秦腔悲愤性的历史性特点

秦腔的悲愤性有它深厚的历史渊源，表现在以下两个方面：

一、以反映悲剧性的题材为主

秦腔所演的剧目数以万计，传统剧目大多出自民间文人之手，题材广泛，内容纷繁。因时代久远，佚散颇多，解放初期仅存3000多本。这些剧目主要以反映历史事件的悲剧、正剧居多，而表现民间生活、婚姻爱情的剧目仅占有较少比例。历史剧多是取才于“列国”、“三国”、“杨家将”、“说岳”等说部中的英雄传奇或悲剧故事。经常上演的保留剧目中，《三回头》、《三滴血》、《夺锦楼》、《双锦衣》、《庚娘传》、《韩宝英》，悲剧色彩都很浓厚。另外，在革命边区也涌现出了一批秦腔现代戏剧作家，创作剧本计有200多个，其中以马建翎成就最高，代表剧目《血泪仇》、《一家人》、《穷人恨》，也属悲剧性题材。建国后整理、改编的剧目《赵氏孤儿》、《窦娥冤》、《铡美案》、《破宁国》、《四进士》、《白蛇传》、《法门寺》、《烈火扬州》等，都具有这样的题材特点。

二、多年流传形成的唱腔具有悲剧特色

咸阳秦腔唱腔，分板式和彩腔两部分，每个部分均由“苦音”和“欢音”（或称花音）两种声腔体系组成。苦音腔是秦腔区别于其他剧种最具有特色的一种唱腔，演唱时激越、悲壮、深沉、高亢，表现出悲愤、痛恨、怀念、凄凉的感情。欢音腔则欢快、明朗、刚健，擅长表现喜悦、愉快的感情。秦腔板式分为一板三眼、一板一眼、有板无眼和无板无眼四种。板腔称谓有慢板、拦头板、一锤安板、阴司板、二六板、拉锤二六板、带板、尖板、滚板、二导板、双锤板等。板式板腔的分布也是明显倾向于悲剧性的“苦音”。

晚上和老爸聊天，说最近如家湾又要唱戏了，然后就说起秦腔，老爸是个戏迷，曾经也是村里戏团成员的主二胡手

到现在也是一在家无聊就放秦腔，听得我头都大，赶紧换流行歌曲清清耳

但是回过头来却发现，自己也听了不少的秦腔，虽然大多数叫不上名字，对不上主角，还有些，折子戏和全本也搞混了，可仍是记住了不少

我丝毫不懂秦腔，但若被我记住的，那就的确是经典，因为妇孺皆知么，长大后我几乎就没听过秦腔，这些全都是小时候在戏院里边玩得时候听说的

游龟山——印象中有恶少耍流氓，英雄仗义出手然后又被陷害的过程

周仁回府——见嫂嫂她只哭地悲哀伤痛……阴森森暗藏着短刀一柄，娇怯怯无气力大功难成，痛煞煞么奈何自己刎颈，血淋淋倒在地严贼胆惊，哭贤妻哭地我悲哀伤痛…… 这出折子戏讲得是义气，兄弟义气，但实赞的是周仁老婆的大智慧与勇敢牺牲精神，这出戏的词对我而言是最熟的，而且确实写得好

三娘教子—— 春江花月夜,全本有可能叫《春江花月夜》，讲得是老妈含辛茹苦培养儿子长大成人的过程，经典句子是娘为儿如何如何……

十五贯——因为十五贯铜钱而被陷害后又得伸张正义的过程，其中印象最深的是有出《 滚水烙碗记》片断，我的小姑姑这出戏是曾经公认为演活了的

窦娥冤——这个没什么好说的，张驴儿（鱼儿）这俩字我倒现在还没听清楚过在戏里边，但是这个丑角害人不成反害了自己的老母亲，十足是个禽兽

三对面——全本《 铡美案》，这个也太熟了，陈世美人人知道，三对面就是指包公、公主、秦香莲三人对质的时候，唱段相当的经典，个人认为从一个侧面基本代表了秦腔唱腔的风格

宝莲灯——刘彦昌哭地眼泪汪汪，怀抱着襁儿小沉香……，就记住了这俩句，情节当然大家都知道

拾黄金——全本好象叫《 八棉衣》，也是一个被陷害的故事，精彩的不在于戏本身的情节，而是其中的一个乞丐，一个人唱了一台戏，生旦净丑无所不能，最经典的莫过于一段快板：

