薇诺娜·瑞德年轻时超漂亮，强尼德普和薇诺娜什么原因分手

强尼德普和薇诺娜两人性格过于相似，冲突太多，自然就是不能长久的。

强尼德普是美国著名影视男演员，代表作有《龙虎少年队》、《剪刀手爱德华》和《加勒比海盗》等等，并多次获得金球奖提名和奥斯卡金像奖提名，成为好莱坞的“四大天王”之一，可以说是美国好莱坞中的实力演员了。他从小性格叛逆，高中就辍学追寻摇滚之梦，情史也颇为丰富，有过三任妻子，两任未婚妻。

薇诺娜也是美国的一名著名影视女演员，其出色的气质和忧郁的长相已成为美国的大众情人，在演技方面也有着不可小觑的实力，她出演过《剪刀手爱德华》、《惊情四百年》和《异形4》等众多优秀作品，也凭借着众多优秀作品获得了高含金量的奖项。而薇诺娜的成长经历就比较特殊了，她的父亲是犹太人，家中的父母参与过反文化运动，她还见证了亲人在大屠杀中的死亡，再加上她成长环境的复杂，造成了她忧郁、暴躁的性格。

而强尼德普和薇诺娜就是在合作拍摄《剪刀手爱德华》时相识、相知并且相爱的，在拍摄这部剧时，薇诺娜还是初次踏入影视圈，正值17岁的青春年华中，当时的她单纯又美好，也正是薇诺娜身上那种清新美好的气质吸引了强尼德普，让强尼德普对她一见钟情，当时的强尼德普也不过25岁，但当时的薇诺娜还是她的初恋，两人一起拍戏，一起度过了一段美好的时光，也正是这部戏让两人都收获了美好的爱情，而这部影片也成为了两人的经典之作，两人在影片的甜蜜互动撩拨着不少观众的内心。

可惜，相爱容易，但相守太难。成长经历复杂的薇诺娜情绪十分脆弱并且波动大，甚至一度患上了抑郁症，但当时的强尼德普并没有轻易放弃她，而是一直陪在她身边安抚她，幸福总是短暂的，两人的性格终究是过于相似，强尼德普本身性格比较叛逆不羁，而薇诺娜容易发脾气，这就造成了他们生活中的矛盾越来越多，冲突也越来越大，这些都是造成他们分手的压力，虽然他们已经订婚，但还是遭到了薇诺娜父亲的反对，或许薇诺娜的父亲也意识到了两人的不合适，但薇诺娜父亲的反对只是导火索，真正击垮他们的是两人过于相似的脾性。

现如今看来，薇诺娜依然是强尼德普最爱的女人，曾经强尼德普曾在他的右臂上刺下了永远的薇诺娜“Winona Forever”,现实中的他们终究还是像《剪刀手爱德华》中的结局一样分开了，《剪刀手爱德华》应该是一部最纯情最悲苦最唯美的爱情故事**了吧，虽然现在两个人都是过尽千帆，覆水难收，但当时的他们是真的相爱过。

真正相爱的人注定不能永远在一起，而性格过于相似的人也无法长久在一起，或许这就是他们分手的原因吧。

奥斯卡每年只有一个，优秀的演员又不少。

当然，德普本人的性格以及所扮演的角色类型，也不是奥斯卡喜欢的风格。打个比方，你做的西湖醋鱼再好吃，也没有办法被湖南人民评选为今年最好吃的菜。

说到德普，奥斯卡，就不的不拿他与莱昂纳多对比一下

**火了。遵循自己内心活着的是疯子啊，这都不演，后悔了吧。

——哥们气质挺邪啊，夜访吸血鬼试试？

——不演。

后来他们找了阿汤哥。片子火了。

——哥们美国人还长得帅，要不要上我们船救救美女？——爱情片我才不演。老子以后有机会上海盗船船。

后来他们找了小李，片子火了，票房破记录了。

教科书级别的傲娇。

所以说德普这就是要火的命，拒了燃情岁月拒了夜访拒了泰坦尼克，最后还是火了。

这真是老天爷赏饭不饿也得接着啊。

从出道开始他就拒绝了一切浪漫爱情喜剧，走上一条各种变态傲娇亦正亦邪卖萌神经质的不归路。

他第一部票房过亿的**是《忠奸人》，那时候他已经三十多岁了。 

像这种跟自己过不去非要走非主流道路的还能火，实在是个奇迹。

而小李，从一开始走的就是一条大片之路。

一步一个脚印往奥斯卡冲。

对比两个人合作的导演。 艾德伍德是票房毒药，烂片之王，还是搞cult的。异装癖却不是个gay ，盲目乐观，一无是处，除了对**的热爱啥也没有。整部**平淡如水，引人入睡。

