女人会忍不住关注情感类文章，你知道为什么吗？

女人会忍不住关注情感类文章，你知道为什么吗？

其实这是因为女人在遇到感情的时候总是很没有安全感，所以他们总是想通过一些其他的地方，或者是人去给自己寻找一些认同感。但总觉得身边的人和自己的情况差不多，没有办法给自己一些完美的建议。所以在这个时候，她们喜欢关注一些情感类的文章，希望能在其中找到共鸣，找到一些帮助她们解决问题的方法。而且现在很多女性杂志都做得很好。他们在里面也会为很多女性去设置一些专栏，也支持女性在遇到自己的情感问题时给杂志投稿。所以很多女性都可以在这些杂志里面找到和自己感同身受的事情。

如果你想知道一个女人对待感情的态度是什么，不妨看看她朋友圈发的文章。如果她经常发一些特别伤感的文章，你只能说她感情不太好。总是对自己经历过的坎坷多愁善感，看不到生活的热情。这种女人她对待感情的态度可能只是不相信世界上有真爱，这可能是因为她所经历的事情。也许她是一个特别悲伤的人，更不用说这种人了，她对自己的感情肯定没有信心。也许她是在寻求别人的关注，因为她在朋友圈发了这些文章。

而且一般的情感类文章都是女作家写的，女生的文笔总是比男生的好，所以女生写的文章会更有吸引力，尤其是对于这样的情感类文章，很多女生都是用自己的理解和感受来写的，所以会吸引更多的女性读者。而且很多女性都是从众心理，看到朋友在看这种情绪化的文章就会想知道。这也是女人总是喜欢看这种东西的一个原因。很多时候，她们用自己的情感状态和理解来看待这个事情，很容易把自己带入其中。

　　女人之美

　　闭月的貂蝉，羞花的杨贵妃，沉鱼的西施，落雁的昭君，四大美女几乎人人皆知，流芳百世。女人的美，一举手，纤纤玉指袅娜多姿；一投足，浓浓魅力点燃激情。长发光泽，柔顺如瀑；眼神如水，清澈动人；樱桃小嘴，红艳艳的，试问，谁能抵挡轻声、美妙和迷人的唇语？在低声呢喃中，穿透日月，穿透学问，穿透一页页闪光诗章。

　　胜雪玉手拨弄刘海，那一瞬间的美，定格在眼光的清流里，如此撩人心绪。反复摆弄的动作如诗如梦，敲响心灵的唱曲。女人的美，魅力如日中天，温暖而热切。深深的喜欢，亮亮的爱意，仿佛花容月貌的举行，微微拨动心弦，弹奏出一支动人的《月光曲》。当手指清洗长发，一缕缕秀发滴下的水珠宛如一粒粒珍珠，场面秀美，令人迷恋。面巾擦过长发的瞬间，含着一缕柔情，含着一股缠绵，含着一股挂念，牵扯着内心。绝美的图画，唱响词韵之声响，睹花开之貌，一切那么悦眼，那么悦人，那么悦心。

　　优美的身段，丰乳肥臀，细腰雪肤。纤纤细腰如杨柳摆动，撩人心绪。春光在一刹那间冲击心空的云彩，美丽犹如雨后彩虹，一分多姿多彩，一分赏心悦目，一分心爽神怡。女人，身高百媚生，走起路来一扭一扭，风华灼灼，款款步伐。漂亮的翅膀如天使扇动起来，飞向遥远的念念不忘之地。

　　含苞欲放的娇羞，“犹抱琵琶半遮面”的矜持，欲语还休，欲说还止。千言万语，难以描述女人的美。自信的心态，绝美的风姿，和善热情，柔韵留音，风情万种。一股股美冲击心房。凝眸注视，“百尺刚变为绕指柔”，阳刚在轻柔中熔化，男子气概在灿烂笑容里溶解。自古以来，“拜倒在石榴裙下”的男人何止万万千千，故有“一怒为红颜”！

　　隋朝杨广追逐美色，江山断送，拱手送人；为搏美人一笑，西周周幽王为褒姒，烽火戏诸侯，后来犬戎攻破镐京，周幽王被杀死；《九美图》写下了唐伯虎与秋香的恋爱故事；毕加索灵感展现，创作出了《亚威农少女》，画出了一幅具有里程碑意义的著名杰作；殷商王朝，纣王宠爱能歌善舞的妲己，对她言听计从。纣王无道，被周武王一举灭商……这一切，皆因女人的美，皆因女人的似水柔情，皆因女人对男人的吸引。一些男人沉迷于女人之美，不能自拔。这里，有凄凉，有无奈，有欢喜，有悔恨，有浪漫，也有伤心……

