我是天边的一片云偶尔投影在你的波心你不必讶异更无须欢喜在转瞬间消灭了踪迹？？？

《偶然》徐志摩名作。

我是天空里的一片云，

偶尔投影在你的波心──

你不必讶异，

更无须欢喜──

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你记得也好，

最好你忘掉

在这交会时互放的光亮！

赏析

此诗主要是诗人对人生、情感的深切感悟，诗人于其中表达了对爱与美的消逝的感叹，也透露出对这些美好情愫的眷顾之情。

此诗并非只是一首简单的爱情诗，它更是一首对人生的感叹曲，充满情趣哲理。全诗两段十行，上下节格律对称，不但珠润玉圆，朗朗上口而且余味无穷，意溢于言外。

杜甫《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳，

一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，

门泊东吴万里船。

成对的黄鹂在新绿的柳枝上鸣叫，一行白鹭在青天上自由飞翔。凭窗望去，西山千秋雪景好像是嵌在其中的一幅画，门外停泊着来自东吴，畅行万里的船只

比较全面的：

白鹭――一种水羽毛鸟，羽毛白色，腿很长，捕食鱼虾。

西岭――指岷山，在成都西面。

东吴――指现在江苏省一带地方，古代是吴国所在地。

黄鹂有两只，各自占据一株青青杨柳的梢头，你一句，我一句，甜蜜舌，嫩声泣语，比唱歌还要动听。水边上的沙滩那里，正有一行白鹭展翅起飞，向高高的蓝天忘记翩翩而去，它们雪白的身影映着碧蓝的晴空，显得十分潇洒，优美。

草堂的四壁并没有限制诗人的视野，更没有妨碍诗人的想象，反而给他的观赏增添了几分艺术情调。那终年戴雪、千古不化的西山群峰，被小小窗口从百里之外收纳进来，不恰好成为一幅山水壁画？那停泊在门前的几艘航船，听说正准备扬帆万里，定然是下岷江、转长江、远到东吴去吧！西岭远隔百里，却说它含在自家窗口；航船泊在门外，又说它要远下东吴。远景把它移近，近景将它推远，在远和近的推移变化之间，千秋西岭和万里东吴，全都聚拢到诗人的草堂跟前来了。

这首四名小诗，句句都是写景。远远近近、大大小小、形形色色的景物，发声的，飞行的，静止的，静而欲动的，纷然呈现在草堂 周围，与诗人共同组成一个多姿多彩、生动和谐的广阔天地，在这个天地里，寄托着诗人浓而美好的生活情趣和对自然万物、对祖国山河绝句来源于两汉，成形于魏晋南北朝，兴盛于大唐。当时都是四句一首，称为“联句”。《文心雕龙·明诗》所谓“联句共韵，则柏梁余制”。唐宋两代，是我国古典诗歌的黄金时代，绝句风靡于世，创作之繁荣，名章佳什犹如群芳争艳，美不胜收，可谓空前绝后也。 绝句，又叫“绝诗”，或称“截句”、“断句”，截和断都含有短截的意思。按照《诗法源流》的解释，绝句是“截句”的意思，就是截取律诗四句，或截首尾二联，或截前二联或后二联，或是中间二联。另外一种说法是从“五言短古，七言短歌”变化而来，唐人赋予它以声律，使它定型，就成绝句。绝句每首四句，通常有五言、七言两种。简称五绝、七绝，也偶有六绝。绝句分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，古绝远在律诗出现以前就有了。南朝陈代的徐陵主编《玉台新咏》就有“古绝句”的名称。但这种绝句虽然押韵，而相对来说平仄(zè)较为自由，或者可以说有些诗人不愿受格律的约束。在律绝盛行以后，古绝句仍然被沿用发展下来。古绝句五言特多，而七言特少。这里我们就把两种绝句分开来讨论。