演好容易么？

《无间行者》和《忠奸人》

演得一样烂，小李略胜一筹。

《禁闭岛》和《后窗惊魂》

当然是小李赢，试问有几个看过后窗惊魂的？

《猫鼠游戏》和《美国毒枭》

当然小李赢，美国毒枭看过的人也不多吧。

剩下没什么一样的了，我们可以想象一下。

《剪刀手爱德华》，小李演不了。小李收不住，眼神也不行。

《查理与巧克力工厂》，小李演不了。小李那么man的一个人，怎能演这种娘炮。

《邦尼和琼》，小李演不了。小李那么帅，怎么能随便扮精神病卖萌。

《离魂异客》、《亚利桑那之梦》、《寻找梦幻岛》，小李能演，但肯定收不住。

《加勒比海盗》《独行侠》，印第安血统不服不行。

像《浪荡子》这种肯定是不行了。

剩下的小李都能演。全无压力，而且一定更卖力气。

比如演理发师他一定会咆哮到青筋暴起。

再说小李的片子。

泰坦尼克，罗密欧，德普演不了。

你能想象罗密欧或者杰克留着长发胡子捧着吉他一身吉普赛艺术细菌走过来对你温柔一笑，美女，来块浓情巧克力呗。

《革命之路》德普演不了，除非把当年和凯特莫斯吵架的劲头拿出来。

《猫鼠游戏》、《盖茨比》……明显德普不是高富帅的料。

《全蚀狂爱》不行，德普明显是攻。

剩下的叛逆吸毒少年，亦正亦邪青年，保守折磨精神病，暴虐残忍农场主，德普全无压力。

这俩人演技上的问题：

德普：出名太晚，浪费了许多时间。

接片太有主见。

不够卖力气，不够认真努力。

李子：最大的问题是小动作多。演戏时候不自觉皱眉，会把个人风格带进去。

早期颜值太高，后期身材太胖。

个人觉得用力过猛是好事。至少说明他很努力在演。

看（巅峰期）脸的话，小李赢了。

论气质，德普吊打小李。但气质太邪不能适用所有片子。

小李气质不行的原因是前期太美太好看把气质掩盖，少年感太强美得浅薄没深度。

后期的颜和身材造成一种土豪的气质，重点在土。

然而像瑞凡菲尼克斯颜和气质都那么出众的太少，所以上帝要收走。

如果river没死可能很多事轮不到小李。

然而德普是不可替代独此一家别无分号的。

所以区别在这吧。

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参考资料：

别人

话说，

好莱坞男神德普（Johnny Depp）近几年来日子难熬这事儿，相信大家都已经有所耳闻了，

前妻闹以家暴为由闹离婚导致他被频频爆出各种负面新闻，刚说完由于委托的财务公司不可靠搞得自己差点没破产，结果主演的**又遭遇票房六连败，

就连原定于去年9月上映的新片也因为诉讼纠纷被迫撤档，可以说是水逆到啥事儿都不顺心了

而说起这枚迷倒万千少女的美男子多年来的爱情历程，更是让人不胜唏嘘——

在感情路上几经坎坷的他，曾历经了一次以离婚收场的婚姻和3次订婚后却分手的恋爱，

1993年，当时年仅19岁且尚为一名摇滚乐手的德普遇到了自己的铁杆粉丝Lori Anne Allison，

随后本就生性不羁的他以闪婚的形式结束了短暂而热烈的恋爱过程，直接把Lori娶回了家，

然而在接下来的三年里，Lori由于无法继续忍受跟着德普颠沛流离的生活而选择了离婚

后来德普遇到了与他后来相爱14年但没有结婚的女友——法国名模Vanessa Paradis，

尽管两人之间育有一儿一女，但这段感情最后却还是黄了

在结束了与Vanessa的感情三年后，当时年过半百的德普又爱上了刚二十出头的演员Amber Heard，

两人在一起没多久后，便于2015年共同步入了婚姻的殿堂，

尽管当时大部分人并不看好这段感情，但德普在婚后经常带着比自己小了将近一倍年龄的娇妻出席各种活动现场秀恩爱，也就逐渐让那些流言逐渐消失，

然而没想到的是，这位娇妻却也正是导致德普叔最近几年过得极为糟心的“罪魁祸首”之一

2009年，德普在拍摄出演**《朗姆酒日记》时遇到了比自己小22岁的Amber，

两人结缘不久后，德普对Amber展开了猛烈的爱情攻势，终于是把她追到手并于2015年顺利结婚，

结果新婚那股甜蜜的劲儿还没过呢，Amber就在刚结婚15个月后以“两人之间存在无法调和的差异”为由向法院递交了离婚申请，

没过多久，Amber由于“家暴”受伤的面部证据照片也被公诸于世，

她声称在2016年5月21日那天，德普用手机砸她，甚至还拽头发并抓伤了她的脸，于是她便报警了

然而奇怪的是，警察在他们吵架当晚去到现场时并没有发现Amber受伤的痕迹，

但在随后的指控中，她宣称自己其实一直遭受着德普语言和肢体上的侮辱和虐待，忍受着情感和身体上的双重折磨，

在Amber把一系列相关证据照片提交给法庭后，法官暂时禁止了德普靠近她，

当时这样的指控和判处让德普的名誉一落千丈，许多人开始给他贴上了“家暴男”的标签

再加上Amber在离开法庭时脸上带伤又憔悴的样子

以及她在车上大哭的照片，就更让人相信她遭受过德普的家暴了

不过由于先前就有许多人不看好这段感情，而且德普与Amber并没有签婚前协议，

因此当时也有很多网友认为她这么做只是想靠离婚谋取德普的巨额财产

“鳄鱼的眼泪，一副‘我多可怜啊’的脸，家庭暴力的确不对，但她是想从中获利！”

“毕竟，她是一名演员啊！”

“我不觉得一个男人到了52岁才开始打老婆，这只是她用来离婚的借口。

她是一个演员，很容易说服别人！”

