【逃生舱的情感化设计】 逃生舱

　　前言：随着现人们的生活水平的提高，生活的幸福指数的提高，现代工业设计的领域也越来越广。从日常的生活小商品设计到国家专项设计,工业产品设计已经走进了我们的生活,我认为一个设计如果想要使它具有生命,就必须加入情感化元素,如果把设计作品比作一个生命体,那么它的灵魂就是情感化元素,使它富有灵气和活力,作为逃生舱设计情感设计元素的运用更是必不可少的。逃生舱能够在最短的时间内最快的转移被困人员和重要物资，同时能够防止在被困群众逃生的时候受到外界的二次伤害。设计这样一款逃生舱，用最简单的结构，最简单的使用方法，最快速的逃离方式来达到最好的躲避灾难的效果，把灾难的损失降到最小的极限。

一、国外逃生设计的发展趋势

近年来, 国外研究机构开发出一些高水平的人员安全疏散模型, 众多的消防安全工程师利用这些分析设计工具对各类建筑中人员的安全疏散进行评估, 取得了令人嘱目的效果。如由美国Francis 开发的预测最小理论疏散时间的网络模型EVACNET+、由Stahl开发的火灾行为模型BFIRES-II、由Alvord开发的疏散与救援模型，还有BGRAF：等网络模型及EXODUS、ASERI(Volker Schneider)、AEAEGRESS、SGEM 等可以描述楼房内每一人员的运动提供虚拟显示的模型。

二、国内逃生设计的发展趋势

而在我国逃生设计还处于萌芽阶段,国内没有专门从事逃生设计的部门,只是通过设计公司实验型的设计不能大量吧设计转化成实际工具 ,或者直接从国外购买,同时对于配套逃生设计只是在公共场所，而在家庭中则没有受到重视,，家庭中没有专门用于逃生的工具。但是随着人们对于生命和生存的进一步认识和重视，如今对于逃生工具这一方面的需求和意识也普遍提高，所以逃生设计也逐渐应运而生，等到广泛的传播。

三、家用逃生舱的情感设计

(1)家用逃生舱概念的提出

如今随着人们在城市居住环境的逐步提高,经济的繁荣,人们逐渐搬进了高楼大厦当中,居住环境明显提高,但是所带来的问题也与之加重,一旦发生火灾或者地震灾难,人们不可能迅速的转移到安全地方,所以家用高楼逃生设计随之产生了 高层建筑结构复杂、人员密集，一旦失火难以控制。由于楼梯、竖井等烟囱效应，助长火势加速蔓延，由于断电失去照明以及人们的恐慌心理，造成人群疏散困难甚至发生拥挤、踩踏。一旦发生火灾，救灾云梯的搭建：一方面会花费大量的时间，另一方面不能及时的救助各个楼层的被困人员。所以将该逃生舱应用于大型、高层建筑物会起到良好的效果。同时逃生舱作为一个可以装卸的简单设备，他的使用场所也是非常广泛，既可以用在固定的高楼设施内，放在楼梯或者电梯固定处容易使人找到，同时也可以移动使用比如在山火火场当被困人员被困于火场之中无法逃脱，逃生舱可以利用直升机空投火场内，使得被困人员顺利逃出火场

（2）以人为本的逃生舱

逃生设计作为一种实用性设计，起作用的保护人身安全，所以其突出的特性是以人为中心，而不是人为的、主观的臆造，这样才能真正把“人”作为设计服务的对象。“人”作为设计的最终审美主体，在设计的全部因素中都应该能找到他的观照之物，忽略其中任何一点，都是“设计”不到之故。同时，设计中还存在一个结合实际，“适度”的问题。设计必须依照指定的时间、特定的环境来进行，离开了外在条件，其设计价值便无不复存在，企图一劳永逸的设计是没有存在价值的。同时在逃生舱的设计中，首先要给它定位，其设计的主要功能是救人，所以他的使用功能和实用功能应该最为最重要因素来考虑。在确保他基本功能的前提下，加强其他的附属功能，做到其功能的完善。