　　自然美，缺乏女人的美，就少了一份生机；生活美，没有了女人的厚赠，就少了一份浪漫；艺术美，没有女人的美，就少了一分生动，恰似白玉有一点瑕疵，价值大大下降。正因为女人的美，诗情画意喷涌而出，一段段佳话流传千古。纵观历史河流，女人的美影响了许许多多的人们，所谓“英雄气短，儿女情长。”女人的美，有时增加了爱恨情仇，有时增加了爱慕向往。儒生俊杰，因为女人的美，争先追逐，互相争战，身不由己，迷失自己，丢掉本性，甚至为爱决斗，失去性命。( 文章阅读网：wwwsanwennet )

　　女人的美，可以妙笔生花。诗说：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。”“回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。”扑入脑海的波峰浪谷里。女人的美，清新丽人，如空谷幽兰，脱离凡俗。纯洁之美，天然之丽。“清水出芙蓉，天然去雕饰。”妖艳美女，“妖娆动人，艳光四射。”宋朝苏轼说“欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。”淡雅的装饰，浓艳的粉脂，天生丽质，神韵迷人。

　　红颜知己，珍贵不言而喻。女人，可以理解你，读透你的心，看穿你的心思，与你和睦相处，国色天香，貌若天仙，艳若桃李，纯洁可爱，甚至倾人倾国。“燕瘦环肥”，汉代时，赵飞燕轻巧见称，唐代杨贵妃身材丰满，皆是女人的美的典范。

　　女人的美，是一道道亮丽的风景。先天美体，激情四射，面容秀美，肤色白皙、细嫩。明眸流盼，勾人心魄，肢体透香，红唇性感，美腿修长，美不胜收，加上气质美，添上内心美，真是望而生怜，逗人心痒痒，使人不离不弃，如明珠捧在手心。女人的美，消瘦的肩，纤细的腰，光滑的皮肤，一种种舒展，一种种自然，让你望穿秋水，欲罢不能，欲止不行。

　　女人的美，就这样光芒四射，鹤立鸡群。弹美女之曲，品天籁之音。无数少女，不尽之美，秀色可餐；良家**，风韵犹存，天生流光溢彩；菊花老妪，温馨又从容，给人以慈祥和仁爱。不论夏天的无边春色，也不论冬天的厚厚衣裳，都在流淌着女人的美。女人的美，堆积成一个个五彩斑斓和春光四溢的红粉佳人，令人“牡丹花下死，做鬼也风流”。女人的美，百看不厌，聚集成一幅幅绝美的美女群芳图。

夜深人静总会在心底浮起很多内心的情感想法,爱情像衣服虽然很多,但适合的只有一件,不过睡前感人 爱情 故事 就不止了。下面我给大家介绍关于情感故事，方便大家学习。

情感故事1

那天放学后,同学们都在操场上踢 足球 ,他丢下书包,兴高采烈地跑过去,准备加入,谁知道同学们看到他,一哄而散,抱着足球,搭着球衣,唯恐对他避之不及。

他孤零零地站在操场上,觉得很受伤,刚才还热热闹闹的操场,转眼变得静悄悄的,他百思不得其解,自己为什么一下子成了最不受欢迎的人呢委屈的泪水,在眼眶中打转。他冲着那些离去的同学背影,愤懑地大喊:“我做错了什么你们这样对我”

大家都不出声,急急地往前走。只有其中一个矮个男生转回头来,冲他嚷了一句:“我们不和杀人犯的儿子一起玩。”

他呆住了。对于自己的身世,他一直很好奇,从小到大。问过母亲无数次,为什么别人都有父亲,而自己没有每一次母亲都告诉他:父亲因为生了一场大病,无法治愈,所以被夺去了生命。不过父亲很勇敢,面对疾病一点都不怯懦。

每一次母亲跟他讲述这些,都是满含深情,眼睛里蕴藏着热泪,母亲说:“父亲最后的遗言是,希望尚在母亲腹中孕育的他平安长大,做一个健康快乐对社会有用的人。”

他不知道该相信母亲的话,还是该相信同学的话。每一次他听到同学们的风言风语,回家问母亲,母亲就会带着他搬家。从上小学开始,他已不知搬过多少次家了,家的概念对于他来说很简单,就是母亲,还有一只皮箱,那就是他对家的全部理解。

我不是杀人犯的儿子。这件事情就像一根鱼刺一样,卡在喉咙里,不上不下,很难受。那段时间,他吃不下,睡不着。学习成绩一落千丈,成为班级里的差生,老师打电话让母亲去学校一趟。

母亲回来后眼圈红红的。他知道无法再避开一直存在的问题。他倔强地问母亲:“妈,爸爸他真的是一个杀人犯吗”

