天天有喜五魔感情好吗

五魔关系挺好的。

金不唤,五魔之首（狐妹不到手五毒愧为首）

蟾蜍精，五毒之首。虽已修炼成半仙，自认法力高强，但一直觊觎狐王的宝珠。听说狐王要把宝珠传给最优秀的女婿，而金蟾又对青梅竹马的梅瑛念念不忘，便登门求亲，不料梅瑛宁愿嫁给凡人，也不嫁他。让金蟾动了杀机，决定要不择手段得到宝珠，最终自食恶果。

文琴，五魔之一（心有城府，爱而不得）

蝎子精，五毒中排行老二。心系排行老三的青蛇知画，不料知画却喜欢大哥金不唤。这让平时对大哥毕恭毕敬的他，起了异心。在金不唤夺得真灵宝珠后马上背叛他，最后带着知画的遗体归隐山林。

知画,五魔之一（为爱不顾一切只为他爱的男人）

青蛇精，个性精明，善妒。五毒排行第三，莫棋称其为三姐，爱慕金不唤，同时也被被魔蝎文琴所钦慕。金不唤亦对她有意，但其实只是利用她，金不唤知道，只要对青蛇三分好，青蛇就能还他十分。青蛇发现金不唤似乎喜欢着梅瑛，但仍然是痴心一片的为金不唤做事，最终明白真相却为了替文琴挡下攻击被金不唤所杀，被文琴带走埋葬。

玉书,五魔之一（因爱而生因爱而伤）

蜘蛛精，五毒之一，冷静孤僻。五毒排行第四。奉金不唤之命潜伏刘府，以破坏刘枫与梅瑛感情，三番五次想要取刘枫与九公主性命，最后被刘枫收进了斧头。

莫棋,五魔之一（本性善良为爱执着）

蜈蚣精，五毒中最弱，也是最善良的一位。当年被金不唤所救，因而死心塌地的追随金不唤。后因爱上兰瑛，潜移默化了解到金不唤做的都是丧尽天良的坏事，最终选择弃暗投明，与八妹修成正果，当上了妖界之王。

《尹亮老师 广州第一欧美流行声乐工作室》简介

《尹亮老师 广州第一欧美流行声乐工作室》

是华南地区唯一的一家专门从事专业欧美流行声乐教学的流行声乐工作室，主要从事欧美流行声乐的教学和推广工作。工作室成立于2009年，由广州音乐人尹亮老师领衔执教，工作室严格按照唱片公司艺人培训模式，采取个性化一对一精品教学，给学员提供最专业的上课环境。上课内容新颖独特，讲究形象型和实战型，能够快速的发现学员的不足，用最通俗易懂的词汇，让学员很快学会并且掌握！工作室开设课程有：《欧美流行声乐长期班》《欧美流行声乐歌手艺员培训班》《欧美流行声乐成人培训班》《欧美流行声乐声乐高考班》《欧美流行声乐成人速成班》并为优秀学员提供各类选秀比赛和商业演出的机会！

工作室的口号是：在最短的时间里，学会用最科学的方法唱流行歌！

《新欧美流行声乐唱法》是由广州音乐人尹亮老师创办的全新唱法。尹老师根据音乐学院教授教学方式和自己多年专业的欧美声乐学习，再加上录音棚录音和舞台的实践，结合最新的欧美流行唱法，制定出一套科学有效的演唱方法。新欧美流行声乐唱法：结合了录音唱法和舞台唱法。唱法特点是低音区浑厚，中音区自然，高声区明亮富有穿透力。唱法追求演唱者声音的独特性和自然性，最大限度的希望通过演唱者个人的独特声音和处理方式，来演绎词曲作者和编曲所需要的演唱技巧和感情的真实性。

随着科技日益的发展，人们生活水平的提高本。在当今社会活动中，歌唱表演、卡拉OK等形式已经成为了联络朋友，沟通感情的最好方式，歌唱得好能够获得众人的倾慕，领导的赞许，还能展示自我良好的艺术素养与人格魅力。随着中国文化产业的日益成熟，随着《超级女声》《快乐男声》《超级巨声》《超级星光大道》内地，香港，台湾等地的大型选秀比赛的举行，当今的娱乐圈新人辈出，你是否也觉得你只要通过专业的培训，也很有可能加入到艺人的行列，成为“选秀新人”！

由广州音乐人尹亮老师创办的《新欧美流行声乐唱法》采用欧美流行唱法加上多媒体的教学方法，努力在最短时间内使得学员掌握歌唱技巧方法。唱法弥补了传统音乐学院教学法中的不足，更加注重学习与实践相结合，按照唱片公司培养专业歌手、艺人的模式，采用全新的，自然、科学的教学方法，浅入深出、通俗易懂的教学手段，在解决声音问题的同时使自身的性格、情绪得到调节，使每位学员都能够在短期内迅速提升歌唱演艺水平，在社会各项活动中一展才华，同时达到愉悦身心的目的。

