张凤楼的人物生平

自幼家贫，全家九口人，只有四亩半薄地，11岁念一年私塾，为分担家庭重担终日拾柴捡粪，农忙时，还要出外做小工。

他从小喜好文艺，农闲时，即和小伙们一起学唱莲花落，曾学《反五更》、《兰桥会》、《刘金定探病》、《小姑贤》、《杨八姐游春》等。还曾邀集红庙子刘德、刘贵琛、张成恩；来函各庄、郝四、郭各庄大金边；七家岑宋杰、潘庄王义堂等先后在本村搭台设出了《冯魁卖妻》、《狠毒记》、《小姑贤》、《杨八姐游春》等戏，颇受群众赞赏。

1918年春，张凤楼十六岁，北孙班来沙河驿演出。班里演员有：碧月珠、莲花心、珍珠花、天下红、葡萄珠、元宝心、丁香花等。人头齐整，演出精彩，张凤楼看后，加深了对戏剧的喜爱，决心学艺，遂托刘胜儒介绍于三月廿八日拜丁香花为师，随班到各地跑大棚演出。

过去，他曾看过碧月珠演的《花为媒》，对碧月珠的动听唱腔、精湛表演十分钦佩、羡慕。到戏班后，凡是碧月珠演张五可，都是他陪着演丫环、台上学习、台下求教，经碧月珠打底，后来，这出戏成为他的拿手戏。

在戏班，他边学边演，也常扮演丫环彩女，所以，也评了“六厘分”的分成。但自己见不到钱，全归师付所有。同年七月底，戏班的抚宁县岩口封箱回家收秋时，学习四个月，袋内只有临走师父给的一元路费，经人帮助才勉强回到家。为此很灰心，不想再唱戏而在家务农。

八月节刚过，原在北孙班唱丑的李占来找他，再三动员，遂同去丰润东王官司营和金蚂螂、座地炮、小金钏、晚香玉等一起唱了一冬。

1919年农历正月，参加金鸽子班到昌黎、卢龙、滦县等地唱外台子，这时，他虽也唱角儿，但会的戏还不多，总是抓一切余暇时间，向老艺人救教。经金蚂螂、玻璃翠、阗子令等帮助，学了《花为媒》、《王二姐思夫》、《马寡妇开店》、《借女吊孝》、《还阳自说》等戏。由于他虚心学习、刻苦钻研，技艺得到很大提高。虽然嗓子音色不太明亮，音量也不太宏大，但音域宽广，多高弦都够的着，善于融会贯通、所长避短，加之口齿伶俐、吐字清楚、板头磁实、节奏感强，创出了性格鲜明、情感充沛、弦律多变、高亢流早的天派唱腔，很受群众欢迎。在山海关兴业茶园演出一个月，天天满园，盛况传出后，天津法租界太平茶园把他们接去。在海报上突出横写了“葡萄红”三个大金子，演出后，博得一片赞叹，一些观众和戏院服务员在午台前拱了配上彩灯的葡萄架，葡萄红真红了。

天津太平茶园合同期满后，到雷庄唱时，滦县的会首来写台子，提出：“张凤楼不到不能开戏的要求”，并让张凤楼也在合同上签了字。在雷庄唱完，封箱收秋。

刚过八月节，王官营箱东王大齐来家硬把张凤楼拉走。滦县演出的日子到了，因张凤楼没来，会首不让开戏。箱东韩润堂（从金鸽子手里买过来戏箱）急了。联络了县署六班总头李仁、张海桥等十七人，背枪乘马来到正演出的王官营，呜枪炸戏，抢回了张凤楼。

1920年张凤楼又回到天津法生界新明茶园（原太平茶园）演出。9月24日晚，被来偷角的宋俊卿悄悄拉走，到营口爱国茶园参加了王建候班。同去的还有玻璃翠、小白菜、李宾、吴云生、李占、徐七等人。同年腊月，张凤楼想请假回家结婚，业主怕他被人挖走，多次不允，后推托不过，就派宋俊卿随他同去，专和“贺喜”。婚后四天，就被宋俊卿催促返回演出。

1921年正月，因失火园子被烧，戏班迁到小平庚里升平茶园演出时，张凤楼突然病倒，业主为赚钱，买来大烟诱他吸毒，顶着带病演出。后来，李金顺到了这个班。他看李金顺《红为媒》坐楼一场有一段“劝妇女放脚”的唱，很受欢迎，便学了下来，。以后，每逢他演《花为媒》也加上这段唱。