律绝跟律诗一样，依照律句的平仄，讲究粘对。

绝句

[唐] 杜甫

两个黄鹂鸣翠柳,

一行白鹭上青天

窗含西岭千秋雪,

门泊东吴万里船

《绝句》宋杨万里

天边绿锦织云机，全幅青罗作地衣。

此是农家真富贵，雪花销尽麦田肥。

[编辑本段]绝句分类

绝句按字数分：五言绝句及七言绝句。

[编辑本段]五言绝句

⑴仄起式

(仄)仄平平仄，(平)平仄仄平。

(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

登鹳雀楼

[唐]王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

···

欲穷千里目，更上一层楼。

···

另一式，第一句改为(仄)仄仄平平，其余不变。

⑵平起式

(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

(仄)仄平平仄，(平)平仄仄平。

听筝

[唐]李端

鸣筝金粟桂，素手玉房前。

··

欲得周郎顾，时是误拂弦。

···

另一式，第一句改为(平)平仄仄平，其余不变。

五言绝句

生当作人杰，

死亦为鬼雄。

至今思项羽，

不肯过江东。

[编辑本段]七言绝句

⑴仄起式

(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。

(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。

⑵平起式

(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。

(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

相关诗句范例如下：

早发白帝城

[唐]李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

···两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

另一式，第一句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。

跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见①。

跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。

跟律诗一样，律绝可以用特定的格式②。例如：

宿建德江

[唐]孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新③。

···

野旷天低树，江清月近人。

饮湖上初晴后雨

[宋]苏轼

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。··

欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜④。

跟律诗一样，律绝要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，则第三字必须是平声；七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声，则第五字必须是平声。例如：

夜宿山寺

[唐]李白

危楼高百尺，手可摘星辰。

···

不敢高声语，恐惊天上人⑤。

回乡偶书

[唐]贺知章

少小离家老大回，乡音无改鬓毛摧。儿童相见不相识，笑问客从何处来⑥。

···

“不”“客”二字拗，“何”字救。

绝句原则上可以不用对仗。上面所引八首绝句当中就有五首是不用对仗的。

现再举两个例子：

泊秦淮

[唐]杜牧

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

塞下曲（第二首）

[唐]卢纶

月黑雁飞高，单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

··

如果用对仗，往往用在首联。上面所引的绝句已有一首（苏轼《饮湖上初晴雨后》）是在首联用对仗的，现在再举两首为例：

八阵图

[唐]杜甫

功盖三分国，名成八阵图。

··

江流石不转，遗恨失吞吴。

···

郿坞（第二首）

[宋]苏轼

衣中甲厚行何惧？坞里金多退足凭。

··毕竟英雄谁得似？脐脂自照不须灯！

···

但是，尾联用对仗，也不是少见的。象上文所引孟浩然的《宿建德江》，就是尾联用对仗的。

首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。上面所引王之涣《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。下面再引两个例子，一个是首联半对半不对，一个是全篇完全用对仗：

塞下曲

[唐]李益

伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关？

··莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。

绝句四首（第三首）

[唐]杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

··

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

有人说，“绝句”就是截取律诗的四句，这话如果用来解释“绝句”的名称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或截取前后二联，不用对仗；或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。

二古绝

古绝既然是和律绝对立的，它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一种。凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝：

⑴用仄韵；（有争议，有很多学者诗人认为律绝的标准是粘对律句，与韵的平仄无关）

⑵不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备的。

如果不用律句，只能算是古绝。例如：

夜思（二首）

[唐]李白

床前明月光，疑是地上霜。

·

举头望明月，低头思故乡。

·

“疑是”句有“平仄仄仄平”，不合律句，“举头”句不粘，“低头”句不对，所以是古绝。

五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为例：

三绝句（选二）

[唐]杜甫

二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。

········自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。

····

殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。

·

闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。

·

第一首“惟残”句用“平平仄平仄仄仄”，“自说”句用“仄仄仄仄仄仄平”

不合律句。尾联与首联不粘。第二首“纵暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“妇女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句。“殿前”句不尽合。

当然，古绝和律绝的界限并不十分清楚的，因为在律诗兴起以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类，只是要说明绝句既不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗罢了。

①依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。

五言平起式相当少见，七言仄起式比平起式稍为少些罢了。②五言除平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是(仄)仄(平)仄仄；七言除(仄)仄平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。这一点也与律诗相同。李商隐《登乐游原》：“向晚意不适，驱车登古原”，就是这种情况。③泊，入声。烟，平声。④比，上声。西，平声。⑤恐，上声。天，平声。⑥不，客，入声。何，平声。⑦看，平声。

