关于这个年龄段儿童的合作能力发展情况，许多家长并不了解，而只是一味地通过孩子交往过程中表现出来的与自己想像有差别的行为，而给孩子扣上“内向”、“不爱交往”、“害羞”、“霸道”、“自私”等帽子。殊不知，处于这个阶段的儿童，他们的交往能力，尤其是同伴合作过程中的表现，是有着其生理及心理发展原因的。 1、年龄特点 学前儿童期（3~6岁）的宝宝开始进入社会化迅速发展的阶段，他们的活动和交往范围明显扩大，已经不再局限于家庭的圈子。这个时候的宝宝开始逐渐喜欢合作型游戏，不再满足于自娱自乐。但是，这一年龄的宝宝仍然处于去自我中心的阶段，交往的主动性增强，并且不再盲目地选择玩伴和活动内容，但是仍然习惯于在合作型游戏中以自我为中心，对于合作活动中的各种规则以及合作技巧也处于逐渐学习的阶段，因此，免不了会出现案例中晨晨表现出来的这些现象，家长也越来越多地面临孩子在同伴合作过程中迎接冲突与协调方面的挑战时出现的问题。 2、先天气质类型 每个宝宝从婴儿期起就有自己的气质表现，比如传统的四种气质类型分类，或者是从养育角度而分成的难养型、易养型、发动缓慢型三种。但不管怎样，气质没有好坏之分，每一种都有其优势与弱点，比如易养型的宝宝虽然随和、适应能力强，但是行动轻率、感情不稳定；难养型的宝宝虽然敏感、感情丰富，却容易发脾气、任性；发动缓慢型的宝宝虽然冷静、情感深沉，但是容易形成孤僻的性格。作为家长，当你有兴趣或通过观察发现了自己宝宝的气质类型之后，尤其是你认为不是很喜欢的气质类型后，千万记得不要因此而产生焦虑情绪，一看到宝宝对进入新环境而产生的不适表现就立刻觉得宝宝内向害羞，进而采取一些对于宝宝来说不但没有好处反而会适得其反的举措，比如强迫宝宝加入其他游戏群体，反复给宝宝讲道理，故意设计自己认为有助于提高宝宝交往能力的游戏等等。其实，虽然气质天生，但个性却可以后天塑造，如果想培养出拥有优秀交往能力的宝宝，考验的是家长的养育态度是否与宝宝的先天气质类型相符合。 3、交往技巧 三岁以前的宝宝由于语言功能没有发展完善、活动范围有限，因此与外界交流的机会有限。学前儿童期的宝宝（3~6岁）开始扩逐渐大活动范围，发展自己的社交认知行为，这是社交技巧形成的关键时期。宝宝只有具备了一定的社交技巧，才能表现出良好的合作行为。但并不是每个宝宝在这个阶段都为此做好了充分准备，这与之前父母的交往行为对孩子的耳濡目染也有着非常密切的关系。因此，就需要家长在交往语言的训练、交往规则的灌输、交往技巧传达等方面多做功课了。此外，家长还需要多给宝宝提供实践机会，拓展他的社交圈。但是，有些宝宝整天呆在家里，很少与外界接触，缺乏与同伴交往的机会，不具备社交技巧。这些宝宝在参加集体活动时，就常常与同伴发生冲突，缺乏合作意识。 4、教养方式 父母的教养方式通常分为四种：权威型、专制型、纵容型和忽视型，每种教养风格都对宝宝的社会适应能力产生着特殊的影响。权威型的父母会给宝宝提出合理的要求，对宝宝的行为适当限制。同时，他们会表现出对宝宝的爱，并认真听取宝宝的想法。在权威型教养方式下成长的孩子，在面对人际冲突时会进行友好协商并听取别人的想法，这些做法将有助于他们形成合作意识，建立良好的同伴关系。专制型的父母则要求孩子无条件服从自己，给孩子提出很多不合理的要求。专制型教养方式下的孩子通常比较害羞，不愿意采取主动活动。纵容型父母对孩子表现出很多的爱和期待，但是很少对孩子进行管制，这就使孩子依赖性增强，控制冲动的能力较弱。忽视型的父母对孩子既不关心也不控制，只提供物质支持，造成孩子的适应能力差。其中，专制型和忽视型这两种教养方式会让孩子出现适应障碍，缺乏交往技巧，合作能力差。家长应选择合理的教养方式，促进宝宝合作能力的发展。 5、重要他人 对于3~6岁的宝宝来说，父母与教师的行为举止和态度对他们的影响是十分深远的。宝宝在集体活动中处理冲突和协调人际关系时，所采取的方式常常是通过效仿父母和教师而获得的。父母和教师要为宝宝提供一个好榜样，在家庭和幼儿园活动中多表现一些合作行为，让宝宝通过模仿获得较强的合作能力。 随着宝宝进入中班，他们开始越来越喜欢玩合作类型的游戏，但是由于各种因素的影响，宝宝在合作游戏中的表现却往往不尽人意，争抢、吵闹、退缩等各种现象困扰着不少家长。那么，关于宝宝的合作能力培养，家长可以从哪些方面下手呢？在《布奇乐乐园》官方网站的“爸妈训练营”频道里，对爸爸妈妈提供了如下好方法，来培养宝宝的同伴交往能力： 一、交往语言的训练。 许多宝宝在合作游戏过程中之所以出现受排斥，多与不善使用交往语言相关。对于这一点，家长可以把宝宝在合作游戏过程中可能会出现的交往型语言分成如下几类，进行分项训练： 1、礼貌用语。 这是加入新的游戏群体，获取游戏伙伴认可非常重要的一项。许多家长在宝宝刚呀呀学语的时候都教过“谢谢”“再见”“你好”等，但随着宝宝年龄的增长，这些语言的使用反而在日常生活中实践机会越来越少或重视程度越来越低。“欢迎”、“你好”、“你早”、“谢谢你”、“不客气”、“对不起”、“没关系”，这些看似平常的词语，作用非凡，在小朋友的交往圈子里也如是。在日常生活中，家长要记得多将这些平凡词汇进行运用，递给宝宝一个苹果，养成他说“谢谢”，你回答“不客气”的习惯，长此以往，自然就会在同伴的合作游戏中自如运用了。 2、商量用语。 许多宝宝之所以成为同伴游戏中的“小霸王”，受到其他小朋友的排斥，多与此类语言的不善运用相关。因此，多多练习很有必要。家长要把宝宝当作朋友，与孩子说话的时候尽量采取商量的口气如“你觉得……怎么样？”、 “你……，可以吗？”“我们这样玩，好吗”等。宝宝在家长的影响下，会逐渐学会在同伴交往中采用商量的办法解决问题。 3、拒绝用语。 “好脾气”的宝宝由于不懂得拒绝别人，在集体生活中往往会吃亏如玩具被抢走、因此，拒绝用语是宝宝交往中需要掌握的语言。家长要鼓励宝宝勇敢地说出自己的想法，大胆地对别人说：“对不起，我不想……。”；“对不起，我不和你玩了。”宝宝只有学会恰当地拒绝，才能保护好自己。 4、请求用语。 对小朋友总是呼来喝去的宝宝总是被排斥在集体之外，不受大家的欢迎。学会请求，可以让宝宝得到同伴的帮助，拉近彼此的距离。父母要有意识地培养宝宝寻求帮助的能力，让宝宝掌握请求用语如“请你帮帮我，好吗？”、“你能帮我……吗？”。当宝宝需要帮助时，如果用命令的口气，家长就不予理睬，直到宝宝使用请求用语，再提供帮助。渐渐地，宝宝会懂得请求用语的重要性，自觉在同伴交往中运用了。 5、赞美用语。 当宝宝学会挖掘别人身上的优点，就能更好地接纳别人，从而与别人友好相处。家长要注重这方面的教育，让宝宝对周围的人进行恰当地赞扬。比如邻居家的壮壮穿了件漂亮的衣服，就对他说：“壮壮的衣服真漂亮！”；妈妈做了一顿美味的饭菜，就对妈妈说：“妈妈做的饭真好吃！”等。宝宝在赞扬别人的行为中也会获得别人的喜爱，从而顺利地开展自己的集体生活。 二、交往技巧的培养。 1、教宝宝掌握基本的交往规则。 宝宝只有学会并遵守交往规则，才能成为一个懂规矩、善于与人交往的孩子。宝宝依靠单纯地学习是不能理解这些规则的如轮流玩、遵守游戏规定等，需要家长在生活中引导宝宝去实践。比如，小区里有一个秋千，在孩子中是最“抢手”的玩具。一天，乐乐正在上面玩得高兴，小天也吵着要玩，还试图把乐乐给拽下来。小天妈妈告诉他：“谁先到的就谁先玩，要有“先来后到”的规矩，一会乐乐不玩了就轮到你玩了。”小天虽然有点不情愿，但还是同意了妈妈的话。过会儿，乐乐把秋千让了出来，小天开心地玩了起来。通过这次冲突的解决，“先来后到”的观念深深印在了小天的脑海里。 2、进入新群体的破冰技巧。 在实际生活中，宝宝经常面临着加入新的游戏群体的情况，但因为缺乏相应的方法，往往采用抢夺、打架等攻击性行为，试图加入新的游戏群体之中，因而受到其他小朋友的排斥。其实，爸爸妈妈可以在生活中通过故事影响、场景模拟等手段教给宝宝一些必要的破冰技巧。比如，在《布奇乐乐园》4-5岁版的有一期综合读本《好好玩，不吵架》的故事中，有这样的一他情景，几只小白兔正在堆沙堡，阿迪也想加入，但遭到了拒绝。聪明的阿迪想了一个什么样的方式呢？ 阿迪看了看手里刚刚从沙滩边捡回来的漂亮贝壳，灵机一动，对小白兔们说：我可给你们的沙堡做几扇漂亮的窗户，还可以帮助你们挖一条护城河。其结果是，小白兔们高兴地邀请阿迪加入了他们的游戏中。 在这个故事里，阿迪通过自己的智慧，用积极、合理的方式解决了可能会造成的同伴冲突。 三、亲社会行为的培养。 所谓亲社会行为即积极的社会行为，指人们表现出来的一些良性有益的行为，包括“帮助、分享、安慰、合作、谦让”等。一个喜欢关心他人、帮助他人、理解他，喜欢与其他人进行分享的小朋友，一定会在群体中获得好的人缘。因此，家长需要在日常生活中关注孩子如上这些亲社会行为的培养，仍然可以是通过如下三种方法进行： 1、潜移默化。强调生活中的细节教育，强化榜样的示范作用，比如看到老人上电梯，妈妈可以主动帮助按按钮，也可以抱起宝宝让宝宝来按。 2、设置情境。利用故事书或者其他教材提供的情境，引导宝宝深入体会他人的感受。 3、及时鼓励。每当宝宝表现出亲社会行为时，妈妈应当立刻给与明确的鼓励，以强化宝宝的这种行为意识。 四、注重家园合作。 除了给宝宝提供必要的家庭教育时，家长还需要利用幼儿园丰富的教育资源。对于缺乏合作意识的宝宝，家长要与老师多沟通，让老师全面了解宝宝的性格和行为特征，这样教师才能对宝宝采取有针对性的措施，帮助宝宝发展合作意识。 宝宝合作意识的形成不仅有利于宝宝身心的和谐发展，还为他们适应社会环境提供坚实的基础。因此，家长要重视宝宝合作意识的发展，通过多种途径提高宝宝的合作能力，使宝宝拥有良好的个性。
《花田喜事》
片名：花田喜事
地区：中国香港亚洲电视(ATV)
