游乐场场景插画-插画有哪些风格

好看的绘本插画有哪些？

绘本的世界琳琅满目,它犹如一个童话王国,站在孩子的视角,替孩子们描绘了一个充满童真童趣的世界。每一本绘本都凝聚了大师们的心血,优秀的绘本比比皆是。

1《噼里啪啦——我要拉粑粑系列》

这套书是佐佐木洋子的代表作品,一共有七册,讲述了孩子们日常生活中的拉粑粑、洗澡、刷牙、到游乐场玩耍等有趣的生活场景。

书中的主角小猪、小老鼠、小河马长得胖乎乎,圆润润,十分俏皮可爱,仿佛就是家里那个还没长大的肉嘟嘟的小孩子,给人一种童真的感觉。

2《彩虹色的花》

这本书采用亮丽的色彩来描述了一个助人为乐的美好故事。在草原上,一朵彩虹色的花在春天来临时发出了新芽。当它得知小动物们需要花瓣才能渡过难关时,它都慷慨解囊。

整本书的画面构思清晰,色彩浓重,比如书里的太阳就采用了饱和度很高的红色,花瓣则是彩虹的七种颜色,土地是随着季节的变化逐渐变深,由春天的绿色转变为秋天的褐色黑色,再到最后铺满白雪的白色。可见,书中的每一抹色彩都独具匠心,每一个形象也天真可爱。

3《高山流水》

这是一部中国风的绘本,采用传统的中国水墨画风格为我们讲述了伯牙和钟子期两人成为知音的千古故事。

书中用毛笔配上水墨丹青描绘了山水的磅礴气势,河川的大气秀美,尽情展现了国画中的技巧虚实结合,层次分明。这是一部难得的好绘本。在向孩子讲述传统故事的同时,还为我们展示了中国国画的瑰丽之色。

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情感渲染在插画艺术中的具体体现

通过主体人物表现:情感渲染可以体现在:1:人物的面部表情;2:人物肢体语言;3:服饰以及其他。

通过场景表现:1:场景自身属性(也就是地点,性质等本身具有的属性,比如监狱(束缚)、乐园(欢愉)、墓地(悲伤)、操场(梦想)等,自身有有一种情感属性。)2:场景被画师赋予的色彩及情节。3:场景与季节或自然环境结合(比如杂草丛生的游乐场,开满鲜花的墓地等等)。

通过整体色调:1:黑白及灰度。2:艳丽的色调及炫光应用。3:着重色。

通过对人物表情动作的刻画,场景的渲染,可以表现出画面所包含的感情,当然绘画者要用心去表达,冷暖色的运用也可以造成情感暗示。不知道你是不是写论文用,如果是论文的话以上最好每项都找一些实例分析,能解说得更加明白。