（3）追求产品的实用性

逃生舱设计不仅满足了人们的基本需要，而且满足了施救人和被救人的感情需要和对生命的敬畏。如今的逃生舱大多采用了瘦长的造型，方便逃生舱进入狭小空间，再配以鲜艳的色彩和结实的板材，使这种高科技、高保真的产品简单化，迎合了人们对新鲜事物的接受感不是那么的敬畏，表现了人们对生命渴望的思想，首先逃生需要安全性，其次快速性。所以家用逃生设施，通常把它的一端和建筑内的消防控制室连在一起，绳索则安装在每个住户的晾台窗的外墙上框部。一旦发生火灾，只要消防控制室一有动作，这些绳索便自动脱垂，在各个窗口形成一条条救生绳轨。每个逃生舱安放在自己家中成折叠状，可任意放置，当遇到火灾可以迅速与绳轨向连结。

（4）对残疾人的不离不弃

逃生不仅是正常人员，同时已扩展到为残疾人设计的领域，成为逃生舱设计最具人道主义和人情味的一面。逃生舱内应该还有固定其的逃生绳，使其不用出力就可以安全逃脱。如今对于弱势群体的设计已经普遍出现在大众的设计范畴之内，一个好的设计作品必经是服务于社会整体而存在的。逃生不是正常人的专利，是每个公民享有的权利，所以逃生设计更是要做到这一点，对于每一个公民的不离不弃。

（5）色彩的情感应用

作为国际救援设施的通用色彩，两种色彩作为逃生舱的主要色调：橘黄和反光绿。

**和红色在国际上被公认的救援色典，但是由于红色过于火，而且在发生火灾时红色过于雷同不易于救援，**较为暖和的色调，其与环境色可以很明显的区分开，所以整体应采用**的外色。

反光绿的选取则是为了起到功能的指向作用，同时在逃生舱的用量很小，只是起到明示作用，就如同警衣上的反光效果一样，尤其在夜晚营救的时候，可以通过逃生舱上的反光，可以清楚的找到救援者的具体位置，方便营救。

四、对未来逃生设计的展望

以便携式为原则

在未来的逃生舱设计中不能只停靠在固定的地点，固定的场所和固定的灾难现场，我们要放眼未来，未来的社会在发展，生存环境和空间也在日益更新，我们会面临许多意想不到的突发事件，作为生命的保卫者，逃生舱的地位会逐渐被人们所认识，它的存在价值完全不低于任何的一种社会，家庭工具，随着人们对生命的重视它的用武之地也就越发的广阔。我设想在不久的将来逃生舱会成为每个家庭或者每个固定团体的一个必须品，它的功能和材质会越发的强大和轻便。可以随身携带。比如在汽车里，在房间里，甚至带手提包中。

经历了从传统到现代的时代变迁，逃生设计为了适应环境和人的发展而不断的进行着变革。逃生舱设计必定依托科学的发展而不断的进步，不断的更符合人们的生活需要。

 说明：本文主要从UI设计师角度，试图回答在移动产品UI设计过程中会遇到的以下问题：

1、如何理解「像素密度」和「逻辑像素」两个概念？

2、面对琳琅满目的手机型号和屏幕大小，应该选择何种倍率和尺寸进行作图？

3、基准设计稿完成后，如何进行屏幕适配？ 

说明：本章涉及的概念有：屏幕尺寸、PPI、DPI、物理像素。

诺曼在《情感化设计》一书中提到愉悦感的四大类，其中第一类是：生理的愉悦，也就是本能的感官体验。画质的清晰、细腻、逼真是视觉感官体验的一部分。而画质是由屏幕性质决定的。

当前市场手机型号众多，如何判断不同屏幕清晰度质量的好坏？这里，我们需要引入一个重要概念。

我们知道，屏幕是由很多像素点组成的，每个点发出不同颜色的光，构成我们看到的画面。当我们眼睛的视杆细胞和视锥细胞接收到的光线越多，我们感知到的画面就会越丰富。而如果需要光线多，就需要保证像素点够多。

我们在计算「人口密度」时，会抓出一平方公里的地区，看里面塞了多少人，据此，判断人口的密集程度。同理，我们可以抓出一英寸的界面，看里面塞了多少个像素点，判断像素的密集程度，这就是「像素密度」。

前面提到，「像素密度」表示一英寸界面中的像素点数，所以它跟两个参数有关：界面尺寸 和 像素。

一般手机的出厂配置信息中都标有「屏幕尺寸」，指的是屏幕的对角线长度，单位是inch（1英寸=254厘米，大约是食指最末端那根指节的长度）。设备长、宽的实际长度，即「物理尺寸」，用勾股定理计算可得屏幕尺寸。