片长：20集电视剧
首播：2003年
演员：卢庆辉 焦媛 谭耀文 袁文杰 李绮虹
剧情介绍
花田喜事改编自经典文学巨著《水浒传》及京剧著名剧目《花田错》的古装动作爱情喜剧，浓情洋溢，动作打斗惹笑，有京剧北派式的美感，对白过瘾诙谐中更带有隽永的智慧意义。演员组合够新鲜有卢庆辉、焦媛、谭耀文、袁文杰、李绮虹、张玉华等演出认真而带点荒谬的开心剧场，男女老幼皆宜。
故事动天下以＂情〃，父母子女的情，手足的情，情人的情，挚友的情。更强调了角色在经历了几许风雨之后，达到自我提升，追寻到生命的意义，成长~是人生旅途的艰苦历练。
"小霸王"周通恃着家财万贯，与妹"河东狮"周吉儿终日横行霸道，惹事生非，令母周太君忧心忡忡，遂命周通兄妹前往杭州参加花田盛会，望能撮合姻缘，让二人早日成家，修心养性。盛会之上，他们分别遇上高百辉、卞机、刘玉燕及聂小婵等人，三对痴男怨女，经历重重误会险阻，闹出多段错综复杂、一塌糊涂的冤家情缘，过程荒唐惹笑，却又情味浓郁。
[编辑本段]人物介绍
周通［卢庆辉饰］
绰号＂小霸王〃。初为纨绔子弟，后为梁山泊108好汉中的马军小彪将。个性粗犷豪迈，胸无城府，愚鲁笨拙，骄奢荒唐。有时憨态可掬，举止可笑。有时凶神恶煞，胡作非为，令人生厌。行事不问情由，率性而为，使人头痛。但侍母至孝，言听计从。又痛爱幼妹，手足情深。虽然自作多情，对爱情却很尊重，颇能坚守从一而终。对挚友更是义薄云天。及后遭逢巨变，家破母亡，沦为乞丐，好不可怜。后落草为寇，更被围剿，最后迫上梁山，成为108条好汉的一员，从此痛改前非，立志干一番事业，找到他生命中的存在价值。
聂小蝉［焦媛饰］
绰号＂猪见愁〃。为客店老板娘。因其刀法如神，不但屠宰猪只干脆利落，还运刀如飞的精剁肉碎，做得一手好包子，乃因其肉馅特美味，但江湖上则盛传她在肉馅内掺进了人肉，故其客店也被传为黑店。貌不惊人却爱作烟视媚行之举动，渴望爱情故而不时自作多情，行藏带着风骚，神神化化。又因为自信心不强，对男人有着猜忌，故而患得患失，喜怒无常。其实颇有爱心，热情豪迈，勇敢善战。更有正义感，能济人之急。
高百辉［谭耀文饰］
绰号＂魔幻手〃。街头卖艺的戏法艺人。擅长变戏法，其精妙处使人啧啧称奇，简直百变其技。为人能言善道，极有幽默感，也有自嘲精神。更是情场高手，善于调情。但自命潇洒，不受任何情感的约束，举凡＂友情、爱情、人情，何足道哉？〃要如野鹤闲云，遨游于四海云云。但内心实有不为人知的脆弱，例如对师傅的孝道，对自己闯下祸事的内疚，与及对朋友的诚挚，使他仍然被羁绊着难以成为＂世外高人〃也。为人机灵，聪明绝顶，常能想出些点子，是个＂智多星〃。且听他的名句：你愿意为了一株鲜艳的桃花而放弃整座桃花山吗？这就是高百辉的苦恼也。
周吉儿［张玉华饰］
刁蛮任性，胡作非为，比乃兄同周通有过之而无不及。又灵牙利齿，口才特佳，其强词夺理往往使人深为痛恨又无奈。虽然长得颇美，唯是凶悍霸道，挥霍无度，令男人望而却步。偏又对感情有强烈好奇心，如果找个肯低声下后的小丈夫倒也罢了，偏又喜欢上严正刚直的秀才郎，更又受不了为人妻子的种种束缚，使她进退失据，正应了＂无冤不成夫妇〃的定律。后被＂驯悍〃，变成小羔羊，竟又被嫌弃过于没有个性。经历许多磨难，苦不堪言。后来又要努力寻求＂中庸之道〃的贤淑方式，被折腾个够。最后觉得为男人而活实在太累，实行返璞归真，宁愿舍弃爱情，还我率性而为的本来面目！潇洒的来，潇洒的去，才是真正的活着！
四点策略，七种方法。把教案给你看看，希望对你有帮助。
一、情感诉求的策略
情感诉求从消费者的心理着手，抓住消费者的情感需要，诉求产品能满足其需要，从而影响消费者对该产品的印象，产生巨大的感染力与影响力。因此，广告情感诉求应采用一些策略，以达到激发消费者的心理，实现购买行为。
1、以充满情感的语言、形象、背景气氛作用于消费者需求的兴奋点
一类产品能满足消费者某类或某些情感需求，广告制作者必须从消费者的利益着想，并且抓住消费者需求的兴奋点。因为消费者的需求决定着其感情心理活动的方向和结果。因为消费者的需求是情绪、情感产生的直接基础，客观刺激必须通过以消费者的需求为中介才能发挥其决定作用。一旦触发了他的需求兴奋点，其情绪必然高涨，而情绪高涨则满足需要的行为也将更快、更强烈地出现。产品要想深入消费者的内心，就可以从其需求入手，把产品与某类需求紧密相联，使得消费者一出现这类需求便想到此产品，则广告就已取得良好的促销效果，达到广告主最大最终的希望。情感诉求正是诉求产品能满足消费者某类需要，自然能实现上述效果。如一则电视广告，画面上好友聚会，主人拿雀巢咖啡来招待，雀巢咖啡被染上了一层感情色彩，充满和谐、亲切的情感，暗示了它是招待亲友的最佳饮料。
2、增加产品的心理附加值
作为物质形态的产品与服务，本来并不具备心理附加值的功能，但通过适当的广告宣传，这种心理附加值便会油然而生。美国广告学者指出：“广告本身常能以其独特的功能，成为另一种附加值。这是一种代表使用者或消费者，在使用本产品时所增加的满足的价值。”[3]因为人类的需要具有多重性，既有物质性需要又有精神性的需要，并且这两类需要常处于交融状态，即物质上的满足可以带来精神上的愉悦；精神上的满足需要又以物质作为基础，有时可代替物质上的满足。因此，产品质量是基础，附加值是超值，多为精神上的需要，消费者更乐意购买有超值的产品。因为购买这类产品可得到双份满足----物质上的满足与精神上的满足。在进行购买抉择时，“心理天平”势必向这类产品倾斜。如“金利来”借助成功的男子汉，“万宝路”反映自由男子汉等等。
3、利用“晕轮效应”
晕轮效应是社会心理学中的一个概念，它是指一个人如果被公认为具有某种优点，往往也会被认为具有其他许多优点。如果公众认为某些运动员在运动场上是杰出的，他们往往还会赋予这些运动员许多不属于运动方向的专长。因此许多企业不惜重金请体育界、娱乐界的明星甚至是政界人物为自己的企业或产品做广告。原因就在于这些人物是公众的炽爱，他们的行为直接影响到公众，使得公众爱他们之所爱，喜他们之所喜，自然购他们之所购。在心理学上称为“自居作用”，即公众通过与明星购同类产品，在心理上便把明星身上所喜欢优点转移到自己身上，如喜欢黎明的人购买乐百氏纯净水，喜欢郑伊健的人购买风影洗发露。另一种晕轮效应是产品自身产生的，即如果产品被公众接受了有一种优点，那么它也易被公众认为有另一些优点。例如一些产品连续多年销量第一，公众对此易于接受，因此他们自然会认为这些产品质量很好、服务好、造型美观等优点。
4、利用暗示，倡导流行
产品大多是永久性的使用品，并不存在是否流行，但当人们购买多了，也就成为了当时的流行的产品。而且产品的购买者不一定是其使用者，许多产品是被用来馈送亲友的。因为消费者不是彼此孤立存在的，他们在社会交往中相互作用，建立起亲情友情，为了表达他们的心情，他们会用礼品来相互送上健康、财运或温暖。因此如果产品正符合他们这些愿望，他们便会主动去购买该产品，而更少地去考虑产品的质量、功效。而如果购买这种产品的风气能被广告制作者操作成为一种当今社会流行的时尚，消费者便会被这种时尚所牵引，抢着购买该产品。如雅士利正味麦片诉求的是母亲对子女的母爱，脑白金诉求师徒之间的感情，小霸王游戏机诉求的是父母望子成龙的心情，自然广告产品会成为表达他们的这些心愿的时尚消费品。
二、情感诉求的方法
1、幽默
莎士比亚说:“幽默和风趣是智慧的闪现。”幽默化广告创意策略，是科学和艺术的智慧结晶。现代心理学认为，幽默是对人们心理的一种特殊适应，它是对心理理性的一种特殊反叛，是以突破心理定势为基础的。所谓心理定势，是指人们由于过去生活体验而形成对周围环境中事物相对固定的感知、评价的惯性。当今社会商品经济高度发达，大量的信息符号通过广告向社会传播，使受众目不暇接，在一定程度上已显现饱和状态，受众在精神上产生了保护性抑制情绪。在这种情形下，广告创意采用幽默化策略，可有效缓解受众精神上的压抑情绪，排除其对广告所持的逆反心理。在一种轻松、快乐、谐趣的氛围中自然而然地接受广告所传递的商业信息，并完成对商品的认识、记忆、选择和决策的思维过程，幽默化广告创意策略，可以克服众多广告商业味太浓、艺术情趣匮乏、严肃刻板有余、生动活泼不足的弊病，有趣、有效地达成广告目的。
目前在美国黄金时段播出的广播和电视广告中，幽默广告分别占306%和244%。在英国和西欧，幽默广告所占的份额也不少。在嘎纳国际广告节上获奖的作品中，也有不少是采用幽默戏剧化的手法。它们超越了民族语言和接受心理的障碍，成为普遍受欢迎的广告方式。近年来，在国内运用幽默诉求方法取得成功的广告也时有出现，步步高无绳电话《尴尬篇》广告就是成功的幽默广告。
但幽默广告本身具有风险。如果幽默广告与产品特点结合不恰当的话，受众会因为幽默的无趣而对产品产生厌恶感。与其没有不同凡响的创意，不如退而安之，用一种更保险的方法来制作广告。换言之，幽默广告需要广告人有更高的想象力、知识经验和道德感。同时，不是所有的产品都适合做幽默广告。一般而言，感情需求性产品(如快餐、甜点、软饮料)多用幽默广告促销；高理性型产品则不一定；与生命、资产有关的产品、服务则不宜用幽默诉求，如药品就是如此。
幽默广告在不同受众中所产生的凡响不可能相同。从有关结果来看，影响幽默广告效果的受众因素主要有：年龄、性别、教育、种族、文化背景以及广告接受氛围等等。创作幽默广告不能将目光仅仅盯在产品本身，而要从更广的生活空间去搜寻幽默题材。
幽默广告具有以下特征：
（1）含蓄性。广告将其所意欲表现的意义隐藏起来，接受者必须透过表层的文字符号，才能在微笑之中领悟到它的“言外之意”。如荷兰一家旅行社的广告是:“请飞往北极度蜜月吧，当地夜长24小时”。