广州音乐人尹亮老师简介

尹亮老师

中国音乐家协会会员，中国艺术家协会会员，广东省音乐家协会会员，

广东省流行音乐协会会员，全国德艺双馨优秀老师，

广州音乐人，唱作型歌手，毕业于星海音乐学院流行音乐系，流行演唱专业。

曾师从于中国音乐学院声歌系教授邹文琴（曾培养出吴碧霞，韩红，雷佳等青年歌唱家）州知名通俗唱法教育家、星海音乐学院副教授赵健（曾培养出超女李娜，台湾超级星光大道王雯等）

尹亮老师擅长演唱多种风格（例如：jazz R&B rock pop等等）音域宽广，声音特点明显，有很强的舞台感染力和穿透力，演唱技巧纯熟，对歌曲风格的把握和情感处理非常到位！曾18岁时举办“个人原创作品演唱会”！

尹亮老师曾参加过多次国家级省级歌手大奖赛，获得多次大奖！

2004参加mtv音乐电视台歌唱比赛一曲张学友《深海》获得华南赛区冠军！

2006参加广州电视台举办的《谁是飚歌王》原创作品《不想你走》获第一季冠军等等！

尹亮老师从艺校16岁起至今从事演艺事业十几年，曾于多位演艺界明星同台演出，如刘德华、王力宏、方大同、古巨基、施文斌、吴克群、张杰、春雷、解小东、林依轮、汪涵、马克、何炅、李好、林志炫、冯晓泉、曾格格、那英、萧亚轩、章子怡、郑秀文、林忆莲、金莎、陈琳、关心妍、金海心、汤灿、周笔畅、张也、李湘、杨钰莹等。

晚会有：《首届中国金鹰电视艺术节巨星演唱会》、《湖南卫视春节联欢晚会》、《湖南张家界生态旅游节》、《广州电视台企业颁奖典礼》、《香港UMC音乐节》、《广东省电视台青春歌会》等等电视台邀请的晚会演出和录制工作，有着丰富的舞台表演经验，曾签约于北京世纪天翔公司，新文唱片公司，受聘于广州市流行前线艺术团培训中心，当任培训中心副校长兼艺人培训主任一职，具有丰富的教学经验，教学方式严谨，新颖，具有创新意义，成为广州流行声乐教学界第一人，在教学期间，有多名学员参加比赛获奖，并有学员出国演出，签约唱片公司！

柴科夫斯基的创作深刻地反映了19世纪下半叶处在腐朽的沙皇专制制度下，俄国知识分子对光明的向往，对黑暗现实的苦闷压抑的感受。他善于在矛盾冲突中捕捉人物的思想感情，深入揭示人物的内心体验。他继承了格林卡以来俄国音乐发展的成就；又注意吸取西欧音乐文化发展的经验，重视向民间音乐学习，他把高度的专业创作技巧和俄罗斯民族音乐传统很好地结合起来，他把清晰而感人的旋律，强烈的戏剧性冲突和浓郁的民族风格富于独创性地有机地融合在他的作品中，为俄国音乐文化和世界音乐文化作出了宝贵的贡献。

贵港市民族中学2012年的校长是龚文华。龚文华是一位富有经验的教育家，他曾担任过多个学校的校长和领导职务。他在教育领域有着深厚的理论知识和实践经验，拥有博士学位和高级职称。在他的领导下，贵港市民族中学教育质量不断提高，学校的办学理念也得到了深化和升华。

龚文华注重学校的教学管理和师资队伍建设，他推行了一系列创新性的教育改革，如开展教育教学改革研究，提升教师的教育教学能力，引进优秀的人才，加强学科建设等。在他的领导下，学校的教育质量得到了大幅提升，学生的综合素质得到了全面提高。

除了教育教学方面的改革，龚文华还注重学生的全面发展，他倡导学生积极参加各种课外活动，如文化艺术、体育运动、科技创新等。他认为这些活动可以促进学生的身心健康发展，增强学生的综合素质和社交能力。

龚文华是一位有爱心的校长，他注重学生的心理健康和情感教育。他积极开展心理健康教育和心理辅导工作，关注学生的成长和发展，帮助学生解决心理问题和困扰。

总的来说，龚文华是一位优秀的校长，他在贵港市民族中学的领导下，推动了学校的教育教学改革，提升了学校的教育质量和学生的综合素质，得到了广大教师、学生和家长的认可和赞誉。