我们也可以查到设备的分辨率，即在横纵切上的像素点数，也叫「物理像素」，单位是px。

拿到这两个参数，就可以计算出「像素密度」。

还有一种计算方法，是先算出「物理像素」的平方和，再开根号，最后除以「屏幕尺寸」。

从计算方法可以看出，像素密度就是pixels per inch，简称：PPI。

值得注意的是，在Android系统中，除了像素密度PPI，还有一个DPI，也是「像素密度」，全名为：Dots per inch，两者的区别是：

PPI：表示物理像素密度，是客观存在不会改变的。

DPI：表示软件像素密度，是软件参考了ppi后，人为指定的一个固定值，写在系统出厂配置文件上，保证在某一个区间的ppi在软件上使用同一个值，它是安卓特有的。

所以，可能有几款安卓手机的PPI不同，但是DPI相同。比如，有3款相同分辨率不同尺寸手机的ppi可能分别是430,440,450，那么在Android系统中，可能dpi会全部指定为480，以保证相同分辨率手机的表现一致。

苹果手机型号有限，所以没有DPI的概念，全部用PPI表示。

「像素密度」是连接数字世界和物理世界的桥梁。它是设备的固有属性，反映了屏幕呈现影像细节的能力。像素密度越高，屏幕显示的密度越高，拟真度就越好。Retina屏比普通屏清晰，就是因为它的像素密度翻了一倍。

我们可以根据「像素密度」判断屏幕显示质量的好坏。iPhone 3gs和iPhone 4物理尺寸相同，但是后者的ppi为326，是前者163的两倍，分辨率也是两倍的关系，说明4的呈像能力更佳。同时也可以看出，手机屏幕的物理尺寸和像素尺寸是不成比例的。

总之：只要两款手机的「像素密度」相同，它们的显示「精细程度」就是相同的。 

说明：本章涉及的概念有：逻辑像素、倍率、逻辑像素密度。

假如我们在界面A（1英寸，4x4 px）上放一个1×1像素的红方格，然后把它移动到同样尺寸、2倍像素密度的界面B（1英寸，8x8 px）上，如下图所示。

在界面B上，红方格还是涵盖了1×1像素，但是实际的物理尺寸却变小了。这是不符合一般人的常识的，为什么同一个内容在同样尺寸的界面上显示不一样？

如何解决这个问题？我们可以试着分析一下：

对比界面A和B，B的「像素密度」更大，「界面-物理像素」也更大。

红方格在移动过程中，方格的「物理像素」不变，方格的「物理尺寸」变小。

以上因素中，「物理尺寸」是我们唯一肉眼可以观察到的属性。我们的目标是让红方格的变化过程符合常识，也就是保持红方格的「物理尺寸」不变。根据「像素密度」的计算公式，红方格物理尺寸一定时，当像素密度变成2倍，在界面B中的红方格的物理像素就必须变成原来的2倍。

物理尺寸一样，红方格在界面A和界面B中显示的内容物的多少就是一样的。为了标记这种“不同分辨率界面呈现同样多内容显示效果”的能力，我们引入一个抽象概念，它就是「逻辑像素」。我们约定把界面A的物理像素作为基准，界面B可用对应的像素乘以倍数得出，A和B的显示范围是一样的。这个基准就是逻辑像素。

现在，我们再次把红方格，从界面A移到界面B，因为界面B的像素密度是界面A的2倍，为了红方格在两个界面中肉眼可见的大小排版一致，根据公式，红方格在界面B中占据的物理像素是界面A中的2倍，如下图所示：

逻辑像素作为一组基准手机的分辨率尺寸，为了表达方便，需要有统一的单位。

由于iOS和Android的开发工具不同，逻辑像素在两个平台的单位名称也不同，iOS是pt, Android是dp, 设计师可以简单理解为：pt=dp

iOS 的 pt ：point 表示点 。

Android 的 dp ：Density-independent Pixels，指密度无关像素。

计量单位决定了我们的思考方式。在设计和开发过程中，应该尽量使用逻辑像素尺寸来思考界面。

「逻辑分辨率」就是用逻辑像素描述屏幕的分辨率；「逻辑像素密度」是用“屏幕像素密度”相对于“基准屏幕密度”的倍数表示，即相对密度。

假设「逻辑像素密度」为n，那么 1 pt = 1 dp = n px。具体单位之间的换算关系随倍率变化：

@1×倍：1pt=1dp=1px

@15×倍：1pt=1dp=15px

@2×倍：1pt=1dp=2px

@3×倍：1pt=1dp=3px

@4×倍：1pt=1dp=4px

可以把「逻辑像素」和「物理尺寸相关联，在分辨率较低的手机中，可能1pt=1px,而在分辨率较高的手机中，可能1pt=2px，这样的话，一个108108pt的控件，在不同的手机中就能表现出肉眼观看的差不多的大小，只是分辨率高的展示的更加清楚。如下图所示。