母亲伸手在他的头顶摸了一下,这个平常的爱抚动作,让他的眼泪像泄了堤的洪水。

母亲却笑了:“妈妈没有骗你,你安心读书,假期妈会告诉你答案。”

假期来临的时候,他向母亲重新提出了这个问题。母亲给他准备了一个双肩带的背包,里面是衣服和书本。然后母子两个一起上路了。

母亲带他一起去了父亲的故乡,在他的印象里那是一个神秘的地方,因为在那里,他可以找到答案。但是,他的答案被四处迁徙的脚步辗得粉碎。

倒了两遍火车,换了三次汽车,终于到达父亲的故乡。

父亲的故乡是一个北方小镇,小镇的周边种满向日葵。阳光撒在那些金黄的花瓣上,生动妩媚。

一入镇街,就不断地有人跟他们打招呼。得知他是谁谁谁的儿子,大家立刻惊呼:“天,他的儿子都这么大了,长得真像,只怪他没福,去世那么早。”

母亲带他去了父亲的二大伯家,二大伯给他讲了父亲小时候的顽劣故事。父亲小时候很淘气,上树捉雀,下河逮鱼。有一年差一点把腿摔折了。父亲的二大伯还拿出了父亲小时候的照片,那是一个和他如出一辙的俊秀少年。

母亲又带着他去了父亲的一个同学家,是一个年龄和母亲相仿的女人,慈眉善目,和蔼可亲。女人讲述了一些父亲和她做同桌的趣事。她说父亲念书很用功,学习成绩很好,志向远大,只可惜英年早逝,说到后来,女人很动容,眼睛里有了泪水。

那一次,他们在小镇上呆了好几天,年龄稍长的人,几乎都认识父亲。他们给他讲述了父亲的往事,点点滴滴中,他逐渐理顺出心目中父亲的轮廓:一个快乐、健康、向上的人。

心中的疑团消除之后,他不再琢磨这些令人心烦的事,把所有的精力都投入到学习上来,他变成一个快乐健康的少年。后来,他终于以优异的成绩考入北方的一座名校。

大学 毕业 之后的第一天,母亲带他来到一座监狱。他见到了一个面色苍白的中年男人。母亲说:“这就是你的父亲,他是一个杀人犯,但他不是坏人,只是过失杀人。”

他一下子就傻了,嘴唇哆嗦半天才问:“可是那个开满葵花的小镇,那些纯朴善良的人们都说了假话吗”母亲摇了摇头:“不是他们说了假话,是妈央求他们说假话的,那时候你还小,很多事情无法分辨和承担。我不想让你父亲的过失,压得你一生都抬不起头来,一辈子生活在父亲的阴影下。”

他一下子就哭了,想象着母亲在故乡的小镇,挨家挨户说服人们为他编造一个谎言的情景,心中不由得大恸。眼泪再也抑制不住地流下来。

情感故事2

和许多家庭一样，他们曾经那么热烈地相爱过，但是随着岁月的流失，他开始变得冷漠了，大概就是人们常说的"审美疲劳"吧，激情越来越少，心开始了漂移。

他开始上网，聊天，在虚拟中寻找新鲜的感觉。一日，他在一个网站看到一个署名"飘落的枫叶"所写的短文，写的是一个女子对婚姻对生活的失望。那优美的文字和文字间流溢的淡淡忧伤，深深打动了他。他不明白，一个感情这样细腻、丰富的女子，她的丈夫怎会不知道珍惜他禁不住翻阅了那女子的注册资料，却发现那注册的信箱竟是妻子的姓名全拼。他猛地释然了，妻子的名字不正是"枫"吗自己怎么就忘了，妻子曾是大学里的文学社团主席呢，只是婚姻让她淡忘了许多 爱好 。

他走进厨房，用手从后面环住妻子的腰："我们吃完饭出去散步吧。"妻子肩头微微一颤："太阳从西边出来了你不上网了"他转过妻子的身，看着那其实很好看的脸："我以后天天陪你散步。"

"不识庐山真面目，只缘身在此山中"，人们常说身边没有风景，其实风景往往就在你身边。

情感故事3

我只是想和你奔驰在宽阔的马路上。身边是呼啸而过的风或是人来人往都无所谓。我的目的不是目的地，是和你在一起向着目的地进发的过程中满溢的幸福。

父亲。我极少数这样正式地称呼过你。也许最近一次也只能追溯到小学以“我的父亲”或“我的亲人”这样稚嫩的题目为名的 作文 中。不，或许那时候我更倾向于称呼你为“爸爸”。