插画有哪些风格

儿童风格代表作:徐瀚《阿狸的奇幻旅程》

唯美风格代表作:CHRY《蕾丝》

古典风格代表作:呀呀《相见欢》

现代风格代表作:林晨《未来世界》

古代风格代表作:韩露《长安幻夜》

少年风格代表作:iiiis《苏鹅童话》

少女风格代表作:深草《罗比嘉年华》

迷幻风格代表作:杀手《妄想银河系》

典雅风格代表作:扫把《爱在维多尔》

诡异风格代表作:爱欧苏夏《空想白昼篇》

游侠风格代表作:唐卡《飞鸟与冬天》

总体来讲，素描是很理性的，素描的过程是脑、眼与手高度结合的人的活动。大脑是总指挥，充实的理性显得尤为重要；眼睛偏感性，生动、鲜活，但常常出现片面与误差；手只是实现脑眼商量的结果的工具，只要听话就行了，属于技术类（当然还有其它工具）。所以大脑要不断地学习与思考，只有思考才会有创新，会思考是人区别于动物的最大特征。首先，要学美术史，了解美术的发展过程，了解诸大师独特的成长过程、艺术理念、风格区别及技巧表达，经过不断评判思考后才能给自己正确地定位，促使自己更好地发展，从而避免茫然失措和重复浪费；学习素描就不能不学习达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、丢勒、鲁本斯、康伯夫，仅仅知道契斯恰科夫是不够的。解剖学、透视学诞生给素描注入了更多的科学理性因素，而解剖学、透视学这两门学科就需要花时间精力去学习与掌握，比如：表现一个人，仅仅了解表面的轮廓起伏而不知道其下的骨骼构造、肌肉走向作用及视觉上的透视变形是不行的；每画一条线、一个起伏都要能体现解剖学和透视学知识，这些内在知识能使素描作品更深刻、更完整。构图知识使素描作品更趋于完美和个性化，更有画面感、更有艺术性。对结构、特征、比例、形体、朝向、节奏、对比、点、线、面等要素的熟练运用与驾驭，无疑对素描的充分表达起到深度与广度的关键作用，几何概念的把握与深入塑造技能又起到画面的宏观与微观的调控作用。照相机的发明、网络时代的来临使素描从客观的世界中解脱出来，从而更关注后工业化人的思想情感的无限空间，素描更呈现多元风貌。 显然，拥有如此丰厚的知识储备，你就要做个优秀的指挥家 ，而且要在直觉、激情中尽情地艺术表现。 2 基础·能力·素质 素描是造型艺术的基础，素描学习训练的目的在于培养学习者正确的认识能力、观察能力、造型能力、表达能力和审美能力，宽厚扎实的基础已经成为进入艺术殿堂必备的素质，就如同高楼大厦的根基，厚实、深藏、无华；也像武术中的站桩功，站都站不稳，“功夫”也只是个花架子。初学者学习素描一定得沉住气耐住寂寞，要能吃苦，要有难度意识，冰冻三尺非一日之寒，古人百步穿杨、庖丁解牛也非一日之功。但光凭理头苦干是不行的，要有意识地培养自己正确的观察与表现能力。观察方法通常指整体与比较，如：眯着眼睛看大体，在整体中比。而细节特别是精彩的细节却要瞪大眼睛地近距离观察，而且你描绘的如是正面，最好从侧面或顶部来观察物象，这样多角度的立体考察对表现物象的结构、起伏、特征、转折是有帮助的；要能敏锐地判断感悟到表达对象独特的形象特征、精神气质，能从平凡中发现美的形式、美的韵味，并能迅速地选择相适应的又是自己的方法加以表现、处理。素描作为一种绘画形式，有其自身的艺术生命力，单凭“基础”两字已难以容纳素描的全部意义，它不单是打基础那么简单。有时，培养良好的审美素质，可以为一生的艺术活动奠定基础。 3 基本功与创造力 基本功好，是不是就创造力强呢？不一定。事实上很多优秀的艺术家的基础功并不很“扎实”，特别在艺术走出现代派进入后现代的当今，创新观念成为主流。但在我国，那种只顾埋头拉车不抬头看路的纯技术“人才”还大有人在，这也可以说是我们基础教育的一大通病。我们之所以要搞素质教育，现在又要推进基础教育的课程改革，主要是针对我们人才的创造力的普遍低下这一致命问题的。我们不缺扎实的基本功，而且可以说世界领先，我们缺的是领引世界的原创力。所以，处理好基础教学与创造性思维的培养两者之间的关系就显得非常重要。现在，有必要更新我们的基础观，打基础不只是死记硬背、机械重复训练，也可以是广泛的阅读、欣赏、见识、交流、合作、讨论、调查、综合、比较、怀疑、探究、想象、创造、逆向思维、发散思维、打破常规等，在日常学习生活中逐渐培养创造力。打素描基本功与训练创造力应该是可以同步的，因为素描负载着全部有价值的艺术信息，也包含创造力，艺术的本质就是“创新”，回顾一下美术史就清楚∶只有具备创新价值的艺术家才能被记载。所以，要做个学艺上的有心人。 4 关于主动性 学习素描的主动性，一是指行动上的积极实践，二是指思维上的勤于探索。二者合二为一，光说不练不行，光练不想也不行。我们常说某人学习很主动、作品很有想法，就有这意思。即使是初学素描，也不能纯客观地再现，一定要加入自己的主观感受、理性理解和主观处理。以通过学习素描来感受生活、认识艺术。要用自己的大脑来思考，要用自己的眼睛来看世界。主动性是一种学习状态，一种会自觉寻求各种方式获得知识、能力的方法，要珍惜利用书店、图书馆、网络、美术馆、博物馆等学习资源，不要太依赖你的教师，要能积极自修，勤于动脑，放眼世界，要会主动地对各种信息进行知识分类、归纳、批判、取舍。在多元中不迷失自己，在前进中不断学习。 5 到位与拉开 “到位”的内容包括构图、结构、特征、形体、比例、朝向、节奏、力度等等，

结构,绝对不能有结构的错误,比如正方体不能看着象长方体,透视关系要找好。

前后关系要正确,近实远虚,不能把背景画的比石膏和衬布还细,衬布也不能细过石膏,总之要把主体物突出出来。

明暗面,主要体现在明暗交界线上,要强调以上这些是基础,在做到这些以后,可以刻画细节,例如石膏缺了个角,可以简单刻画,使画面更真实生动,但一定要注意画面协调统一,不能把缺的那个角画的比石膏还细,那就功亏一篑了。

明暗交界线是整幅画中最重的地方,暗部在重不能比明暗交界线重 其次就是亮部暗部也有反光,也就是暗部的亮部,注意暗部的亮部一定不能比直接收光亮面,一个物体是由无数个面组成的,当然每一个面都不一样亮度也不一样 当然也不能画的都一样,那样画就显得平了。

