陈赫曝和鹿晗每次去南昌，不住酒店就住邓超家，理由超好笑，理由是什么？

鹿晗邓超陈赫三个人的关系是非常得好，两个人一起录制了《奔跑吧兄弟》这一档综艺节目之后，他们还一起录制了《哈哈哈哈哈》。

这三个人在一起没有任何的偶像包袱，三个人的关系就像是亲兄弟。其实在这三个人当中，邓超一直都是一大哥哥的形象保护着这两个弟弟，他也是负责任的。

邓超鹿晗还有陈赫的关系

不管是在节目当中还是节目之后，邓超一直都很有担当，而且很多人也喜欢看邓超的社交平台，因为他经常发一些兄弟们的丑照。其实邓超他本身就是一个自带笑点的男明星，他也给我们带来了很多欢乐。

邓超在娱乐圈中的人缘关系是非常得好，尤其是跟陈赫还有鹿晗。而且有一次陈赫还说，他每次去南昌的话，基本都不会住在酒店，而是去邓超的家里面。

因为邓超是非常的热情，知道他们来的时候也不可能让他们住在酒店的。而且陈赫跟邓超家的孩子关系是非常得好。

孩子对这两个叔叔的喜欢

两个孩子经常问邓超，鹿晗叔叔还有陈赫陈厚叔叔他们为什么还不来，所以陈赫跟鹿晗每次去的的时候，就去家里面看看邓超的孩子，对于这样子的一个理由也真是让人们好笑。

其实男人之间的笑点真的是很低的，三个人是通过《奔跑吧兄弟》这一档综艺节目结缘，在之前三个人的关系并不是很好，但是通过这一档综艺节目，让他们的关系很密切三个人，就像是亲兄弟一般。

而且三个人的社交平台上面，他们的头像都会换成三个人的合照，而且还是各种搞怪的头像。其实在娱乐圈都能够有着这样子的友谊，也是很难的一件事情。

没有偶像包袱

一个人疯，其他人陪着你一起疯，而且没有任何的包袱。其实对于这三个人的关系也让很多网友羡慕，三个人之所以能够相处得这么好，就是因为他们没有任何的偶像包袱。

鹿晗陈赫跟邓超的关系非常得好，那么跟孙俪还有两个孩子的关系也是非常得好，他们私底下经常聚会，所以邓超的孩子是很喜欢鹿晗还有陈赫。

陈赫本身就有一个女儿，他也懂得照顾孩子，所以跟邓超孩子相处的时候，他就像是一个老父亲。鹿晗虽然没有孩子，但是他有一颗童心，他能懂得孩子们需求什么，总是跟孩子们能够玩到一起去。

两个人跟孩子的关系很好

所以邓超的两个孩子很喜欢鹿晗，而且邓超经常邀请这两个人能够到家里面做客，这样子就能跟他们在一起玩耍。

其实在之前网上流传出来一张照片，那就是鹿晗抱着邓超的孩子，而且鹿晗是很开心的，小孩也是满脸的笑容。

如今的鹿晗，他跟关晓彤的恋情是非常的幸福，很多人觉得鹿晗在之后跟关晓彤的孩子也能够这么的幸福，而且在之后他们三嫁的孩子能够成为很好的朋友，因为三个人的兄弟情摆在这儿呢。

三个人经常聚会

这当时很多人都说《奔跑吧兄弟》这一档综艺节目中，他们在节目中的关系非常好，在私底下没有任何的联系。但是邓超鹿晗陈赫他们三个人的关系，真的是没话说，也让我们知道了这一档综艺节目的可贵之处。

其实《哈哈哈哈哈》这一档综艺节目之所以开播，就是因为邓超鹿晗陈赫3个人的临时起意。但是没有想到这一档综艺节目的收视率竟然是这么的高，因为这三个人给我们的感觉是没有任何偶像包袱的，节目给大家带来的感觉是很轻松，所以很多人也喜欢看这一档综艺节目。

鹿晗陈赫他们去南昌肯定不会去酒店住的，肯定回去邓超的家里，邓超家里面也是比较的大，孙俪也是一个好客的人，而且他们工作很繁忙，难得有时间相聚，所以他们就会选择聚在一起。

邓超的热情

南昌本身又是邓超的家，在邓超的家还比较舒适，住在酒店的话，邓超也是不愿意的，这样子就显得三个人的关系太过于生疏。

鹿晗跟陈厚两个人也不谦虚，他们也喜欢去邓超的的家里面，他们也把邓超的家当成自己的家，并没有任何的拘谨，再加上两个孩子也喜欢他们。

每次去南昌的时候，他们还会买各种玩具带着孩子，即便孩子不挽留他们，他们也会住在邓超贾玲的。再加上两个孩子也喜欢他们，这样更得去邓超家里住了，每次去南昌的时候，他们还会买各种人礼物带给孩子。

