余秀华—脑瘫诗人和她的玫瑰帝国_知识

文|流上云间图|网络

第一次听说余秀华这个名字，不是在她的诗集封面，而是在《朗读者》上，在那不是很清晰却铿锵有力的读诗语调中。

那是第一次认识她。

余秀华是一名诗人，湖北省钟祥市石牌镇横店村人。她的一生注定从出生就带有悲剧色彩，因为倒产、缺氧当她张开她那双纯洁的眼睛第一次看清这个世界的时候，就被确诊为脑瘫。说话含糊不清，行动不便，发育迟缓，直到6岁才学会摇摇晃晃的走路。

童年，少年对她来说都是晦暗不幸的，她就这样孤孤单单长大，高考毕业后，她没有再继续学业，闲赋在家。

19岁，在她还怀着一颗少女的心懵懵懂懂的等着喜欢的少年郎的时候，家人安排她与比她大十二的丈夫伊世平结婚。于是，余秀华在“非自由恋爱”下被逼着走进了婚姻。

身体残疾，家境贫穷，婚姻不幸，她的人生一出场似乎就是一张烂牌。站在深沟一身锈，满眼望去，都是铺天盖地的黑暗和无处可逃的绝望，天空压下来，上面连一颗希望的星子都没有。

这样的人生，若是其他人，大概早就弃甲而逃，放弃挣扎了吧。

可她偏偏要做一只冲破苍穹的荆棘鸟。

只要不死，就一直往前飞，不停留。

结婚后，她开始正式的诗歌创作。虽然身体残疾，但她的精神世界是丰盈健康的。她不像别的村妇一样爱凑在一起叽叽喳喳说着张家长李家短。

她爱读诗，也爱写，在她房间里堆满了诗集。在这些诗集里，几乎每一页都有她边读边写下的感受和批注。

读书和写诗几乎构成了她的全部，每天上午她会用来读书，她读很多的书。

虽然身体被困在一个小村庄里，心灵却与整个繁华而美好的世界不断碰撞。这些书给她的写作带来了很多灵感和帮助。

下午，她会花大量的时间进行写诗，写诗令她快乐，尽管手指并不灵活，只能用一根手指敲键盘。

可就是在这样艰苦的条件下，她一个字一个字的敲出了《摇摇晃晃的人间》、《月光落在左手上》、《我们爱过又忘记》、《且在人间》等脍炙人口的诗集。

她的诗集将古代诗歌的优美韵律及现代诗歌的思想情感融合得恰到好处。每每读她的诗，不去特意看哪张，随意翻开一篇，细细读下去，都能感受到这位身残志坚的女诗人如白月光般热烈纯洁的情感，都仿佛能看到一位女子撑着摇晃的身体倔强的站在田埂上眺望远方，背后是连绵的青草地和广阔无垠的天空。

她的诗，不是用笔写出来的，而是用心雕琢出来的。一个字一个字的排列都仿佛是天生就该在那儿的。

余秀华曾说：“于我而言，只有在写诗歌的时候，我才是完整的，安静的，快乐的。即使我被这个社会污染的没有一处干净地方，而回到诗歌，我又干净起来。诗歌一直在清洁我，悲悯我。”

也许这个世界对她是不公平的，是残酷的，是没有丝毫悲怜的。可是就是在这样的人间面前，她依然没有放弃对这个世界的热爱，依然选择拿起笔，用最爱的诗歌与这个世界对抗。无论生命如何对她施以酷刑，她都报以微笑。

从某种角度来说，她又是幸运的。诗歌可以说是她的全部，给了她丰富的精神慰藉，给了她打破命运的一个突破口。

因为足够热爱，所以足够幸运。她的诗歌广为流传，被人们追捧喜爱，被誉为海子之后中国诗集销量最高的诗人。

旅美作家沈睿曾写道：“读她的诗歌，好像走进了斑斓的秋天的树林，每一片叶子都是好诗，都凝聚着生活的份量，转化成灿烂的语言，让你目眩，让你激动得心疼，心如刀绞，让你感到心在流血—被诗歌的刺刀一刀刀见红。”我觉得这样的描述是很贴切的，余秀华的诗就是有这样的一种魔力，让人沉溺其中，忍不住一读再读。”

我尤其喜欢她的那首《我爱你》:

巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药

阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮

茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬

这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带

所以我一次次按住内心的雪

它们过于洁白过于接近春天

在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事

恍惚如突然飞过的麻雀儿

而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断

如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌

我要给你一本关于植物，关于庄稼的

告诉你稻子和稗子的区别

告诉你一棵稗子提心吊胆的春天

这首诗写的非常细腻，将一颗卑微的渴望爱情的心通过质朴的语言表现得淋漓尽致。用“一颗稗子提心吊胆的春天”把爱一个人复杂低微纤细的心境表达得深入人心，一如张爱玲所说的“爱一个人，便低到尘埃里，在尘埃里开出一朵花来”。

余秀华用诗歌缔造出一个属于她的玫瑰帝国，她在玫瑰帝国里种满玫瑰，过路的人隔着高高的院墙就能闻到这馥郁的香气。

不仅是诗歌的熠熠生辉，余秀华自强不息，于苦难中雕出花朵的精神芬芳也将世世代代永流传。

——END

评价是这样的：目前来说，余秀华是一个好诗人，虽然她的诗作仍然存在种种不足，但是那种随口即诗的语言天分、极强的情感冲击力、对生活里的某些瞬间细节的把握能力，都是不容忽视的。但是的但是，在专业、诗歌史的角度上，她仍然不是一个时代里不可或缺的重要的诗人。

