杜甫不同时期的诗看诗人感情变化

杜甫不同时期的诗看诗人感情变化,第1张

  他二十岁起,开始了先南游吴越,后游齐赵。十年壮游期间,他饱览了祖国的名山大川,不仅充实了他的生活,也开阔了他的视野和心胸,使他早期诗歌也带有相当浓厚的浪漫主义色彩。洋溢着青年杜甫那种蓬蓬勃勃的朝气。

  唐玄宗天宝五年(746),三十五岁的杜甫来到长安,第二年他参加了由唐玄宗下诏的应试,由于奸臣李林甫从中作梗,全体应试者无一人录取。从此进取无门,过着“朝扣富儿门,暮随肥马尘‘的屈辱生活。这也使他看到了下层人民的痛苦和统治阶级的罪恶,从而写出了《兵车行》、《丽人行》、《赴奉先咏怀》等现实主义杰作。表现了他对官场的不满,深刻的暴露与讽刺官场腐败。杜甫诗充分表达了他对人民的深刻同情,揭露了封建社会剥削者与被剥削者之间的尖锐

  安史之乱爆发,潼关失守,杜甫把家安置在鄜州,独自去投肃宗,中途为安史叛军俘获,押到长安。他面对混乱的长安,听到官军一再败退的消息,写成《月夜》、《春望》、《哀江头》等诗。其后,他用诗的形式把他的见闻真实地记录下来,成为他不朽的作品,即“三吏”、“三别”。他写了许多反映沦陷区生活的诗篇,或感时忧国,或思家念亲,然而国家残破、生民涂炭的现实,却时时在撞击他的心灵,使他无法宁静。对广大人民忍受一切痛苦的爱国精神的歌颂,更把他那颗爱国爱民的赤子之心展现在读者面前。出自对祖国和人民的热爱,对统治阶级奢侈荒*的面目和祸国殃民的罪行,必然怀有强烈的憎恨。

  西南漂泊时期(四十八至五十八岁)

  随着九节度官军在相州大败和关辅饥荒,杜甫弃官,携家随人民逃难,经秦州、同谷等地,到了成都,过了一段比较安定的生活。严武入朝,蜀中军阀作乱,他漂流到梓州、阆州。后严武为剑南节度使摄成都,杜甫投往严,严武死,他再度飘泊,在夔州住两年,继又漂流到湖北、湖南一带,病死在湘江上。这时期,其作品有《春夜喜雨》、《茅屋为秋风所破歌》、《蜀相》、《闻官军收河南河北》、《登高》、《登岳阳楼》等大量名作。其中最为著名的诗句为:“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜。” 而《登高》中的:“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”更是千古绝唱。

  到了晚年,他早岁虽有“致君尧舜上,再使风俗淳”的理想,到头来什么事都没有做成,只落得年老多病,亲朋零落,只身飘泊,抒写其长年飘泊的痛苦,孤独无依,老病孤愁之感

应该说这首诗是诗人创作的边塞诗当中的代表作之一,这首诗也是他第二次出塞任职的时候创作的。这个时候诗人正受到安西节度使封常青的重用,所以这一时期的诗词读起来也颇有豪情。这首诗诗人用他细腻的笔触向我们展示了壮阔秀丽的边塞景色,和我们分享了热情奔放的军营生活,而那种浪漫奔放的笔调也让我们感受到了诗人深沉的爱国情怀,让人无不动容。

整首诗都是以雪天景色的变化作为线索的,主要描述了送别上一任官员离别的过程,环环相扣,浑然天成。这首诗的前四句可以划分为第一部分,诗人主要描写了早晨的边塞风光,目之所及,都是雄奇瑰丽的雪景,与此同时,身体也感受到了彻骨的严寒。一堆堆雪花在诗人眼前就像一夜盛开的梨花一样,带给人无限美好的想象与期待。

边塞的夜晚阴冷而漫长,但是就是这样的夜晚却给军营带来了无比秀美的雪景,大地银装素裹,焕然一新。就算雪花飘入军营,行动不便,但是全军将士却没有丝毫怨言,环境的冷和内心的热形成鲜明对比,从而表现出将士们昂扬向上的姿态,以及乐观激昂的爱国情怀。

这首诗的中间两句可以划分成第二部分,主要是描写雄伟壮阔的雪景和饯别宴会的欢庆盛况。“瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝”,这一句诗人运用了浪漫夸张的修辞手法,用豪迈磅礴地气势描绘出瑰奇壮丽的塞外雪景,以此来反衬接下来将要展现的欢乐气氛,体现出将士们载歌载舞所蕴含的积极意义。胡琴、琵琶和羌笛三种乐器同时演奏,可见热闹非凡,在一片冰天雪地当中欢庆送别,军营的那种豪迈奔放便跃然纸上。

