什么是电影冲突

在网上找了一下你参考

影视冲突

国产**有一个显而易见的特点：人物总是喜欢吵架，而且吵得天翻地覆的。尤其是表现现代生活的影片，这样的场面更是比比皆是。观众对这种戏很厌恶，可是我们的**创作者却依然故我地写那些吵架的戏。我问一个拿了这样剧本给我看的朋友，为什么这样处理剧情呢？他回答说：“没有冲突，哪来情节？”

确实，在戏剧界有一句尽人皆知的话：“没有冲突就没有戏剧。”这句话几乎成了戏剧创作的神圣“法律”，没有谁斗胆超越它。在戏剧舞台上上演的人生故事，通常都是命运跌宕，明争暗斗，剑拔弩张，你死我活的时刻。这已经是稍有戏剧常识的人不争的事实。事实上，人们通常也认为这样的“法律”适用于所有的故事**。在**剧作理论中，人们将冲突律作为剧作结构的原则和依据，几乎没有谁对戏剧冲突在**剧本的情节和结构中的至高无上地位产生怀疑的。然而，如果我们今天要问：“在《黄土地》这样的影片中，是谁和谁在冲突？那么，在苏联影片《两个人的车站》、日本影片《谈谈情，跳跳舞》、美国影片《为戴丝**开车》、法国影片《花边女工》……等等世界各国为数众多的影片里，又是谁和谁在冲突呢？”抱定冲突论的人肯定是难以回答这个问题的。因为谁都无法将《黄土地》归结为八路军战士与那家农民的冲突。也许在《两个人的车站》的开端部分男女主人公发生了传统意义上的冲突，但接下来整个剧本的人物不是冲突律所规定的将这个冲突激化并推向高潮，而恰恰是相反——逐渐化解冲突，使男女主人公产生动人的爱情。

总之，**创作的现实以大量成功的作品向我们表明，在**创作中冲突绝不是唯一的选择，相反，**可以不表现冲突或者不表现冲突的激化过程，而是表现它的化解。可是您发现了吗？剧作理论在这个问题上是大大滞后于创作实践的。人们至今还没有总结出“冲突律”以外的结构规律。是什么原因使人们这样藐视现实而将戏剧冲突供奉为**剧作之神的呢？是什么原因促使**剧作冲破了“冲突律”？那些无冲突或淡化了冲突的**剧作有哪些新的创作规律和特点？如果我们不对这些问题加以研究，便会直接影响今天的**创作。

所谓“冲突律”，就是戏剧以冲突为核心的创作规律。在戏剧中的一切都归结为冲突：一个题材是否适合戏剧创作取决于该题材是否包括着冲突；一个戏剧情节是否具有戏剧性取决于冲突的强弱；戏剧动作只能是那些导致冲突的行为；而戏剧结构的“启、承、转、合”，指的便是冲突的不同阶段。

必须指出的是，戏剧艺术并非在诞生之初就依赖冲突的。在两千年前的亚里士多德《诗学》中尽管已经明确地将剧作结构分成“头、身、尾”这样三个组成部分，却没有象今天的剧作理论那样将这种三段式的划分原则归结为冲突。事实上在十八世纪中期之前的中外戏剧理论家，无论他们属于古典主义还是文艺复兴，都没有明确地论述过冲突在戏剧中的作用。把冲突作为创作原则加以理论化的第一人应该是启蒙戏剧家狄德罗，他主张“戏剧情境要强有力，要使情境和人物性格发生冲突，让人物的利益互相冲突。不要让任何人物企图达到他的意图而不与其他人物的意图发生冲突，让剧中所有的人物都同时关心一件事，但每个人各有他的利害打算。”而真正构筑了今天我们称之为“冲突律”的基础理论的人却是美学大师黑格尔，他将亚里士多德的戏剧结构三段论与辩证法相结合，揭示了戏剧结构布局的总规律：“戏剧动作在本质上须是引起冲突的（“引起冲突的”加了着重号），而真正的动作整一性只能以完整的运动过程为基础。”“合适的起点就应该在导致冲突的那一个（“一个”着重号）情境里，这个冲突尽管还没有爆发，但是在进一步发展中却必然要暴露出来。结尾则要等到冲突纠纷都已解决才能达到。落在头尾之间的中间的则是不同的目的和互相冲突的人物之间的斗争。”

