你看过的哪个电影中？有哪些经典的打斗镜头？

《功夫》这部**之所以被称之为经典，是因为有太多登峰造极的可取之处。

片中故事的叙事方法采用了颠倒蒙太奇的镜头技巧，即先进行故事的叙述，在之后的剧情中出现男主角幼年时代的镜头场景。

尔后，当镜头切换进入男主角和哑女的场景之时，我们在镜头里既看到了童年时温柔、温馨、温暖的回忆，又看到了多年后重逢的感动与贴心，镜头语言下的气氛渲染，是伴随着观众情思节奏来的。

影片中对于武打戏的拍摄镜头展示极其细致，快慢镜头相结合，运用特技效果，将镜头下人物的激烈打斗巧妙地结合在一起，节奏感的把握运用十分出色，从而给观众带来了强烈的视觉冲击。

《功夫》里的洪家铁线拳、五郎八卦棍和十二路谭腿，包括里面的演员都是实打实的武功人物。

比如饰演洪家铁线拳的赵志凌就是黄飞鸿的第四代弟子，比如饰演包租公夫妇的元秋和元华是上个世纪很出名的武打演员，不过元秋在《功夫》之前已经有18年没演过戏了。而元华倒是和周星驰合作过很多部**，比如《龙的传人》里元华给警察讲自己曾经是李小龙的替身等等。

影片中有一个扛包的镜头，先是运用了全景镜头，接着进行脚部特写，展现了“十二路谭腿”功力的麻利与干练。最后采用近景推进镜头，体现了角色感受，表现其功夫气质。“裁缝”这个角色出场时，采用的是镜头俯视拍摄。当后面黑帮势力来报仇时，则采用了全景和近景镜头相结合的拍摄，具体过程中多次使用移动镜头，是为了突出了黑帮的凶残和血腥。最后的打斗场景中，当男主角最后击败火云邪神之后，完成了最后的绝地反击。

你最喜欢功夫**中的哪个片段？

　　罗斯夫妇的战争/玫瑰战争/错对冤家

　　The War of the Roses

　　主演：麦克尔•道格拉斯、凯瑟琳•特纳

　　故事梗概：

　　十八年前，芭芭拉和奥利弗在一个台风将至的海滨度假胜地一见钟情。当时的芭芭拉是一个体操教练，奥利弗是一个名不见经传的小律师。但就是这样一种结合，芭芭拉和奥利弗在许多人的眼里是一对相敬如宾、令人羡艳的爱人。结婚后的芭芭拉把主要精力放在照顾孩子、料理家务上，奥利弗则在律师行业名声日隆。

　　爱情的不和谐音符，出现在芭芭拉和奥利弗有了自己豪宅的那个乐章。芭芭拉看中了一处豪宅，奥利弗慷慨买下以后，芭芭拉把收拾房子当成了生活中的全部，所有的家具是她精心挑选和布置的，所有的角落包括花园都是她清扫修剪的。当一座漂亮的花园式豪宅在芭芭拉的手上初现皇家气派时，芭芭拉却突然不知道自己接下来该干什么。

　　接下来的日子里，芭芭拉开始觉得自己的生活其实根本不需要奥利弗，尤其是两个孩子逐渐长大，分别上了自己中意的大学以后，芭芭拉对奥利弗的“憎恶”日渐升级。而真正让芭芭拉做出离婚决定的导火索是，奥利弗赴外地出席一个宴会。奥利弗在宴会上突感不适，以为自己就要死去的奥利弗在被推向急救室时，还没忘了给芭芭拉留下几句话，没想到接道消息的芭芭拉根本没有心急火燎地出现在自己的身边。

　　战火一旦爆发，而且又是蓄积已久的一场大战，自然没有停下来的道理。在这之后的日子里，芭芭拉离婚的念头一天也不曾熄灭。为了独占倾注自己心血的房子，芭芭拉坚持让奥利弗搬出去住，奥利弗则以房子是自己出资购买为由，坚决不走。围绕房子的归属，芭芭拉的报复几乎到了丧心病狂的地步，丝毫没有“一日夫妻百日恩”的念旧情结。针对芭芭拉的草木皆兵，奥利弗积极迎战，直到把一座漂亮的豪宅弄得千疮百孔，直到两个人从酣战中重重地摔到地面，再也没有起来……

「时间」

一部**一般都是一个半小时90分钟左右，就算长一些，也不过是120分钟，再长些也不过是150分钟，在这么短的时间里面，想将有些人的一辈子或者有些人的青春，因为这是一个复杂的故事，讲得很生动，总是很难的。

而且很多事情都是需要时间来推动的，虽然在**里面总是可以用多少年后多少个月后多少天后这些东西来跳过时间轴这个概念，让有一些人的改变变得合理，但总是有一些**不愿意这样做。

就比如说驴得水这部**，驴得水这部**我是喜欢的，在看的过程中也有很多感触，也得到了一些见解，虽然最后有一些不开心的地方，但不管怎么样，票价是值回来的，但是这种**我是不会再看第二次的。

剧情没什么好说的，有些好人最终变成了坏人，或者说有一些坏人脱下了他们的衣服，暴露了他们的本质，基本上和我想的没什么区别，抱着这种念头来看这种**其实也很享受的事情，很棒！