（2）深刻性。从纯艺术的角度看，幽默常常超越了一般的理性探求而带有哲学的沉思性。虽然广告幽默的深刻性较之纯艺术幽默要浅一些，但其所达到的浓度还是不容置疑的。这从法国交通警察给一辆满载复印机的大型货车上贴的告示就可清楚地看出。告示写道：“小心驾驶，阁下无法复印！”它不仅充满了幽默意味，而且饱含深意，既传达出警察维护交通安全的职业道德，还传达出一种深沉的热爱生活的生命意识。
（3）温厚性。广告的宗旨在于说服消费者购买产品，它不应去嘲讽自己所推介的消费客体，更不能嘲笑有购买欲求的消费主体，而必须分外“和颜悦色”。如某饭店的广告:“请到这里用餐，否则你我都要挨饿了!”幽默之中洋溢着对顾客的关心之情。
幽默广告具有无穷的魅力。但真正要把这一策略运用好，运用得精彩，必须遵循以下几条原则：
（1）为产品而幽默
在对幽默广告进行广告效果测试时，经常听到这样的反馈，当问及消费者对某个品牌的广告有否印象，他们往往无法肯定，而进一步提醒他们广告中的幽默情节时，他们才恍然大悟。也就是说消费者经常都是记住了幽默而淡忘了品牌；有的消费者则是把两个竞争品牌的幽默情节张冠李戴。所以幽默必须与广告产品融为一体，并善于因产品而异。
（2）寓庄于谐，烘托主题
幽默化广告创意策略，主要是通过幽默这种艺术手段吸引观众的注意力，让他们享受观赏的乐趣，并在此心情申认知广告的商品或服务。这里，幽默是一种表现手段，幽默本身并不是目的。我们所确立的主题，所推广的商品或服务才是真正的主角。也就是说，采用幽默化创意策略，不能为幽默而幽默，而是要寓庄于谐。不要让幽默化喧宾夺主，让过浓的情节挤掉应传递的信息。
（3）明确范围，注意分寸
尽管大众化的戏剧性幽默是老少咸宜的，但在广告中采用幽默化策略，却不一定人人都能接受，这牵涉到不同消费者对广告的认识以及消费者的不同的信息接受惯性问题。对有的人来说，幽默是帮助理解与记忆的妙方，而对另一部分人来说，幽默可能根据产品及目标消费者的不同进行权衡选择。
（4）切忌平庸，不能太浅太露而流于庸俗
（5）切忌千篇一律，切忌将一切生活主题都拿来幽默，任何涉及死亡、残疾、中伤、横祸、灾难、痛苦等的内容，都不宜被当作笑料来幽默。
2、恐惧
优秀的广告能打动消费者的心灵，在心理层面上造成震撼力和影响力。这种“打动”、“震撼”、“影响”，不仅来自正面诉求，也来自反面诉求，利用人们普遍存在的害怕、担忧、担心的心理，在广告创意中运用和发展恐惧诉求，这正是国内外不少广告大师的创作手法。“恐俱”诉求就是指通过特定的广告引起消费者害怕、恐惧及其有关的情感体验，从而使消费者渴望追求一种解救，自然就引向广告推荐的产品。广告主通过它来说服消费者，改变其态度与行为。
恐惧广告多用于公益广告之中，因为公益广告主要以改变人们的行为模式和思想观念为目标。许多观念并不深奥，也不难接受，然而在要便日常行为中奉行这些观念，往往是比较难的。以保护野生动物为例，已成为人们的共识，就吸食野生动物的现象有增无减，面对如此严峻的形势。必须大力倡导保护野生动物运动。运用和风细语、温情脉脉的劝说方式，恐怕起不到多少作用。而运用恐惧诉求，将吸食野生动物淋漓尽致乃至夸张地表现出来，或许可以使人们受到心灵的震撼。
恐惧诱导广告要达到预期效果，还得取决于诉求的适宜强度，施以不同强度的威胁，其说服效果很不相同，有时威胁太强烈，反而效果不明显。害怕、威胁的诉求过于强烈，可能激发受众的防御心理作用，导致对面临的问题作出回避反应。极端的例子使人们不情愿目睹各种惨状的照片，如有的人寿保险的广告诉求过度，令人反感。但威胁太弱也同样不能引起受众的注意与重视。
恐惧诉求通常有理性伴随，需要巧妙地在设下“恐惧”之后，提供解除的方法，受众就不知不觉中卷入其中。不过，还得提醒您注意：
（1）在恐惧诱导中不能过分地强化恐怖气氛，这是人们经常会犯的一大偏失，太强的刺激只会丧失感召力。
（2）从一个侧面，采用较新而易为人们接受的方式进行诉求，扣住产品特性与功能，才能达到诱导日的。
（3）给予提示解除方法时要诚恳，富有关怀之心。
3、比喻
比喻是借助事物的某一与广告意旨有一定契合相似关系的特征，“引譬连类”，使人获得生动活泼的形象感。它给人的美感很深沉很绵长，其意味令人回味无穷，收到较好的传播效果。比喻和直述式告知式截然不同，它常常隐晦曲折，“婉而成章”。
在众多的药品广告直接地宣传产品“疗效好”，而显得平庸、自夸时，也有不随俗流的优秀药品广告脱颖而出。如“达克宁”借用“野火烧不尽，春风吹又生”的概念诉求，并用“斩草除根”——双手连根拔起脚底的野草这个形象的比喻传达“达克宁”对付真菌具有治标治本的突出疗效，同样使刻板的药品广告形象化、生动化，帮助消费者快速、清晰地理解广告信息。
比喻诉求应注意以下事项：
（1）注重广告的内涵
由于现代市场经济的发展，人们生活水平的提高，形成了广大消费者由生理到心理，由物质到精神的需求动机。人们的广告审美要求由外部视觉形象转移到了丰富内涵，而比喻含蓄表达正是表现这种内涵的最好选择。比喻一定要追求巧妙构思和非凡创意。这种非凡创意无论从作者创作角度还是受众理解角度，都体现了一种现代人崇尚的智慧美。这种美感的高品位，使广告带上了更丰富的内蕴。
（2）重点在于设置悬念
设置悬念是现在世界广告竞争一种被视为最受青睐的表现方法，也是比喻表达最重要的方法。设置悬念即不直接展示广告的诉求点，而预先以其他情境将受众注意力引开，形成错误判断，或者急切探究的疑点，然后突然出现意外结果，使受众在意料之外有一种偶然得到的感受。这时受众往往觉得自己对广告的理解就是一种参与，就是一种发现，而发现就是一种美感，是一种自我实现的精神满足，从而对广告产生强烈的亲和感。
（3）突出主题、准确切入
比喻表达的作品一般比较曲折，曲折固然易于引人入胜，但也很容易偏离主题，或者形象体对于诉求点的切入不够准确，这种状况貌似有较强的感染力，实则影响受众对广告的认真和理解，这是必须引起注意的。
（4）要有原创性
正因为比喻含蓄类表达适宜于现代广告受众的需求动机和审美趣味，这便使它成为广告创作方法为受众重视的关注点。受众对这类广告表达的要求已经很高。因此，创意一定要有特色，要有个性。这就要求创意必须具有原创性，只有这样才能使广告具有震撼人心的力量。
（5）取象近而意旨远
比喻体或者隐含意向的形象体的选择最好是人们日常生活实践中最熟悉的事物，这种事物为人们司空见惯、了如指掌，最易为受众理解，而且在表达中图象文案可以以精炼简明的方式获得很好的效果。
4、夸张
在广告中，把广告要着力推荐介绍的商品的某种特性，通过极度夸张的手法表现出来。一则强化了特定的诉求点，二则因夸张带来的良好传递性而增加了广告效果。汽车广告有不少平庸之作，总爱用美女加好车的画面，配上阐释汽车性能的宣告，虽言之凿凿，但因叙述语言的专业性强，很难调动起受众的接受兴趣。有一则国外广告公司做的汽车广告，成功地表现了商家提出的要求——展示产品具有“可灵活运用的双面滑动式车门”这一特点。它的主要情节是:两个男孩在打雪仗，看到一辆车驶来，便恶作剧，伺机“袭击”它，不想，司机机敏地启动双开门，结果，两个男孩用力掷出的雪团穿越车门而过，在他俩脸上开了花。这里，广告人正是借用夸张手法，表现司机和车子的灵活。整个情节颇有戏剧性和幽默感，丝毫没有因为专业的阻隔，让传受双方产生距离。
从修辞学的角度讲，夸张不外乎两种情形。一种是尽量将事情向快、高、大、好、强、重等方面伸张扩大，或者尽量向慢、低、小、坏、弱、轻等方面收敛缩小，这是“一般夸张”方法。另一种是把后出现的事情提到事前来说，这是“超前夸张”方法。广告在运用夸张手法时，也无非在这两种方法上做文章。
根据夸张在广告中的不同运用，广告夸张术可分以下几类：
第一，功能特点夸张。不是直接地用通行的语汇去机械地介绍产品的性能，使广告变成呆板的产品说明书，而是借助形象生动的语言和夸张的方法，巧妙地展示产品的特点。如一则篇名为《非礼篇》吸尘器的平面广告，一位穿着小碎花长裙的女士在洗手间内惊惶失措，因为长裙被一股力量拽进了排水孔。在另一间洗手间内因为互通吸尘器的超强吸力，从排水孔中把隔壁女洗手间女士的碎花长裙给吸进来了。创意者细心的借用生活中的场景，将夸张手法和一个饶有趣味的情节结合起来，形象直观的表达出了互通吸尘器超强的吸力。文案与画面配合默契，高度凝炼，幽默风趣，使受众在婉然一笑中自然理解了广告传达的信息。
第二，产品业绩夸张。不是直接地宣传产品的市场覆盖率和市场占有率，也不直接宣传售后服务如何快捷周到，但又力图把这种信息准确地传达出去。如:“车到山前必有路，有
路必有丰田车”；“无论你到何处，都能买到柯达”；“三人行必有我师，三人行必有我鞋”（皮鞋广告）。
第三，使用效果夸张。不是直接宣扬自己的产品如何有效，更不是用一大堆统计材料去证实使用效果，但夸张的结果却令人回味无穷，如:“往身上洒一点，任何事情都可能发生”(香水广告)；“在劳斯莱斯轿车以每小时60英里的速度行驶时，车里最大的声音来自车里的闹钟”；“不要对刚从这里走出来的姑娘调情，她很可能是你的外祖母”（美容店广告）。
第四，背离常理夸张。不是完全遵循思维逻辑或自然法则去构思广告，而是发挥反自然规律的想象力。如:“还不快去阿尔卑斯山玩玩，6000年之后这山就没了”(旅游广告)；“从12月23日起，大西洋将缩小20%”(航空公司广告)；“创造第五季”(空调广告)。
第五，警示劝诫夸张。不直接宣传所要告诫的事项如何重要，但是却把不听告诫所导致的后果表现得触目惊心。如：“请司机注意你的方向盘，本城一无医生，二无医院，三无药品”、“酒杯＋方向盘＝棺材”。
广告人在夸夸其谈之时，也不可昏了头脑，还得注意:
（1）不管采取哪种方式进行夸张，广告都必须以过硬的质量和真诚的服务作为依托，切不可脱离产品实际而一味夸张。
（2）如何表现夸张比夸张什么更重要。
