戏剧文化详解：潮剧的特点都是什么

每个戏剧都有每个戏剧独特的一面，就是因为这些独特的艺术特点，才形成了各式各样的戏剧。可能有很多人对于戏剧方面，都不是很了解，那么本期潮剧文化，就带你一起来了解潮剧的特点是什么，快来看看吧！

行当：

生：潮剧里的武生小生、老生、武生、丑生（花生；三花生）

旦：青衣（乌衫）、闺门旦（蓝衫）、衫裙旦、彩罗衣旦（花旦）、乌毛、白毛（老旦）、武旦

净：文净、武净、丑乌面

丑：官袍丑、项衫丑、踢鞋丑、武丑、裘头丑、长衫丑、褛衣丑、老丑、小丑、女丑

潮剧行当齐全，生、旦、净、丑各有应工的首本戏，表演细腻生动，身段做工既有严谨的程式规范，又富于写意性，注重技巧的发挥，其中丑行和花旦的表演艺术尤为丰富，具有独特的风格和地方色彩。

潮剧的角色很多。明代为生、旦、贴、外、丑、末、净七行。而且每一种还有不同类型。俗语用“四生、八旦、十六老阿兄”来形容一个演员阵容齐全的标准。四生：小生、老生、花（丑）生。武生；八旦：乌衫旦、闺门旦、彩罗衣旦、武旦、刀马旦、老旦、丑旦（女丑）。“老阿兄”是指在剧中扮演各种杂角。

从表演上来看，潮剧的角色行当中以生、旦、丑最具地方特色。生旦戏《扫窗会》被誉为中国戏曲以歌舞演故事的典型代表；潮剧丑角分为十类，其中项衫丑的扇子功蜚声南北，为世所称。老丑戏《柴房会》中，丑角的溜梯功为潮剧所独有，在戏曲界享有盛誉。

潮剧在过去一直实行童伶制，小生、青衣、花旦均由儿童艺人担任，这些艺人长大后，声音改变，即被淘汰，这一体制严重阻碍潮剧艺术的发展。新中国成立后，废除了童伶制，并在各方面锐意改革，培养了一大批优秀演员，使潮剧这一古老艺术焕发出新的光彩。

潮剧着名演员有：谢大目、卢吟词、谢吟、杨其国、陈华、黄玉斗、洪妙、郭石梅、蔡锦坤、李有存、方展荣、姚璇秋、范泽华、吴丽君、张长城、黄瑞英、黄盛典、叶清发、刘小丽、张怡凰、吴奕敏、许笑娜、郑舜英、李玉兰、吴玲儿、郑健英、孙小华、王少瑜、林初发、黄映伟等等。

唱腔：

潮剧唱腔的特点，主要表现在唱腔的用调上。曲牌唱腔或对偶曲唱腔一般都应用四种调即［轻三六调］、［重三六调］、［活三五调］、［反线调］，此外还有［锁南枝］调、［斗鹌鹑］调，以及犯腔犯调。

［轻三六调］以61235为主音构成旋律，适用于表现欢快跳跃、轻松热烈的情调，如《大难陈三》的［哭相思］。

［重三六调］以71245为主音构成旋律，用于表现庄穆、沉重、激动的情绪，如《奏黉门》的［黄龙滚］。

［活三五调］以57124为主音构成旋律，善于表现悲哀和优怨的情感。［活三五调］为潮剧唱腔中的特殊音调，在唱腔中，其音调和潮语腔调十分密切，因唱词语音升降而产生音调圆活多变，故艺人说：“从乐谱上看，［活三五调］只有五音，但唱奏之，则一音数韵，圆活变化不止十音。”具有潮腔潮调的浓厚韵味，如《琼花》的［晴天霹雳］等；［活三五调］属悲调，但潮剧唱腔用调多变，也有悲调喜唱的，如《京城会》的［皂罗袍］。

［反线调］以61245为主音构成旋律，它是［轻三六调］的变体调，即以凡为宫，唱奏起来有特殊的风味，多用于游园玩耍、轻松明快的场面，如《刺梁骥》的［罗汉月］等。

犯腔犯调，是潮剧唱腔用调中经常出现的手法。潮剧唱腔用调比较讲究，一般互不混杂，如［轻三六调］避免74为主音，［重三六调］避免63为主音，如果混用，则为相犯。传统剧目《杨子良讨亲》中的曲牌［弄魂幡］，是由［轻三六调］［重三六调］［活三五调］［反线调］四个调相犯而成，艺人俗称为［四斗臭（凑）］，具有诙谐风趣的情调。［锁南枝］调和［斗鹌鹑］调也属犯调，但其子母腔句比较稳定。

［斗鹌鹑］调多用于自叹或待迟（待人末至）场面，带有凄清伤感的情绪。［锁南枝］曲调较为沉闷，但也用于激动场面。

潮剧演唱用真声，主要受外地传入在弋阳腔、昆腔影响，与京剧、粤剧等的假声唱腔有很大区别，唱念用古谱“二四谱”，韵味浓郁。唱腔是以曲牌联缀为主的曲牌体和板腔体的联和体制，至今仍保留着一唱众合（帮腔），二、三人合唱一曲或曲尾的形式，风格独特，表现力很强。

潮剧的声腔在明代称为“潮腔”，也称“潮调”。现在存世的潮腔剧本，有明嘉靖丙寅（1566）刊刻的《重刊五色潮泉插科增入诗词北曲勾栏荔镜记戏文》、万历辛巳（1581）刊刻的《新刻增补全像乡谈荔枝记和万历年间刊刻的《重补摘锦潮调金花女大全》（附《苏六娘》）等。万历辛巳刻本《荔枝记》，署有“潮人李东月编集”，用潮腔演唱是与嘉靖刻本《荔镜记》同一故事内容的不同演出本。

嘉靖刻本《荔镜记》，在曲牌名之下标有“潮腔”或“泉腔”字样，是两个声腔剧种通用的剧本。两个声腔通用一个剧本，这不是唯一的一个。清顺治辛卯刊刻的《新刊时兴泉朝雅调陈伯卿荔枝记大全》，也是潮、泉两个声腔的通用本，反映了潮州的潮剧与闽南的梨园戏两个古老剧种在历史发展上的一些关系。

