《大明王朝1566》重播，正剧将进入黄金时代？

《大明王朝1566》重播，可谓是一股清流，也说明历史剧引起了重视，在这个各种胡编乱造的武侠剧及都市感情剧横飞的时代，《大明王朝1566》重播正如这个一股清流给人眼前一亮的感觉，其实历史剧的重播说明了我们对于历史的怀念，对于历史的一种尊重的态度，正如郭沫若先生所说样，“历史剧是发展历史的精神”，历史剧的重播也说明现在这个社会缺少我们直面历史的使命感，一定要高度重视历史，并且宣扬这种历史剧在社会中所起的社会作用和效应。

《大明王朝1566》重播，也是让广大的观众非常的意外哦！！当然也是得到了一片赞颂之声，其实，这种历史剧的重播我是干道非常的高兴，但是，我也认为《大明王朝1566》的重播可能还未是“历史正剧”的复兴的到来，只能说明我们这个社会所欠缺的东西的一种弥补，历史剧在一定程度上来说，是需要我们在观看的时候，需要我们的思考，也需要我们感情的投入。

《大明王朝1566》讲述的是嘉靖三十九年，贪墨横行、民不聊生，奸臣严嵩权倾朝野，清官海瑞不惧强权，敢于向腐朽封建的皇权发起挑战的故事，这说明什么，从这个故事的我们可以看出，这种历史剧的重播也在警惕着我们什么，《大明王朝1566》将明朝帝党、朝野、官府与商人的一个个故事串联起来，给我们展示了一个反腐倡廉的感人故事，我认为，这部剧从官场争斗和社会矛盾的描述，真可谓是“入木三分”，绝对是一部佳作，当然历史剧进入“黄金时代”，还为时过早，从前期的《于成龙》热播，到《大秦帝国之崛起》的播出，也说明我们对历史剧的尝试，是可以在这种青春剧盛行的时代播出，是由观众缘的。

朱元璋:马皇后和朱标是一家人，剩下的都是外人。

朱允炆: 历史 上少有的圣孙继位，这个其实最有的写。可以写成为爱出家放弃皇位，削藩王也是因为吃醋。而且下落不明这个最有想象空间。啥都能往里写。以前有一部穿越时空的爱恋。