这首诗最后三句可以划分为第三部分,这一部分写的是宴饮一直到傍晚,结束之后送友人返回京城的场景。即将离别的兄弟在鹅毛大雪中昂首阔步,那种豪情让风中的旗帜都显得更加鲜艳了,而迎风招展的旗帜也映射着那些威武不屈的将士们。这一部分动静结合,相互映衬,生动形象,极富感染力。最后,送君千里终有一别,落满雪花的山峦此起彼伏,在蜿蜒曲折的路上已经望不见友人的身影,只能凭借着雪地上留下的马蹄印去想象他英姿飒爽的样子。诗人用质朴平淡的语言表达了对友人最真切的祝福与怀念,含蓄隽永,依依惜别。

这首诗的结构清晰,格调雄奇,景色秀美,情感真挚,在一动一静、一张一弛之间将祝福、怀念、不舍、惆怅、豪迈等等多种情感元素结合在一起,不事雕琢,浑然天成。全诗这种抑扬顿挫的结构、刚柔并济的情感让我们久久神往,慷慨悲壮,浑然雄劲应该说是我国边塞诗歌的代表作品之一,值得细细品味。

回答如下:

第一层:“对酒当歌,唯有杜康。” 感叹人生。

第二层:“青青子衿,鼓瑟吹笙。” 思念贤才。

第三层:“明明如月,心念旧恩。” 渴盼贤才。

第四层:“月明星稀,天下归心。” 诚心纳士。

《短歌行》是东汉末年政治家、文学家曹操以乐府古题创作的两首诗。第一首诗通过宴会的歌唱,以沉稳顿挫的笔调抒写诗人求贤如渴的思想感情和统一天下的雄心壮志;第二首诗借礼赞周文王、齐桓公、晋文公坚守臣节的史事,申明自己只有扶佐汉室之志,决无代汉自立之心。

两诗珠联璧合,庄重典雅,内容深厚,感情充沛,其政治内容和意义完全熔铸于浓郁的抒情意境中,全面展现了曹操的人格、学养、抱负和理想,充分显示了其雄深雅健的诗品。

全诗赏析:

曹操的四言诗,在《诗经》之后独树一帜。他的四言诗,句式整齐,有明显的节奏感。而这第二首《短歌行》不同,诗中主要主要用四言句式,但又有变化,如有少量的五言、六言句式,还有不少散文句式。这说明曹操在诗歌形式上,并不拘泥,而能灵活地根据所抒发的思想感情随时变化。

曹操的《短歌行二首》,《对酒当歌》是咏怀,在对酒当歌的燕礼现场,就事兴感,即景抒情,心苞天下,思接千载,在沉郁悠长的忧思中,激荡着抗志任事的慷慨之气,抒发了为重建大汉王业而求贤若渴的情怀。

《周西伯昌》是咏史,文笔质直,借礼赞周文王、齐桓公、晋文公坚守臣节、以大事小而造福天下的大德,申明自己只有殚精竭虑扶佐汉室之志,而决无代汉自立之心。两诗珠联璧合,全面展现了曹操的人格、学养、抱负和理想,雄深雅健为其诗品。

《村行》是一首七言律诗,是王禹偁在宋太宗淳化二年(九九一年)被贬为商州团练副使时写的。写的是山村的傍晚景色,季节是秋天。诗中的内容大概是说诗人骑在马上,安闲地欣赏著,沿途的风光,听黄昏时山谷的声响。

  作者在欣赏风景、吟咏诗歌的时候,突然发现眼前村庄里的小桥和原野上的树木,与自己故乡的十分相似,因而产生了思乡的愁绪。

  诗中首先细致地描写了秋天的景色,然后再借眼前村庄里的小桥和原野上的树木,以触景生情的写作手法,表达了作者对农村的喜爱和家乡的怀念,这种触景生情的写作方法,是先描写眼前的景物,接著抒发自己因这些景物而产生的思想感情,这样能令全文结构更有条理,而且能引起读者的阅读兴趣。

  这首诗的首段是写作者骑著马,欣赏秋天的风景,本是一件乐事,但后来却因为看见小桥和树木,想起故乡,这样能使诗中的首段和末段作出对比,使读者更能体会到作者对家乡的怀念。

