中文片名：十分钟年华老去- 大提琴篇/小号篇
英文片名：Ten Minutes Older - The Cello / The Trumpet
导演：15位世界知名导演（见图表）
发行公司：MCONE
D 商：ML
画面比例: 185：1不可变形
字幕：点击打开
画质指数：★★★★★
碟片：精装2D9
推荐指数：★★★★★
简评：《十分钟年华老去》：芬兰/德/荷/西/英/中2002年出品，15位导演、15部短片， 并且做为2002年嘎那**节的开幕影片做为播出，得到了不少媒体的赞誉。观看这类**，就好像欣赏一种汇集不同风格的大杂烩，看导演们在这个命题作文下能各自演绎出什么个性的东西来。而且不同导演的水平差异也能表现的很明显。
DISK1：The Cello
影片时间：1小时41分41秒
导演 国别 代表作品 十分钟作品
伯纳多·贝托鲁奇Bernardo Bertolucci 意大利 末代皇帝 水的故事
迈克·菲吉斯 Mike Figgis 英国 远离拉斯维加斯 关于时间 2
伊利·曼佐 Jirí Menzel 捷克 严密监视的列车 一瞬间
伊斯特凡·萨伯István Szabó 匈牙利 摩菲斯特 十分钟后
克莱尔·丹尼斯Claire Denis 法国 日烦夜烦 面对南希
沃尔克·施隆多夫 Volker Schlondorff 德国 铁皮鼓 启迪
迈克尔·雷德福 Michael Radford 英国 邮差 沉溺于星
让－吕克·戈达尔 Jean-Luc Goddard 法国 精疲力尽 在时间的……
第一部：水的故事（Histoire D'eaux）
Bernardo Bertolucci (segment "Histoire d'eaux") 水的故事
黑白的景致，带着哲思。一个西亚人（我猜想他来自伊朗）听从内心的声音，走到一个陌生的开阔地，草丛旁碰到了酒吧小店的女主人，陌生、寂寞而快速的爱情，当动人的民歌唱起来，他们跳舞、结婚、生子，羞涩温暖的相握，平淡的快乐，最后在一个看似哲人的总结：生活中总会碰到一些不顺利的话语中了了这个异乡人的一点心结。
短短10分钟讲述了几年的时光中过去的故事，非常喜欢里面的女主人公那种安静、恬淡、静默的面容，有种知天命而安然的平凡和喜乐。
贝托鲁奇很关心东方玄学，有过“末代皇帝”和“小活佛”，这十分钟，他的人物是偷渡意大利的印度难民。刚过边境，一个老者来到牛圈前的大树前坐下吹笛，告诉小伙子“我叫××，你会记得我的”，小伙子去为老者打水，碰到了一个意大利姑娘，从此改变了他的一生。他和姑娘结婚、生子，有了自己安定的幸福生活。一天他买的新车跌入了河里，所幸全家平安。这时候，他听到了笛声飘来，寻音而至，在牛棚前的大树下遇到了老者。似乎觉悟到了什么，他激动地跪下，附近，偷渡时的来路已通了铁轨，火车隆隆驶过。
故事名曰“水的故事”，似乎也表现了像水般平静流淌的生命。然而，人生不如意十有八九，水流偶尔也会受阻。总有些东西是不变不动的，是老者所象征的领悟？我不得而知，也远远尚未悟过。
故事中，有两处性器的暗示，而两次都以成长变化紧密相关。一次在刚到意大利姑娘家的印度男子洗澡时，肥皂刚碰到内裤，镜头一转，他和她结婚了；第二次在婚礼的喜庆中，新娘子羊水破了，镜头一转，他们的小孩长大了。这两点也都是生命的重要过程。
十分钟的影像里生命已经过了许多年，如水流不停歇，这个时候如果回头一看，或许能等等那被自己走得太快而拉下的灵魂。
第二部：关于时间 2
Mike Figgis (segment "About Time 2") 关于时间 2
用了试验**的常用手法，麦克菲吉斯（“离开拉斯维加斯”）在这十分钟里将屏幕分成了4块，是要将10分钟的信息量扩大到4倍？