说实话，小时候我是恨过你。你没能给我的童年一个完整幸福的家。甚至直到现在，我也不知道这种生活模式是否就是他们口中所谓的“家人”应具有的。但不管如何，漫长的时光已经湮没了过去的岁月留下的伤疤。一切都在往好的方向发展。我庆幸你还在我身边。

你从不曾打理我的学习。也许这不是一个父亲对女儿应具有的态度。尽管我从你手中获得了限度的自由，我却从来不知这样是好是坏。我宁愿把它理解为你对我的信任，所以这方面我一直在努力，不曾放弃。我相信你是看着的。

我喜欢和你斗嘴，喜欢在每一个惬意的夜晚赖在你的床上看电视。虽然你常抱怨我打搅你的睡眠，我却无法把它理解为严厉的批评。那种语气更像是熟睡的人在梦中念叨。如果我是你，我相信那一定是个美梦。

上了高中，过上了每星期回家一次的住校生活。每个星期五下午，坐上你的车反复走过那条小道成为了对我来说不可或缺的惬意之事。你总是焦急地按喇叭，踩油门，生怕耽误了我上学。每次这时候，我总是对你说开慢点没关系。不仅是为了让你安心，更是为了我小小的自私。我喜欢体会那种斜靠在副驾驶座上，安然地随着车子移动的悠然之感。那种所有的景物都在移动，或快或慢，自己却可以安心地呆着，不用担心 其它 ，甚至可以闭上眼感受自己缓步移动，把生命交给你的感觉是美丽的。是的，很美丽。不仅是在上学的路途中，甚至是在夜晚开车奔驰在空旷的大马路上。那时候，我真希望永远这么行驶下去，永远到达不了目的地，纯粹是一种感觉在操纵自己。那是一种简单的、触手可及的幸福之感。

当然，更重要的，是身旁有个你。

父亲，父亲。不管世物如何变迁，只要能在最无助的时候，从心底想起还有一个你，就够了。过去已去，未来还未来。我希望能一直这么幸福地和你走下去，融化在由你创造的幸福中。这样的生活，就很美好了。

情感故事4

早晨，太阳才露出小半边脸，像害羞的小姑娘。“汪汪汪”小狗欢欢起床了，他就像一个准时的闹钟，每天天还没大亮就叫了起来。

我起了床，首先就上了楼，伸伸腿，弯弯腰，做做早操。这时小狗欢欢跑了上来，用头蹭蹭我的脚，不时发出哼哼的声音，不用说，它是要吃早餐了。我舀来一小撮饭放在碗里，还没来得及放汤放菜，这个小馋猫却早已经吃了起来，还不时哼哼地叫上两声，好像在说：“谢谢你，小主人!”

下午，阳光明媚，微风轻轻地吹着路旁的梧桐树。我无聊地呆在家里，发现了侧躺在地上睡懒觉的欢欢，突然起了一个念头。于是我找来两条绳子，悄悄地把欢欢的腿捆住了。欢欢醒了，挣扎着，痛苦地翻来覆去，眼睛里满是乞求的目光，我却乐得哈哈大笑。这时，爸爸来了，跑到了欢欢身边，把绳子解开了，还狠狠地批评了我。欢欢也不再理我了。我真后悔，早知道就不这样了。

之后，我拿来了欢欢最喜欢的牛奶，放在它面前，可他连看都不看一眼。最后，我拿着面包，诚心诚意地向欢欢道了歉，欢欢似乎才原谅我了。

欢欢是我倾诉的对象，当我有烦恼，有委屈时，它都是我最忠实的朋友。那一次，在学校里我被同学误会了，回到家就扑在床上痛哭。这时欢欢来了，在床边哼哼地叫着，用它特有的方式表示关切和安慰。于是我抱着欢欢，向它倾诉我的委屈，欢欢似乎听懂了，偎在我的身边，轻轻地哼着。

这就是我的欢欢，可爱，活泼，还会倾听我的苦与乐。

情感故事5

妻与打与我恋爱起，就没有“大方”过。

我们在城里乘坐的交通工具，永远是公交车。且从不投硬币，妻随身携带的永远是一张公交卡。就为省下五毛钱，可以耗上几小时与老太太们一起排着长队等着售卡窗口上班。我们的手机话费，不是妻用刷的信用卡积分来换，就是拿使用邮箱的积分来换。为了换上区区几元钱，妻每日乐此不彼地在线答市调或者测试题。有次遇到游戏运营商来小区做在线玩游戏送大米活动，一向讨厌玩网络游戏的妻，牺牲做面膜保养的时间，在电脑规则坐足了两小时。