（3）夸张的思维根基是想象力，夸张实际上是一种扩大的、归谬的联想。
（4）夸张的战略是“抓住一点，不及其余”，不必过多考虑这一点
的合理性。
（5）广告是一种功利性极强的宣传方式，受众对它有一种本能的戒备心理，一味使用明显的、拙劣的、离谱的夸张手法，很容易引起受众的怀疑和反感。
5、谐趣
谐趣性表达的广告是指运用理性倒错，寓庄于谐的表现手法，造成风趣幽默效果，引起受众乐趣，并在此心态中认知广告意向的广告形式。这类广告在国外比较普遍。我国近年来也越来越多地被人们所重视。谐趣表达是现代广告表达中十分重要的一种，许多不同类型表达手段中都有谐趣的成分。它之所以广泛引起受众注意和青睐，是因为它符合现代人快节奏压力下寻求心理轻松和平衡的精神追求。谐趣性表达广告的美学价值在于它给受众带来了轻松愉快和令人玩味的心理情绪，这种情绪是一种生动而积极的美感效应。
加拿大一广告公司为横滨轮胎制作了一条电视广告，四只老鼠偷吃奶酪，猫发现了它们，老鼠赶忙驾车逃跑，猫紧追其后。老鼠在前面时而加速，时而急转弯，时而又急刹车，猫被折腾得狼狈不堪。追赶中，车子撞翻了牛奶，从四溢的牛奶上驶过，车子却一点没打滑。一番惊心动魄后，车子终于停在老鼠洞口，老鼠们平安到家，猫却因为惯性没站稳而扑了个空。广告语是“现在你胜券在握”。在生活中，人们喜爱猫而讨厌鼠，在这里，广告人反其道而行之，让猫处处露拙，而老鼠却智慧、精灵，整个情节因此而滑稽有趣。产品高超的防滑性能，在轻松的幽默气氛下，得以充分展现。这则广告，曾荣获美国莫比广告奖。
谐趣表达广告在创意过程中应注意以下几个问题：
（1）寓庄于谐，切忌离题
谐趣性表现一般来说无外乎滑稽类和幽默类。滑稽类趣味强
烈，多表现于外形。幽默类趣味深远，多体味于心内。但无论哪
类都不能为滑稽而滑稽，为幽默而幽默，而是要寓庄于谐。
（2）要与受众的文化背景相贴近
几乎所有的谐趣性表现的广告，都有--个受众是否能够理解和趣味是否投合的问题。在这里，广告的文化背景十分重要。什么样的题材可以构成谐趣，这种谐趣是否为特定受众所青睐，因文化背景不同会存在较大差异。创作谐趣题材一定要在生活实践中选取受众喜闻乐见的形式进行创作。要表现得恰如其分，适宜得体，不能牵强造作。
（3）形象要有美感内涵
广告是一种审美文化，谐趣美的美学价值在于浓郁的趣味性上。既要高雅健康，又要有味有趣。要杜绝庸俗低级情调，也要注意克服趣味不浓，过于平淡的倾向。而且为了适应现代消费者对谐趣的口味，广告适宜表现内涵丰富的幽默，不要用外在形式的滑稽感代替内在心理的幽默。
（4）追求出奇不意而不媚俗
广告谐趣表达本身带着很强的直接功利性，要表达出使受众由衷喜悦的喜剧效果是很难的。现在许多喜剧艺术给人矫柔造作，极力媚俗，有意引人发笑的作法，极易引起人们的反感。这种作用运用到广告上造成的后果是不可设想的。谐趣表达创意要下很大功夫，熟练掌握喜剧规律，使广告给受众一个出奇不意，意味绵长的幽默感受。
（5）标题、画面和文案互为补充，相得益彰
谐趣性表现广告表达手法往往比较曲折委婉，这就需要将题、画、文密切配合起来，相互提示，使受众比较容易理解和认知，感受深切。
6、荒诞
荒诞在本质上是一种事实错位。其刺激是与人们常见的事物形象具有较大差异的极端状态，这种状态使人吃惊、诧异和激动。男人怀孕，这在生活中是不可能发生的，但广告人却借这种一反常态的事件，制造出了极佳的宣传效果。1978年，英国家庭计划协会推出一则劝说公众计划生育的公益广告。画面上是一位大腹便便、精神沮丧的男子，看得出，他身怀六甲。这样的男性形象让人忍俊不禁。再看看广告语“如果怀孕的是你，你是否会更小心点呢”，面对这一则广告，人们在发笑之后，不由得不思考广告中所提到的严肃问题。这种寓庄于谐的说服方式，要比那种板起面孔的说教高明得多。
荒诞广告既违反了常规又合乎逻辑，以其突出的促销效果受到广告人的高度重视，在西方国家尤为如此。但创作荒诞广告，首先必须弄清目标市场和目标受众中，是否存在接受荒诞诉求的社会心理基础。本田的荒诞广告可以在美国受众中大行其道，关键在于美国公众，尤其是青年一代易于接受，能产生情感共鸣。中央电视台曾播出过国内某感冒灵的广告，产品用布蒙着，各种昆虫、动物从旁边一一爬过，足球飞出画面，字幕上显示出:“蝴蝶会感冒吗？金鱼会感冒吗？那么企鹅呢……”最后一小动物将布扯去，露出产品真面目。这是一则典型的荒诞广告，然而，观众未见有几人为其叫好。这一广告的致命伤还不在它拙劣的创意模仿，而在于它偏离了特定的文化氛围和国民心态，因为中国人的趣味偏好与美国人明显不同，中国人不推崇也不欣赏荒诞。广告没有人叫好，等于白做，其促销作用可想而知。
7、悬念
悬念广告是利用语言刺激来达到注意目的的一种广告形式，又称为猜谜式广告。悬念广告的广告信息不是一次性的，而是通过系列广告，由粗至细、由部分到整体，或者说是通过广告系列的不折发展，得以逐渐完善和充实。它的始发信息常以提问的方式，或者直接突出其带有特色的信息。
在报刊广告中，此类悬念广告经常大片留空，引起的一个直接心理效果是受众的好奇心。在好奇心的驱使下，受众可能更加注意去寻找信息或信息的线索，这无疑有利于无意注意向有意注意的转化，并加深对已有信息的记忆。鉴于始发的悬念广告信息十分有限，根本不足以满足好奇心和求知欲，因而，就形成一种动机，不断关注该系列的下一次广告。由此发展，受众会对该系列的广告信息表现出努力地、精细地加工，可见，悬念广告是有利于受众对广告信息的认知活动的。
台湾某公司推出的一则悬念式广告，整个画面是以重叠的蛋为背景，文字提示道:“现在有一种蛋，名字很奇怪，至于名字明天告诉你。”读罢，会觉得莫名其妙，尽管知道此中必是故弄玄虚，但第二天拿到广告仍迫不及待地去翻看，总想寻个究竟；系列之二是同样的以蛋为背景，上面文字为:“哎呀!真不好意思，告诉你，是王八蛋'。”这则有关一种蛋的新产品的悬念广告，先抑后扬，让受众在好奇中去猜测和期待，然后一语道破，轻轻松松，给人以很深的印象。
悬念广告看上去是延缓了广告内容出台的时间，事实上却延长了人们对广告的感受时间。通过悬念的出现，使原来呈纷乱状态的顾客心理指向，在一定时间内围绕特定对象集中起来，并为接受广告内容创造了比较好的感受环境和心理准备。
悬念广告策略的运用是相当普通的，但不清楚这么几个方面的问题往往会徒劳无益：
（1）悬念广告要针对产品特征恰当地展开，一个侧面、一个相关联想都可引出悬念。
（2）由于悬念广告有一个设疑然后解疑的过程，要求广告具备一定的重复出现率或稳定保持期，以便于人们仔细揣摩。
（3）悬念广告在选择媒体时，一定要注意适于自身形式的连续性；不能给别人造成一种悬而不决的感觉，这样广告就失去了意义。时间的延续也不宜太长，否则人们的兴趣在重听加深印象之前便已消退。
（4）悬念广告还要注意其夸张和离奇不能完全摆脱产品的特性和广告诉求的目标。
（5）广告在设计悬念时应尽量做到巧妙、自然，防止给人生硬或故弄玄虚之感。
1《两小有猜》－坐化菩提 （本人自己看过，很温馨的小说） 此小说女主叫丁一一，对她来说男主就是个长的好看的反面派，第一次见男主就是在玩沙子，小说从他们没上学之前开始讲起，一直讲到读大学，最后还是上官谨言在一起了。
2《狼骑竹马来》 抽风的漠兮
形容一下女主：很囧很猥琐。
形容一下男主：很受很女王。
3《作茧自缚》飘阿兮（这本书我正在看，还不赖）
这是一本关于青梅与竹马的小说。男主在小说开始的时候就显而易见了，连名字都是一对，筱和和，郑谐·挺和谐的一对哈。男主很疼女主，但是在感情方面却是个花心大少，女主不想打破他们现在的状态，所以一直很胆怯，这本书看完我觉得用一句话概括：众里寻他千百度，暮然回首，那人却在灯火阑珊处。
4《咱俩不熟(原名：染指你是个意外)》作者:红九（很别扭的男主）
看完这本书后，心里觉得暖暖的，嘴角会不自觉的上扬，不得不说，在看多了矫情男矫情女的矫情恋情后，这样的青梅竹马，甜甜蜜蜜的感情让人觉得很温暖，很舒服。
第一，作者的文笔诙谐幽默，会让你再看文的过程中不自觉地发笑，而又不会觉得很突兀，很抽风。
第二，男主是个天才级人物，高中时与女主相遇，一个正数第一，一个倒数第一，男主因为女主和自己朋友说的一番话，而开始关注女主，并且喜欢上了这个总是笑的没心没肺的姑娘，而男主在处理感情上也是同一般的男生一样，会有着口是心非的行动，会别扭的表达关心，会记幼稚的日记，会耍小聪明，那句咱俩不熟，似乎成了俩人之间独特的情话。
第三，女主很脱线，很小白，但却不似很多小说中让人讨厌。因为女主本身就像太阳一样，散发着无尽的活力与生机，而在面对男主妈妈的时候，又会展现出属于自己的智慧。
第四，本文一点也不矫情，喜欢就在一起了，没有什么误会啊，矫情啊，小三之类的事发生，让人心情愉快。总觉得有些书过于矫情和狗血就是它们把人生描绘的太惨了，写的不是命运的捉弄，而更多是为虐而虐。幸幸福福，虽然有些过于童话，但也是圆了大家的一个梦啊。
5《何必太多情》作者:菊子
“别跑了，让我看看嘛。”七岁的女孩大声冲前面逃跑的男孩喊叫，脚下丝毫不肯停留的追赶，男孩比女孩看起来瘦弱一些，眼看就要被追上了。
“丁逸，你，你要不要脸！”男孩满脸通红，不知道是气的还是累的，上气不接下气的责怪女孩：“你一个女，女孩子，干吗非要扒我裤子！”
“我不是说了吗，你只要让我看一下屁股上有没有胎记就行了!”女孩对男孩的不肯配合有些恼怒，立刻加快了速度，离男孩的距离更近了。
6《何须浅碧轻红色》作者:王之于水
本书是一本关于青梅竹马的爱情故事，文笔流畅，情节生动，引人入胜。男主的坚持与等待令人动容，态度却不卑不亢，女主的迷糊与心在别处令人好气又好笑，所幸不论何时回头，总有男主一直在等待。
7兔子压倒窝边草（这个小说很搞笑）