开始的画面让我感到菲吉斯或许是把一个罪案过程从时间上打乱，当然4个空间注定因为时间的不同而各不相同且不断变化。电脑荧幕语无伦次的打出“一把楼梯，她停下，转向我，她，身着长群，举起了，躺下去”。影像上是诡异且绚丽的，似乎作者在等待观众梳理处这种显得无序的画幅关系。渐渐地，可以感到上面的2个画面和下面的2个画面是一把楼梯的上下关系。楼上一间房电视开着，女子在另一间房弹奏着舒伯特的钢琴曲；楼下的男子听见钢琴，慢慢地上着台阶。而故事也从上台阶的时刻开始明晰，人物关系渐渐呈现，基于观影经验而得出的故事前因可以想到。（以下文字可能影响观赏快感，建议观影前别看）
这其实是一个类似“鬼眼”和“人鬼情未了”般的故事，新的死者魂灵回归人间，驻足10分钟，得知自己的已死去的事实，接受现状，重新走下楼梯回到自己的世界里去安息。
这10分钟，是让魂灵回望的10分钟，这个时间通过楼梯连接了生死两界
第三部：一瞬间
Jirí Menzel (segment "One Moment") 一瞬间
伊利曼佐（“严密监视的列车”）这10分钟印象般地传达了一种关于回忆的情绪，并缅怀了流逝的美好时光。
午后、果园里，一切都是那么慵懒，很容易使人联想到德彪西的“牧神午后序曲”。果园里的老人躺在树下，昏昏欲睡，镜头里满是丰收的颜色。而他的幻觉里些泛黄但精致的黑白**片断。“十分钟，仅仅是短暂的片刻”，这片刻应该是美好的，你可以用它回顾爱情，越来越多的泛黄记忆的影像里，我们发现了他是一个老去了的**明星。拿着球拍，蹬着单车的青春女孩从果园外掠过，老人羡慕地注视着，惊鸿一瞥间，他被栏杆铁丝挂了一下。熟透了地苹果从树上坠下，打到了他的头。“十分钟，我们的生命并不更为漫长”
凝固在胶片上的形象忠实地纪录了我们的生命瞬间，在这些胶片的纪录中，我们老去。当用短暂的十分钟来回忆，除了叹息，更多的应该是美好。
“时间摧毁一切，回忆挽救一切”。
第四部：十分钟后
István Szabó (segment "Ten Minutes After") 十分钟后
上个故事提到“十分钟，仅仅是短暂的瞬间”，这个瞬间，在一生中或许平淡无奇，经常如此。但也可能成为成就一生的瞬间，或者另一个极至－－毁灭一生的瞬间。
伊斯特凡萨波（“靡菲斯特”）讲述的就是这样一个毁灭性的瞬间，毁灭的地点和对象都是家庭。
妻子在为丈夫准备结婚周年的烛光晚餐，电视里反复教着英文人称代词的变化。酒鬼丈夫醉醺醺地回家了，他还要喝。丈夫发起了酒疯，妻子随手拿起餐刀，悲剧酿下了。她招来救护车，丈夫走了，接着，警车也来将妻子带走了。她挣扎着，说要跟丈夫去医院，电视里，英文教学节目继续着
这是一个完全没有表意和象征成分的故事。它仅仅残酷地证明着十分钟里足够发生毁灭一生的悲剧。这样的悲剧在世界上太多太多，无所不在。我们既然逃脱不出时间，我们该如何避免悲剧呢？克制还是其他更多的品质
第五部：面对南茜
Claire Denis (segment "Vers Nancy")面对南茜
系列片唯一一位女导演克莱尔丹尼斯（“军中禁恋”、“不知不觉爱上你”）作品，比较随意地拍摄了火车到站前十分钟一男一女关于异乡人身份的对话。
法语已经很熟练的男子对对面的女子谈及作为异乡人的他对法国的不可言表的浓厚情感，关于这种在异地的兴奋感受，言语难以表达，但两人都愿意用有限的词藻去挖掘这种感受。10分钟，在火车上穿越了不少空间，这种穿越于异乡男子看来更是一种带有满足感的超越。即使在异乡，他也相信着时间能将陌生消融，于是，他爱旅行，爱空间变化的兴奋感。包厢外吸烟的黑人进来了，说：“快到站了！”两人关于时空的讨论也就此结束，男子说：“时间结束了一切。”
个人感觉克莱尔丹尼斯处理这十分钟命题作业过于随便，用这种“直接**”的方式表达对话者的关心焦点，而对命题显得关注不够。大家火车到站前的10分钟又是怎么样的呢？
第六部：启迪