其实孩子之所以这么喜欢鹿晗还有陈赫，其实都是因为爸爸邓超的原因，邓超在家里面肯定会说这两个叔叔的好，孩子们打心底里面也喜欢这两个叔叔。

孩子的期盼

所以孩子也是盼着这两个叔叔能够来看看自己，这样子能够陪自己玩耍，还能有各种各样的礼物。对于孩子而言，他们最喜欢的就是热闹。

两个叔叔一来，家里面肯定是很热闹的，难得有时间爸爸在家陪着自己，再加上两个叔叔的陪伴，两个孩子肯定也会很开心。

所以鹿晗还有陈赫他们也去南昌的时候，直接就去邓超的家里面，这已经变成了一种习惯，就像邓超去这两个人的地方，他也会去他们家住住，这就是兄弟之间的友情

动手动脚分好多种，我在这儿想说的只有两种。第一，吃豆腐占便宜的。第二，动手打人的。

一个人做一件事肯定都是有理由有动机的。饿了才会吃，渴了才会喝。他对你动手动脚无非就是精虫上脑，没有别的原因。

有男人看到这就不服气了，说我们那是爱，是情到深处，你们女人也会。

情到深处是温柔的爱抚，捧着怕摔了，含着怕化了，是两个人心灵和身体的碰撞，并不是这里要说的动手动脚。

身为成年人，动手动脚和情到深处不用细讲都能明白吧。

有人说，既然能称为动手动脚，肯定还没有确定关系，这样的男人当然得远离。

有没有听说过婚内强J这个词？同理，即使身为男女朋友也存在动手动脚这回事。

但是大多数男人都会给自己的行为找个很合理的理由，然后给你洗脑，最后占你便宜。我听到过和听说过的常见理由有这么几种：

（我是你女朋友啊，不让你摸怎么了？）

（你快去看别人吧！）

（貌似你们男人对着日本爱情动作片也能有欲望！）

（占了便宜还要给自己找借口把责任推脱的干干净净。）

（哪有？我就不！）

（你每天都在碰自己的小弟弟，你对它负责了嘛？）

（我是你女朋友，不是你泄欲的工具。我求你去找**！！！）

（恩～我就跟你哥们儿聊了个骚，发了张性感照，又没干别的。）

不知道女性朋友们听到这些话是什么感觉？是不是有明显被侵犯的感觉？

如果两个人在家里，情到深处，顺理成章，我想这些话也不会出现。必定是女方不太乐意，男方才会用如此语气说话。显得自己多么委屈，自己的行为多么正义。

在公共场合就动手动脚的人是最让人受不了的。

适当的搂搂抱抱无可厚非，但是吃饭看**摸胸、摸大腿的行为就很让人厌烦了。男生是有多饥渴才会在大庭广众就对自己女朋友下手？我想，即使这个女人很喜欢你，大概也不会喜欢在公共场合被这样摸吧。

曾经有个朋友跟我说，她刚刚交往的男朋友带她去看**，本来很开心的事，最后闹得很尴尬。

看**的时候男生从刚开始的摸摸手发展到直接袭胸，还妄图把手伸进去。朋友反抗说这么多人，被人看见多不好。男生就抛出一句：我是你男朋友啊，摸摸你怎么了。难道你还想被别人摸啊？**院这么黑别人看不到的放心吧。

朋友不是那种火爆脾气，想着在公众场合，不想闹得太大，就忍了下来。回来后还跟我说，想想也是，男人嘛，都好色，我既然是他女朋友，摸就摸吧，也没什么大不了的。

第一次，我没说什么，只说，公共场合，确实不太合适，以后注意吧。

第二次看**，男生学聪明了，直接买的情侣座位，沙发那种，整个厅里没几个人。然后，你们都懂得。

有了上次朋友没有拒绝他的经历，男生更放肆了。朋友呢？因为上次就没有果断拒绝，这回又有什么理由和立场去拒绝呢？而且，这次的环境更隐蔽更安静。发展到最后，男生竟然想让朋友帮他……