知道了逻辑像素和单位，实际「物理像素」的计算公式：

iOS的分辨率：px=pt 倍率（其中pt是逻辑像素尺寸，iOS常用倍率为@2×，@3×）

Android的分辨率：px=dp (dpi / 160)    (其中dp是逻辑像素尺寸, dpi是逻辑像素密度，160是规定的@1×的基准逻辑像素密度)。

「逻辑像素」是人为约定的，会影响屏幕显示内容的多寡，与影响清晰度的「像素密度」无关。

物理分辨率：硬件所支持的。

逻辑分辨率：软件可达到的。

当两个设备逻辑像素一致，显示容量就一样；当逻辑像素不一致时，尺寸大的那个显示的内容多。

比如，以iPhone 3gs 和iPhone 4 为例，两者的物理尺寸一致，逻辑分辨率一致；物理分辨率3gs是320×480, 4是640×960，后者无论物理分辨率，还是像素密度都是前者的2倍。因为物理分辨率不同，4的硬件支持的呈像质量更高；因为逻辑分辨率相同，两者的软件可达的容纳物的多少是一致的。

再比如，有两台Android设备的屏幕尺寸为480x800px和720x1280px，它们分别属于hdpi和xhdpi，除以各自倍率15倍和3倍，得到逻辑像素为320×533dp和360×640dp。很显然，后者更宽更高，能显示更多内容。

逻辑分辨率的三大作用：

1、作为屏幕显示内容多少（也就是容积）的表征。逻辑像素尺寸大，显示的内容就多，和设备实际的分辨率尺寸、像素密度和倍率都无关。

2、保证控件在不同屏幕间切换符合人的常识和预期：屏幕显示内容的多少，和分辨率、像素密度无关，和屏幕的物理大小有关，这也符合人们的常识：屏幕越大，显示内容越多。

3、应用于设计和开发：我们不需要关注屏幕的像素密度，只需要关心逻辑分辨率即可，方便设计沟通。 

说明：熟悉了概念，下面进入实操：UI设计作图。

UI设计过程中，在我们决定采用哪一种手机屏幕的尺寸作图前，应该首先考虑选择何种倍率呢。

因为正是「倍率」，把大大小小的屏幕拉回到了同一水平线，得以保证一套设计稿适应各种屏幕。

另外，在为开发提供的设计资源中，同一张图通常有两个，甚至三个尺寸。文件名有的带@2x或@3x字样，有的不带。其中@2x,@3x就表示是倍率。不带的用在普通屏上，带的用在Retina屏上。只要准备好，iOS或Android会自己判断用哪张。

我们可以直接选择逻辑像素尺寸（也就是x1倍率）进行设计作图。

但是，x1倍率的设备目前差不多已被淘汰。而我们通常会将做好的设计图导入对应设备查看效果，目前主流设备都采用x2、x3倍率，x1的设计图放入主流设备查看效果必须进行放大，粗略的放大会导致失真，影响效果查看。所以x1倍率在最终查看效果图时存在缺陷。

那x3倍率的怎么样？

在与程序员沟通、设计切图时，我们都会进行倍率之间的换算。x3切图换算不方便；

另外，程序员拿到标注图后，需要将其中的px转换成pt进行开发。（1）情况1：x2倍率下，将列表高120px, 头像高102px的标注转换成逻辑像素后为：60pt,52pt，两者是无法居中对齐的，会有1pt误差，最终设备呈现效果就会有2px的像素偏移；（2）情况2：假如将x3倍率的100px转换成逻辑像素，由于逻辑像素与物理像素一样，必须取整数，程序员只可能在33pt和34pt之间选取一个数值。如果采用33pt，最终呈现在设备上的尺寸是99x99px, 有1px误差；如果采用34pt，最终设备呈现的尺寸是102x103px, 有2px误差。所以，为确保设计图的落地效果，我们需要：