Volker Schlndorff (segment "The Enlightenment") 启迪
启迪，典型的德国人爱关心的哲学问题。沃克施隆多夫的这个故事基于一位德国中世纪哲人的诗句，画面拍的很精致漂亮，更以哲人关于时间定性的诗句作为画外音贯穿全片。至此，“十分钟年华老去”系列片里除了早已过世的鬼才法斯宾德外，德国新**运动四杰的其他三人悉数到齐。Paul Engishby单独为这个片断配了乐。
开门见山提问“时间是什么”，这个古代哲人开始以自己的方式解释他的理解。泛着绿光的湖面上，各种“此刻”存在的人物生活、玩乐着。“过去和未来根本不存在，如果有一个时间，就只有现在的时间，分为过去的现在、现在的现在和未来的现在”。表述这些观点时，镜头也巧妙地符合着画外音，让观众能感受到哲人观念里这种时间的确切存在。Paul Englishby大提琴的长音引出了苍蝇的动机，苍蝇此时似乎成为了时间观念的见证者。渐渐地，人物间越来越有联系，故事漂亮地展开了。刚才哲人表述的三个现在时间，被引申：过去的现在就是回忆、现在的现在就是沉思、未来的现在就是展望。故事里，是一个家庭正在展开的野外烧烤派对，一群时尚的年轻人也来了，苍蝇与大提琴的声响里混入了重型电子舞曲。画外音依旧阐述着哲人对时间的观念。故事的结尾是一个触电事故悲剧，同样触电的还有苍蝇。死亡如此突然，“这一切发生在一天里，却像在我们一生里的事情一样，向上帝坦白，我还不知道时间为何物。渴求上帝给我指引，给我启迪”。
导演的观念通过画外音配合恰当地画面巧妙地传达出去了。如果单有影像或单有画外音，这个“启迪”的传达必然是枯燥的，幸得大师之手，发现理解古代哲人圣贤的思想也可以是轻松的。
10分钟，发生了一生的事，而至死，谁又能真的明白时间。
第七部：沉溺于星
Michael Radford (segment "Addicted to the Stars") 沉溺于星
迈克尔雷德福（“1984”）讲述了一个科幻故事，科学暂时未能企及的那里属于幻想，那也是人类思考的最远处，所以科幻故事常常蕴含了太多太多。
女声用仙音在唱咏着数字化的世界，精细的仪表显示着时间的流逝，这种流逝在高科技下是以微妙计算的。宇航员拾起地上物品的一瞬，仪表显示飞行器已经过许多光年，到达了2146AD。以不断的时空飞行为使命的托马斯上校或许对任何一个时空都无法熟悉，因为他的现实时间消磨在时间的超越里。在陌生的2146年世界，他满屋目的地走着，享受着片刻的“真实时间”。上校来到一所住宅，见到一个老者，老者万分激动，而上校却保持着平静、压抑着时间错位带来的失落，原来老者竟是年轻上校的儿子。上校继续着他的时空旅行，在一片土地上放下儿子年轻时的照片。
看似荒诞的故事，在强大的科学技术面前却不荒唐。这样的科幻小品不带任何批判色彩，只是隐约地表达着些许苦衷。
时空的穿越让你不会老去，你却无法融入和熟悉任何一个时空，必须背弃自己原有的生活、家庭，最终悲剧式地在时间穿越里被时间所抛弃。
天上方一日，地上已百年。你去哪里了，我在这里等你，很久很久了。
宇航员从太空回到地面，他回家看望他的孩子，当躺在椅子上垂暮的老人对着年轻的他吃力地说出：爸爸，我爱你。方让我明白他们之间的牵连。看着年迈的孩子，他放下那块从外星球上拿回来送给儿子的礼物——一块石头，静静地离开。
大桥上，他孤独地走着，他又终将是一个人。
我是那么清晰地记得，那只温柔的手，把他最亲爱的孩子的照片，永远地留在了在那个灰色的星球。
第八部：在时间的黑暗之中
Jean-Luc Godard (segment "Dans le noir du temps") 在时间的黑暗之中
所有15个导演里资格最老的戈达尔出场了，热衷于出杂锦集的他自然不会放过这个表现他强大创作功力的机会，于是拍出来的东西让人吓呆了。“红旗还在飘扬，老头更有力量”，74岁高龄的他依旧是**的急先锋。