尽管当时许多网友都选择了站在德普这一边，但无可否认的是，他依旧是因此名声大损

最惨的是，德普当时还沉浸在两天前的丧母之痛中，结果马上又要面临这样一场声势浩荡的指控官司，

而且在官司发展到白热化阶段时，Amber还曾公布了一张德普手指严重受伤的照片，

她表示这是因为德普生起气来，在家里乱砸乱锤中误伤了自己

因此在经历了这场官司后的几年来，连连遇挫的德普状态一直都挺低迷

不过Amber就完全不一样了，她近几年在演艺道路上可谓是愈走愈红，

前不久她还出演了今年大热**《海王》中的女主角媚拉公主，更因此斩获了无数粉丝！

然而就在大家都以为时间已经逐渐将这件事儿慢慢冲淡了的时候，最近却又爆出了一个相关的大新闻——

曾在去年12月份的一次女权运动中，Amber以家暴受害者的身份为《华盛顿邮报》撰写了一篇鼓励女性的反性侵文章，

光是从这个题目就可以看出，她想侧面烘托些什么了——《我反对性暴力，并对我们所面对的文化感到愤怒，这必须改变！》

这一波旧事重提，是再次把德普推上了舆论的风口浪尖上

也正是因为这篇文章，让德普是彻底忍无可忍了！

就在这两天，德普是直接起诉了前妻诽谤，并要求她赔偿5000万美元！

根据媒体的报道，德普在提交法庭的文件中表示“家暴事件"被Amber利用来塑造自己的公众形象，并从中获得名利和事业发展，

而且还表示Amber对他的家暴指控令他形象大损，以至于 失去了在《加勒比海盗6》中的角色戏份 ，原本会有的丰厚片酬也就随之烟消云散了！

最关键的是，德普方的律师还给出了一个至关重要的起诉重点——

Amber不仅不是家暴的受害者，相反她是这段婚姻里的施暴者！

好比之前Amber说是德普自己乱打乱砸误伤了自己的那只手指，其实就是她用啤酒瓶砸的！

而且由于当时德普受伤的手指没有得到及时处理，医生不得不从他头部取了一小块皮肤做皮瓣移植重建了一个手指尖，

即使是做完了这个小手术，如今德普的那只手指都还是看得出来并不完整

在德普给出的起诉文件中，还有当时Amber因“家暴”而报警后警察到场的记录，

其中这份警员的出警记录中，写着家中没有打斗痕迹，Amber当时脸上也没有任何伤痕！

还有网友指出她当时没有给出验伤报告这件事儿，也让人觉得很可疑

而与德普相处14年的前女友Vanessa Paradis之前更是写下亲笔信力挺德普，

表示德普善良温柔且为人有爱，并不可能做出家暴这种出格的行为

还有之前在德普家中的87次监控录像，其中内容显示Amber曾让妹妹假装殴打自己的视频，两人事后还在嬉戏打闹，

更令人气愤的是，德普家所在的公寓大楼工作人员还证明——

Amber在与德普结婚不到一个月时，特斯拉总裁马斯克就经常深夜到访至第二天早上才离开，

这样一来，他们两人似乎从那时起就存在着不正当的关系啊

不过Amber方的律师随后也很快就对德普的这番起诉进行了回应——

他们表示，德普这样做是想让Amber保持沉默，但这种毫无根据的起诉并不可能胜诉！

可以知道的是，

这场持续了好几年的离婚纠纷，

即将又迎来一场恶战了

　　一、童年

　　贝多芬的祖父与父亲都是宫廷歌手。在大部分时间里，他的父亲都喝得大醉，没有对家庭和气过一点，甚至连家人们是否有足够的吃穿都从未过问。起初，善良的祖父还能使这个家庭免受太多的苦；反过来，他最大的孙子的音乐才能也使老人感到莫大的欣慰。但是当小贝多芬只有四岁时，祖父就去世了。贝多芬的父亲常把孩子拽到键盘前，让他在那里艰苦地练上许多小时，每当弹错的时候就打他的耳光。邻居们常常听见这个小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣着睡去。不久，一个没什么水平的旅行音乐家法伊弗尔来到这个市镇，被带到贝多芬家里。他和老贝多芬常常在外面一个小酒馆里喝酒到半夜，然后回家把小路德维希拖下床开始上课，这一课有时要上到天亮才算完。为了使他看上去象一个神童，父亲谎报了他的年龄，在他八岁时，把他带出去当做六岁的孩子开音乐会。但是天下哪有后天培养出来的神童，尽管费了很多事，老贝多芬始终没有能够把他的儿子造就成另一个年轻的莫扎特。与莫扎特相比，贝多芬的童年太不幸了。莫扎特在童年受到良好的教育，他的练功时间是愉快而安静的，有着一个慈爱的父亲和一个被钟爱的姐姐；而贝多芬则不然，虽然他的演奏赢得了家乡人的尊敬，但世界性的旅行演出却远未象莫扎特那样引起世人的惊叹。