脑瘫诗人余秀华出名后，写了五首情诗表白李健，尤其是《穿越半个中国去睡你》，让读者和李健的粉丝都看不惯，纷纷跑去余秀华的微博下评论骂她。

余秀华的背后

说起余秀华，大家脑海里都能浮现出一个身残志坚的脑瘫诗人。她没有多少学历，却能够写出常人无法写出的优美诗句，他的诗像在坐过山车，有时候像浩瀚的星辰，转眼间就来到了田野的花朵，她总是将生活中的每一处美景寄予自己的情感，让人看完后就像是出去游山玩水了一番。

拥有这样的身体，还能拥有这样的才华，内心该有多坚毅！如果换作是普通人，可能生活早就一蹶不振，从某种程度上来说，余秀华也是非常励志的。

余秀华。

你想谈感情，他想睡你，你为了感情被人睡，他为了睡你假装爱你你以为这是爱，其实是合作愉快。还是他刚好寂寞，你刚好天真他动嘴，你动心，脸红开始，眼红结束。

余秀华（1976年3月22日），中国诗人，出生于生于湖北省钟祥市石牌镇横店村钟祥市作家协会副主席，中国现代女诗人。

1 佘秀华有哪些经典诗句

佘秀华经典诗句很多，现摘抄几句： 1、其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵，无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开。

——《穿越大半个中国去睡你》 2、我突然空空荡荡的身体，仿佛不能被万有引力吸住。——《经过墓园》 3、红衣的女子用乳房一遍遍，搽去井台上的几粒鸟粪，整个胸堂，都弥漫云的回音。

——《井台》 4、此刻我有多个分身，一个在梦里看你飘动，一个在梦里的梦里随你飘动，还有一个，耐心地把这飘动按住。——《梦见雪》诗人余秀华简介：余秀华，女，1976年生，湖北钟祥石牌镇横店村人，网络诗人。

代表作《穿过大半个中国去睡你》，作品被《诗刊》微信号发布后，余秀华的诗被热烈转发，人们惊艳于余秀华的天才和诗歌的质朴滚烫、直击人心。 2015年1月，余秀华的两本书开售，分别是湖南文艺出版社的《摇摇晃晃的人间》，以及广西师大出版社的《月光落在左手上》。

2015年1月28日，余秀华当选湖北省钟祥市作家协会副主席。

2 余秀华的代表诗作有哪些

爱情欲望

余秀华的诗歌中有许多爱情诗。作为一个长期生活在社会底层、身体带有残缺的女人，她对爱的缺失有着极为深刻的体验。她的爱情诗并不满足于对爱情欲望的诗意呈现，而是极力展现出丰富复杂、个性鲜明的女性主体形象。她诗中的女性抒情者是一个深怀自卑感揽镜徘徊的“傻子”、“犯病者”（《与一面镜子遇见了》），也是极为清高骄傲、爱自己身体里的锈斑胜过爱“你”的自恋者（《我想要的爱情》）；是在“你”口渴的时候，甘愿以自己青春的鲜血供奉“你”的奉献者（《面对面》），又是决定将“人间情事一丢”重获“清澈的骨骼”的逃离者（《在田野上打柴火》）；是让爱情的冰凉火焰照亮深处伤疤后兀自熄灭的孤独者（《战栗》），又是如果回到过去会“把爱过的人再爱一遍，把疼通过的再疼一遍”的痴情者（《人到中年》）。她的诗歌充溢着爱的躁动与呼唤、爱的幻灭与实现等复杂的意蕴，爱情与其说是其诗歌的主题，不如说是引发诗人对存在、真理、死亡等形而上问题进行本体追问的核心命题

性别诗学

余秀华的诗歌创作在某种意义上体现出“性别诗学”的特点。余秀华诗歌也重视身体性的写作，但她诗中的身体不再限于埃莱娜·西苏所说的用来创造自己言说领域的身体，而更接近于梅洛·旁蒂所说的：“构成了一个可以作为一切可以被语言和艺术表达之物的那个紧要、无声且神秘背景的东西的中心例证和象征；一个在反思性的思想或再现中可以被有意识地把握的一切东西的非反思性的源泉”唧的身体，对于诗人而言，疼痛、残缺、摇晃的内在身体经验，既是诗人创作的心灵之源，是观察、探询自身和万物的诗性起点，也是对现实进行追问和反思的基点。“其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是/两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵。当然我也会被一些蝴蝶带入歧途/把一些赞美当成春天/把一个和横店类似的村庄当成故乡/而它们/都是我去睡你必不可少的理由。”（《穿过大半个中国去睡你》）“睡你”是这首诗歌的核心词，这个词本身的恶俗性质，很容易使读者在阅读诗歌之前，对诗歌创作的严肃性产生怀疑，而当人们用轻慢和鄙夷的态度阅读完全诗之后，会忽然发现自己的审美期待因某种神奇的诗歌力量被重新打开，并完成了一次特殊的更新和超越

