泰国干尸博物馆 泰国干尸博物馆都是什么人知乎

今天小编辑给各位分享泰国干尸博物馆的知识，其中也会对泰国干尸博物馆都是什么人知乎分析解答，如果能解决你想了解的问题，关注本站哦。

泰国干尸博物馆那个女尸是谁

干尸的博物馆中，有一个女尸，根据传言，这所女尸来自于中国，她是一个来自于广东的女性，后来因为在泰国犯了很多的案子，被泰国人民所痛恨，在这个女性死了之后，就被制作成干尸陈列在这所博物馆之中，但是关于这所女尸的具体消息我们是一点头绪也没有，因为并没有任何证据表明她属于中国，关于她的故事版本也并没有得到过证实，所以可能只是谣言而已。

泰国干尸博物馆的别称就是恐怖博物馆，它建造在泰国海滨旅游城市帕塔亚中心，这所博物馆的提名叫做“信不信由你”，大多数人在看到这所题名后都会非常的纳闷，想要一探究竟，博物馆中陈列的商品是变态畸形的人体尸体。

这些尸体究竟是人体模型，还是真正的尸体？我们无从得知，因为根本就无法用肉眼所能看出来，可能知道真相的也就只有博物馆的主人吧，里面的工作人员也从来没有透露过，这所博物馆就像是一个谜一般的存在。

泰国恐怖博物馆。

博物馆的通票价格约合人民币150元，整个参观时间约为25小时。从售票处开始，观众就已经感受到无处不在的恐怖气氛：扮成鬼怪的工作人员、立在旁边的棺材、充耳不绝的鬼叫声但当进了博物馆，真正的“恐怖之旅”才告开始。

比如，会有鬼怪从漆黑的隧道里现身，会有扮成电锯杀人狂的工作人员持电锯“追杀”观众，会有突然飞起的人形蝙蝠等。因此，博物馆内外终日响着观众的尖叫声，但每天都人潮不断，可见生意兴隆。

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段奕宏演技最炸裂的角色，远远超过袁朗和龙文章

也许，很多人认识段奕宏这么一个演员，是因为《士兵突击》里冷峻的袁朗，或是《我的团长我的团》里疯癫的龙文章。但我认识段奕宏，却是从2004年的《食人狂魔》开始的，当然，我还是喜欢用《细伟》来称呼这部**。

这是一部中国和泰国合拍的**，取材自发生在泰国的真实事件。拍摄这部**之前的段奕宏还叫做段龙，而据说改名字也是因为对这部**入戏太深。

在分类上，《细伟》这部**总是被安上“恐怖片”的标签，但在我看来，这部**更像是一部生活片，关于人性探讨的生活片。

虽然，影片中有很多诸如杀人取心的桥段，可结合时代背景以及主角性格前后的转变，就会明白，当一个人被逼上绝路的时候，所有直接或间接参与和旁观的人都有可能是凶手，你的冷漠或是无视，都会在长期的情绪累积中，成为压垮个人精神支撑的最后一根稻草。

所以，我在看《细伟》这部**时，总是会同情心泛滥，甚至莫名的揪心。

我承认，**里被泰国人叫做细伟的黄利辉，的的确确触犯了法律，而且，至今他的干尸都站立在泰国专门的博物馆，以此来警示后人。可是，当初的细伟也曾满怀憧憬的来到泰国，而且，他也答应过母亲一定要混出个样子来。

试想一下，一个善良老实的人为什么会沦落成臭名昭著的杀人犯？这背后的种种原因还是值得细究的。即便距离这起案件发生已经过去70多年的时间，但段奕宏饰演的黄利辉给我的印象实在是太深刻了。

细伟并不是他的本名，他的名字叫做黄利辉，因为国内战乱，不得已才远走他乡地来到泰国，在过境的时候，由于语言不通而被迫把自己的名字翻译成了细伟。

名字对于一个中国人来说，就相当于身份的标志，尤其是在孤身在外无依无靠的情况下，名字更有一种归宿感的给予。可黄利辉却把自己的名字搞掉了，而且，还被泰国官员勒索钱财，强行剃掉头发，关在监狱整整一天。

好在，此时的黄利辉并没有失去对于生活的向往。从监狱出来的时候，他就像个小孩子一样东张西望。可以看得出，在这片陌生的国土上，黄利辉依旧可以坚信能够获得自己想要的生活，当然，这大概也只是黄利辉自己的想法罢了。

投奔叔父，却被叔父丢给了一个屠宰鸡的老板当劳工，这还不要紧，有工作至少可以自己养活自己。可老板和老板娘却像对待牲口一样对待他，吃饭不能吃菜，安排很多活让他去做，而老板的两个女儿也经常用恶作剧来羞辱他。终于，在老板娘动手打晕了他之后，清醒后的黄利辉一怒之下偷了老板柜子里的钱逃跑了。

逃跑后的日子也四处碰壁，扛麻袋因为疾病缠身经常摔倒，买了药还被工友戏弄掉在水里成了渣子。一个本来眼神有光的人，渐渐变得麻木，变得呆板，变得毫无生机。

**中，黄利辉只笑过两次，一次是一个叫眉的女孩采花给他，一次是看着自己亲手中的蔬菜快要成熟，这也是黄利辉活的最像人的时候。

之后的黄利辉在底层挣扎中如同行尸一样苟活着，他不想伤害任何人，可他又必须生存下去，于是，他便在各种绝望和打击下，开始引诱小孩并杀人取心，然后熬药治病。

用人心熬药这个桥段，很类似于鲁迅的文章《药》中描述过的场景，只是，鲁迅的文章中写的是吃人血馒头，而**里讲的是用人心熬药。

其实，如果真要追溯起来，二者是具有很大相似性的，毕竟，**发生的背景是在1946年前后，那时候的国人思想尚未完全摆脱封建迷信，自然，即便身处他乡，却时刻被这种封建迷信思想影响着。

不过，**展示的并非只是简单的国民劣根性，而更多的是 社会 环境对于人的压迫。

国内的战乱，国外的歧视，自己人的背叛，外人的打压，一个拥有希望的人最终沦为了失去希望的刽子手。我知道，黄利辉有罪，但那些看着他沦落的人，难道就真的那么干净吗？

那是一个最坏的时代，无论国内国外，秩序一片混乱，人类尚未迎接文明，所以，人如动物苟且偷生。

这部**上映于2004年，那时候，距离《士兵突击》播出还有2年，距离《我的团长我的团》播出还有5年，而在这之前的段奕宏一直都是默默无闻的，大学四年几乎没有戏找他，毕业以后也只能混迹话剧舞台。

虽然也曾凭借**《二弟》获得印度新德里国际**节最佳男主角奖，却还是没有彻底走进观众的视野，被大众所属知。但我认为，对于黄利辉角色的塑造，足以碾压之后出演过的任何角色，包括让他一炮而红的袁朗，和让他拿到影帝的伊谷春。

一个根据真实事件改编的故事，我就在想，当段奕宏真正要进入到角色中去时，他会不会内心存在恐惧呢？尤其是**后半部分鲜血淋漓的杀人场面，如果要表现出那种麻木到极致的情绪，只把杀人的过程当做理所当然的用药过程时，从带着愧疚的犹豫杀人到毫无人性的麻木杀人，整个人物性格和 情感 的转变，都必须通过眼神来传递，这是非常考验演技的。

这是一部泰国片，而且没有字幕，但却并没有影响到我的观看，这其中最大的原因就是段奕宏那出色的表演。整部**里段奕宏饰演的黄利辉台词都很少，想要呈现出那种初次来泰国的好奇和遭受排挤后的绝望，必须依靠肢体动作和眼神变化。

比如，被工友戏耍导致药品毁坏的桥段，从慌张到绝望再到憎恶，三种情绪前后的转变，都是通过段奕宏的眼神来呈现的，尤其是当黄利辉崩溃地坐在水里轻微摇晃着脑袋哭泣的场景。

