《曲苑杂坛》为什么一直深受观众喜爱？

《曲苑杂坛》栏目“已经成为中央电视台的老字号，而且是口碑极好的名牌节目”，从风格到内容都是民族的、传统的。但它俗而雅，土而粹，传统而不陈旧，这是因为它注意吸收和借鉴古今中外优秀艺术形式的精华。比如用制作相声TV的方式使老作品和电视媒体实现了古今结合；中外魔术集锦使中外魔术大师们有了一个展示魔术艺术的天地，实现了中西结合；用手影戏表现**《列宁在1918》，实现了土洋结合。这样熔古今中外好的艺术形式于一炉，互相融合，借助电视艺术形式，形成了《曲苑杂坛》独树一帜的风格，受到观众的喜爱。《曲苑杂坛》已经形成了一个稳定的收视群体，贴近大众，满足观众需求。电视是大众的传媒，满足观众的需求是非常重要的，因此《曲苑杂坛》根据观众要求对栏目中的一些小板块不断地进行调整。《曲苑杂坛》还很注意满足观众的视听需求。它利用电视的优势，通过传统节目回顾，把那些老艺术家留下的没有画面的传统相声，通过相声TV的形式搬上了电视屏幕，使人们能更好地欣赏和理解作品。同时，《曲苑杂坛》力求改变以往曲艺、杂技类节目布景单调、表现力平淡的弱点，借助电视特技手段和高科技声、光、电效果，使节目现场层次丰富，画面美观，满足了观众的感官需求。对观众需求的重视还表现在他们对待观众来信的态度上。《曲苑杂坛》之所以一直深受观众喜爱，还因为它贯穿着一种独特的韵味。专家评论，这种韵味既有一种现代天桥的意思，也有明显的当代电视综艺节目的特色，形成了一种古今结合、中西结合、土洋结合的独特模式，起到了雅俗共赏、老少共赏、海内外共赏的效果。

论文摘要 从电视**还没有完全被大众所享有的年代开始，情感类的语言节目就随着无线电波传送给每个在收音机前焦急等待的听众们耳中。音乐、沟通、读者来信等等环节让听众们津津乐道。随着社会的发展和进步，情感语言类节目也通过不同的形式展现给大家，几乎每个地方台都开设了这个类型的节目，大众要求和媒体形式的变化创造出不少新兴的情感语言类节目和具有强烈个性特点的主持人，其中万峰、钟晓就是其中的佼佼者。本文试通过社会发展与思想进步的角度对万峰、钟晓的主持语言进行分析，通过二者的主持实例来探究他们的语言特点

　论文关键词 情感 语言 万峰 钟晓

　一、情感语言类节目的发展及特点

　所谓情感语言类节目，指的是以社会生活中涉及感情、爱情、亲情等话题为内容，以语言交流沟通为方式，以鼓励、指导甚至批评为手段的电台互动节目。比如吉林广播电台的《晓声长谈》、浙江广播电台的《伊甸园》、黑龙江广播电台的《夜闻有话说》、青海广播电台的《月亮湖》等等。除了新颖的内容和方式以外，真正让人记住这些节目的主要是节目主持人带给这个节目的风格和形式，带给节目的活力和特色。主持人的个性与节目风格的结合是产生节目效果的直接原因，然而其背后更为深层次的原因则是社会生活本身所带给人们的疾病、困惑与烦恼，如果抛开媒体作用的来源，单单在“他者”身上找原因只能是南辕北辙而已。这正是本文在探求主持人语言特点的理论渊源所在。

　随着中国社会转型的不断深化，我国社会进入了一个前所未有的分化、调整、组合时期，利益的重组，价值观念的多元形态使人们的思想观念发生重大变化。人们开始接受多样化的生活方式，加之社会人口流动加速，人们的交际圈在不断扩大，自由选择的机会也增加了。另外，在全球化的浪潮下，西方的生活方式和价值观也对我们传统的婚姻和家庭观念产生着冲击。“现代家庭中，人们一方面保有传统的婚姻家庭观念，另一方面，由于社会结构中缺乏传统主体文化价值的有力支撑，也导致人的行为无序与道德滑坡，使原有的社会规范弱化。而现代大多数人都处于一种频繁交往但又极其孤独的状态，真正意义上的人际交流减少，人们渴望有一种新的交流形式来满足倾诉的渴望，进行一种情感的宣泄。广播热线谈话节目正是针对这种多元文化结构和多元价值观念为人们提供了公共情感交流和诉求的平台，具有很强的现实针对性” 。

　本文所欲探寻的两位主持人的语言特点，正是基于整个公共空间的发展以及社会多元文化的冲击所成长和凸显出来的新的语言风格。尽管素有“电波怒汉”之称的万峰与“耐心王子”之称的钟晓在语言风格上截然相反，但是他们的风格来源是一致的，我们对这种电台文化现象称之为“契合性语言文化”，是社会的需要造就这些语言特点的形成。万峰与钟晓作为新的电台文化中的代表，了解他们的语言特点，对电台主持乃至电视主持都具有十分重要的借鉴意义。