起点较高

余秀华诗歌创作的起点较高，她的诗作既有古典诗歌的意趣，又有现代诗歌的抒情性，创作主体的真实意图通过富有意趣而灵动的语言传达出来；她的诗作没有凌厉的性别对抗姿态，也没有回避女性生存之痛，而是以鲜活的身体经验和生命经验客观地表现底层女性的生存之痛，以强烈的主体精神去展示人的价值和尊严。她的诗是坦率的，就像发现了余秀华的《诗刊》编辑刘年所说的：“她的内心，没有高墙、铜锁和狗，甚至连一道篱笆都没有，你可以轻易地就走进去，”“她的诗，放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目——别人穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。”她的诗又是孤傲的，没有低眉、没有妥协：“他揪着我的头发，把我往墙上磕的时候，小巫不停地摇着尾巴，对于一个不怕疼的人，他无能为力”。（《我养的狗，叫小巫》）余秀华的略带忧伤情绪的诗歌，带领着读者返回到日常生活，返回到个人记忆，生动地表现了复杂的人生况味。作为一个年轻的诗歌创作者，余秀华的诗歌创作也存在着一些明显的不足，她的诗歌尚缺乏个人鲜活的生命体验与复杂的历史想象之间的摩擦力，某些地方语言表达也略显生硬和媚俗，即使诗人敏锐的感受力和良好的语言天赋也无法遮蔽某些诗句措词的粗陋和慌张，这些都影响了诗歌的高度。我们期待一个既热情恣肆又精敏沉着的余秀华，为诗坛带来更多不仅令人感动，而且更加沉实、纯粹、有力的诗歌

3 傅家雷书的好句

〈一〉真的，巴尔扎克说得好：有些罪过只能补赎，不能洗刷！

〈二〉在公共团体中，赶任务而防碍学习是免不了的。这一点我早预料到。一切只有你自己用坚定的意志和立场向领导婉转而有力的去争取。

〈三〉自己责备自己而没有行动表现，我是最不赞成的！…………只有事实才能证明你的心意，只有行动才能表明你的心迹。

〈四〉辛酸的眼泪是培养你心灵的酒浆。

〈五〉得失成败尽量置之度外，只求竭尽所能，无愧于心。

〈六〉人一辈子都在高潮——低潮中浮沉。惟有庸碌的人生活才如一潭死水；或者要有极高的修养，方能廊清无累，真正解脱。

〈七〉太阳太强烈，会把五谷晒焦；雨水太猛，也会淹死庄稼。

〈八〉一个人惟有敢于正视现实，正视错误。用理智分析彻底感悟；终不至于被回忆侵蚀。

〈九〉最折磨人的不是脑力劳动，也不是体力劳动。而是操心（worry）。

〈十〉…………多思考人生问题，宇宙问题。把个人看的渺小一些。那末自然回减少患得患失之心。结果身心反而会舒泰，工作反而会顺利。

〈十一〉人寿有限。精力也有限，要从长远着眼，马拉松才会跑得好。

〈十二〉中国哲学的思想，佛教的思想，都是要人能控制感情，而不是让感情控制。

〈十三〉假如你能掀动听众的感情，使他们如醉如痴，哭笑无常。而你自己屹如泰山，像调度千军万马一样的大将军一样不动声色。那才是你最大的成功，才是到了艺术与人生最高的境界。

〈十四〉一个人没有灵性，光谈理论，其不成为现代学究、当世腐儒、八股专家也鲜矣！为学最重要的是“通”，“通”才能不拘泥、不迂腐、不酸、不八股；“通”才能培养气节、胸襟、目光。“通”才能成为“大”，不大不博，便理由坐井观天的危险。

〈十五〉艺术家与行政工作，总是不两立的！

〈十六〉世界上最纯洁的欢乐，莫过于欣赏艺术…………………………

〈十七〉永远保持赤子之心，到老你也不会落伍。永远能够与普天下的赤子之心相接相契相抱！

〈十八〉有矛盾正是生机蓬勃的象征。

〈十九〉惟有肉体禁止，精神的活动才最圆满：这是千古不变的定律。

〈二十〉只要是先进经验，苏联的要学，别的西欧资本主义国家的也要学。（50年代怀有如此“反动”的思想，想当不易）

〈二十一〉我们一辈子的追求，有史以来有多少世代的人追求的无非是完美。但完美永远是追求不到的，因为人的理想、幻想永无止境。所谓完美像水中花、镜中月，始终可望不可及。

〈二十二〉一个人对人民的服务不一定要站在大会上演讲或是做什么惊天动地的大事业，随时随地地点点滴滴的把自己知道的、想到的告诉人家，无形中几是替国家播种、施肥、垦殖。