素描画的立体感是通过明暗关系表现的，也就是亮、灰、黑这三种不同灰度的色彩组合构成立体观感。亮部是高光，代表光线射入方向，比如画一个苹果，左上角有一个光亮区，说明光源在左上角，有了光线射入角，就可以确定对应的阴影区域，这就是明暗。

阴影区域用画幅中最大的灰度表示，画得越黑说明明暗关系对比越强烈。但若只有明暗两种纯粹对比，不能有效体现出物体的立体结构，这中间需要有一个灰色过度区域，即比亮部要暗一些又比暗部亮一些，这样整个物体就是由亮渐变成暗，立体的观感就出来了。

扩展资料

素描技法：

1、线和线条技法

素描的要素是线，但是线在实质上却是不存在的，它只代表物体、颜色和平面的边界，用来作为物体的幻觉表现。直到近代，线才被人们认为是形式的自发要素，并且独立于被描绘的物体之外。

2、用线条来组成物体的形象

素描是用线条来组成物体的形象，并且描绘于平面之上，即由线条形式引起观者的联想。例如两条线相交所构成的角形，可以被认为是某平面的边界；另外加上第三条线可以在画面上造成立体感。弧形的线条可以象征拱顶，交会聚集的线条可表现深度。人们可以从线条的变化当中，得到可以领会的形象。因此透过线条的手段，单纯的轮廓勾勒可以发展成精致的素描。

3、用线条区分立体与平面

在素描中可以用线条区分立体与平面，至于色彩明暗是为了加强和分清整体与部分的关系。我们可以运用线条的开始，消失和中断来画出边界，并且形成平面，也可使色彩至边界而上。线条的粗细能表现物体的变化，甚至光和影也可用线条的笔触变化表现出来。

4、平面技法的辅助

素描的线条技法还需要平面技法的辅助。平面技法在使用炭粉笔时，在明暗对照上可用擦笔法。

5、艺术性的加强

素描也可用多色画笔作为基本材料，用来加强素描效果以及素描的艺术性。

色彩标准卡——设计必备

配色方案浅析

一、红色的色感温暖，性格刚烈而外向，是一种对人刺激性很强的色。红色容易引起人的注意，也容易使人兴奋、激动、紧张、冲动、还是一种容易造成人视觉疲劳的色。

1、在红色中加入少量的黄，会使其热力强盛，趋于躁动、不安。

2、在红色中加入少量的蓝，会使其热性减弱，趋于文雅、柔和。

3、在红色中加入少量的黑，会使其性格变的沉稳，趋于厚重、朴实。

4、在红中加入少量的白，会使其性格变的温柔，趋于含蓄、羞涩、娇嫩。

二、**的性格冷漠、高傲、敏感、具有扩张和不安宁的视觉印象。**是各种色彩中，最为娇气的一种色。只要在纯**中混入少量的其它色，其色相感和色性格均会发生较大程度的变化。

1、在**中加入少量的蓝，会使其转化为一种鲜嫩的绿色。其高傲的性格也随之消失，趋于一种平和、潮润的感觉。

2、在**中加入少量的红，则具有明显的橙色感觉，其性格也会从冷漠、高傲转化为一种有分寸感的热情、温暖。

3、在**中加入少量的黑，其色感和色性变化最大，成为一种具有明显橄榄绿的复色印象。其色性也变的成熟、随和。

4、在**中加入少量的白，其色感变的柔和，其性格中的冷漠、高傲被淡化，趋于含蓄，易于接近。

三、蓝色的色感冷嘲热讽，性格朴实而内向，是一种有助于人头脑冷嘲热讽静的色。蓝色的朴实、内向性格，常为那些性格活跃、具有较强扩张力的色彩，提供一个深远、广埔、平静的空间，成为衬托活跃色彩的友善而谦虚的朋友。蓝色还是一种在淡化后仍然似能保持较强个性的色。如果在蓝色中分别加入少量的红、黄、黑、橙�椎壬���换岫岳渡�男愿窆钩山厦飨缘挠跋炝Α

1、如果在橙色中黄的成份较多，其性格趋于甜美、亮丽、芳香。

2、在橙色中混入小量的白，可使橙色的知觉趋于焦躁、无力。

四、绿色是具有**和蓝色两种成份的色。在绿色中，将**的扩张感和蓝色的收缩感相中庸，将**的温暖感与蓝色的寒冷感相抵消。这样使得绿色的性格最为平和、安稳。是一种柔顺、恬静、潢足、优美的色。