　　二、良师

　　父亲把这个男孩子带到一个又一个老师那里，让他学习不同的乐器和作曲的艺术。这些老师中没有一个可称为好的，直到他落到宫廷琴师和波恩剧院的经理尼费（Neefe）的手里。这是一位令人尊敬的音乐教师，友善、受过良好教育的年轻人。这对贝多芬来说实在是一个幸运。因为虽然波恩城里有最好的学校——连善良的老巴赫都会高兴地送他的许多孩子们去学习的那种学校——但是贝多芬的父亲从来也不认为值得送贝多芬去那里学习哪怕是两三个月，在他眼里读书远不如学音乐那样能挣钱。年轻的贝多芬有生以来第一次发现上课是愉快的。尼费先生对他很慈爱，不仅教音乐，而且还教他世界上许多别的事情。为了付他的学费，当尼费先生很忙或离开市镇的时候，贝多芬就代替老师做风琴师。于是当他刚满十四岁的时候，他就被任命为剧场的助理宫廷风琴师和古钢琴师。那可恨而又不幸的父亲看到他儿子的音乐终于挣了一些钱的时候，他是多么得意啊！

　　三、访问莫扎特

　　大约在这个时候，他生平第一次访问维也纳，为他最崇拜的偶像莫扎特演奏。莫扎特认为这个孩子只是在演奏一首为这种场合练过很久的卖弄技巧的展品，出于客气，只好礼貌而冷淡地称赞他一下。小贝多芬生气了，要求莫扎特给他一个主题，然后他在它上面用了那么多的感情和天才加以即兴变奏。莫扎特惊讶不已，马上跑到隔壁房间门口，“注意这位年轻人，”他向里面一群正在聚会的朋友大喊道，“有一天全世界都会听到他的声音！”

　　四、贝多芬和海顿

　　贝多芬终于明白，他在家乡是不可能有更大进展的，于是决定再到维也纳去寻求他的幸运。此时莫扎特已经去世了，但是海顿刚刚获得他第一次在伦敦的胜利，正处于盛名的高峰。在经过波恩的时候，海顿已经听过并且大加赞赏贝多芬的大合唱之一，因此贝多芬决定首先转向海顿学习。海顿这时早已过了他的青年时代，并且在创作和指挥自己最伟大的作品时比过去任何时候都更加勤奋。难怪他没有多少时间和精力去改卷子。而且他要求学生们每一堂课只交两毛钱，他大概觉得自己也没有必要花太多时间在练习稿纸上。于是贝多芬常常发现他的练习中有些未改正的错误，他很生气。当那年老的教师出发到伦敦进行第二次访问时，贝多芬转向一位天才较低但很严格的教师学习。后来他常常大声宣告他从海顿那里什么也没学到。不过，不久后，他一定会逐渐觉得，假如他没有从改正练习方面得到什么的话，他却从海顿那里获得了灵感，因为他把他最初的几首钢琴奏鸣曲献给了海顿。而且当海顿为他的《创世纪》的演出最后一次在台上露面，被他的几个仆人扶出去的时候，贝多芬弯下腰来亲切地吻了这位衰弱的老人。

　　五、我行我素

　　贝多芬不愿做一个客厅里的宠儿，他宁愿在自己的住所，能够随己意进进出出、起床、穿衣和吃东西。他喜欢按照自己的兴趣为房间里的琐事瞎忙。有一次，为了空气流通和看清窗外的景物，他竟特意把窗户砍掉一块。他总是同房东们发生纠葛，总是不断地搬家。每当他处于创作高潮时，他总是把一盆又一盆的水泼到自己头上来使它冷却，直到水浸透到楼下的房间——我们可以想象那房东和其他房客的情绪会怎样！有时他搬家搬得是这样的频繁，以致他甚至不愿操心把钢琴的腿支上，干脆就坐在地板上弹奏它。由于他每次租新房时必须签署一张租契，指明租期，他就往往同时为四个公寓付房租。这大概就是为什么他虽然挣了不少钱，可总是没有多少积蓄的原因吧！