那种复杂情绪是很难表现的，但段奕宏做到了，不需要过多解释就已经让荧幕外的观众感同身受，这就是演技的最高境界，此刻，他已经不是段奕宏，而是真正的黄利辉。

段奕宏演戏总是会让自己彻底融入到角色当中，这对于观众来说是件好事，可对于演员来说却未必是好事，因为，当从一个角色中走出来是需要很长时间去调整心态的，有可能还会伤害到自己。

我知道，很多人认为《细伟》这部**并不能算是佳作，甚至会有些粗制滥造，但并不能否认的是，段奕宏在这部**里贡献了他演绎生涯最出色的表演，我认为超过了袁朗或是龙文章。

**结束，可黄利辉的形象却依旧深刻，佝偻的背，茫然的眼神，轻微摇晃的脑袋，无处安放的手以及那双走路外八字的脚。

《细伟》并不是传统意义上的恐怖片，这个人物从头到尾都在怯懦和茫然中活着，他没有朋友，没有亲人，这是很容易导致心理扭曲的。

所以，这个人物的身世背景并不太难懂，却总是让人在悲悯中心生恐惧，恐惧的并不是细伟，而是那些制造出细伟的环境和人。

话又说回来，仔细一想，要不是段奕宏来塑造细伟这么一个角色，恐怕，这部**也不会让我至今都印象深刻。

只能说，当还有人把**当作一种艺术，把演戏当成一份职业时，他所热爱的终究会成为令他骄傲的，比如，如今早已被人熟知的段奕宏。

泰国的博物馆为什么会被认为是最恐怖的博物馆？

很多来过泰国曼谷旅游的中国游客，应该都不知道，在曼谷除了那些大家耳熟能详的著名景点之外，其实还有一些非常“诡异”的冷门景点，比如这个“死亡博物馆”。说是“死亡博物馆”，实际上是曼谷一家医院的“医学博物馆”。这家曼谷的医院名叫Siriraj，看起来规模很大，也很现代化，是当地一家条件不错的医院，“死亡博物馆”在这家医院的老楼里。

Siriraj医院面积非常大，如果你找不到指示牌的话，也可以在路上随便问一个人，大家应该都会知道。“死亡博物馆”在2楼，上楼之前，你需要在前台进行登记。

上到2楼，走到了“死亡博物馆”的接待前台，这里的室温非常低，跟曼谷湿热的户外气候比起来反差很大。进入博物馆之后是不允许拍照的。

这个“医学博物馆”之所以会被大家称为“死亡博物馆”，是因为确实太重口味了！屋子里满满的僵尸、骷髅、死婴、病变的人体器官，堆得满满当当，真是让人触目惊心，不忍直视。

说恐怖，是因为医院里的法医学博物馆，不仅展示了各种交通、犯罪事故受害者的法医鉴定遗体，还有几具令人毛骨悚然的死刑犯干尸。

法医学博物馆里部分死刑犯的干尸。虽然展出的目的是为了震慑犯罪，但这个博物馆实在太过阴森，不是一般人心理能承受的。所以它虽然就在大皇宫对面，一般导游也绝不会推荐中国游客前去。博物馆里的众多干尸里，最出名的一具叫Si Ouey（细伟），一个40年代震惊泰国的食童恶魔。

泰国博物馆里这些尸体过于不忍直视，所以被认为是最恐怖的博物馆。

观本溪博物馆的观有感

　当看完一部影视作品后，这次观看让你有什么体会呢？不妨坐下来好好写写观后感吧。那么观后感到底应该怎么写呢？以下是我为大家整理的观本溪博物馆的观有感，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

观本溪博物馆的观有感1

　暑假里的一天，艳阳高照，妈妈带我参观了本溪博物馆，

　博物馆的外形是一个鼎的形状，很有特点的一幢建筑。我们拾级而上，来到二楼第一展厅，眼前奇异的景象使我耳目一新。只见一些像野人样的人，坦胸赤膊，手里拿着石器或木棒。仔细一看才知道这是距今50万年前的庙后山人遗址。“妈妈，这是原始人用的工具吗原始人都住在山洞里吗”我兴致勃勃地提出了一连串的问题。我们一路前行，一路欢畅，不知不觉来到第二展厅。里面陈列着许多精美的瓷器，金饰品，还有一把保存完好的战国时期的刘家哨青铜短剑，它们虽然在地下尘封了百年，千年，但依然光亮如新，真是让人叹为观止。我还看到了高句丽王朝的华丽将军墓，努尔哈赤的画像等。大量的史料文物，使我更加了解了本溪的历史。我在前面小跑着，不一会第三展厅从头到尾就看完了。

　这次参观，我真真切切地感受到了本溪的悠久历史和灿烂文化。我为自己是一名本溪人而感到骄傲和自豪!

　本溪被国家确认为整个城市区域为国家地质公园这在全国是第一个城市，最近又被国家旅游局确认为枫叶之都，这里景色的确美得要死。春天山里野花争相斗艳，特别是崖头盛开的映山红，如同一群群穿着粉色盛装的少女，向你报告春的来临。秋天更是迷人，通往关门山、通往桓仁的一路都是醉人的色彩，迷人的婀娜，即使盲人随便举起相机都可能拍出像样的作品。

观本溪博物馆的`观有感2

　昨天来到本溪博物馆，想不到，这块美丽的土地竟然深藏着悠久的历史、丰厚的文化。

　早在50万年多前，庙后山人就创造了大石器为代表的旧石器早期文化，马城子青铜时期的文化，以营造洞穴墓地为特征在东北地区独树一帜。西汉晚年高句丽在桓仁五女山建都，至于明代清代本溪更是有着说不完的故事，博物馆里珍藏着历史的物证，我徜徉在这些文物之中，沿着古人的足迹行走，冥冥中仿佛回到当年，听得见干戈的撞击声、马嘶声、呐喊声，听得见猛犸的吼叫、古象的长啸，猿猴的啼鸣，观后感《观本溪博物馆有感》。太子河竟然是战国时期燕子丹投水之河。火连寨出土了大量的战国时期的青铜兵器，本溪县刘家稍出土了精美的青铜剑。

　下午，延风小学五、六年组的同学们带好笔纸，寻着槐香、迎着骄阳，乘车前往本溪市博物馆。走进博物馆，在一楼的两个展厅里，同学们首先观看了明山区庆六一喜迎十二运书画展，宽敞的展厅里一幅幅笔酣墨饱的书法作品和栩栩如生的画卷，顿时一股清新瞬间自然融入师生们的心田。其中李浩元、许文翰、康恩源等七名同学的作品也在展出之列，欣赏同伴们佳作的同时，更是一次相互学习、进一步提高的良机。走上二楼，在讲解员阿姨的带领下，师生们共同走近本溪的回忆。同学们一路听、一路参观、一路记录，通过东北第一人的故乡、洞穴：从家园到墓园、燕汉东进与高句丽兴起、多民族文化的融合四部分近万件本溪出土文物的陈列，场景复原及多媒体互动平台，让师生们深入了解了本溪的悠久历史，感受着家乡昨天和今天的进程、巨变和辉煌。伴着本溪的记忆，对于同学们来说此次参观也将是一次难忘的记忆。

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　　一、

　　从拉瑞带着儿子米奇走在公园长道上的拉升镜头我就知道这是一部最标准的好莱坞娱乐片。可就是这样一部中矩中矩甚至可以说毫无新意所谓疯狂的幻想喜剧片，我看得津津有味地，欲罢不能地一口气看到结尾，甚至有些片断让我眼眶湿度，比如瑞贝卡亲眼看到博物馆的藏品复活，返回博物院，比如最后馆长将钥匙与手电筒交还给拉瑞。

　　影片当然有励志的成份，但更多是对一种社会主流价值观的肯定。这种正面的鼓励人们积极向上的价值观可以说放之四海而皆准的。看过影片就会发现拉瑞并非象此前介绍的窝囊男人，他只不过有些游手好闲，服过兵役之后居然一直优哉悠哉地过着懒散的生活。就是妻子与他离异另结新欢好象也未能改变他的生活方式。能让这样一个懒淡成性的男人想到去找工作只有他亲爱的儿子，他要努力维护的是自己在儿子心目的老爸地位与形象，当然其中可能也牵涉到抚养权的问题。一个毫无工作经验的人能做什么？似乎全世界的选择都是相同的：保安。

