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简介:这些短片讲述年轻人在意料之外的地方找到浪漫时面对各种情感的状况。    

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导演: 张一

编剧: 雁翼

主演: 李仁堂 / 张平 / 朱一锦

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话 

又名: Storm in October                                           　　

该剧讲述了毛泽东逝世后，全党、全军、全国人民沉浸在无比悲痛之中。而“四人帮”反党集团，却乘机加紧其篡党权的活动。他们抛出伪造的毛泽东临终嘱咐“按既定方针办”，大造舆论，以使乱中夺权。“四人帮”余党，某市委副书记马冲按其主子旨意，操纵“联络站”，把矛头指向省委书记、军区政委徐健。

走出监狱的女人

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除去老一辈的评剧流派，解放后笔者认为公认的评剧流派有以下11个(重新整理)，请高人指正：

1小白（玉霜）派——旦：音色纯正，音域宽广，行腔柔润平稳，深沉流畅，韵味醇厚、朴素大方。无论是演唱技巧的运用，还是唱腔的设计安排，她都能从刻画人物出发，细腻而真切地表达人物感情，树立好人物的音乐形象。

代表剧目：《朱痕记》、《闹严府》、《杜十娘》、《秦香莲》、《桃花庵》、《小借年》、《劝爱宝》、《玉堂春》、《临江驿》、《打狗劝夫》、《珍珠衫》和现代戏《兄妹开荒》、《九尾狐》、《农民泪》、《千年冰河开了冻》、《小女婿》、《苦菜花》、《金沙江畔》、《李双双》等。

传人：刘萍、王冠丽等

2新（凤霞）派——旦：唱腔清新玲珑，尤以流利的花腔——“疙瘩腔”著称。新凤霞本身是一个女高音，又练出了圆润纯净的中低音，达到了旋律华美、音域宽广、运腔自如的境界，被誉为“抒情女高音”。

代表剧目：刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《金沙江畔》、《志愿军的未婚妻》、《会计姑娘》、《祥林嫂》、《乾坤带》、《三看御妹》、《春香传》、《无双传》《小二黑结婚》、《凤还巢》等

传人：张金秋、李晓梅、李忆霞（兼刘派）、李红霞、谷文月、王曼玲、刘淑琴、戴月琴、刘秀荣、高闯、赵三凤、王瑾、郭美美、罗慧琴等

3鲜（灵霞）派——旦：嗓音高亢响亮，音韵醇厚，扮相光彩照人，在李（金顺）派、刘（翠霞）派的基础上形成了自然洒脱、高亢激越、朴实豪放、以情带声、声情并茂的艺术特色。

代表剧目：《井台会》、《王二姐思夫》、《杜十娘》、《包公三勘蝴蝶梦》、《回杯记》、《夫人城》、《锯碗丁》等

传人：小鲜灵霞、李秀云、孙桂荣、宋玉文等

4韩（少云）派——旦：嗓音略带沙哑，即所谓的“云遮月”，演唱技法纯熟，韵味醇厚，表演典雅庄重，根据不同剧情演唱或是和缓流畅或是激越豪放。

代表剧目：《红楼梦》、《凤还巢》、《人面桃花》、《小女婿》、《江姐》、《杜鹃山》、《洪湖赤卫队》、《梅雪遇》、《家》、《红楼夜审》、《玉堂春》等

传人：胡桂秋、宋丽、周丹等

5花（淑兰）派——旦：宗刘派和爱派，她音域宽、音质纯净，嗓音甜脆，刚柔相济，声情并茂。她戏路宽广文武兼备，善于刻化和塑造各类角色，并能从人物性格出发，使她所演的角色栩栩如生。被誉为“花腔女高音”。

代表剧目：《茶瓶计》、《相思树》、《牧羊卷》、《桃花庵》、《三节烈》、《大登殿》、《志愿军的未婚妻》、《黛诺》、《谢瑶环》、《半把剪刀》、《梅香》、《霓虹灯下的哨兵》等

传人：解郁文、徐广琴、王镇芝、郑桂芳、张丽华、赵俊芝、冯玉萍、曾昭娟、田敬阳、李娟娟、吴丹阳、艾丽珍、赵继兰、张秀云等

6筱（俊亭）派——旦：嗓音较低但浑厚优美，唱腔庄重深沉、开阔大方，形成了她低回婉转、节奏灵活、俏丽多姿、收放自如的艺术风格。

代表剧目：《井台会》、《打金枝》、《穆桂英挂帅》、《对花枪》、《杨八姐游春》、《洪湖赤卫队》、《这样的女人》（小院风波）、《小女婿》、《包公审太后》、《穆桂英挂帅》等