1 关于窗花的诗句

关于窗花的诗句 1 描写窗花的诗句

你好。

1、南窗北窗花发春

唐

崔颢

《卢姬篇》

2、南窗北窗花发春

唐

崔颢

《杂曲歌辞·卢姬篇》

3、□见窗花叶底、鬓毵毵

宋

黄机

《乌夜啼·云容晓色相涵》

4、四窗花满砌

宋

吴潜

《洞仙歌·冠儿遍簇》

5、隔窗花气暖扶春

宋

张炎

《烛影摇红·闲苑深迷》

6、月窗花院好风光

唐

顾夐

《浣溪沙》

7、月窗花院梦悠扬

宋

李珣

《句》

8、风窗花落夜棋灯

宋

林逋

《村居书事兼简陈贤良》

9、晓窗花气润

宋

林尚仁

《赠褚雪巘》

10、轩窗花草逐时新

宋

马先觉

《幽居客至》

11、窗花昼减阴

宋

叶适

《赠卢次夔》

12、晴窗花气熏

明

实印

《同诜兮过竹忘斋中》

13、临窗花少胜焚香

明

吴宽

《偶读司马温公诗集有和邵尧夫年老逢春三首各》

14、晴窗花落砚池香

明

熊梦祥

《玉山戏答》

希望能帮助到你望采纳

2 关于窗花的诗词

老家的剪纸

寂寞灯光下

律动凝神结想

粗糙灵巧的双手

创造出远古

一路走来的灿烂辉煌

古朴粗犷祭祀符号

迈着蹒跚脚步

拖着一身沧桑疲惫

向我们深情呼唤

在炕头火盆前

无意中完成了

历史与现实的对接

乡间毕加索

以刀为笔大写意

把热爱生活

热爱大自然

崇拜祖先的情感

播种在五彩缤纷纸上

凝成独特的萨满文化情结

动植物图腾里走出

女神始祖的“嬷嬷人”

诩诩如生的生命形态

还原皇天后土的遗存风貌

站在时空交的叉点

找到了远古文明的发祥

草根艺术用

非文字的灵光符号

撰写“无字天书”

连动承接浩浩远古气息

渐行渐远的脚步踏响

非文化遗产的“活化石”

回荡悠扬深邃的文明钟声

3 关于剪纸的古诗词有哪些

1、疏流似剪纸，决壅同裂帛。

——《自蜀江至洞庭湖口有感而作》 唐白居易 译文：疏通水流好像剪纸一样，挖掘堵塞就如同撕裂丝绸。2、镂金作胜传荆俗，翦彩为人起晋风。

——唐代李商隐《人日即事》译文：镂金工艺做得如此之好啊，它是传承自荆州的风俗；扬州的剪纸技艺是如此为人称道啊，是流传自晋代的风格。3、暖汤濯我足，剪纸招我魂 。

——唐代杜甫《彭衙行》译文：烧热水给我洗脚，还剪纸为我全家压惊。4、数家祈福来浇奠，剪纸糊灯作上元。

——《野庙》宋方回译文：很多人家洒酒祭奠，剪纸并且用纸糊灯笼作为元宵节的装饰。5、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

——出自唐代李商隐的《夜雨寄北》译文：什么时候我们才能一起秉烛长谈，相互倾诉今宵巴山夜雨中的思念之情。

4 有哪些描写“窗花”的诗句

1、《洞仙歌·冠儿遍簇》

年代： 宋 作者： 吴潜

冠儿遍簇，那时人道瘦。玉斝琼卮劝君酒。是清凉境界，露湿烟凝，香更重，非是沈檀合就。

四窗花满砌，争似家山，橙蟹将肥重回首。花亦为君怜，草木禽鱼，相思处、莫如乡旧。更西风、溪莼与江鲈，想别墅樵渔，费他侦候。

2、《烛影摇红·闲苑深迷》

年代： 宋 作者： 张炎

闲苑深迷，趁香随粉都行遍。隔窗花气暖扶春，只许莺莺占。烛焰晴烘醉脸。想东邻、偷窥笑眼。欲寻无处，暗掐新声，银屏斜掩。一片云闲，那知顾曲周郎怨。看花犹自未分明，毕竟何时见。已信仙缘较浅。谩凝思、风帘倒卷。出门一笑，月落江横，数峰天远。

3、《赠卢次夔》

年代： 宋 作者： 叶适

家住东郊深，能诗人共寻。

冰梭间道锦，玉轸断文琴。

城漏宵添滴，窗花昼减阴。

新凉白头句，清甚费悲吟。

4、《偶读司马温公诗集有和邵尧夫年老逢春三首各》

年代： 明 作者： 吴宽

年老逢春人更狂，不登高阜即平冈。

忘怀每怪言非浅，好睡还惊梦不长。

过市尘多如触雾，临窗花少胜焚香。

长将短发清晨理，又听钟声谒未央。

5、《玉山戏答》

年代： 明 作者： 熊梦祥

秋水蓝桥一尺强，愁闻玉杵捣玄霜。

东篱老子乌纱薄，西郭佳人翠袖长。

古寺竹深禅榻静，晴窗花落砚池香。

西风鹤背三更梦，笑看璚花作醉乡。

其时共有 360多种!以下的48种是最常见的

1、昆曲

昆曲，又称“昆腔”、“昆剧”，是一种古老的戏曲剧种。它源于江苏昆山，明中叶后开始盛行，当时的传奇戏多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外，还在全国形成许多支脉，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。昆曲的风格清丽柔婉、细腻抒情，表演载歌载舞、程式严谨，是中国古典戏曲的代表。