家里用的洗衣粉、食用油、纸巾盒、大米几乎都不用另外花钱。

打开妻的衣橱，常让我感到心里酸酸的。妻的衣服基本都是上网海淘。几十元的鞋子，上百元的T恤衫一穿就是几年。

妻的省钱攻略着实到了相当的火候。不但如此，儿子在妻的精心培训下，也成了妻忠实的粉丝。做人资经理的妻首先对儿子进行绩效管理，每做对一道难题，给予两分积分(一分=一分钱)，考过85分获一积分，做一件 家务活 ——如收一次碗可积一分，洗一只碗可积一分，拖一次地可获2分。有时儿子干了几小时，累得汗流浃背，只能收入二毛零花钱。

不仅如此，妻还鼓动儿子将积攒的一两年的押岁钱，投入货币基金。妻当庄家为儿子投资理财。妻惯用的技俩便是短线操作，逮住机会买进卖出。操作时要求上二年级的儿子一起在电脑前计算买进卖出的红利。几个月下来，不仅挣到了一只新书包，还将对百分比，分数毫无概念的儿子锻炼成了“铁算盘”。

前段时间，妻打来电话说是要来成都探班。来之前，我让她买机票，她一口回绝。说是要沿途看风景。为此，妻坐了两天两夜的火车。

我能理解妻。结婚十年，妻一直在福州城里打转转，连出租车都很少坐，更别说坐上在云端之上穿行的飞机。刚成家时，我们坐不起飞机，家境开始宽裕起来，妻却借故推脱。

记得我第一次乘机回家，妻在电话里问我：云端上是什么样子，是不是日如佛光，云如海洋，空气纯静如天堂我不知该如何应答。事实上，我一上飞机就睡着了。

妻这辈子的爱好除了文字便是做驴友。抵达成都之前，让我精心准备旅游线路，希望借年休假探夫之机，能畅游巴蜀山水。可是仅仅去了一趟乐山大佛与峨眉山，便满足地折返打死也不愿花了两三千元去九寨沟三日游。

接下来的几天，妻拉着我去逛杜甫草堂、武侯祠、宽窄巷子。打的一天逛完的市区景点，妻来来回回挤公交跑了三天。除了带回满载的手机的，两手空空。

我用了十年的电脑老是罢工，在廉价家俱店买的沙龙都脱了皮，我想换代升级，妻说，能用对吧，再忍忍嘛。家里的电脑是岳父大人驾到时买的，近十年了，个头大，噪气不小，儿子闹着要换成超薄液晶，妻说没坏能看是吧，再忍忍吧，等换了大点的房子再说吧。

我知道妻的心思。住了五六年的小户型的单身公寓，让妻在老家人面前一起抬不起头。买个稍大的房子，在老家亲友嘴边翻滚了好多年。

前几天，妻闲在宿舍无聊。央求我带她去逛逛成都的大买场。妻兴致勃勃地挽着我的手从一楼逛到八楼，正好秋装上市，妻却偏偏固执地要看换季的夏装。吊袋裙、超短裙，连衣裙，一步裙，一件件试过去，最后在一袭雪白的长淑女裙前放缓了脚步。

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　摘要： 发表于二十世纪八十年代初的短篇小说《像我这样的一个女子》是香港女作家西西的成名之作，全文是一个女子的内心独白，以其自始至终的“我”的单一视角与意识流的叙事线索，成为当代文学的经典之作。其实，此前已有学者察觉到西西独特而细腻的叙事方式，但却未有人对《像我这样的一个女子》做深入的叙事分析。因此，本文力图从叙事方面进行开拓，通过对《像我这样的一个女子》的叙事视角、叙事话语，人物形象展开细致的分析，发现其中存在矛盾悖反，从而揭示“我”的不可靠叙事者身份，品味作者叙事手法的简洁与意味深长。

　关键词： 像我这样的一个女子 西西 不可靠叙事者

　香港女作家西西的短篇小说《像我这样的一个女子》(以下简称《像》)是一部内心独白式小说。“我”是一名遗容化妆师，却从未向我的恋人“夏”明白告知。今天，他将要去“我”工作的地方参观，“我”的爱情在此时也被引向了一个未知点。整篇小说以第一人称展开讲述，全文充溢着“我”淡淡的忧伤，使人不知不觉地陷入到“我”那可望不可即的爱情故事中去。然而，“我”的叙述者身份却是可疑的，我的叙述中处处潜藏着矛盾与空白。“我”企图交给读者一个爱情悲剧，而听者之意又是如何呢

