯癫中走上创作巅峰的似乎只有梵高，他自小就有神经质，从1888年开始，以每三天一幅的速度创作了一千三百幅画后突然发疯，住进圣保罗精神病院。曾手持剃刀想割断他的朋友、同是印象派大师的高更的喉管。后来在狂怒中把自己的耳朵齐根切下，寄给了他钟情的妓女。也就是在他疯得最厉害的时候创作出了传世杰作———幽蓝的《蝴蝶花》。

因此笨的人可能会患精神病,但不可能变聪明但精神病人治愈后,可能是聪明人

“没有什么是不朽的，包括艺术本身。唯一不朽的，是艺术所传递出来的对人和世界的理解”——梵高

提起艺术，在普通人的眼中，是阳春白雪的高洁。但同样的，既然存在有阳春白雪的艺术，那么同样的，也会存在有所谓的下里巴人。对于艺术，每一个人的看法都不尽相同，就像莎士比亚所讲的：“一万个人眼中有一万个哈姆雷特。”在何云昌看来，艺术就是对于自身的奉献，把自己奉献给艺术，以此来展示生命与自然的美好。

而什么叫作行为艺术呢？行为艺术就是人们以实际行动或者肢体动作来表达内心想法，或者人生理念的行为。行为艺术最早发生在二十世纪五十年代左右的欧洲，受文艺复兴运动影响，人文主义在欧洲大陆上广泛传播，从而催生了行为艺术的发展。

人生旅程，唯爱艺术

何云昌是一个草根艺术家，出生于云南省的一个普普通通的乡村家庭之中。于1991年自云南艺术学校毕业，后来，因为无法接受枯燥无趣的生活，何云昌辞掉了工作，转职成为了一名专职艺术家。在刚开始的时候，一切都是那样的不顺利，后来，何云昌因为一次偶然间萌发的灵感，诞生了从事行为艺术的想法。

从事行为艺术的道路上也不是那样的一帆风顺，在当时的社会，人们对于行为艺术还不是那样的接受，那时的人们普遍认为行为艺术就是精神病的症状。而且，行为艺术同样也需要不少的经费，当时的何云昌只是一个身无分文的穷小子罢了。

面对着生活的困境，何云昌没有放弃心中的艺术之梦，没有钱 那就从最不需要钱的行为开始。慢慢的，何云昌逐渐积累了一些名气，也被人所听说，生活条件也开始不断上升。但是，出于对于艺术的热爱，何云昌将所赚得的钱全部投进了自己开办的行为艺术工作室，以至于时至今日，何云昌也并没有什么积蓄。

取骨造艺，滴血寻情

在一九九九年的时候，何云昌表演了两项作品，一名为《金色阳光》，另一个的名字是《与水对话》，在《金色阳光》之中，何云昌企图将阳光移动；而在《与水对话》之中，何云昌企图将水流分开。尽管这在我们看来是那样的不可思议以及无法理解，但在何云昌看来，这就是最美的艺术，他是在表现自然界的伟大以及面对自然人的无能为力。

更令人不可思议的是，在何云昌的作品《天山外》之中，何云昌正面抵挡了一个装有一点二五公斤炸药的炮弹的冲击，在这次创作的过程中，何云昌差一点就再也无法站起来了。何云昌之所以这样做，仅仅是为了表明面对科技，人类的渺小，以及希望起到反对战争，维护和平的警示作用。

何云昌的作品大多以人体为主要的表达媒介，通过对于人体的掌握，来表现何云昌本人的内心活动，并且，何云昌的表现情感以大自然或者生活哲理为主。

其实，最令人感到震惊的应该是何云昌于2009年创作的，那个名为《夜光》的作品。《夜光》是一部震慑人心的作品，而它之所以最为人们所震撼，并不仅仅是因为它倾注了何云昌全部的精力与心血，更在于它的原材料。《夜光》的制作材料是一根骨头，一根人的肋骨，这根肋骨的主人就是《夜光》的作者——何云昌。

