陈绮贞歌曲流浪者之歌推荐

《流浪者之歌》是陈绮贞演唱的一首歌曲，由陈绮贞填词、谱曲，李雨寰编曲。该歌曲被收录在专辑《时间的歌》，是该专辑的主打歌曲。下面我就为大家评析并推荐一下《流浪者之歌》这首歌曲。

　流浪者之歌 创作背景

《流浪者之歌》是由陈绮贞自己填词、谱曲的原创歌曲。

谈到《流浪者之歌》的创作背景时，陈绮贞表示感受到世界的巨大变化，让每个人都成了游牧民族，以此歌曲献给在希望与绝望中流浪的每个人。该歌曲的创作也是陈绮贞在用音乐表现随着时间流逝，自己在音乐和人生感悟中的更深层的一面以及内心所经历的全部蜕变。

　流浪者之歌 音乐鉴赏

《流浪者之歌》的歌曲歌词延续以往印象派的 散文 式新诗形式;歌曲旋律简单并不枯燥，且有钢琴与电吉他做为基底的摇滚曲风;由李雨寰担任编曲，曲调比较独特，是一首涉及电子、民谣音乐的歌曲。

《流浪者之歌》表现出所有人在时间的长河中，仅仅是有生命的流浪者。歌手陈绮贞的每个咬字，表现出质朴原始的情感波动。弦乐与钢琴共同 编织 一片情感的大网，给听者不同的感受 。

　

一、心疼，不是在你离开，而是当你再次出现。

二、距离让我们淡了，时间让我们累了

三、生命充满了失望，年轻，是最残酷的武器。发怒，是用别人的错误惩罚自己;烦恼，是用自己的过失折磨自己;后悔，是用无奈的往事摧残自己;忧虑，是用虚拟的风险惊吓自己;孤独，是用自制的牢房禁锢自己;自卑，是用别人的长处抵毁自己。命运不是机遇，而是选择。选择不多，努力白费。晚安~

四、重要的不是别人怎样，而是自己如何！

五、只是区区几条短句，却点醒了很多人

六、我那眼角未曾滴落的泪滴，你可曾心疼过。

七、爱到最痛，再相见还不如思念。

八、放弃了接受阳光的机会，让黑暗吞噬自己。

九、生命需要保持一种激情，这激情能让别人感到你是不可阻挡的时候，就会为你的成功让路!一个人内心不可屈服的气质是可以感动人的，并且能够改变很多东西。

十、这世上最累的事情，莫过于眼睁睁看着自己的心碎了，还得自己动手把它粘起来!

十一、我没有翅膀，无法飞向你的天堂。

十二、满脸的疲惫，都是不属于这年纪的沧桑。

十三、一句承诺一世情，一生守候一颗心，一声问候一天暖，一份思念永延绵，一个想念你的我，在等着你的回信，愿我的存在，让你更加快乐幸福！

十四、谁会想到现在如此陌生的我们，曾经是那么熟悉。

十五、走曾经走过的路，唱曾经唱过的歌，爱曾经爱过的人。

十六、没有任何一种感情是完美无缺的，我们都是感情的裁缝，缝缝又补补。

十七、做事要考虑前后，做人要考虑左右！

十八、寂寞层层包围，我再也没有力气走出这片重围。

十九、遇到你，是我一生的缘分；牵着你，是我一生的快乐；爱上你，是我一生的幸运。今生有你相伴，是我一生的幸福。

二十、成功不是得到多少东西，而是把身上多余的东西的扔掉多少。

二十一、心疼，不是在你离开，而是当你再次出现。

二十二、如果可以，请不要念念不忘，伤口好了，就要舍得离开。

二十三、我猜测你的想法，你怀疑我的心，我累了，我只想简单的相处，保持最安全的距离!

二十四、现在很痛苦，等过阵子回头看看，会发现其实那都不算事。

二十五、懒惰像生锈一样，比操劳更能消耗身体；经常用的钥匙，总是亮闪闪的。

相见，不如怀念的心痛句子

1、相见，不如怀念，流年依旧，演绎着一场不曾荒老的故事。时光流逝，记忆褪去了斑驳中的美好

2、相见，不如怀念，就如你说的，我爱你，爱了一个曾经，真的很爱很爱，当这句说在时光最后的末世时，我们的一切，就好像消散在离别的天空下，即使再温暖而还是那么的痛彻心扉。