文案：肖兔她妈有个愿望：将来女儿长大了能像玉兔精那样，娶个白白净净的唐
三藏做老公，上得了厅堂，下得了厨房，万一腻烦了还能把他吃掉。
可是她妈万万没有想到，还没等女儿修炼成精，就已经被修炼成精的唐僧……吃
掉了。 喜欢温馨搞笑的亲们一定不能错过这篇，男主超稿笑，而且极度闷骚啊
，有些小小的腹黑，总之一句话，男主超口耐的说\(^o^)/~，女主性格也挺好，
8《半是蜜糖半是伤》作者:棋子和松子 （这是一本高干文，很喜欢男主默默的守候）
文案：她就是他的那根肋骨，他是她一世的归宿，经历过了，挣扎过了，爱能如
期而来吗？爱情这东西，半是蜜糖半是伤！
我微笑，不代表我没有落泪；
我离开，不代表我不想留下来；
我坚强，不代表我不需要依赖；
我忘记，不代表我们没有曾经相爱。
花，曾经开过，所以我微笑；
风，曾经经过，所以我离开；
心，曾经动过，所以学会坚强；
我，曾经爱过， 但不会回来。
这篇文文我超喜欢男主，男主那叫一个深情啊，女主刚开始并不喜欢男 主，而是和，应该是同学的一个人在一起了，后来那什么什么了，男主就一直在 女主身边，从不放弃，而且这是一篇典型的高干，男主女主的背景都不错，很值 得一看~
9《你非青梅我非马》作者:落花能几醉
朱小圆语录：1，有一天和孙子说：曾经有一辆超拽的迈巴赫停在奶奶的面前，奶 奶没有珍惜，如果上天再给我一次机会，我会对它说三个字，我不饿。
2，不抛弃，不放弃，我是减肥连的最后一个兵。OR吃自己的饭，让别人减去吧！
3，只涮羊肉不涮人，你知不知道，三条腿的蛤蟆不好找，两条腿的男人满街跑。
汤金龟名言：1，朱小圆，你别丢人了，你看看你，笼子有多大，你就要长多大吗 ？这还不算，猪有多笨，你就要有多笨吗？
2，她肚子里除了大便什么也没有。
3，上妇产科的男人除了要当爸爸的，还有一种是不要当爸爸的。
这篇文文挺搞笑的，男主在很多年前就喜欢女主，回国后答应爷爷相亲 的原因也是因为看到照片上的人是女主，在慢慢相处中让女主喜欢上自己，男主 也是高干家庭，很腹黑的说，也很帅~~
10《终是自在》作者:人间小可
男主腹黑啊腹黑，男主是院子里的孩子王，女主小时候不太喜欢和男主 玩，喜欢和一个斯文的小男生一起，后来小男生转学了，因为父亲下台的关系慢 慢不和女主一起了，男主女主应该是大学的时候在一起的吧~~
11《竹外梅子三两只 》作者:阿白白
文案：他们是一对青梅竹马，听起来就很好的样子哦。。
去！，哪里好？
她跟在他后面打了那么多年的游戏，最后他还是拍拍屁股就走人
……
他们也是一对青梅竹马，
恩。。从小被他当做狗狗训练的小红毛怎么这么迟钝。。
亲啊吻啊抱啊能做的都做了。。
怎么他的满腔爱意。。
她就是有办法不知道。。
他多年训练出来的灵敏度呢
她要是再不觉醒。。
别怪他小人哦！
12《落落·清欢》作者:南东北西（男主守了女主很多年，最后终于修成正果）
……你说你爱我到老，到现在我还忘不掉……
……什么天荒地老，不到最后不会知道……
7岁，他纯净企盼的看着我，小心翼翼的说：落落公主，嫁给我好不好？
20岁，他背过身去，语气冰冷坚硬：乔落，我不想再见到你。你走。永远别再回来。
27岁，他说：怎么办？我发现我受不了你嫁给别人。
7岁，他瞪着大眼睛，鼓着腮帮子：乔落落！我最讨厌最讨厌你！！！
21岁，他的拥抱紧得我怎么也挣不开：落，我发誓，我再也不对你心狠！
27岁，他只是看着我，从来飞扬夺目的眼沉寂得照不进去一丝光线：落落，为什么？
彼时，
形容乔落，大抵是这些词汇——
骄傲，漂亮，神气，聪慧，幸运，一帆风顺，趾高气扬，落落大方。
如今，
如今，她混迹在人群中，面目模糊。
13《只道是年少》作者:影照
已经不记得，是什么时候和他认识的了。5岁？4岁？或是更小？总之，是青梅竹马罢。
那时在幼儿园里，他是出名的孩子头，小霸王。偏偏模样生的俊，有一群老师护着他，还望着他做男生的领舞。我那时极胆小，又比他年幼，少不了被他欺负。最记得有一次，他叫来小跟班，模仿那港片里的大佬，一拳拳打我肚子。当时那小男生也不敢下重手，只是做做样子。他就在一边看，还恐吓我不许哭，否则扔了我最心爱的企鹅水杯。我年纪小，哪有不哭之理？就一个劲呜咽，最后他只好悻悻然离去。不过孩童不计仇，我和他下一节课立马和好，一起过家家，玩坐火车游戏。
回家后把这件事当作玩笑告诉母亲，她当然气愤不已：女儿是她三十得来的掌上明珠，怎由得他人作弄？于是隔天便带我去见老师。自然，老师把他揪出来，一顿狠批。
我还记得当时他垂着头，长长的睫毛上挂着泪珠。原本微扬的嘴角弯了下去，手上还捏着一串碧绿的菩提，映得脸庞白皙晶莹。我从没见过他这么伤心，心里有些吃惊。而且那时才觉得原来他真真有一张好看的脸，便不自觉祈祷母亲不要再告状，早早放他回去。
长大后问起母亲，当时为何生那么大的气？母亲忿忿然说，他从小就特别爱欺负你，同园的孩子正和你玩的高兴，他便赶走所有人，留下你孤零零一个，委委屈屈站在原地。他就是见不得其他孩子和你好！结局不是很好哦。
14十年一品温如言》作者：书海沧生（此书评价不是一般的高啊）
简评：谁是谁非，不过呵呵一笑，十年含烟，梦醒时，揉揉眼睛，少年此间，哪个曾经温如言。
那个温柔的女子——温衡
那个明艳的男子——言希
多年以后，冬日火炉前，孙子们的小脑袋围成一团，要听老奶奶讲故事。
温衡笑眯眯，那就讲个十年的故事好了，先说好，宝宝们，这只是个故事。
第一年，她从江南小镇的乌鸦变成了金光闪闪的凤凰，撞到一男一女接吻，此男长得甚是可口，心喜。
第二年，他生了怪病，她趁乱，鸠占鹊巢，赖在他家。
第三年，他的奸夫从维也纳飞回，她，鸡飞蛋打，灰溜溜逃窜。
第四年，她奉父命，当了别人家的童养媳，他几乎忘了她。
第五年，准未婚夫瞧不上她，跟别的女人跑了，他幸灾乐祸。
第六年，没印象。
第七年，一对奸夫*夫，奶奶的，继续没印象！
第八年，她出国留学，他为了别的男人跟家中彻底决裂。
第九年，他被逼无奈，和她结婚生子。
第十年，孩子出生，他干了囧事，一家三口，被驱逐出境。
言希泪，颤巍巍地指，媳妇儿，你撒谎，故事明明是酱紫的。
第一年，她做排骨很好吃呀很好吃。
第二年，生病，没有印象。
第三年，他出国度假，她被赶出温家。
第四年，她失踪整整一年，他生她的气，不去找就是不去找。
第五年，他躲在墙角，跟踪了她整整一年。
第六年，她一生中最在意的那个男人出现。
第七年，没印象。
第八年，他出了车祸，她出了国
第九年，他追到法国，她背着他在雪地里走了一个冬季。
第十年，情敌一号出生，回国。
媳妇儿，这才是完整真实的故事。宝宝们，知道了吗？
这是他们的故事，一种爱，两个轻转流年，吹散的，只有孙儿手中的小风车。
15《竹马成双》作者:雅牧
日子的很快，转眼颜颜都重生一年了。这一年中除了帮颜颜爸决定去向，就跟普通的婴孩差不多。没有表现出太过惊人的举动什么的。吃了睡，睡了就吃，好象跟猪差不多。短短反省一秒钟。 今天是我的生日哎，寿星最大。这样一想颜颜又开心起来。 早先的时候收到颜颜爷爷的信。终于颜颜有大名了，颜亦辰是也。颜颜对这个名字很满意，心情好的不得了。 颜颜生日可是这个小小家庭中最大的事情。早早地宝宝就被爸妈从床上挖了起来，收拾得妥妥帖贴，穿上漂亮的衣服，这年头小孩的衣服能漂亮到哪去，在颜颜的眼里就跟个小球似的。颜颜由他妈妈抱 颜亦辰,王旭,闻瑞,现代重生
部分是自己看过写的，部分是在网上搜的，希望你都去看一下，我个人也比较喜欢青梅竹马的小说，很温馨，很有爱。
日本：《唯爱》（荐）刚看完。很感动，音乐很伤感
---导演：岩本仁志
---主演：龟梨和也 绫濑遥 户田惠梨香 田中圣 平冈佑太 要润 财津和夫余贵美子
--- 一边是现在扩展到全国的横浜元町的大珠宝店的女儿。在大家的爱护下成长的高岭之花。
一边是，面临倒闭危险的工厂的儿子。小时候父亲已故，和母亲以及身体弱的弟弟一起生活。
这样的两人相遇，相爱。
他冷漠的心，在她爽朗的笑容下溶化。
就像这样，唯一的爱情故事。
由诞生了无数名作的脚本家北川悦吏子书写。
有一点苦恼的，温柔的
却又比任何都让人心动的，爱情故事的王道
《初吻》
---导演：武内英树 川村泰佑 高木健太郎
---主演：井上真央 伊藤英明 平冈佑太 酒井 若菜 竹中直人
---如果有一天你患上了足以致命的疾病，当医生告诉你手术的成功率是50%的时候你会怎么办？如果成功了就能健康地活下去，然而一旦失败就要死。这意味着你被宣告了生命剩下没多久的残酷，而你的选择就在一念之间。
为什么自己要面对这样的问题？本剧的主人公才20岁，却要回答残酷如斯的问题。但她是个开朗的女孩所以不会哭泣，有50%的机会呢！
本剧讲述了从小因父母离异，远隔重洋分别在大洋彼岸的一对兄妹。10年后原本体弱多病的妹妹，被医生劝说接受手术，但那是一个相当困难的大手术，虽然一旦成功就能完全摆脱病魔，但也不是没有失败的可能性。对于年近20岁的她来说是多么难的抉择，她还一次恋爱都没谈过更别说和异性接吻了，于是她竟然就这么趁医生们不注意逃回了日本，为了见
《大约在雨季》
---导演：土井裕泰
---主演：竹内结子 中村狮童 美山加恋
---秋穗巧（中村狮童饰）和6岁的儿子佑司（武井证饰）相依为命，两人过着平静的日子。在梅雨季节开始的一个雨天，一年前就已经去世的妻子泠（竹内结子饰）出现在林中，呆呆地站在父子二人面前。虽然泠失去了所有的记忆，但是巧和佑司仍然很高兴地将她迎入家门，三个人又开始了不可思议的共同生活。
看着昔日的爱人重新回到自己身边，丈夫巧充满爱怜地讲起了他们的恋爱史，但是妻子对这一切没有半点反应。不久后，夫妻二人又开始陷入了第二次恋爱，一起默默重温了过去的种种美好。尽管母亲的回归有点离奇，但长久未能感受到温暖母爱的佑司，心中也充满了不可抑止的喜悦。
六周后，随着雨季的结束，泠必须再次面对与丈夫、儿子分别的命运。但是，三人的心中却永