　　编导将拉瑞安排到纽约自然博物馆目的非常明确，就是为了将那边的藏品复活，来一次疯狂好玩的游戏。只要是看过**海报的影迷对于这样的设置肯定不会陌生，罗宾·威廉姆斯主演《勇敢者的游戏》即为该类影片的前驱。罗宾·威廉姆斯也参演了该片，扮演那个以“大棒加萝卜"著称于世的罗斯福总统。可以理解美国媒体对该片特技的恶评如潮，显然影片在特技方面也的确没有丝毫创新求变的意图。影片的噱头全放在人类历史大聚会上了(简直就是一部西方视角下的混合版人类文明史):从霸王恐龙、原始人、埃及木乃伊、希腊将军、蒙古王、到印地安人、西部牛仔，既然在自然博物馆当然也少不了各类动物的凑合，带来不少笑料。

　　影片毫不避讳地运用了许多俗不可耐的桥段，比如人与恐龙的追逐游戏，比如长相怪异凶恶的反面角色，还少不了男主角的红颜知已。影片的故事发展可以全在观众的预料之中，然而层出不穷的笑料还是可以逗得观众前仰后合，丝毫没有察觉时间的流逝。这样一部看到开始就能想到结尾的**取胜之道就于细节的搞笑，这样的例子在片中举不胜举，比如那只顽皮的猴子，为拉瑞制造了不少麻烦，到了皆大欢喜的结尾，还没忘了要敲一下拉瑞的脑袋作为报复，再比如原始人对火还有灭火机的好奇，还有牛仔与希腊人与战争，简直就是好莱坞版的“关公战秦琼"。可以说对于一部在圣诞节上映让人看后轻松大笑的喜剧娱乐片，《博物馆之夜》是完全称职的。

　　光凭着浅显的笑料、并不高明的特技显然是不够的，影片在一个极其简单的故事加入了许多人类共通的情感元素与价值观念在其中，旨在引发全世界观众的广泛共鸣。拉瑞找工作并非生存的需要，而是来自亲情的要求。他唆使儿子在棒球比赛中作弊被儿子拒绝，他对父亲的身份产生了危机感。不仅如此，影片还揭示了普通人的英雄梦想：每个男人大概从小都有做拯救世界（国家、人民）、挽狂澜于即倒的大英雄、在家人还有所有认识他的人们面前扬眉吐气的梦想。长大成人后绝大多数人只能将儿时的梦想选择性地遗忘在自己都找不到的角落中。当外部的诱因积累到一定程度它就会象压在石头底下青草蓬勃地向上伸长，甚至可能顶开积压已久的顽石，做出一些令周围人惊诧的举动。这样的事可能是正面的也可以是负面的，影片表现的自然是积极向上。

　　影片对拉瑞强调的其实就是责任（这就好比《蜘蛛侠》中对蜘蛛侠的要求：能力越大责任越大一样的道理），除了做父亲的责任，还有做博物馆保安的责任。责任来自两个方面：个人的与社会的。这样抽象的词语具体到影片中就是博物馆的钥匙，还有那只超长手电筒。“罗斯福总统"对鼓励拉瑞：你有能力做好这件事。这件事就是维护博物馆和平安定，拉瑞最后也的确做到了，阻止了博物馆历史人物的互相杀戮，还将犯罪份子绳之以法，博物院从此进入歌舞升平的大同世界。影片最后拉瑞关掉了超长手电筒，银幕一片漆黑，让人想起《圣经》上云：上帝说有光，就有了光。那一刻，拉瑞就仿佛救世的上帝。所以“罗斯福总统"会对米奇说：你老爸是伟大的人。好莱坞**总是这样令人欢欣鼓舞创造平民英雄，或许就与美国人一厢情愿地充当世界和平宪兵一样的心理。还有“罗斯福总统"爱上了印地安公主，还扮演英雄救美，制造笑料之外，还有些许温情浪漫的情调，似乎还带有缝合种族问题的功效。当然，以上所述影片也不过点到为止，甚至并不是影片特别需要表现的，编导们最大愿望恐怕还是制造一出迎合大众欣赏习惯、老少皆宜的疯狂喜剧片，在黄金档期发挥黄金效应。

　　二、博物馆奇妙夜》的构思不算太难想，但是我们中国**就是没有想到。经常光顾“博物馆”，对里面陈列的古往近来的陈迹，总是以漠然之心对待它们，因为在我们的潜意识中，它们是没有生命的，是过往的历史，是没有生命的复制品。因为没有与我们产生互动，所以，我们对它们始终保持一种超然的漠视的态度。

　　但，如果合理地设想一下，它们在复活之后该怎么办？

　　我想博物馆必定迎来自己的轰动，因为生命使它拥有了价值，使它们具备了活力，而这正可以扫荡所有的博物馆必然蒙上的历史的尘埃与死气。

　　《博物馆奇妙夜》典型的是一个童话式的娱乐片，但**就在这样的故事中，仍然张扬了一些我们从幼儿园时代就感知到的通用型主题。虽然这些主题放在**中再一次鹦鹉学舌地重新演绎了一回，但我们依然读到了一种新鲜，感受到一种启迪。

　　1、主题精神：历史的价值，是为了未来。

　　美国人的历史不长，但是，这个国家显然以自己的并不漫长的历史为荣。

　　**中的男主人公拉里本来对历史一无所知，他对那位带着欧洲人寻觅到太平洋的土著少女并没有直接的了解，对匈奴王阿提拉的思想与灵魂也没有基本的感知，当第一夜接触到这些人物的行径后，他没有继续地无知下去，而是沉入书海与网络，寻找着与博物馆里历史人物相关的知识背景，从而使他可以更切近地了解那些复活了的历史人物，得以和那些人物相沟通与交流。于是，因为借着历史的了解，他可以取得与阿提拉的思想沟通，化解这个横贯欧亚大陆的帝王的内心苦楚，从而一扫这个君王身上的暴戾之气。

　　用**中那位女解说员的话来讲，“对历史了解越多，对未来越有准备。”博物馆的使命既是承继历史，更是面向未来。整个影片就是对博物馆功能的最形象的解说，也可谓是对博物馆作用的最生动的广告。这也可以理解为什么美国博物馆如此之众多的缘故。

　　博物馆里面留下的是一种精神，一种历史，它的作用，不在于对历史陈迹的复制，而更在于一种精神的传承。影片中拉里可谓是在博物馆里遗存的精神的照耀下，焕发出前所未有的英雄壮举，这正是影片主题里所表达的“历史的价值，就是为了未来。”拉里在博物馆工作期间，开始的时候，并没有热爱这项工作，随着他认识到历史的价值，他逐渐地投入了自我，但是，他在困难面前，他本能地选择了逃避，一遇到厄难，便向伟大的历史人物求援，甚至最后为寻找埃及法老的金板，他不得不向罗斯福的蜡像寻找精神支柱。不错，罗斯福的蜡像具有伟人的外表，也有伟人的气质，但是，正如他自己所说，他只是一尊蜡像而已，只是对历史最外表的复制与模仿，而真正有力量的还是生活在当代中的人。他鼓励拉里勇敢地承担自己的这一份责任，不要把拯救世界的希望放置在一个无法改变现实历史进程的历史人物身上，不管这个历史人物是多么伟大，但只能永远属于历史，不能干预未来。拉里深受启发，他一改希望伟大的历史人物施以援手的想法，而是继承了当年伟人荜路蓝缕的内在精神，勇敢地展开了与博物馆大盗的追逐历险。

　　这就是博物馆的伟大作用，第二十六任美国总统永远无法改变现实的历史，但是他的鼓励与精神，却影响着一个现代人。**就在这样的主题下，讴歌了历史传承下来的精神对于当代的影响及其意义所在，让我们看到了一个不会忘记历史的人，必然在未来有着更伟岸的表现。