从何云昌从事艺术工作以来，何云昌接触到的人与事也越来越多，对于生命的感悟也是越来越深。在某一天，何云昌偶然间接触到了西方的宗教著作——《圣经》。在《圣经》中有这样一个故事，讲的是上帝从亚当的身体中取了一根肋骨，从而使得亚当的妻子夏娃产生了。

这给了何云昌以灵感，在2008年的一天，何云昌在经过检测神经正常的情况下，来到了一家私立医院，来做取骨手术，以此来为自己的作品制作原材料。这在我们看来是不可思议的，但在何云昌看来，这样做的目的是为了能够证明自己对于世界的敬意。

在取骨完成后，何云昌将这根肋骨与黄金一起，做成了这件名字为《夜光》的作品。这个由何云昌自己的肋骨做成的项链包含着何云昌内心满满的爱意，在这个作品完成之后，何云昌曾先后将这个项链交由五名他生命中最重要的女人佩戴，包括他的母亲、妻子，以及最为要好的女性朋友。

无畏世俗，执着艺术

在其他人的眼中，何云昌有许多的称谓，例如疯子，或者神经病。在旁人看来，何云昌是不正常的，何云昌的脑子是有问题的，然而，天才终究是不为人们所理解的，天才往往是特立独行的。

何云昌是一个彻头彻尾的天才，也是一个不折不扣的鬼才，他通过一种不为常人所接受的艺术形式，深刻地展示了他自己对于人生，对于生命的理解，表现了他自己内心深处最为真实的情绪，是当之无愧的中国艺术界第一狂人。

即使何云昌的作品也许会让人感到不可思议，甚至于是反感，但实际上，就好比梵高一样，在生前籍籍无名，穷苦潦倒，而在梵高死后的百年后，梵高的作品一夜之间闻名于世界，成为了殿堂级的作品。

何云昌的作品并不能够使得每一个人都感到震撼，“在一万个人的眼中有一万个哈姆雷特”，没有任何事物可以做到被所有人喜爱。同样的，我们不能以片面乃至于偏激的态度或者眼光，去看待何云昌的行为以及作品。

何云昌的一生都都投身于了行为艺术的领域，他的作品是具有极高价值的作品，而不是一些随性而为的滥作。

作为中国当代最为知名的“行为艺术大师”之一，何云昌无疑是成功的。俗话说艺术是来源于生活，但是却又高于生活的。何云昌通过对于真实生活的体味，通过一次次对于自身的超越，最终成就了行为艺术，同样也成就了自己。

作者 | 小肆

编辑 | 丁宇

「河神」不「神」了。

观众翘首等待了三年的《河神2》「没内味了」。换了演员的「小河神」郭得友，油腻有余、魅力不足；理应引起悬念的案中案情节，直接变成了「走进科学」，挑战着观众的智商。

《河神2》本来有个十分精彩的开场。它以「九牛二虎一鸡现，河神降魔镇海妖」的民俗怪谈展开，不仅承继了前作的优质元素，还在视觉上做了升级。

祭祀大典上，九牛入海，河妖出没，「小河神」郭得友一个翻身踏入双虎破浪船，手持金鸡定海枪，飞身而起镇海妖。

长镜头、俯拍和特效，堆叠出更显质感的视觉奇观。

但是，随着故事情节的推进，这种外在的优越无法掩盖剧集本身的缺陷。

十六集过后，《河神2》呈现出一种精致的难看——制作和美学升级，人物和剧情降级，它没有打破「续集必死」的定律，已经沦为一部形式大于内容、人物扁平、剧情单薄的平庸之作。