2、高腔

高腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它原被称为“弋阳腔”或“弋腔”，因为它起源于江西弋阳。其特点是表演质朴、曲词通俗、唱腔高亢激越、一人唱而众人和，只用金鼓击节，没有管弦乐伴奏。自明代中叶后，它开始由江西向全国各地流布，并在各地形成不同风格的高腔，如川剧高腔、湘剧高腔、赣剧高腔等。

3、梆子腔

梆子腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它源出于山西、陕西交界处的“山陕梆子”，特点为唱腔高亢激越，以木梆击节。然后，它向东、向南发展，在不同地区形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山东梆子等。

4、京剧

京剧，也称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。

5、评剧

评剧，清末在河北滦县一带的小曲“对口莲花落”基础上形成，先是在河北农村流行，后进入唐山，称“唐山落子”。20世纪20年代左右流行于东北地区，出现了一批女演员。20世纪30年代以后，评剧在表演上在京剧、河北梆子等剧种影响下日趋成熟，出现了白玉霜、喜彩莲、爱莲君等流派。1950年以后，以《刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《秦香莲》等剧目在全国产生很大影响，出现新凤霞、小白玉霜、魏荣元等著名演员。现在评剧仍在河北、北京一带流行。

6、河北梆子

河北梆子，即流行于河北、北京一带的梆子戏，它源于山、陕交界处的山陕梆子，经由山西传至河北，结合河北与北京方言而形成。它保持了梆子腔以梆击节的特点，唱腔高亢激越，善于表演悲剧情节。河北梆子著名剧目有《蝴蝶杯》、《辕门斩子》、《杜十娘》等。

7、晋剧

晋剧，又名“中路梆子”，系由山西、陕西交界的山陕梆子发展至山西，结合山西语言特点而形成。现流行于山西中部及内蒙、河北一带。它保持了梆子腔以梆击节的特点，音乐风格在高亢之余，也有柔婉细腻的一面。表演通俗质朴。著名剧目有《打金枝》、《小宴》、《卖画劈门》等。

8、蒲剧

蒲剧，又名“蒲州梆子”，系由山西、陕西交界的山陕梆子发展而成，一说此即为原来的山陕梆子。现流行于山西西南部及陕西、河南一带，在声腔上近似于秦腔，语言也用陕西方言。著名剧目有《挂画》、《杀狗》、《杀驿》等。

9、上党梆子

上党梆子，山西四大梆子之一，系由山西西南部的“蒲州梆子”发展而成，流行于山西东南部上党一带。其声腔除梆子腔外，也兼唱昆曲、皮黄、罗罗腔等。剧目有《三关排宴》、《东门会》等。

10、雁剧

雁剧，也称“北路梆子”，由“蒲州梆子”发展而来，流行于山西北部及河北张家口、内蒙古一带。据说它对河北梆子的形成有很大影响。剧目有《血手印》、《金水桥》等。

11、秦腔

秦腔，陕西省地方戏，也叫“陕西梆子”，是最早的梆子腔，约形成于明代中期。其表演粗犷质朴，唱腔高亢激越，其声如吼，善于表现悲剧情节。剧目有《蝴蝶杯》、《游龟山》、《三滴血》等。

12、二人台

二人台，流行于内蒙古、山西及河北张家口一带的戏曲剧种，在内蒙民歌及山西民间小调基础上形成，后来又吸收晋剧的表演成份而渐渐成熟。表演生活气息浓郁，曲词通俗。剧目多为表现农村生活的小戏，如《走西口》、《五哥放羊》等。

13、吉剧

吉剧，流行于吉林省的戏曲剧种。20世纪50年代在东北“二人转”的基础上发展而成，曲调轻快、词句通俗、表演质朴火爆，剧目有《燕青卖线》、《包公赔情》等。

14、龙江剧

龙江剧，流行于黑龙江地区，20世纪50年代在东北“二人转”、拉场戏、影戏及当地民歌基础上形成，表演轻松幽默，曲词通俗。剧目有《双锁山》、《荒堂宝玉》等。

15、豫剧

豫剧，又称“河南梆子”。明代末期由传入河南的山陕梆子结合河南土语及民间曲调发展而成，现流行于河南、河北、山西、山东等省份。原有豫东调、豫西调、祥符调、沙河调四大派别，现以豫东、豫西调为主。出现过常香玉、陈素珍、崔兰田、马金凤、阎立品等著名旦角演员。剧目有《穆桂英挂帅》、《红娘》、《花打朝》、《对花枪》和现代戏《朝阳沟》等。