〈二十三〉一个人要做一件事，事前必须考虑周详。尤其是改弦易辙，丢开老路的时候。一定要把自己的理智做一个天平。把老路和新路放在两盘里和精密的称过。

〈二十四〉孩子，可怕的敌人不一定是面目狰狞的，和颜悦色、一腔热血的友情，有时也会耽误你许许多多宝贵的光阴。

〈二十五〉现在我深信这是一个魔障。凡是一天到晚闹技巧的，就是艺术工匠而不是艺术家。………………艺术是目的，技巧是手段。老是注意手段的人，必然会忘了目的。

〈二十六〉生性并不“薄情”的人，在行动上做得跟“薄情”一样，是最冤枉的、犯不着的。正如一个并不调皮的人耍调皮而结果反而吃亏，一个道理。

〈二十七〉汉魏人的胸怀更近原始，味道浓，苍茫一片，千载之下，犹令人缅怀不已。

〈二十八〉艺术特别需要苦思冥想，老在人堆里。会缺少反省的机会；思想、感觉、感情、也不能好好的整理、归纳。

〈二十九〉而且究竟像太白安那样的天纵之才不多，共鸣的人也少。所谓曲高和寡也！同时，积雪的高峰也会令人理由“琼楼玉宇，高处不胜寒”之感，平常人也不敢随便瞻仰。

〈三十〉人毕竟是有感情的动物，偶尔流露一下不是可耻的事。

4 余秀华的诗都有哪些,余秀华的诗歌

最低027元开通文库会员，查看完整内容> 原发布者：qickqickquang 我爱你巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带所以我一次次按住内心的雪它们过于洁白过于接近春天在干净的院子里读你的诗歌。

这人间情事恍惚如突然飞过的麻雀儿而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌我要给你一本关于植物，关于庄稼的告诉你稻子和稗子的区别告诉你一棵稗子提心吊胆的春天穿过大半个中国去睡你其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯一些不被关心的政治犯和流民一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤我是穿过枪林弹雨去睡你我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你我是无数个我奔跑成一个我去睡你当然我也会被一些蝴蝶带入歧途把一些赞美当成春天把一个和横店类似的村庄当成故乡而它们都是我去睡你必不可少的理由石磨横店的石磨上，谁栓住了我前世今生谁蒙住了我的眼睛磨眼里喂进三月，桃花，一页风流磨眼里喂稗草，苍耳，水花生——假如风能养活我，谁就不小心犯了错我转动的上磨大于横店，横店是静止的下磨大于横店的部分有我的情，我的罪，我的梦和绝望磨眼里喂世人的冷，一个人的硬磨眼里喂进散，大雾，雪——风不仅仅养活了我，谁一错再错谁扯下我的眼罩，我还。

5 怎么看待余秀华的诗

如果不是这首突然就火了的《穿越大半个中国去睡你》，余秀华还是一个普通的乡村农妇，叼着烟，去喂兔子——如果要说她有什么和普通农妇不同的地方，那就是她患过脑瘫症，影响了她的运动机能，走路有点不顺，笑起来的时候面部表情也似乎不完全受自己控制。

但正是因为这一点，当她因诗而红，更多人把注意力放在这个“脑瘫诗人”的娱乐点上，而没有好好去对待她的诗歌。

余秀华的诗歌才华是惊人的——她具有简单几个文字就创造出意象的能力。

把她全部的诗歌放在一起，我们还能看到一个在当地生活圈不被人理解，在私人生活诸多遗憾，却通过诗歌找到了灵魂的人，一个在自己的诗歌天地里创造出完整自我灵魂得到拯救的人。这是最让我感动的一点。

6 如何评价余秀华的诗

余秀华及其诗歌在2015年年初的诗坛乃至社会范围内掀起了一阵不小的风波，评论声音众多，却在很大程度上是针对余秀华"脑瘫"患者的身份，而部分诗人、学者对余诗所做的批评各执一词，在缺乏对余诗整体把握的情况下得出了偏激的结论。事实上，余诗源于日常经验，是对其个人体验的坦率书写。面对这些批评，余秀华希望人们更多地去关注其诗歌本身，她对自己所经历的人生有着严肃的认知和体察，在当今这个"风"一样的社会流行中，余秀华呈现着一种定力，而这定力的核心就是写诗。余秀华的诗歌创作，不仅是书写权力的一次彰显，还暴露出了目前诗歌观念存在的矛盾和局限。当然余秀华的诗歌创作也存在局限，有待成熟，但其创作的意义却在指向自身的同时，折射到了整个诗坛。

余秀华，女，1976年生，湖北钟祥石牌镇横店村人，网络诗人。

代表作《穿过大半个中国去睡你》，作品被《诗刊》微信号发布后，余秀华的诗被热烈转发，人们惊艳于余秀华的天才和诗歌的质朴滚烫、直击人心。

2015年1月，余秀华的两本书开售，分别是湖南文艺出版社的《摇摇晃晃的人间》，以及广西师大出版社的《月光落在左手上》。

2015年1月28日，余秀华当选湖北省钟祥市作家协会副主席。

7 肖申克的救赎中的好句好段

《肖申克的救赎》经典台词： Some birds don't mean to be caged Their feathers are just too bright 有些鸟儿是关不住的，因为他们的每一片羽毛都沾着自由的光辉 Hope is good thing, maybe the best of things And no good thing ever dies 希望是件美丽的东西，也许是最好的东西。

美好的东西永远不会消逝的。 Fear can hold you prisoner Hope can set you free 恐惧让你沦为囚犯。

希望让你重获自由。 It takes a strong man to save himself, and a great man to save another 坚强的人只能救赎自己，伟大的人才能拯救他人。

I find I'm so excited I can barely sit still or hold a thought in my head I think it the excitement only a free man can feel, a free man at the start of a long journey whose conclusion is uncertain I hope I can make it across the border I hope to see my friend, and shake his hand I hope the Pacific is as blue as it has been in my dreams I hope 我发现自己是如此的激动，以至于不能静静地坐下来思考。我想只有那些重获自由即将踏上新征程的人们才能感受到这种即将揭开未来神秘面纱的激动心情。