3、相见，不如怀念，这个月夜，我望着窗外极速掠过的漆黑，心中无法诠释的伤感，深深地刺痛内心的疼，脑海中丝丝无法平息的心绪，又起在空洞中，寂寞的想念

4、相见，不如怀念，曲曲折折中，我们经历了太多的情感波动，最后还是无结局。

5、相见，不如怀念，你爱我，爱到卑微，我爱你，爱到心碎，记得你说，我从小到大都没有这样卑微的爱过一个人，这句话让我在那个深夜，彻夜难眠

6、相见，不如怀念，你一直都在遗憾中，日夜盼望能有一天，我站在你的面前，拥抱着你轻轻地说句我爱你。

7、相见，不如怀念，注定是我们的梦，整整做了一段花开花谢的时光，流浪在岁月深处，从此没有了归宿，最后也无法隐藏缘去花空的心疼，似水流年，是相见不如怀念。

8、相见，不如怀念，无数次逃离在一个人悲伤的黑夜，就算内心深处藏满的孤独作响成曲，就算寂寞将繁华过往勾勒成画

9、相见，不如怀念，怀念度春秋，是不是世间所有的再见真的再也不见，是不是繁华过往勾勒出的曾经沧海，也会在孤独作响中的寂寞之曲，再也没有了怀念。

10、相见，不如怀念，就让我们继续把美好的梦做到永远，我们都清楚这早就注定好了的结局，只能让相爱更加的无奈，命运多舛，终究安排给我们一场与时光演绎的错爱

11、相见，不如怀念，这个可恶的现实，不是我们爱的不够，而是我们真的没法背弃太多，选择不了冥冥中规划好的宿命，如果可以自私，那就相见不如一生怀念

12、相见，不如怀念，错的时间，让我遇到对的你，是对的时间，让你爱上错的我。

13、相见，不如怀念，即使年华走远到身后，能在遗憾中想起一个曾经如此深爱的人，或许;我们都在记忆中留下最深的印象，用一生光年用来怀念

14、相见，不如怀念，那个最初，世间本是如此，有多少相爱的人不能在一起，有多少不爱的人，造出一个个生命的悲剧。

15、相见，不如怀念，所有的多情注定会是一场轮回重复旋转的独角戏，演绎到心碎，直到流干了泪心成了碎片。

16、相见，不如怀念，有些情深缘浅注定要遗憾，有些遗憾，只能用来一生去怀念，倾听着心痛作响，我也发现自己曾真的这样爱过你，甚至爱到至今的心碎

17、相见，不如怀念，这种疼足以让灵魂都破碎，越走越远的风景，滋生了我的记忆，想起无数的画面，就算再熟悉却也陌生成了现在，与其沉痛的追忆，倒不如铭记不忘的怀念。

18、相见，不如怀念，用心记住短暂的年华里，那些温暖过的好，快乐和开心的画面，不忘记的人，是因为她在我们的心里，描摹给记忆不可磨灭的印记。

19、相见，不如怀念，如若可以，那就让我们用一生来怀念，不用说出再见，不要再相见

20、相见，不如怀念，就这样，不求得到，但却从未失去，不求拥有，但却从未离开，不求相见，一直怀念。

与其诅咒漆黑，还不如燃起蜡烛

别用谣言去了解你爱的人

流过泪的眼睛才干最明亮，滴过血的心脏才干最顽强

扬言要带我吃遍天下的你如今又在哪里人啊活着就要放宽心，否则怎样看这个世界怎样狭窄你无动于衷，我是该深情还是改离别

你追我时说我是你的一辈子，你去追另一个女孩时就说那是你的年少轻狂

你我都有苦衷，谁能做到真实的洒脱，磊落

一向自动的人会有累的时候， 一向被动的人必定会有懊悔的时候。

被时刻碾磨成了水荡漾在心里 再从眼睛里流出来 这是我最强大也是最软弱的当地只愿把最美的韶光留给对的人和其他人在一同的都叫余生，只需和他才叫未来。

总有人要赢的，那为什么不能是我呢教你学会怎样去爱他人的人，他其实爱的是你假如能回到曩昔，那么要假如来干嘛。要回想来干嘛？

时间教给我们珍惜和放弃

与其诅咒漆黑，还不如燃起蜡烛

原谅我便是这样的人嘴硬爱要强顽固不愿回头傻够了就长大了四焦虑便是浪费时刻，它不会改变任何事，只能扰乱你的脑袋，偷走你的高兴！

看得再清再淡，还不都是寂寞在崇拜

一、人生充满了起起落落，关键在于，在顶端时要好好享受，在低谷时不失勇气。

二、宁愿花时间去修炼不完美的自己，也不要浪费时间去期待完美的别人。

三、把眼光放长一点，你强大了，一切随之改变。

四、心水如果澄澈，什么山水花树在上面都是美丽的；心水如果污浊，再美丽的花照在上面也只有污秽的东西。

五、爱情友情都一样， 经历磨难是深情，久处不厌才是真情。

六、不要等我变了以后，才说怀念以前的我。

七、动了真感情的人都会喜怒无常，因为付出太多难免患得患失。

八、慢慢的，你会明白这段话：请你晚上吃饭的人很多，给你买早餐的人太少；请你喝酒的人很多，喝醉照顾你的人太少；生病时关心你的人很多，能给你买药带你去看病的太少；嘘寒问暖的很多，能真给你送衣送伞的太少；平时说大话的很多，当有困难帮你的人太少。不要把脾气留给至亲，而把微笑送给外人。

九、记住：可以哭，可以恨，但是不可以不坚强。你必须非常努力，因为后面还有一群人在等着看你的笑话。即便是躺着中枪，也要姿势漂亮！

十、当你获得的越多，你就会越温柔，不会为一点失去就气得暴跳如雷，也不会因为别人的否定就变得愤怒又消极。好的成长，就该是让人变得越来越温柔啊。

十一、人生无论是走到生命的哪一个阶段，我们都应该喜欢那段时光，交付那段时光该交付的情感，也完成那个阶段该履行的承诺。

十二、没有经济上的独立，就缺少自尊，没有思考上的独立，就缺少自主，没有人格上的独立，就缺少自信。

十三、心小了，小事就大了；心大了，大事都小了；大其心，容天下之物；虚其心，爱天下之善；平其心，论天下之事；定其心，应天下之变。

十四、人生许多痛苦，多是无法预料而突发的，面对伤痛，我们难过伤心，痛疼不能自已。苦又何益，痛又怎样，生活总不会复原，痛的是心，伤的是身，生活终归还得继续。

十五、看得再清再淡，还不都是寂寞在崇拜。

十六、我们总以为自己的婚姻经不起推敲，别人的婚姻更幸福，却忘了，爱情不是相忘于江湖就是平淡到老。谁的婚姻里又没有缺憾？要么缺金，要么缺帅，要么缺陪你的时间。在婚姻中慢慢修炼，渐渐明白，女人最重要的或许不是嫁谁，而是无论嫁了谁，都要有让自己幸福的能力。

十七、人们急于成长，然后又哀叹失去的童年；人们以健康换取金钱，然后又想用金钱恢复健康；人们对未来焦虑不已，却又无视现在的幸福；人们活着，仿佛从来不会死亡；临死前，又仿佛从未活过。

十八、什么事情都可以忘，独独陪伴不可以。不管以后你怎样，都要时刻记住愿意花时间陪伴你的那个人。

十九、奔波和忙碌都是一种幸福。累了去睡，哭了去醉，黎明到来又是一天新的开始，地球不会因为任何苦难而停止转动，所以人万物灵长也没有任何理由沉沦不起。

二十、不要以为被那么多人关注很爽，其实你真正的幸福，只需要被一个人关注。

二十一、想你，却不能打扰你，我能做的就是静静的想你!