《恋爱写真》
---导演：堤幸彦
---主演：广末凉子 松田龙平
---日本年青摄影师诚人，突然收到已分手女友静流一封自美国的来信，丝丝回忆随即牵动起来，后来却得悉静流早于年前于纽约死去。挥之不去的回忆浮现：诚人与静流因摄影而邂逅，静流更成为他镜头下的女主角。一对恋人结伴拍下不少甜蜜片段，分手后诚人仍对她念念不忘。因为种种思念，诚人毅然远赴纽约，带著静流的相片，寻回她在纽约的足迹，却又慢慢走向意想不到的真相……
《一公升眼泪》你应该看过了。不错的电视
《蜂蜜与四叶草》漫画该编的。生田都真演的。
《偷偷爱着你》你也应该看过了吧？好帅！
《樱2号》载宁龙二 三津谷叶子演的。不错。
《傻大姐》好帅的赤西仁演的。
《花样男子》看过了没啊？不错。
《求婚大作战》山下智久 长泽正美 藤木直人演的。本人喜欢
韩国：《我们的幸福时光》
---导演：宋海成
---主演：李娜英 姜东元 郑仁基 尹茹贞
---《我们的幸福时光》是改编自韩国女作家孔枝泳的同名小说，描写了杀害3人的死刑犯和3次试图自杀的女性之间的悲伤爱情故事。
影片讲述的是杀害三个人之后被判死刑的罪犯孔润秀（姜东元）和三次试图自杀的女人柳贞（李娜英）相遇的故事。抱怨和憎恨这个世界而试图想死的两个男女每一个星期都在监狱的探房见面之后互相在对方的身上得到安慰，重新面对人生的即感人又温馨的故事。
本片由曾在韩国青龙**奖获奖而脱颖而出的导演和明星们连袂拍摄2001年，凭藉《白兰》获得青龙**奖最佳导演的宋海成将执导该片，姜东元和李娜英分别扮演男、女主角。这是一部细致入微地描写悲伤爱情的影片。
《白色情人节》
---导演：梁润浩
---主演：朴新阳 全智贤 全茂松
---本片中描写了一个女大学生通过飞鸽书信的形式向自己心中的情人传送情感，表达心声的一段浪漫而美丽的初恋故事。白信封，画了一个红苹果，署名：朴俊香。年幼的张敏就是这样与这名军人以笔友形式互诉心声。张敏还骗他自己是一名教师……时光飞逝，这天镇上来了一位30来岁的中年男人。他样子十分古怪，仿佛经受过重大的打击，每晚都写有一封寄不出的信，直至有一天在漫天风雪中天空掉下一封信……片中出现的丝巾、书信、鸽子、小狗、画纸、雪花等等都是初恋时最浪漫的回忆。
《初雪》
---导演：韩相熙
---主演：李俊基 宫崎葵 森田彩华
---“初雪绽放的那一天，相逢的恋人会感到幸福的所在。”——听说，这是天使散布的传言。
高中生民的父亲是韩国颇有名气的陶艺家，作为韩日文化交流的交换大学教授，来到日本。好动活泼的民跟随父亲开始了异乡生活。一切新鲜而陌生，民骑着山地车穿梭在京都的大街小巷。神社里举行祭祀仪式，众巫女中一双似兔子般清澈的眼睛骤然吸引了民全身的细胞。七重，这个乖巧的日本女生让民一见钟情，初尝心动的甜蜜。冥冥中，缘分的线在牵引两人。图书馆里，民再次见到正在看书的七重，原来她正巧是民新转学校的学生。
热情的民从此便像围在花朵边的蜜蜂不时出现在七重的身旁，惹来其他女生对七重的嫉妒。七重却冷淡以对。一次，两人相约骑车到野外写生，
《香丹传》
---导演：金相浩
---主演：崔始源 徐知慧 李知秀 方恩熙
---《春香传》是韩国家喻户晓的古代故事，描写了李梦龙和春香之间的凄美的爱情故事，已经发现的版本就有数十个。此次拍摄的《香丹传》是完全颠覆了原来的故事，以其实香丹比春香更爱梦龙的视觉，呈现了幽默的古装剧。
有一天，春香家里来了一个被官兵追着的蒙面男人，在房间里的香丹以为他是义敌，帮他藏身，但其实这个男人是义敌的朋友梦龙。梦龙和香丹虽然彼此一见钟情，但香丹随即知道了梦龙是月梅要给春香介绍的少爷的事情。虽然梦龙一直想单独见香丹，但是在月梅的严令下，香丹每次和春香一起见梦龙。
香丹埋藏起自己的爱意，努力想成全梦龙和春香，但是事与愿违。感到不安的月梅和一直暗恋香丹的方子计划了一场阴谋。
《不良情侣》
---导演：金奎完
---主演：申恩庆 金河均 柳秀荣 卞贞秀
---《不良情侣》是讲述女子高中时代三个死党之间的喜剧电视剧，在剧中申恩庆担任时尚杂志主编金棠子一角，崔静允饰演围绕医生丈夫的典型专职主妇韩英一角，卞贞秀是三个女同学中性格最爽朗的一个专职主妇，饰演罗石顺一角。
男主角由柳秀荣演出植物学教授崔基灿一角，是被虽然不想结婚但想要个孩子的金棠子选为能提供最佳遗传基因的有力候选人。另外，SBS周五电视剧《我的爱丑小鸭》中和金智英带来热情演技的朴相民，在本剧中饰演整形外科医生金尹锡一角，作为韩英的丈夫，他却瞒着妻子和蔡敏瑞搞外遇。卞贞秀与金河均在剧中饰演性格截然不同的一对搞笑情侣，也以搞笑的方式拍摄床戏而成为大家所探讨的焦点话题。卞贞秀饰演热情豪爽的家庭主妇石顺，金河均则饰演温柔帅气的赵勇丘，
本人很喜欢看日韩剧。推荐几部非爱情片。
《有闲俱乐部》 《狼于狗的时间》 《爱未知》
《那家伙的声音》 《神探伽利略》
看着玩。。。^-^
很用心的讲了这些希望你会喜欢
是不是溺爱，我不好评判，我想和你说说我的观点和我经历的一些案例。
老公宠孩子，或许是工作忙，与孩子接触比较少，心中有亏欠，从心理和物质上给与孩子的一种弥补吧。也许，爸爸本身就是非常喜欢孩子，毕竟自己的崽当然要自己心疼了。
首先，我认为的溺爱不是在物质上的无限满足，而是纵容孩子的不当行为。例如：孩子骂人、打人，父母还要替孩子出头辩解，而不是管教自己的孩子。如果只是在物质上的满足，而没有纵容孩子的不当行为，我认为这没有什么问题。每个家庭的经济状况不同，如果条件允许，多满足孩子一下，也没什么不好！
接下来我想给你讲讲我遇到的一个真实的案例，或许会对你有帮助。
“孩子爸爸前段时间带孩子吃火锅，老二说想吃冰激凌，爷儿俩出去买冰激凌花了240；大闺女考前压力大，他爸直接带着孩子去洗浴来了个全身按摩，还做了足疗；还有去年说好去公园玩，经过一个铁道桥，老二说没坐过火车，他爸直接就奔火车站买票去天津玩了两天。老师，你说他这么惯孩子好么？这算不算溺爱？”
“那么爸爸是经常这样做吗？”我继续询问，搜集信息。
“也没有，他工作比较忙，一周能回家吃饭两天就不错了！”妈妈回应我的问题。
“那您认为爸爸的这种行为给孩子带来什么不好的影响了吗？”我把妈妈的抱怨转移到问题的本质上来。
“好像也没有吧”我看出妈妈在努力回忆这些事件对于孩子的影响。
“那您担心什么呢？”我故意这样反问，希望妈妈能自己澄清自己的担心。
“你家两个孩子是不是都特别自信，而且非常愿意帮助别人？”
“嗯，对！是这样的！她们都特别喜欢帮助别人，而且我发现周围的小孩都喜欢听她们的。”
“这多好啊！被偏爱的孩子，才更懂得如何去爱！”我笑着回应妈妈。
“爸爸与女儿之间的互动，在很多人眼中会是“惯孩子”、“溺爱”，但我觉得他一副女儿奴的样子真的很棒！我想和你说说我的观点，可以吗？”我礼貌性地询问妈妈。
“老师，您说”。
第一，为孩子花钱消费的金额多少并不重要，重要的是要与家庭收入相匹配。如果一个月收入6K的家庭，为孩子买1000多的名牌鞋，我认为有点过头了；但是对于一个月收入2w的家庭来说，这算不上什么。量力而为，量入为出，才是判断的标准，不能一刀切。
第二，惯孩子，是溺爱，是纵容孩子养成不良的习惯，而习惯是需要时间和多次的同样行为的产生，才能谈得上习惯培养。爸爸，因为工作原因，也只是偶尔宠一下孩子，并没有长期、频繁地这样做。
第三，只有被偏爱过的孩子才懂得如何去爱，才能感觉到被支持。对于小孩子而言，他们是要依赖大人才能生活，我的要求是否能得到合理的满足，会决定他们如何构建自我认知，即：我是一个怎样的人？是受欢迎的，还是令人讨厌的？物质满足只是表面的满足，心理上的满足才是深层次的满足。换句话说，爸爸的购买行为，让孩子感觉到被支持、被满足。
当她们认为自己是受欢迎的，那么她们不仅会认为自己只是受父母的欢迎，同样受全世界的欢迎。这种信念，会令她们产生自信。同时，也会构建出“美好世界”的概念，所以她们不仅自信而且愿意帮助他人。因此，自信+利他行为，自然会变成同龄人的领袖。
第四，女儿是从和爸爸的相处中学会如何与异性相处，也是在和爸爸的相处中构建出异性群体对于自己的接受度。如果女儿认为：自己受到爸爸的欢迎，我是被宠爱的，那么她也会在未来的亲密关系中认为自己是值得对方付出的，而不是认为：因为我具备了某些优点，才获得对方的喜欢，如果当他看到我的缺点，就会抛弃我。对于女孩子来说，爸爸的意见，代表着整个异性群体的态度。
第五，夏天吃火锅太热，想吃冰激凌；孩子想坐火车，这两件事也是孩子的正常需求，并不是过分的要求，只是爸爸给了孩子一些意外的惊喜。考前压力大，或许只是孩子的抱怨和牢骚，但爸爸却听到了心里，主动带孩子去放松。这些算不上管孩子，而是给到孩子的情感支持。即，当我不舒服、有需要的时候，你能马上站出来满足我的需求，孩子就会感受到被支持。
这就好像是恋爱中的情人，彼此之间需要惊喜是一样的道理。与孩子相处，父母要承担养育、教育的责任，监护、管教的责任，也同样需要仪式感和小惊喜。
“你有一位好老公，孩子们有一位好爸爸！忙于工作时，承担家庭经济支持者的角色，为家人尽可能提供更好的物质生活条件；在家尽职承担好爸爸的角色，与孩子们良好互动。希望你们一直幸福下去！”
我用祝福结束了谈话，妈妈眯起眼睛微笑着和我说再见。
结语：家，是提供情感支持的地方，而不是讲道理的地方。让孩子感受到被支持、被认可、被接纳、被倾听，是父母的事情。
四点战略，七个方法。课程计划给你看你想要的帮助。
进行情感诉求策略
情感诉求，从消费者的消费心理，抓住消费者的情感需求，并要求该产品满足他们的需求，从而影响消费者的印象的产品，造成巨大的吸引力，影响。广告情感诉求应该采取一些策略来刺激消费者的消费心理和购买行为。
1，情感语言，图像，背景大气的兴奋