1922年，有一天，李金顺演完《女开店》后，连夜偷返天津，为开李金顺的坑，业主叫张凤楼现学《杜十娘》，不但学会，还要唱好，当晚就得演出，他连饭都顾不上吃，终于，按时演出，并获得好评。同年，第一次直奉交战爆发，满街是兵，戏不能演了，全班又迁到长春龙春午台。奉军兵败退回东北，一天，一个大兵来到后台，正在候场的张凤楼因腰部生疮，没站起来让座，被这个大兵挑剔，骂不绝口说：“这个臭骂戏的，谁让你架子这么大？”张凤楼百般解释，大兵不依不饶 ，最后，被含泪罚脆三个钟头，次日，又来个宪兵，声言要为张凤楼掌腰报仇。最后“借”走了张凤楼花八十元哈大洋买的一块手青。

1923年，营口升平茶园合同期满后，业主把戏班拉到山东龙口，十一月到广宁县。1924年农历正月在广宁戏唱红了，却冲击了同时在当地演出的一个梆子团，他们买通了张作霖的两个师长李景林、冯凌阁，以唱戏太粉为名，禁止张凤楼台演戏，并诬指他调戏妇女，关进监狱押了五、六天。

张凤楼戏唱红了，不仅受着外部迫害，还遭到业主控制，一直不放他回家。1924年5月29日在锦州演出时，张凤楼趁夜里人静，摆脱了业主小舅子的监视，在朋友大帮助下，偷跑回家。

1925年，参加唐山于茂秀班在松茂茶园演出1926年6月，应邀参加了警世戏社头班，到沈阳南市场新午台和抚顺、长春等地演出。他党的拿手骊有：《花为媒》、《保龙山》、《杜十娘》、《安安送米》、《哭井》、《六月雪》、《还阳自说》、《珍珠衫》等。陪他演出的有：金开和、金开亮、任贺生、黄瑞海、王凤池、赵坤山、张世一、陈质君、张志堂、余玉坡等，都有出名挂号的老艺人，他就抓信时机，努力学习。过去他听说月明珠唱的好，曾专和去唐山永盛茶园看戏。可异未能向他学戏，这次到头班，他知道金开芳会月明珠的唱腔，便借同台演出之机暗暗学唱。其他如余玉坡演《红为媒》中张五可妈的唱段，金开芒《二县令》中养娘与人对唱的“小俩口逗趣”唱段等，不管老旦、彩旦、老生、小生、也不管当时用的上用不上，只要是好唱腔他全部记住。还把他主演的《龙为媒》全部唱腔，请老艺人帮助润色、加工。并学会了跑楼。

在头班演二年，又到北孙班，曾先后去公主岭、铁岭、长春、吉林、安东等地演出，北初班阵容整齐、人头很硬，男演员有，周凤呜、王文航、张润林、卜君、孙俊山。女演员有金凤玲、莲五朵、金仙花、花现春，花玉春等。张凤楼虽系男旦，但因扮相俊美，演技出众，仍很受欢迎。早晚两场，场场满员。

1930年，在延吉县演出。一天早场招待大兵，演出《黑猫告状》末一场枪毙罗小明，小石头作的子弹误伤一个紧靠戏台看戏的大兵的耳朵，出了点血，戏班忙领他到医院上了药。过两天大兵又来后台讹诈，给钱还嫌少，张凤楼看不公分争两句，曾被抓进警察署关押了几天。

1945年日寇投降，东北解放，张凤楼长期在外，与老母七年不通信，思乡之念甚切。为逐步南移，进关回家，1946年7月应邀来到哈尔滨华乐剧院演出，次年又去双城，他亲眼见到人民政府干部勤恳为民，尊重艺人，深刻感到***好，他决心不再回乡，而于1948年7月，返身北上到哈尔滨参加了国营剧团。

沈阳解放后，他的大女儿蕊华想去参加我方政府组织的评剧小组，老伴一时搞不通，认为十五岁学戏，而今二十二岁，正是演红火戏，挣大钱的时候，如去参加革命，家中养活一人收，只靠张凤楼的每月的一千多东北币收，生活必将艰苦。张凤楼极力劝说老伴，为革命应支持女儿。于是蕊华改艺名“小葡萄红”为“夏青”成为评剧界最早参加革命的女主演。