鼓打一更一点半，冻得我鼻涕流成了长丝线，鼓打二更二点半，冻得我叭拉拉叭拉拉浑身只打颤……

三滴血——好象是滴血验亲啥的呢，具体情节已记不得了

花亭相会——这是讲一段爱情故事的悲欢离合的吧。。前面走地是高文举，后边紧跟着张梅英，好象是这俩人

辕门斩子——斩的是谁呢，当然是杨文广，那个独苗在面对军法无情的时候

葫芦峪——这个好象是讲诸葛亮的吧,跟诸葛亮有关的还有

斩马稷——反正是哭唱的，还有一句不知道从哪听来的， 后殿里赶来了诸葛孔明，后边的再没听懂过

斩秦英——秦英是谁？

火焰驹——朱崇德放饭，好象就是全本和折子的对应，英雄遭遇陷害，后遇奇人奇马千里飞奔至边关报信，大将军以权解救。当时只见那个马蹄啊，火星刷刷的……

金沙滩——这个好象没啥特别印象，只是记住的是戏台上的所有人的脸变化的很快，其中潘仁美黑中带白一抹灰，确实一脸奸相

赵氏孤儿——狸猫换太子，这出戏也算是相当经典的了，讲忠义的，本身唱段没记住特别有名的

棒打薄情郎——这个看标题就知道了，原先一秀才特落魄，幸得一家人搭救并将女儿许配之，苟富贵，便相忘，被一顿痛打过了个瘾

卷席桶——我一直以为是黄梅戏，好象秦腔也唱过，当时看得是**版的，没看过真人表演，相当的滑稽幽默的一部戏，情节没啥也说的

大灯殿——王宝钏的故事，后人以为王宝钏守寒窖终于是等来了幸福，但大多数人的想法是那个希望其实是很渺茫的，在孤独凄凉中死去是最难以接受却最合理的解释

生死牌——这个只记得名字，倒底讲了啥不记得了

三堂会审——同上

破渑池——好象是说的是将相和吧，其它没印象，戏中的唢呐倒是相当地辉煌（印象中就是这部戏）

下河东——斩黄袍，看看另外一个叫法就知道了，黄袍加身就当皇帝的，历史上只有这么特殊的一个

杀狗劝妻——

打柴劝弟——这两部好象是寓言，内容不记得了

哑女告状——不记得了

香山寺还原——只听过名，没看过

串龙珠——同上

刘全上坟——这个好象是唐太宗给他要寿命的那段故事

长板坡——赵云老大哥，帅，酷，勇，神，这出戏小时候看得时候我只记住了一个字“斩”，原来斩就是杀的意思

白逼宫/赤逼宫——这个只听过名，我一直以为是白鼻公/红鼻公，有点象红鼻子弟弟，蓝鼻子哥哥呢，后来才知道闹了个笑话

还有一些只记得怎么哼，但是我不会唱秦腔，也叫不出来名字了，小时候经常看的牛皮灯影，也是以秦腔做背景音乐的，也许有一天会总结一下，牛皮灯影、秦腔这些，是记忆里永恒的经典。

秦腔是西北人的影子，秦腔中的男人，嗓音粗放，近乎吼，秦腔中的女人，声音高亢嘹亮，和信天游、花儿一样，似乎只有在那宽广无垠但又干涸贫瘠的黄土高原上，这种方式才最适合情感的喧泄。

西周时期，羌族不断被华夏文化所同化，最后加入到汉族的行列。东汉二二百多年，这种趋势尤其增加。当时很多 华夏人民都出身于羌族，例如姜太公就是羌族部落出身。由于羌民剽悍，统治者对于羌族采取了严厉的镇压政策，更是 加剧了这种趋势。不能加入汉族的羌民则被迫流落至四方以及今天泰国和西藏一带，成为今日泰国的主要居民。

到达西藏的羌民则成为后来唐代的吐蕃，后来又演化为今天的藏民族。陕西自古以来就是民族融合的大熔炉，各种民族都在不断的冲突中磨合，滚雪球，造就了今日汉民族大家庭。陕西人民自古以来就能歌善舞，战国时期，赵王与秦王黾池之会，吝相如逼迫秦王为赵王“击缶为乐，”也就是用筷子敲击瓦罐，而这个瓦罐就是后世秦腔乐器的原型，以竹棒敲击发音，今天叫做“打板”，是今日秦腔戏剧最常见的打击乐器。

秦腔在古代是梆子戏的一种，由于关中为八朝首都的关系，秦腔也就成为各种地方戏剧之源头，这也是可以理解的，同时“唱戏像吵架”也反映了秦人性格豪放不羁的一方面。秦腔表演艺术还有另一个特点，就是可以用载歌载舞来形容。即使是简单的走场子（表现走路），也不会只是垂着两手转圈，而是边走边手舞足蹈，可以称之为载歌载舞。由于关中人疾恶如仇的性格，所以反映正义战胜邪恶内容的曲目尤其受到欢迎，成为具有永恒价值的保留节目，常演不衰，例如周仁回府、劈山救母、血泪仇等。