这10分钟，他把自己放在一个时间漆黑的处境里，分别用10个“××的最后几分钟”来阐述短暂的十分钟。这十分钟用了极简主义的配乐原则，钢琴反复演奏着简单的几个音阶，大提琴隐约地拉着钢琴的进行。这段配乐由安娜玛丽梅维尔创作，亚历山大马尔特演奏,已经收录入ECM公司的唱片中,编号1591
郊外荒野,点着的火把堆。孩子问：“为什么在黑夜里要点燃火把？”老者回答：“可能因为这个世界缺少光明，需要用火把来照亮，用来驱走什么，带来什么，特别是面对人群，我总觉得有如此的需要。”
1青春的最后几分钟：一个女士抢了一把枪对一个年轻小伙子说：你是要现在结束生命还是漫漫死去？小伙子选择了马上！结果子弹射进了他的胸膛，他倒下！嘴里喊着“妈妈！” 他就这样的走了，带走了一切
2勇气的最后几分钟：炸弹落下，满身血圬的女人。画外音“保拉，我不知道你是否害怕？”。
3思想的最后几分钟:女孩在清理书，并把一些书丢入垃圾堆，书名“有思想的幸福”，丢了书，就是背弃思想？放弃幸福？最终书籍还是进了垃圾车。
4记忆的最后几分钟：二战中纳粹屠杀犹太人，戈达尔式的字幕跳出“不失效的”。
5爱情的最后几分钟：香颂唱着“告诉我你不会离开”，然而镜头却是离婚场面，关于告别以及一无所有的最终。
6沉默的最后几分钟：戈达尔作品“小兵”中主角布鲁诺被阿拉伯激进组织行刑逼供的镜头再现，他沉默不语。布鲁诺都不知道自己为什么嘴硬,并不是为了理想,是为了面子吗
7故事的最后几分钟：女人在树下朗诵着关于死亡和神往天国的诗，然后躺在海边死去，男子和女子的声音：“她永远地走了”。
8恐惧的最后几分钟：巴尔干战场，炮火连天。这是大家习以为常的巴尔干，恐怖就在于此，在于“习惯”。
9永恒的最后几分钟：耶稣受难，字幕又一次跳出“永垂不朽”。
10影片的最后几分钟:洁白投影屏幕垂直方向上翻滚。
最后的意象:木偶在版画前舞动，多个声音说着:“他说，黑夜；她说，黑夜；他们说，黑夜。”
在时间的黑夜里，于戈达尔是影像狂乱表现的十分钟。任何事物都受时间制约，时间都让他们有着最后的几分钟。而时间本身，会消亡进黑夜吗？或许不会，因为黑夜也有着最后的几分钟。戈达尔不敢想，我们也不敢想：时间的最后几分钟会是什么样子的。
DISK2：The Trumpet
影片时间：1小时28分10秒
导演 国别 代表作品 十分钟作品
阿基·郭利斯马基Aki Kaurismaki 芬兰 没有过去的男人 狗没有地狱
维多·艾里斯Victor Erice 西班牙 南方 生命线
沃纳·赫尔佐格Werner Herzog 德国 天谴 几千年前
吉姆·贾木许Jim Jarmusch 美国 神秘火车 国际组织·拖车·夜晚
维姆·温德斯Wim Wenders 德国 巴黎德州 距离托那12英里
斯帕克·李Spike Lee 美国 丛林热 我们将被掠夺
陈猸歌Kaige Chen 中国 霸王别姬 百花深处
第一部：《狗没有地狱》Dogs Has No Hell（芬兰）
导演：阿基郭利斯马基Aki Kaurismaki
郭利斯马基老班底的另一部短片。从一开始宣称躺在铁轨上只是因为「火车误点了」，到中间「为了爱情」带着女人远赴西伯利亚，完全都是郭利斯马基一贯的风格与调性。就是那种冷冷的幽默，与静静的热情澎湃。
我最爱后面那一句「看祖国是否还在」。
第二部
《生命线》Lifeline （西班牙）
导演：维克多艾利斯Victor Erice
画在手上的表，呼吸、除草、打铁，所有的声响如此的有规律所有的声响都是生命流动的足迹。这部短片拍的是一个新生儿脐带出血，稍晚才被发现。而拍得格外宁静祥和。
第三部
《几千年前》Ten Thousend Years Old （德国）