[编辑本段]诗词及赏析

绝句

杜甫

迟日江山丽，

春风花草香。

泥融飞燕子，

沙暖睡鸳鸯。

注释：

江山沐浴着春光多么秀丽，

阵阵春风送来花草的芳香。

飞翔的燕子衔着湿泥忙筑巢，

美丽的鸳鸯睡在沙上晒太阳。

迟日：指春天。

泥融：春日来临，冻泥融化，又湿又软。

鸳鸯：一种漂亮的水鸟，雄鸟与雌鸟时常双双出没。

赏析这首诗描写了春天美好动人的景色。第一，二句大处着眼，视野开阔，描写了自然界的大环境。诗的开头突出“迟日”，统领全篇。正因为春天来到，才会出现“花草香”“泥融”“沙暖”等现象。后两句生动地描写了两种可爱的动物，写燕子的动态，显出春意繁闹；鸳鸯的静态显得悠闲自在。动静搭配，相映成趣。这首诗意境优美，格调清新，自然流畅。

中心思想这首诗抓住阳光、江山、春风、花草及其香味、燕子和鸳鸯、泥融与沙暖等特有的春天景物，给读者描绘了一幅明丽纷繁的春景图，表达了诗人结束奔波流离生活后暂居草堂的安适心情，也表达了诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀。

绝句

志南

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

赏析

志南的生活状态已不可考，他在当时的文坛上也没有“中兴四大诗人”以及“二泉先生”诸人的风头那么健。但就这短短的一首诗，就以其对早春二月的细腻感受和真切描写，把自己的名字载入了宋代诗史。

宋人赵与□《娱书堂诗话》卷上曾载：“僧志南能诗，朱文公尝跋其卷云：‘南诗清丽有余，格力闲暇，无蔬笋气。如云：“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。予深爱之。’”朱熹激赏其诗，所使用的标准是有无“蔬笋气”，实际上是宋代诗学理论探讨的问题之一。苏轼在《赠诗僧道通诗》中说：“语带烟霞从古少，气含蔬笋到公无。”自注：“谓无酸馅气也。”可能是第一个提出这一命题。他评唐代司空图“棋声花院静，幡影石坛高”二句说：“吾尝游五老峰，入白鹤院，松荫满庭，不见一人，惟闻其声，然后知此句之工也。但恨其寒俭有僧态。”(《书司空图诗》)便明确表现了这一倾向。他的对僧诗蔬笋气的反对，也得到了不少诗人的赞同。如叶梦得《石林诗话》卷中说：“近世僧学诗者极多，皆无超然自得之气，往往反拾掇摹效士大夫所残弃。又自作一种僧体，格律尤凡俗，世谓之酸馅气。”考察蔬笋气的内涵，大约是指感情的枯寂，境界的寒俭之类，这本是与僧家生活和精神紧相联系的一种状态，是一种特定的“林下风流”，似乎有其存在的合理性。所以胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十七引《西清诗话》说：“东坡言僧诗要无蔬笋气，固诗人龟鉴。今时误解，便作世网中语，殊不知本分家风，水边林下气象，盖不可无。若尽洗去清拔之韵，使与俗同科，又何足尚！”元好问在《木庵诗集序》中更直截了当地说：“诗僧之诗所以自别于诗人者，正以蔬笋气在耳。”(《遗山先生文集》卷三十七)的确，如果我们承认生活是一切文学艺术的唯一源泉的话，那么，对那种最能反映诗僧生活状态的蔬笋气又有什么理由不加以认可呢？苏轼诸人的说法其实是要把一切诗歌创作都纳入士大夫的审美趣味和标准中，而抹杀其应有的独特性。这一点，甚至和苏轼本人经常在诗歌理论中所表示的对多样化的追求也是不相符合的。所以，我们宁可理解为是他的一时之言，因为，从他的一些具体作品来看，也是并不缺少“蔬笋气”的。话又回到志南的这一首诗，朱熹称赞其没有蔬笋气，也是从士大夫的立场说的。这说明志南是诗歌创作上的多面手，不管有无蔬笋气，僧人都能写出好诗。