　一、叙述——第一人称自白

　(一)、叙述视角与叙述声音

　视角是“叙述者或人物与叙事文中的事件相对应的位置或状态，即叙述者或人物从什么角度观察故事。”[1]视角的承担者通常有两类，一是叙述者，二是故事中的人物。而在《像》中，作者始终以“我”为叙述视角，由“我”来叙述自己的故事，因此，在“我”身上，实现了叙述者与主人公的统一。我们知道，视角主要分为三大类型：非聚焦型、外聚焦型与内聚焦型视角。非聚焦与外聚焦通常会呈现出叙述者与人物的分裂，而内聚焦则由于以某一人物的视角为出发点，叙述者与人物的界限通常难以分辨或在一定程度上是一致的。《像》就是这种典型的“我”的内聚焦。当然在内聚焦中，也可以进行视角的切换与转移，从而扩大叙述，但这篇小说却始终采用单一的“我”的视角，由此呈现出一种固定性内聚焦——即全文的叙述都是凭借“我”的感官去看、去观察、去呈现，自始至终浸润着“我”对事件的理解，使得被叙述的故事始终通过单一的“我”的意识现出。在这一视角的设定下，《像》在叙事上也呈现出自身的特色：1、主要叙述内容是“我”的意识流。因此所有的事件都经过“我”的视角的过滤，以“我”的意志为枢纽展开;2、“我”的视角主要是一个认知性视角，作者所要表达的，不仅仅是感知视角所能传达的对外部的感知，更多的是“我”对事件、对他人与人生的认识与理解。

　在把握了这篇文章的叙述视角后，我们来探究一下小说中的叙述声音。声音与视角关联密切，却不能完全等同。比如在许多作品中，视角是人物的，声音却是叙述者的。所以，应该说“叙述声音来自叙述者，叙述者是陈述主体，它与视角一起构成叙述。”[1]这篇小说中，叙述声音来自“我”，“我”作为故事的主人公，就成为了一个同叙述者;“我”同时又是一个自然而然的叙述者，虽然不同于某些外聚焦或者是不直接介入评论的全知视角那样地弱化叙述声音，“我”的叙述始终存在，但文本仍旧创造出了一种真实的幻觉——读者仿佛倾听一个女子内心的声音。因此，尽管“我”的自我意识很强，但这种自我意识并非是引导读者去揭示虚构，而是通过强化叙述创造一种“我”的意识流动的真实氛围。我们似乎面对着一个平凡的女子，她与我们一样生活在这个弥漫着物质气息的当代都市，她的生活、经历是那么的真实。总之，《像》全篇采用“我”的第一人称的自知性视角，文中也不存在着一个高于“我”的叙述者，因此声音与视角基本吻合(尽管声音与视角的分裂在“我”的潜在意识中应该说是分裂的)，从而创造了一种极强的真实性。但这看似和谐的叙述，实际上是通过强化“我”的主观性来引导读者用他者的眼光来探寻真相。

　(二)、叙事性话语与非叙事性话语

　通过对叙事视角与叙事声音的分析，我们发现《像》是一篇很典型的意识流小说。那么，它是如何展开叙事的呢首先，它采用的是心理空间的情节连接方式。小说以“我”的意识活动为支点，自由组接序列，因此在时间上跳跃错乱，由大量的闪回片段连接而成，这些零碎的情节是围绕人物意识不断地往复与拓展。其次，是情节冲突的内心化。不同于戏剧式情节从“开端——发展——高潮——结尾”的情节模式，在《像》中，冲突被淡化，由外部移至内心，大量的非动作式情节因素填充进来，正是这种内在冲突层层推动着情节的发展。最后，我们回到“作者的读者”的立场上，将自己从“我”的叙述中脱离出来，就会发现整篇小说呈现的是一种非线性的开放式情节结构。在其中，被叙述的事件并非一个整体或是真相，而是存在多重可能性。但如果你一味地沉溺于“我”的叙述，就可能被“我”的思绪所淹没。

　同时，《像》作为一篇心理性小说，它所采用的“我”的视角不是单纯地用于通过人物内聚焦来展现事件，创造戏剧性感受，而是要表达“我”对事件的理解。因此作品中充斥着大量的非叙事性话语。这些话语是公开的、直露的，但却不同于第三人称全知叙事中叙述者的公开评论或是现代小说中叙述者跳出来揭露虚构的那种方式——其都旨在打破作品的真实性幻觉。在《像》中，这种公开的评论被隐蔽化了，它呈现出一种戏剧性评论——借“我”即主人公之口表述出来。主人公的认知性视角使“我”所叙述的话、表露的观点都是那么的自然而真实，读者并不感到有叙述者的操控。总之，利用“我”的视角，将“我”的个人观念与事件相融合，从而实现了一种完全主观化的叙述。一方面，这种方式能使读者成为“我”的聆听者，他们相信“我”的存在，相信我的叙述的真实性。但另一方面，但作者的意图仅仅在此吗只是想创造一个非常真实化的人物吗或只是去讲述一个爱情悲剧吗可以发现，在“我”的叙述中，其实蕴藏着相悖的种种矛盾，而这种矛盾是“我”所未察觉，并不经意间展示出来的。这个真实到偏执的“我”，其实在自己的叙述中潜藏了关于事件、关于真相、甚至是“我‘的内心深处的多可能的诠释。