二十二、生命因为短暂所以万分珍贵，努力去活。过往都是云烟所以要及时释怀得失，快乐生存。珍视生命，爱亲人、爱自己、爱生活、别在忧郁烦闷中消磨宝贵时光，沉溺珍贵岁月。恩怨是非都是虚幻，抵不过海阔天空的美好，不必太在意。

二十三、爱，可以让你不寂寞，但是却无法让你不孤独。即使是最亲密的爱情，最贴心的爱人，不能，也不应该替代你自己。很多时候，我们需要和自己内心对话。不要把这个责任强加到爱人身上。作为独立的人，我们应有所担当。应有能力照顾好自己生活和情绪。

二十四、闺蜜总有一天要嫁人，基友总有一日要娶妻。你能做的，只是替他（她）整装，含着泪，带着笑，送他（她）踏进那条红毯。

二十五、喜欢一个人，每次遇见都像久别重逢。

二十六、明明每天都无所事事，却也感觉不到半点轻松。

二十七、成熟不是心变老，而是，当眼泪在眼睛里打转时却还保持微笑。人长大了要学会世故，圆滑，一笑遮百丑。有些苦，有些痛需要自己慢慢消化，不要随便向人倾诉，有些人听后不仅不能帮你分忧，而且会将事件扩大化，适得其反！

是《柳青娘》

请参见：

京腔京韵“大宅门”——电视连续剧《大宅门》的音乐特色

关键词： 大宅门 **电视音乐

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内容摘要：

我在仔细阅读了《大宅门》的小说剧本，反复观看了电视连续剧《大宅门》，领会其京腔京韵的艺术风格后，综合音乐、戏曲、音画常识等艺术的基础理论知识，对40集电视连续剧《大宅门》的音乐进行了分析；并通过自己收集的详细的视听笔记，专门分析了使用完整的京剧曲牌和京剧打击乐作为电视剧的配乐，在人物塑造、场景气氛烘托、音画结合等方面所达到的良好艺术效果，并肯定了电视剧《大宅门》的音乐创作在电视剧音乐民族化道路上的

题目来源：

2001年我看了中央电视台播放的40集电视连续剧《大宅门》。当时觉得这部讲述了现代中国药业世家白氏家族几度兴衰的故事十分精彩。剧中的人物形象有棱有角，戏剧冲突起伏跌宕，故事情节曲折引人，加上众多名演员的出色演技以及跨越数十年的老北京风貌使我看得很过瘾。在感叹它算得上是一部出类拔萃的电视剧的同时，结合自己的专业知识，我又注意到了剧中的配乐是如此的独特，使用了许多京剧音乐和京剧打击乐，很好的烘托了剧作的京腔京韵，我觉得这部电视连续剧的配乐作为电视音乐创作民族化这样一个现象，值得我仔细品味，分析一下。

2002年，当我得知自己幸运的被推荐为影视音乐方向的研究生之后，使我更加重视了对影视音乐的关注，并且提前进入了研究生学习的状态，我与导师的接触也多了起来，从老师那里，我逐步吸收了更多的分析研究影视音乐的方法，也就是抓住不同影视剧中音乐的不同特点，从美学的角度超越视、听各自的形式特点真正把握影视剧音乐的艺术特质。这使我觉得在分析的时候有了落笔点。

有了值得分析的对象，有了分析的方法，也就促使我选择的这个论题，并对此进行仔细的分析。

关键词：风格、造型音乐、曲牌、柳青娘、撕边、四击头、急急风、

音画同步、主题歌、

一、浓郁的风格特征——京腔京韵

40集电视连续剧《大宅门》描写了清末至民国北京一家著名的中医药世家的传奇故事，展现了一部气势恢弘、荡气回肠的家族画卷。它以错综复杂的矛盾冲突，跌宕起伏的人物命运、可歌可泣的人生磨难，深刻揭示了世道无常、人生苦短、悲欢离合；它以众多个性鲜明，栩栩如生的人物，展现了“宅门”中人性的复杂多样和内心世界的丰富多彩，是一部具有豪迈民族气势、蕴含丰富的民俗知识和独特艺术风格的作品。整部电视剧以地道的京腔京味儿，展示了独特的北京风俗和举世闻名的中医药文化，描绘了古都北京半个多世纪的风风雨雨。从整体来看，这个剧无论是剧作的内容，无论是演员们在剧中的表演，无论是它的主题歌与音乐都具有相当突出的京腔京韵。应当承认，浓烈醇厚的京腔京韵是电视剧《大宅门》的一大艺术风格。为了突出这种京腔京韵的风格特征，《大宅门》的音乐创作者特意运用了京剧曲牌和京剧打击乐，将它们与电视剧剧情有机的结合了起来，恰到好处的塑造了人物形象，烘托了剧情内容，发挥了影视剧音乐应该发挥的艺术作用。在电视剧中，各种类别功能的音乐都是为电视剧的故事情节和戏剧化的运动过程服务。故事情节和戏剧性制约着音乐的内容和形式、音乐的表达方式和风格。从故事内容上看，《大宅门》中的人物与京剧有着不解之缘，比如剧中提出了这样一些情节：主人公白景琦，他不但爱听京剧，唱工也不一般，扮上妆就能唱上一出，连生活中都常常喜欢念京剧《挑滑车》中的台词：“你看那面黑洞洞，定是那贼巢穴，待俺赶上前去，杀它个干干净净”；白颖宇（白家三老太爷）更是一生都与京剧相连，尤其是他临终前还在念道着京剧台词，最后导演将他的死安排在了平日里唱堂会的舞台上；对京剧最痴迷的要数景琦的妹妹白玉婷，从小时候痴迷京剧，成年后又爱上唱京剧的人（万筱菊），最后竟与戏子的照片结婚了。这样的剧情使我感到使用京剧来烘托这样一些人的故事是合适的。正如导演郭宝昌所言:“我拍的整个故事《大宅门》是京城的故事，我们整个的风格也提倡是京味儿的风格，在音乐上毫无疑问必须采用京味儿的音乐，所以我觉得用京戏，用京剧音乐应该是最合适的。”从《大宅门》的故事发生历史时代来讲，正是清末民初，而京剧的兴起辉煌正好是在这段历史时期。“四大徽班”在北京扎下了根，戏曲音乐正是那时候的主流音乐，在戏曲中京剧又是最有代表性的。所以说，在电视剧《大宅门》这部反映清末民初的故事中使用京剧音乐更符合这时候的社会气氛，从剧中我们也能看到，无论是孩子办满月酒，还是新宅子落成，还是白文氏的70大寿，庆祝形式都没有离开请个戏班子来唱堂会，由此可见整个剧作与京剧的联系是非常紧密的。使用京剧音乐和京剧打击乐作为这部电视剧的配乐，有利于发挥电视剧的风格特征，结合了剧情内容，突出了时代特征，使整部剧形成了内容和形式上风格统一。《大宅门》里的是是非非、恩恩怨怨也正是在京剧音乐的烘托中，演绎的轰轰烈烈。