在x1倍率下，尺寸必须为 偶数；

在x2倍率下，尺寸必须为 4的倍数；

在x3倍率下，尺寸必须为 6的倍数。

可以看出，x3倍率的执行难度最高。

通过以上，我们也可以排除“x3倍率”作为我们的作图选择。

因为x1倍率、x3倍率都存在明显短板，常用倍率只剩下x2倍率。鉴于x2倍率各方面都比较均衡，所以：

选择x2倍率作为我们的作图尺寸。

选定作图倍率后，我们就可以选择具体的作图尺寸。    

目前iPhone的主流机型在x2倍率下的尺寸有5种，如下图：

其中，iPhone X 可以认为是iPhone 6 的加长版；iPhone XR 可以认为是iPhone 6P的加长版。如下图：

所以这4种尺寸可以归为2个类型：宽度为750和828的。

而Android系统逻辑像素已统一为360x640，x2倍率就是：720x1280

最后，总结出双平台@2x倍率，共计4种屏幕尺寸。

大屏时代，用小屏为设计基准显然不合时宜。我们一般选择中间尺寸为基准进行适配，因为从中间向上或向下适配，调整幅度最小。

中间尺寸有两个分别是iOS和Android的，要选哪一个？

大多数设计师日常用的都是iPhone，对Android开发可能了解不够；同时Android验收不太受重视，设计师对Android的容错率较高，这也导致Android端常常容易出问题。根据“哪里问题多，从哪里着手”的原则，可选择以 720×1280 作为设计基准。

但是选择750×1334也没有毛病，很多比较倾向于iOS设计。两者都可以“一稿适配双平台”。

当然，很多团队都是同时出iOS和Android两套设计稿，那就可以：

同时把 750×1334 px 和 720×1280 px 作为设计基准。

为了发现作图尺寸和设计规范之间的关系，我们对比不同倍率的屏幕控件尺寸：

发现：控件高度随倍率等比放大/缩小。

（其中iPhone Xs Max只不过顶部状态栏在原来的20pt基础之上增加了24pt变为44pt，底部增加34pt的主页指示器。）

相同倍率，对比控件尺寸：

发现：相同倍率，控件大小不变。页面尺寸变化，不会对控件大小产生影响。

综上得出：控件大小只随倍率变化，与实际作图尺寸无关。也就是说：

作图尺寸对设计规范没有任何影响，设计规范就是组件规范。 

说明：开始作图后，我们开始考虑更多的细节问题。

什么是适配？

就是让同一套APP的UI设计，在不同尺寸分辨率比例的「移动终端设备」上都能正常显示。为此需要根据不同机型对构成界面的组件进行的一系列调整。

为什么要适配？为了在多样性的设备环境中追求体验的一致，保持理想的展示效果。适配只看3个参数:

渲染像素——屏幕截图的尺寸，单位 px

逻辑像素——程序员开发所用尺寸，单位 pt

倍       率——渲染像素/逻辑像素 得到的倍数关系，常见倍率有@2x、@3x。倍率决定切图。

界面元素按照屏幕大小整体等比例缩放，一般是界面版式特殊，布局不能变化的情况。比如墙、列表。适配时，控件尺寸大小随屏幕宽度变化自适应。屏幕越宽，单屏显示内容越少。

注意：界面缩放过程中，要保证资源在拉伸后的清晰度，避免降低产品品质。

对局部控件做调整，进行缩放或自适应。比如，列表控件中局部的放大，文字列表控件文字长度的自适应。

如果界面不适合拉伸，或界面本来就有很多可扩展区域，可考虑将增加的空间分配到这些区域，增加元素的间距。比如，九宫格列表。

还有一些满屏界面，比如启动图、音乐播放器、活动H5页等。因为显示屏宽高比不同，拉伸会导致形变。可以通过调整背景间距增加延展性。

我们平常讲的适配常常都是指宽度的适配，因为一般界面的内容总是在纵向存在超过一屏的滚动内容，可以不断往下滚动，所以纵向的适配设计常常被忽略。

但是，全面屏的出现，使我们不得不正视这个问题。因为全面屏刘海和屏幕圆角的问题，导致整体高度的变化，进而影响了比例的变化。

首先，iPhone全面屏出现了刘海和屏幕圆角设计，我们需要重新定义「安全区域」，确保页面内容不能超出安全区域。

具体的安全区高度=屏幕高度-44-34（单位：pt），如下图所示

以下就顶部、底部和满屏界面进行适配。

顶部区域，非全面屏状态栏高为20pt, 全面屏状态栏高为44pt, 两者存在24pt, 在设计顶部时，需要就差值作出适配。

一般顶部区域主要放置的控件以及应对策略：

底部区域用于手势进入主屏或切换应用。如果将触发交互行为的按钮放在屏幕底部，会破坏APP的操作体验。除了一些无操作的信息流可以不用另外设置，常规做法都是将底部操作区全部提高34pt。