16、越调

越调，河南地方剧种，流行于河南及湖北北部地区，因以“四股弦”为主要伴奏乐器，所以也称“四股弦”。音乐为板腔体为主，也唱曲牌。著名演员有申凤梅等。剧目有《收姜维》、《李天保招亲》、《诸葛亮吊孝》等。

17、河南曲剧

河南曲剧，河南省地方剧种，流行于河南省及湖北西北部地区，由曲艺“河南曲子”发展而成。唱腔轻柔婉转，以悲剧内容见长。剧目有《卷席筒》、《陈三两》、《花亭会》等。

18、山东梆子

山东梆子，山东省地方剧种，流行于山东荷泽一带，因其地古称“曹州”，故又名“曹州梆子”。此梆子系由山陕梆子经由河南再传入山东，历经变化而形成。主要剧目有《墙头记》等。

19、吕剧

吕剧，山东省地方剧种，流行于山东中部及江苏、河南一带。20世纪初由民间说唱艺术“山东琴书”发展而成，1950年定名为“吕剧”。吕剧表演富于生活气息，通俗质朴，唱腔曲调简单，易学易唱。所以吕剧在广大农村影响很大。剧目有《王定保借当》、《小姑贤》和现代戏《李二嫂改嫁》等。

20、淮剧

淮剧，江苏省地方剧种，流行于江苏、上海及安徽等地区。它起源于江苏民间小戏，后又吸收徽剧的艺术因素而逐渐发展成熟。其表演粗犷朴素。剧目有传统戏《女审》、《三女抢板》和新编戏《金龙与蜉蝣》等。

21、沪剧

沪剧，流行于上海一带的地方剧种，源于上海浦东的民歌，后形成上海滩簧调，又受到苏州滩簧的影响。20世纪30年代以文明戏的形式在上海演出，并定名为沪剧。剧目多为现代题材，如《啼笑姻缘》、《罗汉钱》、《芦荡火种》等。

22、滑稽戏

滑稽戏，流行于江苏、上海、浙江等地的戏曲剧种。源于上海的“独角戏”，后发展为滑稽戏，曲调驳杂、表演滑稽。主要剧目有《三毛学生意》、《一二三齐步走》等。

23、越剧

越剧，流行于浙江一带的地方剧种。它源出于浙江嵊县的“的笃班”，1916年左右进入上海，以“绍兴文戏”的名义演出。先以男演员为主，后变为以女演员为主。1938年后，使用“越剧”这一名称。1942年以袁雪芬为首的越剧女演员对其表演与演唱进行了变革，吸收话剧昆曲的表演艺术之长，形成柔婉细腻的表演风格。出现袁（雪芬）派、尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、傅（全香）派、徐（玉兰）派等众多艺术流派。越剧剧目有《祥林嫂》、《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《五女拜寿》、《西厢记》等。

24、婺剧

婺剧，流行于浙江金华一带的地方剧种，又名“金华戏”。它是一个多声腔剧种。其声腔由高腔、昆曲、滩簧、徽调等组成，各有其剧目及表演特色。剧目有《僧尼会》、《牡丹对课》、《断桥》等。

25、绍剧

绍剧，流行于浙江绍兴、宁波一带的地方剧种，形成于明末。以“三五七”、“二凡”为主要声腔，表演上以武戏见长，风格粗犷、朴实。剧目有《三打白骨精》、《龙虎斗》、《吊无常》等。

26、徽剧

徽剧，流行于安徽、江苏等地区的戏曲剧种，形成于清代中期，系多声腔的剧种，主要声腔为拔子、吹腔、二黄，也兼唱昆曲、高腔和西皮。1790年，徽班进京为乾隆庆寿，后演变为京剧。剧目多为历史题材，如取材于《三国演义》的《水淹七军》等。

27、黄梅戏

黄梅戏，起源于安徽的戏曲剧种，流行于安徽、江西及湖北地区。它的前身是黄梅地区的采茶调，清代中叶后形成民间小戏，称“黄梅调”， 用安庆方言演唱。20世纪50年代在严凤英等人的改革下，表演日趋成熟，发展成为安徽的地方大戏。著名剧目有《天仙配》、《牛郎织女》、《女驸马》等。

28、闽剧

闽剧，流行于福建地区的戏曲剧种。兴起于明中叶，到清代时已基本形成，只是规模较小。20世纪初爱京剧影响规模渐大，声腔基本完备，包括逗腔、洋歌、江湖、小调和板歌五种。剧目有《炼印》、《天鹅宴》等。