二、烘托全剧风格的京剧曲牌和京剧打击乐

1、用京剧曲牌为人物造型服务

作为一部展现家族画卷的连续剧，《大宅门》中轮番出场着生动而又富于个性的人物。其中主人公的妹妹白玉婷，出场次数不多，但是却有着突出的个性。她从小就对京剧有着一种痴迷，委婉的性格中带着浓浓的叛逆。她的大多数出场都与“京戏”有联系，比如：她浇花的时候，嘴里也要唱着《苏三起解》；她被哥哥背着进了家门，也是因为去戏园子听戏把鞋挤丢了；而她在戏园子里专注的听戏表情，更成了表现她痴迷京剧的主要镜头组成。随着年龄的增长，长大后的白玉婷又对唱京剧的人有着一种痴情，比如除了反串花旦万筱菊以外，别人的戏不听，听完万筱菊的戏就会离开戏园子；到后来，这种痴情表现的越来越明显，发展到一边看戏，一边哭泣，甚至哭喊、向舞台上抛洒首饰。这样的戏剧发展为后面的她因爱情不能实现，情痴到宁愿嫁给万筱菊照片的故事铺下了伏笔。她在剧中有一段属于自己的造型音乐——京剧曲牌柳青娘：

2/4

6 65 3 56 6535 2312 3532 0 5 32 5 7

6 1 2 21 61 3213 21 6 6 1 2 3

4 3 2 2 7 6 5 46 5 6535 6

6 5 3 56 6535 2312 3532 0 5 3 2 5 7

6 1 2 21 61 3213 21 6 0 1 2 3

4 3 2 35 7 6 5 46 5 6535 6

6 65 3 56 6535 2312 3532 0 5 3 2 5 7

6 1 2 21 61 321 216 0 1 2 3

4 3 2 2 7 6 5 46 5 6535 6

0 7 6 0 7 6 0 7 6 7 6 7 6 7

6 7 6 7 6 7 6 7 6 7 2 2 ―

2 － 2 － 2 7 7 ―

7 ― 7 ― 7 6 6 ―

6 ― 6 6 1 6535 6

这样的一个与京剧有着如此缘分的人物，使用京剧曲牌柳青娘作为她的造型音乐，可以说，使人物更为丰满，十分相衬。这段曲牌是胡琴曲牌，在剧中用京胡演奏，音乐随着白玉婷的情感出现，伴随着她的表演，着重表现人物的特点，本就娓婉缠绵的曲牌柳青娘以其一眼一板的形式很好的塑造了白玉婷这个人物形象，同时也为演员创造了表演空间，使这个配角也能演绎的有声有色。导演的设计赋予了这段京剧曲牌某种人物符号的意义。使我们看到在电视剧的音乐中，将完整的程式化的京剧曲牌音乐与画面和人物个性相结合，对塑造人物能够起到很好的效果。

曲牌柳青娘在剧中首次出现是在第二十六集，烘托了白玉婷第一次与万筱菊的正面接触和情感表露场景。当时白家在新宅子里办堂会，万筱菊演唱完，正在卸妆，玉婷手捧紫砂壶站在万的身边，要给万筱菊喂水，音乐响起，一番推让后，万筱菊没有接受；玉婷又去帮他卸头饰，无奈有专人帮他整理。有着浓浓爱意的白玉婷，此时深情的看着镜中的万筱菊，在柳青娘的伴奏下，柔声问：“听见我叫好了吗？”似乎渴望得到一个满意的答案，无奈万筱菊却夸景琦是个行家。有些失望的玉婷，手中拿着手绢，几次差点把手放在万的肩膀上，却没有。音乐衬托着她的细小而优雅的动作，充分表现了她心中不被人所知的痴情。

在第二十九集中，玉婷的痴情已经无法压抑。散戏后，她尾随万筱菊的车来到他家门口，看着他们一家三口走进大门。痛苦的她靠坐在马车上，陷入了无限的幻想。曲牌柳青娘又出现了，伴着她幻想着与万筱菊在场院中排戏，在屋中与他结婚拜天地，在床头与万一起斗孩子玩。音乐是那么的委婉，显得这个幻想是那么的甜蜜，一声惊雷带着人们回到现实。幻想的甜蜜和现实形成反差，在观众心中造成一种冲击，使人们对她的遭遇既同情又无奈。