其中在潮剧唱腔上具有代表性人物是着名潮剧老生黄盛典，其唱腔宏亮高昂、振奋激越，折服过无数的观众和专家，在首届中国戏剧节上，其凭借在《张春郎削发》中扮演皇帝一角，赢得广泛好评，其唱声更是被专家评为“超黄金点男高音”。

潮剧活五调为潮剧唱腔中最富地方色彩、音律最特殊、历史最久远的唱腔，现今公认的活五调唱腔最好的为范泽华，可惜40多岁时就失声了，早早离开了她心爱的舞台，人们为此感到痛惜。

语言：

潮剧语言有着鲜明的三点特色：一是鲜明的地方色彩；二是浓郁的生活气息；三是生动的形象比喻。这三点，在潮剧传统剧目的本子中随处可见。但由于旧社会的潮剧艺人多是卖身的童伶，文化层次很低，他们传习下来的戏剧语言虽有上面提到的三点特色，但大多数偏于粗俗。有些经文人参与编写的，则又偏于典僻深奥。

总的说来，潮剧的语言还未能“俗中求雅，雅中化俗”，达到“雅俗共赏”的艺术境界。建国后由于有不少新文艺工作者进入潮剧团担任文化教员，帮助艺人学习文化，参与编写剧本，促使潮剧的文学品位有所提高。

五十年代涌现了一批经过认真整理，情文并茂的剧目，如《辩本》、《扫窗》、《芦林会》、《刺梁骥》等。《苏六娘》一剧尤为雅俗共赏的好例子。例如渡伯是老丑，桃花是花旦，“过渡”这场戏的语言非常富于地方色彩和生活气息，苏六娘和郭继春都是有才学之人，作者设计他们的语言多为诗和民歌的融合，近于“本色”。

综观现在潮剧舞台上演出剧目的语言，有些还不理想，还未达到“雅俗共赏”的高度，还有待我们努力。而努力的方向，我想该从广大观众着眼着手。潮剧观众层次不同，就文化程度来说有高中低之分，就年龄结构来说，有老中青之别，就地域区分来说有城市、乡镇、山村的不同。那么一出戏要使这么广泛众多的观众看懂、爱看、多看不厌，实非易事，这其中有许多学问要我们去学，就语言方面来探讨，我认为可以着重注意三点：

一、着眼中间层，兼顾高低层。即是说，整出戏的语言尽量使中间层的观众全懂，兼顾高低层而变通。僻典僻语不用，晦涩词句不用，必要用典故时则想出辅助办法，使观众明了。

二、以“本色”为主体，左跨“文采”，右跨方言。戏曲语言有“本色”、“文采”之分，而无贵贱之别，“本色”语言接近于民歌、生活，运用得好，同样有高品位的文学价值。

三、抓紧“纵的统一，横的差别”。这是运用语言刻划人物性格、区分行当最重要的一条。“纵的统一”，是说剧中每一个人自身的语言风格要自始至终保持统一；“横的差别”则是指剧中各个人之间的语言风格要有差别，而且差别越明显，他们的个性就越鲜明，这和电视荧屏上“赤橙黄绿青蓝紫”七色光柱一样，它们之间的边缘越分明越是斑斓好看。

我家乡的是民间艺术有抚州采茶戏

旧名“三脚班”、“半班”。清初，抚州诸县连年灾荒，民多流徙，一部分难民以卖艺为生，将当地流行的民歌小调与灯采的表演形式相结合，开始脱离灯采表演，形成独立的“三脚班”，产生了一批单台戏和单台调。其发祥地就是宜黄、临川、崇仁、乐安四县的交界地区。该地区早就流行的宜黄戏，为抚州“三脚班”的产生和发展提供了学习和借鉴条件。

初期的抚州“三脚班”仅有一旦一丑， 外加一个“坐堂”(锣鼓手)，演唱单台戏和小戏。至康熙、乾隆年间，才增加了小生行当。清末民初，“三脚班”开始向“半班”过渡，人员由三个增至七、八个，并增加了花脸老生行当，生旦净末丑齐全，伴奏乐器也增加了二胡、三弦、笛子、唢呐等。1934年，崇仁县航埠采茶戏著名艺人张佑民组建抚州采茶戏的第一个职业半班“佑民堂”。尔后，职业半班相继成立。一些抚州傀儡戏的部分老艺人，也加入“半班”演出，并将本剧种的大量剧目、伴奏曲牌和一些唱腔带进了采茶戏。抗战胜利后，丰城、高安的丝弦班进入抚州，同抚州“半班”艺人汇合，又给采茶戏带来了“本调”、“小花调”等新腔，与本地单台调、会田调相结合，分别发展为抚州“本调”和“抚调”。

抚州采茶戏，土生土长，健康质朴，乡情浓郁；唱词和念白，大量运用民间俗语和歇后语，通俗易懂，有浓厚的地方风格和生活气息。

抚州采茶戏唱腔，大都来自民歌小调，具有鲜明的地方色彩。其传统的唱腔是专曲专用的曲牌体腔调，后经发展创新，已出现大量板腔体唱腔。它的词格一般为上下对偶的五字句、七字句或者十字句乐段。旋律特征为字多腔少，简洁明快，每一唱段的行腔与地方语言的音调结合甚密，似吟似诉，颇具说唱音乐之风格。抚州采茶戏唱腔以纯正的抚州话为语言标准。演唱时分男女分腔都用本噪，特别要求吐字的清晰与运腔的圆润。总体唱腔可分为戏曲正调、戏曲杂调和民歌小调三类：

戏曲正调──系扳腔体腔调，有本调、抚调、单台调、川调四种。本调是吸收丰城丝弦班的本调，掺合本地单台调等发展而成的。它是上下句结构的徵调式唱腔，男、女分腔，有正板( 亦称“长韵”)、简板、叠板、快板、倒板、摇板、散板、 清板、哭头等板式。抚调是由本地会母调掺合高安丝弦班的小花调发展而成。它是上下句结构的宫调式唱腔，有男腔、女腔和丑腔的区分，并和本调一样，具有丰富的板式。单台调是本剧种最老唱腔，不分男女腔，但有四句三韵和两韵，正弦(徵调式)和反弦( 宫调式)的区别，还有简板。 川调是由外来川调掺合单台调和双劝夫调的简板发展而成。它男女腔调略分，具有徵调式和宫调式两种收腔法，还有徵调式和羽调式两种简板。