29、莆仙戏

莆仙戏，福建地方戏，旧称“兴化戏”，明中叶时已完全成熟，流行于莆田、仙游一带。音乐为曲牌体，表演颇具古意，典雅抒情。剧目有《张协状元》、《团圆之后》、《春草闯堂》等。

30、梨园戏

梨园戏，一种历史久远的戏曲剧种，可看成戏曲的“活化石”。它保存了很多宋元时期的南戏，如《朱文走鬼》、“荆、刘、拜、杀”等。20世纪50年代后，又编演了《董生与李氏》、《节妇吟》等剧目。

31、高甲戏

高甲戏，流行于福建晋江、龙溪一带，起源于清代中期，后吸收了梨园戏的表演因素及剧目，渐成规模。20世纪20年代又受到京剧的影响，渐渐成熟。它以丑角为主要行当，表演状如牵线傀儡，很有特色。剧目有《连升三级》、《金魁星》等。

32、赣剧

赣剧，流行于江西省东北部的戏曲剧种，由明代的弋阳腔发展而来，系由弋阳腔、青阳腔、昆腔、乱弹等多种声腔组成的剧种。剧目有《窦娥冤》、《荆钗记》、《珍珠记》、《还魂记》等。

33、采茶戏

采茶戏，流行于江西各地的戏曲剧种，主要由当地茶农采茶时所唱的歌曲小调结合民间歌舞发展而成。江西采茶戏分分东、南、西、北、中等不同路子，在表演上各具特色。剧目有《孙成打酒》等。

34、汉剧

汉剧，一般指流行于湖北、河南、陕西等地的戏曲剧种，源出湖北地区，旧称“楚调”或“汉调”，主要声腔是西皮腔，兼唱二黄腔，迄今为止已有近三百年历史。主要剧目有《宇宙锋》、《二度梅》、《审陶大》等。又，在湖南常德和广东也都有汉剧，均为多腔剧种，与湖北汉剧迥然不同。

35、湘剧

湘剧，即湖南省的地方戏曲剧种，流行于长沙、湘潭一带，源出于明代的弋阳腔，后又吸收昆腔、皮黄等声腔，形成一个包括高腔、低牌子、昆腔、乱弹的多声腔剧种。剧目以高腔、乱弹为主，如《琵琶记》、《白兔记》、《拜月记》等。

36、祁剧

祁剧，又称“祁阳戏”，流行于湖南祁阳、邵阳一带，源出明代弋阳腔，声腔以高腔为主，兼唱昆曲、弹腔。剧目有《目连传》、《精忠传》、《夫子戏》、《观音戏》等。

37、湖南花鼓戏

湖南花鼓戏是对湖南各地花鼓、花灯戏的总称，其中包括长沙花鼓、岳阳花鼓、常德花鼓、衡阳花鼓、邵阳花鼓等，它们各有不同的舞台语言，形成了各自的风格。花鼓戏的表演朴实、欢快、活泼，行当以小生、小旦、小丑为主，长于扇子的毛巾的运用。剧目有《打鸟》、《刘海砍樵》等。

38、粤剧

粤剧，流行于广东、香港、东南亚等粤语语言区。形成于清初，由外地传入的高腔、昆腔、皮黄、梆子等声腔与当地民间音乐结合而成。音乐为板腔体、曲牌体兼用。剧目有《搜书院》、《关汉卿》等。

39、潮剧

潮剧，流行于广东汕头、福建南部及台湾等地区。主要受外地传入在弋阳腔、昆腔及汉调的影响，形成于明代中叶，在剧目中保留了很多宋元作品，如《陈三五娘》、《扫窗会》、《芦林会》等。

40、桂剧

桂剧，流行于广西东北部及湖南南部地区，明末清初时形成，唱腔以皮黄为主，兼唱昆腔、高腔、吹腔等腔调。剧目有《抢伞》、《拾玉镯》、《柜中缘》等。

41、彩调

彩调，原名“调子”或“采茶”，流行于广西地区。在当地民间歌舞基础上形成，已有近两百年的历史，1955年定名为“彩调”。其表演自由活泼，富于生活气息。最为著名的剧目是《刘三姐》。

42、壮剧

壮剧，流行于广西、云南等壮族聚居区的戏曲剧种，分为南路和北路两派。前者源于当地的“板凳戏”，主要剧目有《文龙与肖尼》；后者源于“双簧戏”，主要剧目有《宝葫芦》。

43、川剧

川剧，四川省地方剧种，流行于四川及其周边地区。由昆腔、高腔、胡琴、弹戏、灯戏部分组成，各有其剧目。川剧唱腔高亢激越，表演诙谐幽默，富于生活气息。主要剧目有传统戏《玉簪记》、《柳荫记》、《活捉王魁》等，新编戏《死水微澜》、《变脸》、《金子》等。