这回朋友真的被吓到了。虽然她本身不是什么贞洁烈女，被碰一下就要死要活的。但是在**院这么做确实太过分了。朋友整理好衣服迅速离开现场，留下一脸懵圈的男人。

后来男人也没有找过朋友，只是在短信里损了朋友几句说没想到你是这种女人，不喜欢我为什么要和我在一起云云。

你看，在人家眼里，你这就是当了婊子还要立牌坊。

你觉得你是为了爱情委屈自己，对方就觉得你在吊他胃口。要做就彻底，要么就拒绝。

有些事不是不可以做，得分时间、场合。文中男生这种应为，即使是男朋友，或者是老公，又怎么能说这样做是对的呢？

这件事，你们注意我朋友拒绝时候的用词，她说的是“被人看到多不好”而不是“请你不要这么做”。

所以才会有了第二次男生更加放肆的行为，这无疑就是给了他暗示，只要人不多，只要别人看不到是不是做什么都可以？没有胆量直接开宾馆，就找了**院的情侣座位。

所以，女生有时候也得知道，什么时候该做什么事。即使你很爱他，也要有原则。坚守自己的原则只会让对方更尊重你。

不是男朋友的异性这么对你，就不用过多解释了吧？直接报警。

打人的男人是绝对不能要的。无论他多高多帅、多聪明多有钱。除非你是只认钱其他都不在乎的女人。

通常情况下，打人的男人都有比不打人的正常男人有更好的表现。你会觉得自己遇到他就是对了，这么多年终于等到你。

他嘘寒问暖、无微不至，你会觉得自己活在韩剧里。

但是暴风雨总是来的猝不及防，你会莫名其妙的挨打，或许只是因为接电话晚了一点。

只要撕开这个口子，你的噩梦就开始了。什么事情都能成为他对你动手的理由。明明是他打了你，但是他表现出来的感觉比你还委屈很多，一副你背叛了他的嘴脸。

你会被他全方位360度监视你，知道你所有社交工具的帐号和密码。用每天接你下班的理由实行监视之实。一旦发现丝毫不对劲就是他对你动手的理由。

这样的人，打完你会声泪俱下的跟你讲道理，讲他多么多么不容易，多么多么委屈 你是怎么逼他到这种地步的。

如果你想分手，他就会威胁你。

但是，好多女人都会选择原谅。

不要觉得我危言耸听、言过其实。

想一想很久以前的一部电视剧《不要和陌生人说话》。

这些女人们，有些人是真的爱对方，在等待奇迹。有的人则是没有办法，不想别人知道自己的事情，想自己解决但又解决不了。有些人就是想通过自己感化对方。

这是人性的弱点，女性的弱点，浑身散发着母性光辉。

我专门为此做了调查，调查那些有过被暴力对待的女性们。其中不乏一些平时大大咧咧、脾气暴躁，给人感觉挺敢爱敢恨的女强人，都久久脱离不了这种畸形关系。

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写完这篇文章其实发布之后就已经忘记了，今天有朋友给了打赏才发现阅读量不小了，然后又重新看了一遍自己写的，好像烂尾了。

其实当时重点想说的就是关于打人的问题。可能有过类似经历的人不多，不能体会是什么感觉。没关系，没经历过的，看完了长个心，有过经历的，可以看看最后解决办法。

家暴男一般有什么特征:

1、初期，嘘寒问暖无微不至，你会觉得他是真命天子，哪里都符合你对未来老公的幻想。

2、刚认识没几天就会带你见朋友，见亲戚（一般是哥堂哥堂姐表哥表姐之类的）。表现的对你很好，跟他们夸你，各种夸，各种炫耀你就是他要找的老婆。如果你会点小才艺，比如唱歌，玩唱吧，他就会把你唱吧里的歌公放让大家听。他的行为会让别人觉得他对你简直无脑崇拜，无脑喜欢。跟小孩子一样的宠你。

3、如果他有前女友，并且你也知道（你不知道他也会拐弯抹角让你知道），他会当着他所有朋友的面说跟你相见恨晚。说前女友不好，自己眼瞎之类的，让你母爱爆棚，觉得他前女友真不是东西，怎么会伤害这么好的一个男人。

4、平时在上班时间也会不停的跟你联系，饭点就会问你吃什么吃没吃，不是饭点就会聊别的，什么都聊，一刻不闲着。美其名曰不想让你觉得他因为工作忽略了你。如果他忙完了就会给你弹视频打电话。你会觉得，哎呀，真粘人。还满满的幸福感。

5、每天都要见到你，只要有机会绝对会接你下班，然后不管吃什么一定要吃完饭再跟你呆会，绝对不会让你早回家。

重点:他是不想让你回家，晚上不回家那种。他会有各种理由阻止你回家。还会让你和父母说各种理由，让你在父母面前说他的好。还会教你怎么说。

6、他会跟你讲自己以前多么叛逆潇洒。玩过各种漂亮女人，还会给你看照片，然后告诉你，因为遇见了你，才变乖了，想过日子了。叛逆包括玩女人，打架斗殴，飙车漂移，等等，让你觉得你跟他都不是一个档次的。

7、总会营造自己随时要走的感觉。会跟你谈心，说在本市怎样怎样，得回哪里哪里，以后恐怕不能照顾你了，还不知道什么时候能回来，最放心不下的就是你。然后故意透漏给你点希望，让你觉得你拼命拼命留他他会留下来。说白了就是给你制造危机感。

身为女生，是不是感觉很幸福？浪子从良。虽然嘴上会说真烦人，但是，谁不想有一个把自己放在第一位的男朋友？只想跟自己在一起？

8、如果两个人吵架了，他会打自己。注意，是真的打。不是玩闹，并且很有可能会波及到你。这会让你很愧疚，为什么自己要逼他等等。

9、不能容忍你跟任何异性在一起。包括上班地方男性多。他想完全掌控你。会用你爱不爱我等理由来逼你辞职。

10、他们会把工资交给你。别问为什么，就是会。让你觉得他是真的对你好，掏心掏肺。然后吃饭还得带着你，让你当着朋友的面儿刷卡消费。是不是虚荣心爆棚？

11、通常家暴男会给你讲童年故事，如果仔细听会发现，童年都是不太幸福的，而且没有什么能讲的。一般人讲到童年都会有很多趣事，很多朋友。家暴男会很单一，而且十有八九会讲到被老爸揍。

以上11点，都是在短时间内发生的，有可能短至一星期，而且是同时发生。如果有类似经历的妹子可要注意了，这并不是天上掉白马王子，可能是灾难。

因为人的行为轨迹大多都大同小异，事出反常必有妖。多动脑。

不过，大多数男孩子小时候都会被老爸揍，那么怎么分辨是小时候被家暴导致性格扭曲还是普的揍？我先举例子，最后再说解决办法。

家暴男+喝酒＝定时炸弹

即使再变态的人，也不会认识没几天就开始家暴。总有一个诱因一个导火索，只能举例了。 （本文的举例故事保证真实，不会为了文章效果瞎编。主要是不想让大家觉得我是危言耸听。在事情没有发生到自己身上的时候永远都会觉得不可能，自己不会遇到。或者能解决。）