组织上很信任张凤楼，苄他负责哈尔滨评剧院的领导工作，他便把已被糟蹋得门窗皆无的剧场整修了一新，又整理了一批传统剧目，新排了《秦香莲》、《梁红玉》、《嫦娥奔月》、《小面桃花》、《赚文娟》、《白毛女》、《王贵与李香香》、《小女婿》等戏。为增党员力量，除原主演肖丽华外，又接来赛玉霞，小达子等演员。1950年，他发现评剧新秀喜彩玲、刘小楼正在沈阳一带流动演出，这个小组里还有早期名旦碧月珠和喜彩燕、李子巍、方洪祥、张春荣（琴师）、宁书科（鼓师）等

心通天下，神交古人

当代意识流艺术家---曾坚，自创,国画大写意意识流独特画法，其画作，四面皆可，独立成画。

古人云：玄妙之意，出于物类之表。幽深之理，伏于杳冥之间。岂常情之所能言，世智之所能测。

因为无能为力，所以顺其自然。因为心无所恃，所以随遇而安。纵浪大化中，不喜亦不惧。

曾坚：字厚杰，自号寂寞人，无尘子，寂墨无尘，苦行曾，一瓢五戒。

       画家虽自称业余。但自幼就酷爱艺术，广猎奇书，不断求索，孜孜不倦。学校毕业后，曾供职于出版社，九十年代初有幸在北京参与和策划了新中国第一次大型古董和艺术品拍卖会，中央电视台现场直播，盛况空前。在京期间，经常流连琉璃厂、红庙、积水潭、劲松等大小古玩商号和集市，结识受教于国家文物局、故宫博物院、中国历史博物馆（现中国国家博物馆）、中央美院诸多老师前辈：徐邦达、艾中信、靳尚谊、朱乃正等先生。后又在上海、苏州、镇江、南京、扬州、杭州、宁波、绍兴等江浙皖闽赣周边地区工作、居住、漫游、探寻，遍访名山大川、人文古迹，汲取滋养。并有缘拜会谢稚柳、程十发、陈大羽、赵冷月、卢辅圣等老师，耳濡目染，水到渠成则厚积薄发。现在主要在深圳潜心绘画。水墨、水彩、油彩、丙烯等结合树枝、树叶、果汁元素等综合材料，随心随性创作，得心应手、收放自如。实践中，自创了水墨意识流独特画法，其画法既承继了中国古代的高古意境和情怀，又兼有西方的奇思妙想、光怪陆离，画风大胆、不拘一格、潇洒构图、奇妙独具。其画，四面皆可独立成画，或人、或兽、或神怪、或书法等暗藏其中，给观画者新奇感和无穷的想象空间。

其先后在深圳、上海、苏州、西宁、宁波、武夷山、广州、东莞等城市以及新加坡、吉隆坡、台北等地区举办画展，横空出世、反响强烈。

王琦老先生曾语重心长地说：“你的创作不容易啊，画中有字，字中有画，字画中有禅机。”

周韶华先生题有“心通天下，神交古人”,以示鼓励、寄予厚望。

绘画是一种很好的宣泄情感，抒发激情的方式。

画家本愿只是想用一种全新的视角，引导更多的人去看去发现平时看不到的东西，悟道智慧源泉，启发无限想象，引发无穷创新、培育独特审美情趣……

无师者，天人合一，宇宙自然天地万物皆可师，手中无笔亦乾坤。

懂与不懂，见与非见，俱客观，都存在。像与不像，非根本，似与不似，不重要，是与不是，才是真。

1、金庸：鼎鼎大名的金庸先生可谓无人不知、无人不晓，他在全球都有粉丝，被誉为武侠作家的“武林泰斗”而且几十年来长生不衰，光是文学作品就被翻拍了数次，也捧红了不少当代知名明星。1955年金庸开始从事武侠小说创作，之后在长达十几年的时间了，创作了无数脍炙人口的武侠小说，达到创作生涯的巅峰时期。其经典代表作有：书剑恩仇录、碧血剑、射雕英雄传、神雕侠侣、雪山飞狐、飞狐外传、倚天屠龙记、鸳鸯刀、白马啸西风、连城诀、天龙八部、侠客行、笑傲江湖、鹿鼎记、越女剑。

