理智与情感，本是两生花

在现实生活中，你是理智隐忍之人，还是热情洋溢之辈？到底在苍茫人生旅途中，理智与情感的比重应该如何拿捏？

**《理智与情感》赠我们以理智与情感的启示录。

《理智与情感》的内容依旧是奥斯汀式的一贯主题：年轻娇美的贫穷女子与文质彬彬的有钱绅士之间的爱恨纠葛，描述的依旧是其最为拿手的婚恋生活。故事的两个女主人公，埃莉诺和玛丽安这两朵姐妹花，分执理智与情感的各一端，于最为璀璨华美的花期，磕磕绊绊而又坚定决绝地开放了。

李安导演的这部由名著改编的佳片，实现了导演、演员、剧本三者间磁场上的某种绝妙组合。华人的身份，使得李安在理解这部原著时加入了几分东方哲思性的思考。李安的**从来有种不动声色的隐忍，然而我们却能从隐忍的表皮下感受到那股亟欲喷薄而出的情感在涌动。他用东方人的保守含蓄，诠释了英国古典文化的优雅矜持。虽然当哥伦比亚公司把艾玛·汤普森的剧本拿给李安时，他还从没读过任何一本简·奥斯汀的小说。

而演员的选择则与原著对接得几乎毫无缝隙，艾玛·汤普森扮演的姐姐埃莉诺理智冷静，父亲去世后便主动承担起家里的大小琐事；而由凯特·温丝莱特扮演的玛丽安则像一朵为爱燃烧的太阳花，性情开朗活泼，用自己的热情明艳艳地照耀着身边的每一个人。不同于姐姐在对待爱情方面的的冷静自持，妹妹始终在寻找着与自己有相同爱好的另一半。当她和威洛比共浴爱河之时，两个人兴致高昂地谈论着诗歌，愉悦欢快地骑着马车呼啸而过，种种甜蜜不一而足。然而，好景不常在，后来得知威洛比为还债而娶一位家底殷实的富家**时，玛丽安这朵太阳花终于痛苦地被现实的暴风雨吹弯了腰，甚至最后险失性命。

至于编剧艾玛·汤普森，这位英国才女同时是片中埃莉诺的扮演者，将理智这个大梁挑得相当出色。埃莉诺的理智隐忍得令旁观者都为之恻然动容。即使初见爱德华时两人都暗自为之倾心，但他们之后的情感交流都是静静地流淌着，如月华悄无声息地铺于树梢。因此妹妹总觉得这种“相敬如冰”的情感实在称不上是感情，她理想的感情是“像火一样燃烧的，像朱丽叶，像奥丽维亚，像艾洛依丝”。玛丽安不能理解的是，世间爱情的面目又何止热情一种？既然世界上没有两片相同的树叶，既然每个人生来与众不同，爱情的种类又岂可狭隘于她理想中的那一种？有罗密欧与朱丽叶，梁山伯与祝英台，自然也有温莎公爵和辛普森夫人，郝思嘉与白瑞德。唯有爱情的多样性，方成就人类亘古的美丽主题。再者，爱情的温度理应同地球上适合人类居住的地方一样，热度不能太高，更不能太低，恒温才能令爱情领域里陌上花开处处。

埃莉诺深知此中之理，因而当玛丽安沉迷于威洛比而纵情欢乐时，埃莉诺总不免有点担忧玛丽安如此情绪化的爱：“我并没有别的意思，只是我们对他还不了解。”玛丽安于此并不认同：“他为什么要怀疑我，我为什么要掩饰自己的感情？时间长短并不能说明了解的程度，有些人相处七年还是无法了解对方，而有些人只需要七天。我觉得我已经了解威勒比先生了，我如果不是一个感情丰富的人，就会像你那样把它隐藏起来。”

其实，埃莉诺何曾不想像玛丽安一样无忧无虑将一切情绪毫无保留地外放？但埃莉诺是埃莉诺，是父亲已故的达什伍德家庭的长女，是玛丽安和玛格丽特的姐姐，是母亲的左臂右膀，多重叠加的身份，全家被逼迫搬离宽敞的住宅而屈居于乡下农舍的窘迫，世道的种种颠破流离早早就教会埃莉诺以冷静自持。当斯蒂尔**向埃莉诺透露她与爱德华的秘密婚约，并要求埃莉诺保密时，震惊的埃莉诺伤心之余却没有当场失去仪态，但眼角处已然泄漏出一丝哀怨；当斯第尔与爱德华的婚约秘密最终败露时，听到消息的玛丽安质问埃莉诺：