　　六、失聪

　　当他真切地感觉到自己的耳朵越来越聋时，他几乎绝望了。人生似乎不值得活下去了：对一个音乐家来说，还有比听不见他喜欢听而且靠它生活的甜美声音更不幸的事情吗！起初，只有威格勒医生和斯蒂芬冯勃罗伊宁等几个老朋友知道他的不幸。他放弃到各王宫去听他如此喜爱的欢快的音乐会，他怕人们注意到他的耳聋，以为一个听不见声音的音乐家是写不出好作品来的。不！他想起他想写的一切音乐，“我要扼住命运的喉咙！”也许对他来说，在耳聋的时候创作音乐并没有别的音乐家那么难。在他看来，音乐不仅是用迷人的声音安排各种主题或音型，它也是表现最深刻的思想的一种语言。

　　七、贝多芬和他的朋友们

　　没有一个音乐家象他那样，在一生中有那么多的成功和那么少的幸福的日子。他的朋友们

　　是善良而忠诚的，但是他的该诅咒的耳聋把他同他们隔离开了。甚至他的助听器也往往使他失望，因此他和他们保持接触的唯一方法就是他经常带在身边的“会话本”和铅笔。他看见他们互相谈话，以为他们总是谈论他，说他的坏话，阴谋害他。有一天他这样写道：“再也不要在我跟前露面！你是一条卑鄙的狗，一个不老实的家伙！”第二天，当他发现自己的疑心是错的而他的朋友是真诚的时候，他又写了另外一个便条：“亲爱的朋友，你是一个诚实的人，你是对的。我现在明白了。所以今天下午来我这里，接受你的贝多芬的爱吧。”而他的朋友们——他们是多么好的人啊——总是原谅他那粗暴的吵嘴，并且和他相伴到最后。他的家庭生活自始至终都是悲惨的：他从来也没有结过婚。当他头一次到维也纳的时候，他向一个从他自己家乡来的歌唱家玛格戴林娜·威尔曼（Magdalene Willman）求婚，但是她拒绝了，因为贝多芬“太丑了”。从那以后，他曾先后爱上过好几位贵族女子——有着可爱的名字的可爱的女子——他用音乐向她们倾诉，但她们接受了他的音乐，而拒绝了他的爱！

　　[ 大师风范 ]

　　一、英雄交响曲

　　贝多芬的心中充满了自由、平等、博爱的理想，他是1789年法国资产阶级革命的热烈拥护者。1798年，柏纳多特将军（1763—1844）出任法国驻维也纳大使，贝多芬常到他的家里，并和他周围的人有密切的交往。1802年，贝多芬在柏纳多特的提意下，动手写作献给拿破仑的《第三交响曲》。在他的心目中，拿破仑是摧毁专制制度、实现共和理想的英雄。1804年，贝多芬完成了《第三交响曲》。正当他准备献给拿破仑时，拿破仑称帝的消息传到了维也纳。贝多芬从学生李斯（1784—1838）那里得知这个消息时，怒气冲冲地吼道：“他也不过是一个凡夫俗子。现在他也要践踏人权，以逞其个人的野心了。他将骑在众人头上，成为一个暴君！”说着，走向桌子，把写给拿破仑的献词撕个粉碎，扔在地板上，不许别人把它拾起来。过了许多日子，贝多芬的气愤才渐渐的平息，并允许把这部作品公之于世。1804年12月，这部交响曲在维也纳罗布科维兹亲王的宫廷里首次演出。1805年4月在维也纳剧院的第一次公开演出，是由贝多芬亲自指挥的，节目单上写着：“一部新的大交响曲，升D大调，路德维希·凡·贝多芬先生作，献给罗布科维兹亲王殿下。”奇怪的是，贝多芬不说是降E大调，而说是升D大调。1806年10月总谱出版时，标题页上印着：英雄交响曲 为纪念一位伟人而作从此，《第三交响曲》就被称为“英雄交响曲”。