2、古龙是被经常拿来与金庸比肩的小说名家之一。与金庸作品不同的是他追求创新，不受传统风格影响，武侠风格独树一帜，将中外经典贯穿其内，发挥到淋漓尽致，也是武侠小说名作最多的武侠作者之一，一生创作了多达70多部武侠作品，在武侠文学地位上具有深远的社会影响力。其经典代表作有：苍穹神剑、剑毒梅香、孤星传、飘香剑雨、浣花洗剑录、铁血大旗、武林外史、名剑风流、绝代双骄、多情剑客无情剑、萧十一郎、流星蝴蝶剑、陆小凤、天涯明月刀、边城浪子、三少爷的剑、圆月弯刀、英雄无泪、怒剑狂花等。

3、梁羽生，中国小说名家，与金庸、古龙并称为中国武侠小说三大宗师。一生创作了大概30多部武侠小说，也是比较高产的作者之一。梁羽生的小说塑造了很多重情重义、侠肝义胆的人物，也是众多武侠名家之中最注重情感着墨刻画的一位作者，在对亲情、友情、爱情有着自己独到的见解，属于根正红庙的一派侠义小说范畴。主要代表作有：龙虎斗京华、白发魔女传、塞外奇侠传、七剑下天山、萍踪侠影录、大唐游侠传、侠骨丹心、云海玉弓缘、江湖三女侠、还剑奇情录、还剑奇情录等。

4、温瑞安：武侠小说界的一代传奇人物，有着传奇的人生经历，也是武侠名家中唯一的一位不幸蒙冤的作者。他的众多作品风格自成一派，也被广大影视公司改编成了荧幕上那些大家熟知的经典作品，比如：四大名捕系列、神州奇侠系列、神相李布衣系列、说英雄谁是英雄系列等。

5、倪匡：香港武侠小说的代表人物，也是涉猎题材最广泛的一位作者，他为人风趣，想法很多，被视为一大怪才。不仅写的一手玄幻小说，武侠小说更是有诸多作品并被搬上了荧幕之上。主要代表作有：六指琴魔、飘花剑雨、一剑动四方、南明藏龙传等。

6、卧龙生：台湾小说名家，在中国武侠小说界具有一定的地位，很多小说也都是耳熟能详，作品高达四十多部。其作品通俗易懂，情节出众、内容丰富，很多后期的小说名家都受到其作品影响。主要的代表作：飞燕惊龙、仙鹤神针、风雨燕归来、金剑雕翎、玉钗盟、无名萧等，被改编成影视作品的也多达十多部。

7、黄易：新派武侠小说****。作品风格深受金庸、司马翎两位名家影响，但又凭借着独特的写作风格自成一派。黄易在创作武侠小说时已经年近四十，属于半路出家，并非专门从事文学创作的小说家，因而自身年限阅历比较丰富，文笔风格也较为成熟有见地。其作品多被搬上荧幕，并为人津津乐道，如：寻秦记、荆楚争雄记、覆雨翻云、云梦城之谜、星际浪子、大唐双龙传等。

8、司马翎：风格自成一派的武侠小说名家。一生创作30余部小说，俱以吸引人的情节安排、刻画入微的心理描写、虚实莫测的武打技艺、智勇无双的才智，被无数武侠爱好者追捧。坊间对他的评价也甚高，堪称部部“不落俗套”“瑕不掩瑜”“极具创意”的奇才。著有关洛风云录、剑气千幻录、剑胆琴魂记、帝疆争雄记、圣剑飞霜、纤手驭龙、剑海鹰扬、红粉干戈、焚香论剑篇、丹凤针、胭脂劫、檀车侠影等名作。

9、萧逸：武侠小说界风云人物，其作品数目众多，涉猎领域广泛，每一时期的创作风格截然不同，也是一位注重写历史、爱情与武侠的全才，这与他本人的学识渊博、阅历丰富是无忧公主分不开的。主要的代表作有：铁雁霜翎、饮马流花河、甘十九妹、长剑相思、马鸣风萧萧等，更有多部作品被改编为电视剧、**，广为流传。

10、柳残阳：一位半路出家被出版家有幸发掘出来的武侠小说名家，第一部作品就闻名并受到广泛关注。他的作品多以丰富的情节和打斗场景吸引人，而对人物情感的刻画则稍显逊色些，不过依然受到不少读者的垂青。主要作品有：玉面修罗、七海飞龙记、千手剑、天魁星、枭中雄、枭霸、青龙燕铁衣、铁血侠情传等。