男人发青玉恋歌曲表达了什么感情

《青玉案·元夕》是宋代词人辛弃疾的词作。

这首词的创作背景是：当时，辛弃疾在仕途上受到排斥，被免除职务，闲居在信州（今江西上饶）。他与当涂（今属安徽）的曹冠（一说为朱弁）在元大元年（1105）左右曾有一段交往，曹冠到信州后，又因几次高宴而备受辛弃疾的热情款待。在这首词里，作者也自注：“旧时元夕与曹公（曹冠）赋此”，意在追怀。

《青玉案·元夕》是一首送别词，上阕回忆去年元夕的情景，下阕写今年元夕的情景，以及作者对伊的思念之情。在表现手法上，此词采用了对比，将过去情景与现在情景进行对比。

所以男人发青玉恋歌曲表达了他对过去的怀念，对时光的珍惜，对生活的热爱，以及对你深深的思念之情。

关于时光情感散文1

　说不出的感觉，堵堵的，时间的放纵，晃眼间几年时光已经逝去，几年的时间我们都在成长，时光已经离我越来越远。

　放不下的太多爱的也太多，时间的痕迹在心中也划过了几许伤痕，零零散散，只有在静静的夜晚一人来数。不知道多少次梦中遇见，不知道多少次心跳悸动，不知道多少次泪湿枕边，醒来，发觉眼角的泪痕也许是梦中欢笑时所留下的快乐吧。几年的时光你我都以长大，当时的懵懂与羞涩早已在心底被风化成一颗顽石，美丽时不时闪烁着光芒。说几年不见有些牵强，偶尔的相遇你我快速闪躲，见与不见又有何许差别

　不知道你是否向以前那样开朗，但我却丢失了勇气，把它遗忘在了转身的那条街上。现在的我变的怯懦，不敢碰触最后那一丝屏障，害怕碰触后看到的是背后的深渊万丈，心中无源多了些沉重，挂在了嘴角剥夺了我那最后唯一的微笑，是内疚还是不舍。

　这一年也要过去了，时间原来真的可以改变一切，渐渐的思念淡了，早已结了伤疤，痛、虽能感觉得到但也习惯了些许，也许你早已有了自己新的天堂，也许放弃也是一种新的生活，把自己囚禁于黑暗之中渐渐习惯了孤独害怕了喧嚣，该整理这个荒芜的世界了，她总要有自己的生活，庸人请勿自扰。

　太阳与月亮虽不能相见，但却用仅能给与的阳光温暖了月亮，黎明终将会令我苏醒，学会走向新的天堂，我曾最亲爱的、深爱的、相爱的谢谢你让我学会了成长。

关于时光情感散文2

　黄昏，晚景，你我拾级而上。

　5月过了很久，将手背抬过额头，隔着指缝可以看见阳光下6月的天空，是我喜欢的天蓝色，纯粹辽远。

　之前下过很多场的雨，现在的空气都有些灰蒙蒙的雾气。爬完了从前的生活中剩下的一半路途，这一路走来有一点心酸，也有一些小小的满足、小小的幸福。至少，剩下的这一程，不只是我一个人，不管是否将会风雨兼程。

　这个城市我不曾来过，对于它的记忆，只是路过。那次是远行，透过火车的车窗，可以看见它建筑密集的样子，还有高高的楼顶，我可以幻想它是美丽的吧，住在这里的人应该也会有如风般轻盈温柔的心灵。

　两年后的一天它变成了一个温柔的陷阱，然后我一不小心就掉入了尘世，走了很久，一个人。是谁说过，“我当然明白，世上所有的事最怕就是心甘情愿。而我就是这样的无能为力，那真是一段糊涂的日子，我那么那么喜欢你，没有道理，没有章法，也没有指望。我只是害怕你不开心，我只是害怕你在这个陌生的城市感到孤单。”

　此刻可以与身边的人携手看夕阳，回首间就听见了红尘翻滚的声音，我的笑声，你听见了吗？你的笑声，我稍不注意就听在了心上，伴随6月初跟随阳光到来的风向。

　指给你看的那座像城堡一样的楼，里面会不会住着所有美好的童话。我们透过阳光看见它，是不是就看到了未来和希望。

　山风吹响树叶的声音，是在说飞倦的鸟儿都回家了。我想我应该好好把自己发霉的心情拿到阳光下曝晒。

　光线很柔，你捏着我的鼻子对我的身材百般打击，用刮大风就可以吹跑的你和我比较。我就开始想到了你瘦瘦的但是能给我依靠的肩膀，那是家的感觉啊，想着想着就好想哭红眼眶。

　是不是站得高了，看得远了，心就更接近天堂，就更能看到希望？一直说我是靠信念生活着的人，所以怎么能失去希望呢。那些曾经丢掉的希望，在你陪的路途，我都在小心翼翼的一一拾起。

　兵荒马乱地小青春里，我以为的只是我以为。世界很美，没人掉眼泪。曾经是害怕回忆的，和朋友说过，“不要谈曾经，我会哭的。”遇见你，你给的感动，让我突然觉得，青春岁月里，应该多留一些回忆，以后经常翻看，有可以怀恋的东西，有可以一起怀恋的人。