事实案例一:  诱因+喝酒

女主就叫小花吧，家暴男叫a

正常的一天上下班，男朋友a去接小花下班，到家附近饭店吃饭。吃吃喝喝差不多了小花开车把a送回家，给a做点热水什么的，再陪a待会准备回家。

时间已经不早了，a不想让小花走，小花家教严不能夜不归宿于是拒绝。a还想游说，既然不能夜不归宿就多陪他待会，小花说不行啊，因为每天都在一起，每天到家都快半夜12点了，衣服都一星期没洗了，屋子也没空收拾，今天不能陪你了。

a不痛快，也没办法说这样吧，刚才吃饭的那个地方老板是他朋友，还有一个弟弟，离家不远，咱们走过去找那个弟弟，我骑他电摩送你回家。小花拒绝了说，你喝这么多酒还送我，我也不愿，打个车连十块都不到何必那么麻烦。

a说不行，非得跟着小花一起出门，不让他送也行，让那个弟弟骑电摩送。此时已经晚上11多，小花觉得马麻烦人家不合适。觉得a太小题大做了，既然这么折腾怎么不早点让你回家，总麻烦那个弟弟真的不太好。

一来二去，小花没办法，只能同意a跟他一起出门去饭店。边走还边说别让人家送了，这个点空车很多。a说那我送吧，小花说你喝酒了别折腾了行么，多危险。a说，我可以开慢点，大不了走路送你回家还能跟你多待会。小花说不行，太晚了，自己已经一星期没有按时回家没有在家吃过饭了，每天都是半夜到家，家里人肯定担心，而且自己还有一堆衣服要洗，回去这么晚还洗衣服会打扰到家里人。

小花一开始是感动欣慰的，理由不复述。但是说到这会已经不耐烦了，道理该讲的都讲了，怎么就不明白。

这个时候，a突然抓着小花的头发，把她脑袋往墙上撞，小花瞬间懵。a说你特么有完没完，我说送你你不让，就知道回家洗衣服，你的衣服就这么重要是吧。

小花说你有病啊，你看看几点了，喝了酒还折腾什么。于是，a的暴行继续，又来了一下。

事情发展到现在，小花根本没意识到a是家暴男，只以为俩人交涉错误，互相误会，a不理解，加上酒劲，加上小花语气也很不好，所以才导致a这样。

这时候马路对面饭店的那个弟弟出现了问怎么了，a说没事，跟你嫂子吵架呢。并且低声恐吓小花，你别出声。

庆幸的是a没有再动手，反而哄小花，说自己多委屈，就是为了能多待会，小花却一直说回家洗衣服。

例子有点又臭又长，磨磨唧唧，能一笔带过，故意讲讲细节。

真实案例二:  监视

从此以后，小花再也没有自己下班回过家。a比小花早一小时下班，于是每天去接小花下班雷打不动。

一开始小花挺感动，后来就麻烦了，谁不想下了班安安生生回家啊。但是也不好直说，就委婉的说你不用每天接我，我同事顺路会送我。但是不行啊，还是每天来接。

有一次，小花约了朋友，几个人去朋友家里吃饭。几个朋友有一个小群，没事就会瞎聊天，男女都有。固定一星期聚会一次，有个男性朋友做饭好吃，每次聚会都是这个男性朋友做饭，男性朋友不在剩下的人就吃火锅。

下午的时候几个人又在群里瞎聊，就说起a的事了，小花说a太粘着他了，都没有自己的时间，说不让接非得接。还特别爱喝酒，不喜欢之类的。然后几个女人又随便开了几句玩笑类似于男人不能惯着，尤其喝酒之类的。

等到下班小花到了朋友家，饭还没做好，a就问小花什么时候回来。小花说不知道啊，饭都没好，反正不会太晚。a没说话。

过了一会，小花刚吃上饭，a又说吃差不多得了，赶紧回来吧。小花说我们刚开始吃，吃完了还想打会麻将呢。a开始各种不高兴。小花也烦了，没理。然后就是a持续的各种理由各种借口的让小花回来。

说自己喝多了，心脏不好，刚才差点背过去，差点去医院。然后是那个弟弟给小花打电话说这事，小花急了说，心脏不好给我打电话干嘛？给我打就好了？直接送医院不是更快？等我回去再送他去医院这样合理么？

挂了电话小花被闹得也没心思吃饭了，草草吃完就准备走了。这时候a又发来信息说你要不来找我我就去你家门口。

小花只能立刻打车回家，她是要脸面的人，不能让一个酒鬼这么闹。等小花快到家了a发信息说在饭店，小花当时也不知道在想什么就过去了。她还是想劝劝a，别闹到家里，不想让父母担心，别这么闹，真的不好。