“你总是忍耐和顺从，老是理智、谨慎和责任，艾里诺，你的感情呢？”

隐忍的埃莉诺此时打碎了自己冷漠无所谓的外壳，她踉跄地坐在椅子上，颤声而痛苦地说：

“你怎么会知道我的感情？除了你自己的痛苦你还知道什么？这个有婚约在前的人毁了我的全部希望，我不得不一再忍受她那洋洋得意的样子，承认自己与爱德华今生无缘。要不是我必须保守秘密，我一定会表现得比你还伤心。”

理智被逐渐瓦解，当影片最后埃莉诺听到爱德华说没有与斯蒂尔结婚时，无法控制自我，失声嚎啕大哭起来。隐忍多时的痛苦、情感、听到爱德华尚未结婚的喜悦，千万种情绪一起迸发出来。佯装理智而冷静的面具，终于随着这次放纵而哭彻底被打碎。

影片中，埃莉诺与玛丽安各自代表着不同性格、不同的价值和情感取向，但无论批判两人所站立的理智或者情感，还是强硬将这两者进行比较都是不正确的解读方式。理智与情感，理性与感性，本身就是两生花，都是人性的两面。过于理性有时会让幸福悄悄溜走，而过于感性则很容易导致情绪化，有时被他人牵着鼻子走而不自知。将理智与情感的天枰找一个平衡点，做到不以物喜，不以己悲。

这点李安最具发言权。他在谈到这部片的中文名时就提到说：“我觉得严格来讲，应该翻译成《知性与感性》，知性包括感性，它并非只限于一个理性、一个感性的截然二面，而是知性里面感性的讨论。所以戏自然落到艾玛·汤普森身上，理性的姐姐得到一个最浪漫的结局，妹妹则对感性有了理性的认识，它之所以动人原因在此，并非姐姐理性、妹妹感性的比较，或谁是谁非。人是一个有机的整体，十分的复杂微妙，这与中国的“阴阳”相通，每样东西都有个双面性，其实许多西方人还不见得容易体会到简·奥斯汀的两面性，反倒是中国人容易一点就通。”

人生，呼唤理性的加持与审视，更呼唤偶尔点缀的小浪漫。

当爱情降临，你是坚守理智的埃莉诺，还是挥霍情感的玛丽安？

　李安的《理智与情感》一如他一贯的**风格，突出表现的是人与人之间的真情实感。

姐姐爱琳娜是理性的代表，她对于所有的一切都处理得很识大体，而妹妹玛丽安则是感性的代表，她坚信爱情是热情如火的。爱德华的到来打开了爱琳娜从未开启过的心门，可是理性的她始终都克制着自己的感情，理性的交谈，理性的微笑，于是，爱德华以为她对他只是友情，加之已有婚约在身，两人被迫分开，没有任何承诺。在搬去巴顿小屋之后，布莱登上校的出现并没有打动玛丽安的芳心，她爱上了风流倜傥的威勒比，体验着她所向往的热情如火的爱情。然而，事情就是这样的阴差阳错，就在威勒比准备求婚的那天，发生了一点意外，他面对身无分文的窘境，终于向现实妥协，弃玛丽安于不顾，迎娶了身价不菲的富家女。