　　二、命运交响曲

　　贝多芬的《c小调交响曲》（作品67号）开始的四个音符，刚劲沉重，仿佛命运敲门的声音。这部作品因此被称作《命运交响曲》。《命运交响曲》作于1805至1808年。贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765—1848）的信中，就已经说出：“我要卡住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒！”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）第三乐章中就已经出现过，以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章、《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章、第三《列奥诺拉》序曲（作品72号）、《降E大调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中。可见，通过斗争战胜命运，是贝多芬一贯的创作思想。《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情，具有强大的感染力。西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时，吓得心惊肉跳，不得不退席而去。拿破仑一个旧日的卫兵，听了第四乐章开头的主题，禁不住跳起来喊道：“这就是皇上！”柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争场景，看作是“奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒。”舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲，但它对你总是有一股不变的威力——正象自然界的现象虽然时时发生，却总教人感到惊恐一样。”1830年五、六月间，门德尔松在魏玛逗留了两星期，和歌德作最后一次会晤，在钢琴上为他演奏了古今著名的作品。歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动，他说：“这是壮丽宏伟、惊心动魄的，简直要把房子震坍了。如果许多人一起演奏，还不知道会怎么样呢。”1841年3月，恩格斯听了《命运交响曲》的演出。他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西，那么你一生就算什么也没有听见。”他说，他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀，那种忧伤的痛苦”；在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”；而第三、第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的、自由的欢乐”，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的几句话，揭示了《命运交响曲》的精髓。

　　三、《月光曲》的传说

　　“一百多年前，德国有个音乐家叫贝多芬，他谱写了许多名曲。其中有一首著名的钢琴曲叫《月光曲》，传说是这样谱成的：有一年秋天，贝多芬去各地旅行演出，来到莱茵河边的一个小镇上。一天夜晚，他在幽静的小路上散步，听到断断续续的钢琴声从一间茅屋里传出来，弹的正是他的曲子。贝多芬走近茅屋，琴声忽然停了，屋子里有人在交谈。一个姑娘说：‘这首曲子多难弹啊！我只听别人弹过几遍，总是记不住该怎样弹；要是能听一听贝多芬自己是怎么弹的，那有多好啊！’一个男子说：‘是啊，可是音乐会的入场券太贵了，咱们又太穷。’姑娘连忙说：‘哥哥，你别难过，我只不过随便说说罢了。’贝多芬听到这里，就推开门，轻轻地走了进去。茅屋里点着一支蜡烛，在微弱的烛光下，男子正在做皮鞋。窗前有架旧钢琴，前面坐着个十六、七岁的姑娘，脸很清秀，可是眼睛瞎了。皮鞋匠看见进来个陌生人，站起来问：‘先生，您找谁？走错门了吧？’贝多芬说：‘不，我是来弹一首曲子给这位姑娘听的。’姑娘连忙站起来让座。贝多芬坐在钢琴前弹起盲姑娘刚刚才弹的那首曲子来。盲姑娘听得入了神，一曲完了，她激动地说：‘弹得多纯熟啊！感情多深哪！您，您就是贝多芬先生吧？’贝多芬没有回答，他问盲姑娘：‘您爱听吗？我再给您弹一首吧。’一阵风把蜡烛吹灭了。月光照进窗子来，茅屋里的一切好象披上了银纱。贝多芬望了望站在他身旁的穷兄妹俩，借着清幽的月光，按起琴键来。皮鞋匠静静地听着。他好象面对着大海，月亮正从水天相接处升起，微波粼粼的海面上，一时间洒遍了银光。月亮越升越高，穿过一缕一缕轻纱似的微云。忽然，海面上刮起了风，卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，一个连一个朝着岸边涌过来…… 皮鞋匠看看他妹妹，月光正照在她那宁静的脸上，照着她睁得大大的眼睛。她仿佛也看到了，看到了她从来没有看到的景象，在月光照耀下的波涛汹涌的大海。兄妹俩被美妙的琴声陶醉了。等他们醒来时，贝多芬早已离开了茅屋。他飞奔回客店，花了一夜工夫，把刚才即兴弹的‘月光曲’记录了下来。”这是我国小学语文课本第七册里的一篇文章，讲的是贝多芬为盲姑娘演奏《月光曲》的故事。这的确是一个美丽的传说。贝多芬的这个曲子（作品27之2——《#c小调钢琴奏鸣曲》）描写的是海上月光的说法，源出于德国音乐批评家雷尔施塔布（1799—1860）。俄国钢琴家安东·鲁宾斯坦（1829—1894）非常反对用“月光”来解释这个曲子。他说：“月光在音乐描写里应该是暝想、沉思、安静的，总之，是柔和光明的情绪。《#c小调奏鸣曲》第一乐章从第一个音符到最后一个音符，完全是悲剧性的（用小调来暗示），是布满云彩的天空，是阴郁的情绪。末乐章是狂暴的、热情的，表现的正是和温柔的明月完全相反的东西。只有短短的第二乐章可以说是一瞬间的月光。”在德国，也有人称此曲为“园亭”奏鸣曲。园亭是建筑在树荫下的凉亭，显然这标题对于这首奏鸣曲也同样是不确切的。看来，这首曲子所表现的决不是一幅明净的风景画，而是一种内在的阴郁情绪。《贝多芬传》的作者泰厄（1817—1897）说第一乐章是“少女为生病的父亲祈祷”，这无论如何要比“月光”和“园亭”恰当一些贝多芬的这首曲子作于1801年，当时他正和朱丽法塔·贵恰尔第（1784—1856）相爱，这个曲子是献给她的。这一年的十一月十六日贝多芬写给韦格勒的信中提到她时还说：“她爱我，我也爱她。”但到1802年初，她已另外爱上了罗伯尔·哈伦堡伯爵，并于1803年和他结了婚。罗曼·罗兰把此曲和贝多芬的失恋联系起来，说“幻想维持得不久，奏鸣曲里的痛苦和悲愤已经多于爱情了。”罗兰把第一乐章解释为忧郁、哀诉和痛哭。俄国音乐学家奥立比舍夫（1794—1858）认为第一乐章是失恋的“沉痛的悲哀”，好比“垂灭之火”。但1801年正是贝多芬和贵恰尔第热恋的时候，说这个作品是写失恋的痛苦，也许和事实不符。对于这个作品的解释，也许俄国艺术批评家斯塔索夫（1824—1906）的见解是比较合理的。他在回忆了听李斯特在彼得堡的演奏后，认为这首奏鸣曲是一出完整的悲剧 ，第一乐章是暝想的柔情和有时充满阴暗预感的精神状态。他在听安东·鲁宾斯坦的演奏时也有类似的印象：“……从远处、远处，好象从望不见的灵魂深处忽然升起静穆的声音。