戏曲杂调──主要是三脚班小戏中的腔调，一般以戏名为曲名，如“三伢子放牛调”、“捡春菇调”、“卖樱桃调”、“卖花线调”、“双劝夫调”、“下南京调”、“王妈妈骂鸡调”、“补背褡调”等等。还有一部份则是三脚班后期吸收来的“南词”、“北词”、“信调”等等。另外，还包括一些吟唱音调。

民歌小调──除一部份单台戏用的小调，如“数天下图”、“打哩莲花”、“想郎”、“打彩”等以外，还有“十二月采茶”、“铜钱歌”、“十杯酒”、“照花台”等等。一般作戏中插曲用。

抚州采茶戏因脱胎于灯彩歌舞，故以反映短衣罗裙的小人物见长。其艺术特点是：有浓郁的地方色彩；语言生动诙谐、通俗易懂；唱做朴实，亦歌亦舞，活泼风趣。其表演源于生活而高于生活，尤其小生小丑的扇子功、小丑的矮子步、小旦的手巾功，都从生活中提炼出来，既有淳朴的民间艺术韵味，又有个性鲜明的表演特色。如小丑的矮子步，动作幽默有趣，形象逼真，而且变化很多，有“猴拳步”、“蛤蟆跳”、“涉水步”、“鸡公啄米”、“猴子跳圈”、“懒猫抓痒”等。又如小旦的手中功，运用大手帕，配合手眼身法步，或揉搓、或抛甩、或掩面、或飞转，以表现人物的性格和思想情绪。再如小生(小丑)的扇子功，既有单手打，又能双手双肩打，有时绕指而转，有时空中抛耍，左右开合，上下翻飞，丰富多彩，千姿百态。

抚州采茶戏的许多表演动作和舞蹈，如小旦的梳妆挑帘、床前驱蚊、绣花纳底、缝补浆洗、摘茶采桑、开(关)门、云手、鹞子翻身等身段表演，小丑的挑担推磨、赶牛锄地、撑船推车等身段表演均十分细致逼真。在三角班小戏中，上述特点尤为突出。发展到“半班”演出大戏后，向古老剧种学习袍带戏的表演程式，同时也吸收了歌舞话剧的养料，使其既能演传统戏又能表现现代生活。

抚州采茶戏讲究唱做并举。手势、眼神、身段、步法配合协调。旦角的基本步法有“云步”、“碎步”、“踮步”、“跪步”、“蹉步”、“小碎步”等；生角有“方步”、“蹉步”、“跪步”、“快蹉步”等；丑角有“矮步”、“跳步”等。丑角除矮子功外，有时还表演板凳功以及“虎跳”、“前仆”等各种滚翻动作。生、旦有时也要表演“抢背”、“劈叉”、“卧云”、“乌龙绞柱”等地毯功。

秦腔丑角戏《穷乐观》

八十四 七十三

我老汉今年是个门槛

门槛长 门槛短

门槛的高低有着窄宽

跷不过去了就是危险

弄不好明年就是周年

死了再甭想吃粘面

再甭想秋后喋搅团

再甭想吃那个浆水菜

再甭想抽那个硬旱烟

头周年一过二周年到

三年跟尻子就到跟前

活不成就按这规矩办

发愁也是个白熬煎

瞌睡不睡总是难免

日头再红还总得落山

红苕长成了就得拔蔓

不挖还是个洋芋蛋

萝卜一空心就不好保管

包谷熟到了就得扳

人不像甘蔗越老越甜

也不像陈醋越搁越酸

南瓜越老吃起越面

人胡子越长越不值钱

该死的还是个死了的谄

硬活着也是受艰难

原以为人生是住金殿

结果是上当受了个骗

受罪占的是多一半

少一半还是个不松烦

世事大多都兴假

真东西不值半文钱

道理能开个杂货店

都是给牛戴鞍眼

公平天平尽是胡谝

是非从来是颠倒颠

好人一生多灾难

瞎人反倒是很平安

出力的人不挣钱

挣钱人不动弹

朋友围着酒肉转

夫妻凭的是米和面

灵人哄着吃笨人的饭

笨人给瓜人可挽圈圈

人连人没有真情感

变脸比脱裤子还方便

亲骨肉不把手足念

常为分家把脸翻

婆媳生来缘分浅

线侯是麦芒对针尖

喝酒见谁把穷人劝

杯子都敬到富人面前

连亲戚都是这势利眼

倒了霉就不登你的门槛

人这个动物太麻眼

男人连女人最不好管

趔的太远显的不谄

沾的太紧肯出麻烦

男人把女人可以多占

女人想自由决不容宽

儿女不孝顺都爱埋怨

自己不孝顺闭口不谈

人才受的是奴才管

君子见小人把腰弯

人越有本事还越和善

半瓶子不满反而难缠

王法就像个溜光蛋

见权势人掉头就转了圈圈

大官犯了法没人敢管

都是拿小官垫碗碗

自古忠良下场惨

老牛力尽死在刀尖

白脸奸贼连哄带骗

没罪还抡的又红又欢

州官放火很随便

百姓没有点灯的权

官宦家吃的是穷苦人的饭

却不谢黎民光敬祖先

我带上帽翅我也会闪

给一身官服我照样能穿

蹲茅坑就得把粪攒

多少人不干事光图清闲

有人为出名上跳下窜

有人为发财不择手段

有人为当官舌头胡舔

拍马溜须是不顾眉眼

神仙说凡间是很温暖

其实是活鬼自相残

苦海无边哪有个岸

你说这世事倒有啥留恋

我老汉要了一辈子饭

如今还是满街转

住的破窑就不能看

没有个啥啥像个牛圈

有门框 没门扇

挂了个席片挡风寒

被子是一堆烂毡片

炕上没席铺的麦秸

吃了今儿 没有明儿

肚子不饱老是个蔫

甭看我受可怜

心里迟早可没负担

吃得不好只要喋饱

衣裳再烂只要能穿

住的撇可没危险

贼娃他不打咱的算盘

天塌下来不用管

屁股一拍土都不沾

一不想发财

二不想当官

三不想出名

四不想高攀

女人窝窝还不胡钻

娘娘想谝都没有时间

你看我穷得多乐观 多乐观

抒发情感的语句

1、这个城市没有草长莺飞的传说，它永远活在现实里面，快速的鼓点，匆忙的身影，麻木的眼神，虚假的笑容，而我正在被同化。

2、曾经也有一个笑容出现在我的生命里，可是最后还是如雾般消散，而那个笑容，就成为我心中深深埋藏的一条湍急河流，无法泅渡，那河流的声音，就成为我每日每夜绝望的歌唱。