朱棣:除了造反就是打仗的直男癌晚期。

朱高炽:十个月的皇帝没的写

朱瞻基:大明风华里宫斗其实可以。

朱祁镇:他其实可以写一写，毕竟患难见真情，有一部女医明妃传好像就是这个。

朱祁钰:存在感太低，虽然是好皇帝。七年的皇帝命。

朱见深:这个是个大情种，万贵妃碾压一切，除了她没办法写别的。

朱佑樘:明朝唯一一夫一妻的皇帝， 历史 上不多见。宫斗剧根本施展不开。

朱厚照:这个可以写一写。龙凤店传奇传的有模有样的。而且喜欢玩，还好人妻。

朱厚熜:明朝皇帝里最聪明的，可惜没用对地方，唯一一个被宫女刺杀的皇帝，修道压倒一切。去他那里不是宫斗，是修仙。

朱载坖:他其实可以写的，就是活的太短，六年就挂了。而且这个喜欢男的。

朱翊钧:这个朝代是明朝里最适合写宫斗的，这皇帝不上朝，有的事时间玩宫斗。大背景也好写。

朱常洛:一个月就挂了的皇帝，没法展开。

朱由校:木匠皇帝，这个写穿越剧看点很多啊。

朱由俭:内忧外患中，没功夫搭理你。穿越过去的话，也只能是争天下节奏。宫斗就是慢性自杀。

明朝肯定看党争啊，谁会看整天狗血淋头的后宫爱情？

拍电视剧肯定要考虑那个时代的特征，哪个特征最明显，最惹人喜欢？

清朝统治腐朽，满族几乎成了奴隶主，除了康雍乾寥寥几人，只能拍后宫，因为权力都集中在皇帝手上，只能拍皇帝。

而且清朝皇帝的后宫属性非常复杂，满、蒙、汉都有，皇帝要平衡各方势力，就需要安排不同的后宫阵容。

明朝后宫没啥好看的，因为权力分散了，大臣们跟宦官们参与了决策权，拥有决策权的人才有资格拥有戏份。

之所以武功高的老太监形象，深入人心，多半都来自明朝。

而且明朝的后宫其实也有写头，比如唯一劝得动刽子手的马皇后。

比如作为俘虏入宫当宫女，却生下皇帝纪姑娘。

比如不堪暴行，企图用床单勒死皇帝却因为打了死结而没能成功的宫女。

只不过因为明朝皇帝的后宫，成分没那么复杂，几乎就是贵族和大臣们的女儿，没啥写头。

清朝权力集中在皇帝一个人身上，所以能够吹动枕边风的妃子们，反而能够狗仗人势。

明朝皇帝，有的都无法让底下人听话，你把镜头给后宫也没啥意思。

　话说明朝的皇帝要么厉害得不得了，要么就奇葩得不行。不过有一个现象很突出，那就是大多数明朝皇帝都是情种，对待感情十分专一，貌似形成了一条规律，这是为什么呢？

根源：明太祖朱元璋之祖训

　在封建时代，不是靠祖宗而是完全凭自己打出天下的开国皇帝，庙号才可以叫太祖，比如宋太祖赵匡胤、明太祖朱元璋。（其实刘邦也是，全称是汉太祖高皇帝，简称成了汉高祖。）明太祖朱元璋是一个很有手段的人，杀伐果决，打天下很生猛，坐天下杀功臣也非常狠心，而对自己的后宫更是不在话下。

　这就是明太祖朱元璋立下的祖训，皇帝的整个后宫包括妻子（后、妃、宫嫔）以及宫女，都必须从中下层的百姓中选取，不得从上层 社会 （比如达官贵人）选取。这么做的目的其实不难理解，就是为了防止外戚专权。

　别小看这条祖训，它跟明朝的宦官专权问题、党争问题、内阁制度都有很深的渊源。因为明朝的皇帝大多数情况下没办法重用外戚，就只能转向大臣或者身边亲近的宦官。前者逐渐衍生出内阁制度、党争问题，后者直接导致宦官专权问题。

　实际上明太祖朱元璋是有对宦官群体进行打压的，限制他们从政。但毕竟是人性，日久生情，皇帝也不例外，跟自己亲近的人相处久了自然会更信任他们。亲近的人无非是宦官与后宫，后宫因为祖训关系基本帮不上忙，底下的大臣平时不在身边。对于后面的明朝皇帝，自然而然地就将感情转向了身边的宦官与后宫。

　既然是亲近后宫，应该后宫的风流韵事会很多才对，宫斗很频繁才对，怎么会情种之说呢？不要忘了，后宫这些女子是来自哪里的？中下层百姓，有不少进宫前都是一直过着苦日子，不然就是曾经过过苦日子。比如明太祖朱元璋的马皇后跟他一起打天下吃过苦的，明成祖朱棣的徐皇后（徐达女儿）也是经历过苦难的，明孝宗朱佑樘的母亲纪氏因为土司父亲战败导致自己被俘虏进宫的吃过苦或者会吃苦的女孩子，自然会更重视感情，这就是患难见真情的道理。

实现：感情相互回报

　女人对男人专一，男人自然也会专心回报。

　比如明英宗朱祁镇的结发妻子钱氏，在他土木堡之变被瓦剌人俘虏了之后，日夜哭泣祈祷丈夫平安，竟然哭瞎了眼睛，跪坏了一条腿。之前瓦剌人对大明恶心了一番，将明英宗朱祁镇放了回来。他的弟弟京城保卫战之时立起来的明景帝朱祁钰（后来被崇祯皇帝复立为代宗）将他囚禁了起来，一禁就是七年多。

　这七年多时间是非常难熬的，但幸亏有了这个瞎眼瘸腿且无子的钱氏，与宫女一道做绣品卖钱济日。但凡是个人，都会为之动容，明英宗朱祁镇也不例外。他在夺门之变复辟之后，第一件事就是力排众难复立钱氏为皇后。要知道那时周氏的儿子朱见深已经是太子了，而且背后还有周太后撑腰，难度不知道是有多大。