桃花溪

[唐]张旭

隐隐飞桥隔野烟，石矾西畔问渔船。

桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。

注解：

1、飞桥：高桥。

2、石矶：河流中露出的石堆。

3、洞：指《桃花源记》中武陵渔人找到的洞口。

韵译：

隐隐看见一座长桥，被野烟隔断；

在石屿的西畔，借问打渔的小船。

桃花随着流水，终日地漂流不尽；

桃花源洞口，在清溪的哪段哪边？

评析：

这是借陶潜《桃花源记》的意境而写的写景诗。诗由远外落笔，写山谷深幽，迷

离恍惚，隔烟朦胧，其境若仙。然后镜头移近，写桃花流水，渔舟轻泛，问讯渔人，

寻找桃源。诗的构思婉曲，意境若画，有景有情，趣味深远。蘅塘退士批注：“四句

抵得一篇《桃花源记》。”这话不无道理。

绝句

杜甫

江碧鸟逾白，

山青花欲燃。

今春看又过，

何日是归年。

〖译文〗

江水碧绿水鸟的白翎显得更加洁白，

山峰青翠映衬得花儿象燃烧的火一样红。

今年的春天眼看又过去了，

不知什么时候才是我回家的日子。

〖字意〗

逾：更多。

欲：好象。

燃：燃烧。

过：过去。

何：什么。

〖点评〗

这首诗以色彩鲜明，清新怡人的美好风光反衬诗人强烈盼望归家的心情，抒

发了作者长久旅居他乡的感慨。

〖鉴赏〗此诗为杜甫入蜀后所作，抒发了羁旅异乡的感慨。“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神 夺的魅力。你看，漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，好一派怡人的风光！满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就像燃烧着一团旺火，多么绮 靡，多么灿烂！以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画 理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。 可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之

“今春看又过，何日是归年”！句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。

此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。

绝句

唐 杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

〖鉴赏〗

诗歌以一副富有生机的自然美景切入，仿佛给人营造出一个清新轻松的情调氛围。此两句，诗人以不同的角度对这副美景进行了细微的刻画。翠是新绿，是初春时节万物复苏，萌发生机时的颜色。以“鸣”发，黄鹂的啼叫，仿佛给人一种轻脆，悦耳之感。早春时节嫩芽初发的柳枝上，成双成对的黄鹂在欢唱，好一片具有喜庆气味的生机！而黄鹂居柳上而鸣，这是在静中寓动的生机，下句则以更明显的动势写大自然的生气：晴空万里，一碧如洗，白鹭在此清新的天际中飞翔，这不仅是一种自由自在的舒适，还有一种向上的奋发，此着一“上”字之妙。此两句，以“黄”衬“翠”，以“白”衬“青”，色彩鲜明，更托出早春的生机初发的气息。两首句还写到黄鹂的啼鸣，对这幅生机盎然，绚丽多彩的早春图象就分别从视觉和听觉两个角度进行刻划，而这种有声有色的手法，就加增了生机之盎然。再者，首句的写黄鹂居柳上而鸣，与上句写白鹭的飞翔上天，前间的空间开阔了不少，由下而上，由近而远，使诗人所能看到的能感受到的生机充盈着整个环境，这样就再从另一角度显出早春生机之盛。

第三句，“窗含西岭千秋雪”，一说凭窗远眺，因早春空气清澄，晴天丽日故可睹西山雪岭。但我却以为此说不甚如意。可否这般理解更好一点：上两句已点明，当时节全是早春之际，冬季的秋雪大概正是欲融未融，这给人就有一处湿润的感受，此句“窗”与“雪”间着一“含” 字，使人生出雪初融之际湿气润泽了冬冻过的窗棂，仿如润含了感受，这不更能写出对那种带着湿气的早春生机的感受吗？而“西岭”则不妨理解为诗人看到带窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西岭，想到西岭山上的长久积雪继而以那西岭上千秋的雪代在窗上所见之雪。但诗人为何以这“千秋雪”代窗上这上年的残雪呢？诗人失落多年的运用，使所表达的意境更广远。上文我已简单述了杜甫写作此诗的处境，当年，杜甫已久离朝廷飘泊多年，而忽而又有效力之机。