导演：沃纳赫尔佐格Werner Herzog
荷索的纪录片，记录巴西亚玛逊河流域最后的原住民部落「乌哈乌呼」。片子的前半段是英法探险队第一次的接触，后半段则是二十年之后，他们再度回去寻找这个部落的残留。
乌哈乌呼族接触到所谓的现代文明，脱离石器时代的生活时，他们也一并感染上水痘与感冒，许多人甚至因此致命。失落的数千年里，他们保持着纯净，但也少了免疫力。
二十年之后，乌哈乌呼正逐渐被时间再次抛弃，新的一代甚至以自己的存在为耻。日月的变动对他们来说是实际的，而手中的闹钟滴答滴答，却只是抽象而游离的存在，象征着自身一点一点的流逝，而无以挽回。
第四部
《国际组织·拖车·夜晚》IntTrailerNight（美国）
导演 吉姆贾木许Jim Jamusch
这部短片在说的故事是辛苦的女演员。她在休息的十分钟里不断地被打搅，整理头发、检查收音线，除了讲电话之外甚么事也做不了。十分钟里，其实并没有任何休息可言。对了，这部片子用了郭德堡变奏曲呦。
第五部
《距离托那12英里》12 Miles to Trona （德国）
导演：维姆文德斯Wim Wenders
不小心吃了过多迷幻药的中年人，正在跟时间赛跑，要在自己还清醒的时间内，想办法开车到最近的医院。沙漠加上迷幻药，变幻的光影疏落，实在是相当漂亮的景致。
第六部
《我们将被掠夺》We Wuz Rubbed （美国）
导演：斯派克李 Spike Lee
这是访谈高尔幕僚的纪录片，纪录着高尔与布什的选战开票日，从电视拨报高尔落后数十万票，到高尔的幕僚阻止他上台宣布败选的十分钟。可能是我不关心美国政治的关系，所以并没有特别深刻的感触；但是那十分钟内的紧张与情绪牵引，确实是在这部短片里表露无遗。
第七部
《百花深处》100 Flowers Hidden Deep （中国）
导演：陈猸歌
好酒陈瓮底！这是一部特有感情的好片子。冯先生是个老北京，住了大半岁月，看过花开花落。房子早已拆了，但他的心还留在过去，埋藏在那棵家族的大树下。搬家工人装模作样的搬着只存在于老先生视野里的家具，再加上那一口北平土话/京片子，突然又有了那种传统相声的喜感。而藏在传统段子里的那种深沉哀痛，却也一点一滴地表露无遗。那种昨日琼楼玉宇今日黄花的辛酸！
有一天，在丰田汽车公司的制造车间，突然一台机器停止了运转。
主管立刻把大家召集过来解决问题。
他不是简单的提了一个问题，而是一连串的问题。
问：“机器为什么不转动了？” 答：“因为保险丝断了。”
问：“保险丝为什么会断？” 答:“因为超负荷而造成电流太大。”
问：“为什么会超负荷？” 答：“因为轴承枯涩不够润滑。”
问：“为什么轴承不够润滑？”答：“因为油泵把润滑油吸不上来。”
问：“为什么油泵会吸不上来油？”答：“因为油泵产生了严重的磨损。”
问：“为什么会产生严重的磨损？”答：“因为油泵未装过滤器而是铁屑混入。”
主管一个接一个的问题，最终找到了问题的根源，使问题得到了解决。
被称为“数学界的凯撒大帝”的丘成桐教授说：“人类的智慧在于，不仅提出问题，而且能在成千上万个问题中找到最重要的最相关的问题”。
“你会提问题吗？”看到这句话，可能有人会不乐意，谁还不会提问啊？可是很多时候，我们还真的就不会提问了。
记得有次去参加服装培训学习，台湾的服装专家林老师讲完课问同学们：还有什么问题吗？
台下除了窃窃私语，没有一个人举手提问。是都听懂了没问题了吗？
其实不是，是心里有太多的问题，而又不知道该如何提问？
事后同事们都很懊悔，怎么就不知道该怎么问呢？
杨澜的《提问》，这本书就帮助我们解决了“问什么”“怎么问”“问到什么程度”。
爱因斯坦说：“一个人的提问能力比回答能力更重要。”提问，是一种人生态度，是人们探究精神的体现。
杨澜，作为一个从事主持行业30年的资深媒体人，提问成了她的职业，她的一种生活方式。