　不仅如此，明英宗朱祁镇临终之际，生怕他们为难瞎眼瘸腿且没家族势力的钱氏，立下遗诏死后要与钱氏同穴。如果说这不是爱情，这是什么？

　明宪宗朱见深也是大情种一个，自始自终独宠万贵妃一人，任凭其胡闹。

　明孝宗朱祐樘，只有一个皇后张氏，未立任何嫔妃，正儿八经的一夫一妻制身体力行者。

　他们的祖先明太祖朱元璋独爱马皇后，明成祖朱棣跟徐皇后也是一样的。

制约：残忍的制度限制

　然而温情的一面，背后也有残忍的一面。

　回到明太祖朱元璋，这绝对是中国 历史 上最狠的皇帝，他规定自己死后后宫的一众妃子、宫女全部都要殉葬。不用说，目的也很简单，也是为了防止出现外戚专权。这项恶心的制度，一直到上面这个明英宗朱祁镇临死前才废除。而等到这一天，明朝已经经历了六位皇帝。（如果包括明景帝朱祁钰，是七位。）在这期间多少女子都害怕进宫，害怕成为皇帝的妃子，更怕皇帝早死

　明宣宗朱瞻基，明朝第五位皇帝，是明朝少有比较有作为的皇帝，还算比较“正派”。但是他死的时候，除了无子被废的胡皇后、明英宗朱祁镇的母亲孙皇后、明景帝朱祁钰的母亲吴氏，其他无子的嫔妃全部都殉葬了。

　皇帝一死，整个后宫哭声一片，凄凄惨惨戚戚。（写到这里心疼了一下）

　如此一来，明英宗朱祁镇改变这项恶心的制度之前，达官贵人乃至普通百姓都是不愿意将自己的女儿送入宫中。能进宫的女人，都是苦命人啊，唯一能寄托感情的除了这个皇帝，还能是谁呢？