1、在绿色中黄的成份较多时，其性格就趋于活泼、友善，具有幼稚性。

2、在绿色中加入少量的黑，其性格就趋于庄重、老练、成熟。

3、在绿色中加入少量的白，其性格就趋于洁净、清爽、鲜嫩。

五、紫色的明度在有彩色的色料中是最低的。紫色的低明度给人一种沉闷、神秘的感觉。

1、在紫色中红的成份较多时，其知觉具有压抑感、威胁感。

2、在紫色中加入少量的黑，其感觉就趋于沉闷、伤感、恐怖。

3、在紫色中加入白，可使紫色沉闷的性格消失，变得优雅、娇气，并充满女性的魅力。

六、白色的色感光明，性格朴实、纯洁、快乐。白色具有圣洁的不容侵犯性。如果在白色中加入其它任何色，都会影响其纯洁性，使其性格变的含蓄。

1、在白色中混入少量的红，就成为淡淡的粉色，鲜嫩而充满诱惑。

2、在白色中混入少量的黄，则成为一种乳**，给人一种香腻的印象。

3、在白色中混入少量的蓝，觉。

6、在白色中混入少量的紫，可诱导人联想到淡淡的芳香。给人感觉清冷、洁净。

4、在白色中混入少量的橙，有一种干燥的气氛。

5、在白色中混入少量的绿，给人一种稚嫩、柔和的感

　　

国画用色

　　████ 银朱：呈暗粉色。

　　████ 胭脂：色暗红。用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的颜料，年代久则有褪色的现象。

　　████ 朱砂：色朱红。用以画花卉、禽鸟羽毛。 （quester注：**成分微高于红色成分，色艳丽，需注意与背景色调和，多数情况下不大面积使用。）

　　████ 朱膘：色橘红。明度比朱砂高，彩度比朱砂低。用以画花卉。

　　████ 赭石：色红褐。用以画山石、树干、老枝叶。

　　████ 石青：色青，依深浅分为－头青、二青、三青。用以画叶或山石。

　　████ 石绿：依深浅分为－头绿、二绿、三绿。用以画山石、树干、叶、点苔等。

　　████ 白粉：亦称胡粉，色白，有蛤粉和铅粉两种。用以画白花、鸟，或调配其他颜料使用。

　　████ 花青：色藏青。用以画枝叶、山石、水波等。用蓼蓝或大蓝的叶子制成蓝靛，再提炼出来的青色颜料，蓝绿色或藏蓝色。用途相当广，可调藤黄成草绿或嫩绿色。广花，颜料。即广东产的花青。 （quester注：微含红色成分，故与**调和后生成的绿色较为沉着）

　　████ 藤黄：色明黄。用以画花卉、枝叶。藤黄：明**。南方热带林中的海藤树，常绿乔木，茎高达二十米，从其树皮凿孔，流出**树脂，以竹筒承接，干透可作国画颜料。 （quester注：亦含微量红色成分，有毒。和黑色配合时甚为醒目，多为危险警示色彩）

　　████ 赭石色：暗棕色矿物，用做颜料

　　████ 雌黄：矿物名。成分是三硫化二砷(As2S3)橙**,半透明,可用来制颜料。古人用雌黄来涂改文字，因此称乱改文字、乱发议论为“妄下雌黄”，称不顾事实、随口乱说为“信口雌黄”。