制作《杨澜访谈录》二十二年了，每一次采访，她都不断地思考如何才能更有效更有深度的提出问题？学会提问，问出好问题，才是我们在这个瞬息万变的社会的生存之道。
《提问》的作者杨澜是个家喻户晓的著名主持人，是个有影响力的电视制作人，出色的商人，热心的慈善家 2013年被福布斯评为全球100位最有影响力的女性之一。
她的节目和书籍大都是围绕提问展开的。可以说提问就是杨澜的职业，是她日常的工作。
下面就从三方面来一一解开“提问”的困惑。
一、准备（问什么）
杨澜说：如果提问是导火线，好奇心则是它的燃料库。
可见，好奇心才是提问的源头。
我们每个人的童年都是在《十万个为什么》中长大的。
“妈妈，我是从哪里来的？”“妈妈，树叶为什么会落下来？”“这朵花是红色的，另一朵为什么是白色的？”
每个孩子心底都有无数个“为什么”，这也常常惹得大人们一脸迷茫：这孩子，怎么这么多事啊？
可别小看“为什么”这简单的三个字，却蕴含了非常的不简单。
爱因斯坦也一再强调：我没什么特殊的才能，只是好奇心极强而已。
“为什么”曾被美国著名的脱口秀主持人拉里金定位为“最佳问题”。
在成年人的世界里，“为什么”越来越少了，是长大懂得的东西多了吗？其实并不是这样的。
而是成年人的好奇心被逐渐磨灭了，每天疲于奔波，丢失了探索未知的欲望了。
杨澜有句很有哲理的话：提问“为什么”会让你探索这个世界，提问“为什么不”能够让你试图改变这个世界。
怎样才算是一个好的提问呢？
杨澜的第一个提问，是在面试的时候，她没有做自我介绍而是反问导演，为什么要选清纯的女主持人，而不是一个聪明的主持人。
这是杨澜首次与外界互动，成功地让央视接受了她。1994年杨澜准备离开《正大综艺》，她一直在内心问自己：怎么样才能让自身的价值随着时间而提升呢？
2个提问，让杨澜完成了两个认知互动。一个是认知世界，一个是自我认知。
杨澜在每次采访前都会准备大量的素材。每次要阅读十万到二十万字的书籍和资料，以便对采访者和她所在的领域有基本的了解。
杨澜说：看一本书并不保证能产生一个好问题，但起码让我避免了十个愚蠢的问题。
那什么是好问题呢？
杨澜说：好问题并非是正确的问题，而是一个可以厘清下一个问题的问题。如何有效地提问呢？
肯梅茨勒教授给我们讲了一个有点笑话意味的故事，这是一名记者与天气预报员愚蠢的对话。
问：明天会下雨吗？
答：不会。
问：那么天气会不错吧？
答：这要看你所说的“不错”是什么意思。
问：是晴天吗？
答：不是。
问：那是什么？
答：下雪。
问：你为什么不直接说下雪呢？
答：你根本就没问。
这个谈话给了我们一个深刻地教训：提出的问题一定要传达你的真实想法。
这是“问什么”的核心。
二、开始（怎么问）
万事开头难。怎样才能有一个良好的开端呢？
作者杨澜从三点指导我们如何开启提问。
（1） 称呼。两人见面，总的有个称呼吧，可别小看了简单的称呼，就像杨澜采访那些政要，有时一个字之差，表达的意思就完全不一样了。比如：一个“陛下”，一个“殿下”，等级差别很大。
杨澜在刚主持正大综艺时也遇到过尴尬。对于一些年长的来宾，不能用“先生”“**”。叫“叔叔”“阿姨”也不合适，把人叫老了。叫“同志”有点严肃，杨澜就直呼其名了。
结果赵忠祥老师就直接告诉她：这样很不礼貌，应该统称“老师”。
别看小小的称呼，学问大着呢，称呼不好，也会导致对方不高兴。
前段时间， 邻居有位 奶奶就因为称呼大发脾气。原来是一位大哥称呼她的方式不对了。
其实这位奶奶年龄不大，比大哥还要小好几岁，只是 她的 辈分高了一些。
大哥想开个玩笑，没有喊奶奶，听见别人都叫她小名 “梅子” ，就也随着叫了。
这一叫不要紧，惹得奶奶火冒三丈：不叫奶奶没关系，可以直呼名字，但不能叫小名？小名是你该叫的吗？
看来，以后可真不能冒冒失失乱称呼了。