　将自己放在自然中，思绪就会飞得漫无边际。你看，这是又一个烂习惯。

　站在有你的山顶，会有好多好多的想法，会想起你说过你希望以后有属于自己的家，身边有自己喜欢也喜欢自己的人，做自己喜欢的事。喜欢你如此单纯像小孩子的样子，那份简单我在混乱的大学生活跌跌撞撞很久终于才把它遇到。

　和你在一起的时光被我叫做与青春有关的日子，我想人的一生中，至少应该有那么一次为了某个人而忘了自己。像孩子一样，真诚；像夕阳一样，温暖；像天空一样，宁静。

　海子说过，“生命中有很多东西，能忘掉的叫做过去，忘不掉的叫做记忆。一个人寂寞的时候，有时候，很难隐藏得太久，时间太久了，人就会变得沉默。那时候，有些往日的情怀，就找不回来了。或许，当一段不知疲倦的旅途结束，才会感到累。其实我一直都明白，能一直和一个人作伴，实属不易。”

　时间和空间，都有各自的魔法，蓝天只是梦中的奢侈，旧吉他，格子衫，与你背道而驰，是做给天使看的戏，黑白世界里的最后一抹金黄中，我听到捕风的声音，它说小野猫和垂耳兔相恋了······

　余下这段有你陪伴的路程，是纯白背景的少年时光，阳光刚好，像童话里的城堡，而我未老，你尚年少。

关于时光情感散文3

　究竟是经历了怎样的沧海桑田，才能让一个人不恋红尘，孤绝一身，守着一盏青灯，半壁古佛，每日吃斋诵经，粗茶淡饭的过完一生。

　我是敬仰他的，打小就是，总感觉待在他身边有种莫名的幸福感，只是那种温暖，早已和儿时的糖果一起遗失在岁月里。

　很多时候，回忆是种习惯，更是对某种烟火现状的无奈与慰藉。

　儿时的梦，做的好完整。我和哥哥总喜欢赖在他家不走，即便到他家要爬几座山过几条河，也全然破灭不了我们想去“见他”的欲望，说是见他，其实只是惦记那些被贡在佛前的瓜果，每次去了都会偷偷拿一大把瓜子或糖果揣在口袋，他看到了总不忘在被我们偷走贡品的菩萨面前烧几注香，嘴里也一个劲的跟菩萨解释，说我们年幼无知，希望得到菩萨的原谅，当时的我们只顾开心好玩，便管不了什么信仰、习俗了。

　有一次，我生病发高烧，隔老家最近的诊所都要半日路程，奶奶没办法，就连夜将我送到他家，说他是道士，传道诵经走过很多地方，总有什么土方法或草药能够治疗，说来也巧，我醒来的时候躺在他的床上，烧也奇妙的退了很多，见我醒来，他便在菩萨面前求了几张祭祀用的纸钱，用香在上面有规则的点了些圆圈，最后在那盏永远也不灭的煤油灯上点燃，并放进刚煮好的水里让我连纸灰一同饮下，我看了看奶奶，奶奶说庙里的东西，喝了能保佑我，当时我就傻傻的都喝了，奇怪的是，那味道一点也不难喝，竟还有淡淡的香气。看我喝完，他就叫我坐正，然后用手在我胳膊、胸口推来推去，最后，亲了一下我心窝，说回去洗个澡睡一觉烧就全退了。

　后来偶然听大人们聊天，才知道那是祖辈传下来辟邪的方法，他觉得我可能是撞到什么灵邪之物了，便给我驱邪，那最后的一吻，其实是将我身上的邪气转到他身上了，那时小，却在一瞬间触到了某根神经，心里暖流涌动。

　从哪以后，我便更喜欢往他家跑了，他总跟我们讲一些佛学大道理，说人不能存恶念，万物生灵都有生命，即便是花花草草，也要爱惜。我却不听，喜欢玩弄他后院的草木，尤其喜欢六月盛开的茉莉，香气宜人，我总爱采来一朵带在头上，然后美美的朝他扮鬼脸，他故作生气的指责我，说下次再摘，就不给我糖果，但从他眼神里流露出的安然与暖心，便知道他是幸福的，至少在那一刻，有人陪伴的时候。

　他是一个生活习惯很好的人，那时庙里有一个古老的挂钟，每天敲完四下他就起床诵经，两小时后便去挑水摘菜，再去后院打理他的花花草草。他深知我和哥哥嗜睡，所以早饭的时间会刻意晚一点，再晚一点，等到太阳晒屁股的时候，他才开始淘米做饭。虽说每天青菜豆腐，却成了我童年记忆里最好的佳肴。

　冬天里他喜欢搬个小凳去后院晒太阳，顺便再泡上一壶奶奶亲手炒制的茶叶，当时，我和哥哥不懂这些风雅之事，渴得不行才去他哪里要他喝了一半的茶水，咕噜咕噜几口喝完，他总是笑，说喝慢点没人抢。一般情况下我和哥哥只喝糖水，白的红的，都喜欢，那时候，甜甜的`东西似乎就是小孩的快乐所在。我们在他的视线下，堆沙，跳绳，捉迷藏……若是再来几个进香拜佛的信客，便是我们最快乐的时光了，我们会和那一群同行的小朋友玩过家家，挖陷阱害过路的行人，偶尔实在没什么捣蛋的新花样，就在他的茶壶里放很多茶叶，或者干脆放一些老树根，他送走了香客，坐回院子，我们就巴巴的望着他喝下去，然后憋着笑听他数落。