的无限深情

浪淘风簸：黄河卷着泥沙,风浪滚动的样子浪淘沙刘禹锡九曲黄河万里沙,浪淘风簸自天涯如今直上银河去,同到牵牛织女家[注释] 1．浪淘沙：唐代一种曲子的名称2．浪淘风簸：黄河卷着泥沙,风浪滚动的样子天涯：天边3．银河：古人以为黄河和银河相通4．牵牛：即传说中的牛郎他和织女因触怒天帝,被分隔在银河两岸,每年只许他们在农历七月初七相会一次译文：万里黄河弯弯曲曲挟带着泥沙,波涛滚滚如巨风掀簸来自天涯现在可以沿着黄河直上银河去,我们一起去寻访牛郎织女的家[简析]这首绝句模仿淘金者的口吻,表明他们对淘金生涯的厌恶和对美好生活的向往同是在河边生活,牛郎织女生活的天河恬静而优美,黄河边的淘金者却整天在风浪泥沙中讨生活直上银河,同访牛女,寄托了他们心底对宁静的田园牧生活的憧憬这种浪漫的理想,以豪迈的口语倾吐出来,有一种朴素无华的美

文章摘自《我结婚前想知道的事》 作者：尚轩 出版社：重庆出版社 本书简介：新时代未婚女性的首选爱情教科书！尚轩以一种“战争”的视角，全角度地审视男女关系的种种僵局，为女人分析成功男人他们各种不同的表情，不同的处境，所体现出来的不同的特点、优点和弱点，同时提供对策和驾驭之……[连载内容] 为什么有些男人在女人面前讲得天花乱坠，可就是光说不练呢？ 说去旅行，不去了；说今年结婚，举办一场风风光光的婚礼，不结了；说下个月买房，也不买了。 他以往说过的话、许下的承诺怎么全成了空气？他到底是爱我，还是爱他自己？ 这是一个朋友的抱怨。她谈了一场轰轰烈烈的自以为浪漫的恋爱，以为找到了可以终生依靠的好男人，但结果却是她不得不面对一个残酷的现实：许多承诺就像水花泡影一样，没有经得起时间的考验。 有一个女人比她还愤怒：结婚前海誓山盟说只爱我一个，有什么事都会跟我说，让我当他的大管家，比他妈还亲，现在结婚五年了，这才发现他在外面有别的女人，还不止一个。他和那些女人卿卿我我，走哪儿都带着——除了回家，俨然早就过上了家里红旗不倒、外面彩旗飘飘的花心男的日子！可这一切，我竟然都被蒙在鼓里，一点预兆都没看出来！ 看见了吗？有些男人说了不做，练就一副百毒不侵的嘴皮子功夫，忽悠得女人神魂颠倒，交付一生，到头来发现只得了一篮子永远不会实现的承诺。而有些男人，奉行的是鬼子进村的策略，只做不说。他的心已经出轨到天边了，你却还醉倒在他的怀里，以为他是世上最爱你的那个独一无二的好男人！ 其实这都正常，男人的内心总有一种唯我独尊的浓厚情结，好男人会把这种情结转化为对女人的责任感，但更多的男人却会以另外的方式表现出来：说了不做，或者做了不说，本质上都是出于自大和自负的心理。 为了得到女人的爱和信任，有的男人会不断地许下承诺： “如果你嫁给我，将来我一定……” “我会照顾你一生一世，你的要求我都会满足的。” 类似这样不经大脑的许诺，在你和他的日常生活中也会不断闪现： “下周日我一定陪你去迪斯尼乐园……” “这件事完了我们就去买车，放心，我说到做到！” 你感动得泪花闪烁，然后等着他兑现这一切，可最后你会发现他早就忘了，并且又许了一大堆新的诺言。 还有的男人属于那种最令人痛恨的“闷骚男”，三棍子打不出一个屁来，看上去稳重可靠，绝对值得托付芳心。在追求你时，他们往往话不多，不善言辞，但却时刻记得你的需要，总能把你想要的东西及时送到你面前，让你满心欢喜，感激不已。 