我希望跨越千山万水握住朋友的手，我希望太平洋的海水如同梦中的一样蓝：我希望…… 在肖申克漫长的监禁生涯中，真正囚禁的并不是监狱的高墙，而是被肖申克渐渐打磨、锻造得失去了自我的内心，失去了正常人对生命本质的欲求，即那些真正支持人们渡过困境的情感支柱，比如说对生活的热情、梦想以及希望。在无数的时间中，正如瑞德所说的，你没有事情也得找事情干，安迪也是这样，他选择重新收集石头，当然是小规模的收集，石英、云母、沙质花岗岩……瑞德是监狱中那种有特殊手法弄到东西的人，为他提供小锤子和磨石布。

在一个下午，当瑞德拿着他的一小块石雕时，也安静下来，也许他想到了什么，你是不会在运动场上寻找石英的，它应该是属于跳跃着的小溪的东西，被流水洗刷得光洁，被阳光染上了异样的光泽，也许这便是在灰墙中久违了的东西，希望和自由，也正是始终装在安迪心中的东西，他的信仰。瑞德说：监狱是怪地方，起先你恨它，然后习惯它，更久后，你不能没有它，这就叫体制化。

当长久地嗅不到阳光的味道，当时光和生命已经不再有价值的时候，便无所谓希望和失望，在大多数人中，他们只是无精打采地在场地上消磨时间，在一日将尽时，垮着肩膀，拖着沉重的脚步，回到牢房去面对另一个无尽的夜，这便是坐牢的心态。不同的只是安迪，他似乎披有一层隐形外衣，抬头挺胸，脚步轻快，随意地接着石子，走得优雅而惬意，就像在公园里散步，阳光中扬起脚边的阵阵灰尘，就好像，好像一个自由人。

对坐牢的人而言，时间是缓慢的，有时你甚至认为时间停摆了，但时间还是一点一滴地渐渐流逝，瑞德和他的朋友们曾给安迪一张海报作为一周年纪念，而下一次时间的概念已是19年之后。此间安迪不可能永远只是一个普通的囚犯，一个偶然的机会，他开始用自己丰富的金融知识帮助狱卒“合法”地逃税，代价是请他的同事一人三瓶啤酒，当时的情景怪异极了，我相信瑞德也有同样的感觉，突然之间，就变成安迪占上风了，狱卒哈力腰间插着枪，手上拿着警棍，后面站着老友史特马，还有整个监狱的管理当局在背后撑腰，但是突然之间，在亮丽的金色阳光下，这一切都不算什么，也许在囚车载着瑞德和他的朋友们穿过肖申克的大门，走出囚车踏上运动场以来，他们还不曾有过这种感觉，这种自由人的平等和骄傲。

瑞德说：“于是呢，在完工前一天，49年春的公差犯人，在早上十点坐成一堆，喝着冰凉的啤酒。肖申克历来最狠的狱官请客，这王八蛋还装大方呢。

阳光洒肩头，仿佛自由人，像在修缮自家屋顶，我们像是造物之主般自在。安迪呢，他窝在阴凉下，脸上挂着奇异微笑，看着我们喝他的酒。

你可说，他想拍狱方马屁，或想博取囚犯友谊，但我认为他只想重温自由，即使只一刹那。”这一刻他带来的恣意和温暖，也在许多年后仍被无论是否见证这一刻的人所铭记在心，而真正在多年后能享受这份自由的人，也许只有安迪，也许当他在这一刻，就想到了自己在西部开着跑车的样子，并且从未忘记过。

安迪开始帮助典狱长洗黑钱，并因此得到了更为宽厚的待遇，他甚至不厌其烦地给州政府写信，并在几年后得到了回应---州政府向肖申克捐赠了图书、唱机、甚至史无前例的监狱图书基金—每年500美金。在唱片中包括《费加罗的婚礼》。

他不顾一切地把狱卒锁在了厕所里，在监狱的喇叭里放出了也许是肖申克的第一支歌曲，镜头缓缓划过正在广场上放风的犯人们和狱警们，所有人被这恍如隔世的声音震撼了——一丝来自俗世的气息带着自由的感觉，我想，到今天他们也始终不明白，这两个意大利女人在唱什么，事实上，他们也不必去明白。有些东西不说更好。

我想，那是非笔墨可形容的美境。然而却令你如此心伤。

那声音飞扬，高远入云，超过任何在禁锢中的囚犯们所梦，仿佛一只美丽的小鸟，飞入这灰色的鸟笼，让那些围墙消失，令铁窗中的所有犯人，感到一刻的自由，哪怕只是刹那的停留，哪怕只如一个。

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余秀华，女，1976年生，湖北钟祥石牌镇横店村人，网络诗人。

代表作《穿过大半个中国去睡你》，作品被《诗刊》微信号发布后，余秀华的诗被热烈转发，人们惊艳于余秀华的天才和诗歌的质朴滚烫、直击人心。

2015年1月，余秀华的两本书开售，分别是湖南文艺出版社的《摇摇晃晃的人间》，以及广西师大出版社的《月光落在左手上》。

2015年1月28日，余秀华当选湖北省钟祥市作家协会副主席。

写了6年诗的湖北诗人余秀华几乎在一夜之间成了名人，她的作品行文质朴、感情浓烈，在微信圈中被反复传递，迅速被人熟知与谈论。过人的文字天赋，加上身体残疾，更使余秀华和她的诗歌成了热门话题。