　二、电台主持人万峰的语言特点

　万峰，浙江人民广播电台文艺台《伊甸园信箱》节目主持人以及上海广播电台《相伴到黎明》节目主持人。他主持的性教育节目和特殊的主持风格深受人民喜爱。上海东方电视台《笑林大会》节目特邀评委。万峰是浙江广播电台文艺台年龄最大的主持人。有人称他为“电波怒汉”。万峰对自己的语言风格有过评价：“什么叫风格就是厉害一点，疯一点，万峰说。‘在人们的传统认识上，主持人首先是温文而雅的，不温不火的，而且是无所不知的，如果主持人被问住了，那是很没面子的事情。我颠覆了主持人的正统形象。我在直播节目中公开承认我的无知，有人问我一些医学专业问题，我就告诉他：万峰不是医生，看病不要找我，到医院找大夫去’” 万峰对自己的评价可以说是十分到位的，所谓的“疯一点”、“厉害一点”我们可以互联网上看一看万峰的语录。当我们从哪些激烈、刺激、耳目一新的对话中开怀大笑之后，我们会蓦然觉得万峰的方式和万峰语言耐人寻味。感觉似乎对话方式十分的符合万峰的形象以及这些对话的模式本就应该属于这类情感语言类节目。比如：“万老师，我有点尿道感染，自慰一次后，症状减轻了，是不是自慰能够解决这个问题”“自慰有什么用有病要看病啊!”。从表面上，这些语言确实属于“疯一点”、“厉害一点”，但是我们认真的分析一下，其中大有内涵存在，基于此我们将万峰的语言特点总结为一下三个方面：

　1“快意恩仇”。不矫情是万峰语言特点的灵魂。面对常识性问题和缺少常识性的观念，万峰从不绕弯子。万峰的语言特点在此处表达的淋漓尽致。我就是要告诉你愚蠢、告诉你无知、告诉你什么是对、什么是错。因为这个社会的语言方式太绕弯子了。”在信息多源传播造成的传媒竞争压力中，万峰“不盲目跟风，不人云亦云，保持自己的职业操守和个人风格，锋芒毕露，直抒己见，是个人的智慧，更是媒体责任的一种理性体现 。

　2“狭路相逢”。不做作是万峰语言特点的本质。有事说事，没事就不要无病呻吟。面对社会越来越多的发杂现象和情感问题，万峰向来是直抒胸臆，从来不卖弄语言，不避讳问题。万峰以特有的个性风格对种种让人感到心痛和气愤的问题直言不讳，他信奉和努力实践着“忠言逆言”、“严是爱”等这类的传统格言 。

　3“一针见血”。不伪善。万峰从不假惺惺给讲道理，对青年听众的提问是以父辈的身份进行教育、对同龄人的问题以朋友的身份进行直言、对老年人则以晚辈的方式说服。语言辛辣有力，可谓一针见血。

2021年10月9日20：20，湖南卫视原本应该播出《快乐大本营》国庆特别节目“我在他乡挺好的”，但在湖南卫视官方网站的“收视指南”中并没有发现《快乐大本营》的播出计划，节目单上，这个时段变成了播出电视剧《好好生活》。 

对于暂停播出的原因，湖南卫视官方微博回应称《快乐大本营》要升级改版。据文章显示，“国庆后，湖南卫视多档品牌综艺聚力升级”，其中，“周六晚上黄金档《快乐大本营》升级改版、更新换代，集中力量创新，打造全新的主题积极健康、价值导向鲜明、老百姓更加喜闻乐见的精品综艺节目”。

简介

《快乐大本营》节目内容以游戏为主，辅以歌舞及各种形式的节目，强调贴近生活、贴近观众，以较高品味的娱乐形式给广大观众带来快乐，节目不搞阳春白雪，也不为了取悦个别观众而庸俗化。栏目中有众多的明星出现，但没有追求明星效应，甚至武警战士、下岗女工也请为座上嘉宾，栏目中安排了种类繁多的游戏，不以哗众取宠为目的，着重注重观众的参与，包括现场观众和电视机前观众的参与。六年来《快乐大本营》收到数不清的电视观众的来信和E-mail，生动地反映了广大观众对节目的关心和挚爱，人们称这种现象为“快乐现象”，也有舆论将其称之为“快乐旋风”。目前全国已有20多个城市与16899168联网，形成了一个全国性的“快乐网络”。

评价

快乐大本营根据当下的流行趋势、观众口味的变化进行创新，增加了“神马都给力”这一新环节，以此打造零门槛推荐的草根娱乐秀。参与嘉宾均是自荐或者推荐上节目的普通人。由于这一环节的出现，2011年的“大本营”，是更加开放和草根化的大舞台。这些来自草根的普通人和明星之间的互动，他们和台下观众的互动，这些元素和“快乐家族”产生强大的化学效应，让节目气氛十分活跃。新环节通过最潮的微博进行达人征集，并采用现场“上墙”的方式，和观众有很强的互动。现场观众通过手机发送微博，其各式各样关于节目、嘉宾的点评提问，均会即时显现在演播厅的大屏幕上，主持人会即兴根据节目的进展口播大屏幕上的提问，以此打造一个零距离的互动平台。