如果你为此心猿意马，以为找到了千里挑一的好男人，那你可能又错了，因为他的肚子里装满你不可能知道的心事。 从另一个角度看，他思维缜密，计划周详，做事天衣无缝，这样的男人不会让你知道他的底牌，而且很可能只会交给你他内心的三分之一，将来他在外面做的许多事情都不会让你清楚。 很多女人直到接到了一纸休书，才发现自己心目中那位独一无二的好男人，早就在外面包起了二奶三奶四五奶，就是因为这个缘故！ 说了不做的男人 当初为了追求你，他会许下很多诱人的诺言，给你许多动听的保证。但是时间一久，他就会慢慢淡忘。某种意义上，这不是他的错，而是“到手之后就不需要再紧张”的心理在作祟。 他会提前很久通知你：“亲爱的，你生日那天我要给你一次浪漫的烛光晚宴。”但当那天来临时，他又会惊愕地说：“哦，今晚我约了重要的客户，对不起，宝贝，下次补过吧。”你不用急着伤心，很多事他都会这样，有时他自己对此也很苦恼。 说了不做的男人，就像在你的房间挂满了五彩缤纷的气球，虽然美丽，但没有什么重量，而且一戳就破。他不是不爱你，而是本性如此。他觉得说点谎没什么，只要你爱他就可以了。即便你生气也没关系，只要他已经得手了，反正他认为你不会为这种事跟他动真格的。 做了不说的男人 如果“说了不做”的男人不可靠，那么“做了不说”的男人就更加危险了。他的潜意识将自己当成了在情场卧底的余则成，视任性胡为和欺骗为一场美妙的游戏，只要不被发现就好了。当然，对于天生自大的男人来说，即使女人看透了他过于自信的内心，他也毫不在乎。 他觉得一切都在掌控之中，并以玩这种游刃有余的欺瞒游戏为乐。他是那种话不多的男人，但心思沉重，行事老辣，无论做什么都会提前做好计划，保证不会留下破绽。如果你不是驾驭男人的高手，或者缺乏这方面的经验，可能一辈子都难以洞察他的真心！ 做了不说的男人通常具有两面性，他们集女人最想要的优点和最害怕的缺点于一身，是好男人和坏男人的综合体。他们闷骚却又庄重，重诺言但又口是心非，有时候他自己也觉得很难理解。全看你能否防微杜渐，牵紧他脖子上的缰绳！ 我常听到朋友和一些受了伤害的女孩咬牙切齿地问：“怎样才能教训这种说了不做和只做不说的危险男人？” 是啊，碰到不合格的练嘴男和闷骚男如何防范，如何在万绿丛林中发现那棵挺拔俊秀的大树？问题的关键不是怎样善后，而是先站在男人的角度去理解一下这件事。有个在这方面跟女友大战一场的男孩告诉我： “你说男人容易吗？你们女人要求那么多，车子房子都想要，工资少了还不行，物质女越来越多，可我还这么年轻，除了一张嘴以外什么都没有，未来还是一张白纸，只能先红口白牙什么都许下了，哄着疼着一步步往前拱。我又不是赚钱机器，也不是大老板，哪能什么都满足她？她要戒指，我买了；她要车子，我贷款买了；她要房子，我正在努力；现在她要我陪她去马尔代夫旅游，我实在办不到了，她就跟我大吵一架，说我只有一张嘴，我太冤枉了！即便能借到这么多钱，公司也不会给我假期啊……” 这就是一部分“只说不做”男人的真实心声，当你准备控诉他时，他也会反过头来理直气壮地争辩。 的确，今天的男人活得很累，社会给男人周旋的空间越来越少。男人之间的竞争如此激烈，女人偏偏又提高了择偶的标准，他们只好伪装自信。即便做不到，也要挺胸昂头地把话先说满。