44、黔剧

黔剧，流行于贵州省的地方剧种，由曲艺“文琴”发展而成，主要以扬琴为伴奏乐器，地方特色浓郁。剧目有《珠娘郎美》、《奢香夫人》等。

45、滇剧

滇剧，流行于云南及四川、贵州部分地区的地方剧种，形成于清末民初。由外来的丝弦、襄阳调和胡琴戏三种声腔组成，经丝弦腔为主。剧目有《牛皋扯旨》、《闯宫》等。

46、傣剧

傣剧，流行于云南省傣族聚居区，形成于清中叶，源于当地民间歌舞，并吸收京剧、滇剧的艺术营养而形成。以二胡为主要伴奏乐器，表演古朴，载歌载舞。剧目有《娥并与桑洛》等。

47、藏剧

藏剧，即流行于西藏、青海等藏族聚居区的戏曲剧种，用藏语演唱。形成于十七世纪，主要以佛教故事和民间传说为表现内容。演员表演时多戴面具。表演分三部分，第一部分为开场，名为“顿”；第二部分为戏，称为“雄”；第三部分为结束时的祝福，称为“扎喜”。剧目以《文成公主》最为有名。

48、皮影戏

皮影戏，也叫“影戏”、“灯影戏”、“土影戏”。用灯光照射兽皮或纸板雕刻成的人物剪影以表演故事的戏剧。剧目、唱腔多同地方戏曲相互影响，由艺人一边操纵一边演唱，并配以音乐。中国影戏距今已有一千多年的历史。由于流行地区、演唱曲调和剪影原料的不同而形成许多类别和剧种，以河北唐山一带的驴皮影和西北的牛皮影最为著名。其中唐山皮影已发展成为具有精美的雕刻工艺、灵巧的操纵技巧和长于抒情的唱腔音乐的综合艺术。