我们可以断论，从黑格尔以后，无论戏剧还是**，剧作理论中关于结构的原则就没有变过。冲突一直就是戏剧与**剧本写作和教学的本质环节。例如，在劳逊的著作《戏剧与**的编剧理论与技巧》中，无论论述戏剧的创作规律和**的创作规律都一概沿用着黑格尔最初在他的《美学》里提出的冲突律原则。美国最最流行的“编剧手册”式的教材是悉德．菲尔德的《**剧本写作基础》。在中本书中，主要讲述的便是如何运用冲突律来对一个故事进行布局。这种布局的原则我们可以用很少的几句话将它们概括下来：

在**《九品芝麻官》中，包龙星和妓院老鸨最终互怼的那个片段让我觉得很过瘾。起初官场失意的包龙星为了生存来到妓院行骗，而后被如烟揭穿，最终又在和老鸨的争吵中，使得嘴张开不能够闭合。

而后便留在妓院打工还债，在见识到老鸨吵架厉害之后；不仅嘴合上了，还跟着老鸨学习吵架技巧，最终成功吵赢老鸨，并顺利打了一个漂亮的翻身仗。

白百何演《我们的婚姻》被称为“吵架专业户”，但是白百何出演这样的角色从来没有招人烦过，这是因为她的嘴巴非常的伶俐。跟人吵架的时候完全不在乎，同时还会时不时的冒出几句女性主义的金句，赢得了女性朋友的共鸣。

一、因为贴合现实

白百何出演的很多影视剧里面的角色都会有跟其他人吵架的戏份，但是一旦这个度掌握不好的话，也是会遭到粉丝观众的抵制。但是白百何吵过这么多次的架，没有一次是白百何拿捏不住的，可以说白百何从吵架小白变成了吵架女王。白百何吵架从来都是有理有据的吵架，不会有任何无厘头的语句，另外在吵架的过程当中，也并没有翻旧账的行为，而是将一些事实以及原因摆在明面上，而且白百何的嘴皮子非常的利索，每句话都能够说的在理，让人赞同。

二、白姐吵架比较现实

因为在很多剧中虽然有吵架的这些场面，但是其他的演员并没能够将吵架的精髓给描绘的淋漓尽致，甚至说两句就红着眼眶，开始流泪起来，这并不是观众想看到的画面。所以白姐也是能够理解观众们的内心，另外白姐出演的大多数人物角色就是这个样子，所以能够出现很多吵架的场面也是情有可原的，另外白姐也因为多次的吵架画面登上了热搜，吸引了一大批粉丝观众们。

三、结语

而且白百何在《我们的婚姻》这部剧中更是演技炸裂，真的是无时无刻给人一种非常现实的感觉。另外很多女性朋友跟自己丈夫吵架的时候，不能够做到条条分明，所以也会通过电视剧中的一些人物角色模仿，从而为下一次的吵架做准备。因此白百何每个角色的塑造都非常的成功，而且让大家看到了她精湛的演技。

杰克和露丝吵架的是《革命之路》**。杰克和露丝在这部**饰演一对夫妻，这部**讲述了一对平凡的夫妻在婚姻中发生的一场激烈的争吵。他们互不理解，每次争吵都是对生活的不满和抱怨，但谁也没有真正听进去对方的呼救。尽管他们表现出自相矛盾的行为，但他们仍然努力相互理解与接纳，希望在婚姻中建立更好的状态。所以杰克和露丝吵架的是《革命之路》**。