　我最乖的时候就是躲在他温暖的怀里数他的白胡子，数着数着便睡着了，像个绵羊，他就会让哥哥去房间把他的大衣拿来给我盖上，然后一直抱着我，大衣上有淡淡的檀香味，很好闻很催眠。

　偶尔他不在家，我和哥哥就失望的按原路返回，当天晚上，肯定就吃不下多少饭，因为没有糖果的周末，是不完整的。

　后来我一天天长大，他一天天变老，由于考虑到我们读书的问题，爸妈将家搬到了城里，城里交通便利，水电齐全，只是车水马龙的大街，再也找不回当初那份纯真的快乐。

　搬家后第一次去看他，竟过去了三年，那时我高中毕业，听老家人说他砍柴不小心摔到了，我当时就哭了，硬是没忍住，回家我就告诉爸妈要去看他，爸妈看着泪痕未干的我，没说一句话，塞给我五百块钱，叫我路上小心，我当天就去了，到他家的时候，夕阳还未完全落下，他佝偻着背，杵着拐杖在菜地里浇水，那一刻，他的背影显得那般清瘦与孤独。

　为了掩饰我的心疼，我故意提高了音量喊他：“爷爷！”

　他回头看到我，先是一惊，然后露出了久违的笑容。

　“爷爷，我来看你了……”说罢，我把从街上刚买的棉鞋棉袜递给他，“给你买的，快到冬天了，这个穿着暖和。”

　他欣喜，走过来用颤抖的手拉着我说：“茉儿（化名）长大了，再不是当初的小丫头片子了。”

　我笑，他也笑，时间在那一刻，似乎要静止成暮秋独特的风景线。

　“没吃饭吧，你等着，我给你做饭去！”说着就杵着拐杖一瘸一拐的去简陋的屋子里做饭，看着他忙碌的身影，我又一次泪流满面。

　那次去他家住了半月之久，后来因为来月经不宜在庙里待，我才不得已离开，离开的时候，我偷偷把身上所有的钱放进了香客祈愿用的铁钵里。

　那半个月，该是我最开心的时光了，什么都不用想什么都不用管，只需要听听钟声，数数斜阳，时光便可以安静的流淌。

　最好的时光不是功成名就集万千宠爱于一身，而是最爱的人陪在身边。

　年轻时，他一定浪漫过，要不他不会知道那么多美好的故事，不会做出那么多风雅之事，亦不会让原本贫瘠的土地，变成醉人的竹海，是的，屋后那片美丽的竹海，就是他亲手所植。

　可惜，他老了，一个人孤苦伶仃，我多次让他去我家和我们一起生活，他都不肯，他说不想给我们添麻烦，也不喜欢城市的灯红酒绿。其实，我知道，他真正放不下的是他坚守了一辈子的慈悲和他足下清灵的土地。

　时间越久，村子里的人也越来越少，都往大城市搬，只有他，半生不变。但再怎么时过境迁，他庙里的香火依然不减，那些被他传道解惑的信客，每年都会去看他，大家都不会忘记他遗世的善良。

　只是时光啊，求你慢些吧，不要让他再变老了，这样一个慈祥温暖的老人，应该受到上天的眷顾，希望能多留给我一些时间，让我与敬爱的叔祖父一起写下更美的篇章……

摄影艺术得光与影的造型艺术，一个成功的摄影家，也就是一个光影学家。一幅幅的优秀摄影佳作，都离不开光的塑造和表现。可见，光在摄影艺术领域中的地位和作用是何等重要。

一、光在摄影艺术中的效应

摄影使用的光感材料必须通过光源才能发挥其应有的作用。光线在摄影中不仅用来照明被摄物体，它还担负着传递被摄物体的信息，在这方面它起着桥梁和媒介的作用。例如，被摄物体形状、体积、数量，色彩、质感、空间深度感等信息，以及被摄物体影调的明暗配置、画面气氛、层次等诸多方面，都必须通过光线的效应才能表现出来。所以，摄影者不能单纯从表像观察到光、而要在实际的构思中去灵活运用光。在一个被摄物中，不同采光的角度、照度，得出的效果各异。然而。我们必须掌握光在摄影中的效应和“光感”，善于运用，感觉敏锐，是摄影者应有的本能，画家靠手中熟练的画笔来描绘物体，摄影有凭着运用光线来表现被摄物。因此，光是摄影的灵魂，完成摄影的过程需要光，表现摄影艺术本质依靠光，正确地认识光线，摸透光的变化规律，了解它所带来的艺术效果，在摄影艺术创作中充分去运用，才能做到惜光如金，用光如神。