　　有一些声音是忧郁的，充满了无限的愁思；另一些是沉思的，纷至沓来的回忆，阴暗的预兆……”《#c小调奏鸣曲》因“月光”的标题和传说而特别出名。贝多芬有一次说过：“人们常常谈论《#c小调奏鸣曲》，但我曾写过比这更好的东西，象《#F大调奏鸣曲》（作品78号）就是一例。”可见贝多芬自己对《月光曲》是并不十分满意的。

　　四、热情奏鸣曲

　　兴德勒有一次向贝多芬问起《d小调奏鸣曲》（作品31之2）和《f小调奏鸣曲》（作品57号）的内容时，贝多芬的回答是：“请读莎士比亚的《暴风雨》。”因此前者被称为《暴风雨奏鸣曲》，而后者则由汉堡乐谱出版商克兰茨（1789—1870）加上了《热情奏鸣曲》的标题。（另一说，“热情”的标题是由德国钢琴家、小提琴家、作曲家和指挥家赖内刻（1824—1910）所加，这似乎是没有根据的。）“热情”的标题没有贝多芬的认可，但用于这部英雄豪迈、气势磅礴的作品，是相当恰切的。无产阶级革命导师列宁有一次在莫斯科听到俄国作曲家和指挥家多勃洛文（1894—1953）演奏这首奏鸣曲后，说道：“我不知道还有比《热情奏鸣曲》更好的东西，我愿每天都听一听。这是绝妙的、前所未有的音乐。我总带着也许是幼稚的夸耀想：人们能够创造怎样的奇迹啊！”1870年十月三十日，巴黎在普法战争中已经被普鲁士军队包围三个多月了。设在凡尔赛的普鲁士国王威廉的大本营里，铁血宰相俾斯麦正同法国资产阶级政府首脑梯也尔谈判停战条件。这天晚上，曾任德国驻意大利大使的格台尔，在凡尔寒的一架破旧不堪的钢琴上，为俾斯麦演奏了《热情奏鸣曲》。俾斯麦听了最后一个乐章后说：“这是整个一代人斗争的嚎哭。”他是从一个嗜血成性的野心家立场来领会贝多芬的“热情”的。他曾说过：“要是我能常听这个曲子，我的勇气将不会枯竭”，因为“贝多芬最适合我的神经”。贝多芬在1801年六月二十九日说过：“我的艺术用以改善可怜的人们的命运。”贝多芬如果地下有知，听说他的音乐为俾斯麦利用，他一定是死不暝目的。

　　五、拍节机·友谊·卡农

　　贝多芬的朋友美尔策尔（1772—1838），以发明和制造机械乐器著称于世。1813年秋，贝多芬为美尔策尔发明的万能琴（即机械乐队）写作了一部战争交响曲，题为《威灵顿的胜利》或《维多利亚之战》，描写同年6月21日英将威灵顿在西班牙北部城市维多利亚大败拿破仑的场景。美尔策尔曾经在温克尔（1776—1826）发明的基础上，创制了今天通用的拍节机。贝多芬首先采用，并按照它每分钟所打的拍数来标明自己作品的速度。贝多芬的助听器，也是1810年左右美尔策尔为他制作的。有一次，贝多芬在送美尔策尔出行时，写了首富于风趣的卡农，来歌颂拍节机的创制者。这首象征贝多芬和美尔策尔之间友谊的卡农，后来被贝多芬选进了他的第八交响曲（作品93号），成为第二乐章的主题。 六、芭蕾舞台上的第七交响曲瓦格纳称贝多芬的《第七交响曲》（作品92号）为“舞蹈的极致”、“最高形式的舞蹈”、“按照理想形式的身体运动的最妙的体现”。据说他曾设想在李斯特的钢琴伴奏下，用舞蹈来表现《第七交响曲》。瓦格纳的理想，后来由俄国舞剧编导马辛实现了。1938年，他把这部交响曲编成了芭蕾舞，用来表现一个寓言式的故事情节——世界的创造和毁灭：

