我的眼泪不停留 是什么歌

歌曲：别把梦带走

歌手：杨林

歌词：

爱过以后

只留下你的梦你的错

今夜的风

吹不散我的寂寞

我的寂寞

还有好多

停留在心里不走

我们的路

如果凋落

仿佛黑暗的天空

回忆再多

只留下我的忧我的愁

时间依旧

只有眼泪不停留

不要留下我

一个人生活

这一生还要你伴我渡过

不要留下我

别把梦带走

因我将一无所有

MUSIC

回忆再多

只留下我的忧我的愁

时间依旧

只有眼泪不停留

不要留下我一个人生活

这一生还要你伴我渡过

不要留下我

别把梦带走

因我将一无所有

不要留下我

一个人生活

这一生还要你伴我渡过

不要留下我

别把梦带走

因我将一无所有

赏析1：　　

其一：

　　《再别康桥》是一首优美的抒情诗，宛如一曲优雅动听的轻音乐。1928年秋，作者再次到英国访问，旧地重游，勃发了诗兴，将自己的生活体验化作缕缕情思，融汇在所抒写的康桥美丽的景色里，也驰骋在诗人的想象之中。

　　全诗以“轻轻的”“走”“来”“招手”“作别云彩”起笔，接着用虚实相间的手法，描绘了一幅幅流动的画面，构成了一处处美妙的意境，细致入微地将诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，对眼前的无可奈何的离愁，表现得真挚、浓郁、隽永。

　　这首诗表现出诗人高度的艺术技巧。诗人将具体景物与想象糅合在一起构成诗的鲜明生动的艺术形象，巧妙地把气氛、感情、景象融汇为意境，达到景中有情，情中有景。诗的结构形式严谨整齐，错落有致。全诗7节，每节4行，组成两个平行台阶；1、3行稍短，2、4行稍长，每行6至8字不等，诗人似乎有意把格律诗与自由诗二者的形式糅合起来，使之成为一种新的诗歌形式，富有民族化，现代化的建筑美。诗的语言清新秀丽，节奏轻柔委婉，和谐自然，伴随着情感的起伏跳跃，犹如一曲悦耳徐缓的散板，轻盈婉转，拨动着读者的心弦。

诗人闻一多20年代曾提倡现代诗歌的“音乐的美”“绘画的美”“建筑的美”，《再别康桥》一诗，可以说是“三美”具备，堪称徐志摩诗作中的绝唱。

　　其二：

　　《再别康桥》第1节写久违的学子作别母校时的万千离愁。连用三个“轻轻的”，使我们仿佛感受到诗人踮着足尖，象一股清风一样来了，又悄无声息地荡去；而那至深的情丝，竟在招手之间，幻成了“西天的云彩。”第2节至第6节，描写诗人在康河里泛舟寻梦。披着夕照的金柳，软泥上的青荇，树荫下的水潭，一一映入眼底。两个暗喻用得颇为精到：第一个将“河畔的金柳”大胆地想象为“夕阳中的新娘”，使无生命的景语，化作有生命的活物，温润可人；第二个是将清澈的潭水疑作“天上虹”，被浮藻揉碎之后，竟变了“彩虹似的梦”。正是在意乱情迷之间，诗人如庄周梦蝶，物我两志，直觉得“波光里的艳影／在我的心头荡漾”，并甘心在康河的柔波里，做一条招摇的水草。这种主客观合一的佳构既是妙手偶得，也是千锤百炼之功；第5、6节，诗人翻出了一层新的意境。借用“梦／寻梦”，“满载一船星辉，／在星辉斑斓里放歌”，“放歌，／但我不能放歌”，“夏虫也为我沉默／沉默是今晚的康桥”四个叠句，将全诗推向高潮，正如康河之水，一波三折！而他在青草更青处，星辉斑斓里跣足放歌的狂态终未成就，此时的沉默而无言，又胜过多少情语啊！最后一节以三个“悄悄的”与首阙回环对应。潇洒地来，又潇洒地走。挥一挥衣袖，抖落的是什么？已毋须赘言。既然在康桥涅盘过一次，又何必带走一片云彩呢？全诗一气呵成，荡气回肠，是对徐志摩“诗化人生”的最好的描述。胡适尝言：“他的人生观真是一种‘单纯信仰’，这里面只有三个大字：一个是爱，一个是自由，一个是美。他梦想这三个理想的条件能够会合在一个人生里，这是他的‘单纯信仰’。他的一生的历史，只是他追求这个单纯信仰的实现的历史。”（《追悼徐志摩》）果真如此，那么诗人在康河边的徘徊，不正是这种追寻的一个缩影吗？徐志摩是主张艺术的诗的。他深崇闻一多音乐美、绘画美、建筑美的诗学主张，而尤重音乐美。他甚至说：“……明白了诗的生命是在它的内在的音节（Internal rhythm）的道理，我们才能领会到诗的真的趣味；不论思想怎样高尚，情绪怎样热烈，你得拿来彻底的‘音乐化’（那就是诗化），才能取得诗的认识，……”（《诗刊放假》）。