二、光对摄影艺术造型的表现力

摄影艺术是造型艺术，光对摄影艺术造型的表现力起着关键的作用。在摄影创意中要有“光”的造型意识，调动“光”的造型手段，才能达到它的艺术效果。摄影中被摄物体在画面中的再现，要通过光作传播媒介，光线对摄影的造型表现，环境气氛的渲染，思想感情的表达，都有着极其重要的意义。大自然中，光是千变万化的，复杂微妙的。一天当中，阳光随着时间的变化，而不断改变入射的方向，角度及强弱， 就会在摄影造型中带来不同的效果。例如，太阳会升至或降至15度，也就是早晨或黄昏的时间，其特点是太阳入射角度小，光对景物照射垂直面受光面积大，物体产生投影较长，受光面与阴影面反差大，光线强度小，较柔和。在这种光线条件下，选用逆光、侧逆光拍摄，容易获得明显的空气透视感，画面呈现气氛浓烈，富有诗意的造型效果。当太阳与地面的光照度成20度至60度的时候，这种光线的特点是入射角适中，光线方向性明确，亮度变化小，造型效果好，光影移动慢，色温适中，这时正是摄影的黄金时间，此时拍摄景物清晰，影调明朗，层次丰富，有利于景物在造型上表现出立体感，空间感和质感。这时选择不同方向的光线造型，使景物能获得色调分明，层次丰富，线条刚劲，光线明快的效果。

当光照度成70度至90度的时候，阳光正午，光线垂直下照，物体只能顶部受光多，垂直面受光少，使景物照度明暗反差大，层次缺少，透视效果差，物体造型缺乏立体感。所以，在摄影造型效果上较少运用这种顶光。

从一天里直射阳光的光线变化，对造型带来的效果不同，我们可以选择采光的方向对造型进行设计。根据拍摄采光的方向与太阳照射物体方向的不同，采光的方向基本划分为顺光，侧光和逆光，这三种采光的不同，在摄影造型中同样产生不同的效果和影响。

顺光对摄影造型的表现力使物体受光面均衡，能全面表现物体的质感，影调配置主要主要靠物体本身的色调来完成。但顺光一般不利于表现物体的空间感和立体感，影调较平淡单调，层次感弱，缺科学家起伏明暗的视觉节奏效果，更不宜表现空间感大，物体数量众多的景物造型。

侧光对摄影造型的表现力较强，能使物体受光面与明暗面明显表现，画面明暗配置和反差鲜明清晰，物体层次丰富，空气透视现象明显，有利于表现物体的空间深度感和立体感，是摄影造型效果比较理想的光源。但在运用时，要注意受光面与明暗在画面造型中所占比例。

逆光在摄影造型表现中能表达空间深度及环境气氛的烘托，表现空间透视的效果，有利于勾画物体的轮廓线条和表现物体的数量，在构思运用低调画面来表现物体造型艺术效果更佳，但切记要运用暗背景来烘托主体。当拍摄物体的特写或近景时，最好正面运用补光办法，使物体正面的质感更好地表现，曝光则定以正亮度为宜，使造型效果更好。

正确地认识光线，掌握它的变化规律，了解它对摄影艺术造型表现力，是摄影者在“光感”修养中的必由之道。摄影创作中的用光是千变万化的，灵活多端的，但是它本能是不能忽视的。光是摄影的根基，实现摄影的技术过程通过光，达到摄影的艺术本质离不开光，摄影的艺术是光与影的艺术。没有光就不能获得影调，也就不能形成摄影艺术形象。所以，我们在摄影构思中。要有光的造型意识，调动光的造型作用，充分发挥光在摄影艺术造型的表现力。

三、光对色彩还原的要素

光在彩色摄影中对色彩正确还原是起着直接的因素。光与色彩有着密切的内在关系，总的来说，有光才有色，色从光来，又与光变。道理很简单，人在光线下能清楚地分辨物体的颜色，如果在没有光的黑暗中，什么颜色也难以争辨出来，这是因为色彩要通过光线的照射才能呈现。光作用于人的视觉，才能使我们感受到那些颜色的感觉。在复杂的彩色摄影中，色彩正确的还原和再现是彩色摄影的成败关键，光对色彩正确的还原有三点的要素，一是光源的性质，二是光的方向，三是光线的强弱。

光源的性质，它对物体颜色的还原影响很大，因为日光与灯光的性质不同，色温不同。日光的色温是5400K，而灯光的色温只有3200K，在日光与灯光下，物体会呈现出不同的色彩。如红色的物体在日光下看呈鲜红色，但在灯光下看，就会呈现出品红色或紫色。因为，它的光源性质不同，色彩还就不同。

光的方向，在同一物体而采用不同角度的光线照射，如直射光与散射光，顺光与侧光，逆光和顶光，光线照射方向不同，使物体产生的明暗不同，倒致其色彩在还原中产生不同的差别。顺光使用同一物体的色彩受光面相同，没有明暗区别，造成色彩缺乏明暗对比层次。侧光对可使同一物体的色彩在明暗度上产生明显的区别。逆光对物体的正面色彩表现较为难还原较差，常运用逆光的表现追求色彩的整体效果。光线的强弱也容易使物体颜色的色相、明度、饱和度发生极大的变化。