3、在这个忧伤而明媚的三月，我从我单薄的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉，穿过时隐时现的悲喜和无常。

4、有一种思念叫做沉默，我们之间，我的内心深处，那一份感情，从此不会再提起……或许，只有在难得最远的时候，才能把曾经走过的那段日子，看得最真确、最清楚，也许爱情是一部忧伤的童话！

5、有些失去是注定的，有些缘分是永远不会有结果的。爱一个人不一定就能拥有，可，我就是抹不去你在我心中留下的点点滴滴。

6、因为我知道你是个容易担心的小孩，所以我将线交你手中却也不敢飞得太远。不管我随着风飞翔到云间我都希望你能看见，就算我偶尔会贪玩了迷了路也知道你在等我。

7、一只野兽受了伤，它可以自己跑到一个山洞躲起来，然后自己舔舔伤口，自己坚持，可是一旦被嘘寒问暖，它就受不了。

8、喜欢一个人，失去了，就像丢掉自己心爱的物品，虽然遗憾，但是不会痛，爱一个人，失去了，就会留下一个伤口，永远都会隐隐的痛。

9、我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑。

10、我每天都在数着你的笑，可是你连笑的时候，都好寂寞。他们说你的笑容，又漂亮又落拓。

11、忘了你的真，忘了你的纯；忘了你炙热的吻，忘了往昔的记忆；忘了昨天的开怀，忘了你的音容笑貌；忘了你深情的回眸，忘了你伤心的泪滴；忘了你忧郁的深情，忘了你纵容的目光。

12、天空是星星的世界，星星不会手持酒杯走到一起，大海是鱼儿的家园，鱼儿不会唱那祝酒的歌，拥着未来的憧憬，我们在此相识，相识是一种美丽又难得的缘。

13、逃避，不一定躲得过；面对，不一定最难过。孤独，不一定不快乐；得到，不一定能长久。失去不一定不再拥有，可能因为某个理由而伤心难过。但，你却能找个理由让自己快乐！

14、伤口就像我一样，是个倔强的孩子，不肯愈合，因为内心是温暖潮湿的地方，适合任何东西生长。

15、若是有缘，时间、空间都不是距离；若是无缘，终是相聚也无法会意。　凡事不必太在意，更不需去强求，就让一切随缘吧！

16、你笑一次，我就可以高兴好几天；可看你哭一次，我就难过了好几年。

18、那些我们以为永远不会忘记的事情，就在我们念念不忘的过程里，被我们忘记了；总有一天都会面目全非，时光没有教会我任何东西，却教会了我不要轻易去相信神话。

19、每当我看天的时候我就不喜欢再说话每当我说话的时候我却不敢再看天。

20、离去，让事情变得简单，人们变得善良，像个孩子一样，我们重新开始。

21、风空空洞洞地吹过。一年又这么过去。而来年，还要这么过去。我不知道是安稳的背后隐藏着沮丧，还是沮丧里终归有安稳。只是我们，无法找到。

22、风吹起如花般破碎的流年，而你的笑容摇晃摇晃，成为我命途中最美的点缀，看天，看雪，看季节深深的暗影。

23、放弃一个很爱你的人，并不痛苦；放弃一个你很爱的人，那才痛苦；爱上一个不爱你的人，那是更痛苦。

24、凡世的喧嚣和明亮，世俗的快乐和幸福，如同清亮的溪涧，在风里，在我眼前，汨汨而过，温暖如同泉水一样涌出来，我没有奢望，我只要你快乐，不要哀伤。

25、不要因为寂寞而错爱，不要因为错爱而寂寞一生。

抒发情感的经典句子

抒发情感的经典句子一

1、 你永远想不到，这一刻你的微笑都会让我痛彻心扉。

2、 有时候我觉得我不是爱他，我只是习惯了等在那里。 匪我思存 《爱你是最好的时光》

3、 如果你不拒绝我，我就默认你喜欢我。

4、 昨天我们再也回不去了，昨天的那份情再也回不来了。或许昨天的人今天还在身边，如果他从昨天到今天都从未离开，那么请学会珍惜!请懂得珍惜!

5、 我们喜欢的，要么错过了，要么已经有主了;喜欢我们的，总觉得缺少一种感觉。于是我们抱着追求真感情的态度，寻找爱情，可是总觉得交际面太窄，没有办法认识理想的类型;于是我们抱着宁缺毋滥的态度，自由着，孤单着

6、 你赢 我陪你君临天下 你输 我陪你东山再起

7、 我之所以写作，不是我有才华，而是我有感情。 巴金

8、 可是，做人是讲运气的，在我感情生活中，并没有遇见对我好与能保护我的丈夫，许多女人都没有遇到。 亦舒 《圆舞》

9、 人世间的感情为什么不能像打地基一样，挖一个坑，就立一个桩，所有的坑都有它的那根桩，所有的桩也能找到它的那个坑，没有失望，没有失败，没有遗恨，永不落空。 辛夷坞 《致我们终将逝去的青春》

10、 看着它哭的时候，我很开心，因为它外表好像改变了，可是它的本质没有变，它依然是一条感情丰富的毛巾。 王家卫 《重庆森林》

11、 通常，每一个内心强大的女人背后都有一个让她成长的男人，一段让她大彻大悟的感情经历，一个把自己逼到绝境最后又重生的蜕变过程。一个拥有强大内心的女人，平时并非是强势的咄咄逼人的，相反她可能是温柔的，微笑地，韧性的，不紧不慢的，沉着而淡定的。 赵格羽 《你是否是一个内心强大的女人》

12、 如果我的感情失败的话，趴在地上的一定是对方。 《爱情公寓》

13、 我们都像被人爱过，也爱过人。就是没好好恋爱过。

14、 如果没有遇见你，也许我不会有这么多的回忆。

15、 我们失败的感情成了别人的典范。

16、 尘劳这种东西，或许只会积压在女性的肩上，那是漫长的婚姻生活中，无关爱恨，做丈夫的只会留给自己妻子的东西也说不定。一天天，说不上是恨的恨意缓缓积存在妻子肩上。如此一来，丈夫成为加害者，而妻子就变成了受害者。 井上靖 《我的母亲手记》

17、 全心全意爱一个人，全世界只有两个身影：一个是她;另一个不是她。

18、 到底是值得，或是徒然，端看你审视的角度，你要说作为一辈子的结发夫妻、肉身的连结，等等，并没有什么特别的意义也可以，但从即使是细微难以察觉的精神爱恋，都可以在一个人漫长的一生中持续而不会消失的情况看来，你也可以说，人生一世，并非徒然。 井上靖 《我的母亲手记》

19、 世界上最可怕的无疑是：拿你当朋友的人你当恋人，拿你当恋人的人你当朋友。

20、 错错错 墓暮慕 断桥一江水，君彼我于此。 两相琴瑟和，何以箫声默。 江水映明月，却是错几何。 朝晨露，暮成雪，奈何流年过!