　后来的明世宗朱厚熜，明朝的第十一位皇帝，差点在“壬寅宫变”中被宫女杀死，原因就是不把这些宫女当人，可见这项制度的余威仍然不减。

历史 上的宫斗才不是几个妃子在争风吃醋呢，那是臣子和皇帝斗，臣子和太监斗，外戚和太监斗，王子和王子斗。

哪怕真有几个女人在撕逼，也不过是她们属王子他妈。

看过延禧宫略，甄嬛传之后，为什么电视剧里面都是清宫戏，明朝的戏却很少？

不论是甄嬛传，还是延禧宫略，如懿传等热门电视剧，大家就会发现，都是清廷的宫斗剧，二明朝的宫廷戏却很少，这是为什么呢？

原因之一，明朝宫内争斗的主力是太监，东厂西厂。并不好拍宫斗剧

因为现在守着电视机，追剧的大部分是女人。

他们对 历史 没兴趣，宫斗戏无非就是几个女人互相伤害。

然而，大明的宫斗剧很难拍。

朱元璋吸取元蒙后宫干政的经验，进行改革，这就是有名的《皇明祖训》：后妃的责任是生儿育女、侍候皇帝，严禁参预朝政。

凡天子、亲王的后妃宫嫔，均通过选秀，从家境清白的低级官员，甚至平民百姓家选，禁止大臣进献美女。

这样一来，后宫便很难干政的。因为这些女人出身普通人家，很小就进宫了，娘家人根本帮不了她们什么，更不可能干政。

这些女孩出身不太好，进宫后往往对锦衣玉食的生活比较满足，也不会有太多权利的想法。

其次，明朝对于妃子的数量还是有严格的控制。

朱元璋的妃子最多，但也不过38个。

由于后宫规模小，人数不多，斗争自然也小。

明代宫廷剧没有什么看头，因为后宫没权，不能干政，大家还斗啥，没事养养花不是挺好的。

其次涉及民族问题。

在明朝时期，洋人的势力还相对较弱，所以明朝和鬼子们关系还过得去，主要的威胁是蒙古和满洲人。

如果现在拍电视**，就难免会碰到这些敏感地带。在民族团结的今天，分寸很难拿捏。

如果审核不通过，投资的钱，就收不回来了。

大明在中国 历史 上，算是相当辉煌的一个时代，不论军事、文化、经济。

甚至在灭亡前夕，还帮朝鲜打败倭人。直到最后一个皇帝上吊自杀的时候，明军仍然死守山海关。

相比对列强屈膝70年，签订了数百个丧权辱国的卖国条约，大明算是一个有骨气的王朝。

只可惜由于多方面问题，明朝一直被雪藏，不适宜宣传。

最后一个原因，北京的满族人其实很多，辛亥革命爆发时，北京110万人，其中有90万是旗人。里面的满人有60多万。

时至今日，北京的很多名人都是满人后裔。

在一个满族氛围的地方，对满清的文化支持也是必然。

如英达的父亲英若诚就是满族人，他担任了7年文化部副部长。

还有一句题外话，

民国初期，统计的满族人仅40多万人。

有意思的是，到了现在，却有了高达1000多万。

这是什么原因呢？

说到底还是为了一些民族优惠政策，比如高考加分等。

其实，大家都是中国的公民，谁该优待谁？谁也不是后妈养的。

你说什么呢，还没感情，只是编剧爱让你看清宫剧而已

　　电视剧：

　　1汉武大帝。陈宝国焦晃归亚蕾主演。这不仅是汉武帝题材电视剧中最经典的，更是中国所有帝王戏中的上品。整部电视剧思路清晰，对于政治、历史、战争都做出了很好的诠释，完全可以视作一部教科书。尤其是汉武灭匈奴的那几集，把战争全过程以极为细腻的手法表现了出来，对于重大的历史事件、政治事件，也都描述的很清晰，实在是难得的精品。

　　2大秦帝国。侯勇王志飞主演。此剧是中国历史剧中的另类之作，全剧突出了“法治”二字。打个比方，法治观念好比一块吸铁石从桌上划过，所有历史事件便如同桌上的铁钉一般自动吸附上来，其表现手法独树一帜，观点明确，解析精辟，值得大力推荐。

　　3大明王朝1566嘉靖与海瑞。陈宝国黄志忠主演。是对大明朝历史的一次精美概括，片中充盈着官场智慧与人生哲理，对于嘉靖、海瑞、严嵩等历史名人的刻画都堪称深入独到。仔细研究过后，会对如何用人有一个完整的理解。

　　4走向共和。孙淳马少骅主演。鸿篇巨制，荡气回肠。片中很多情节都是真实的历史再现，而且演员的相貌也与历史人物惊人相似，可以说是精品中的最精品。

　　5贞观之治。马跃主演。虽然李世民题材的历史剧众多，但是绝大多数都是糟粕，唯有这部《贞观之治》堪称精品，片中人物的表演都很真实，且忠于历史，极少虚构之处。该剧中很多演员也都是《走向共和》里的演员。

　　6三国演义，唐国强鲍国安主演。精品之处无需赘言，这是中国迄今为止唯一一部完全以文言文做台词的电视剧，片中对于兵法、政治、谋略、人物个性的诠释与刻画都可谓登峰造极，是空前绝后的极品。

　　7汉刘邦。刘文治于小慧主演。全剧台词使用的是极为讲究的文言文，情节完全符合历史，多处展现刘邦这个草根出身的帝王的非凡御人智慧与厚黑功力，最难得的是，片中的音乐也都很优美，有安神宁心之效。

　　8东周列国春秋篇,该剧中很多演员同时也参演了三国演义，担任主要角色。该剧特色鲜明，每一集的开头都以流动字幕加旁白的形式对这集的主要内容作一总结概括，剧情完美展现了郑庄公、齐桓公、晋文公、秦穆公、楚庄王、孔子、伍子胥、勾践等春秋时期的杰出人物，只是风格略显阴森。

　　9成吉思汗。巴森主演，此人曾在张纪中版射雕英雄传中饰演成吉思汗。该剧完全根据《蒙古史诗》的记载改编而成，剧中台词也都是引用蒙古史诗中的原话。看完该剧，会让你明白这个野蛮落后的民族酋长是怎样一步步成长为世界征服者的。

　　10雍正王朝，唐国强焦晃主演。曾引起过万人空巷的效应，片中主演的表演风格干净凌厉，只是该片在很大程度上为满清歌功颂德，甚至还有“汉人是满人的狗”这种混账台词，都算作该片的硬伤。