但驴得水的时间轴真的让我觉得很难受，比如说周铁男这个人，虽然前面比较浮躁，对吧，有些人可能就有些不喜欢了，但是还是可以通过真性情这三个字来压制一下对他的感受，觉得这人还可以，还不错。

但这尼玛也变得太快了吧，虽然你经历了很多黑暗的东西，见识了很多不同寻常的东西，最后还被一颗子弹擦破了头皮，这些都可以成为你改变的理由，对，这我不反对，我知道这可以的，这没有什么问题，但改变不需要一些时间吗？我可以理解你的下跪，可以理解他在张一曼被理解时候的畏畏缩缩，对，我没被枪指着头也没有被子弹擦破头皮所以我不知道，但是我不能理解他想要混进去的想法，我总是不愿意相信人可以改变得这么快。

虽然量变到质变也只是一瞬间而已，但人是不一样的，人会思考，人会挣扎，人会因为有些事情而改变，但不会变得那么快，对的，我没有被枪指头，也没有被子弹擦过头皮，我不知道那是一种什么样的感觉，但我想说我真的很不喜欢这样，就算你不给**里面的角色时间给我一些时间好吧，或许通过时间我最终会接受他的改变，但是我现在接受不了。

变得的太快总是会有些仓促，由过之而无不及，总是难以接受，其实很多**都是这样，很棒，但就是因为时间问题，总是让人觉得有一点不符合逻辑，有一种瞬间出戏的感觉，这样的体验真的很不美妙。

如果要让我给驴的水打分的话，我还是会给这部**打一个85分，因为这**不错，只是有些瑕疵而已。只能说好**和经典的差别，恰恰就是这一点点的瑕疵，经典**总是可以让很多人觉得理所当然，它值得。

《我的妈呀》中，有哪些精彩的镜头？下面就我们来针对这个问题进行一番探讨，希望这些内容能够帮到有需要的朋友们。

看了影片《我的妈呀》，心里一直不能忘怀，这也是一部非常值得你携带全家一起来看的影片。尤其是鲍起静扮演的这名母亲，躺在医院病床上对儿子说的最后一句“对不住”，直戳你心里最绵软的那一隅，观众们的心态，就是这样被影片激发起来，随着移情别恋并产生共鸣。

母亲的爱此片的中心思想，可是此片并没有有意地售卖苦命，反倒**中多了一些针对日常生活关键点的展现，如黄浩然扮演的儿子为封建迷信的母亲扮道士职业、鲍起静扮演的母亲年龄越来越大却愈来愈像一个“小孩”、这对母子刚开始共处时的各种各样怪怪的……笑

可是伴随着剧情的慢慢深层次，观众们可以显著感受到影片插叙的追忆与实际当中，不变的是这一份浓到化不动的母子真情，因此整部影片的感官也越来越奇特起来，一会你能被剧中的剧情逗乐，可不一会又会被这一份依据真实事件改写的母子中间的情感所感柒到无法控制自己。

归功于此片**导演李勇昌针对节奏感的把控及时，当画面以儿子的角度，展现出小孩针对母亲的依靠、舍不得时，乃至用绳索把自己跟母亲的手捆到一起，殊不知在儿子的各种各样勤奋下，母亲仍然弃自身而去。这也在儿子的心里，埋下了对母亲将近20年的误解和疑惑，**中的这种关键点，伴随着持续的插叙，几乎极致地跟20年之后的今日，鲍起静扮演的年老的母亲，担心被送进去老人院产生齐整的对偶。

20年以前，儿子不舍得离去母亲；20年之后，母亲变成了“小孩”，逐渐不舍得离去儿子。小故事开展到这儿，相匹配那句——“人老了，因此变成了小孩子。”

因此，20年以前的母亲和20年之后的母亲，也相应着**的泪腺和笑料。在鲍起静课本等级的诠释下，这名母亲直戳观众们心里最绵软的所属，尤其是年老的母亲害怕儿子将她送进去老人院，临走时通过铁栏杆的大特写，鲍起静盈眶的眼泪，被描绘得这般难以忘怀。

值得一提的是这里景框中的界面构图法，是以铁栏杆外边拍照鲍起静，好像鲍起静受困护栏当中，再加上鲍起静入木三分的诠释，令观众们的记忆力一瞬间返回了20年以前，母亲离去儿子的那一刻。小故事仿佛再度开演在这里对母子中间，别离的痛苦让人热泪盈眶。

假如说剧情的突破口是姑姑的去世，让黄浩然扮演的儿子回家。那麼小故事的转折点则是鲍起静扮演的母亲，被查出来已经是胃癌晚期。郁积在心里将近20很多年的误解，好像在这时候分崩离析，黄浩然扮演的儿子此时的感情表露也被摸透得有张有弛。怨恨在心里的误解，及其母亲时日无多的愧疚，令此片的母子之情，也大量了一份恩怨。

自然，假如**开展到这儿，早已是一部达标的亲情**，可是胃癌晚期的母亲，所列出来的遗愿清单上，有一个是去到长城上，可是直到**完毕，母亲仍未遂犯愿。这一心愿好像一根刺，刺疼着观众们的神经系统，时时刻刻提示着自身趁家人仍在，多陪伴她们，别让缺憾变成了懊悔。不得不承认，《我的妈呀》确实戳中了我。