21、 据说狗的一切起居行藏都是以气味为依归。而我们人只依重一双眼，所以好色。有一天假如我们都瞎了，所有感情都只好寄放在气味之中。这是我住过的地方，这是我家人朋友情人的气味，永远忠实。 林夕 《曾经》

22、 感情久了、就不是爱了、而是依赖。然后当失去时、那并不是痛、而是不舍。

23、 压抑只会让感情更强烈。 李 安 《卧虎藏龙》

24、 是不是月老和孟婆曾是情人，一个牵了情丝，一个断了红尘。

25、 女人跟感情的关系就像猫和老鼠，年轻女孩对待感情就像出道没多久的猫，一见到某只老鼠就以为过了这村没这店了，恨不得吞进肚子里珍藏一辈子，抓丢了就哭的撕心裂肺。逮劳了又患得患失。 烽火戏诸侯 《陈二狗的妖孽人生》

26、 不但感情，所有的事都是如此没有偏执就没有新的创举，就没有新的境界，就没有你想也想不到的新的开始。 廖一梅 《像我这样笨拙地生活》

27、 不冷不热在温度界是让人最舒服的温度，在感情界是让人最想死的温度。

28、 他明白了人是需要感情的，他知道没有温情，没有爱的生命，就象一个干燥的车轮，转动时格轧格轧的乱响。 维克多雨果 《巴黎圣母院》

29、 一段感情，在还没有开始之前，大家都在自己的世界里过活，所有的希望和梦想都还饱满，所有的期望都安然无恙。

30、 脾气这个东西确实不会改变，只是发泄的方式变了，小的时候它表现在外在，人们叫它气量小，不懂事，现在它憋在心里慢慢自我消化，人们叫它包容，懂事，其实我更喜欢前者，但我还没遇到可以让我随便发脾气的人，所以我只能憋在心里

抒发情感的经典句子二

1、你走的那天，我决定不掉泪，迎着风撑着眼帘用力不眨眼

2、习惯真是一种可怕的力量，不知不觉接受了很多东西!

3、心已死，泪也干，不堪回首魂亦牵、梦惊醒，不了情，往事如烟挥不去、亦虚亦实，亦爱亦恨，叶落无声花自残、只道是，寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚;却无奈，天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

4、在完美的彼岸刚刚上演了一场悲剧，所有的血与泪在枯萎的荆棘蕴育出一个花蕾，它将经历轮回的七场雷雨，然后绽放在潮湿的空气中

5、有些失去是注定的，有些缘分是永远不会有结果的、爱一个人不一定会拥有，拥有一个人就一定要好好去爱她

6、要么忍，要么残忍。

7、人生的苦闷有二，一是欲望没有被满足，二是它得到了满足。

8、时间会慢慢沉淀，有些人会在你心底慢慢模糊。学会放手，你的幸福需要自己的成全。

9、我知道我们已不可能，但我还是真心的爱着你。虽然我真的想去忘记你去恨你，但我真的做不到。

10、有时候两个无法了解的人在一起，会比他们一个人的时候更加孤独。

11、爱到分才显珍贵，很多人都不懂珍惜拥有、只到失去才看到，其实那最熟悉的才是最珍贵的。

12、淋过雨的空气，疲倦了的伤心，我记忆里的童话已经慢慢的融化。

13、多谢你的绝情，让我学会死心

14、你会流泪，并不代表真的慈悲;我会微笑，并不代表一切都好。

15、既然爱，为什么不说出口，有些东西失去了，就再也回不来了!

16、在这个纷绕的世俗世界里，能够学会用一颗平常的心去对待周围的一切，也是一种境界。

17、我们都是平凡的人，希望做最平凡的事，得到最平凡的感情!

18、世界上没有任何东西可以永恒。如果它流动，它就流走;如果它存着，它就干涸;如果它生长，它就慢慢凋零。

19、喜欢就说出来，说出来之后其实很简单!

20、你当我是个风筝，要不把我放了，要不然收好带回家，别用一条看不见的情思拴着我，让我心伤。

21、只有一个人愿意等，另一个人才愿意出现。

22、一个做女人的痛苦：当她和她所爱的男人有了肉体关系以后，她就很自然地把这种关系视为一种永远，但男人却可以不同，他们可能只会觉得那是生存方式的又一种演绎。正如书上说的：男女之间，在没有婚姻的承诺前，还是保持简单的关系为好，否则，真的没有岁月可以回头。

23、这个世界就这么不完美。你想得到些什么就不得不失去些什么。

24、我能感觉到你的心痛，你有你说不出的无奈、、、但是你做出一副无所谓的样子，你越是这样我就越难受

25、不要轻易说爱，许下的承诺就是欠下的债!

抒发情感的句子

1英雄不负天下人,可你欠我幸福,拿什么来弥补

终是塞上牛羊空许约,幸福永远未完成

这世间,太少的相濡以沫,太多的相忘江湖

2我突然就觉得自己像个华丽的木偶,演尽了所有的悲欢离合,可是背上总是有无数闪亮的银色丝线,操纵 我的哪怕一举手一投足

I suddenly feel myself like a doll,acting all kinds of joys and sorrowsThere are lots of shining siliery thread on my back,controlling all my action

3记忆想腐烂的叶子,那些清新那些嫩绿早已埋葬在时间刻度的前段,惟有铺天盖地的腐烂气味留在时 间刻度的尾部 当我倔强地独自背上行囊开始我全新的路程,我知道,只要仅有的几个朋友站在我身后凝望他们的 眼神像落日一样苍茫而深远,让我觉得沉重 不过,当我们决定了孤独地上路,一切的诅咒一切的背叛都丢在身后,我们可以倔强地微笑,难过地 哭泣,可是依然把脚步继续铿锵 《梦里花落知多少》

4曾经以为念念不忘的东西,总有一天会变得面目全非

时光没有教会我们任何东西,却教会了我不要轻易地去相信一个神话;而神话最让人膜拜的地方就在 于它的不可信!