于是小花到了饭店，发现a还在喝酒，还有那个弟弟。那个弟弟说嫂子你真的不应该。我哥刚才很难受什么的。小花说，难受还喝酒？还不回家？

小花一气之下准备回家，a说好了好了，不闹了，我不舒服，先送我回家吧。于是小花跟着a回了家。

一到家，a就说，你不顾我的死活是吧？你的聚会就那么重要是吧？是不是有男人。小花说有啊，今天去的地方是朋友和对象租的地方。还有一个姐姐。一个男性朋友负责做饭。

a一下怒了说我特么就知道有男人，看你那骚样，有男人就不想回来。抢过小花的手机看群里聊天记录，看到了小花他们开的玩笑，于是一拳打到小花脸颊。

这一刻小花才懂了，他是家暴男。之前的所有跪舔行为，不过是一个家暴男的正常行为轨迹。他有多暴力，之前对你就会有多好。因为正常人根本不会从一开始就跪舔你啊，真的不正常。只是妹子们不会过多思考罢了。

打完小花之后，a继续翻聊天记录，看到了小花问几号楼几单元。因为不是自己家，而且朋友刚搬了家，虽然去过一次，但是难免会忘记，问一句很正常。这在a眼里就不是这么回事了，她觉得小花没有去聚会，是跟别的男人在一起了。于是把小花踹倒在地。

其实，小花并不傻，她发现，a每次出手都会打在不容易被人发现的地方，比如不会大面积扇脸，只会用拳头打脑袋，一拳又一拳。 踢肚子，踢后背，凡是露着的地方绝对不动。小花想，呵呵，这是家暴高手。恐怕之前分手女朋友是被打跑的吧。

因为a之前讲过他和女朋友领证没办酒席，原因是女方父母势利眼挑剔，还总说他是畜生，两口子一吵架女方就把父母找来家里评理。溺爱孩子，无限干涉子女生活。

当时小花觉得这女的真是过分啊，家长也过分。现在想想，人家为什么一吵架就过来？为什么说他是畜生啊？还不是因为家暴。

a发泄完之后，小花说打完了吧，我要回家了，很晚了，a不让走并且把小花的手机摔坏拿出了菜刀。逼小花跟他过夜，不能告诉父母，否则就找到你家里闹得鸡犬不宁。小花只能拿出另一个手机给家里打电话。

真实案例三:    吵架的处理方式

这个故事其实应该第一个讲，只是为了先引出a的领证没办酒席的前女友事件。

小花跟a在一起时，a正在和前女友办离婚，是经过核实的真的在办不是假的。所以小花不算是第三者插足。当小花听a说这些事的时候起初是挺同情a的，遇到这样的奇葩前女友也是很糟心了。

一开始大家只是在一起吃吃饭，并没有做男女朋友的意思，后来不知道怎么发展的，小花就说你先领了离婚证再说吧。然后领证之后前女友还总是跟a老公老婆的叫着，被小花发现过几次，于是吵架，于是a就自己打自己，真的是狠狠地打，当时五指印就出来了，小花赶紧拦着，自己还被打了两下。a说，我不是东西，因为前女友不想离婚，她父母逼她，但是a本身自己不想继续了，太没尊严。每天回去做饭还不能在屋里抽烟，出去喝酒也得必须8点到家。这样的婚姻有什么意思。我房子都给他了还想怎样。必须离婚。但是又不能撕破脸，一个单位的，大家好聚好散。

最初的小花被他这种行为震惊了。打自己下狠手第一次见，她以为这个男人是真的好样的，房子都能随便送人，不闹大也为了前女友脸面。

她觉得这个男人值得托付。

现在我告诉你们，永远不要相信出手打人的人。他这一巴掌现在是打在自己身上，下一次绝对就是打在你身上。

有暴力倾向的人这种脾气是忍不住的，他最初能忍住不打你，只能通过打自己来发泄这种浊气。一旦打自己不能排泄完，就只能打你了。

最后，小花的事是怎么解决的？

还是通过外力。不要认为自己能解决，你永远解决不了，除非玉石俱焚。

遇到这种不要脸又暴力的人，想通过自己解决真的是难上加难。他知道你不想让家里人，不想让外人知道，所以他会完全控制你。即使你被打了，为了不让家里操心，你还是会忍气吞声。

想通过和平分手解决？更是做梦。他们才不会分手，分手我就闹你家去，或者拿菜刀威胁你。即使同意分手，也会纠缠很久，提各种以最后一次为开头的事和要求，让你以为，这是最后了结束了，这件事完了就可以解脱了（比如陪他呆三天，三天之后放你走）。然后你会心平气和的跟他过最后三天，结果是，他会在这种过程中穿插着挽留你，他会说，你看，这样多好，为什么要分手要生气？

于是，你知道，这次，又完了，他还是不想分手。然后，…………一直如此。

除非，你有勇气对着干。但是，还是别冲动，万一这一刀真的没控制住，得不偿失。

小花不是懦弱，而是想太多。前怕狼后怕虎。当初妈妈告诉过小花，有邻居说这个男的不行，不好，具体也没说，应该怕是得罪人。小花还据理力争，人家怎么不好了。现在知道原因了，肯定是不敢告诉父母的。

退一万步想，即使家里知道了能怎样？即使他闹到家里了又怎样？

这句话是后来小花的哥哥说的。

有一天小花被逼的受不了了，给哥哥打了电话说了情况，哥哥立刻赶过来。小花到家的时候家暴男刚好到小花公司。

小花说，家里不让咱俩好了，爸爸为此气的差点进医院。以后别联系了，a这才罢手。为此，小花一星期没上班。开始上班之后还担心a会找过来，不过a并没有。小花又懂了， 家暴男都是纸老虎，只会吓唬人。因为他们本身很自卑很脆弱才需要用暴力来解决问题。他们都害怕见光，害怕自己的行为被更多人知道。