唱段句末拖很长的甩腔，是秦腔的又一个特点。在甩的过程中，还可以应用假声，从而取得很好的艺术效果。

在陕西几乎所有的人都会唱上几句秦腔，也可以说，这是一种反映初民的喜怒哀乐的艺术，也反映了关中人源于少数民族心理感情的民俗风情。

《二进宫》是一出经典的秦腔剧目，剧情复杂，人物情感深刻，戏词也非常有特色。以下是一段《二进宫》的戏词示例：

徐：太平年间把荣享，杨：国太为何加愁肠。

妃：说什么太平年间把荣享，朝有大祸不安康。

徐：滔天大祸从天降，杨：宣太尉进宫作商量。

妃：我的父奸心赛王莽，他要夺大明锦家邦。

徐：太师国老为皇丈，杨：难道他说有此心肠。

妃：你说他无有此心肠，断却水火困昭阳。

徐：你父他把良心丧，杨：说与徐杨无良方。

妃：朝有九卿和四相，唯有你徐杨二位忠良。

徐：从前徐杨拿本上，杨：你言说徐杨是奸党。

妃：过去的话儿再休讲，提起了前言我脸无光。

徐：为臣有心来照望，杨：诚恐临危身带伤。

妃：老王晏驾龙归苍，他传位于太子登龙床。

徐：国太，为臣两鬓似霜降，难以在朝俸君王。

臣进宫不为那别个事样，为只为告老还故乡。

妃：徐皇兄两鬓如霜降，回头哀告杨侍郎。

你千岁年迈不精爽，你保上太子登龙床。

杨：杨波低头不敢望，启奏国太李娘娘。

昨夜晚灯下修表章，袖儿内统进宫辞别娘娘。

望娘娘你发了慈悲海量，高抬手开龙门放鸟还乡。

妃：他两家讲话都一样，莫比是宫门作商量。

哪为大来哪为小，低低头儿又何妨。

李艳妃提衣我跪昭阳，徐 杨：吓杀臣了！

妃：哀告皇兄杨侍郎，你和我女王皇帝休较量，你不念本后太子(皇兄)你要念早死的老王。

徐 杨：(合唱)老王晏驾去晏驾，国内无有储长江，太子虽然年幼小，他的父是先皇。先皇晏驾龙归苍，先皇要无有储长江，江山财产出现浪，宣太尉进宫作商量。臣把国事来主张，我也曾把此事讲心上，无奈力薄难阻挡，一人怎挡百万狼。臣有心来把国掌，情愿自刎在午门旁。还望国太开恩放，你的父王晏了驾臣要告老还故乡。

长辈在一起，有的是经常吵吵闹闹，久而久之，成习惯了，你也不要太担心，他们吵过之后，冷静下来，还是没事的，多劝劝。让亲戚朋友，也旁敲侧击的做和事佬，会缓和的。长辈的都有压力，特别是农村，心里负担重，平时多点关心老人。

对于老两口来说，上了年纪动不动就爱吵架，我觉得这并不是一个大问题，有时候吵架更是一种夫妻之间的调和剂，能增加两个人的情感，作为儿女来说，不要总是参与父母之间的争吵，因为两个人相处多年自会有解决的办法，有时候儿女在身旁更会让他们放不开，不能够更好的解决两个人之间的事情。

我的爸爸妈妈就是这样的一对儿，其实父亲的性格很暴躁，年轻的时候经常生气，但是母亲的性格比较柔和，所以在我印象当中，小时候爸爸每当生气的时候，母亲的方式都是选择沉默，而随着年纪的增长，现在爸爸只要生气的时候，母亲都能够给予激烈的回击，也许在母亲心中认为自己的儿女已经长大，也没有必要再怕你，也正是因为母亲有了靠山，她才敢于和父亲来争吵。

有时候看着老两口的争吵，我甚至会觉得很可笑，也非常羡慕他们这样的一种婚姻相处方式，争吵不会影响两个人的感情，也正是两个人爱情的本质，我梦想当中也希望能够有这样的一段情感，最起码两个人面对事情的时候，不会藏着掖着放在心中，虽然这种解决方式有一点极端，但是也有好的一面。

其实有时候想想能争吵一辈子，这也是一种难得珍贵的缘分。因为两个人懂得包容，在生气之后并不会怀恨在心，因此两个人的性格非常合适，反而那些内向性格遇见事情放在心里慢慢发酵的人，在发生矛盾选择冷战往往维持不了这么长久的关系，正所谓夫妻之间床头打架床尾和，千万不要拿着一件事情不放，因为在男女之间本身就没有错与对。

对于家庭及亲戚关系的处理，我有一些建议：

　　 1、一分谦让，家庭成员之间不要事事针尖对麦芒，多给对方说的机会，多为对方着想,避免发生不必要的冲突，亲情无价。

　　 2、一分惊喜，制造戏剧化效果，往往很多矛盾在玩笑中灰飞烟灭。

　　 3、二分责任，承担自己应尽的责任和义务，多为家庭做一点，少为自己考虑一些。

　　 4、二分沟通，很多矛盾都是由于家庭成员之间缺乏沟通从而使矛盾激化。

　　 5、四分豁达，人生短暂，应创建和谐社会、和谐家庭，凡事想开点，不要事事斤斤计较，不要勾心斗角，不要贪小便宜，心胸开 阔一点，乐于 感恩的人活得轻松愉快。