　　反观这首《再别康桥》：全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严谨，韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。这优美的节奏象涟漪般荡漾开来，既是虔诚的学子寻梦的跫音，又契合着诗人感情的潮起潮落，有一种独特的审美快感。七节诗错落有致地排列，韵律在其中徐行缓步地铺展，颇有些“长袍白面，郊寒岛瘦”的诗人气度。可以说，正体现了徐志摩的诗美主张。

歌曲名:别把梦带走

歌手:杨林

专辑:不变的是我精选

爱过以后

只留下你的梦你的错

今夜的风

吹不散我的寂寞

我的寂寞

还有好多

停留在心里不走

我们的路

如果凋落

仿佛黑暗的天空

回忆再多

只留下我的忧我的愁

时间依旧

只有眼泪不停留

不要留下我

一个人生活

这一生还要你伴我渡过

不要留下我

别把梦带走

因我将一无所有

回忆再多

只留下我的忧我的愁

时间依旧

只有眼泪不停留

不要留下我一个人生活

这一生还要你伴我渡过

不要留下我 别把梦带走

因我将一无所有

不要留下我

一个人生活

这一生还要你伴我渡过

不要留下我

别把梦带走

因我将一无所有

http://musicbaiducom/song/281271

(01) 1983 可是恋情

(02) 1983 我是谁

(03) 1984 把心留住

(04) 1985 分手的话

(05) 1985 玻璃心

(06) 1986 溺爱

(07) 1986 窗

(08) 1987 纯白

(09) 1987 淡妆

(10) 1988 别把梦带走

(11) 1989 留一点爱来爱自己

(12) 1990 把心留住(精选集I)

(13) 1990 不变的是我(精选集II)

(14) 1990 杨林精选

(14) 1990 纵容美丽

(15) 1991 梦里也缠绵

(16) 1992 倾心

(17) 1993 玫瑰情话

(18) 1993 情人

(19) 1994 她比我更好吗

(20) 1994 秋意情精选集

(21) 1995 热恋

(22) 1995 也许我不同

(23) 1996 溺爱

(24) 1998 钮扣(EP)

专辑名称：纯白

专辑名称：留一点爱来爱自己

专辑名称：纵容美丽

专辑名称：精选集Ⅰ 把心留住

专辑名称：精选集Ⅱ 不变的是我

专辑名称：梦里也缠绵

专辑名称：倾心

专辑名称：情人

专辑名称：玫瑰情话

专辑名称：她比我更好吗

专辑名称：也许我不同

专辑名称：热恋

专辑名称：溺爱

专辑名称：纽扣（EP） 明天会更好

第一种声音

辉煌的日子

爱其实并不远 豆芽梦 （情况不详）

尼罗河女儿 (侯孝贤导演:1987)

棋王 (严浩导演:1988)

新阿里巴巴 (蔡扬名导演:1988) 沙滩上的脚印—中视《1983》

老式情歌—中视《1996》

生生世世情—华视《1997》

台湾灵异事件—华视《1998》

蝴蝶养猫—超视《1999》

台湾灵异事件—华视《2000》

甜柠檬之恋—中视《2000》

天空之城—公视《2000》

江山楼—台视《2001》 台湾电视公司《杨林专辑》

中国电视公司《杨林专辑：风中的女孩》《南非之旅》经历：

杨林在高中时期被综一股份有限公司提拔，接受刘家昌的培训。1983年，年仅十六岁的杨林一开始是走俏皮小男孩的中性路线出道。刘家昌制作的前两张专辑《我是谁》和《可是恋情》并未使杨林走红。直到1984年春天时，和黄仲昆合唱了陈彼得作词作曲的《故事的真相》後，开始修正其路线，改走玉女的歌路和造型後才大受欢迎。第三，四张专辑《把心留住》《玻璃心》则把杨林推向当年台湾最受欢迎的歌手之列。

1986年底，由陈升制作的专辑《窗》，让人注意到杨林歌唱上的进步和制作的用心。在陈小霞、小虫、陈志远、齐秦和陈升等大师的联手打造下，造就出这张颇受好评的专辑。主打歌《窗外》和《别在窗前等我》都是齐秦的作品。《单纯的动机》是陈升的作品，在这首歌里杨林唱出了她音域所能飙到的极限。《心中之诗》也是陈升之作，曲子里加入口白这样的尝试。

1987年的《尼罗河女儿》和《淡妆》这两张专辑在制作和包装水准上，唱片公司也企图让杨林能再更上层楼。後来的专辑销售渐不如前，但是杨林往後在歌路和造型上都有大胆的突破。而偶像歌手能在演艺圈屹立十数年而历久弥新，杨林则是少数中的少数。

1990年代的杨林展现她惊艳群雄的风华魅力，性感妩媚地唱出《情人》、《玫瑰情话》。她的演艺触角更延伸至**、电视剧、创作、写真、主持。

第一节连用三个"轻轻地"，向西天的云彩招手作别，给全诗定下了抒情基调，既有难舍难离的真情，又有淡淡的无奈与感伤。最后一节用“悄悄地”与第一节"轻轻地"呼应，此时诗人像又在寻梦，但现实使诗人已不能放歌：离别在即，不能；静美于心，不忍。唯有\"悄悄\"才是诗人所愿。而此时的康桥，也沉默，似乎也不愿离别。连用两个"悄悄地"，惜别之情更加深切，依依不舍、物我两眷之情溢于诗表。