　　**：

　　《荆轲刺秦王》陈凯歌

　　《杨贵妃秘史》鲍芝芳

　　《一代天骄成吉思汗》塞夫 麦丽丝

　　《英雄郑成功》吴子牛

　　《鸦片战争》谢晋

　　《垂帘听政》《火烧圆明园》李翰祥

　　《末代皇帝》（溥仪的一生）贝纳尔多 贝托鲁奇\Bernardo Bertolucci

　　《红河谷》（英国入侵西藏）冯小宁

　　《我的一九一九》（巴黎和会，五四运动） 黄健中

　　《铁道游击队》（抗日战争）赵明

　　《宋家王朝》（宋氏三姐妹与蒋家王朝）张婉婷

　　《开国大典》李前宽；肖桂云

　　《秦颂》，当年的一流作品，凯歌导演

　　《赤壁》，这个你就期待着把，可以先看3流**《见龙卸甲》或者《江山美人》

　　《英雄》，艺谋作品

　　《鸦片战争》，有代表性

　　《东归英雄传》，早年的**，不过值得一看，土尔扈特部的故事

　　其实这种题目很不好回答，也不太愿意，毕竟这要看提问者的口味。每个人的观点都是不一样的，我认为这是“马”，可能别人认为是猪呢。呵呵！望采纳

电视剧大明风华不是烂片，这是一部制作比较精良，剧情跌宕起伏，演员演技在线的不错电视剧。

大明风华是由汤唯和朱亚文以及邓家佳和乔振宇、吴越等人出演的一部古装剧，讲述的是明朝女子孙若微，从小经历磨难，一路披荆斩棘，最后成为皇后的跌宕起伏一生的故事。

该剧算是一部不错的古装剧，剧情充满波折，剧中的人物个性鲜明，塑造得有血有肉，无论是权谋部分还是情感部分，情节都设置得比较吸引人，所以还是比较好看的。不过，也有人并不喜欢这部剧的节奏以及剧中的一些演员，所以不看好。

但个人觉得，作为一部古装历史剧，这部剧还是比较良心的。无论从服化道还是人物设定，还是剧情设置都是颇为用心的，评分也还不错。剧中的演员演技也都可圈可点，所以还是值得一看的。

我看过这部**，真的很赞，是一部跳出传统历史思维创作的历史战争**。**的导演是王竞，冯远征、戴立忍、余少群等主演，讲述了明朝末年，名将孙传庭与名医吴又可，在战场与敌人和瘟疫抗争的故事。

这个片没有拘泥于原中国**“文以载道”式的影片解读，专注于对原有历史与那个年代的历史观的构建。明朝末年，国家积贫积弱，在明末小冰河期的背景下，满清入侵、吏治腐败、农民起义，影片有几个镜头画面去展示那段鲜为人知的历史。

**当中，农民军进攻开封重镇，战争之惨烈，国运可悲；崇祯皇帝派孙传庭去解围开封，面对无粮无响，更有恐怖的瘟疫侵袭，大明的社稷全指望在孙传庭的头上。面对这样的困境，孙传庭为了朝庭，还是全力进攻李自成的农民军，最后孙传庭及军士们还是杀在了被他们所称为的"流寇"手中。命远不幸，大明不幸。《大明劫》就是一部带有悲凉末日感的历史**。

这部**表达了导演对于历史深层次原因的系统思考。**对于大明的灭亡，有着自己的独特思考与非凡见解。这种思考，无疑是真实的，考究的，下了一番功夫的。它没有大开大合的荡气回肠，也没有细细深究的娓娓道来，更多的是一种通过具体的人和事，来深入人物内心，慢慢剖析的那种透视感，以及深层次的反思与内省。孙传庭的遭遇，上到朝廷，下到乡绅，再到整个宏观历史，虽然只是沧海一粟，但是内在的逻辑，管理的链条，**都做了深刻的阐述，让人眼前一亮，印象深刻，真的很喜欢这部**，

（原文为知乎回答）

20171222

《明朝那些事》就像一个伪纪录片。

说史时夹带个人情感，就会变得不客观。即便说的都是史实，也可能避重就轻，按照他的喜好去对历史人物进行描绘和宣传，培养和他一样观点的读者。对他喜爱的人物的优点大加赞赏，对他不喜欢的人物的缺点大肆抨击，而对一些本有争议的事情淡化处理，都是不客观的写法。或者说，叫春秋笔法。