“说变心就变心，哪能算是爱……爱是永不褪色的印记。”曾经的山盟海誓犹在眼前，而斯人不再。玛丽安终于不支病倒。而布莱登上校却自始至终都不曾离开，因为曾经失去，所以懂得珍惜。而玛丽安清醒后的一句“谢谢”，所有的付出都值得了。感性的她终于明白，只有平淡的感情才能够细水长流。而爱琳娜呢，自从搬去巴顿小屋之后，她无时无刻不在期待着与爱德华的重逢，可换来的却是一次次的失望，尤其是露茜的出现。如果说刚开始她还半信半疑的话，那么当露茜拿着那块绣着“ELF”的手帕在那抹眼泪的时候，她完全处在崩溃的边缘。她的心里有着无限的痛苦，却不能言说，还得大度地帮助爱德华和露茜开始新生活。然而，戏剧性的一幕再次出现，露茜爱上了爱德华的弟弟罗伯，于是，爱德华恢复了自由之身，当他告诉爱琳娜他没有结婚的消息时，爱琳娜终于不再压抑自己的感情，失态地大哭，她压抑得太久了，都已经麻木了，却在这突如其来的幸福面前展现了自己最真实的一面。故事的结尾是皆大欢喜的，理性的爱琳娜和感性的玛丽安都各自找到了属于自己的幸福，只留下威勒比一个人在那里权衡到底是爱情重要还是金钱重要，但无论是什么结果，他都已经做出了选择，既然做了选择就必须为自己的行为负责。

理性还是感性，这是一个问题，幸福的真谛在于就做你自己。独一无二的你一定会收获独一无二的幸福。

爱德华是简**名作理智与情感里姐妹花之埃莉诺。达什伍德的钟意对象，因背负婚约，不得不隐压对埃莉诺的爱情，苦己害人，一本怅然若失恨情账直留到书末方才澄清。我长久以来，把爱德华视作“影子绅士”，他既不如风流倜傥的威洛比疾烈如火，又难比默默坚守的布兰登上校那样相伴左右，温热如茶。统共没几次出场，一大半事迹不过妇孺流言八卦，而且每一回现身都突兀驰来，尴尬退走，徒徒加重沉郁砝码。

我与他很隔膜的另一个原因在于，其实我对这本书本身不够熟。我并没有真正意义上“读”过它，从一开始即硬听下来。念书时给自己加的英文听力餐，一早变了教条款，大概总比不得信手闲翻情味浓郁，只求耳朵巡捕，字字通达，倒完全忽略个中血肉之躯，何况特别飘忽的一位。几个月前忙于K书，夜深难眠，挂上耳机又听一遍，达什伍德家二位**之间醇厚亲情常让我眼热，而爱德华兄，依然被我虚化为睡前背景音。看了**奥斯丁**的遗憾，反而久久咂摸亨利家佣赞扬理智与情感一节，说最体谅爱情的人才写得出，有此禀赋已是上天眷顾，不枉此生了，随后翻箱倒柜竟找不到这本我印象里贴身的小本本，查对单子，发现原来也还在上海，于是只得将就维基百科给的PDF过两页瘾。

不过计算起来，这位缺席男一号之所以朦胧，不赖我单方面责任，简**自己也“难辞其咎”。记得我某晚听至爱德华初次拜访诺兰达什伍德家，差一点就要从床上跳下来。写法间接减省得无以复加，仅止于达什伍德母女、姐妹的深谈，前者赞扬他为人同其姐姐--达什伍德家法律上现任女主人：吝啬势利、薄情冷血的范妮大相径庭；后者讨论他是否才华洋溢、英俊潇洒，姐妹各执一词，妹妹分分钟套得姐姐真心话。至于他如何出现于诺兰老宅，做客期间做过什么，说过什么，并无详细交代。

对照一下，我不能不钦佩十余年前李安执导、爱玛。汤普森编剧的同名**为具象爱德华这个人物所做的尝试。简**把爱德华的戏份推压到达什伍德家被范妮撵走，落户于遥远的巴腾山乡，二**玛丽安情场落马之后。她苦苦盼着情郎威洛比回头，甚至将马背上的爱德华错认作他，视线清晰的瞬间，一腔热情遭遇灭顶寒流，聪明的简**拐宕一笔：那个时候，也唯有爱德华是可以被原谅的，在玛丽安心中，他的到来，以及或可给姐姐的真挚幸福，不啻于为她无力挽留的破裂爱情灌注象征性延续。于是她又哭又笑，笑中含泪，这是非常感人的一个细节。由此自然带入为期一周、爱德华的发言、神情、心境，而此前他的形象，只有侧绘素描。书里面如此布局完全没有问题，倘若搬上银幕，真空的前情，几乎未提供任何可以依据的画面或对白，可以说，就只好担当一具人骨图。