5我不知道死亡的时候,凝望苍穹竟然回那么凄凉,一声一声霰雪鸟的悲鸣,斜斜地掠天而去,我看到 你的面容浮现在苍蓝色的天空之上,于是我笑了,因为我看到你,快乐得像个长不大的孩子

6真正的英雄,不是因为他放倒了敌人,而是他有勇气监守良知,面对过去,正视现在!

7 神剑如我,吾即剑神!举凡公理正义,无一超乎我手中长剑

吾本息机忘世、槁木死灰之人,念念在滋于古之忠臣义士、侠儿剑客,读其遗事亦为泣泪横流,痛哭滂沱而若不自禁,今虽不能视富贵若浮云然立心之本,岂能尽忘我身入梏炬,我心受梏方,天地大无耻,吾对之以二字,曰：正道!

8萧伯纳说：人生有两大悲剧,一是没有得到心爱的东西,另一是得到了你心爱的东西但仔细玩味,发现这话的立足点仍是占有,所以才会有占有欲未得满足的痛苦和已得满足的无聊这双重悲剧如果把立足点移到创造上,以审美的眼光看人生,我们岂不可以反其意而说：人生有两大快乐,一是没有得到你心爱的东西,于是你可以去寻求和创造;另一是得到了你心爱的东西,于是你可以去品味和体验

9艺术境界和魔术境界都近乎游戏区别仅在于,在艺术境界,人像孩子一样忘情于游戏,现实融为一体在魔术境界,两者的界限是分明的,就像童心不灭而又饱经沧桑的成年人一边兴致勃勃地玩着游戏,一边不无悲哀地想,游戏只是游戏而已

10一味执著也和一味悲观一样,同智慧相去甚远悲观的危险是对人生持厌弃的态度,执著的危险则是对人生持占有的态度但人生是占有不了的我们宁愿怀着从容闲适的性情玩味它,而不要让过分急切的追求和得失之患占有了我们,使我们不再有玩味的心情

11我们终于怅然发现,与时光一起消逝的不仅是我们的童年和青春,而且是由当年的人、树木、房屋、街道、天空组成的一个完整的世界,其中也包括我们当年的爱和忧愁,感觉和心情,我们当年的整个心灵世界

12未完成是人生的常态,也是一种积极的心态当然,如果一个人在未完成的心态中和死亡照面,他又会感到突兀和委屈,乃至于死不瞑目但是,只要我们认识到人生中的事情是永远做不完的,无论死亡何时到来,人生永远未完成,那么,我们就会在生命的任何阶段上与死亡达成和解,在积极进去的同时也保持着超脱的心境

13沉默是绝望者最后的尊严沉默是复仇者最高的轻蔑

14有两种自卑一种是面对上帝的自卑,这种人心怀对于无限的敬畏和谦卑之情,深知人类一切成就的局限,在任何情况下不会忘乎所以,不会狂妄另一种是面对他人的自卑,这种人很在乎在才智、能力、事功或任何他所看重的方面同别人比较,崇拜强者,相应地也就藐视弱者,因此自卑很容易转变为自大

15人类精神的逆反形式：大智若愚、大善若恶、大悲若喜、大信若疑、大严肃若轻浮

16丑角也许比英雄更知人生的辛酸

关于抒发情感的唯美句子

1总是需要一些温暖。哪怕是一点点自以为是的纪念。

2我从来不自欺欺人。我只看真实。

3我会惧怕孤独吗？我只是偶尔会感觉寂寞。

4主角是用来讲故事的,而配角是用来喜欢的。即使没有为我流过眼泪，但只要你曾经因为我而微笑，对我来说就已经足够了。

5有些人选择改变环境，有些人选择被环境改变。

6对于我们的眼睛，不是缺少美，而是缺少发现。

7幸福很短暂，还长着翅膀会飞。快乐太单纯，所以很容易破碎。

8春天我把老公埋在地底下，到了秋天我就有好多老公了

9幸福之后让人窒息的空气，找不到哭泣的理由。痛,并快乐着

10多年以后，是你让我忘记我是谁

11多雨的冬天就要过去，I have a date with spring!