作为历史科普读物，却给民众科普了一个带有个人偏见的历史，不知这样的作品是否担当得起“科普”二字。如果不想做科普，直接把名字改为《戏说明朝》好了。文中先声明：“本书夹带大量个人情感。”，然后又以似乎真实的笔法叙说历史事件，读者一边读一边还得注意着：这段是史实，这段是观点，这段是抒情，看得十分累。于是看着看着，读者们为了省事，就不做分辨了，姑且全信了，把作者所言全当做史实。无论作者是否有意为之，最后结果大多都是这样的。读者被作者富有煽动性的文字牵着鼻子走，不但认同了作者的史观，并且连带着让读者认同了作者的价值观。这才是真正的夹带私货。

比如朱元璋后期杀功臣的地方，就不见作者有多么细写，对很多功臣的死都一笔带过，没有大加指责杀功臣的恶劣行为，反而似乎是为其辩护，说这都是为了自己子孙后代，说这就是帝王的孤独，似乎他这么做是应该的。朱棣篡权夺位，作者却一直强调他“这么多年隐忍”“造反不成功就要死，我已经没有退路”，将其塑造为英雄，作者直接站在朱棣的立场来写，全然不见朱棣为了自己对权力的欲望起兵发动战争，对人民带来的深重灾难。持有此等英雄史观戏说历史难道还叫三观正？

读史应该客观，冷静。我们是历史的看客，不是历史的经历者。而当年明月很有情感地不断将自己代入历史人物，并同时带着读者一同代入。通过避重就轻将复杂的历史人物塑造成刻板印象，这个人就是坚韧隐忍，那个人就是阴险狡诈，这个人就是忠心耿耿，那个人就是投机倒把。这和《三国》中曹操白脸，关羽红脸，张飞黑脸的写法有什么区别？塑造英雄，并带头崇拜英雄，一众读者被感动得稀里哗啦，对英雄崇拜得五体投地，殊不知自己所崇拜的只是作者精心打造的关公塑像，而不是关公本人。

难怪很多人看了《明朝那些事》，就成了坚持民族主义的明粉，也不能怪读者，此书煽动性确实很强，没有一定的阅历积累以及坚定的价值观，很可能就被作者带跑。

比如我提一点，不知读者能在读这书时想到吗？

若是朱元璋和陈友谅的战争中，陈友谅胜了，又会如何？作者硬说陈友谅滥用暴力不可能胜，但看朱元璋杀功臣毫不手软，难道就不暴力了吗？我的观点是，陈友谅胜了，也可能建立一个延续上百年的王朝。在历史的当头，皇帝姓朱姓陈其实没什么区别，如果姓陈的坐了天下，社会也会和明朝差不多，因为历史不是英雄创造的，而是人民创造的，是生产力决定的。这就是群众史观、唯物史观的观点。如果能意识到这一点，是否会觉得朱元璋和陈友谅几十万军队厮杀，即便朱元璋打败了几十万军队，也并没有什么荣耀可言？一切都是历史的必然，都没有逃出历史的周期。作者也有提到历史规律，但作者并没有冷静对待这些历史，而是热血地代入历史人物，我觉得这不是看历史该有的态度，而是看小说的态度。

奉劝读者，看这种“似是而非”的历史读物时，一定要有清晰的头脑，遇到困惑或感到不合理的地方，就开动搜索引擎多查查更真实的历史记载，看看其他人的言论，权衡一下，再决定应该采用哪种观点。而不是轻易被作者极富感染力的语言洗脑，一股脑地相信作者说的都是对的。作者都说明本书主观色彩严重了，我们读者又怎么能轻易把作者的话当客观事实？凡事先三思，再决定他说的哪句话可信，该信哪方面，该信多少。

因为这部电视剧是一部发生在明朝帝王家庭的情感纠分故事巨制片，该片投入了大量资金，同时为了增加年代感，所以使用了三个特色绩效，其中包括了电视剧的演员，所说的话都要经过同声配音增加年代感。