两季的口碑和热度也对比明显。

《河神》收官时播放量突破17亿，目前豆瓣超过17万人打分，评分稳定在82分。

而《河神2》播放至今，豆瓣评分75分虽然看起来并不低，但目前只有12万人参与打分，样本较少，更像是「等了个寂寞」。

由于换角风波，《河神2》的回归一开始就充满争议。

前一部「小河神」的扮演者李现，因身体原因无法出演续集，金世佳接棒担纲男主角。对于看过第一季的观众而言，难以避免地会对主角代入之前的印象。

金世佳能否克服换角带来的「水土不服」？很多观众从最开始就持怀疑态度。

开播之后，争议发酵，弹幕和豆瓣上积累了不少「接受不能」的评论。

当金世佳扮演的郭得友，从前作的稚嫩青年摇身一变成为蓄着胡子的成熟中年时，立刻引来了「油腻」「出戏」的指责。

客观地讲，金世佳的演技过硬，虽然少了几分李现的少年感，但郭得友浑不吝的痞劲儿还在，在处理复杂情绪的细节上也略胜一筹。尤其是师父老河神遇难的那一集，他将师徒情深表现得极为细腻。

然而，金世佳的演技却无法改变郭得友看起来很「违和」的事实。这其中，剧本算是「罪魁祸首」。

首先是人物气质不衔接。

实际上，在经历了魔古道的匪首连化青引爆恶水之源、津门天团的死里逃生之后，郭得友从少年变成熟也不算突兀。

但是剧情对这种转变铺垫不够，草草带过，使得留着胡子的金世佳看上去不那么搭调。

其次是郭得友戏份大幅减少，由主心骨沦为丁卯的帮手。

郭得友第一季还是超凡绝伦的人中龙凤，到了第二季，则「气场散尽」，魅力不再，智商频频下线。

「小河神」一下子从有血有肉的男主角，变成了工具化的纸片人。 有网友吐槽说：剧情仿佛由《河神》变成了《丁卯传》。

虽然《河神》不是大男主配置，是通过郭得友、丁卯、顾影、肖兰兰组成的双生双旦为主线开展剧情。但作为对照组存在的几位主角之间，碰撞出了不少新意。

郭得友来自捞尸队，以颇具神秘感的「点烟辨冤」绝技推理案情；丁卯是留学归来的大少爷，信奉的是法医解剖的科学手法。

一个是野路子，一个是学院派；一个江湖味儿十足，一个是科学的代言人。

两人从各自的理念出发，分头查案，既有冲突感，也能配合默契解锁更完整的剧情。

到了第二季，「江湖」和「科学」的碰撞则变了味道。「小河神」更像是衬托丁卯而存在的。

第二季的背景是，魔古道阴谋得逞，毒水扩散，海河被污染，因此，第二季的叙事围绕着治污展开，官场戏大幅增加，这些戏自然落到了当上了秘书长的丁卯头上。

而出身市井的郭得友，却无处施展他的江湖智慧，捞尸队队长的身份也因为海河污染不能下水而沦为摆设。

连最擅长的「点烟辨冤」，在遇到戎傲霜的「银铃封」之后也被封锁，技能几乎为零。智商也仿佛被丁卯「偷走」，十分败坏好感。本来还带着些情怀观看《河神2》的剧迷，被小河神时不时脑子短路的行为消耗掉了最后的耐心。

看过《河神》的观众都知道，这部网剧的优点，在于配角也是有人物弧光的，看似是闲笔，却在不经意间推动主线剧情发展。

比如，「咋咋呼呼」的老神婆，在第一季是吃货人设，破案的时候，这个人设就派上了用场。

她能闻出郭得友捡回来的包装纸上的料酒味，并凭借她对天津 美食 的了解指出哪家酒店才会用这种料酒，从而将郭得友引向私贩鸦片的饭店。

但到了第二部，配角丧失了「助攻」的作用，成为可有可无的存在。老神婆的主要剧情变成疯狂催婚，第一季那股可爱范儿，削减了大半。 如果不是她过于独特的打扮，简直可以直接走进国产婆媳剧的片场，扮演一个碎嘴又爱催婚的中国式母亲。