　　2、恶搞历史：团结的意义。

　　博物馆里的所有历史人物复活后将会出现一个什么样的荒诞的情况？

　　我们会看到，类似“时空隧道”式的年代混乱，将在博物馆里制造出“关公战秦琼”的闹剧。《博物馆奇妙夜》因而在这里恶搞了一下历史，但是，它并没有拼凑出一种恶趣来，而是张扬了对历史既往情仇的新的期望。

　　于是我们看到，美国西部牛仔与罗马兵团在博物馆的复活之夜里，一有机会就掐架在一起，而美国内战的南北方士兵也抓紧时间捉对厮杀，这几乎就是所有历史的血流漂杵的内容，而正是这些人类的劣根性导致的搏杀构成了历史上最显赫的所谓辉煌篇章。

　　历史的阴云在博物馆里挥之不散，这是对博物馆想象最正常的延伸。如何看待历史上这些生死不相容的搏击？我们看到拉里对那些历史人物发出了现代的强烈的呼吁：“我们首先必须团结”，“不要再自相残杀了”。这一符合现代和平理念的精神取向，终于化解了历史中郁结的杀伐之气，在最后一分钟营救的追击中，所有博物馆里的复活生命化敌为友，为了共同的利益，站到了同一战壕上，特别是美国牛仔与罗马兵士同舟共济，命悬一“车”，团结合作，生死相系，演出了一曲化干戈为玉帛的战地情谊，当最后两人携手肩并肩回到博物馆的时候，我们深切地感知到团结赋予人类的一种璀灿的光泽与美丽。

　　《博物馆奇妙夜》巧妙地借博物馆这个浓缩了历史的时空，让历史在这里发生交锋与纠葛，然后再用近乎恶搞的风格，化解历史人物之间的怨气所结，对历史的黑暗层面诠释了新的内涵与希望，为历史注入了新的精神气质。这一种恶搞，借助特定的时空所产生的荒诞感，来张扬一种寓言般的内涵，应该说是一种富有意义的恶搞，而绝不是我们**中那种纯粹为恶搞的恶搞。

　　3、精彩视角：历史与自然一锅炖。

　　《博物馆奇妙夜》在表述着它的精神内涵的时候，还用了大量的篇幅，用神异的画面，展现了大自然神奇之美，各种动物出入在博物馆的夜间走廊里，令**充满了神异的想象，也是**最具视觉冲击力的部分。

　　这些段落，我们似乎感受到了《勇敢人的游戏》中那般相似的神奇，不过，《博物馆奇妙夜》远比前者设置得巧妙而合理，因为这些所有的动物，都是我们熟知的博物馆里的标本，一旦它们复活成生命，便使**既有神奇的浪漫性，又有活标本的现实性。可以说，影片中的自然部分是**视觉效果中吸引人的重要组成，它给影片增添了视觉的趣味与情节的紧张，虽然这些自然界的动物群落，没有介入到主人公的精神世界，但无疑是观众感兴趣与**吸引人的地方。既有视觉效果，又有精神内涵，**可谓没有丢下任何一部成功**必需具有的两个支柱。这种成功的秘诀，值得总会丢三拉四的中国**学习。

法罕、拉加和兰彻是同寝的大学同学，他们都在印度的著名学府帝国工业大学就读。法罕其实并不想学工业设计，他想成为一名野外摄影师；拉加的家庭十分贫困，他的家人希望莱吉毕业后能找个好工作以改善家庭的经济状况；而兰彻的身世一直是一个谜。这个谜要到他们毕业十年之后才能揭晓。

兰彻是一个喜欢开导别人的人，他似乎是先知、又似乎是上天派来的神明，每每当他人在无助、错误或者是生活即将步入歧途的时候，他总是会恰当地出现，恰当地给予指点。因为他的这种高强的“本领”，他得罪了学校的院长、整蛊了只会死记硬背的同学、而且还得到了自己的爱情。

毕业前夕，院长把象征着荣誉的“太空笔”送给了兰彻，并告诉兰彻，他是一个天赋异禀的学生。毕业的时候，法罕得到了一个匈牙利摄影师的工作邀请，拉加得到了公司的聘用，而兰彻则一声不响地离开了学校。他去了哪里，没有人知道。

于是他便带着“两个白痴”按照一个模糊的地址便走上了寻找兰彻的旅程。也许这更像是一次朝圣之旅。旅途渐次展开，他们也在屡屡回忆着大学生活的点点滴滴。而兰彻那离奇的身世和经历也将一点一点被揭露开来。

结果总是出乎意料的，在一个硕大的学校里，在笑眯眯的兰彻面前，那个“成功人士”也不得不低下了自己高傲的脑袋。而当年和兰彻一坠爱河的姑娘最终也找到了自己的幸福 。

《三傻大闹宝莱坞》是根据印度畅销书作家奇坦·巴哈特的处女作小说《五点人》改编而成的印度宝莱坞**，由拉库马·希拉尼执导，阿米尔·汗、马德哈万、沙尔曼·乔什和卡琳娜·卡普等联袂出演。2011年12月8日在中国内地上映。

票房信息：《三傻大闹宝莱坞》于2011年12月8日在中国内地上映，上映首周末4天票房达到742万元，超过在中国内地上映的所有印度宝莱坞**单片票房，创下历史新高  。

参考资料：

卡拉-古奇诺

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博物馆惊魂夜

中文片名

博物馆惊魂夜

英文片名

Night At The Museum

更多中文片名

博物馆之夜

博物馆奇妙夜

翻生侏罗馆 香港译名

影片类型

动作/喜剧/家庭/幻想

片长

110 分钟

国家/地区

美国

拍摄日期

2006年1月30日 - 2006年7月

演职员表

导演

肖恩·利维 Shawn Levy

编剧

本·加兰特 Ben Garant (screenplay) (as Robert Ben Garant) &/(screen story) (as Robert Ben Garant) &

Daniel Goldin

汤玛斯·莱恩 Thomas Lennon (screenplay)/(screen story)

Milan Trenc (book)

演员

本·斯蒂勒 Ben Stiller Larry Daley

卡拉·古奇诺 Carla Gugino Rebecca

杰克·切瑞 Jake Cherry Nick Daley

罗宾·威廉斯 Robin Williams Teddy Roosevelt

Kim Raver Erica Daley

Dick Van Dyke Cecil

米基·鲁尼 Mickey Rooney Gus

比尔·考布斯 Bill Cobbs Reginald

瑞奇·热尔维 Ricky Gervais Mr McPhee

派崔克·盖勒 Patrick Gallagher Attila the Hun

Rami Malek Ahkmenrah

皮尔佛朗西斯科·法维诺 Pierfrancesco Favino Christopher Columbus

查理·墨菲 Charles Q Murphy Taxi Driver (as Charlie Murphy)

史蒂夫·库根 Steve Coogan Octavius

Mizuo Peck Sacajawea

Kerry van der Griend Neanderthal # 1

Dan Rizzuto Neanderthal #2

马修·哈里逊 Matthew Harrison Neanderthal #3

Jody Racicot Neanderthal #4

保罗·路德 Paul Rudd Don

Anne Meara Debbie

Martin Christopher Lewis

Martin Sims Clark

Randy Lee Hun #1

Darryl Quon Hun #2

Gerald Wong Hun #3

Paul Chih-Ping Cheng Hun #4

Teagle F Bougere Teacher (Mike)

Pat Kiernan TV News Anchor

Nico McEown Friend #1

Meshach Peters Friend #2

Matthew Walker Politician

Jason McKinnon Irish Worker

Jono Lee Chinese Rail Worker (as Jonathan Lee)

Jason Vaisvila Viking #1

Cade Wagar Viking #2

Cory Martin Chinese Terra Cotta Solidier

布拉德·加内特 Brad Garrett Easter Island Head (voice)