余秀华出生于1976年，湖北钟祥市石牌镇横店村村民。因出生时倒产、缺氧而造成脑瘫，使其行动不便，高中毕业后赋闲在家。余秀华从2009年开始写诗，主题多关于她的爱情、亲情、生活感悟，以及她的残疾和无法摆脱的封闭村子。[3]

1995年，19岁的余秀华“在非自由恋爱下结婚”，这段婚姻除了给她带来了一个已经18岁在武汉念大学的儿子外，更多的是不幸和苦闷，尽管直到现在两人并未离婚，但多年来两人已少有联系。[3-4]

文 | 叶丹颖

余秀华是她家乡的叛徒、父母的叛徒、她丈夫的叛徒。

她困置于不属于她的“囚笼”，不管是地理环境、人文环境，还是她残疾的身体。面对她的爱而不得、她的不甘心，一股强烈的挣脱欲望和决心在她体内燃烧，“穿越大半个中国去睡你”只是她突围的一声怒吼。

成名后的余秀华离婚了。

在协议离婚前，丈夫尹世平和她天天争吵不断。尹世平说：“她原来还听点话，现在一点话都不听。”

**《摇摇晃晃的人间》里有这样一组镜头：余秀华气急败坏地从院子的一角蹒跚地跑跳到一道房门前，一脚便把门踹开。显然，她的很多举止都不符合大众对残疾人的通常想象，也绝不是一个传统意义上的农村妇女，她愤恨标签且执意孤行，与一种与生俱来的生猛力量相伴而行。

这种生猛力量仅仅是关乎生而为人的自由、尊严和爱的权利，只是很多人在人生半道上丢失了，很多人一辈子都没有被启蒙、被开化。而这并不意味着她就是代表某个群体的勇士、为某个群体疾呼的斗士，她只是身为个体的她。在生活中的方方面面，她仍然害怕，她甚至比常人更易感到害怕，也更加敏感。

也许，余秀华终此一生都无法过上她渴望的生活、拥有她理想的爱情，但她知道什么是她不要的生活，什么是她不要的、可悲的婚姻。

然而，直到领了离婚证，尹世平还是想不明白，自己娶了20年的媳妇为什么要如此决绝地跟他离婚。在几个哥们凑在一块的饭桌上，一个典型的直男癌对尹世平半支招半揶揄道：“女人就是个猪，只靠你会哄”，“你是不是没有性功能了？没有幸福就是没有性功能，回家多喝点红牛、吃点鸡蛋。”而尹世平最后归纳总结的原因是：“她嫌我老了。”

而事实上的原因，其实是他从来就不曾了解妻子真正的需要。以为给了钱，能养活你，就是对你的恩赐，以为你是个残疾人，而我可怜你、同情你，愿意和你结婚，就是你今生今世都对我无法偿尽的恩德，这也许是很多大男人主义者的思维逻辑。

但余秀华不愿妥协，因为她是个女人，她想要被爱、被呵护。走在田埂上，余秀华回忆说：“下雨泥泞，他从来没有接过我一次，相反，我摔倒了，他不扶，就在那笑我，从这些小细节里可想，婚姻多伤人。”

尹世平和余秀华在精神层面上是错位的。尹世平是个大老粗，尽管他也自觉委屈，但以他的三观，无法理解并走进余秀华的世界，更无法真正欣赏并爱惜他的妻子。余秀华在婚姻里是孤独的，她的离婚，并不是一个所谓诗人的挑剔和自命清高。余秀华一切的需求，只是一个普通女人对爱情、对婚姻的需求，但尹世平给不了。

btw，不仅是尹世平，很多生活在婚姻围城里的男人恐怕都有尹世平式的愚钝。

更何况，他们的婚姻本来就不是出于爱情。余秀华的母亲说：“他是个身体好的人，他瞧得上我女儿，我就同意。”有时候带给人打击最深的，不是来自于外部，而恰恰是来自最亲近的人对你的“作践”，当他们非常真诚地告诉你，你只值这个价时，这比来自外部的负面评价更容易让你产生自我怀疑。

余秀华的母亲是一个典型的农村妇女，奉行传统的妇道。当别人告诉她，余秀华现在挺能干的，也挺能挣钱，她叹了口气说：“这个能干，我也不佩服她什么，当个妻子，有儿女，过得和气，我就蛮佩服。”

不是扬长避短，而是扬短避长，余秀华母亲之辈，天然地接受了女人作为生育工具而被物化的观念，她们没等别人把你看低，就把自己先行矮化，而且这种对女性自我身份的矮化还是根深蒂固、天经地义的，并以此道德绑架自己的女儿。

余秀华母亲多次指责余秀华心硬，她害怕声败名裂，害怕舆论口舌。余秀华问母亲，人是活给别人看，还是自己看？母亲脱口而出——活给别人看。余秀华与母亲之间的对话注定是无效的，她们永远无法理解彼此。

观看完《摇摇晃晃的人间》的点映，一位来自余秀华家乡的现场观众站起来评论道： “余秀华内心的敏感程度和她的阶层很不匹配。”

诚然，在湖北横店一辈子面朝黄土背朝天的余秀华家人，其实从他们的视角来看他们并没有错，他们都是在自己理解的生活里活着，而余秀华也是在追求她所理解的生活，只是这两种生活是格格不入的，就像余秀华也不能理解她的前夫，认为“有钱能使鬼推磨，你个老鬼”，未尝不存在着对前夫的误读。