旧角色魅力不再，新加的角色更是落入窠臼，相当脸谱化。

明面上的Boss都督，狡诈和阴险都写在脸上，每次出场都不好好说话，非要整一段戏曲的设计颇为装腔作势。虽然他唱的曲儿都对应着剧情发展，但开口必哼曲儿的做派实在是形式大于内容，做作感十足。

《河神2》中丁卯戏份的增加，更是被诟病的一点。

编剧不仅安排他和新来的一把手都督、理疗师戎傲霜等人物开启了几组支线剧情，还让他在成为丁秘书长后，「霸道总裁」上身。

当郭得友不同意拆掉自己和老河神住的龙王庙时，丁卯甚至打着一口官腔说：「裁弯取直造福百姓，怎么涉及个人利益的时候，你就这么小民意识呢。」

这种官僚做派十足的主角，观众实在难以产生共情。 疑惑也随之而来，明明第一季还憨憨傻傻的丁卯，就算是当上了秘书长，这性格转变也还是太过了吧？

难怪网友吐槽：「这一集应该叫《河神之霸道漕运少爷》」。

丁卯成为戏眼，抢了郭得友本来的主角光环，使得整个故事有喧宾夺主之感。

本来人设上已相当不讨喜，扮演丁卯的演员张铭恩在戏外的负面新闻，更是牵连角色本身。

就在《河神2》开播之前，张铭恩与徐璐、胡冰卿纠缠不清的感情被曝光，并登上热搜。

现实中原本是感情专一的大暖男人设，一下子崩塌，变成了网友眼中的「海王」和「朋友圈管理大师」。

当他饰演的丁卯和戎傲霜在治疗过程中气氛暧昧，丁卯还向女朋友肖兰兰撒谎隐瞒了去见戎傲霜的事情时，更 让观众把对张铭恩的反感投射到了丁卯身上，甚至不自觉地将他本人代入角色：「看这走向男二戏里也准备劈腿吗？」

《河神2》人物立不起来，探案的剧情也显得单薄，推理过程更是故弄玄虚，让观众仿佛看到了网剧版的《走进科学》。

比如开篇的「崔疯子断尸案」，一系列的破案过程都匪夷所思。

一生门老大崔疯子带着夫人去戏院过寿，却惨死在厕所，尸体一分为二，死状诡异。丁卯立下生死状，誓在三天内查明凶手，第一桩案件就此展开。

郭得友和丁卯赶至案发现场，郭得友「点烟辨冤」，包间里烟雾缭绕，他通过幻象进入异度空间，看到了死者生前的场景。理论上，他应该透过这一场景的种种细节展开推理；实际上这次的行为显得颇为鸡肋。

郭得友把寿宴当天的饭菜逐一试过之后，才发现崔夫人的碗筷丝毫未动，桌子上有两只汤碗的做工和质地明显和其他餐具不是一套，才得出结论：饭菜都没问题，有问题的是汤碗里盛的润喉参汤。

他一一试菜的过程就像是剧里插入的一段吃播，除了耗时长，对案情而言并无作用。

「有问题也晚了。」丁卯的这句台词道出了观众的内心想法：你饭菜都尝过了才说没问题，那点烟岂不是多此一举？炫技了小半集，结论却是从一开始就显而易见的。

之后，丁卯费尽心机混入崔府，得出了崔夫人和崔疯子不和的结论。郭得友则在老河神提点下，得知崔疯子应该死于观音莲中毒，便前往鬼市调查买毒之人，通过一枚玉扳指锁定了崔夫人。

正当崔夫人主动认罪之时，郭得友和丁卯又通过扳指上刻着的一句戏词将真凶指向了戏楼名伶聂小秋，由此铺陈开崔夫人和聂小秋之间的一段虐恋。

典型的推理不够，感情戏凑。 崔夫人和聂小秋爱而不得、爱恨纠缠的关系本主就十分老套，两人互相剖白的情节更是占据了大量篇幅，絮絮叨叨的煽情戏直接拖垮了节奏。

主角的感情戏也在稀释着悬疑和推理成分。老神婆不停催婚，郭得友和顾影之间就结婚一事不断拉扯，家长里短的情节穿插于推理凶案之中。原本克制的 情感 ，到了续集突然变得狗血又俗套。