上述三点要素的分析，强调了色彩也光线，是彩色摄影的重要造型手段，选择光就是选择色彩。黑白摄影是对物体的造型选用不同明暗和影调，层次去表现，彩色摄影是通过色彩的艺术表现。黑白摄影讲究其用光，彩色摄影更加严谨用光，光线能造就影调的变化，也能使色彩效果更加生动，富有表现力。在彩色摄影构思和创作中，要了解和分析光源的性质，光的投射方向，光亮度的强弱，光对物体在造型上表现的效果。要调动“光”对色彩的艺术造型，增强艺术的表现力，才能预见画面的色彩效果，创作出生动，感人的艺术作品。

摄影艺术，是“光”与“影”的造型艺术，完成摄影的过程必须借助于光，正确运用和发挥光在摄影艺术造型中的功能，记录、反映、表现，传递我们的创作思维，情感和表现的技法，手法，达到画面的可视形象。光是摄影的灵魂和支柱，研究和探索光在摄影艺术造型中的动能，目的是确立光在摄影中地位和作用，使大家更了解它，熟悉它，掌握它。更好地运用它，发挥它。使摄影这门光影艺术散发出更灿烂的光芒。

　导语：如何正确的用好光线拍出**感觉的旅拍呢，下面我给出了一些小技巧，提供给大家进行参考，小伙伴们赶紧学习起来吧!

运用光线拍出**感人像旅拍

　很多人都说我的旅拍作品有一种**的画面感。简单分析，我认为主要源于以下三点：

　一、真实而具有感染力的光线，学会寻找有魅力的光线，充分运用现场光，调整角度和位置使人物在环境光下得到最真实、自然地呈现，即便补光，也要学会“隐藏”和“融入”;

　二、丰富且重点突出的构图，尽量运用标准视角或长焦镜头，避免镜头畸变和刻意营造视觉冲击力，充分利用画面元素和镜头景深特点，在环境中去展现人物，营造氛围;

　三、自然并由心而发的情绪，使画面传递出心灵的共鸣，摄影师的引导和情境设定很重要，这种技巧更多是来自经验。

　接下来我将分三期详细介绍，本期先从光线讲起。

　▲瑞士卢塞恩夏季的傍晚，顺光环境，人物正常曝光，前后景会被压暗。忘情的亲吻，倾斜的构图，使画面更具动感。低色温的夕阳和金**的座椅将新人映得暖洋洋的，后期降低了饱和度，增加了**调成分，使画面更具复古味，呈现出胶片质感的**风。

　一、不同光照条件的特点

　首先，我们来看以下三张照片，全部是夏季在意大利的托斯卡纳拍摄的。体会在不同的光线条件下，画面呈现出的不同氛围。

　图一，傍晚五点，顺光角度，夕阳温暖而强烈，将大地涂满一片金黄，光比较大，景物色彩饱和且浓烈，人物皮肤明亮、温暖;

　光圈：f/28，快门：1/3200s，焦距：45mm，ISO：50

　在强烈的顺光下拍摄，以人物为主调整好曝光即可。拍摄时注意婚纱与教堂不能过曝，这时天空被压得很暗，呈现一种怀旧的复古味道，较低的色温让人物肤色自然呈现一种金黄的暖色。如使用大光圈拍摄，需要注意相机的感光度与快门的极限。

　图二，傍晚七点，落日快接近地平线，逆光角度，此时光线已经变得很柔美，将麦穗映得闪闪发光，形成一片金色的海洋，环境氛围感很强;

　光圈：f/11，快门：1/800s，焦距：45mm，ISO：50

　夕阳从人物身后穿过头顶，此时无需任何补光，人物面部也能获得较为正常的曝光。后期压暗了天空，呈现梦幻意境。顺光拍摄时画质高，色彩还原好，后期无需过多处理，逆光拍摄时，需要适当提亮人物，压暗天空。

　图三，日落后，借助天光拍摄，散射光下人物肤色自然、柔和，画面反差小，细节丰富，整体感觉平静温润。

　光圈：f/28，快门：1/800s，焦距：150mm，ISO：50

　日落后天光未全暗，此时明暗反差已经很不明显，整体呈现出散射光状态，细节丰富，人物肤质还原好，肤色自然。此时的背景与人物的反差小，为了突出人物，后期对背景环境做了压暗处理。

　顺光

　顺光的优点是色彩还原好、饱和度高、成像清晰;低感光度下画面质感强，更接近其原型;环境细节丰富，特别是云层的细节，人和景物的受光均匀，曝光比较容易把握。顺光的缺点是缺乏空间表现力，画面相对较平，且光质较硬，人的皮肤若有瑕疵则一览无遗，后期修饰上需要更多技巧。我在选择顺光拍摄时会利用镜头的景深特点，突出人物，打破平淡。

　光圈：f/3，快门：1/2500s，焦距：45mm，ISO：50

　意大利夏季的傍晚，这时太阳与地平线大约呈45度角，是最适合拍摄顺光人像的时间。阳光从人物正前方照亮面部，夕阳时段的低色温可以让皮肤呈现一种金**的质感。远处的云在顺光下充满层次，环境被压得较暗，配合后期调整，展现出一种温暖的怀旧感。

　逆光、侧逆光

　逆光、侧逆光的优点是空间立体感更强，影调和层次更加丰富，整体环境的通透度高，人物会出现轮廓光，很容易营造唯美氛围。当逆光散落时，搭配大光圈可以营造朦胧柔美的画面感，小光圈下可以形成梦幻的星芒光束，还可以尝试拍摄剪影肖像，逆光能带来更大的创造空间。缺点是曝光和细节较难控制，曝光点的选择很重要，有时还需要人为补光来控制画面反差。