上文已经提到，正常全屏适配的常规做法就是间距调整，全面屏依然适用。需要注意的是一些全屏的视频播放，需要控制在安全区域内。

马上即将迎来折叠屏手机，折叠屏的适配也需要纳入考虑范围。目前有华为和三星两家手机厂商即将发布折叠屏。相关尺寸参数如下：

目前淘宝设计推荐的方法是，采用内容流动的适配方式。

具体需要等正式上市，再进行专门适配。待续……

说明：以下提供iOS和Android两个平台一些常见的手机型号、屏幕尺寸、分辨率等参数。

iOS常用的逻辑像素有：320×568 pt（5/5c/5s/se），375×667 pt（6/6s/7/8），375×812pt（X/Xs），414×736 pt（6p/6sp/7p/8p），414×896pt（XR/Xs Max），常用倍率有：@3x，@2x

根据友盟数据，目前iPhone使用最多的是6/6s/7/8的750×1334px屏幕,倍率为2，逻辑像素320x667 pt。上升势头最猛，未来有望登上第一的是6p/6sp/7p/8p的1080×1920px屏幕。倍率为2，逻辑像素414x736 pt。 

注意：iphone 6plus适配中，有设计版，物理版，放大版：    

因为plus屏幕有1080个像素点，但截屏后发现图像是1242像素，就是在一个物理有1080个像素点的屏幕里塞了个1242像素的内容。而放大版，就是iphone 6的尺寸等比放大15倍得出的分辨率。

在iPhone6的x2倍设计稿中，界面元素之间的常用距离，亲密距离：20px；疏远距离：30px。

疏远距离：比如，所有元素距离手机屏幕最左边的距离。

亲密距离：比如，左边图标与右边文字之间的距离。

安卓由于屏幕尺寸过多，分辨率跨度大，根据dpi分成几个范围区间：

像素密度为160dpi左右的称为mdpi, 240左右的为hdpi, 320左右的xhdpi…以此类推。这样，所有的安卓屏幕都找到了自己的位置，并赋予了相应的倍率。

Android约定：当dpi=160时，倍率为@1x，逻辑像素=320×480 dp  或 360×640 dp ，称之为mdpi，其它的都是基于此通过倍率转化：hdpi:15倍；xhdpi:2倍；xxhdpi:3倍；xxxhdpi:4倍。

如今的Android屏幕逻辑像素已经趋于统一，基准为：360x640 dp。

在实际操作中，我们要用「逻辑像素尺寸」思维来思考界面，把单位设置成逻辑像素。打开PS的首选项——单位与标尺界面，把尺寸和文字的单位都改成点（Point）。这里的点也就是pt，无论设计iOS、Android还是Web应用，单位都用它。

要调节倍率，则通过图像大小里的DPI来控制。这个DPI，其实就是PPI，像素密度。有个常识大家都知道，屏幕上的设计DPI设成72，印刷品设计DPI设成300。

本文从理论入手，先介绍了「像素密度」和「逻辑像素」两个重要概念，其中像素密度影响“屏幕的成像质量”，逻辑像素影响“界面的容积能力”；接着进入实际操作，设计作图应该选择何种倍率和屏幕尺寸；然后是细节的处理，常用的适配方法，以及全面屏的适配。最后是iPhone和Android手机的一些设计参数。

　　引人注意是产品造型设计的首位因素。注意是人的认识心理活动过程的一种特征，是人对所认识事物的指向和集中。注意现象不是一种独立心理过程，人们无论在知觉、记忆或思维时都会表现出注意的特征。从心理学研究分析，一件产品设计要想使消费者注意并能理解、领会、形成巩固的记忆，是和作用于人的眼、耳等感觉器官的产品的形态、色彩以及声音等条件的新奇性特征分不开的。