在第三十五集中，已经36岁仍然没有结婚的白玉婷，想嫁给当红的戏子万筱菊却不能实现。由于各种原因，在当时的社会条件下，大宅门里的贵**是不可能嫁给社会地位低下的戏子的。而这位万筱菊也是已有妻室的人，更不敢娶白玉婷。这时痴情的白玉婷决定与万筱菊的照片结婚，就在结婚这场戏中，这段曲牌起到了非同寻常的作用。而电视剧赋予这段曲牌的人物形象意义也在此达到了极点。这个曲牌的舒缓、抒情在这里给人一点凄婉甚至还有一种无可奈何的情绪。当白玉婷被丫头搀进洞房，撩开盖头，柳青娘便响起，音乐的冲击，使观众的心随着白玉婷的动作颤动，让人为她的这种痴情，这种真情所激动。她一步步走向万筱菊的照片，她的特写镜头与照片的特写镜头不断转换，使人感到似乎她一定会去吻照片，结果都没有，而是白玉婷模仿万筱菊在表演《虹霓关》这出戏的时候，常用的动作，将照片上的绣球咬了下来。这场戏一句话也没有，都是在柳青娘的伴奏下进行的，然而正是这段京味十足的京剧音乐，烘托了演员的动作，把白玉婷的人物形象，她的情感细致的烘托了出来。

可以看出，这个曲牌在剧中一直随着白玉婷的情感波动出现，在结婚这场戏中，达到了完满。在《大宅门》中，柳青娘这个京剧曲牌已经与白玉婷这个人物的情感、性格、气质及人物形象发展融为一体了。爱京剧的人伴着京剧一路走来。可见京剧音乐用在合适的电视剧中作为配乐，在人物塑造方面能够取得很好的效果。

2、京剧打击乐对情绪、气氛的烘托

“情绪音乐”在电视剧中常作为短小的片断乐曲而存在，大多与剧情的发展、人物的情绪相适应，在《大宅门》中使用了京剧打击乐作为情绪音乐，同样与全剧的风格保持了一致，并对场景情绪气氛的烘托产生了良好的作用。京剧打击乐以节奏为主，带有程式化的特征，有着自己的表现情绪，当它参与到剧情中以后，又多了渲染剧中人物情绪，烘托场景气氛的附带职能，增加了电视剧画面的表现色彩。

在第三集中，白家的姑老爷关少沂因自己的孩子意外被摔死在了白家，而怀恨在心，要把小白景琦摔死，来一命顶一命。白文氏用激将法，将小白景琦送到关少沂手中，让他摔。镜头表现的是关少沂手中抱着白景琦，盯着孩子的脸，呆站在屋中。虽然没有语言，但是此时他的内心世界应该是极为丰富的，一边是死去孩子的痛苦，另一边是一个活生生的孩子在他手中对他笑。当孩子送到关少沂手中那一刹那，起撕边这一锣鼓经：

三大件 ）0（ 0 仓

鼓 嘟～～～～～ 拉0 巴

（按）

撕边的音响看似简单，但实际上锣鼓的疏密、力度的强弱、时间的长短、音乐的起止，都要随着人物的动作而细致的演奏，演员的面部表情、内心节奏、手势眼神也都融入到了这锣鼓点儿中。在剧中，当把孩子送到关少沂手中，撕边打得强，鼓点密，一种矛盾的情绪油然而生。而胖胖的小白景琦不断冲他发出笑声，关少沂不犹得眼泪一滴滴撒在景琦的笑脸上。失子的痛苦和不忍的情绪交织起来化作鼓点，此时撕边的速度放慢了，鼓点也软了下来。当关少沂决定把孩子还给白文氏时，把孩子放在丫环手中，快速走出了屋门，撕边又强了起来，表现他的痛下决心，最后以一声大锣结尾。整个这场戏不过17秒，虽然没有一句台词，却用鼓点的节奏变化表现了人物情绪的变化。京剧锣鼓音乐在这里敲出了人物的内心世界，很好的烘托了人物的情绪。

在第四集中，兵马司的朱顺奉命到白府来抓被人诬陷的大爷白颖园，官兵在白家院中分列两行，十分威严。当他跟老太爷交代完来意，从上房中推门走出时，音乐用了一个四击头，锣鼓谱如下：

小 锣 0 0台 台 － 台 台 台 台 台 0

铙 钹 0 0 才 － 才 才 才 才 才 0

大 锣 0 0 仓 － 仓 — 仓 — 仓 0

鼓 0 大 大 0 大大 大大大大 0

板 鼓 0 大衣0 大 0 大大 大大大大 0

（伸～～～）

念 法： 大台 仓 － 仓 才 仓 才 仓 0

但是为了调动观众的情绪，烘托场景的气氛，这里的四击头调整了它本身的节奏特点，放慢了速度，配合了电视剧场景的气氛。画面上，朱顺步态有力的向前走，推开平门，整个场院鸦雀无声，只听到他用宏亮的声音喊：“带白颖园！”四击头伴着他的步伐和声音渲染出一种紧张的官兵抓人的气氛。这样一个慢节奏的四击头将观众的心提了起来。它的运用适应着这个场景的氛围，和场景的气氛很好的融合在一起。

在剧中还用了京剧锣鼓经急急风，紧张、急烈是急急风的特点。在《大宅门》这部电视剧中它发挥了烘托渲染气氛的作用：第十一集中，白家的百草厅被查办后，由十几个股东承办，股东们正在一起吃饭商量经营不利的对策。却有人喝醉了酒，要出手打作为股东之一，做尽坏事的白家三爷白颖宇。场面混乱起来，这样的混乱配上京剧的急急风，使这场没有主角出场的戏也敲出了精彩。