　光圈：f/28，快门：1/800s，焦距：45mm，ISO：50

　意大利皮恩扎夏季的落日，这时阳光还很强烈，相机水平位或者低角度拍摄就会带到天空，很难控制反差，容易画面过曝。于是我选择高角度俯拍，避开天空，以逆光下通透的草地作为背景。此时的夕阳为人物勾勒出了一圈轮廓光，漏进画面里的逆光更增加了朦胧梦幻的氛围。

　散射光

　散射光，是太阳光线被云层或雾气所挡而形成的柔和、均匀的`照射状态。薄云遮日、阴天、雨天、雪天以及日出前、日落后等天气，都会出现散射光，此时景物影调容易显得平淡，色彩比较灰暗。散射光条件下，不宜拍摄全景深的大场面，并且色彩的处理十分重要，拍摄距离的远近与色彩的饱和度成正比，所以尽量选择鲜艳的元素作前景，以提高画面的反差，避免景物影调平淡。

　光圈：f/28，快门：1/1000s，焦距：45mm，ISO：64

　夏季的意大利皮恩扎，太阳在较厚的云层间穿梭，画面对比度不高，草地、天空、人物在前期都可以保留更多的细节。相对晴天的顺光、逆光拍摄而言，这种散射光下较为柔和的明亮，更适合表达清新的意境。

　二、拍摄时段的选择

　午后至夕阳时段

　晴天的午后至日落前，是外景人像拍摄的黄金时间，无论是顺光、逆光或者散射光，都可以充分表现出特定的氛围，冬季为15-18点，夏季为16-20点。想要拍出更具**感的画面，对于环境光的利用是关键，我习惯也喜欢用自然光拍摄。日落时段的光线色温低，令照片温暖而“有情绪”，更易表现故事性或人物的情感;光线照射角度平，拍摄的范围更大，画面的细节层次更丰富;顺光时色彩还原好，可以压暗环境，充满胶片感，逆光时通透度高，可以创造唯美、梦幻的高调氛围。

　光圈：f/2，快门：1/250s，焦距：45mm，ISO：50

　哥本哈根的日落时段，夕阳穿过冰淇淋餐车的窗户照射进镜头，利用餐车阻挡部分直射阳光，减弱逆光带来的强对比，营造出梦幻的童话氛围。人物的情绪、动作很贴切，后期适当提亮人物即可带来**画面感。

　光圈：f/2，快门：1/2500s，焦距：50mm，ISO：50

　日本冲绳的海滩，日落的太阳刚好从较厚的云层里露出来，于是形成了“耶稣光”。因为太阳光入射角很低，此时只要调整人物的位置和拍摄的角度，控制好画面中的反差，即可利用自然光完成拍摄，形成独特的漏光氛围，特别注意曝光要准确。

　多云的晴天

　多云且云层变化大的晴天也是绝佳的拍摄时机，很适合创作大场景的全景画面。云就像是太阳的魔术师，能给你带来更丰富的光影变化，在这样的天气拍出的画面，既不会像阴天那样平淡乏味，又不会像大晴天那样难以控制景物的曝光。需要注意的是，要善于观察和应变，控制好人和背景环境的反差。

　光圈：f/28，快门：1/2000s，焦距：45mm，ISO：100

　意大利托斯卡纳的原野，下午15点的顺光，画面通透明亮。天空的云层较厚，云遮住部分阳光的照射，使原野上有着梦幻的光影变化，充满意境美。需要调整人物在画面中的位置，等待最完美的光线。

　日落的余晖

　无数美妙的**桥段都是在落日余晖中展开的。此时太阳已降到地平线下，虽然天空的晚霞依然温暖、明亮，但已不足以照亮地面上景物的细节，拍摄出的画面对比强烈，会呈现出较大的反差。此时，意境美远大于对细节的展现，需要注意的是，想要更好得呈现晚霞云彩，人物往往会欠曝，补光时应考虑环境光源的方向及色温，做到浑然天成。

　光圈：f/16，快门：1/8000s，焦距：50mm，ISO：100

　佛罗伦萨老桥，该场景的构图决定了光线为侧逆光，太阳已接近地平线，为了保留天空晚霞的色彩，在画面左前方用闪光灯加暖色片为人物补光，模拟夕阳效果，自然是实现**风画面的基础之一。

　傍晚“带密度”

　华灯初上，晚霞刚隐，天空的颜色还未全黑，这个夜幕将至未至的时间段就是“带密度”时间。简单地说，就是日落后、灯亮起的一小时内，此时天光与地面灯光的光比基本为1：1，呈现在画面里天空和建筑都是有细节和颜色的，整体效果华丽、梦幻。时间再晚一些的话，天空就是一片死黑了，所以要抓住这转瞬即逝的最佳时段。

　光圈：f/14，快门：1/60s，焦距：50mm，ISO：500

　意大利五渔村，日落后背景中的建筑都亮起了灯，已经没有其他可借助的自然补光光源，于是采用低色温的手电筒打亮人物，以更好得保留环境氛围，最主要的是营造了一种冷调环境中的温暖感。