12我陶醉于烟火绽放的美丽，深陷于烟火逝去的寂寞。

13忘不了叶落的惆怅，也忘不了那花开的烦恼

14爱情从希望开始，也由绝望结束。死心了，便是不再存在着任何我曾经对你有过的希望。

15聪明的女子值得同情。

16我总是以为自己是会对流失的时间和往事习惯的。

17有些事，我们明知道是错的，也要去坚持，因为不甘心；有些人，我们明知道是爱的，也要去放弃，因为没结局；有时候，我们明知道没路了，却还在前行，因为习惯了。

18所有的人都想停留在山顶，但所有的乐趣和成长发生在往上爬的过程中。

19那些已经犯过的错误，有一些是因为来不及，有一些是因为刻意躲避，更多的时候是茫然地站到了一边。我们就这样错了一次又一次，却从不晓得从中汲取教训，做一些反省。

20人生就像一场舞会，教会你最初舞步的人却未必能陪你走到散场

21你不知道我在想你，是因为你不爱我，我明明知道你不想我，却还爱你，是因为我太傻。也许有时候，逃避不是因为害怕去面对什么，而是在等待什么。

22、因为陪伴与懂得，比爱情更加重要。一生中会有很多段爱情，陪你走到最后的，始终只有你一个人。找一个愿意忍受你的人，一起走到最后。

23、偶尔给对方惊喜，爱情不一定常常在激情的顶端，但是你可以学会制造浪漫，不要让爱情变得空洞无味。

24、不闻不问不一定是忘记了，但一定是疏远了，彼此沉默太久就连主动都需要勇气。

25、如果大家觉得缘分没了，也没有办法。在感情的世界里，要达到执子之手，与子偕老的神话境界，中间还横亘着另一句名言：时间可以成全一切，也可以打败一切。

26、我可能不会太有钱，但是别人能给你的我肯定也能给你。

27、不管是友情还是爱情，你来，我热情相拥。你走，我坦然放手！

28分手后不可以做,因为彼此伤害过不可以做敌人因为彼此深爱过,所以我们变成了最熟悉的陌生人。

29回家的路上我哭了，眼泪再一次崩溃孓无能为力这样走着，再也不敢骄傲奢求了。我还能够说些什么，我还能够做些什么？我好希望你会听见， 因为爱你我让你走了。

30既然爱，为什么不说出口，有些东西失去了，就在也回不来了！

31简单安静的生活其实不幸福，所以我只拥抱刹那，绵延持久的感觉根本不快乐，所以我只信仰瞬间。

32看庭前花开花落，荣辱不惊，望天上云卷云舒，去留无意。

33脸上的快乐，别人看得到。心里的痛又有谁能感觉到。

34淋过雨的空气， 疲倦了的伤心，我记忆里的童话已经慢慢的融化。

35你当我是个风筝,要不把我放了,要不然收好带回家,别用一条看不见的情思拴着我,让我心伤

36你走的那天，我决定不掉泪，迎着风撑着眼帘用力不眨眼。

37你走了，带着我全部的爱走了，只是一句分手我忍着眼泪看着你的背影，好想最后在抱你一次，好想在对你说一次我爱你 。

38、我多么希望，有那么一个人拼了命的爱我，我多么希望，有那么一个人狠狠地疼我；我多么希望我消失后，有那么一个人会拼了命地找到我；然后抱紧我说：我离不开你，我真的很爱你。

39、离开一个地方，风景就不再属于你；错过一个人，那人便再与你无关联。

40、你无法叫醒一个装睡的人，也无法感动一个不爱你的人。

41、有困难的时候找朋友，绝不是一件丢人的事。

42、我对于你，只是场意外；你对于我，却是一场爱情。

43、好不容易鞋子合脚了，可样式又过时了。

44、如果一开始，你就不要出现在我的面前，那么，我也许就不会知道幸福的滋味你何其残忍，把所有的爱满满地那么卒不及防地都给了我，告诉我，你永远喜欢我，永远不会离开我。让我错以为，我可以幸福得象个被宠溺的孩子，让我错以为，只要抱住你，就可以拥有整个世界。

45不爱的爱情，永远不会变坏。所以，我们调情，我们暧昧，却永远不要相爱。

46天空没有翅膀的痕迹，但鸟儿已经飞过；心里没有被刀子割过，但疼痛却那么清晰。这些胸口里最柔软的地方，被爱人伤害过的伤口，远比那些肢体所受的伤害来得犀利，而且只有时间，才能够治愈。

47幸福像掉到沙发下面的一粒纽扣――你专心找，怎么也找不到，等你淡忘了，它自己就滚出来了。

48很多人，因为寂寞而错爱了一人，但更多的人，因为错爱一人，而寂寞一生。我们可以彼此相爱，却注定了无法相守。不是我不够爱你，只是我不敢肯定，这爱，是不是最正确的。

49宠和爱是不同的两件事，宠可以没有交流，而爱则不能。

50如果背叛是一种勇气，那么接受背叛则需要一种更大的勇气。前者只需要有足够的勇敢就可以，又或许只是一时冲动，而后者考验的却是宽容的程度，绝非冲动那么简单，需要的唯有时间。

51幸福始终充满着缺陷。

52爱情是容易被怀疑的幻觉，一旦被识破就自动灰飞烟灭。

53快乐的流泪。

54爱情还没有来到，日子是无忧无虑的；最痛苦的，也不过是测验和考试。当时觉得很大压力，後来回望，不过是多麽的微小。

55在这个世界上，所有真性情的人，想法总是与众不同。

56两个人最初走在一起的时候，对方为自己做一件很小的事情，我们也会很感动。後来，他要做很多的事情，我们才会感动。再後来，他要付出更多更多，我们才肯感动，人是多麽贪婪的动物？

57在她的心里潜伏着一个深渊，扔下巨石也发不出声音。

58喜欢的就要拥有它，不要害怕结果。

“哇啦哇啦”是指京剧中的花旦行当，花旦角色通常扮演青春美丽、娇媚动人的女性形象。

京剧的喜怒哀乐是通过角色的表情、动作、唱腔、音乐和道具等多种手段来表现的。其中：

喜：一般采用轻快明快的唱腔，动作轻盈欢快，面部表情愉悦，或者使用象征喜庆的色彩和道具。

怒：唱腔音调高亢，节奏紧凑，动作有力，面部表情严厉，或者使用象征战斗的武器和道具。

来自百度

哀：唱腔音调悲凉悲怆，缓慢抑扬顿挫，动作缓慢沉重，面部表情忧伤悲痛，或者使用象征悲伤的道具和布景。

乐：唱腔轻快明快，音调高亢，动作轻盈欢快，面部表情愉悦，或者使用象征喜庆的色彩和道具。

总之，京剧的喜怒哀乐是通过各种艺术手段的组合来表现角色的情感和心态，达到表演之美的境界。

大家都了解，演出领域针对知名演员容貌的规定有多大，特别是在在医疗美容技术性比较发达的今日，靓男漂亮美女也是基本上变成了知名演员标准配置，而我今日要给大伙儿讲的这一位不但算不上漂亮，乃至可以用"丑"来描述，但是他却凭着不懈的努力和精湛的表演留到了观众们的视线里，他便是"反派专业户"杜旭东。

稀少的牙、倾斜的嘴巴和张开嘴巴一笑中间表露出的坏气是他留到大家心里的第一印象，因为容貌的缺点，他只有演反派角色与令人恨透的卖国贼等人物角色，殊不知就这样一个相貌平平的"坏蛋"却评为为了更好地我国一级演员，也是抱得了美娇妻还有着了讨人喜欢的闺女。下面我就来带大伙儿看一下这名实力派演员到底是怎样逆袭人生，获得幸福快乐的吧！

年少淘气，从正太变身歪嘴

实际上杜旭东嘴歪的问题并不是天生就会有，出生于北京市的他尽管家世算不上大福大贵，却也是锦衣玉食，亲人对他的照料也是十分的周全，儿时的他也是大众都喜爱，粉嫩嫩嫩小正太一枚。

但是就在七岁时，顽皮的他在滑室内楼梯时一脚没踩稳，便从室内楼梯坠落，还恰巧是脸部碰地，水嫩的小脸蛋一瞬间被摔出骨裂，尽管去医院医治了三个月后他的人体总算修复了身心健康，但这一摔，则是完全毁损了他的容貌，落下来了嘴歪的问题，也此后打开了他不一样的人生道路。