3、京剧锣鼓点体现的音画同步

电视剧开篇是本片的男主角白景琦降生的一场戏，他的出生本不奇怪，奇怪的是他一出生就不会哭，只会笑，而且越打笑得越厉害。这样反常的现象，似乎向观众预示着这个人物的重要性。借用剧中人物的一句话就是“这孩子不会哭，自然带了一种刚性；生下来就笑，那是把世道都看透了。有这两样一定能成就大业。”当老太爷白萌堂得知这个消息，觉得非常奇特，连说两句奇了奇了，准备给孩子起名字。而这个起名字的过程不是说出来的而是写出来的，当写名字的过程以特写镜头出现时，白宣纸上已经有了白字和景字，就在老太爷写琦字的第一笔时，起了锣鼓经四击头。当琦字最后一笔写完时，四击头也正好收住，这段打击乐与起名字的过程形成了节奏性的音画同步，这种同步似乎向我们预示着一个重要人物出场了。尽管这个孩子刚刚出生，但是却能引起观众的极大注意，感觉到他作为男主角的分量。

同样，在第十集中还有这样一个例子，已经长到十几岁的白景琦顽劣不堪，气走了几位教馆的师傅。宅门中的胡总管费尽心力，给请来了文武全能的季宗布先生，当这位季先生第一次踏进宅门，就要亮相时，四击头起，他踩着四击头的节奏步入大门，镜头给他特写时，刚好四击头结束，响亮的节奏与画面的同步使观众眼前一亮。短短的一段节奏，向我们预示着这位老师在景琦今后的成长过程中是一位起决定性引导作用的人物。

由京剧打击乐在《大宅门》中巧妙的应用，可以看出在电视剧的配乐中选用京剧锣鼓音乐还是很有挖掘潜力的，不光是对于电视剧风格的烘托，在音画结合上也是很有利的。当然《大宅门》中的京剧锣鼓音乐还有很多问题值得研究。比如：“重要事件的气氛锣鼓，不能着急的事都用急急风。比如：清朝覆灭，民国诞生，就可以用战场等锣鼓经去表现。在戏曲中，战场多用于交战场面，尤以较长时间的对打为多用，可见它的气势。这样似乎更能表现这个社会的伟大变革。反复使用一两个锣鼓经，没有表现出京剧锣鼓的丰富性，确实有些遗憾。当然这与电视剧在音乐制作上的投资和导演考虑到的观众的接受能力，以及保持电视剧的整体统一都是不可分割的。

三、韵味十足的片尾主题歌

主导性音乐在电视剧中是一种举足轻重的音乐。由于中国人传统的音乐接受习惯和对声乐形式的偏爱，以声乐形式陈述的“主题歌”成了当今电视剧中主导性音乐的主流。“主题歌”在《现代汉语词典》中的定义是：“**、歌剧、话剧、电视剧中能概括地表现主题的歌曲。”（P1643）根据主题歌在剧中所处位置的不同，细细分来，又有片头主题歌、片尾主题歌、首尾呼应主题歌等。它们常常是以高度凝练的歌词语言概括全剧的思想主题，或对人物事件的评说，或对全剧中心人物赞叹感慨或对主要事件的褒贬。歌曲旋律则按歌词所提供的意境、情绪和电视剧特定的人物、时代、社会、地域特点为依据，遵循歌的艺术规律而创作产生，以流动、多变的音符，以及完整的旋律，形成了完美的歌曲艺术。

《大宅门》的片尾主题歌（文后附录谱子）概括了以医药为生，带有豪迈民族气势的大宅门，历经百年风雨所惯有的自强不息的精神。这一概括，提纲携领，将具体的故事总结，提炼后，升华到精神领域，使观众在看完电视剧后又能细细品味这有价值的精神，由于电视连续剧的主题歌每集必播，从而形成了一种重复渲染的强大力量，使得“宅门文化”得以体现，升华：

由来一声笑，情开两扇门，乱世风云乱世魂。

平生多磨砺，男儿自横行，站住了是个人。

有情意有担当，无依无傍我自强，这一身傲骨敲起来铮铮的响。

有情意有担当，无依无傍我自强，集百草要让这世界都香。

无悔一腔血，有意济苍生，百年风雨大宅门。

像这样既与剧情、人物联系紧密，而且又能超越剧情表现出一种人生的况味，是电视剧主题歌最理想的境界。

在音乐艺术领域，歌曲实质上是一种音乐与文学的综合艺术形式。这首歌的旋律正是吸收了京剧散板，撷取了有代表性的民间音乐曲调、风格，并且用民族唱法演唱，虽为女声独唱，但是整首歌曲却是充满深沉，带有豪情，加强了这部电视剧的民族特性，统一了整体剧作风格；依据剧情、歌词，运用配器等多种创作手段，对旋律进行丰富和发展，配器中更是用到了急急风这个京剧锣鼓经，借以突出京腔京韵这一艺术个性，达到了深化这部电视剧主题思想的目的。

这样，歌词与音乐的融合已使它不单具有文学（诗）的特征，而且赋有一种能够吟诗的音乐韵味，这种音乐特质，使作为文学形式的歌词成为一种特殊的文学样式。同样，由于有了歌词这一借助文字表达内容的文学样式，音乐本身的不确定性也有改变。歌词的具体表达使音乐旋律具有了确定的内涵，因而产生了鲜明具体的确定性，“有情意有担当，无依无傍我自强”，“站住了是个人”正是主人公白景琦的写照。

四、结语

电视剧《大宅门》的成功与其中运用了有特色，能够与电视剧的整体风格相统一的电视剧音乐这一原因是不可分开的。无论是电视剧导演，还是广大的电视观众，已经把好的电视剧与好的电视音乐视为不可分割的艺术整体。电视剧音乐已日趋形成视听艺术中一个与**音乐并存的新的音乐艺术支脉。《大宅门》完整的使用了特色浓郁的京剧曲牌和京剧打击乐，给我留下了深刻的印象。也使我看到它在电视剧音乐民族化的道路上向前迈进了一步。以往有不少运用民族音乐作为创作素材，进行影视音乐创作的例子。而像《大宅门》这样选用完整的京剧曲牌、京剧打击乐曲牌并不多见，并且在运用到剧中之后与画面、故事情节和艺术风格很好的融合起来，在塑造人物，渲染场景情绪、气氛等方面显示出了其丰富的艺术表现力和操作可行性。

