古希腊表现情感的舞蹈有哪些？

表现情感的舞蹈有祭太阳神舞蹈和庆祝葡萄丰收的“酒神祭”舞蹈。它们属于宗教祭祀舞。这种宗教舞蹈还有《特拉塔舞》，是庆祝狄俄尼索斯复活而表演的舞蹈，舞蹈的形象可从古希腊一些浮雕中见到，库尔特先生这样介绍：“……妇女们彼此挨肩并行，交叉地握住对方的手：第一个人的手越过第二个人的胸前去紧握第三个人的手，第二个人的手越过第三个人胸前去紧握第四个人的手，等等。她们在这种牢固地联结在一起的锁链状中，在一个男性或女性领舞者指挥下移动着，缓慢沉着，不做来回摇晃的动作，不歪曲任何一种形象。她们的左脚跨过右脚，右脚跨向右侧方，左脚跟上。接着，右脚斜向地退至右侧后方，左脚伸后跨越右脚，然后右脚又斜向地跨前至右侧。四个妇女组成锁链的末端，她们不跳舞，只是齐声合唱或者两人一组轮着唱。”

文雅女性

中国古典舞蹈中很多女性的形象是文雅的，她们往往成为中国古代女性的典范，这些女性身上具有叙事性特征，舞蹈动作习惯性的刻画他们的“文…‘雅”的特征。文雅的女性往往带有超然脱俗的美感，像《家》中的梅表姐、《桃花扇》中的李香君等，这些女性的步态优雅，而且神态安宁，有气质、有内涵，举手投足之间都能展示出大家闺秀的温婉、知性。这些特点都会通过肢体动作、服饰、表情表达出来。像一般在文雅女性的展示中会用到一些道具诸如团扇、笔墨、乐器等等。

（二）悲情女性

悲情女性是中国古典舞中比较常见的形象。这一形象的出现与社会现实有关，中国女性在封建社会基本上是被压抑的群体，很多时候这些女性遭遇了很多的苦难，他们在生活中会遭受到不同程度的压迫、误解、甚至失去生命。作品中的这一类女性形象能够给受众“毁灭”的美感，唤起受众的情感回应，像《梁祝》中的祝英台，《贵妃醉酒》中的杨贵妃等，这些女性形象体现一种悲剧美。

（三）贞烈女性

贞女形象在中国比较的特殊，这是因为中国历史上强调女性的贞洁，在宋明时期尤其对女性非常的严苛。那么，在很多的故事形象中贞女是最被人推崇的，这一类的形象也成为艺术创作的主角，比如《孟姜女》中的孟姜女，《玉合记》中的柳氏等。

佳人舞蹈既表达了女子的柔情，也表现出女杰的英气。舞者将大气洒脱展现无余一种女侠气质油然而生，所谓佳人，在水一方，在演绎这支仙风侠义的古典舞时，本是柔情温婉的气质仙女，拿起剑后，竟生出满腔的英气。