索求无度的物质女确实是很普遍的现象，在爱情的基础上，增添了太多物质的要求，一旦男人达不到要求，女人就会觉得他是说了做不到，是对自己的欺骗。 那些“做了不说”的男人呢？我讲一个真实的故事，就发生在我身边。小区的对楼住着一对幸福恩爱的夫妻，几年来从没听说他们有什么矛盾，居委会搞活动评选模范夫妻，小两口高居榜首。感情没说的，生活上也不错，那男人是某广告公司的高管，年轻有为，女人是公务员，福利优渥。 她丈夫很了不起，白手起家，从一个高中辍学的失意青年，十年间徒手拼搏，打下了一片江山。但是最近，两个人突然离婚了，女人发现丈夫在外面做了很多对不起她的事，几年来她竟然一无所知。比如他背着她跟至少四个女人有暧昧关系，悄悄借了五十万元钱给朋友。现在那人跑了，钱打了水漂，他也闷在肚里不吭声。 “他根本就不爱我！”这是她选择离婚的理由！当然，从女人的角度，我们确实有理由生这个男人的气，如果你发现最爱的人心里埋藏着很多你根本不知道的秘密，而且是很重要的事，你也会抓狂到极点，有种要撕破他的脸、挖出他的心的冲动。 然而，我们也许可以从男人的立场来考虑一下： 他跟不同女人的暧昧关系，或许只是生意的需要，也可能是那些女人因为钱而向他献媚，想在他这里得到一些物质的回报。又或者，他多少有些沉醉于这种自信的游戏，却无意火烧后院。 他借钱给朋友，却不跟你说，是怕你不同意，也怕你担心。有些男人很重义气，他们一向不喜欢女人跳进来反对他们为朋友两肋插刀。 他被朋友骗了，就更不好意思向妻子吐露真相，因为男人绝对不喜欢自己的女人嘲笑他对朋友看走了眼。 女人的要求总是很高，面对男人的说与不说，做与不做，挑剔的眼光始终居高临下审视着。所以，做男人真的也很难。那些说到做到、做了就说的男人，很大程度也是得益于女人的宽容，而不是他们自己真的有多么担当！女人，我们只要记住这一点就可以了：好男人既是挑出来的，也是培养出来的！ 对“说了不做”的男人，女人可以将他没有兑现的承诺进行分类：哪些是二人情感的必需，比如他答应跟前女友撇清关系，如果没做到就是不可容忍；哪些是无关痛痒或过分的要求，比如你看中了某款项链，他的经济能力承受不起，你就要反思一下这样的承诺是否真的需要兑现。 对“做了不说”的男人，女人也要分门别类进行理智分析。有些事他认为没必要告诉你，因为他自信可以单独处理，是他个人的秘密，而且你必须理解；或者是，他因为害怕你的不理解，有意不让你知道，那么你就要反省一下，是否平时对他有过类似的苛刻和不理解。而有些关乎自己重大利益的事情，则是你必须进行关注的，比如他背着你在外面寻花问柳，你就不能睁一只眼闭一只眼！ 情感分析 男人既自信，内心又背负着沉重的“债务”。他们生来觉得自己无所不能，所以喜欢向女人许下很多未来的承诺，但他们在现实中经常处处碰壁，活得不容易，因此他们的承诺很多是无法兑现的。不管是否能够实现，这都是男人征服女人的一种手段。而有的男人天生有着可以驾驭一切的自信，所以他们会在女人面前隐藏自己，情不自禁地去玩一种左手是风右手是雨的游戏。这是男人的秉性，但又是男人的脆弱之处！因为男人需要机会释放内心的自负，也需要女人给予充分的空间理解他们的所作所为。面对一个“说了不做”和“做了不说”的危险男人，女人最需要做的不是刀劈斧砍，而是看清他们为何如此。