在父辈们看来安分守己的日子，在余秀华的体验中则是农村固有观念禁锢下的一潭死水的生活，她难以忍受这样的折磨。这不仅是余秀华的矛盾，也是很多中国式家庭的矛盾。而余秀华的离婚并不是一件孤立的事，反射的是她与背后整个大环境的互不见容。

于是，不是在沉默中爆发，就是在沉默中灭亡。余秀华有时会把“今年我就不想再活了，妈的太没意思了”这样的话挂在嘴边。为了活着，她必须成为一个“叛徒”。

好在，诗歌的世界为她提供了爆发的空间。所以也就不难理解为什么她的诗在很多读者眼里具有如“强心针”般让人精神陡增的穿透力。

在凤凰卫视的演播厅，女主持人问：“会不会有人说你写的诗是流氓诗？”余秀华笑：“还有人说我是荡妇体呢，荡妇就荡妇，怎么着了？”

面对媒体的提问，余秀华的回应一直都有着一种余氏幽默，表面上是一种任性、一种自嘲，背后却是人生的无可奈何。

身体的残缺，使余秀华的爱更加不可得，现实的荒芜与内心的渴望形成巨大反差，这让她所建构的有关爱的幻想在与现实碰撞时往往堕入无物之阵的空虚。诗歌里，她赤裸裸地坦诚并宣泄自己的欲望，字里行间的所谓荡妇体，恰恰是一种对现实里爱而不得的报复式补偿——越汹涌，越苍凉。

成名以后，她有了更多接触男人的机会，他们或有才气或有社会威望。然而，人们会尊敬她，叫她余老师。有人会配合她的调笑，也仅仅是调笑。

她被人们熟知，人们也认可她的才华、同情她的命运、敬佩她与命运所作的抗争。然而，爱情呢？爱情于她依然遥不可及，有谁会认真倾其所有，与她进行一场纯粹的灵与肉的爱情，来一点一点缝补上她心灵的空缺？

余秀华喜爱跟她欣赏的男性开些无伤风雅的玩笑，**中她对着镜头说：“下面读一首送给范俭的诗，《今夜我特别想你》”，全场观众都乐了。每当她试图与男性进行调情时，每个男人似乎就能立刻变成柳下惠。余秀华说：“一个女人一辈子没有得到过爱情，是很失败的。我一直很失败，切肤之爱和灵魂之爱，我至今没有体验过。”

余秀华向范俭吐露她的心声：“很想很想在一个人身上停留，但是她害怕，她觉得这个赌注是赌不起的，她怕受伤害，把所有赌注都放在一个人身上，那这个人要是不理她，她就是全盘皆输，所以她要把自己的一份感情分成十份，放在不同人身上，也不会把一份感情放在同一个人身上。”

最初，每个人都渴望拥有一场飞蛾扑火的爱恋，但是在现实里受尽伤害以后，才明白这太危险，情深往往不寿。把感情放在十个人身上，这个说法听起来很荡，但恰恰是她太没有安全感的表现，因为大抵生命中匆匆相遇又成为匆匆过客的男人们一次一次击碎了她的安全感，她横冲直撞的完整的爱，在岁月的摧枯拉朽中已经变得小心翼翼，在一场又一场无疾而终的幻想里终于支离破碎。

余秀华在一次接受采访后，记者“讨好”她，说可以陪她喝酒。她默默叨念：“你能陪我多久？我去哪儿你都能陪着我吗？”她知道，眼前的热情仅仅只是眼前，她不敢再期待恒久而长情的陪伴。

我身体里的火车，油漆已经斑驳

它不慌不忙，允许醉鬼，乞丐，卖艺的，或什么领袖

上上下下

我身体里的火车从来不会错轨

所以允许大雪，风暴，泥石流，和荒谬

——《我的身体里也有一列火车》

余秀华的这首诗，不知道在别的读者读来都是什么样的阅读感受，在我读来，我触摸到的是一种极致的渴望，和极致的绝望——渴望，疯狂，湮灭。

唯独诗是让她平静下来的武器，是她摇摇晃晃的人间里的一根“拐杖”。丰沛的情感通过诗的表达得到一时的抒发，错综复杂的难言之隐在诗里得以淋漓尽致地倾诉，从而让精神获得创造的高潮和暂时性的满足。然而它终究只是一剂止疼药，盛宴之后，泪流满面，回望现实，依旧虚无。

但生命正是由这些小小的欢欣，一点一点支撑着她往前走，不由想起汤旭的《岛歌》里最后唱的——“渺小的幸福，如同易逝的浪花。”

她生活的底色，决定了她的诗不可能是“岁月静好，现实安稳”。她体内的洪荒，决定了她的诗只能恣意地“荡”。

《诗刊》编辑刘年评价说：“余秀华的诗，放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目——别人都穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。”

在诗歌里，余秀华也是一个“叛徒”。

余秀华的诗火了，于是她应邀去了北京、香港等大城市，参加读者见面会、颁奖、书展、访谈……

在这相较于她农村生活的异度空间里，她不如惯常出入这些场合的文化圈名流一样熟练，却有她独特的个人风格，显得笨拙而真诚，直率而犀利，甚至有时带着些许刻薄。

理想国的工作人员在出租车上与余秀华沟通，称会提前把记者的提问给她看。对于这项工作人员周到准备的流程，余秀华说：“不看，即兴回答好一点。”