　　在人们的视觉认知活动中，不是被动接受客观刺激物的刺激作用。而是在客观刺激物和人的主观内部心理因素相互作用下进行的。产品的造型形态、色彩等，对消费者来说，都是一种刺激，而这些刺激必须具备一定的新奇形象特征才能引起消费者的注意。设计师对产品造型做到醒目并不太困难，但要做到与众不同，又能体现出产品文化内涵和现代消费时尚是设计过程中最为关键的。成功的产品不仅能引起消费者情感和联想，而且还应当使消费者“过目不忘”。心理学认为记忆是人对过去经历过的事物的重现。记忆是心理认识过程的重要环节。基本过程包括识记、保持、回忆和再认。其中，识记和保持是前提；回忆和再认是结果。只有识记、保持牢固，回忆和再认才能实现。因此，产品设计要想让消费者记住，就必须体现产品鲜明个性特性，简洁明了的形象，同时还要反映产品文化特色和现代消费时尚，才能让消费者永久记忆。以往的设计或许更多的与设计师的灵机一动相关，而现在的设计，设计的分工更加明确，设计的流程更加科学，同时人机工程学、语义学、认知心理学、色彩学、功能论、控制论、系统论等学科理论的成熟，也为设计得到满意的解决之道提供了保障和支持。

　　总之，产品设计要深入地研究消费者心理，了解、掌握影响消费者购买行为的心理活动，要处处体现消费者为中心的设计思想，从而达到最佳设计效果。产品设计与艺术表现有着千丝万缕的联系，我们自然的可以将艺术表现的原理和方法运用到产品设计中，也就是将情感引入设计中来。其实，艺术与设计一直以来就关系密切，只是在结合的程度上有所差异。美国著名的审美心理学专家鲁道夫阿恩海姆就设计的艺术性曾指出：“事实上，不管是一把钥匙，还是一座巴洛克式建筑的正面，或者是一幅由瓦都于1700年左右所绘的表现生命哲学的画，它们之间的艺术性，只存在着程度上的差异。从最简单的装饰品，到成熟的艺术品，是一个连续上升的等级。” 意大利的设计师们更是将艺术表现在产品设计中运用到极至。看一看Memphis 设计的家具，其中无不带有一种“比起功能来说更多感情色彩、比起商业来说更加艺术性的元素”。Memphis的设计大师们用不同寻常的方法结合形状、材料和鲜艳的色彩，所依据的设计旨在让人惊讶和激发想象的漫游。产品的艺术设计为设计开辟了一个给为广阔和自由的天地。产品的艺术性也随之成为优良设计重要的评价标准之一。

　　当然，也不会因为强调设计师的情感表现就忽略了产品的功利属性。其实，艺术属性和功利属性的结合存在于一切艺术领域中，而不仅仅是现代设计。在产品的艺术化设计中，功利属性和艺术属性的相互关系是运动变化的，在大部分情况下，艺术属性应该服从于功利属性。这就要求设计活动在遵循技术原则的基础之上还要进一步遵循艺术原则。设计师不能仅仅考虑个人的情感因素，这是设计师与艺术家的显著区别。

　　四 受众面对和使用产品时的情绪和感受

　　我们说产品具有情感，并不意味着情感来自于产品本身。一方面，设计师自身的审美观点在产品中得以表现，另一方面，大众在面对和使用产品时会产生对美丑的直接反应与喜爱偏好的感受。审美心理学认为，人们对待事物的情绪和感受是一个审美心理感应的过程，我们把这一过程分为两个层次：内在的心理感应和外在的心理感应。内在的心理感应具有公共性，在这个层次上，大众对待同一事物的感受基本上是一致的。大部分人可以非常准确的将具有不同情感意义的产品辨别出来（严肃或严谨的、柔和或休闲的）。外在的审美心理感应就比较复杂。它受其他方面因素的影响。

　　1 社会潮流

　　在设计的流行中，我们经常可以看到这样的情形：一种新颖有创意的设计产品上市，它或许是一种新式发型；或许是一新型工业产品；也可能是一款时装。当由于种种原因得到受众的认可，人们纷纷愿意拥有它或使用它的时候，潮流便出现了，这种流行趋势将直接影响人们对产品的喜好程度。其影响范围不仅仅局限在同一类产品中，有时可能波及各个领域的其他产品。