传人：筱佩茹、新少敏、小筱俊亭（郑小娣）、李冬梅、王晓萍等

7李（忆兰）派——旦：表演端庄大方，演唱明亮悦耳，高音亮而不炸，低音弱而不虚；演唱裹字糅腔、刚柔相济、抑扬鲜明、以情传声。

代表剧目：《张羽煮海》、《花为媒》、《樊梨花斩子》、《祥林嫂》、《苦菜花》、《南方烈火》、《阮文追》、《拜月记》、《无双传》、《白蛇传》、《《樱花恋》、《喜神》、《高山下的花环》、《多情的河》、《乔迁之喜》、《楠竹夫人》等，还主演过故事片《画中人》，

传人：刘晓勤、张红琴、赵丹红、孔庆玉、刘惠欣等

8张（德福）派——生：嗓音响亮、甜润，扮相俊美、表演细腻，于运用戏曲传统技巧刻画人物，在长期实践中，形成表演富有激情、人物性格刻画深刻的风格；他在戏曲道白的节奏、气口、韵调都很讲究，有着“千斤道白四两唱”的功夫。

代表剧目：：《刘巧儿》、《三里湾》、《金沙江畔》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《金印记》、《无双传》、《樱花恋》、《高山下的花环》等。

传人：张彦生、崔英杰、徐培成、李志华、陈胜利、齐建波、赵立华（兼马派）等

9魏（荣元）派——生：嗓音醇厚宏亮，表演真挚朴实。其花脸唱腔充分发挥中音区的特色，以高音和低音为陪衬，声音浑厚行腔稳健。其演唱以情带声情感充沛，其低音拖腔深沉含蓄音色纯美，其垛板字句清晰气量充沛。善于将蕴含于唱词中的深层意味展示给观众，他讲究语言逻辑和情感的融合，在节奏和唱腔的关系中他曾形象地比喻为“咬字、行腔、定节奏，腔似流水板似渠”。

代表剧目：《秦香莲》、《降龙伏虎》、《朱痕记》、《向阳商店》、《一杯茶》、《金沙江畔》、《夺印》、《南海长城》、《朱痕记》等

传人：韩学门、李维铨（兼马派）、王文有（兼马派）、高金元、王杰、孙路阳等

10马（泰）派——生：演唱风格上情真意切,韵味十足，在继承传统的基础上探索求新,在新音乐工作者的帮助下,根据剧情的需要和人物的思想创作演唱了“评剧男生反调大慢板”。

代表剧目：《米酒歌》、《成兆才》、《评剧皇后》、《红白喜事》、《夺印》《朱痕记》、《金沙江畔》、《向阳商店》、《孙庞斗智》、《野火春风斗古城》、《小借年》、《马寡妇开店》、《钟离剑》等

传人：李维铨（兼魏派）、张彦春、王文有（兼魏派）、赵立华（兼洪派）、张文鹏、马惠民等

11洪（影）派——生：她的音域宽广，音色丰富，高音区明亮，低音区苍劲有力，其演唱吸收了京剧、河北梆子、曲艺等旋律，突破评剧原生腔板式束缚，唱腔新颖流畅，以情带声。用洪老自己的话说就是 “唱韵味”、“抒发感情”、“演人物”、“做四合”。

代表剧目：《刘翠萍哭井》、《梁祝》、《刘伶醉酒》、《十五贯》、《红龙传》、《周仁献嫂》、《孙安动本》、《孙庞斗志》、《御河桥》、《王二姐思夫》。

传人：孙振宇、陈立行、李焕双、包连伟、杨继勉、张俊玲、赵立华（兼马派）、石文明等

01

没有小二姐，估计很多人都不太会关注张杨，即使他拍摄的《冈仁波齐》并不那么差。

只是偶尔的一次交集，被加上了很多戏份，小二姐把自己和张杨比作三毛和荷西，用上了“量子纠缠”，还算了生命数字和塔罗，说他们有“前世的宿世姻缘”。

故事是怎样呢？

于是，她开始抓狂地将她和张导这么多年的擦肩而过往三毛荷西身上靠，在数完108颗佛珠之后，洋洋洒洒近万字，并生动地加上了视频表达了对张导的爱慕之情。

讲真，这篇洋洋洒洒的文章，除了配上的文青音乐好听外，读这些没有逻辑的文字真是对我极大的考验。我估计三毛如若在世看到这样的文字，不知会气成什么样。被拉下水的佛珠、文艺女青年们也会纷纷表示不满吧。