　　████ 雄黄：中药名。为含硫化砷的矿石。别名石黄、黄石。

　　████ 石黄：国画颜料，即雄黄。

　　████ 洋红：色橘红。用以画花卉。

　　古典文学常见的色彩词

　　鎏金：中国传统的一种镀金方法，把溶解在水银里的金子涂刷在银胎或铜胎器物上。

　　飞金 泥金 洒金：用金粉或金属粉制成的金色涂料，用来装饰笺纸或调和在油漆中涂饰器物。洒金一说是指带斑点的图案。

　　描金：为使器物美观而在其上用金银粉勾图、描绘作为装饰。

　　花黄：古代妇女的面饰。用金**纸剪成星月花鸟等形贴在额上,或在额上涂点**。

　　撒花：织物上的碎花图案。

　　云斑：在颜色比较淡的或半透明的材料上的暗黑的或无光泽的条纹或斑点(如在大理石上)。

　　云母纹：像云母断面及砂子闪烁光泽的纹理。

　　下面我们分色系来为大家介绍丰富多彩的颜色。

　　红色系

　　████ 粉红，即浅红色。别称：妃色 杨妃色 湘妃色 妃红色

　　████ 妃色妃红色：古同“绯”，粉红色。杨妃色 湘妃色 粉红皆同义。

　　████ 品红：比大红浅的红色 （quester注：这里的“品红”估计是指的“一品红”，是基于大红色系的，和现在我们印刷用色的“品红M100”不是一个概念）

　　████ 桃红，桃花的颜色，比粉红略鲜润的颜色。 （quester注：不大于M70的色彩，有时可加入适量**）

　　████ 海棠红，淡紫红色、较桃红色深一些，是非常妩媚娇艳的颜色。

　　████ 石榴红：石榴花的颜色，高色度和纯度的红色。

　　████ 樱桃色：鲜红色

　　████ 银红：银朱和粉红色颜料配成的颜色。多用来形容有光泽的各种红色，尤指有光泽浅红。

　　████ 大红：正红色，三原色中的红，传统的中国红，又称绛色 （quester注：RGB 色中的 R255 系列明度）

　　████ 绛紫：紫中略带红的颜色

　　████ 绯红：艳丽的深红

　　████ 胭脂：1，女子装扮时用的胭脂的颜色。2，国画暗红色颜料

　　████ 朱红：朱砂的颜色，比大红活泼，也称铅朱朱色 丹色 （quester注：在YM对等的情况下，适量减少红色的成分就是该色的色彩系列感觉）

　　████ 丹：丹砂的鲜艳红色

　　████ 彤：赤色

　　████ 茜色：茜草染的色彩，呈深红色

　　████ 火红：火焰的红色，赤色

　　████ 赫赤：深红，火红。泛指赤色、火红色。

　　████ 嫣红：鲜艳的红色

　　████ 洋红：色橘红 （quester注：这个色彩方向不太对，通常洋红指的是倾向于M100系列的红色，应该削弱**成分。）

　　████ 炎：引申为红色。

　　████ 赤：本义火的颜色，即红色

　　████ 绾：绛色；浅绛色。

　　████ 枣红：即深红 （quester注：色相不变，是深浅变化）

　　████ 檀：浅红色，浅绛色。

　　████ 殷红：发黑的红色。

　　████ 酡红：像饮酒后脸上泛现的红色，泛指脸红

　　████ 酡颜：饮酒脸红的样子。亦泛指脸红色

**系

　　████ 鹅黄：淡** （quester注：鹅嘴的颜色，高明度微偏红**）

　　████ 鸭黄：小鸭毛的**

　　████ 樱草色：淡**

　　████ 杏黄：成熟杏子的** （quester注：Y100 M20~30 感觉的色彩，比较常用且有浓郁中国味道）

　　████ 杏红：成熟杏子偏红色的一种颜色

　　████ 橘黄：柑橘的**。

　　████ 橙黄：同上。 （quester注：Y100 M50 感觉的色彩，现代感比较强。广告上用得较多）

　　████ 橘红：柑橘皮所呈现的红色。

　　████ 姜黄：中药名。别名黄姜。为姜科植物姜黄的根茎。又指人脸色不正,呈黄白色

　　████ 缃色：浅**。

　　████ 橙色：界于红色和**之间的混合色。

　　████ 茶色：一种比栗色稍红的棕橙色至浅棕色

　　████ 驼色：一种比咔叽色稍红而微淡、比肉桂色黄而稍淡和比核桃棕色黄而暗的浅黄棕色

　　████ 昏黄：形容天色、灯光等呈幽暗的**

　　████ 栗色：栗壳的颜色。即紫黑色

　　████ 棕色：棕毛的颜色,即褐色。1，在红色和**之间的任何一种颜色2，适中的暗淡和适度的浅黑。

　　████ 棕绿：绿中泛棕色的一种颜色。

　　████ 棕黑：深棕色。

　　████ 棕红：红褐色。

　　████ 棕黄：浅褐色。

　　████ 赭：赤红如赭土的颜料,古人用以饰面

　　████ 赭色：红色、赤红色。

　　████ 琥珀：

　　████ 褐色：黄黑色

　　████ 枯黄：干枯焦黄

　　████ 黄栌：一种落叶灌木，花黄绿色,叶子秋天变成红色。木材**可做染料。

　　████ 秋色：1，中常橄榄棕色,它比一般橄榄棕色稍暗,且稍稍绿些。2，古以秋为金,其色白,故代指白色。

　　████ 秋香色：浅橄榄色浅黄绿色。（quester注：直接在Y中掺入k10~30可得到不同浓淡的该类色彩）

　　绿色系

　　████ 嫩绿：像刚长出的嫩叶的浅绿色

　　████ 柳黄：像柳树芽那样的浅**

　　████ 柳绿：柳叶的青绿色

　　████ 竹青：竹子的绿色

　　████ 葱黄：黄绿色，嫩**

　　████ 葱绿：1，浅绿又略显微黄的颜色2，草木青翠的样子

　　████ 葱青：淡淡的青绿色

　　████ 葱倩：青绿色

　　████ 青葱：翠绿色,形容植物浓绿

　　████ 油绿：光润而浓绿的颜色。以上几种绿色都是明亮可爱的色彩。

　　████ 绿沈（沉）：深绿

　　████ 碧色：1，青绿色。2，青白色,浅蓝色。

　　████ 碧绿：鲜艳的青绿色

　　████ 青碧：鲜艳的青蓝色

　　████ 翡翠色：1，翡翠鸟羽毛的青绿色。2，翡翠宝石的颜色。 （quester注：C-Y≥30 的系列色彩，多与白色配合以体现清新明丽感觉，与黑色配合效果不好：该色个性柔弱，会被黑色牵制）