一类的产品，以满足消费者的类或情感的需求，广告制作必须从消费者的利益，并抓住了消费者的消费需求的作用需求的兴奋。消费者的需求决定自己的情绪，心理活动的方向和结果。情绪，因为消费者的需求是客观刺激的情绪产生直接的基础上必须发挥决定性的作用，作为一个中介，消费者的需求。一旦触发，他需要刺激，情绪难免会高，但情绪的高涨，以满足需求的行为也将更快，更激烈。广告的产品，才能深入到心脏的消费者，可以从他们的需求密切相关的产品和某些类型的需求，让消费者这样的需求，他希望这个产品，取得了良好的宣传效果，达到广告最后的希望。情感诉求是特定种类的产品，以满足消费者的需要，自然能够取得这些成果的要求。如果电视广告，朋友聚会的主人需要在屏幕上，雀巢雀巢咖啡来招待染上了一层情感，充满了和谐，亲密的情感，这表明它是最好的饮料招待家人和朋友。
2，增加产品的附加值心理
物理形式的产品和服务，本来没有心理的增值功能，但通过适当的广告，这种心理附加值，将油然而，健康。美国广告学者指出：“广告本身往往是其独特的功能，另外附加价值，这是代表用户或消费者，满足在使用本产品的增加值。” [3]因为人的需要具有多样性，物质和精神需求，这两种类型的需要，往往在一个融合的状态，能带来精神上的愉悦，物质上的满足，精神上的满足需要又以物质作为基础，而有时可代替物质上的满足。因此，产品质量是企业的基础，实现增加值的价值，更多的精神需求的消费者更愿意购买价值的产品。由于购买这些产品可以得到双重满足 - 满足物质和精神上的满足。必然要倾斜，这样的产品的购买选择，“心理平衡”。如“金利来”的成功的男人，“万宝路”反映了自由的人。
3，“晕轮效应”
晕轮效应是社会心理学的一个概念，它是一个公认的有一定的优势，通常也被认为是有很多其他的优势。如果市民认为一些优秀的运动员在运动场上，他们也往往给这些运动员不属于运动的专业方向。许多公司不惜重金请体育界，娱乐界的明星和政治家宣传自己的企业或产品的。原因是，这些数字公共智爱，他们的行为直接影响到公众，使公众爱自己所爱的喜按喜自然购买，他们购买。在心理学上称自己“的公共产品与明星有着相似的作用，在心理上，他给了谁喜欢的明星，像黎明购买乐百氏纯净水，转移到自己的优势，如郑伊健的人购买丰盈洗发水。另一种晕轮效应产品本身的优势，如果产品是为市民所接受，它也容易受到公众的还有一些其他的优势，例如，一些多年的产品销售的首次公开欣然接受，所以他们会自然会想到，这些产品优良的品质，良好的服务，优美的造型，等等。
4，使用暗示倡导流行
最重要的永久使用的商品，如果不存在流行，但时买的人多了，已经成为流行的产品，而购买的产品不一定是它的用户，许多产品都被用来养活的家人和朋友。因为消费者不是相互隔离的，它们的相互在社会交往中，建立一个家庭友谊，为了表达自己的感情，他们会用礼物给对方送健康，财富，或温暖。如果产品是在符合这些期望，他们会主动以购买的产品，和考虑的质量和功效的产品。如果您购买本产品的气氛可以是一个广告的人操作成为一个时尚的当今社会流行，消费者将被引导通过这样的方式，抢着买雅士利正味麦片需求的产品。是母爱的孩子的母亲，褪黑激素要求师徒之间的感情小霸王游戏机父母要求的充满希望的心情，自然广告产品将成为时尚来表达他们的愿望消费者商品。
情调
1，幽默和机智是智慧的闪光。“一个幽默的广告创意策略的智慧，科学和艺术的幽默
莎士比亚说：晶体。现代心理学认为，幽默是一种特殊的适应人们的心理，它是一种特殊的理性的反叛心理突破心理定势。所谓的心理定势，人们形成一种观念的东西在周围的环境中是相对固定的，由于过去的生活经验，惯性的评价。高度发达的当今社会商品经济中，大量的社会信息符号，通过广告，让观众目不暇接，明显的饱和度在一定程度上，观众弱智保护性抑制情绪。在这种情况下，广告创意幽默的策略可以有效地缓解压抑情绪的观众精神，排除广告的逆反心理。接受广告业务信息传递的气氛中自然轻松，愉快，幽默，完整的意识的商品内存，选择的思想和决策过程中，幽默的广告创意策略，可以克服许多广告商业味过强，缺乏艺术品味，更不是一个严肃刻板，缺乏的弊病，活泼，有趣，有效地达到广告的目的。
美国黄金时段播出的广播和电视广告中，幽默的广告占306％和244％，分别。在英国和西欧，很多幽默的广告份额。在戛纳国际广告节获奖作品，也有很多的幽默戏剧性的方式。他们超越了国家的语言和心理障碍，成为普遍流行的方式来宣传。近年来，国内使用的幽默诉求成功的广告时，有步步高无绳电话广告“的尴尬章幽默的广告。
但幽默广告是内在的风险。幽默的广告和产品功能结合在一起不合适，因为观众索然无味的产品厌恶的幽默。他们非凡的创造力，不如退而安全性，更安全的方式来制作广告。换句话说，幽默的广告需要广告商更多的想象力，知识，经验和道德感。同时，并非所有产品都适合幽默的广告。一般的情感需求（如快餐，甜品，汽水），用幽默的广告和促销，高度理性的产品不一定的生命资产相关的产品和服务是没有适当的幽默诉求，如药品范西昂
幽默的广告在不同的受众可以是不一样的。从结果来看，的幽默广告效果的观众因素的影响：年龄，性别，教育，种族，文化背景，以及广告接受的气氛，等等。创造幽默的广告不能只盯在产品本身，而是从更广泛的生存空间寻找幽默的主题。
幽默的广告具有以下特点：
（1 ）隐含性的表现，他们的愿望收件人必须是通过表面的文字符号以理解的微笑“弦外之音”的广告隐藏的意义。如在荷兰一家旅行社的广告：“飞的北极度蜜月当地夜长，24小时“。
（2）深度，从纯艺术的角度来看，幽默往往是超越理性的探索与哲学沉思。广告幽默深刻的浅于纯艺术的幽默，但他们达到的浓度是不争的来自法国的通知。交警发布了大货车装有复印机可以清楚地看到。声明中写道：“开车小心，你无法复制！”这不仅是充满幽默是指，饱含深意，传达的职业道德警察来维持交通的安全，但也传达出一种热爱生活的生命意识。
（3）温厚性广告的目的是说服消费者。购买的产品，它不应该去嘲笑他们的消费对象，主要消费者的购买欲望不笑的推广，但必须非常同意。酒店的广告：“请去吃饭，在这里，我和你一定饿了吧！”被客户关怀的感觉充满了幽默。
幽默的广告有无穷的魅力。但真正把这个战略，不好用，你必须遵循以下原则：
（1）幽默产品幽默的广告，广告有效性的测试，经常听到这样的反馈时问消费者是否一个品牌的广告的印象，他们往往可以不被肯定，进一步提醒在其广告中幽默的情节，他们来到的理解。方式，消费者往往记得幽默被遗忘的品牌，有的消费者是两个相互竞争的品牌张冠李戴幽默的情节，幽默必须与广告的产品和良好因产品而异。
（2）公寓壮族和谐，对比度主题
>幽默创意的广告战略，主要是通过这种艺术的幽默手段来吸引观众的注意力，让他们享受观看的乐趣，在这个心情沉认知广告的商品或服务。这里，幽默是一种表达方式，在幽默本身是不是一个结束，我们已经建立了主题，促进商品或服务才是真正的主角。换句话说，用幽默的创意策略，而不是幽默，幽默感，但公寓庄谐。不要让挤压出来的信息应该传递的幽默铺天盖地的，所以也厚积。
（3）注意分寸
流行戏剧性的幽默的准确范围是为大家，但幽默的策略，广告，但不是每个人都能接受，这涉及到不同消费者的不同的信息接受广告意识和消费惯性的问题，对于一些人来说，幽默是一个配方，帮助你理解和记忆，而另一部分的人，幽默可以权衡选择不同的产品和目标消费者。
（4）避免平庸，不是太肤浅，太暴露流入的庸俗
（5）避免单调的生活带来了幽默，避免所有的主题，任何死亡，残疾的，诽谤性的，意想不到的灾难，灾难的苦难不应该被视为一个笑话，以幽默，恐惧
广告可以将消费者的心，在心理层面造成的震撼力和影响力“感动”冲击“，”影响“，不仅是从的积极愿望，并要求也从对面的一个普遍存在的恐惧，担心，担心的心理，应用和发展的恐惧诉求在广告创意，这是广告大师的创作手法。 “恐惧”的愿望是通过特定的广告引起消费者害怕，恐惧的情感体验，让消费者都渴望追求的救援，自然会导致广告推荐的产品。广告说服消费者改变他们的态度和行为。
恐惧的公益广告，因为广告的公益广告的主要目标是改变人们的行为模式和思想。的许多观点并不深奥，它是难以接受的，追求这些想法将是每天的日常行为，但是，往往是比较困难的。对野生动物的保护，例如，已经成为共识的人，服用野生动物不减的现象，面对如此严峻的形势。必须大力倡导保护野生动物活动。使用风细语，感伤的劝说下，我恐怕不会有太大的影响。使用恐惧诉求，野生动物生动地表现出来，甚至从字面上，也许他们是心灵上的震撼。
恐惧引起的广告，以达到预期的效果，必须依赖于合适的强度要求，施以不同的威胁，其说服效果的强度是非常不同的，有时甚至过于强烈的威胁，但效果并不明显。恐惧，防御威胁的愿望太强烈刺激了观众的心理影响，所面临的问题的回避反应的原因。极端的例子，使人们不愿目睹的惨状的照片，如果寿险广告诉求过度，令人反感。但这种威胁是太弱了，也不会引起观众的注意和重视。
恐惧诉求通常是合理的随附很聪明设置了“恐惧”，在不知不觉中参与的观众为之一振。然而，必须提醒你：
（1）诱导的恐惧也不能太多，以加强恐怖的气氛，人们常常会犯大的偏失太强烈的刺激只会失去吸引力。
（2）从一个侧面，采用新的方式为人们所接受的吸引力，隐瞒产品的功能和功能实现感应天。
（3）给予提示的方法来减轻真诚的心充满了担忧。
3，比喻
的东西有一定的广告男高音适合某些相似特征的关系的比喻是，“被引用的比喻，甚至类”，人们得到了生动的图像。它给人的美感是非常深刻的，很长，其手段令人难忘收到更好的传播效果。隐喻，和直接叙述知情风格是非常不同的，它常常幻想，“婉做出章。