　二、矛盾与空白

　(一)、视角的有限性

　以第一人称自知视点为叙述视角可以充分展现”我“的内心世界，创造出很强的真实性与模拟性。但作为一种固定性内聚焦，这个视角本身又具有很大的有限性。因为它只能展现“我”的内心却无法透视别人的情感活动。这种有限性限制了读者对小说世界的信息的获得。那种小说叙事的无所不知的优越性在这里失去了生命力。那么，是否不能洞悉一切对读者来说就意味着失去了小说叙事的独特魅力呢答案是否定的。作者以“我”的视角展开叙述，缔结全文，且未进行视角切换，其意图就是利用单一人物视角的有限性凸显“我”的绝对化的主观意识。在《像》中，读者所能洞悉的只有“我”意识，所聆听的只有“我”的叙述，但对他人的内心却是一无所知。比如我认为“到了那个地方，一切就会明白了。夏就会知道他一直以为是我为他而洒的香水，其实不过是附在我身上的防腐剂的气味罢了;他也会知道，我常常穿素白的衣服，并不是因为我特意追求纯洁的表征，而是为了方便出入我工作的那个地方。附在我身上的一种奇异的药水气味，已经在我身上蚀骨了，我曾经用过种种方法都无法将它们祛除，直到后来，我终于放弃了努力，我甚至不再闻得到那股特殊的气息，夏对此却是一无所知的。”[2]这是来自“我”的主观化的灌输，甚至可能是“我”的纯粹的臆造，夏的真实想法究竟如何呢我们无从得知。同时，由于一切叙事都是在“我”的内心进行的，事件在连接上也是错杂跳跃的，许多事件，我们得知的只有那冰山一角，因此产生了大量的空白。作者利用视角的有限性所创造出来的“我”与他人、“我”与夏、甚至“我”与自身的相悖将矛盾与未知的空白凸显出来，等待读者的发掘。

　(二)、对比与反讽

　《像》这篇小说最大的特色，在于“我”的叙述隐含着种种矛盾，读者完全可以在“我”的话语中读出一个截然不同的事件。在“我”那悲观的、冷静的、自怨自艾的语气中，充满了对比与反讽的意味。这种对比与反讽体现在以下几个方面：首先，“我”的悲观、冷静的语态就是一个极好的切入点。在“我”的娓娓道来中，始终笼罩着一层悲哀却又冷静的感受，这使得“我”的叙述与“我”所谓的命运的悲剧完美地融合了。但其实这种语态最容易滋生反讽意味。作为读者，我们可以看出其中潜藏的种种矛盾——我对爱情的渴望与冷静的叙述;我对夏的期待与认命的悲观;我对自身的肯定与自卑的身份认同……在这里，悲观的叙述语态仿佛成了一个面具，掩盖“我”充满渴望的内心世界，从而凸显出“我”的内心的强烈冲突。其次，我们从话语模式来探究。文中主要以直接引语的话语模式展开叙述，其中最多的是“我”的自白。自白是一种主观化倾向极强的叙述方式。一方面，加强叙述者的真实感，另一方面，却又非常容易产生人物的自身的对立。而作者正是了利用了这点。此时，我们需要作为一个“作者的读者”而非“叙述读者”，才能发觉“我”的自身的对立。文中的另一种直接隐语是人物对话，对此，作者采用了一种戏剧式的还原。这对揭示反讽时非常有意义的。因为作为读者，我们只能看到对话的内容，却无法探至人物内心。比方说在“我”与夏的对话中，存在一个非常鲜明的特点，即交流信息差。如

　夏说：那么，你的工作是什么

　我答：替人化妆

　夏说：啊，是化妆。但你的脸却是那么的朴素。[2]