　　2 文化背景

　　我们居住的文化环境影响我们个人的和社会的价值观，因此会导致大众不同的审美情趣。这种由文化影响的外在审美心理感应具有社会的相对性。因为大众对这些东西的交流和理解要基于某种法则，而这种法则又是由社会的人确定的。色彩是最廉价和有效提高产品个性化、人性化设计及附加值的手段了，色彩有数之不尽的相貌、表达不完的情感内容、极其丰富的特性内容，并且不同色彩的运用会对产品的质感、质量、美感、感性价值产生巨大差异。据我的一位专业老师讲苹果电脑的色彩设计就请了世界上最一流的色彩专家和食品专家等共同来设计其产品色彩。相信苹果电脑的成功一定有这方面的原因了。

　　另外，造型和色彩也是使产品具备精神、文化、情感等高级价值的最关键因素了。因此我们的产品应充分把色彩设计和造型完善结合，争取在第一感性方面就紧抓住每一个消费者的心，我们也争取在这方面做到——使我们的产品看上去的感性价值远远大于标签上的价值。

　　人性化设计强调“以人为本”,就工业产品设计而言，“以人为本”就是以“顾客为本”。因此，本文从消费者需求满足角度出发，首先分析需要、欲望与需求的关系，然后对消费者需求是工业产品人性化设计的根本考虑因素和消费者需求满足是成功人性化设计的判断标准进行了探讨，最后提出以消费者满足为导向的一些设计原则。对于人来说，物的物质效用功能的创造（即产品技术功能的创造），其实质是延伸了人的器官，其意义是帮助人完成各种动作(包括一部分思维活动），以减轻体力或脑力的负担。因此，以技术为主体的产品设计，是人类为满足自身最基本需求的设计行为。 把由产品化设计的产品纳入“人—机（产品）—环境”系统中进行考察，我们就能发现，产品化设计是一种非优化设计。 在“人—机（产品）—环境”系统中，产品与其它2个要素有着直接的关系，这些关系是，产品与人、产品与社会环境及产品与自然环境。人、社会环境与自然环境也就构成了产品的设计环境。设计环境对产品的设计起着制约的作用，同时也对产品设计起着导向与定位的作用。 人对产品设计的制约，包括生理与心理两大方面。人的生理对产品设计的制约，反映在《人机工程学》这一学科的基本理论及研究成果中；人的心理对产品设计的制约，则反映在《工程心理学》、《审美心理学》、《形态符号学》等学科中。

　　结论

　　现代社会物质生产极大丰富，生活节奏日益加快，人们更关心情感上的需求，精神上的需求。而对于工业设计师来说，产品设计始终是以人为核心的设计。这便要求设计师们把满足人们内心深处的愿望作为设计的重要考虑因素之一，并努力在产品设计中表现出来。产品设计毕竟不是完全意义的艺术创作，不能完全是设计师自身情绪的宣泄。我的观点是，设计师要充分考虑产品的使用群体的审美心理因素，最大限度的满足用户的情感需求，在此前提之下，提倡设计师将自身个性和风格融入进去。毕竟，设计师还担当着引导时尚潮流的角色。

　　参考文献

　　《情感化设计》（美）诺曼著 付秋芳等译 ISBN号：7-121-00940-4

　　陈鸿俊 《道是无“情”却有“情”——设计“人性化”探微》，载《美术与设计》

　　郭惠尧 《产品的人性化设计》《郑州轻工业学院学报》1997、12

　　覃征 电子商务导论 北京 人民邮电出版社2000年11月第一版

　　程能林 工业设计概论 北京 机械工业出版社

1．当代西方设计思潮有：__自由主义_,__保守主义_,__民主社会主义__,__民族主义__,___西方新社会运动_等代表性流派

2．影响设计进步的三大科学理论是:__大德育__,__大工程__,__大实践__

3．产品功能包括物质和精神两个部分,其中:

物质功能包括

1产品的实际使用功能,2材质功能,3产品的适用性、可靠性、安全性和维修性等客观性功能;

精神功能包括

1产品的外观造型给人的审美感受,2产品的物质功能本身所表现出的审美反馈,3情感化设计

4．西方现代设计在当代的一些本质的内涵和发展趋势包括:_________,____________,___________,____________,____________

论述题（从服饰美学角度分析）：

用需要层次论, 模仿理论以及从众理论, 分析白领女性服饰行为的动机,行为和特征