直接在很多医药广告促销产品的”有效“，并成为平庸拥有许多一流的药品广告不跟随人流前的时候。“达克宁”借“野火烧不尽，春风吹生下的概念的诉求，并与”斩草除根“ - 双手根连根拔起的杂草图像的鞋底的脚比喻传达”达克宁“，以应对与真菌的根本原因杰出的功效，同样的定型药品广告形象化生动，帮助消费者快速，清楚地了解广告信息。
比喻应注意以下几点要求：
（1），
由于现代市场经济的发展，专注于广告内涵，人民生活水平的提高，广大消费者的物理的心理，物质的精神需求动机。广告的审美要求被转移到外部视觉形象的丰富内涵比喻含蓄的表达，是表现内涵的最佳选择。的比喻，，必须追求巧妙的构思和非凡的创造力。这种非凡的创造力，无论是观众了解从创意的角度或观点，反映了现代人崇尚美国的智慧。美的高品位，广告带来了更丰富的内涵。
（2）重点
设置悬念悬念是现在世界的竞争，广告的表现被认为是最被看好的方法，也是最重要的一个比喻来表达。设置悬念，不直接显示的广告诉求点，将提前转移观众的注意力，其他情况下，误判或渴望探索疑问，然后突然意外的结果，让观众有有机会得到意想不到的感受。在这个时候，观众们常常觉得，他们的广告的理解是一种参与，是一个发现，发现是一个美丽，是一种自我实现的精神满足，哪些广告产生一种强烈的血缘关系。
（3）突出主题，准确，切成
比喻表达作品往往是比较曲折，曲折的过程，容易迷人的，但也很容易偏离主题，或图像的剪裁为主要卖点的身体是不够准确的，这种情况看起来像一个很强的吸引力，但实际上严重影响观众对广告和理解，这是一个必须引起注意。
（4）原
是因为适合现代广告的受众微妙的比喻类表达需要的动机和审美，这使得它的广告创意观众关注的焦点。表达这样的广告是观众的要求已经很高了。因此，必须有创意有个性的功能。这就要求创意必须具有原创性，只有这样，才能使广告的力量惊人。
（5）近意向远
选择身体的形象的比喻身体或暗示的意图是最好的做法，人们的日常生活中最熟悉的东西，这样的事情是平常的人，深知最容易了解的观众，以及可以改进的图像效果非常好文案的表达和简洁的方式。
4，夸张
广告，广告必须重点推荐商品简介极端的夸张表现的某些特征。加强特定的诉求点，由于夸张带来良好的传球和提高广告的有效性。许多平庸的汽车广告，总爱用美丽的画面再加上一辆好车，声明的解释，对汽车性能的陪同下，虽然言之凿凿，但叙事语言专业，很难调动观众的接受兴趣。外国广告公司做汽车广告，业绩骄人的业务需求 - 表明，该产品具有“双面推拉门在使用的灵活性的特点，它的主要情节：两个男孩在打雪仗，看到一个开车的恶作剧，投机取巧的“攻击”，不希望驱动程序启动双开门警报的结果，两个男孩，被迫扔掉获得通过门，并已开花结果，虽然他们面对的雪。夸张，广告是借来的，灵活的驱动程序的性能和汽车的整个情节颇有戏剧性和幽默感，并没有障碍，因为专业，由双方承担的距离。夸张
点的说辞，无非两种一个可能的事情做好扩大的速度快，高，大，好，强，重，或尽量慢，低，小，坏了，弱，聚光窄，这是“一般夸张”的情况。以后的事情。另一个提到事前，这是“超前夸张的方法。广告使用夸张，无非是这两种方法上做文章。
的基础上夸张的广告，该广告夸大手术可分为以下类别：
第一，夸大功能。不能直接使用现行的词汇来机械地介绍产品的性能，产品的广告传单变得迟钝，但用生动的语言和夸张的手法，巧妙地展示产品的特点。如你一块被称为“不雅物品”清洁，一位女士穿着小碎花裙在厕所恐慌，因为礼服是一种力量拉进排水孔的平面广告。由于互通超强吸力真空吸尘器，下一个女厕女士碎花裙从排水孔在厕所吸。创意周到借来的生活场景，夸张，有趣的情节结合了直观的图像的互操作性吸尘器吸力超强。文案在屏幕的默契合作，高度浓缩，幽默，让观众自然就明白了婉然一笑的广告传达的信息。
夸大产品性能。宣传是没有直接的市场覆盖面和市场占有率的产品，而不是直接推动如何快捷，周到的售后服务，而是要设法把这个信息准确地传达。如：“车到山前必有路，
道路必须是丰田”，“不管你去哪里，你可以买到柯达”，“三人行必有我师，三人行必有我鞋（鞋广告）。
三，使用效果被夸大了。不是直接如何有效地推广自己的产品，更不是一堆的统计材料，以证明使用效果，但结果有点夸张，但令人难忘的，如：“撒上少许的身体，什么事情都可能发生”（香水广告）;“劳斯莱斯汽车行驶60英里每小时的速度，汽车和闹钟的声音从车”，“调情女孩不刚刚来到这里，她很可能是你的祖母。“（美容店的广告）。
第四，一个背离常识夸张的。完全遵循思维逻辑或法律性质的想法吗？广告，但是玩的反自然法则的想象力。如：“不要去和发挥阿尔卑斯山，6000年后，这座山没有（旅游广告），”从12月23日，大西洋将减少20％（航空公司广告）;创建的第五个季节“（空调广告）。
五，警告，告诫夸大了。不直接宣传，提醒多么重要，但是却又不听警告的表现是令人震惊的后果。如：“司机要注意你的方向盘，这个城市没有医生，没有医院，三无药品”，“酒杯+方向盘=棺材。
广告修辞的时候，可以不被带走大脑还得注意：
（1）无论什么样的方式，夸张的广告，必须依靠优良的品质和真诚的服务，绝不能盲目夸大与实际产品。
（2）的性能如何夸张，更重要的不是夸张的。
（3）夸大了思想基础的想象，夸张是实际上是一个扩展的，标准化的荒谬的联想。夸张的战略
（4）坚持一些，而忽略其他人，不给多少
合理性。
（5）广告，认为它是一个非常功利的宣传，观众有一种本能的抵触情绪，盲目明显的，笨拙的，离谱夸张，很容易引起怀疑和不满的观众。
5，幽默
幽默的表达广告是指原因变态公寓庄于谐的表现手法的使用，造成幽默的效果，引起观众的乐趣，并在此状态下的心理认知广告意向的广告形式。这种类型的广告在国外是比较常见的。中国在最近几年，越来越多的人的关注。幽默表达的一个重要体现现代广告，很多不同类型的表达式有一个幽默的成分。原因它引起了人们广泛的观众的关注和青睐，因为它是符合现代快节奏的压力，寻求心理的简单和平衡的精神追求。幽默的表达广告的审美价值，它给观众带来一个愉快和迷人的这种情绪的心理是一个充满活力和积极的审美效果。
加拿大横滨轮胎广告公司制作了一个电视广告中，四只老鼠吃奶酪，猫发现其过度兴奋的驾驶路程，猫紧随其后。鼠标在前面，有时加速，有时急转弯踩住刹车，猫是令人沮丧的找到任何在追赶，车被撞的牛奶四溢的牛奶一辆路过的汽车，但他是不是滑脱了。经过一番惊心动魄的，车子终于停在老鼠洞，老鼠们安全回家，猫扑了个空，因为惯性没站稳的口号是“你是一个胜利者。”在现实生活中，人们喜欢猫讨厌老鼠，这里是相反的，到处都是裸露的猫不起眼的鼠标。智慧向导，整个情节的漫画。产品卓越的防滑性能，幽默轻松的气氛中，可以得到充分的证明。此广告已赢得了美国莫比乌斯广告奖。
广告应注意的幽默表达，在创作过程中的以下问题：
（1）公寓庄和谐，避免不相关的
幽默的表演一般是小于有趣的类和幽默有趣的搞怪类强
激烈，更多的表现形态。幽默有趣的深远，多品味的心脏，但无论是什么
类不风趣滑稽，幽默，幽默感，但公寓庄谐。
（2 ）接近
几乎所有的幽默效果广告的观众的文化背景，有 - 观众是能够理解和乐趣，是否迎合的问题。在这里，文化背景的广告是非常重要的。主题可以构成幽默，幽默是特定观众的青睐，由于文化背景的差异，有一个很大的区别。创意幽默的题材，必须选择观众喜爱的创意生活实践的形式。性能适当的，适当的和体面的不牵强造作。
（3）图像的美学内涵
广告是一种审美文化，幽默的审美价值主要体现在丰富有趣。不仅高雅，健康，也有味有趣。要杜绝庸俗较低的心情，我们应该注意克服的味道不强，过于平淡的趋势。幽默的口味，以适应现代消费者的丰富内涵，幽默的广告适当的性能，不使用幽默感的外在的形式，而不是内在心理的幽默。
（4）追求出奇不意的不媚俗
广告幽默是很难表达本身具有较强的直接功利性，以表达由衷的喜悦特使观众的喜剧效果。许多漫画艺术给人矫揉造作的，强烈的媚俗故意有趣的做法，容易引起人们的反感。这种效应被应用到该广告的后果是不设想。幽默表达的创意下一个伟大的功夫福主喜剧法律，广告给观众的惊喜元素，这意味着挥之不去的感觉幽默的感觉。
（5）标题画面和文案互为补充，相得益彰
幽默的表演广告的表达方式往往是曲折委婉的说法，需要密切协调问题，绘画，文字，相互提示，使观众是比较容易理解和认知感受最深的。
6，荒谬
荒谬的，在本质上是一种错位的事实。刺激的形象是共同的东西的人有很大的区别极端状态，这种状态是惊人的，惊讶与兴奋。怀孕的男人，这是在生活中不太可能发生，但广告人，但这种一反常态的事件产生良好的宣传效果。 1978年，英国家庭计划指导会推出一个说服公众的计划生育公益广告的画面是一个大腹便便的，一个人的精神沮丧，我可以看到，他怀孕的。这种男性形象让人忍俊不禁。看广告口号“如果你怀孕，你会更加小心。”面对此信息，经过的人笑，不由得不认为在广告中提及的严重问题。这间公寓庄于谐的劝说，不是那种的严厉说教更聪明。的
荒谬的广告违反了常规和逻辑，十分重视其突出的宣传效果，广告人，尤其是在西方国家。但广告创意荒谬的，我们必须首先明白的目标市场和目标受众，在生存的社会心理基础接受的荒谬需求的。本田的荒唐广告流行的观众在美国，关键是，在美国公众，尤其是在年轻的人容易被接受，可以产生共鸣。中央电视台已播出一个随着低沉的感冒灵广告产品，各种昆虫，动物从下一个接一个爬，足球飞出去的屏幕上，显示的字幕：Goldfish'll感冒的“蝴蝶冷吗？呢？企鹅 “最后的小动物布扯去将产品暴露真面目。这是一个典型的荒唐广告，但是，观众看到了一些人对他们的掌声。阿喀琉斯之踵这个广告是不是笨拙的创造性模仿，但因为它背离从特定的文化和民族心态，显着不同，因为与美国的中国人，中国人的口味喜好不尊重也不欣赏的荒谬。没有人鼓掌，等于浪费宣传其宣传作用可以想见。<BR /
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