众所周知,王维是盛唐著名的山水诗人,但遍览新鲜出炉的统编初中语文教材,王维仅有一首边塞诗——《使至塞上》入选。王维也凭这首诗,开创了边塞诗的豪迈先河,尤其这首诗还彰显了他“诗中有画”的特点,本文以《使至塞上》为例,欣赏王维笔下绝妙的边塞风光,感受他画面美的诗歌特点。《使至塞上》是王维在开元二十五年出使边塞,慰问边关时所作。这是诗人第一次远离中原,深入边塞,领略与中原迥然不同的奇异边塞风光,对诗人来说,不仅是一次视觉盛筵,也给他心理上极大冲击,为此也开创了边塞诗的豪迈雄风,尽显盛唐风范。“单车欲_边,属国过居延”一句,平铺直叙,好像只是交代了远去边塞的目的地,但叙事中的粗笔勾勒,却让我们看到了漫漫边塞路上,诗人驾着一辆马车前行,恍惚间,似已到了居延城。直白朴素的语言,勾画出诗人在大漠中孤独前行的情景,就如一幅单调而又韵味十足的简笔画。自然是美丽的源泉,也是艺术的范本。颔联、颈联就借助诗人所见之景来表现诗歌的魅力,彰显了苏轼的评价“味摩诘之诗,诗中有画。观摩洁之画,画中有诗”。“征蓬出汉塞,归雁入胡天”,诗人以“蓬草”“归雁”作比,说自己就像随风飘零的蓬草一样飞出“汉塞”,像“归雁”一样进入“胡天”。此时此刻,原来在繁华京城的王维,瞬间变得身不由己,不能驾驭自己的命运,不由生出悲凉无力之感。再加上,春天本应姹紫嫣红,而胡天却只见“蓬草”“北雁”,诗人的去国离乡之感,就全部融入在这幅一幅荒凉寥落的写意画里了。“大漠孤烟直,长河落日圆”,可谓神来之笔,得到了历代诗话大家的一致赞赏。诗人用如椽之笔描绘了一幅雄奇壮阔的边塞风光图,叹赏之情溢于言表。细细品来,就如**镜头由远到近,最后定格,整联由两个画面组成。第一个画面是远景镜头的“大漠孤烟”,这是诗人进入边塞的所见,浩瀚无边的大漠上,一柱挺拔的青烟直冲云霄。边疆沙漠,漫漫无边,所以用了一个“大”字,极显边塞的寥廓。长天尽头升腾起的一缕孤烟,增添了边塞的生气。一个“孤”字,突出了大漠景物的单调,紧跟一个“直”字,却又展现了坚毅劲拔之美,也成了整个画面的点睛之笔,增添壮美之感,不由令人赞叹这幅边塞山水的寥廓。镜头慢慢拉近,最终定格在“长河落日圆”。时近黄昏,诗人遥望黄河,一轮落日垂在河面,异常浑圆。粼粼波光,映衬落日,是多么美妙的时刻啊!仅一个“圆”字,就准确的描绘了河上落日的奇观。特殊视角的选取,恍如红日出入“长”河,虚实之间,平添了吞吐日月的雄伟气势,整个画面显得雄奇瑰丽。广袤的大漠上,黄河横亘其间,就非用“长”字才能表达诗人的感觉。落日本是感伤之物,诗人却把它写“圆”了,便给人温暖之感。“圆”“直”二字,用语极其简单、平白,又泼洒出边塞的雄浑壮丽,写实又兼夸张性,形成了豪迈壮阔的诗境,升华成英雄本色的豪迈,鼓舞人心,无怪乎,王国维赞为“千古壮观”的名句。王维是诗人,也是画家,他自诩绘画才能超越了写诗。《使至塞上》这首诗,就把他的诗和画达到了高度的统一。作为画家的王维,他善用线条来“形天地万物”“贯山川之形神”。广袤的“大漠”是一“横”,又破之一“竖”——直直的“孤烟”,构成了一幅广阔的画面。当然,仅有直线的构图过于简单,再点染圆弧的落日,画面顿时丰富起来,简约的线条勾勒出了雄浑开阔的景象。“征蓬”“孤雁”“长河”“落日”,又给静态的大漠增添了动感。动静的结合,使这幅画充满了力量,让人惊讶于大漠无穷的魅力。再辅以丰富的色彩:漫漫的黄沙,蓬草的枯黄,夕阳的橘红,炊烟的灰白,河水的银波,色调斑斓,相得益彰。还有层次鲜明的构图,远处的落日,近处的炊烟;俯瞰大河,仰看炊烟;远近高低、错落有致,天阔地广,意境幽远,留给人无穷的意味,也让人顿感豪气满怀,可谓是情景交融的典范之作。“萧关逢侯骑,都护在燕然。”诗人到达萧关,恰逢骑兵,一问才知,“都护”在燕然前线。交代行程,了解边塞状况,信息量可谓极大,字斟句酌间,我们可以想见诗人由希望到失望的情感变化。当得知距离目的地还很远,那里正是刻石记功的燕然山,诗人又不由一振,顿时豪情满怀,一派盛唐气象。典故的运用、情感的起伏、心灵的转折都融于一问一答中。简约的文字,平淡的叙事,读来却画面感十足,咀嚼再三,又深感余味不绝。整首诗,篇幅短小,却囊括了出使的孤单艰苦,塞外美景的壮阔绮丽,访问边塞的情况,字里行间还透射出诗人的孤寂和看到塞外奇景的开阔豪迈。读来充满诗情画意,尽显王维“诗中有画”的艺术特色。来源:语文教学与研究(综合天地)

清平调其一(李白)

云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。

清平调:题为乐府调名,实际上这组清平调是李白用七绝格律自创的。

槛:栏杆。华:花。

群玉山:神话传说中西王母所居的仙山。瑶台:传说在昆仑山,是西王母居住的宫殿。

以牡丹花比贵妃的美艳。首句以云霞比衣服,以花比容貌;二句写花受春风露华润泽,犹如妃子受君王宠幸;三句以仙女比贵妃;四句以嫦娥比贵妃。这样反复作比,塑造了艳丽有如牡丹的美人形象。然而,诗人采用云、花、露、玉山、瑶台、月色,一色素淡字眼,赞美了贵妃的丰满姿容,却不露痕迹。

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