　可以说，在他们含混性的对话中处处都是能指与所指的不同，我与夏之间并非实现真正的交流。而这种差异与其说是“我”与夏的交流所造成的，不容说是来自于“我”自身的矛盾。正因如此，“我”的叙述与事实真相在此处发生了强烈的矛盾冲突。最后，我们要通过非叙事性话语来发现歧义。我们知道，文中充斥着大量的“我”的主观评论，这些显在的评论具有特殊的分辨价值。第一，要分辨出修辞性评论的声音。这个角度要从作者来看。虽然“我”是叙述者又是主人公，但“我”仍旧是作者的产物，作者在对“我”的话语的编制上隐藏了某些倾向，在文中通过“我”的叙述以修辞性手法表现出来。其中最明显的就是对比。例如，通过“我”口中的夏与“我”的故事，我们可以发现处处是夏与“我”在能指与所指上的差异，使得故事呈现出两种完全不一样的潜在结局，而“我”与怡芬姑母的关系，则由于一种相似性被“我”以所谓的命运的方式连接起来，从而导致了“我”对自己爱情悲剧的认可。但对读者来说，这种现实与命运的相悖却产生了歧义。第二，则是含混性评论。体现在“我”在完成自我认知的过程中产生的反讽。“我”认为自己没有知识所以只能从事这一职业与“我”有很好的技能与收入的反讽，“我”认可的自卑、孤独、不会表达的自我与’我”所体现出的勇敢坚定的性格的反讽等。总之，通过这些潜在的矛盾与空白，我们发现这是一个开放式情节，其中掩藏着主观与客观，叙述与现实，话语与潜意识的种种相悖。

　三、人物——未定性

　我们之前已经探讨了《像》在叙述上的特点与其中隐藏的内在矛盾。那么要发觉“我”的不可靠叙述者的身份，还要在听完“我”的叙述后反推“我”的人物形象。可以说，“我”的形象具有两大特点：

　1、心理性。在《像》中，西西透过一个单一的女性视角，始终用一种平静、细腻的笔触刻画着一个女子的情感与内心世界，展现出主人公“我”敏感、忧伤但又独复杂的内心世界。

　这篇小说是一个女子的内心独白。全文以“我”的意识流构成全篇，重在透视、展现“我”的内心，而外在的形象描绘、情节冲突都被予以淡化。因此，在这篇小说中，我们不能建立一个像高老头、安娜·卡列尼娜那样的一个形象生动，性格饱满的人物形象，我们也无法从旁观者的立场来看待她，因为小说展现的是“我”的内心，而无外人的渗入。总之，“我”是一个心理化的人物形象。作者希望读者探究的是在“我”边缘化的身份之下所隐藏的的坚强性格、女性意识与“我”对人生的独特思考。同时，由于他者眼光的零渗入，“我”这个人物也呈现出一种极强的主观性。因此作为读者我们必须知道，主观性的人物形象不能依靠单纯的叙述去把握，必须要建立一个属于自己的相对客观的立场。只有这样，我们才能在阅读中，发现“我”的叙述与内心的渴望时常相悖。在这里，那些先在的关于人物的特性论、行动论、符号论仿佛都失效了，只有人物心理被抬升到至关注重要的位置。让我们感到，“我”不是一个可以被某些结构框架分解的人，而那样一个活生生的人，“我”的身上充满着值得探寻的未知性。

　2、人物是一个建构过程。我们之前已经说了这篇小说中的“我”是一个无法被某些先在因素去概括、分析的人物，“我”是一个未定性的人物形象。可以说，在“我”被产生出来的那一刻，就在不断地进行着说话的“我”与话语中被表现的“我”的分裂。在《像》中，读者必须要从“我”的叙述与对“我”本身的分析这两方面去把握，在分裂中发现“我”的分歧，发觉“我”叙述中的不可靠因子，从而揭示出“我”的不可靠叙述者身份。其实，不光是“我”，小说中呈现出的其他人物也都具有这种不定性。比如夏和怡芬，因为“我”叙事视角的有限性，他们形象与性格，它们的真实内心都呈现出一种空白。可以说，正是这种模糊、暧昧的不确定意味，使故事衍生出多重发展的空间，也使小说的意味得以开拓。

　有人说西西的小说荡涤了惯常思维定势所形成的谬见，让读者看到了“习见之权威话语的专断与独裁”，更让读者知悉了“那被惯势重压着的卑微角色为自己所进行的辩护，听闻了另一种声音对习见的冷峻棒喝。”[3]《像》这篇小说正是以一种看似简单却独特的方式——塑造“我”的不可靠叙述者身份来加深对生命的认识，强化对现代人的生存及其存在价值的追问。这种潜在的“自我分裂”实际上成了读者解读社会与自我，表象与真实的突破口。

　总之，“我”是这样的一个女子，享受孤独，敏感哀怨，却又独立勇敢，坚持自我。在西西淡淡的忧愁中，在细腻的笔触下，却蕴含了对人生的无尽思考。而小说悬而未决的结尾，让读者在沉浸于文本的同时，不得不重新来审视我们所面对的生活与最真实的内心世界。我想，作者我所想要给予我们的，也不是一个阐释的终点，而是对于文学、人生永恒的思考。

　参考文献：

　[1]胡亚敏，叙事学，华中师范大学出版社，2004

　[2]西西，像我这样的一个女子[M]，台湾，洪范书店，1984