更早一点的影剧版理智与情感，在这个节点上的处理是很机械的，不过把埃莉诺和玛丽安讨论中、爱德华平板无趣故此对阅读毫无建树的朗读方式重复一遍。而李安版，爱德华自一开场就能稳稳扣牢观者心旌。达什伍德伍德太太替缺席的 玛格丽特打圆场，说她不习惯见生人，爱德华就回应，他自己也很害羞的。姐姐范妮强行挪用了一间达什伍德姊妹房间给弟弟，询问他窗外风景可好，岂料他早已换入偏厢客房，转而含蓄称赞房间对面view很好，马厩保养得宜。玛格丽特躲在图书室里，他就与埃莉诺聊地理，把桌底下的学问家引出来。他为玛格丽特扮剑客，听得懂玛丽安的悲怆钢琴，与埃莉诺无话不谈，他有感情过往，几欲倾诉，戛然而止。这十几分钟戏，交由发音磕巴、步履谨慎、略略外八字的休。格兰特处置，他没有我所认识的牛津人那样滔滔，一直以一种迟疑而保留的状态表演，每一句话，每一个动作都严谨呼应简**为爱德华贴的标签：不善辞令、矜持拘束、诚挚体谅、有闲云野鹤之意，羁绊于母系冀望中。

断续看这部**也颇有几次，每到爱德华初出场，和之后因达不到玛丽安要求的 朗读而抹眼搓鼻一段，总会哈哈笑出声，暗叹幸甚，简**尚有爱玛。汤普森及李安这样熟悉她的浅荡喜感的出色知己。

加血加肉的戏码延续到故事重心移位到伦敦。爱德华上门拜访达什伍德姐妹，一进门又撞见与他曾私定终身的露西。斯蒂尔**。简**形容他的错愕，扭头就走的念头和单刀赴会的莽撞一样强烈。若非考虑到旧爱新欢集齐，确实是个exceed ingly foolish场面，我听到这里，不猛力便按不下笑意的。书中又掺和了不明就里穷搅局的玛丽安，以爱德华坐立不安、草草告别为句点，讨人厌的露西则一定要挨到他离开了再退场。李安版此处顺势一拧，编派爱德华推说要回去范妮那里，露西即跳起来问可不可以请他护送，她也碰巧要去问安。诸人各怀心思、眼神微妙互相拉锯，休。格兰特看样子哑巴黄连，恨不能一头撞死干净。就薄薄一转手，剧情骤然升级，显见编剧功力，又格外强调爱德华之命里煞星，有苦难言。

07BBC版理智与感情情感语录时限上比李安版充沛得多，爱德华的戏份可以从容照搬原著，原著白描的地方，则很明显推敲过李安版，比如马厩说、灰尘遍布的图书室、爱德华对自己的性格剖析、与达什伍德一家交情、被露西。斯蒂尔胁迫离开等等。我在知晓剧情甚至对话的情形下看**，往往非常挑剔。理智与情感的**改编，却给了我很不一样的感受，尤其当我意识到原著本身的扼要部分有可能招致空白图像时。因此我总有一点温暖，在这样多跟风、以为换几套长袍编几顶发式便可号称简**经典剧目之中，到底还是有精雕细琢的良品，有真正原意帮她焕彩的简迷班底。

我对爱德华的一点认识，大抵也得益于这期老制作。当然，故事还得具备时代性，书里的求婚环节，埃莉诺喜极而泣，飞奔出门，愣愣爱德华缓半拍才会意直追，此后他由激烈到踏实的情绪转变，简**又曲笔绕过。**不可以这样慢调绅士，哭完了就得抓紧告白，李安版如此，07版也如此。这也是包括我在内许多简**读者泪腺莹润的段落，在我，耳朵同目力传递一般讯号，直抵水渠。

不过现在，为埃莉诺欣喜倒在其次，我更容易心疼她背后的简**，芳华正茂写得如此干净清爽故事，一直待到三十好几才小范围发表。她对一切的隐忍，更加久长，为什么连一个憨憨木木、正直如朗月清风的爱德华都未曾出现在她明净的目光里，不能由她缓释心情后，微笑问候一句，你好吗，爱德华？