　　████ 草绿：绿而略黄的颜色。

　　████ 青色：1，一类带绿的蓝色,中等深浅,高度饱和。3，本义是蓝色。4，一般指深绿色。5，也指黑色。6，四色印刷中的一色。2，特指三补色中的一色。

　　████ 青翠：鲜绿

　　████ 青白：白而发青,尤指脸没有血色

　　████ 鸭卵青：淡青灰色，极淡的青绿色

　　████ 蟹壳青：深灰绿色

　　████ 鸦青：鸦羽的颜色。即黑而带有紫绿光的颜色。

　　████ 绿色：1，在光谱中介于蓝与黄之间的那种颜色。2，本义：青中带黄的颜色。3，引申为黑色，如绿鬓：乌黑而光亮的鬓发。代指为青春年少的容颜。 （quester注：现代色彩研究中，把绿色提高到了一个重要的位置，和其它红黄兰三原色并列研究，称做“心理原色”之一）

　　████ 豆绿：浅黄绿色

　　████ 豆青：浅青绿色

　　████ 石青：淡灰绿色

　　████ 玉色:玉的颜色，高雅的淡绿、淡青色

　　████ 缥：绿色而微白

　　████ 艾绿：艾草的颜色。偏苍白的绿色。

　　████ 松柏绿：经冬松柏叶的深绿

　　████ 松花绿：亦作“松花”、“松绿”。偏黑的深绿色,墨绿。

　　████ 松花色：浅黄绿色。（松树花粉的颜色）《红楼梦》中提及松花配桃红为娇艳 ████

蓝色系

　　████ 蓝：三原色的一种。像晴天天空的颜色 （quester注：这里的蓝色指的不是RGB色彩中的B，而是CMY色彩中的C）

　　████ 靛青：也叫“蓝靛”。用蓼蓝叶泡水调和与石灰沉淀所得的蓝色染料。呈深蓝绿色 （quester注：靛，发音dian四声，有些地方将蓝墨水称为“靛水”或者“兰靛水”）

　　████ 靛蓝：由植物(例如靛蓝或菘蓝属植物)得到的蓝色染料

　　████ 碧蓝：青蓝色

　　████ 蔚蓝：类似晴朗天空的颜色的一种蓝色

　　████ 宝蓝：鲜艳明亮的蓝色 （quester注：英文中为 RoyalBlue 即皇家蓝色，是皇室选用的色彩，多和小面积纯**（金色）配合使用。）

　　████ 蓝灰色：一种近于灰略带蓝的深灰色

　　████ 藏青：蓝而近黑

　　████ 藏蓝：蓝里略透红色

　　████ 黛：青黑色的颜料。古代女子用以画眉。

　　████ 黛螺：绘画或画眉所使用的青黑色颜料，代指女子眉妩。

　　████ 黛色：青黑色。

　　████ 黛绿：墨绿。

　　████ 黛蓝：深蓝色

　　████ 黛紫：深紫色

　　████ 紫色：蓝和红组成的颜色。古人以紫为祥瑞的颜色。代指与帝王、皇宫有关的事物。

　　████ 紫酱：浑浊的紫色

　　████ 酱紫：紫中略带红的颜色

　　████ 紫檀：檀木的颜色，也称乌檀色乌木色

　　████ 绀青绀紫：纯度较低的深紫色

　　████ 紫棠：黑红色

　　████ 青莲：偏蓝的紫色

　　████ 群青：深蓝色

　　████ 雪青：浅蓝紫色

　　████ 丁香色：紫丁香的颜色，浅浅的紫色，很娇柔淡雅的色彩

　　████ 藕色：浅灰而略带红的颜色

　　████ 藕荷色：浅紫而略带红的颜色

　　白色系及其他

　　████ 苍色：即各种颜色掺入黑色后的颜色，如苍翠████ 苍黄████ 苍青████ 苍黑████ 苍白████ （quester注：准确的说是掺入不同灰度级别的灰色）