　三、补光或不补光

　决定补光或不补光的关键在于，想要获得的氛围以及希望整体画面呈现出何种效果。想要实现**的画面感，就要更多地留存环境光效，即便补光也尽量选择符合环境光逻辑的照明风格，强度、角度、光质、色温，这些都是值得考虑的问题，如果有条件还可选择恒定光源来补光。需要注意的是，不管哪种情况，都应尽量保留画面的细节，并营造对比，包括冷暖对比和明暗对比，使整体画面呈现出自然的氛围，弱化人造光的“存在感”，做到浑然天成。当然，有时也不需要运用人造光源，只需调整人物站位、姿态，面部的朝向，就可实现理想的光照效果。接下来我们来看几种常见的情况。

　阴天光很平，需不需要补光

　- 补光，利用色温差异营造夕阳效果

　光圈：f/14，快门：1/1250s，焦距：50mm，ISO：200

　日本冲绳，阴天云层较厚，整体画面偏清冷，手动设置相机白平衡4000k，人物面部用闪光灯加暖色片照亮，模拟夕阳效果，突出人物表情，形成柔和的冷暖对比，后期减少青色的饱和度。这里需要注意的是，闪光灯的输出指数不宜过大，否则会破坏画面的自然度，影响氛围的表达。

　- 不补光，柔和而明亮的散射光更适合表达细腻情感和柔润色彩

　光圈：f/14，快门：1/1250s，焦距：50mm，ISO：200

　托斯卡纳夏季的上午，云层非常厚，但是太阳透过云层照射出的散射光很舒服，就像一个明亮的大柔光箱，此时人物、大地、天空等细节都可以保留。一般来说，上午的散射光质感更好，明亮、柔和、温暖，会使整个环境通透、润泽。下午的散射光中，景物的色彩还原就会差一些。云层里漏出了些许阳光，洒在背景的原野上，更增添了梦幻感。后期可适当提亮人物，压暗天空，增加饱和度，会令色彩更鲜嫩。

　大场景元素繁杂，需不需要补光

　- 不补光，调整人物站位，利用太阳实现戏剧光效

　光圈：f/14，快门：1/1600s，焦距：50mm，ISO：200

　此时为午后16点，顺光角度拍摄，云层让阳光变得时隐时现，背景环境中明暗层次丰富。画面的整体曝光基准为新娘的面部，为了突显人物，我等待阳光穿过树丛刚好照射到新娘脸上的瞬间，形成一种戏剧化的光线效果，同时利用大光圈长焦镜头压缩景深，斑驳的背景如油画一样。

　- 补光，平衡光线反差，强化环境氛围，还原柔美肤色

　光圈：f/14，快门：1/1600s，焦距：50mm，ISO：200

　当时已是傍晚，整体环境阴冷。虽然雪地如同一面巨大的反光板，使人物均匀受光，但由于雪自身的反光率很高，依然会和周围环境有比较大的反差。为了保留雪地的细节，我利用闪光灯加暖色片为人物补光，控制好闪光灯输出功率，只填充人物面部，还原肤色，保留真实氛围。

　夕阳逆光反差大，需不需要补光

　- 不补光，剪影效果突显形体轮廓，展现意境美

　光圈：f/14，快门：1/2000s，焦距：50mm，ISO：200

　长滩岛的日落，新娘拖动裙摆在海边跑动，此时如对逆光下的人物强行补光，就会失去场景本身的氛围感，虽然可以照亮人物，但反而不如剪影表达得真实、有意义。需要注意的是，人物的姿态是关键。即便拍摄剪影也要调整好曝光，控制好太阳在画面中的位置，同时大逆光下自动对焦很容易失灵，建议手动对焦。

　- 补光，实现环境氛围和人物情绪的细腻表达

　光圈：f/22，快门：1/800s，焦距：50mm，ISO：200

　夏季的圣托里尼，傍晚19点，这时太阳已落入地平线下，天空泛起金色的光晕。我想要保留天空的色彩层次，于是以天空为曝光点调整好相机参数。还希望在不破坏环境氛围的同时展现出人物的情绪，于是用低色温的手电筒进行补光。手电的光照强度低，恒定光源也更易控制，能够更好保留现场的唯美氛围，接近人眼的真实视觉感受。

　　生命若只是你的一个梦，虽然它终将变成一场梦一样的记忆，那么，我一直锋利的珍惜着，必然是对的……

　生命就是一个永恒的奇迹，每个生命里，必然有着属于他，她，它的不同的小奇迹，奇迹的美丽。

　一直相信作为人（一个朋友说，人类站在食物链的最顶端，虽然我不置可否），每个人的生命里总有属于自己的很多段传奇，那些或许并不伟大，但是值得记忆的东西。那么在我这里，肯定有你，我的这一种朋友。