文艺细胞出众，获刘玉玲赏识

但是文艺范儿体细胞出色的他自小就爱涂涂画画，常常沉溺于自身的美术绘画写作中不能自拔，九岁时也是由于一幅《一只老虎下山》得到了县中小学艺术展的一等奖，画中的老虎狮子惟妙惟肖，看起来一点也不像九岁小孩能绘制的"优秀作品"。

除了在绘画上颇有功底之外，在搬新家到河北省沧州市以后，他又被本地的特点梆子戏所吸引住，因此就常常效仿别人的唱法自身教唱，杜旭东的妈妈发觉了孩子的技能，便送他到本地的戏班子去学习，而小杜旭东都没有令妈妈心寒，与生俱来填满灵气的他不但天赋出色，学习培训也十分勤奋好学，从老师傅们那学得了许多的手艺，乃至一个人能分唱很多人物角色。

在学习的全过程中，杜旭东由于"天才"被名演刘玉玲所器重，乃至坦言要收他为徒，只不过是最后历经奔走，却由于相貌过"丑"且填满湿邪，最终被刘玉玲所放弃了，这一件事儿给了杜旭东非常大的严厉打击，以至于在出名后的追忆采访中，常常说起这桩旧事，杜旭东都深觉痛惜："如果当时并不是那麼顽皮把嘴摔歪了，毫无疑问都成大角儿了！"

招做文艺兵，开启演艺之路但是杜旭东的机遇却没有仅限于此，1972年，南海舰队某旅和海军4787军队赶到河北省招文艺兵，杜旭东当评委的面连翻了20好几个跟斗，一瞬间吸引了诸位招聘者，以后他又向评委们展现了他的《猛虎下山图》，造成季风水田农业两军都看中了这名武艺高强的青少年，在选择以后，杜旭东挑选了做南海舰队文艺兵，而这一挑选，则为他的演出之途奠定了第一块根基。

当文艺兵期内，他曾当过跑龙套，在南海舰队杂志期刊做了八年的编辑，还曾去中央美院中专班学习，28岁时又被调至海政话剧团成为明星，此后便在演出之道上一发一发不可收拾。1996年他经详细介绍去扮演冯小刚《有话好好说》里的农民工人物角色，那时候就被冯小刚"一见钟情"，而《有话好好说》则是杜旭东第一次在大家视线中出类拔萃的"银幕初秀"。

这以后，相貌颇有记忆力点的杜旭东便宣布打开了他的"丑角"人生道路，慢慢从一个群众演员的小童星变为一个宣布的龙套，2001年，他扮演了《神医喜来乐》里的黑商孟庆和，这下好吗，因为坏蛋人物角色被他扮演出了精粹，观众们对他是"痛恨之极"，私下乃至有老年人指向他大骂，说他坏的一肚子墨水。

但是当他表述那仅仅拍戏时，老年人则辩驳：演得了的那么好，自己也不会好到哪里去，那样的会话让人哭笑不得。尽管大家都了解杜旭东扮演了一辈子坏人物角色，称得上"反派专业户"；但你可以想起吗？便是那么一个被大家"痛恨之极"的"坏蛋"杜旭东，在日常生活中则是一个敬业的老公、慈爱的爸爸、孝顺的孩子。

“骗”得美娇妻，恩爱数十年杜旭东与老婆的相遇，是根据亲人详细介绍，有别于他的相貌平平，他的老婆刘玉凤但是十足的佳人一枚，毕业于河北医科大学的刘玉凤不但年轻漂亮，十分苗条，性情也是十分温婉。为了更好地"骗"得她的欢心，杜旭东则在每一次幽会时都穿着一袭军服，军服的扶持给他们提升了浩然正气，也使全部人更为高挺，刘玉凤也爱上了博学多才的他。

"骗"得美娇妻的他十分爱惜这得来不易的幸福快乐，两口子完婚37年以来仍是相爱如初见，在一家人一起上综艺节目接纳采访时，两个人也是幸福快乐地想起谈恋爱时的点点滴滴，提到杜旭东不同寻常的用刀作为爱情信物时，刘玉凤也是外露了嗔怪的美少女一样的笑容，两个人的相爱情感可见一斑。

慈祥父亲却惹烦恼

结婚后的杜旭东与刘玉凤不但相知相惜，并且仍在结婚后没多久就迈入了她们爱情的结晶——闺女杜金京，并且幸运的是，闺女承继了夫妇二人的优势，十分温柔体贴，灿烂迷人，都说虎父无犬子，杜金京的才艺表演不输爸爸，才华横溢的她善于民族舞蹈和戏剧表演，在许多电视剧中也可以见到她的影子。

但是作为闺女，每每想起爸爸针对自身的危害，杜金京则会笑侃爸爸尽管对自身慈爱和蔼可亲，却由于丑恶的表面给青春年少的她提升了许多"苦恼"，乃至说出自身儿时有一次刚醒来就被爸爸的造型设计给吓坏了，一度变成了自身的儿时噩梦。就算是之后变大一些，自身也曾因饰演"坏蛋爸爸"而被临时性换人物角色……谈起这种旧事，爸爸妈妈俩人捧腹大笑，父女情深令人艳羡。

对待继母，宛若亲生儿子

此外，杜旭东作为家里的大儿子，看待老年人也是尽足了孝道，因为妈妈英年早逝，他在和爸爸商讨后，又为他找到新的爱人吴新菊，但是家里的兄妹们却对这一之后的后妈多有抵触，暗地里一直觉得她是只图杜家资产。

吴新菊有苦说不出，好几回都要想离去。获知信息的杜旭东刻意赶回到后妈身旁规劝，还向她服务承诺自身会如亲生父母妈妈般看待她，直至之后杜旭东的亡故后，他仍然执行着一个孩子的岗位职责，对后妈照顾能加，一份孝道难能可贵。

结语

有趣的灵魂千篇一律，有故事的人万里挑一。而由于丑恶的外表扮演了一辈子坏人人物角色的"反派专业户"杜旭东不但有着着有故事的人，也是难得可贵的有着一颗温暖友善的金子般的心。现如今这名双馨的老艺术家总算逆转取得成功，有着了温馨的家，期待他可以安享晚年，享有美满人生。