　　████ 水色：水红████ 水绿████ 水蓝████ 淡青████ 湖蓝████ 湖绿████皆是浅色。

　　████ 深色淡色：颜色深的或浅的，不再一一列出。

████ 精白：纯白，洁白，净白，粉白。

　　████ 象牙白：乳白色

　　████ 雪白：如雪般洁白

　　████ 月白：淡蓝色

　　████ 缟：白色

　　████ 素：白色，无色

　　████ 荼白：如荼之白色

　　████ 霜色：白霜的颜色。

　　▓▓▓▓ 花白：白色和黑色混杂的。斑白的夹杂有灰色的白

　　████ 鱼肚白：似鱼腹部的颜色，多指黎明时东方的天色颜色 （quester注：M5 Y5）

　　████ 莹白：晶莹洁白

　　████ 灰色：黑色和白色混和成的一种颜色

　　████ 牙色：与象牙相似的淡** （quester注：暖白）

　　████ 铅白：铅粉的白色。铅粉，国画颜料，日久易氧化“返铅”变黑。铅粉在古时用以搽脸的化妆品。 （quester注：冷白）

　　████ 玄色：赤黑色，黑中带红的颜色，又泛指黑色

　　████ 玄青：深黑色

　　████ 乌色：暗而呈黑的颜色

　　████ 乌黑：深黑；漆黑

　　████ 漆黑：非常黑的

　　████ 墨色：即黑色

　　████ 墨灰：即黑灰

　　████ 黑色：亮度最低的非彩色的或消色差的物体的颜色；最暗的灰色；与白色截然不同的消色差的颜色；被认为特别属于那些既不能反射、又不能透过能使人感觉到的微小入射光的物体,任何亮度很低的物体颜色。

　　████ 缁色：帛黑色

　　████ 煤黑象牙黑：都是黑，不过有冷暖之分。

　　████ 黧：黑中带黄的颜色

　　████ 黎：黑中带黄似黎草色

　　████ 黝：本义为淡黑色或微青黑色。

　　████ 黝黑：（皮肤暴露在太阳光下而晒成的）青黑色

　　████ 黯：深黑色、泛指黑色

　　████ 赤金：足金的颜色

　　████ 金色：平均为深**带光泽的颜色

　　████ 银白：带银光的白色

　　████ 铜绿

████乌金

████老银：金属氧化后的色彩

色彩心理学

色光作用于眼的过程，通常是用心理学范围的作用平行而进的，影响感情更内在。康定斯基在这方面贡献很大。他从研究的范围，划分了色彩的直接性心理感应和色彩的间接性心理感受应。前者是客观性的直观效果，是色彩的固有感情；后者是通过色彩的联想嗜好为媒介知觉于人的感受。那么，这两者的因素往往是同时存在的，它们的关系很难绝对区分，我们只是从研究的角度按两个方面来谈。

一、色彩的直接性心理感应

由色彩表面的直观的物理性感应发展为某种心理的体验，称为直接性心理感应。

色彩作用于人时产生一种单纯性的心理感应，是由色彩的固有感情导致的。这种直观性的刺激左右着我们的思想、感情、情绪。为了把色彩的表现力、视觉作用及心理影响最充分地发挥出来，达到给人的眼睛与心灵以充分的愉快、刺激和美的享受这一目的，我们又必须深入研究色彩的精神和情感的表现价值。在此，我们研究色相环上几个最主要的色彩的性格。

红色：红色光波长最长，又处于可见光谱的极限，最容易引起人的注意、兴奋、激动、紧张，同时给视觉以迫近感和扩张感，称为前进色。红色还给人留下艳丽、芬芳、青春、富有生命力、饱满、成熟、富有营养的印象，被广泛地用于食品包装之中。红色又是欢乐、喜庆的象征，由于它的注目性和美感，它在标志、旗帜、宣传等用色中占据首位。

橙色：橙色的波长居红与黄之间。伊顿说：“橙色是处于最辉煌的活动性焦点。”它在有形的领域内，具有太阳的发光度，在所有色彩中，橙色是最暖的色。橙色也属于能引起食欲的色，给人香、甜略带酸味的感觉。橙色又是明亮、华丽、健康、辉煌又容易动人的色。

**：**的波长适中，它是有彩色中最明亮的色。因此给人留下明亮、辉煌、灿烂、愉快、亲切、柔和的印象，同时又容易引起味美的条件反射，给人以甜美感、香酥感

绿色：绿色光的波长恰恰居中，人的视觉对绿色光反应最平静，眼睛最适应绿色光的刺激。绿色是植物王国的色彩，它的表现价值是丰饶、充实、平静与希望

蓝色：蓝色光波长短于绿色光，它在视网膜上成像的位置最浅，因此，当红橙色是前进色时，蓝色就是后退色。红色是暖色，蓝色是冷色。蓝色表现千种精神领域，让人感到崇高、深远、纯洁、透明、智慧。

紫色：紫色光波长最短，眼睛对紫色光的细微变化分辨力弱，容易感到疲劳。紫色给人高贵、优越、奢华、幽雅、流动、不安的感觉，灰暗的紫色则是伤痛、疾病，容易造成心理上的忧郁、痛苦和不安的感觉。因此，紫色时而有胁迫性，时而有鼓舞性，在设计中一定要慎重使用。