Cohl Klop Voice

欧文·威尔森 Owen Wilson Jedadiah

制作人

Michael Barnathan producer

克里斯·哥伦布 Chris Columbus producer

Bob Ducsay producer

Thomas M Hammel executive producer

肖恩·利维 Shawn Levy

Josh McLaglen co-producer

Lorne Orleans producer: IMAX

Ira Shuman executive producer

剧情介绍

位于纽约的自然历史博物馆庄严的大厅里，陈列着这个世界让人惊奇的所有事物：狂暴的史前生物、野蛮的古代战士、被时间的流沙埋掉的原始部落、非洲的草原动物以及改变了历史的传奇英雄……当然，它们到了这里都变成了栩栩如生的塑像和标本，不过却是浓缩了整个地球的生态圈，来到这里的参观者总能深切地感受到自己对于世界是多么地渺小。然而对于拉里·戴利——博物馆的新守夜人来说，这只是一个能够争取到儿子的抚养权的谋生手段。拉里认为自己生来就是“做大事”的人，然而大半辈子的“怀才不遇”，让他现在连填饱肚子都成问题。他的前妻即将再婚，为了不让她带走自己最爱的儿子，拉里决定向生活低头，接受了这份不需要什么创造力的工作。

工作的第一个晚上，拉里拿着一个超大的手电筒，百无聊赖地漫步在走廊，他觉得这个夜晚对于自己来说，将会既平静又孤独，直到一批预想不到的“访客”突然造访。拉里一直想象着有一天自己会成为大人物，但从没想过是以这种方式：他惊奇地发现，当太阳最后的光芒消失在地平线上后，博物馆的一切都活了过来，就如同被施了魔法般活灵活现地围绕在他身旁，开始了一系列的破坏活动，暴王龙和匈奴王破坏了大理石走廊，而雄狮和猴子则在陈列柜中漫步……拉里傻了，不知道如何才能让博物馆恢复常态。

这时，美国第26届总统罗斯福的雕像突然发声，吓了神情紧张的拉里一大跳，不过有了这位伟人的帮忙，拉里很可能不会丢掉他刚刚到手的工作，而且还会实现梦寐以求的历险梦想：他一直等待的伟大时刻，终于到来了。

演职介绍

卡拉·古奇诺

好莱坞产量极多的抢手女演员，作品包括《小鬼大间谍》系列、《奇探心魔》《SK2恶梦岛》《救世主》《终极人鱼岛》《蛇眼》《激情的控诉》《天使不设防》《娘子军大破比佛利山》《爱情首部曲》

Dick Van Dyke

1955年狄克戴主持CBS早晨秀节目，当时华特克隆凯担任新闻主播，芭芭拉华特斯则为撰稿，光这段叙述，就可以看出这位资深演员在美国传播圈的声望与经历。狄克戴早年最后欢迎的作品有《欢乐今宵》《欢乐满人间》《Divorce American Style》《飞天万能车》《 The Runner Stumbles》…等许多脍炙人口的经典，一身好舞技和演技也都令观众珍惜，年轻影迷则或许在《 狄克崔西》《刀锋血影》中看过他。狄克戴在剧场也有优异表现，曾获得1960年东尼奖。60年代狄克戴主持个人秀时期，穿着的露出脚踝的「卡普里裤」曾引起一阵旋风，至今仍为影迷们津津乐道。曾拿过五次艾美奖、美国舞蹈协会颁发的年度最佳舞者，美国喜剧奖的终身成就奖，登上好莱坞名人大道。

米基·鲁尼

米基·鲁尼在1983年拿下荣誉奥斯卡，则是美国演艺学院的最高荣誉，颁发给**界足以流传、带来深远影响的影人，其它得奖者包括卓别林、盖瑞库伯、亨利·方达 、劳伦斯·奥立佛 、卡莱葛伦等。

米基·鲁尼出生于1920年9月23日，在布鲁克林，父母都是杰出表演者，让他从小耳濡目染。米基·鲁尼的演出长达83年，有许多脍炙人口的经典佳作。早年的知名作品包括《第凡内早餐》《独孤里桥之役》《疯狂世界》《黑神驹》（获得奥斯卡最佳男配角）《柔情》《Killer McCoy 》《火球》（玛莉莲·梦露第一部**）《杀人狂娃娃脸尼尔森》年轻影迷则可能在《我很乖因为我要出国》《五月情怀》等**中看过他。

比尔·考布斯

这位老牌演员不甘于从他热爱的影坛退出，不仅老一辈的影迷热爱他，年轻的观众也都熟悉他银幕上的身影，十多年来作品包括《耀武扬威》《万恶城市》《终极保镖》《金钱帝国》《再世人狗缘》《挡不住的奇迹》《第一公子》《神犬也疯狂》《阿鹦爱说笑》《真爱告白》《到底是谁搞的鬼》《疑云密布》《时空迷情》《阳光天堂》《追情杀手》，比尔·考布斯在**、剧场和电视都有产量极丰的作品，广受影迷喜爱。

麦可巴纳(制片)

1492影业总裁，并为哈利·波特系列**监制。

高利莫纳瓦(摄影指导)

墨西哥影艺学院最佳摄影，作品有《英雄不流泪》《恶夜追杀令》《疯狂终结者》《黑色终结令》

克劳帕尔(设计总监)

曾以《神鬼玩家》获得奥斯卡、英国影艺学院和纽约影评人协会颁发的最佳美术设计，之前作品还有《后天》《恐惧的总和》《火线大逃亡》《诡计神偷》《战火情人》《人骨拼图》

雷芮艾波(服装设计)

《真爱永恒》《后天》《The Greatest Game Ever Played 》《神经杀手》《Waking the Dead 》《各怀鬼胎》…，曾以电视作品《Tales From the Neverending Story》《The Hound of the Baskervilles》和《Million Dollar Babies》获得三座加拿大精灵奖。

亚伦·史维斯查(配乐)

曾以《北极大逃亡》获得奥斯卡最佳配乐提名，和劳勃辛密克斯为长期合作伙伴，还有《阿甘正传》《浩劫余生》《危机四伏》《接触未来》

**看点

庄严的自然历史博物馆陈列着神奇的物什——前所未见的史前生物骨架、凶猛的古代武士、文明中被湮灭的部落、非洲稀奇动物、历史传奇英雄--络绎不绝的游客驻足欣赏着还原时空的历史文物，直到太阳西落人烟散去。但，那些固定在支架之上的展品们真是人类杰作？还是拥有自己的生命，会在寂静的夜里来回走动？大约在儿时的幻想里，后者总是更具有兴奋激动的因素。不用惋惜自己已经过了瞎想的年纪，好莱坞自然会让博物馆惊魂幻想成真。

执导家庭喜剧的能手肖恩·利维（《粉红豹》、《儿女一箩筐》）又一次担上了闹腾冒险喜剧的担子，只是这一次，白发笑匠史蒂夫·马丁不见了踪影，取而代之的将是同样能折腾的美式喜剧天王之一本·斯蒂勒。虽然角色依然八九不离十，不过长得就够无厘头的斯蒂勒继续蹂躏自己逗乐观众，也大抵不会有失败的可能。更何况，这出几乎稳赚的家庭冒险欢腾剧里面，还有儿童最爱的罗宾·威廉姆斯化身美国历史上最年轻的传奇总统，欧文·威尔森扮演3英寸袖珍牛仔，《非常小特工》里的卡拉·古吉诺随身解说，各式博物馆生物一齐复生。你就等着博物馆不羁夜的降临吧！

幕后制作

梦幻走进现实

当你在博物馆里信步浏览时，一定产生过类似的奇思怪想：那一个个静止的古代人物雕像和动物标本，会不会突然活动，走出它们被固定的位置，为曾经干枯的躯体重新注入活力？是的，这一切都将通过《博物馆惊魂夜》一一实现，成就一个童心未泯的白日梦。就像导演肖恩·利维(Shawn Levy)形容的那样：“人就是拥有这种奇怪的感应能力，当你从一一幅肖像画面前经过时，恍惚觉得画中的眼睛一直跟着你……过后你会觉得自己是不是有点神经质，但在当时，一切都真实得不可思议。而作为一名**人，有时候更像是一个魔术师，惟一要记住的就是，在银色的世界里，没有什么是不可能的。”