综上所述，遇到家暴男的解决办法就一个，寻求帮助，让更多人知道。但是不要义愤填膺那种。只需要让家暴男知道，你的家人知道你被打了就好了。不要让情绪激动的家人和自己和朋友去刺激家暴男，结果谁也不能预料。

如何从对方讲述的故事中分析出对方有没有暴力倾向呢？

今天主要讲的是在写文中常见的一些细节。

先说第一个：画面感的问题

大家都知道，一部优秀的小说之所以能得到广大读者的追捧，其很大原因在于小说本身的带给读者的代入感，读者会和那些故事中的人物同悲同喜。从故事发展所需要的铺垫到冲突高潮，凸显这些的关键在于画面感。

但是很多作者的文中通常都比较缺少画面感，要么太呆板，要么就是描述事物没有逻辑，缺少环境描写。没有写出故事背景下的景物和烘托氛围，一个场景停滞过久，都是会导致没有画面感的原因。

在这里我举一个穿越的例子：女主的现代背景被设定为现代的杀手，在描写她执行任务的时候，如果作者一直都在强调杀手和敌方的恩怨纠葛；或者是多人物独白，没有写出一个杀手利落的伸手，过人的反应；以及任务中剑拔弩张的气氛或者连贯打斗，这样的描写就会显得很片面，也无法突出人物的特点。

什么是气氛？

首先，每一个小剧情都应该有自己的重点和写作的目的。

比如上面例子中，如果有这样一段小剧情，主角和要去暗杀的目标做事是极度小心。同时这目标也收到风声知道主角什么时候要去杀他，那当主角开始行动的这段剧情里，主要剧情进行的第一现场能突出这种紧张气氛的物、事、人都可以简要写一下。

用物、事、人，可以作为一种小方法，可以作为一种小方法。

物方面，比如当天夜里，大院一片死静。一股冷风从院子里吹过，只有地上的几片枯叶被风吹着来回打转。类似这种，上面是突出在事情发生前，场景气氛，从“物”这方面下手。

事方面，主角爬在房顶上一动不动的盯着院子里的情况，这时一间湘房突然亮想了灯，又突然被人吹灭，房顶上的主角警觉起来。而湘房内，一个丫环被另一个丫环拉住捂着嘴小声的在她耳边骂道，小心老爷你腿打断，管家天黑前就交待有这种小事件突出这角色在准备上的内容。

人方面，房顶上的主角当然是这一剧情的重点，而被杀的这角色，这时他又是什么表现，比如密室内，他正和一堆人围座在一起，手里握着早就凉了的茶杯。一动不动，两只眼皮闭着但是看得出眼珠在不停的打转

上面讲的这种通过物、事、人，来写出一个小剧情的。

要注意一点：在写的时候要想好这个小剧情的重点和目的。还有这段小剧情要发展到什么地步，最后的结果会怎么样，这是另一个问题了。

不要写着写着收不了尾，这里还是回来咱们讲的只是一个画面感的问题。总之就是一句话，不管是小剧情也好还是整体的故事上，在写作上，我们都要尽可能的把故事桥段写得也逼真越能突出当时气氛目的越好，刚开始写作，有时会出现类似这样的问题：

A：拿起一把剑指着B“你偷我家的剑谱”

B：我没偷

C：

D：

这种就是所谓的对话流。

或者是，有很多很长很大的内容，这山下有什么树树边有什么村村里是个什么情况。然后村里有家什么人等等碰到一个内容就去写一堆东西出来。

这样写就是作者在写作前没有想好自己这一段的目的，重点是什么，如果只是突出一个小山村里的这户人家。那直接了当，什么什么地方谁家谁在做着什么，接下剧情，突然门外传来什么什么或是，这一天怎么怎么着，也就足够。

而刚才提到的画面感多数情况是要在写作一个情节有一定起伏，或是关键点时需要去做细化。或是如同影视中，特写部份时用到的，这点各位注意。

接着说第二点；文章中大量重复的词语，这个问题在审核作品是最近看到得比较多。

一个形容词或者是表示转折的词，会反复被用到。例如一篇文章里连续出现几个，忽然之间，那么这样其实就大大削弱了你的文调动读者的能力，没有新鲜感。原本紧张的气氛，由于作者的重复堆砌辞藻也显得平淡无奇了，其实在这个时候，大家可以多用些同义词，突然，猝然，骤然，猛然，蓦然，倏然等等。

这些都是可以表示转折的和给沉浸在柔和气氛中的读者一记惊喜的。同样的对话，也可以换个说法来讲，这个呢，就需要大家平时多留意，养成收集词汇和描写的习惯，还要会运用。

如果这些都不会，那你记住一点，不要去故意不会装会；别装着装着把自己的文搞成一本很二的文，实在都不会用词，那你就直接想着平时咱们说话的方式，这类人他的表达方式是什么样的。这件事情这个小剧情怎么讲出来别人会听得比较清晰，也能听懂。