在色立体的明度序列中，黑、白、灰有它自身的特点，但和有彩色紧密地连在一起，起着加强和削弱的作用。

白色：白是全部可见光均匀混合而成的，称为全色光。又是阳光的色，是光明色的象征。白色明亮、干净、卫生、畅快、朴素、雅洁，在人们的感情上，白色比任何颜色都清静、纯洁，但用之不当，也会给人以虚无、凄凉之感。

黑色：从理论上看，黑色即无光，是无色的色。在生活中，只要光照弱或物体反射光的能力弱，都会呈现出相对黑色的面貌。黑色对人们的心理影响可分为两类。首先是消极类。例如，在漆黑之夜或漆黑的地方，人们会有失去方向、失去办法的阴森、恐怖、烦恼、忧伤、消极、沉睡、悲痛、绝望甚至死亡的印象。其次是积极类。黑色使人得到休息、安静、沉思、坚持、准备、考验，显得严肃、庄重、刚正、坚毅。在这两类之间，黑色还会有捉摸不定、神秘莫测、阴谋、耐脏的印象。在设计时，黑色与其他色彩组合，属于极好的衬托色，可以充分显示其他色的光感与色感，黑白组合，光感最强，最朴实，最分明，最强烈。

灰色，居于黑与白之间，属于中等明度。无彩度及低彩度的色彩，它有时能给人以高雅、含蓄、耐人寻味的感觉。如果用之不当，又容易给人平淡、乏味、枯燥、单调、没有兴趣，甚至沉闷、寂寞、颓丧的感觉。

数以千计的色彩，对人的心理产生不同的感受，这种心理感受有共通的，也有由于经历、性格、修养、习惯的差异而有所不同，这都说明色彩给人感受的心理因素

二、色彩的间接性心理感应

由色彩基本性质的直接性感受中，派生出另一种更为强烈的感受，由印象导致心理的联想，以某种心理的刺激，以联想为媒介，来知觉于人的感受，这就是间接性心理感应。

色彩的联想又分成两类：

(一)具体的联想

看到某种色彩，引起对某种事物的联想。看到红，想到太阳、花、血、火焰。看到黑，想到黑暗、墨。看到黄，想到柠檬、月亮。看到绿，想到树叶、草地。看到蓝，想到海洋、天空等等。

(二)抽象的联想

看到某种色彩，不是联系到某种事物，而是形成一种抽象的概念。红色：热情、危险。黑色：悲哀、死亡。**：明快、泼辣、希望。绿色：永恒、新鲜、和平。蓝色：理智、无限、理想。紫色：高尚、古朴、优雅。 1）暖色：红、橙、黄、粉红

（2）冷色：青、蓝、紫、绿、灰

（2）中间色：黑、白、咖啡

‍‍家居中的色彩主要起着情绪的调节作用，在不恰当的位置使用不合适的色彩装修，会造成一定的心理情绪变化，从而影响人的身心健康。需要注意以下几点：‍‍

‍‍一、餐厅不要用蓝色。

蓝色清爽淡雅，但装修时不宜用在餐厅或者是厨房，蓝色的餐桌或者餐垫上的食品，冷色的环境看着没有食欲;餐厅的最好不使用白炽灯或者蓝色调的灯，科学试验证明，蓝色灯光会让食品看起来不诱人。但作为卫浴间的装潢却能强化神秘感与隐私感。‍‍

‍‍二、卧室不宜使用粉色、红色。

粉色、红色，大量使用容易令人心境焦躁。有的新婚夫妇为了制造浪漫喜欢大面积使用粉色、红色。然而，浓重的粉色或红色会让人精神亢奋，持续一段时间后，人容易引发焦躁情绪。建议粉色、红色仅作为居室内装潢物的装点呈现，另外，卧室使用过多的粉色或红色容易招来不必要的桃花。 还有，卧室不宜橙色，会影响睡眠质量。‍‍

‍‍三、书房不要用**。

**有促进食欲的作用。然而长期接触高纯度**，会让人产生慵懒的感觉，所以建议装修时在客室与餐厅适当装点就好，**最不适宜用在书房，它会减慢思考的速度。所以，书房色‍‍彩上尽量避免使用鲜艳色彩，而冷色系书房成熟稳重让人在这个空间静心思考。

四、配色注意事项。

把同材质色系相同的放在一起。最佳配色灰度是：墙浅，地中，家私深。天花板只能是白色或墙面同色。黑色不宜大面积使用。

最后，祝你装修出一个美好的家。

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黑‍‍白摄影除去了各种色彩对于视觉的刺激，而回归于单纯的黑白以及灰度对光影艺术的演绎，就比如这幅《月升》纯黑与纯白部分有强烈的分界线，由于环境是黑夜，白色与黑色部分也达到了很好的平衡。黑夜的环境下，还保留很多细节部分，月亮，房屋建筑等都很好地保留了细节。

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