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分类: 艺术

解析:

月夜忆舍弟

杜甫

戌鼓①断人行，秋边②一雁声。

露从今夜白，月是故乡明。

有弟皆分散，无家问死生。

寄书长③不达，况乃未休兵。

注释

①戌鼓：戌楼上的更鼓。

②边秋：一作“秋边”，秋天的边境。

③长：一直，老是。

评析

诗作于乾元二年（759），这时安史之乱尚未治平，作教师于战乱中，颠沛流离，历尽国难家忧，心中满腔悲愤。望秋月而思念手足兄弟，寄托萦怀家国之情。全诗层次井然，首尾照应，结构严密，环环相扣，句句转承，一气呵成。“露从今夜白，月是故乡明”句，可见造句，的神奇矫健。

另附《唐诗鉴赏大辞典》的赏析：

月夜忆舍弟

杜甫

戍鼓断人行，边秋一雁声。

露从今夜白，月是故乡明。

有弟皆分散，无家问死生。

寄书长不达，况乃未休兵。

这首诗是乾元二年（759）秋杜甫在秦州所作。这年九月，史思明从范阳引兵南下，攻陷汴州，西进洛阳，山东、河南都处于战乱之中。当时，杜甫的几个弟弟正分散在这一带，由于战事阻隔，音信不通，引起他强烈的忧虑和思念。《月夜忆舍弟》即是他当时思想感情的真实记录。在古典诗歌中，思亲怀友是常见的题材，这类作品要力避平庸，不落俗套，单凭作者生活体验是不够的，还必须在表现手法上匠心独运。杜甫正是在对这类常见题材的处理中，显出了他的大家本色。

诗一起即突兀不平。题目是“月夜”，作者却不从月夜写起，而是首先描绘了一幅边塞秋天的图景：“戍鼓断人行，边秋一雁声。”路断行人，写出所见；戍鼓雁声，写出所闻。耳目所及皆是一片凄凉景象。沉重单调的更鼓和天边孤雁的叫声不仅没有带来一丝活气，反而使本来就荒凉不堪的边塞显得更加冷落沉寂。“断人行”点明社会环境，说明战事频仍、激烈，道路为之阻隔。两句诗渲染了浓重悲凉的气氛，这就是“月夜”的背景。

颔联点题。“露从今夜白”，既写景，也点明时令。那是在白露节的夜晚，清露盈盈，令人顿生寒意。“月是故乡明”，也是写景，却与上句略有不同。作者所写的不完全是客观实景，而是融入了自己的主观感情。明明是普天之下共一轮明月，本无差别，偏要说故乡的月亮最明；明明是自己的心理幻觉，偏要说得那么肯定，不容置疑。然而，这种以幻作真的手法却并不使人觉得于情理不合，这是因为它极深刻地表现了作者微妙的心理，突出了对故乡的感怀。这两句在炼句上也很见工力，它要说的不过是“今夜露白”，“故乡月明”，只是将词序这么一换，语气便分外矫健有力。所以王得臣说：“子美善于用事及常语，多离析或倒句，则语健而体峻，意亦深稳。”（《麈史》）从这里也可以看出杜甫化平板为神奇的本领。

以上四句信手挥写，若不经意，看似与忆弟无关，其实不然。不仅望月怀乡写出“忆”，就是闻戍鼓，听雁声，见寒露，也无不使作者感物伤怀，引起思念之情。实乃字字忆弟，句句有情。

诗由望月转入抒情，过渡十分自然。月光常会引人遐想，更容易勾起思乡之念。诗人今遭逢离乱，又在这清冷的月夜，自然更是别有一番滋味在心头。在他的绵绵愁思中夹杂着生离死别的焦虑不安，语气也分外沉痛。“有弟皆分散，无家问死生”，上句说弟兄离散，天各一方；下句说家已不存，生死难卜，写得伤心折肠，令人不忍卒读。这两句诗也概括了安史之乱中人民饱经忧患丧乱的普遍遭遇。

“寄书长不达，况乃未休兵”，紧承五、六两句进一步抒发内心的忧虑之情。亲人们四处流散，平时寄书尚且常常不达，更何况战事频仍，生死茫茫当更难逆料。含蓄蕴藉，一结无限深情。读了这首诗，我们便不难明白杜甫为什么能够写出“烽火连三月，家书抵万金”（《春望》）那样凝炼警策的诗句来。深刻的生活体验是艺术创作最深厚的源泉。

全诗层次井然，首尾照应，承转圆熟，结构严谨。“未休兵”则“断人行”，望月则“忆舍弟”，“无家”则“寄书不达”，人“分散”则“死生”不明，一句一转，一气呵成。

在安史之乱中，杜甫颠沛流离，备尝艰辛，既怀家愁，又忧国难，真是感慨万端。稍一触动，千头万绪便一齐从笔底流出，所以把常见的怀乡思亲的题材写得如此凄楚哀感，沉郁顿挫。