　　第一乐章：创造——在创造精神的指引下，混沌世界变成了植物和动物的有秩序的住所。出现了男人和女人，还有危险的蛇。第二乐章：大地——地球上出现了憎恨和强暴。一群男人和女人哀悼着被谋杀的少年。第三乐章：天空——天空中的神和女神对大地上的骚乱无动于衷，依然尽情欢乐第四乐章：酒色和毁灭——人们沉湎于酒色。神看见他们恶劣地模仿上界的欢乐，因为愤怒而用火毁灭了世界。1938年5月，这出舞剧由巴西尔的俄国芭蕾舞团在摩纳哥的蒙特卡洛作了第一次演出。

　　七、欢乐颂与合唱交响曲

　　1793年1月，德国诗人席勒的朋友、波恩大学法学教授菲舍尼希写信给席勒夫人夏洛蒂说：“有一位青年……抱着伟大而崇高的志向，要把席勒的《欢乐颂》一节一节地谱成音乐。”这个青年就是贝多芬，当时他住在波恩，只有23岁。贝多芬在1798年和1812年，都曾为《欢乐颂》的音乐起过稿。在1812年写的《欢乐颂》主题，后来用于1814年10月完成的《C大调命名日节庆序曲》（ 作品115号）。贝多芬在1795年的前后为毕尔格的诗所作的歌曲《互爱》和《合唱交响曲》末乐章中《欢乐颂》的主题，在音调上有密切的联系，可以说是《欢乐颂》主题的前身。后来贝多芬在1808年的《c小调钢琴合唱幻想曲》（作品80号）中又借用这个曲调作为主题，演唱库夫纳歌颂音乐魅力的诗。《钢琴合唱幻想曲》的合唱部分，是为写作《合唱交响曲》的终曲而作的一次 尝试。1824年3月，贝多芬在写给普洛勃斯特的信里说过：“《合唱交响曲》的终曲，是按照《钢琴合唱幻想曲》的格调写的，但规模则远较宏大。”由此可见，贝多芬为《欢乐颂》谱曲的意图，从1793年开始，前后琢磨了30年，才最后在《合唱交响曲》中得以完成。《合唱交响曲》完成于卡尔斯巴德决议后一切自由思想和民主运动都遭到残酷镇压的反动期。1824年5月在维也纳刻伦特纳托尔戏院初次演出时，听众反映的热烈是空前的。贝多芬出场时，受到听众五次的鼓掌欢呼，以致警察不得不出面干涉。但站在乐队中背对着听众的贝多芬什么也听不见，幸而女低音歌手翁格尔牵着他的手转过身，才“看到”了听众的欢呼。从初演所引起的异乎寻常的情绪可以看出，歌唱欢乐，也就是歌唱自由，在当时有着何等深切的现实意义。 [ 乐圣境界 ]

　　一、欣然忘食

　　一天，贝多芬来到一家饭馆用餐。点过菜后，他突然来了灵感，便顺手抄起餐桌上的菜谱，在菜谱的背面作起曲来。不一会儿，他就完全沉浸在美妙的旋律之中了。侍者看到贝多芬那十分投入的样子，便不敢去打扰他，而打算等一会儿再给他上菜。大约一个小时之后，侍者终于来到贝多芬身边：“先生，上菜吗？”贝多芬如同刚从梦中惊醒一般，立刻掏钱结帐。侍者如丈二和尚——摸不着头脑：“先生，您还没吃饭呢! ”“不! 我确信我已经吃过了。”贝多芬根本听不进侍者的一再解释，他照菜单上的定价付款之后，抓起写满音符的菜谱，冲出了饭馆。

　　二、日有进境

　　晚年的贝多芬有一次听到一位朋友弹奏他的《c小调三十二变奏曲》。听了一会儿，他问道：“这是谁的作品？”

　　“你的。”朋友回答说。

　　“我的？这么笨拙的曲子会是我写的？”然后又补充了一句：“啊，当年的贝多芬简直是个傻瓜！”歌德评论席勒的话，完全适用于贝多芬：“他每星期都在变化，在成长。我每次看到他时，总觉得他的知识、学问和见解比上一次进步了。”有一时期，贝多芬甚至想毁掉他青年时期所作的歌曲《阿黛莱苔》和《降E大调七重奏》（作品20号）。这决不是偶然的，象贝多芬这样，真可以说是“五十而知四十九之非”了。