影片的创意来自于克罗地亚插图画家米兰·崔克(Milan Trenc)为儿童绘制的一本故事书……从没放过任何好故事的好莱坞，早早就买下了故事书的**改编权，于是就有了这部应圣诞节气氛的假日影片，而其背后的制片三人组，曾经因为**版《哈利·波特》系列的成功而积累了不少这方面的经验。

还是小孩子的时候，曾经有过要在博物馆闭店之前藏在里面的想法，乐此不疲地想象当天色渐黑的时候，博物馆是否也会像《玩具总动员》中那般热闹？在黑暗中只剩下粗线条的轮廓的模型标本，会不会真地动起来？故事中的主角拉里·戴利就是这种幻想成癖的人，他认为“梦想”是人类独具的信仰，却对自己缺乏足够的信心，是那种想法多多却驻足不前的空想家。

如何让这样一本哄小孩睡觉的插图故事，在大银幕上显得既搞笑又不幼稚？拉里在博物馆的第一个夜晚所遭遇的一切，就变成了最重要的因素，因为“缩短时间”是**制造紧迫感的最好手段。这里，导演肖恩·利维特别挑选了“特迪·罗斯福”的雕像作为影片中一个特别的角色，而且还节选了许多罗斯福曾说过的经典语录--你会感觉这位美国总统的灵魂还游荡在现实世界里。

另外，肖恩·利维还为那些“神奇生物”之间加进了许多孩子气的争吵，本来很可怕的史前动物也有了可爱的一面。个子大不一定就会造成威胁，相反，那些体型小到憨态可掬的生物却有点邪门，才是重点防范对象……当然，影片不光以炫目的特技取胜，感觉方面的延伸也是很必要的：拉里就像所有生活在社会底层的父亲一样，希望儿子像尊敬英雄一样崇拜自己--讨论父与子之间的隔阂与情感，最近在好莱坞似乎非常流行。

“博物馆”的美工与布景

除去无可避免的数码特效，导演肖恩·利维发现自己还需要面对大量的美术方面的问题，因为他需要美工和设计师提供给影片一座世界级别的博物馆的内部构造。当然，他已经获得拍摄真实的纽约自然博物馆外景的许可，但鉴于博物馆里收藏的文物和艺术品都价值连城，所以利维不敢进去“造次”，再加上影片中还包括一系列的破坏场景--没人敢保证这个过程中不出“意外”，赔钱事小，但损坏国家文物这种“历史罪人”的坏名头谁也背负不起……所以在摄影棚中重建博物馆，不但最可行、最安全，也可能是潜在的最“便宜”的方法。

曾经为马丁·斯科塞斯执导的《飞行家》(The Aviator)设计了华美且有历史厚重感的布景的美工总监克劳德·帕尔(Claude Paré)，接下了这个非常“巨大”的使命，而且他也知道，如果不改变一下自己既定的“口味”，影片很可能就变成了陈列在博物馆的“飞行家”：“通常情况下，像我这种**美工需要设计的只是针对一个或两个时代的布景风格而已，但是这个理论在《博物馆惊魂夜》中完全不适用，里面涉及了太多太广且不同时代的设计与搭配--从古埃及的神殿到西部牛仔的狂野，我第一次接受趣味性这么强的工作。”

在设计方面，导演肖恩·利维给了克劳德·帕尔很大的创作空间，没有给他太大的干涉。为了加强身临其境的真实感，帕尔在位于温哥华的摄影棚里装了一个旋转门--博物馆的传统门型，走进旋转门，看到为影片制作的背景与幕布，就像利维说的那样：“我们每天的工作就是‘参观’博物馆……”去过博物馆的人都应该知道，馆内一般都会被分成几个展区或展厅，不过在摄影棚中，帕尔只完全还原了海洋馆，至于其他需要出现在影片中的展厅，都只建造了一个局部而已，后期再通过数码技术进行合成。

克劳德·帕尔在工作的过程中，觉得自己并不是一名设计师，更像是一名博物馆装潢师，制作每一个独立的展厅时，背后都发生了许多奈人寻味的有趣故事，而帕尔对于因纽特人或穴居人的认知程度也在突飞猛进。大约有10名设计师同时忙乎着为展厅设计不同的格局，每一个展厅都经历了插图、设计、建造等几个建筑方面的常规步骤，为了更加真实，美工师傅们多在细节上花工夫，陈列的雕像、模型和标本也皆出自他们的巧手。以在影片中分量很重的特迪·罗斯福的雕像为例，他骑在马上，将手中的剑举向空中……雕像与真正的第26届美国总统有所不同，因为它需要看起来和罗宾·威廉斯很相像--“活动起来的雕像”是由威廉斯饰演的，于是，我们就在影片中看到了一个“和威廉斯长得很像的美国总统”。

精彩花絮

·影片最初将拍摄地定在加拿大的蒙特利尔，但据说本·斯蒂勒在那里有一些“不愉快”的经历，最后才改在了温哥华。

精彩对白

Larry: [hiding in elevator in the museum] This is so not worth 50 an hour

拉里：（受到惊吓后藏在博物馆的电梯里）一个小时才1150美元的薪金，真是亏大了。

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Cecil Fredericks: It can get a little spooky at night, so you might wanna put a few lights on The most important of all to remember, don't let anything in or out