人们却对她的即兴回答常常哭笑不得。北大的演讲上，一位女生站起来说：“我是因为那首《穿越大半个中国去睡你》而来的。”余秀华从容地调侃道：“那你是穿越了大半个中国来睡我咯？你这么漂亮，我很乐意。”

另一位自称是北大理科生的女生向余秀华表达了爱慕之情后，余秀华回应道：“理科班的女生还会读我的诗，我希望你和我儿子交流一下。”

尽管余秀华的年龄已经40出头，但她反而活得越来越任性。在从农村到城市的空间里，她获得了尊重，她被赏识、被追捧，她一下子有了撒娇的权利。在别人都游刃有余的成人世界的包围里，她有时更像是《皇帝的新装》里唯一说真话的小孩。

在余秀华的诗歌研讨会上，男性学者们高谈阔论，严肃地读提前准备好的发言稿，次第就余秀华的诗歌进行分析评价。待最后一个轮到余秀华发言时，她说：“我的研讨会值得开吗？说我是中国的艾米莉·狄金森，实际上我不认同，任何一个人被模仿另外一个人，那都是失败啊，狄金森是独一无二的，我余秀华也是独一无二的。”

她骨子里有一种锋芒的个性，在她操纵语言的时候，有意无意地将这种个性显露出来。她的回答往往不按常理出牌，语出惊人，从而一举击碎人们苦心积虑的预设。

然而也许是经验的缺乏和过往的经历，及现实中依旧尴尬的处境所致，使她害怕很多东西，纪录片中，她不止一次说自己感到害怕。她也坦承自己到现在都没有完全接受自己，比如她希望自己说话的时候表情自然一点，但她根本做不到。

在某一层面上，她像没有长大的小孩，流露出孩童喜欢做的古怪表情，生性敏感，害怕，又有天真的我行我素，在摇摇晃晃的背影里藏匿着一股大摇大摆的理直气壮劲儿。

她在**里边洗鱼，边故意逗猫，在平淡无奇的农村生活里为自己找那么一点乐子。她也喜欢穿漂亮的碎花裙子，很注重自己的外表，有时候也会露出一节大腿。

范俭说，他在余秀华的身上找到了自己关于**所想要的一切——故事，人性，还有情感的张力。

诚然，余秀华是一个奇观。在她身上掺杂了太多鲜明的东西，这些混合在一起，产生不可思议的化学反应，你可以看到一个最原初的生命力在各种极端环境的碰撞中，既蓬勃，又脆弱。

她并没有因名声大噪而迷失自己，而依然对自己保持着冷静的理智。在一次颁奖典礼结束后，两个自称是来自关注残障领域机构的女生上前对余秀华说：“希望你以后能多关注残障领域，我们很多读者都很喜爱你的诗。”

她并没有按常规意义地说谢谢，或敷衍地应允，而是很有态度地说：“你真的关注残障就要有效地关注。现在我没有能力做这个事的时候我不会发声，等我真正想做而且有能力做的时候就会做，现在我好像还没有这个契机。”

她也明白，真正能够让她感到快乐的事情，肯定不是领奖，因为今天过去明天就没有了。

余秀华，1976年生于湖北省钟祥市石牌镇横店村，诗人。余秀华因出生时倒产、缺氧而造成脑瘫，使其行动不便，说起话来口齿不清。高中毕业后，余秀华赋闲在家；2009年，余秀华正式开始写诗。

2014年11月，《诗刊》发表其诗作；2015年1月，广西师范大学出版社为其出版诗集《月光落在左手上》；同年2月，湖南文艺出版社为其出版诗集《摇摇晃晃的人间》。

2015年1月28日，余秀华当选湖北省钟祥市作家协会副主席。2016年5月15日，余秀华的第三本诗集《我们爱过又忘记》在北京单向空间首发。2018年6月，出版散文集《无端欢喜》。

2016年11月1日，在湘阴县举行的我国第三届“农民文学奖”颁奖典礼上，余秀华获得了“农民文学奖”特别奖，并获得了10万元奖金和诗一样的颁奖词。截至2015年1月，余秀华已写了2000多首诗。

2018年12月6日，诗歌集《摇摇晃晃的人间》获第七届湖北文学奖。2019年1月，推出首部自传体小说集《且在人间》。

扩展资料：

余秀华的情感世界

对爱情的渴望，余秀华从来不加掩饰。早期的诗稿里，她会密集地专给某个人写很多首诗，那人的姓反复出现在诗中。

余秀华曾说她爱过的人，虽没几个，但每次结果都很痛苦。2015年1月，余秀华以“脑瘫女诗人”之名爆红后，优酷邀请范俭为余秀华制作拍摄纪录片，期间余秀华爱上一个比她年纪大许多的文人，表白后遭拒。“她哭了一整夜，最后胃疼得不得了。疼到后来吐血了。”那一整夜，范俭陪着她，没有开机拍摄。

“过去二十多年，余秀华最想得到的就是爱情、由爱情产生的情欲。但都没真正实现过。当她有能力掌控人生时，她就想去实现。首先要解除不自由，就得离婚。”

－余秀华

余秀华—脑瘫诗人和她的玫瑰帝国

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