参考资料：

1、 参考书目：

《大宅门》 作者：郭宝昌 作家出版社

《冲击视觉的音波 作者：曾田力 北京工业大学出版社

——影视剧音乐美学探索》

《京剧打击乐浅谈》 作者：鲁华 人民音乐出版社

《京剧曲牌简编》 合编：张宇慈、吴春礼 中国戏剧出版社

《电视音乐与音响》 主编：陈义成 中国广播电视出版社

《中国大百科全书

——音乐舞蹈卷》 中国大百科全书出版社

2、参考杂志：

《当代电视》 2001年

《人民音乐》 2001年

3、 音像资料：

40集电视连续剧《大宅门》VCD 中国国际电视总公司出版发行

注①：曲牌一词的由来，是因为中国古代的和民间的音乐活动中，通行以旧曲填写新词，并据新词改变旧曲的方式进行创作，那些经过筛选流传下来，并常被后人用以填写新词的曲调便被称为曲牌。

注②：鼓打轮击，其声音均匀犹如撕裂绸缎一般故而得名。

注③：根据中国民间打击乐或戏曲锣鼓音乐的念唱口诀——锣鼓经记写的谱式。

法国著名作家雨果曾说过，人生有两次出生：头一次是在开始生活的那一天；第二次则是在萌发爱情的那一天。伴随着青春的脚步，爱情悄悄地降临到我们的身边，随着心理的成熟，对爱情的向往与追求，自然会在大学生的内心萌发。那么我校大学生是怎样对待爱情、追求爱情的呢？就这些问题，我对全校各个院系做了抽样调查，结果分析如下：一、大学生的恋爱特点1． 普遍性。在被调查的同学中，42％的同学表示自己谈过或是正在恋爱，而有31％的同学则表示目前未谈，若遇到合适的也会陷入其中，只有不到三成的同学明确表示至今未谈，也不准备在大学期间谈。南京大学心理协会的一份关于”大学生恋爱问题“的调查数据也显示：在接受调查的学生当中有近99%的人在校期间有过恋爱的经历。2． 成功率低。调查数据显示：希望毕业后结婚的不到3%，而在校期间因种种原因导致分手的比例竟高达85%。特别是毕业生在面临毕业、就业等诸多方面压力时“大学恋情“就像温室里的牡丹，放到现实环境中不堪一击。3． 低年级化。当前大学生的恋爱，呈现低年级，而且数量一直在增加。我看到南京一高校的调查统计显示：从大学一年级到四年级，谈恋爱的学生在同年级学生总数中所占的比例分别是：20%、40%、60%、80%。4． 公开化。在当静的大学校园里，无论是教室、图书馆、马路上还是在食堂、操场。。。。。。都有大学生谈恋爱的身影，一双双，一对对，随处可见；在大庭广众之下拥抱、接吻的都习以为常了。现在的大学生谈恋爱生怕别人不知道一样。5． 世俗化。大学生恋爱的世俗化有两层意思：一是大学生恋爱中的性冲动明显增多；二是恋爱的非责任化（所谓非责任化，就是不少同学对恋爱更多地抱有一种游戏的态度，而不是以十分严肃的态度对待恋爱）倾向明显。6． 大学生恋爱心理特点1． 恋爱心态健康，择偶标准个性当先。现在大学生在选择恋人时注重对方的修养、人品德等内在素质，希望双方能有思想、心灵层次的沟通，而不是单纯的把金钱、地位、漂亮的容貌放在首位。调查显示：80%的人选择“两情相悦”由此可见大学生的恋爱心态是健康的。2． 恋爱的浪漫色彩浓烈。大多数学生在经济上依靠父母，缺乏对现实社会真实、深入了解，对未来生活的设计过于乐观，对将要面临的困难和挫折也没有充分的心理准备。所以，大学生的爱情多是海市蜃楼般的美丽虚幻，经不起矛盾和挫折的考验，在现实面前往往以分手收场。3． 恋爱盲目性较大。大学校园浓厚的恋爱氛围，使一些大学生觉得恋爱是一种“时尚”。他们看到周围的同学都成双成对的，就想要自己进行一场不计后果的恋爱，这些人只是盲目地随风而动。4． 大学生对恋爱挫折的承受能力较弱。大学生中“有情人”虽多，但“成眷属”者少，这样就有很多人失恋。大学生感情受挫后应该对自己和对方都采取宽容的态度，尊重对方的选择。但仍有一部分同学摆脱不了“感情危机”，有的失去信心，立誓：“横眉冷对秋波，俯首甘为光棍”，放弃对爱情的追求．5． 注重恋爱过程，轻视恋爱结果现在大学生流传着一句顺口溜“不求天长地久，只求曾经拥有”。一些大学生把恋爱当作一种感情体验，及时行乐，借此寻求刺激，满足精神享受，“恋爱只是为了获得经验”这种观点或者在校园中还并非主导，但已开始被越来越多学生提及。一些大学生之所以恋爱，是为了满足与异性交往的欲望，寻求刺激、填补精神上的空虚，把恋爱当作一种游离于婚姻之外的享受和消费。一些大学生则是为了充实课余生活，排除寂寞，填补空虚，把恋爱当作一种消遣文化。只注重恋爱过程，轻视恋爱结果，实质上是只强调爱的权利，而否认了爱的责任。但根据调查，28%的大学生谈恋爱是为了“体验爱情的幸福”；38%是为了“充实大学生活”；11%的为了是“将来能结婚成家”；10%的是为了“赶时髦”。由此可见，当代大学生注重的是恋爱过程，至于恋爱的结果已经不太在意了。6．恋爱表现过于热情奔放。 校园情侣中不乏这样的人，在公开场合下也信奉“爱就让你听见，爱就让你看见”，整日形影不离，亲密无间得常使旁人不得不“非礼勿听,非礼勿视”而退避三舍，有的同学甚至对婚前性行为持认可和宽容态度，偷吃禁果的男女同学也不罕见