　有这样一种朋友，你们远隔千里，未曾见面，未曾言语，但是你们就那么熟悉，那么坦然的对话，仿似认识好久。但是仔细想要回忆如何相识，却又无从想起，只有互相一笑。

　一直觉得自己是个乐观而温暖的人，虽然内心自己也无法捉摸，可是已然是个不错的人儿了，但是某天我认识了你……

　有这样一种朋友，你都记不清什么时候相识。没有记错的话咱俩算是在大海边认识的，那个关于漂流瓶的传说，或许不适合我们，但是还是希望海的那边的你要幸福。

　从前我们都是偶尔孤单的人，孤单却并不孤独，独自在某个世界的角落，享受难得的一个人的时光。

　有这样一种朋友，她突然你就像清晨的一缕阳光，跨越几亿光年来到我的身边。这是属于朋友间的缘分吧，于是我们分享快乐，忧愁，又或许，许多东西和你谈起来，也就成了欢乐吧。你是比我更加乐观且坚强的`女孩，像太阳一样温暖着身边的人，我替你的家人，朋友谢谢你。

　不管是喜是悲，人生的喜怒哀乐，有个知心人分享，那么必然就是个幸福的人了。果然容易满足的我。

　有这样一种朋友，单纯的让你担心。许多时候我是个不苟言笑的人，只有偶尔在亲近的人面前，但是有时候却又不会把握度，人果然是种矛盾的东西。但是和你却是不需要想那么多的，我们单纯的友谊，跨越2500公里的友谊。这难道是距离产生美

　有这样一种朋友，坚强的让你心疼。生命难免或有波澜，就像大海也不会一直平静。我们收到礼物，被人表白，遭人拒绝，吃到很爽，饿到睡不着，工作到很累，逛街到心碎，玩闹到天明……那么多那么多的事情，或许不会告诉身边的人，但是我们却可以告诉彼此。彼此吐吐心中的不快，分享一下欢乐，分担一些忧愁，生命里有几个这样的人，我想我也就会笑死了吧

　有这样一种朋友，在你身边就像个孩子，你也像个孩子……

　要开心哦，我远方的朋友。

　　有一句话一直想对你说，没有一个人能一生一世对你好，因为要离别。这些天，人们正在谈论两个不顾一切婚外恋同事的事，其实不必大惊小怪的，因为那是水到渠成的事。不管他们怎样对待各自的亲人，只因现在他们相爱着，相爱的人容易迷情，不顾一切地恋爱，并不是说他们家中各自的爱人软弱，而是人性疯狂的一面暴露出来时，在他们的心目中撒谎是无罪的相爱是有理的。

　为什么会这样呢？她需要一个给她勇气来忍受生活的男人或者说给她力量去承受生活的男人，他需要一个能给他激情与温柔的女人或者说给他续添精神动力的女人。这种需要深藏在潜意识中，如果遇到阻力会显示出极强的反抗性，所以我们能看到他们疯狂的一面。这就是人的野性吧。事实上，光天化日之下，所谓的秘密有什么不是公开的呢？

　我们一生中，会常常遇到对我们好的人，有时候是一点点好，有时候是一会儿好，不管时间多长，不管事情多轻，我们都会心存感激的。可是我们在没有遇到心仪的人时，许多时候只是停留在表面的感谢。感情上的事总是惊人的相似，对你好的人和你在一起的时候，你并不知道他的'珍贵，而一旦走了才会发现竟然是你最不舍的。爱与被爱是停留在我们心中永恒的欲念，它需要点燃，达到燃点自然而燃，不管是已婚还是未婚。

　爱开始的时候是情话，也是神话。因为都是在美妙的想像中，美好的期盼中，它激活了彼此的身体，也激活了沉睡的生命。没有人会轻易放弃，所以不管到怎样的情境放弃都会感到心痛，所以我们常常看到或听到男女间凄凄惨惨切切的分别场面。

　任何感情的开始都有它开始的前提条件，就正如任何感情的结束都有它结束的必然原因一样。在感情面前相信地久天长，相信持之以恒那都是自欺欺人的美好愿望。不知这样说好不好，婚外情永远是两情相悦的游戏，纵然是拆散两家重新组合，只不过是一个漩涡走入另一个罢了。要不，当初两个家庭新婚狂喜之日，谁会想到有这样的结局？是的，爱情会在每一个人面前来过，或者说重新来过，只因为它是一种情绪，一种需要历时更新的情绪吧。

　说到这里，你是不是会感到悲观，会不会感到一种深深的失望呢？其实在我的意识中，人是世界上最可怜的生物，植物没心没肺不为情所困，动物能飞的飞，能跑的跑，能游的游，适者生存。它们没有带着感情色彩的梦，也没有带着梦幻色彩的爱情。人活着很大程度上不管是为亲情还是为爱情都会伤掉半条命，另外一半或争名夺利或糊口度日。

　所以我们不羡慕别人的恋情。当我们用迷离的泪眼看真切的世界，才能在未来的岁月里再造幸福。当我们用惊奇的目光认清真实的人性，就不会刻意追怀我们过去的岁月和影子。

　看到这里你会不会有些忧伤？不必忧伤的。你看不见吗？岁月正同我们一起渐渐老去，而今天的一切已不再是昨天的模样。天空里有风，有云，也有雨，我们一起走过，经受风雨的天空下不只是你我，还有很多很多像我们一样的同类在努力着。每当夜晚来临的时候，即便看不到月儿，请你不要惊慌，你可以站在原来的地方，伸出手摘一颗星星执于掌上，那是我的心光为你闪烁。