比如简单的一个小事件：小明在学校上课时传纸条给小花，要把这个小事件的发生过程写出来。

上课时小明看了一讲台上背对着同学们的老师，快速的撕下一页课文，在空白处写下“”然后快速的向着小花抛了过去，这时的小花正在怎么怎么着突然

如上这样去写就是最简单，最直接的方法。如果一定要觉得这样写没意思我想装下文青，要去加一堆自我感觉良好的词什么的，就像是在这秋高气爽的时节，XXX学样内一片朗读声。怎么怎么的去写，这样写出来说实话真的还不如直接了当的去写，大量的重复词语上更要命。

举个例子来说：突然小明看到小花看着前面的XXX发呆，突然前面的XXX也发现了小花在看着他发呆。突然老师发现了这两学生的举动当然我这里是有些扩大。

然而如果这种形容词或是起到一定语气转折的词出现太多太频繁，像上面的“突然”，要么像一惊一诈，要么像是这主角脑子进水有精神问题。这个大家有这些问题的稍稍注意下吧。

接着说另一个，对话要融合动作或其他需要的细节、场景等来描写；

为什么说这问题？

因为一旦在对话上处理不好，一方面是会让人感觉生硬，一方太长全是对话会让读者很容易晕菜。

举个例子：

俊美的容颜此刻充满了怒气，像是天神一样的不苟言笑，大手也十分用力的掠夺琳达喉咙间的最后一丝空气，“女人，你记住，这就是一场交易，我们各取所需，我的想法不需要想你汇报，你也比太自以为是的觉得你可以呼风唤雨。没错，我是喜欢顾明雅，所以，今天的戏如果失了分寸，那么你应该懂得你要付出的代价。”说完，季瑾瑜甩开了琳达，坐到了一旁。

“咳咳咳。”琳达捂着喉咙艰难的喘息着，刚刚那一刻，她真的以为自己要死了，“呵呵，呵呵，代价？我是什么样的女人啊？你知道的，什么样的手段对付女人最好，我可是最清楚的。”

“你？！”季瑾瑜听出了弦外之音，不禁想起琳达素来的办事作风，霎时愕然自己的疏忽大意。

他真该死，琳达是不可能点到为止的。

这种对话融合动作，心理描写，神态描写。对话的描写是多种形式的，这种远比某某说那种单一的形式要好的多。也更有立体感。再或者如果剧情需要，比如咱们经常看到的武侠小说里面，两个高手过招，文里面总会有一些，在两人说话时。比如谁谁谁眼角轻轻一动呀，嘴角稍稍扬起冷哼一声呀，听到XXX说完什么后，两手紧握成拳关天咔咔着响呀等等

在文中需要时，用一定的细节上除对话内容外的东西，去突出在对话中，主要人物的心理、神态或是表情上的变化。这样各角色当时的各种内在情况读者更容易接受，而不只是停留在很表面现像上。

接着再说一下新同学有时会问的一个问题：女生作品，是不是只能一对一，只能男女主一直黏在一起。

对于一对一的文，很多作者有些误区，从一开始就把感情主线和盘托出，而对一些男配吝惜笔墨，甚至使得读者一看就心生厌恶，这种其实大大减少了文文的看点和感情争夺戏的分量。

男配，女主，男主，都是可以有互动的，切忌非常简单的一个原因爱上女主，情感是需要细节来培养的。在感情酝酿期，最好有一些人物互动，比如一些感动的桥段，吵架的桥段等等，让主角间的感情慢慢滋生。这要联合你的情节走向。如果感情已经慢热，情节又脱离其中一个主角，只有一人的独角戏，读者自然觉得很慢。情节在照着你的思路发展的时候，人物感情也应该随着情节发生微妙变化。感情进展太快，这要看什么样的剧情。再假设，两人是一见钟情。这也是合理的，但一见钟情后感情的延续就很重要。爱上一个人，对方身上总有你欣赏或心疼的地方。把这些东西挖掘出来，写出的感情就会比较深刻。这样出发的剧情在文中才会有一定的逻辑性。

接着我们能听到经常说的另一个问题：慢热。

这种情况大多是因为写着写着伏笔不见了，情节转到别的线索上去，读者渐渐忘了之前的伏笔，而原本伏笔带来的紧张期待感也就没了。文章慢热的话，会不会使读者感到无趣？如果一篇文前几万字都在写家长里短的琐事，没有进入正题，你会不会觉得无趣？

慢热问题，尽量在写完前两三万后回头去看自己的文。如果你自己都觉得无趣，那一定是慢热无疑。要善用伏笔，而不是滥用伏笔，有很多作者写了一个伏笔，但是五章之内还未揭晓或者是提起，这样跟到最后可能会造成作者和读者都不记得的问题。再次出现，读者会感到莫名其妙，而后还要去前文找寻，引起很多麻烦。

接着再简要说下：制造高潮

①集中所有力量为了高潮，当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的高潮，我们应当集中所有的技巧，在关键的高潮点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等；

②多不如好：剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线。等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。

③出人意料：另外，高潮的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考。但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。