（2） 寒暄。 有了合适 的 称呼，接下来就要开始寒暄，套近乎 。 你不可能上来就问一些大问题，要从小问题拉近彼此的距离。
在过去，我们中国两个人一见面就是 “ 你吃了吗 ？”“ 你去哪儿 ？” 这些话搁在现在，很多人会感觉不舒服，有些侵犯 “ 隐私的嫌疑 ”。
现在的人通常 都会 因人、因时、因地变换不同的寒暄语。比如夸赞对方、或是根据今天天气来引出话题。
杨澜有一次采访蔡澜，就根据 他们 的名字都有 “澜” 为寒暄语，拉近彼此的距离。
（3） 切入点。找到一个好的切入点，为提问铺垫。
第一：利用场景、把握细节来“破冰”
杨澜说：要善于观察周围的环境，捕捉对自己有用的信息。
在2014 年采访朴槿惠时，发现在青瓦台 有种 自然朴素的独特美，于是就问朴槿惠： “ 青瓦台 的 什么角落在你眼中最美？ ” 触景生情，引出朴槿惠对昔日的回忆。
美国 有位 已故评论员利布林采访著名的赛马骑师 。 人们都说，让这位骑师开口，比让哑巴说话还难。
但是利布林却和他 畅 谈了一个小时。他使用了什么招数呢？
见到骑师的第一个问题是：您赛马时左蹬皮带比右蹬皮带多放几个眼？
这句话打开了骑师的心扉，他觉得找到了同行知音。这个细节不懂骑马的人很难发现。
第二：引发 情感共鸣 ，避开情感雷区
家人之间、朋友之间时常会感到一种苦恼，就是对方不能够完全体会 ， 自己内心的真实情感 。
也就是说，两人沟通交流时，很难达到一种情感共鸣。这就是心理学中的同理心。
人本主义心理学家卡尔罗杰斯指出 ， 同理心需要设身处地地体验他人处境，对他人的心理保持深入地理解，同时也把自己的感受传达给对方，通过彼此间的交流，使彼此进入一种和谐愉悦的心理状态。
简单来说，人与人的交流，也就是心与心的交流。
意大利有位著名的记者法拉奇，一向是以强硬的风格而闻名的。
在1980年8月21日采访邓小平时，她却用了很亲切很私人化的方式打开谈话，引起彼此情感共鸣 。
法拉奇：明天是你的生日，祝你生日快乐！
邓小平：我的生日？明天是我的生日吗？
法拉奇：是的，邓先生，我看了你的传记。
邓小平：我从来不知道自己的生日，就算明天是我的生日，你也别祝贺我。我已经76岁了，到了衰退的年龄了。
法拉奇：邓先生，我父亲也76岁了，如果我对我父亲说76岁是一个衰退的年龄的话，他会打我耳光的。
邓小平：那他可做对了，你可不能对他那样说。
在引发情感共鸣时特别注意一些问题 ， 可能会引起情绪化的反应。
让提问陷入尴尬境地。这就是常说的踩雷。
也许你不经意的一声问候，就会触到了对方的痛点。
为了不被带入到意料之外，提问者应该以真诚之心取得对方的信任，在提问时用婉转方式，积极地修复和弥补去回馈对方的信任，多去体会对方的心理感受。
千万不要提一些刺激性的问题引起对方的反感，使得交流无法继续。
有一次，赵忠祥老师去采访一位小学老师。这位老师得了精神病，刚刚康复准备出院。
编辑设计的提问是：“你原来怎么得的精神病 在访问中，赵老师突然感觉这个提问不合适，因为“精神病”通常被认为是骂人的话。
这对采访者是很不尊重的，也是很不礼貌的。 赵老师就灵机一动改为：“你原来有病的时候，感觉怎么不好？”
这位老师很感谢赵忠祥老师的真诚和关怀，就很坦诚地说出了自己的病情。
第三：关键词转场。在提问的过程中，如何让前后话题能有一个很好的过渡呢？
在写文章时常犯的毛病被称作前言不搭后语，或者说逻辑性不强。
那在提问的时候如何巧妙地转换话题呢？这就需要巧妙利用关键词。
在杨澜对中国航天员杨利伟的采访中就很好地运用了“好奇心”这个关键词。从探索未知的大层面转换到儿时冒险的小故事。
杨澜：我们老说地球是人类的母亲，我们就像一个快要长大的孩子，使劲挣扎着从地球的引力里突破，去探索无边的宇宙。激发人类探险的一个重要因素，就是好奇心吧？