冯巩相声小品全集：

央视春晚节目

时间　　 作品 搭档

1986年 《虎年谈虎》 刘伟

1987年 《巧对影联》 刘伟

1987年 《五官争功》 马季、赵炎、王金宝、刘伟

1987年 《小偷公司》 牛群

1988年 《求全责备》 刘伟、牛振华、李艺、赵宝乐

1989年 《生日祝辞》 牛群

1990年 《无所适从》 牛群

1991年 《亚运之最》 牛群

1992年 《办晚会》 牛群

1993年 《拍卖》 牛群

1994年 《点子公司》 牛群

1995年 《最差先生》 牛群、倪萍

1995年 《笑星拜年》 赵本山

1996年 《明天会更好》 牛群

1997年 《两个人的世界》 牛群

1998年 《坐享其成》 牛群

1999年 《瞧这俩爹》 牛群

2000年 《旧曲新歌》 郭冬临

2001年 《得寸进尺》 郭冬临、郭月

2002年 《台上台下》 郭冬临、陆鸣

2003年 《马路情歌》 周涛

2004年 《让一让，生活真美好》 刘金山、李志强、周涛、朱军

2005年 《笑谈人生》 朱军、蔡明

2006年 《跟着媳妇当保姆》 朱军、牛莉

2007年 《咱村的事儿》 李志强

2008年 《公交协奏曲》 王宝强、闫学晶

2009年 《暖冬》 金玉婷

2010年 《不能让他走》 韩雪、杨松、邵峰、闫学晶

2011年 《还钱》 牛莉、宋佳、刘金山

2012年 《爱的代驾》 牛莉、闫学晶

2013年 《搭把手不孤独》 郭冬临、闫学晶

2014年 《我就这么个人》 曹随峰、蒋诗萌

其他作品：

时间　　 名称 合作搭档 备注

1990年 《卖鞋》 牛群、冯巩、赵忠祥、鞠萍、韩乔生、李扬 中央电视台元旦晚会

1992年 《中秋月正园》吴琼 中央电视台

1993年 《心愿》 冯巩、吕丽萍 综艺大观观众小品

1993年 《串门》 倪萍、冯巩 中央电视台成立35周年台庆晚会

1996年 《风格赞》 马季、赵炎、刘伟、冯巩、姜昆、曾瑞、笑林 元宵晚会

1996年 《两个弄潮儿》 牛群、冯巩 春节联欢晚会节目评选揭晓晚会

1997年 《家中有贼》 冯巩、小陶虹 公安部春节联欢晚会

1998年 《画脸》 冯巩、蔡明 公安部春节联欢晚会

2002年 《闯关》 冯巩、候耀文、赵本山、李咏、王小丫 中央电视台元宵晚会

2002年 《送贺礼》 冯巩、朱军、吴薇薇 中国广播艺术团

2002年 《我要演警察》 冯巩、周涛 公安部春节联欢晚会

2002年 《开采未来》 冯巩与小戏迷们 中央电视台人民大会堂六一儿童节晚会

2004年 《过把瘾》 冯巩、朱军 公安部春节联欢晚会

2006年 《自作聪明》 冯巩、李琦、王振华、姜妍 天津电视台春节联欢晚会

2007年 《夫妻日记》 冯巩、牛莉 北京电视台春节联欢晚会

2008年 《酸辣婚礼》 冯巩、刘小宝、宋宁、郭月 北京电视台春节联欢晚会

2009年 《返乡》 冯巩、宋宁、潘斌龙 北京电视台春节联欢晚会

2010年 《放歌》 冯巩、李志强、崔艺东、艾莉 北京电视台春节联欢晚会

2012年 《是福不是祸》 冯巩、郭月、李文启 公安部春节联欢晚会

《拜师》 牛群、冯巩

《猜歌》 牛群、冯巩

《五官争谦》 马季、赵炎、冯巩、刘伟、王金宝、王谦祥、李增瑞、戴志诚、郑健

《我的儿子》 牛群、冯巩

《猜谜》 牛群、冯巩

《观众来信》 牛群、冯巩 综艺大观

《穿针引线》 冯巩、陈佩斯

冯巩简介：

冯巩，出生于1957年12月6日，原名冯明光，冯国璋曾孙，毕业于华中师范大学文学院，相声表演艺术家，师承于相声泰斗马季，现为中国广播艺术团团长，北京演艺专修学院客座教授、国家一级演员，中国曲艺家协会副主席，民革中央委员、全国青联常委。第十一届、第十二届全国政协常务委员。十二届全国政协常务委员，民革中央常委，中国曲艺家协会副主席，中国广播艺术团艺术总监。1994年春晚作品《点子公司》 、2004年春晚作品《马路情歌》 、2011年春晚作品《还钱》 等16部作品均获春晚一等奖。

2015年2月18日，冯巩再次登上央视春晚舞台，与高晓攀、尤宪超、张小斐一起表演小品《小棉袄》。