④持续的高潮：当然，这样就难免同学们会有疑问，持续性的高潮是否是一种忌讳呢？

我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮，那么，我们使用持续的高潮又未尝不可。

上面这部份可能听起来新同学会比较晕呼呼的，一边写一边好好的去反复想上面的这几点。上面的内容如果只是听，不去用是永远也不会的了解的。

接着再讲一下其他的细节问题：

一篇好文，情节构架及人物塑造固然重要，但细节方面也不可忽略，希望每一位作者都能以严谨的态度对待自己的作品。

1，章节标题不要为空，每章都应有标题，以使读者一目了然。

2，规范使用标点符号，不要通篇的点点点或通篇的感叹号，不要使用英文符号，也尽可能不要用太多的分割线。

3，公众作品，每章字数在2000-3000字为宜，切勿每章几百字或一千字。

4，不要总是一句话一行，注意段落的划分。断句不等于意境。

5，一般情况下，每句话都应该有主语，不应省略人称。

6，请勿自己造词，也不要自行把一个四字成语缩减成两个字。

7，保持每日更新，尽量存稿，以免有突发事件的时候赶不上更新。

8，养成每写完一章就检查的习惯，避免错别字，以及修正不通顺的语句。

今天要讲的也就是这些了。

问题交流：

1如何切换场景？有时我们不太会切换场景，让读者感觉看的时候，有种跳跃感。

答：这个问题不是切换的问题，而是场景小剧情衔接问题。每一个场景或小剧情，在一部小说里面都应该是沿着作者自己制定的主线去发展的，所以他们之间是有联系和因果关系的。而不是很无厘头的这一章今天主角和XXX看了场**，明天AAA送主角什么东东要去找找他们之间的关联。

如果是主角今天和XXX看了**，在这过程中XXX假如想对主角做什么无理的事，而AAA刚好是主角的什么好友。主角打电话给了他，他第二天想安慰下主角什么的这段因果也是作者自己在主线中设置好，主角要和这人开始有关联，发展后续而去制造的桥段，这样不就顺理成章了么。

2还有就是配角的问题，我一直不明白，大大您说配角要多，可是我写文的时候经常被说配角占用太多，怎么把握好这个度？配角最好多少章后出现呢，我的配角总是抢镜。

答：“大大您说配角要多”这是你曲解了我的讲课内容。配角的作用是什么？你可以先想下这问题，只要是配角对主体故事发展有帮助，或是对主角方面的帮助，那怕是主角的死对头，那在文中都有他的作用。如果不然，那这配角就没有存在的价值。

“可是我写文的时候经常被说配角占用太多，怎么把握好这个度？配角最好多少章后出现呢，我的配角总是抢镜。”如果你搞清上面说的那方面就不会存在下面的这两问题。配角是为剧情或是主要角色服务，而不是必需要制造出几个配角。

比如主角要到一小店吃饭，这时出现一个配角店小二，上来问下主角一伙人要吃什么等等，那很自然。问完后配角完成他的作用，那自然没他什么事。但是如果作者硬要在文中造出几个没用的配角，就如主角在和几个朋友吃饭时突出跑出一个什么什么人老在主角们旁边晃。晃着晃着作者越写越投入，直接就写这配角上去了。那这就叫偏离了自己的构思、主线。

主角：故事中起到关键性的人物，

配角：为主要剧情或是主角服务的一切角色

这两点要搞清楚。

3有时为了写得逼真，我们会写得很拢说这是写作的禁忌，可是不拢颐切氯擞直泶锊幻靼住Ｕ飧鑫侍馕颐怯Ω迷趺创恚/p>

答：逼真，这点和刚才说的画面感那一个意思。作者在写每一个小剧情，小事件前要想清楚，这段小剧情，小事件的发展主旨是什么，主要内容是什么，最后结果要是什么。从这些去出发。

比如：一段小剧情的主旨是要认识XXX，同时两人在KK地点第一次认识，并且有初步的好感，最后结果也就到此而止那么从这几点目的去写，不在这目的内的内容，都可以不要过份的描写。也就行了。

4伏笔，到底是什么，我经常被说，没有伏笔，很多东西很早就写出来了，那伏笔到底又是怎么回事呢？

答：作者可以这样去理解，伏笔就像是这一段剧情发生的事件只交待经过或是前期的发展部份，而关键性的结果，或是有转折的点，放到后文中交待出来。也可以叫挖坑。

比如，一部作品，前面第一章简要交待了女主的特点和她的身份等，接着她的生活发生转折。但是这个转折只讲了过程，在后面第二、第三章中，第一个小剧情转折点的结果才表现出来。那就是在第一章挖了坑，在后面第二、第三章去处理了。

5还有，希望大大有时间能给我们讲解点耽美的课程，对于我这个写耽美小说的人来说，真的貌似有些晕糊糊

答：耽美小说不在今晚讲的范围内，但可以简要提一下。耽美文和正常的其他感情文一样，只是把女对男，变成男对男，其他方面没什么太大的区别。

6之前说的那个意境问题，一个高潮，怎么收尾比较好？

答：高潮作者可以用自己构思的主体思路，主线，来参照处理。主体思路里面，每个关键点都是有联系的，而不是脱离开的。同时每一个剧情的高潮在一部作品中，他应该由联络并且一个超越一个的方式发展的，而不是单独脱离开的。最近有部棒子的连续剧，什么什么王世子，反穿的那部，现在网上好像放到第六集。他里面的高潮也很明显，刚开始女主发生意外，一个小高潮，接着认识反穿的王世子一伙人。又一个高潮

但是如果她的生活没有意外，她没回国可能就不会有后成的剧情。所以这之间是有关联性的，是一个接一个，之间也有内在的联系。

收尾方面，这个点的目的达到，那接着就向后一个高潮开始发展，这样也就行了。