杨利伟：我想这也就是人类发展的一个必然，因为探索对人来说，就像你刚才说的那种好奇心，它是许多事情的一个开始。只有这种探索和这种好奇才会创造很多奇迹。
杨澜：不过你小的时候，好奇心曾经让全家人以为你走丢了，是吧？给我们说说这事儿？
三、结束（问到什么程度）
杨澜说： 不懂得沉默的人，一定不懂得倾听；不懂得倾听的人，也一定不会提问。
上帝创造人时，为什么只有一张嘴却 有 两个耳朵，那是为了让我们少说多听。
中国画的最高境界，在于水墨留白 ； 中国话的最高境界，在于话音留三分。
杨澜在刚做主持时，唯恐冷场，就会不停地说。
赵忠祥老师就拿着一副画对杨澜说： “ 看到了吗？好的图画讲究留白，你把纸面都涂满了，想象空间没有了，味道就没有了。 ”
有一次，采访一位姓蔡的70多岁的妇人，丈夫去世， 随儿子来到美国，女儿们在国内。他们 很久也不照面 。
如今她 独自生活在养老院。
“ 想他们吗？ ” 杨澜问。
老人沉默了很久说： “ 不想，想他们做什么？ ”
“ 你来美国之前想过会住养老院吗？ ” 她摇摇头。
“想不想回上海？”
她又摇摇头说： “ 回去没地方住了。 ”
“女儿们呢？”
“ 提她们做什么？我不想她们，不想了。 ” 老人的声音哽咽了，眼角都是泪。
记者 的本能促使杨澜问下去，但她却没有。
因为那样会触动老人的伤心事。宁愿不知道更好吧。
很多事不需要 有 明确的答案，留下空白让我们思索回味。
“ 谁在听我的提问？我又为谁而问？ ” 在当下，这无疑是一个属于提问者的 关键提问 。
杨澜说：提问者的年龄会老去，但发问的姿态却可以 始终 保持新锐，好奇心始终新鲜跃动。
每一个不甘被吞没的思考者，都会忠诚于自己的好奇心。
布莱恩格雷泽 在《好奇心》一书中说： 生命不在于找答案，而是问问题。
保持提问， 让我们对这个世界永远充满好奇心！
王芳自己开公司单干去了。
1975年，王芳出生在内蒙古包头市的一个普通工人家庭。虽然家庭条件不算好，但父母一直都奉行富养女儿。母亲不仅每天把她打扮得漂漂亮亮，还告诉她如何穿衣打扮，比如穿衣服要有腰身。
有一次，王芳由于找不到腰带，直接从居家的鸡窝上拽出一根铁丝就往身上绑。上小学后，王芳偷偷烫发，被老师狠狠批评了一顿后，还被剪去了一头长发，变成了“假小子”。15岁那年，王芳被父母送去学音乐，钢琴、手风琴、声乐和舞蹈等，她都学过。
很多人认识王芳，是因为情感类访谈节目《大王小王》。这档节目，王芳和王为念一起搭档主持。节目中的王为念妙语连珠，主要负责搞笑。而王芳则负责在节目中对嘉宾循循善诱，挖掘嘉宾的真实情感。
不夸张讲，王为念和王芳的默契程度，丝毫不亚于当年的小S和蔡康永。这档节目主要是在湖北卫视播出，虽然没有浙江卫视、湖南卫视等卫视的平台好，但《大王小王》还是获得了很高的收视率。这档节目曾经连续两年在全国同时段节目中收视第一，备受关注。
☆2003年，陶松获得了辽宁省首届双十佳节目主持人，《缘分的天空》节目也不负众望，获得了辽宁省十佳文艺栏目。
☆2004年12月31日，陶松坐在FM975的直播间中做了最后一期《缘分的天空》节目，宣告十年的结束。
☆2007年10月29日，《缘份的天空》在调频FM1029辽宁电台音乐广播重新开播，2008年7月8日，节目消失，陶松的下一个十年在哪里？
☆2009年1月1日，在辽宁新闻台，辽宁电台新闻广播全新改版，《新闻排行榜》节目出现，这档节目的女播是以评说新闻“老辣”见长的资深“名嘴”李响，而男播是做了10年情感节目、深受听众欢迎的主持人陶松。《新闻排行榜》是一档综合性的新闻评论节目，希望与听众情感上形成“共鸣”。陶松脱离情感类节目的温暖情调，正式宣告转型。
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