《河神2》的叙事并非单元剧模式，而是以「九牛二虎一鸡」的民俗传说串起连环大案，因此，每一桩小凶案都会留下一个和这个传说有关的尾巴。

比如：崔疯子断成两截的死状和他家的铜牛书立暗自吻合，外交官顾唯良自燃而亡的命运也和他生前收到的「火牛图」相契合。

从崔疯子、顾唯良到启智学院的女学生陈似如，这些人死亡之前的共同点，都是感受不到疼痛……种种线索都在暗示着背后隐藏着更大的阴谋。

然而，格局和摊子铺得够大，整体上却无法自圆其说，每一步铺陈都不够脚踏实地。

虽然小凶案背后指向的都是终极谜题，单个案件上的孱弱剧情和潦草的推理使故事松松散散，案件之间又缺乏合理的过渡。

在留下一堆杂乱无章的线索之后，几位主角就宛如翻篇似地对前情往事不再关心，匆匆进入下一桩案件，给人带来一种为制造所谓的终极悬念而悬念的故弄玄虚之感。

制片人常犇在接受「娱理」采访时表示，《河神2》属于越到后面越精彩的戏，「我们的制作在升级，希望观众也可以陪着我们一起升级。」

也许，老河神、胡总管、肖秘书长同一晚死于爆炸案，确实能引发观众的集体共情。但恐怕不少人还没看到这里，就已经因为前面拖沓的情节而弃剧了。

2017年，《河神》《白夜追凶》《无证之罪》三大悬疑剧相继凭借口碑出圈，被誉为国产悬疑剧的三大「巅峰之作」。

《河神》当年为什么能够出圈？不靠悬疑，不靠推理，靠的是它的世界观——相较于现实主义题材的《白夜追凶》和《无证之罪》，《河神》建构了一个诡秘的民国奇幻世界。

这得益于原著作者天下霸唱的想象力和驾驭民间传说的能力。

「九河下梢天津卫，三道浮桥两道关。」《河神》取材于鬼水怪谈，以志怪传奇和码头帮派的江湖市井混搭出了一条与众不同的路子。天下霸唱本人是天津人，老天津卫时期的旧风貌，被他悉数还原，形成了独一无二的「河神」江湖。

绿毛死婴、三岔河沉尸案、海河浮尸案、恶水之源……《河神》的每一桩案件几乎都与水有关。捞尸、丧葬、喊魂、跳大神、鬼市稳婆、阴兵借道、点烟辨冤，种种怪奇元素展现的正是东方志怪传奇和民俗文化。

捉龟拜师；吃饭不能对着灶王爷；水里的买卖，吃鱼翻面是忌讳；红不入河，黄不入海；不出声是偷，出了声便是抢……种种细节和台词勾勒出民国时期天津卫的江湖规矩。

然而，到了第二部，叙事重心由市井江湖转向官场权谋，都督、市长、司令、范君尧等新加的角色无一不是权贵名流。

从某种程度上说，这种设定缺少江湖本身的底层色彩，使故事脱离了原本的淳朴。

水鬼、神婆乃至河神都沦为符号般的存在。小河神不再下水，江湖奇术也没什么施展空间。如此操作，使人们对旧 社会 的奇闻怪事不再有神秘的敬畏感。

小神婆在这一季仿佛没有工作，不喊魂也不作法，反而乔装打扮在酒会上装起了名流，美则美矣，但三教九流摇身一变伪装成富家千金的梗是不是过于老套？

《河神2》的格局看似变大，鬼水怪谈的「奇观」实则减少了。它更像一部平庸的民国探案剧，再也回不到三年前的巅峰。

当江湖已经萎缩，「河神」便失去了它的灵魂。