塞西尔·弗雷德里克：博物馆到了晚上可能会有点可怕，所以你可以让几盏灯彻夜亮着。不过你一定要记住最重要的一点，不要让任何人进来，也不要让任何人出去。

Larry: Out

拉里：出去？

圆明园的毁灭是祖国文化史上不可估量的损失，也是世界文化史上不可估量的损失！描述了圆明园昔日无比灿烂辉煌的景象和惨遭侵略者野蛮践踏以至彻底毁灭的景象，表达了作者对祖国文化的热爱以及对侵略者野蛮行径的仇恨。作者用简洁的语言、严谨的结构、颇具匠心的布局，向读者展示了圆明园昔日的辉煌与惨遭毁灭的悲剧。文章首尾呼应，读者的痛惜、愤怒与作者共鸣，非常好地达到了思想教育渗透于语言文字中的作用。圆明园的毁灭是祖国文化史上不可估量的损失，也是世界文化史上不可估量的损失！“不可估量”的“量”读音要准确，损失的不可估量恰恰说明价值的“不可估量”，让人心中对他的毁灭产生心疼、痛恨之情。　　圆明园在北京西北郊，是一座举世闻名的皇家园林。它由圆明园、万春园和长春园组成，所以也叫圆明三园。此外，还有许多小园，分布在圆明园东、西、南三面。众星拱月般环绕在圆明园周围。“众星拱月”突出了圆明园的主要地位，彰显了圆明园建筑风格上的美丽。众多的园林如同璀璨的群星，而圆明园就似被群星围绕的圆满无缺的月亮。如此美丽、圣洁的建筑却被无情摧毁，让人心痛。　　圆明园中，有金碧辉煌的殿堂，也有玲珑剔透的亭台楼阁；两种不同风格的建筑相映成趣，“金碧辉煌”之宏伟和“玲珑剔透”之精巧，本是不和谐的，在这里却有机结合在一起，可见建筑师构思之巧妙。有象征着热闹街市的“买卖街”，也有象征着田园风光的山乡村野。此处注意，仅仅是“象征“，这是幻想的地方，久居皇室的人是寂寞的，他们也向往凡间的普通人生活，高高的城墙束缚了他们，不得已只好在这里再造一处。园中许多景物都是仿照各地名胜建造的，如，海宁安澜园，苏州的狮子林，杭州西湖的平湖秋月、雷峰夕照；圆明园中可真是无奇不有，天下美景尽集于此，皇帝真够贪心的。想象一下这个建造的过程，估计也是一部血泪史。还有很多景物是根据古代诗人的诗情画意建造的，如蓬莱瑶台，传说，海上有三座神山，其中一座叫蓬莱，还有一座方丈、还有一座叫瀛洲，神话传说中说的，海上三座神仙住的山，其中一座叫蓬莱。武陵春色圆明园中，不仅有各地名胜古迹，也有幻想出来的神仙福地，突出圆明园景物之神奇，更与本段结尾前后呼应。园中不公有民族建筑，还有西洋景观。包罗万象漫步园内，有如漫游在天南地北，饱览着中外风景名胜；流连其间，仿佛置身在幻想的境界里。对上面的“有”进行了总结，这两句话既是上段文字的总结，更引起人们无暇遐想：在这美丽的园林里，究竟还有哪些美丽的景色？　　圆明园不但建筑宏伟，还收藏着最珍贵的历史文物。过渡自然，这也是2-4段的中心，引起下文中关于“最珍贵的历史文物”的叙述。上自先秦时代自有人类历史记载到公元前221年秦朝建立之前的时期，统称为先秦时期的青铜礼器，下至唐、宋、元、明、清1912年溥仪退位，标志着清朝的结束，从先秦时代到清朝结束，2300多年里，该有多少珍贵的古玩字画、金银珠宝等等名贵之物，出现在圆明园里历代的名人书画和各种奇珍异宝，所以，它又是当时世界上最大的博物馆、艺术馆。当之无愧的“博物馆”，“艺术馆”，珍贵的物品让人可以眼花缭乱，巧夺天工的技艺让人叹为观止，这是一个梦幻的地方。1860年10月6日，英法联军侵入北京，闯进圆明园。他们把园里凡是能拿走的东西，统统掠走；拿不动的，就用大车或牲口搬运；实在运不走的，就任意破坏、毁掉。从“掠走”到“运走“再到”任意破坏、毁掉“，英法联军赤裸裸地在中国的地盘上开始了自己的强盗行为，在他们眼中，这是一场合理合法地光明正大地“拿取”，是对清政府的震慑，就不知道他们有没有想过在别人的地盘上，这样为所欲为，还有没有一丝廉耻之心？从这一天起，中国价值连城的古代文物堂而皇之地摆在了别的国家的博物馆，而中国，却只能从历史记载中目睹它的神采。为了销毁罪证，10 月18日和19日，三千多名侵略者奉命在园里放火。大火连烧三天，烟云笼罩了整个北京城。“连烧三天”“笼罩”说明圆明园很大，里面东西很多，即使经过了英法联军的洗劫，大火仍然烧了这么长时间。我国这一园林艺术的瑰宝、建筑艺术的精华，就这样化成了一片灰烬。化为灰烬的还有中国人的尊严。这一片历史的废墟无声地告诉后人：落后就要挨打。圆明园资料：资料1：法国作家雨果的文章：在地球上某个地方，曾经有一个世界奇迹，它的名字叫圆明园。它荟集了一个人民的几乎是超人类的想象力所创作的全部成果。圆明园不但是一个绝无仅有、举世无双的杰作，而且堪称梦幻艺术之崇高典范——如果梦幻可以有典范的话。你可以去想象一个你无法用语言描绘的、仙境般的建筑，那就是圆明园。这梦幻奇景是用大理石、汉白玉、青铜和瓷器建成，雪松木做梁，以宝石点缀，用丝绸覆盖；祭台、闺房、城堡分布其中，诸神众鬼就位于内；彩釉熠熠，金碧生辉；在颇具诗人气质的能工巧匠创造出天方夜谭般的仙境之后，再加上花园、水池及水雾弥漫的喷泉、悠闲信步的天鹅、白鹮和孔雀。一言以蔽之：这是一个以宫殿、庙宇形式表现出的充满人类神奇幻想的、夺目耀眼的宝洞。这就是圆明园。世界上的艺术家、诗人、哲学家都知道有个圆明园，伏尔泰现在还提起它。尽管有人不曾见过它，但都梦想着它。这是一个震憾人心的、尚不被外人熟知的杰作，就像在黄昏中，从欧洲文明的地平线上看到的遥远的亚洲文明的倩影。资料2：抢劫圆明园　1860年10月6日，英法联军绕经北京城东北郊直扑圆明园，当时，僧格林沁、瑞麟残部在城北一带稍事抵抗，即行逃散。法军先行，于当天下午经海淀，10月6日傍晚，侵略军闯入圆明园大宫门。此时，在出入贤良门内，有二十余名圆明园技勇太监同敌人接仗，“遇难不恐，奋力直前”，但终因寡不敌众，圆明园技勇“八品首领”任亮等人以身殉职。至晚7时，法侵略军攻占了圆明园。管园大臣文丰投福海而死。10月7日，英法侵华头目闯进圆明园后，立即“协派英法委员各三人合议分派园内之珍物。”法军司令孟托邦当天即函告法外务大臣：“予命法国委员注意，先取在艺术及考古上最有价值之物品。予行将以法国极罕见之物由阁下以奉献皇帝陛下（拿破仑三世），而藏之于法国博物院。”英国司令格兰特也立刻“派军官竭力收集应属于英人之物件。”法英侵略军入园的第二天就不再能抵抗物品的诱惑力，军官和士兵们都成群打伙冲上前去抢劫园中的金银财宝和文化艺术珍品。圆明园可抢的东西实在太多。据一个英军目击者称，在整个法军营帐内满堆着很多装潢异常华丽的各色钟表，在士兵的帐篷周围，到处都是绸缎和刺绣品。一个名叫赫利思的英国二等带兵官，因在圆明园劫掠致富，享用终身，得了个“中国詹姆”的绰号。英法侵略者究竟抢走了圆明园多少宝物，由于园内的陈设什物及其帐目都一并被抢毁一空，所以已永远无法说清。以下资料或许可藉以管中窥豹。清室史料表明，圆明园内当时仅陈列和库存的欧洲各式大小钟表即达441件，劫后幸存的只有一件大钟。事后查缴被土匪抢走和侵略军“委弃道途”的一部分失散物件即达1197件，这充其量只不过是园内物件的千分之一二。据当时《泰晤士报》一则通讯称：“据估计，被劫掠和被破坏的财产，总值超过600万镑”。实际上，被英法侵略军抢走和破坏的物件，有很大一部分实属无价之宝。这摧残人类文化的滔天大罪，实在令人发指！据参与的目击过劫掠现场的英法军官、牧师、记者描述：军官和士兵，英国人和法国人，为了攫取财宝，从四面八方涌进圆明园，纵情肆意，予取予夺，手忙脚乱，纷纭万状。他们为了抢夺财宝，互相殴打，甚至发生过械斗。因为园内珍宝太多，他们一时不知该拿何物为好，有的搬走景泰兰瓷瓶，有的贪恋绣花长袍，有的挑选高级皮大衣，有的去拿镶嵌珠玉的挂钟。有的背负大口袋，装满了各色各样的珍宝。有的往外衣宽大的口袋里装进金条和金叶；有的半身缠着织锦绸缎；有的帽子里放满了红蓝宝石、珍珠和水晶石；有的脖子上挂着翡翠项圈。有一处厢房里有堆积如山的高级绸缎，据说足够北京居民半数之用，都被士兵们用大车运走。－个英国军官从一座有500尊神像的庙里掠得一个金佛像，可值1,200英镑。一个法国军官抢劫了价值60万法郎的财物。法军总司令孟托邦的儿子掠得的财宝可值30万法郎，装满了好几辆马车。一个名叫赫利思的英军二等带兵官，一次即从园内窃得二座金佛塔（均为三层，一座高7英尺，一座高64英尺）及其他大量珍宝，找了7名壮夫替他搬运回军营。侵略者除了大肆抢掠之外，被他们糟踏了的东西更不计其数。有几间房子充满绸缎服装，衣服被从箱子拖出来扔了一地，人走进屋里，几乎可遮没膝盖。工兵们带着大斧，把家具统统砸碎，取下上边的宝石。一些人打碎大镜子，另一些人凶狠地向大烛台开枪射击，以此取乐。大部分法国士兵手抡木棍，将不能带走的东西全部捣碎。当10月9日，法国军队暂时撤离圆明园时，这处秀丽园林，已被毁坏得满目狼疮。资料3：漫漫回家路150年前，1860年10月18日，圆明园遭到英法联军劫掠并被付之一炬。英法联军火烧圆明园被视为近代中国的国耻，也是国人至今无法忘却的悲惨记忆。 一个半世纪以来，大量圆明园文物依旧是在世界各地漂泊，难以踏上回家的路程…… 满目疮痍的圆明园遗址 2010年10月18日，纪念圆明园罹劫150周年主题晚会在圆明园大水法遗址举行。晚会向全球发出倡议---归还圆明园流失文物，抵制拍卖、交易圆明园文物。 在圆明园修复文物展览的现场，来自新西兰的玛丽一家引起了人们的主意。他们的祖辈曾经参与了对圆明园抢劫，在大水法景区，玛丽一家通过景象复原器，第一次看到圆明园被毁之前的景象。走进满目疮痍的圆明园遗址，他们实在忍不住心中的情绪，母子三人相拥而泣。 艰难“回家”路 火烧圆明园后，据统计大约有150万件圆明园遗物散落在世界各地，多年来尽管知道去向的文物不少，但"回家"之路却极为艰难。 上世纪90年代，文物部门曾经组成圆明园文物寻访小组到海外寻宝。在挪威卑尔根人类艺术博物馆的东方展厅，很多精美的圆明园文物已经成为了这里的镇馆之宝。 在法国巴黎郊外的枫丹白露宫里有一个中国宫，这里的文物全部来自圆明园。 除此之外，还有许多圆明园珍宝“有家难回”，其中包括巴黎博物馆收藏的圆明园全景图，大英图书馆收藏的的女史箴图、四库全书图册等。 回购流失的文物 改革开放以来，一些民间组织和爱国人士通过回购、回赠等方式积极追索流失文物，包括2009年为阻止拍卖而在法国发起的诉讼，但效果并不明显。目前，圆明园回归文物仅有85件。 但是，也有一些专家明确反对通过回购的方式赎回文物，因为一旦采取这样的行动不仅会把圆明园文物推向天价，而且还等于默人了文物持有者的合法性，这将对以后文物追讨来带来负面效应…… 寻找的不仅仅是文物 事实上，为了让这些流失海外的文物早日"回家"，中国政府做了大量工作，陆续加入了一系列防止文物非法进出口、非法转让的国际公约，与美国、印度、意大利等国签署了防止盗窃、盗掘和非法进出境文物的双边协定。 圆明园流散文物的追讨必将经历一个漫长的过程。实际上，人们对圆明园海外流失文物的关注，已经超越了这一事件本身，对它的“寻找”更多的是一种象征。 有关专家指出：“纪念和寻找不是为了延续仇恨，而是勿忘历史、倡导和平，加强对圆明园的保护和研究，同时让全世界汲取教训，不再发生毁灭文化、破坏文明的行为。”