我觉得这首歌想表达的就是两个人之间的默契程度，同时也能表达出两个人的内心情感的波动。

以我个人来看，不管是对于一首歌来说，还是对于一个影视作品来讲，每个人都会对这些作品有不同的看法和感受。对于这首歌来讲，我认为陈立农的表达非常好，同时也能够把自己的情绪和情感波动体现在歌曲里，所以这首歌非常能够打动人心。

他们都不懂正式发布。

陈立农全新单曲《他们都不懂》正式发布，这首歌由他和李荣浩共同作词作曲，并在专辑中演唱。他永远是阳光下最耀眼的那个人，这句歌词非常温暖的诠释了农农这个人。他的声音里有种让人心疼的温柔，像个柔弱的小女生。他在这个年纪，就已经有了一定的社会经验和阅历，也许这首歌也表达了这么几个信息吧 。

每个人都希望对方能够真正理解自己。

那些年与你一起生活过的人，他们会用你最喜欢的方式去关心。而他们自己没有那么喜欢的生活，即使和你住在一起。虽然他们在一起生活很开心，而有时候你也会很失落。但是他们都不懂你。我觉得他们都不懂自己是什么样子，他们都不懂我们曾经一起度过的岁月。那时光里总会有那么一些温暖、善良的人给你力量和陪伴。 

最后，年轻的时候，我们总以为自己能得到所有人的关注，但却不知道那个给予你鼓励的人，也曾在最无助的时候帮过你。 尤其是那些年轻时候就喜欢听旋律优美、抒情大气、歌词朗朗上口甚至带有一点幽默味道的歌曲。无论别人怎么说我们自己都会觉得无所谓，很多人不知道他的存在是为了什么，可能那是别人对他的看法。

答案：《告白气球》

解释：《告白气球》是由台湾歌手周杰伦演唱的一首歌曲，歌曲旋律轻快动听，歌词表达了恋爱中的浪漫情怀，深受广大听众喜爱。

拓展：

第一段：歌曲开篇用轻快的旋律带出了浪漫的气息，让人们感受到恋爱的美好。

第二段：在歌词中，周杰伦通过“气球”这个寓意深刻的符号，将爱情比喻成一种轻盈的物质，借助气球的升空来表达对爱情的追求和向往。

第三段：歌曲中还涉及到了分别和思念，表现了恋爱中常见的情感波动和无法割舍的情感纠葛，让人们更加深刻地感受到了爱情中的真实感受。

总之，这首《告白气球》以其轻快动听的旋律和深情的歌词，成功打动了无数人的心灵，成为了一首备受欢迎的经典之作。

一个理想的、可以吸引观众的情感曲线是这样的：一个有吸引力、代入感的开头，使观众融入故事，继而通过一些情节使观众的情绪波动、上升，然后通过一个最打动人的高潮时观众达到情绪爆点，最后提供一个意犹未尽、值得回味的结局。

很多优秀**作品的剧情都具有这样的情感曲线，例如《泰坦尼克号》：

开场介绍了豪华邮轮之旅的故事背景，将观众代入到这个故事，然后通过描述船上一个又一个情节波折引人入胜，包括女主角与家庭的矛盾、与杰克的相识与相爱，到最后高潮部分，用震撼的海难事件以及这对恋人与灾难抗争的表现让每个人都深深的感动、情绪完全的激发出来。最终，暮年的女主角讲述回忆、以及一张张延续爱人愿望的生活照片，回扣主题，使人仿佛跟随女主角走完了一生

举一个我们在产品设计中实际应用的例子，在做一个直播APP产品设计的过程中，有一种观众在直播间送给主播的特殊礼物形式，是动画礼物。这种礼物通过动画表达观众对主播的喜爱，通常价格较高，是构成产品收入尤其重要的部分。礼物的动画效果直接影响产品的收入状况。所以我们用了较多的精力来策划动画内容，其中就用到了上述的"情感曲线"。

产品主要针对美国用户，首先先搜集了一些能够代表美国比较奢侈的礼物和物品，如城堡、私人飞机、游艇、飞船、小岛等，并对这些内容进行用户问卷调研，让用户选择自己期望的礼物，结果有三分之一的用户选择了城堡，我们决定做一个可以让用户惊喜的城堡动画礼物。

之后设计师们一起脑暴这个城堡礼物所要承载的动画故事，我们找到了一些可以激发灵感的城堡，绘制了大量的创意草图。

之后开始根据情绪曲线来策划动画剧情：漫天飞雪，一座巍峨的城堡若隐若现，引起用户的好奇，之后天空放晴，阳光透出来，一朵花环绕到塔顶，随后冰雪融化，之后花朵蔓延生长，覆盖整座城堡，作为高潮点，越积越多，最后覆盖屏幕，退场。

根据剧情，绘制了拆分镜头关键帧：

经过与视觉设计师讨论，去掉一些不容易实现的细节，又为了凸显送礼物的用户的荣耀感，我们决定把用户头像展现也加入到情节中去，经过2~3天的设计，确定了概念稿。之后与动效设计师沟通想要的效果，为了帮助其更好的理解动画及元素分层，采用纸面原型，将各个动态元素在原型上模拟演示。

经过动效设计师在AE中的反复修改、实现，最终动画效果如下：

这个礼物上线以后，至今仍然是虚拟礼物中价值最高的，也是用户非常喜爱的礼物，对收入有明显的带动提升作用。以下是两位美国用户对城堡礼物给予的好评：

一个设计团队在评价一个动画好与不好时，很容易陷入主观感受的讨论，大家评判的标准不一，也就无从依据。情感曲线的方法是一个很好的方式来衡量，让大家可以基于一个统一的认知来展开具体讨论，让动画的设计与用户的情绪、情感更强的结合起来。