动画虽然只有五集，但总感觉大家看的不是同一个警长

作品基本信息：

类型：动画片

原作：诸志祥同名科学童话

时长：第一集：18分38秒

第二集：18分39秒

第三集：17分36秒

第四集：17分51秒

第五集：19分01秒

地区：中国大陆

语言：普通话

集数：五集

出品时间：1984年

出品单位：上海美术**制片厂

作品主题歌曲：

《啊哈，黑猫警长》

歌词：

眼睛瞪得象铜铃，射出闪电般的精明。

耳朵竖得像天线，听着一切可疑的声音。

磨快了尖齿利爪到处巡行，你给我们带来了生活安宁。

啊哈哈……黑猫警长，啊哈哈……黑猫警长。

森林公民向你致敬、向你致敬、向你致敬。

脚步走得多轻捷，透出侦探家的精明。

虎视眈眈查敌情，留下威武矫健的身影。

你磨快了尖齿利爪到处巡行，你给我们带来了生活安宁。

动画制作人员：

总编剧：戴铁郎

总美术设计：戴铁郎

总导演：戴铁郎

导演：范马迪熊南清

人物设计：顾建国

动画设计：顾建国　秦宝宜　沈加清　薛秋生　张　平

殷奇美　华　毅　顾惠芳　陈玉清　彭　戈

桂　彤徐建国王 进王根发陈令长

黄文平顾麟龙陈赛雄

绘景：祖国华　叶　歌　彭　戈　李　翔

摄影：段孝萱　王福康

录音：侯申康

助理：张志刚彭　戈　李　翔楼　英强小柏

剪辑：肖淮海李开基

拟音：白伟民

动画：龚定兴　马玲娣　许　慧　桂　彤　许　宙

胡　恬　夏国誉　施　竑　黄　洁　郑　巍

龚晓峰　张丽月朱宗龙金建铭耿敏明

路　莹

动画检查：许松坡付斐卿

描线负责：顾文琴

上色负责：孙梅华叶友娣

调色：关　枫

检验：陆瑞宝

对白：肖淮海

编辑：潘国祥

制片主任：印希勇

配音演员：史东敏

（配音后三集黑猫警长）杨文元

（配音大象）杨玉天　战　车范蕾颖　王　卫　黄　翔

吴尔朴

配音指导：韦启昌

作词作曲：蔡　璐

独唱：沈小岑

指挥：王永吉陈传熙

演奏：上海**乐团

主要出现人物：

黑猫警长

正名：

黑猫出自第二集动画《空中擒敌》里《森林日报》上一处行文：“森林警长——黑猫”。

英文名：

MRBLACK早期出自2010年**版开头字幕。

昵称：

咪咪 出自诸志祥原著科学童话续作作品《黑猫咪咪》，晚于上海美术**制片厂1984年的5集动画。因此可以看做是诸志祥老师后续补充警长前传故事。

黑仔 出自诸志祥授权杨鹏版在《新黑猫警长》系列丛书的《重返童年》一书中叫法。

生日

11月1日出自诸志祥老师在1985年辽宁新少年杂志社刊发的《好孩子》刊物中的《黑猫咪咪》故事连载。

8月8日出自2015年新上映动画**《黑猫警长之翡翠之星》剧情里的。

出场时间

因为第二集动画《空中擒敌》里《森林日报》中报纸出版日期为1985年1月1月（应理为元旦），所以推测黑猫警长出场第一集时间为1984年12月31日。

（PS：三次元作品现实年龄≠二次元人物角色年龄。）

职务名称

警长：五集动画世界观里并没有出现“局长”职位设定，可以肯定警长属于森林公安局最高职位。

当初诸志祥写“警长”职位的时候，意思就是警察之长。原意肯定就是动物公安局的头。

杨鹏版小说世界观里除市长外，黑猫警长属于森林警察局最高级别长官也是当仁不让精神领袖。

（所在警局叫法：

森林公安局 出自上海美术**制片厂五集动画。

以及《动画大王》期刊上连环画版与其同名

动物公安局出自诸志祥同名科学童话原著小说。

森林警察局出自诸志祥授权杨鹏版系列小说。）

白猫班长

白猫 出自第五集动画《会吃猫的娘舅》中吃猫鼠留下字条：“白猫血已被我吸干，这就是你们的下场！！——吃猫鼠留”

雪雪出自诸志祥原著科学童话第三季的《黑猫警长与外星人》中的雪雪队长。也是晚于上海美术**制片厂1984年的5集动画，所以可以看做是诸志祥老师参照动画中白猫班长创作的人物。

白鸽侦探

性别：

女

五集动画角色配音是位女声。以及过去有个不成文默认设定，一般而言鸟类，特别是漂亮的鸟在设定上都是女性的。除了特别的剧情需要出现雄性的鸟。

（PS：不过基于官方一天不确实说出白鸽是女性，这个就一直属于未确定。）

诸志祥授权杨鹏版系列小说中，在剧情上白鸽侦探确定为女性。

男

诸志祥同名科学童话原著小说中，在剧情上白鸽侦探确定为男性。

出场次数

并未牺牲

在动画第二集《空中擒敌》里，白鸽侦探被食猴鹰打成重伤晕倒在地时，黑猫警长说一句很关键台词：“立即抢救”。并挥手叫身旁白猫警士，随后将白鸽侦探连身抱起。

在《动画大王》期刊上连环画版里，黑猫警长抱起白鸽侦探后，并让两位白猫警士骑着带斗摩托车送去抢救。直到扑火鸟案里才出场，不过可以确定其是康复了。

在诸志祥授权杨鹏版系列小说里，白鸽侦探直接与黑猫警长他们成为书中重要主角之一。

白猫警士

以上名字为正式称呼，出自于第一集动画《痛歼搬仓鼠》里开头序幕。

诸志祥同名科学童话原著小说与其同名。

诸志祥授权杨鹏版系列小说与其同名。

（PS：白猫警士在整个作品中并非出于打酱油，以及他们有不同颜色毛发和各自不同性格。在黑猫警长破获一件又一件案件中起到非常重要作用。）

一只耳

（PS：虽说在动画第五集里，一只耳是被黑猫警长他们一网打尽。但在后续复出情节版本皆有不同，所以也是着重提一下。）

在动画第五集《会吃猫的娘舅》里，一只耳与舅舅（就是穿蓝衣服那位吃猫鼠）逃亡过程中，舅舅当场枪毙而亡。但一只耳本想拿起打火机，烧掉黑猫警长他们气垫摩托车。

却被黑猫警长及时拿出手枪制止，打掉一只耳剩余一只耳朵上的一角。第二次枪击，直接打掉一只耳手中打火机。

随后被拷上手铐，与剩余吃猫鼠他们押送到警车上。黑猫警长微笑目送这一切，然后片尾就是打出“请看下集”字幕。

在《动画大王》期刊上连环画版里，吃猫鼠们被黑猫警长他们一网打尽后，便将他们全体押送到警车上。

随后在白猫班长的烈士纪念碑前，全体击毙枪决。只有一只耳在这次枪决中，侥幸没被打死。但却和吃猫鼠尸体们一同扔进坑里火葬，在夜晚艰辛逃亡后。

留下一句经典而又关键台词：“此仇不报，非好汉也。”

在诸志祥授权杨鹏版系列小说，也就是《黑狼博士的阴谋》一书里。黑狼博士和其他犯人借着暴雨和泥石流越狱后，就被一只耳及时从地下钻出后救走。

这里只是一只耳在此版本中首次出场，但并没有交代他前面剧情。