对于失恋的人来说，最好尽快放手，重新开始。对于很多还没有坠入爱河的人来说，他们所看到的可能是最真实的爱的样子。刘先生说，他建立了失恋博物馆，是为了让大家捐赠爱心信物，不仅是为了纪念过去的感情，更是为了走出那份牵挂的阴影，开始新生活。

博物馆是收集、收集、展示和研究代表自然和人类文化遗产的物品，并对具有科学、历史或艺术价值的物品、提供知识、教育和感谢公众因为这是以失恋为主题的，所以称之为失恋博物馆。失恋博物馆在全国各地的盛开，实际上符合经济规律。如果人们有这样的情感需求，他们自然会有补给。

“失恋”原本是个人隐私，陈列在博物馆里。游客可以窥视他人隐私，获得一些心理共鸣或满足感,这也可能是它能吸引人们去看的原因。刘先生告诉记者，他和朋友们正在想方设法，如果可能的话，经营失恋博物馆。对于失恋者来说，是一杯难以咽下的苦酒。大多数失恋的人都能理性地看待和接受这个现实，有些人因为失恋的重要性，而在这种攻击下，一个心理变态者，伤害了自己。

虽然这段感情已经结束了，但我希望你可以重新振作起来，重要的是提高自己的心理素质学会调节自我的情绪，既然是已经失恋了，就要收起过往的不堪，相信时间会消磨一切。就这样，望采纳。

第一章    论同情

（一）论同情是天性

由于我们对别人的感受没有直接经验，所以除了设身处地的想象外，我们无法知道别人的感受。

所以当我们设想或者想象自己伸出在这种情况之中时，也会在一定程度上产生同我们的想象力的大小成比例的类似情绪。

“怜悯”和“体恤”是我们用来对别人的悲伤表示同情的词。“同情”虽然原意也许和前两者不同，然而现在用来表示我们对任何一种激情的同感也未尝不可。

激情在某些场合似乎可以在转瞬间从一个人身上感染到另一个人身上，并且在知道什么东西使主要当事人产生这种激情之前感染他们。

有一些激情的表露，在我们获悉它由此产生的事情之前，引起的不是同情，反而是厌恶和反感。

甚至在知道别人悲伤和高兴的原因之前，我们对他们的同情也是很不充分的。

同情与其说是因为看到的对方的激情而产生的，不如说是因为看到激发这种激情的情况而产生的。

认为死者自然具有阴沉而又无休无止的忧郁心理，这种想法盖起源于我们与因他们而产生的变化的联系之中，即我们对他们哪种变化的自我感觉之中，起源于我们自己设身处地，以及把我们活的灵魂附在死者无生命的躯体上——如果允许我这样说的话，由此才能设想我们在这种情况下所具有的情绪。

这是这个虚幻的想象，才使我们对死亡感到如此恐惧。这些有关死后情况的设想，在我们死亡时绝不会给我们带来痛苦，只会在我们活着的时候才使我们痛苦。

（二）论同情的愉快性

再也没有比满怀激情地看到别人的同感更使我们高兴，也没有比别人相反的表情更使我们震惊。

我们更渴望向朋友诉说的是自己不愉快的情绪，而不是愉快的激情；朋友们对前者的同情比对后者的同情更使我们感到满足，他们对前者缺乏同情更使我们感到震惊。

（三）论同情的合宜性

在这些不同的情况下，那个与我的感受不同，也不能体会我的情绪的人，不可避免地会非难我的情感，这是因为他的情感同我的感情不一致。

产生各种行为和决定全部善恶的内心情感和感情，可以从两个不同的方面或者各种不同的关系来研究：首先，可以从产生它的原因，或同引起它的动机之间的关系来研究；其次，可以从它同它意欲产生的结果，或同它往往产生的结果之间的关系来研究。

当我们责备别人过分的爱、悲伤和愤恨时，我们往往不但考虑它们产生的破坏性后果，而且还考虑它们的那些微小原因。

一个人的各种官能是用来判断他人相同官能的尺度。

（四）论同情的亲疏性

一个人断定如花似玉的美人必定比最难看的畸形者好看，或者二加二等于四，当然会为世人所赞同，但肯定不会令人倾佩。只有那种具有敏锐和精确的鉴别能力的人（他们能识别到美人与畸形者之间的那种几乎察觉不到的细微差异），只有那种精确熟练的数学家（他们能轻易地解答最错综复杂和纠缠不清的数学比例）、只有那些科学和鉴赏方面的泰斗——他们才能引导着我们的情感，他们广博和卓越的才能，使我们惊讶得瞠目结舌，只有他们才能激起我们的倾佩，看来应该得到我们的称赞。我们对所谓明智睿见的赞扬，很大一部分就是建立在这一基础之上的。

虽然人类天生具有同情心，但是他从来不会为了落在别人头上的痛苦而去设想那必然使当事人激动的激烈程度。那种使旁观者产生同情的处境变化的想象只是暂时的。

不管当事人的心情如何被人扰乱，某个朋友的陪伴会使他恢复几分安宁和镇静。一同他见面，我们的心就会在一定程度上平息和安静下来。

不管什么时候，如果心情不幸失去控制的话，那么交际和谈话是恢复平静的最有效的药物，同时也是宁静、愉快心情最好的保护剂。宁静的心情对自足和享受来说是不可或缺的。