但是，小二姐的那两个视频我是真正看完了。如若撇开个人的价值观，不管姑娘的人设如何，不带评判，不参杂个人道德情感因素去评价时，我的第一感受是：这姑娘豁出去了。

她把自己放在了苦情者和救世主的角色上。一边说不想破坏别人的家庭，写文章只是为了放下，一边却在朋友圈里求转发寻求关注。矛盾的行为，矛盾的心境。

所有的表情，所有的言语都在诉说：“你看我多痛，你看我多苦，你看我的经历是多么丰富又惨淡，作为三毛的我为了荷西张扬的幸福，选择了放手选择了离开，但我想告诉你，我找到了真爱，而且是我主动和他说再见。”

悲情的角色。

02

很多心理学家都认为，一个人成年以后所有行为都可以在他幼年时期的家庭环境中寻找到答案。

父亲在小二姐5岁时去世，她自幼由奶奶养大，15岁开始才和母亲生活，18岁开始北漂。

她是缺爱的。 她发现了当不遗余力地展现自己的痛苦时，别人对她的关注会增多。曾经，那些人，可能是祖父母，外祖父母。后来，可能是那些被视为人渣的男朋友，即使有一丝的爱，她也会犹如抓住了救命稻草，获得暂刻的安稳。

她是敏感的，她也是惶恐的 。这份惶恐源于安全感的崩塌，所以面对离去，面对丧失，她手无缚鸡之力。

父亲离开了，祖父母也离开了，而与母亲只有3年不到的相处，她失去了能长时间支撑她的港湾和力量。

她有哀伤，原生家庭的爱原本给的贫瘠。 好不容易得来的爱却又不加商量地失去。于是她很不确定，不确定自己是否能拥有一段长久而亲密的关系，不确定自己是否值得去爱，是否值得被爱。

于是，她默认地选择荒诞的亲密关系，即使非常清楚走不远就。那些爱若即若离，她索性随意。黑社会男友，玩摇滚的男友，偶尔见面就产生荷尔蒙冲动的一夜情，甚至还被包养过。

她的每一次恋情都是来得惊心动魄，去的支离破碎，都好似在她胸口扎一把刀，而她始终以为自己是胜利的，这是自我欺骗。

你看视频里小二姐对曾经的恋情嗤之以鼻的态度，她明明不满的。理智战胜不了情感，即使飞蛾扑火，她也想要被爱一把。

她有愤怒。

为什么自己每次都只能被动地接受丧失，接受亲人的离去？为什么从小没有父母的关爱，而是与上上辈一起生活？为什么自己只能选择接受命运的安排？

所以，她想要剧情反转，让她拥有说再见的主动权。所以有了戏剧化的108颗佛珠，有了姑娘对一夜情的苦情加码，她无时不刻在宣告，主动权在我这里，我来成就你，甚至认为这些经历还可以帮助更多的人。

她变得偏执，即使荒诞经芜，她却乐此不疲，她在校时性格就很孤僻，独来独往，与同学关系很差。

偏执的能量向外释放，谁又能阻挡。 最近她又贴出剃光头的照片，博人眼球。

03

没有直面过创伤的人生只有躲躲藏藏，所以她选择了假意的朝拜，佛系的背后都是逃避，不敢面对那些尚未放下的哀伤。

如若没有面对真实生命的勇气，宗教也成为不了永久的避风港。即便家庭伤害了你，依然可以重生。

成长，不是喋喋不休，不是一次又一次将自己的伤口扒开给世人看，那样只会惹来他人的厌烦。所以，很多的评论里你会看到很少有人再去同情这个原生家庭不怎样的姑娘。

成长，是能完成自己的哀思，让失去有所安放。朝拜的路上不是用来让你发展一夜情，而是来放下与逝去的亲人没能好好说的再见，留在心中的思念。

成长，是能承认原生家庭的支离破碎，不去逃避，也不去掩饰，沉浸在痛苦之中，又不被彻底淹没。

成长，是能承认自己犯下的错，包括没有善待自己。那些表面上丰富的情史，那些说走就走的旅行，何尝不是一次次跌入更深的峡谷中，重复犯错？

成长，是能如实地面对内心的匮乏，不再伸手向外要，而是能从内心深处滋生出对自己的关怀，善意和爱。

著名的心理学家海蓝博士说过，人有两次诞生，第一次是从母亲的腹中来到这个世上，第二次是能在命运的各种变化起伏中学会了做自己的母亲，关爱自己。

很多人会口口声声称都是原生家庭的错，诚然，从来没有完美的父母，也从来没有不受伤的孩子。原生家庭再渣再滥，有些锅你要学会自己背。

小二姐，好好面对你的欲望，你的需求，你的失去，你的哀伤。

小二姐，你经历的那些不堪回首的情感，都在彼时彼刻，给予了你一丝的安全，不诋毁也无需自卑，更不要再去作践自己。

小二姐，善良不仅仅是放手，还有不去打扰他人的生活，你又是否明确自己真正想要的生活，想要的感情？

小二姐，愿你能做回真正的自己，也找回初始的善良。

END

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