父子关系为什么难相处？

明明父子连心，偏偏彼此否定；本想好好说话，不料反唇相讥；其实渴望沟通，最终欲言又止。

很多家长反映，随着孩子年龄的增长，在现在的家庭关系中，父子是很难正常交流，造成父子关系的疏远。这个问题几乎存在于中国所有的父子关系之间，而能够真正坦然面对这一共同难题的父子其实很少，很多人都是在彼此心有隔膜的状态下走完一生的。今天，我们就借助这篇文章，说一说中国式父子的问题。

中国式父子的问题之一，就是父亲很少认同儿子。

渴望儿子成才又怕儿子骄傲的父亲，擅于以打压的方式监视儿子的成长，也总想以自己的经验指导儿子的人生。

知名主持人马丁在《父与子的战争》这场演讲中说：“中国式父亲的最大问题不在于打骂，最大问题是三个字：不认同。”

他的父亲是老牌大学生，传统守旧，清高隐忍，最拿手的本领就是打击他。

小时候，他考试考砸了，父亲说“我怎么生了你这么个儿子”；他考了全校第二，父亲又说“第一名是谁啊”；他被母亲宠爱，父亲就说他“吃不得苦，扛不起事儿”……

父亲的不认同，让马丁产生深深的挫败感和逆反心，索性选择和父亲对着干——父亲让他学理科，他偏学文；父亲想让他当工程师，他偏去当主持人；父亲说往东走，他偏要往西行……

后来，父亲因重病住院弥留之际，恰是马丁的女儿出生之时。为让父亲不留遗憾地离开，马丁说服家人哀求院长，让他抱着未满月的女儿到ICU和父亲见一面。

已经无法说话的父亲，得知儿子的这个决定后，坚决地摇了摇头：他不愿小孙女来细菌满屋的病房，哪怕那是他最大的遗憾。

那一刻，马丁在父亲的病床前泪流满面：父与子的战争落幕，儿子才明白这场两败俱伤的交战中，他们都爱着彼此。

时光流转，代代繁衍。

当父亲不再是充当审判儿子的法官，成了被病痛折磨的弱者，儿子也不再叛逆折腾的逆子，成为人到中年的父亲，两个男人才在病榻前明白彼此冰冷的面孔下，都有颗为对方滚烫的心。

只是，有的父子情尚可弥补，有的父子情终成遗憾。

中国式父子的问题之二，是儿子总想向父亲证明自己。

渴望摆脱父亲限制和窠臼的儿子，总想竭力证明自己与父亲不同，到头来却发现，走再远的路，都也无法逃出父亲的注目。

范伟和大鹏主演的**《父子雄兵》中，父亲范英雄是位退伍军人，在一家幼儿园开通勤车，穷困潦倒，木讷守旧，但一副热肠，两手功夫。

和父亲说不到两句话就吵架的儿子范小兵，渴望摆脱父亲般平庸，急切渴望成功发财，但他一次次创业一次次失败，甚至陷入高利贷泥潭。

为了还债，他甚至把父亲支回云南老家，导演一出父亲假死的葬礼，只为以份子钱摆脱放高利贷的黑帮。

诡计被父亲识破后，范小兵被黑帮带到澳门，身陷险境，命悬一线。得知这一消息，范英雄带着一帮老战友前去解救儿子。

生死关头，父子团结合作，联手出击，暗语就是小时候父亲陪儿子打的通关游戏，成功将黑帮头子撂倒。

那一刻，满脸是血的范小兵恍然大悟：原来冒着生命危险也要帮他打通关的那个人，就是父亲！原来舍弃生命也要保他平安的那个人，还是父亲！

罗素说，父亲们最根本的缺点，在于想要孩子为自己争光。

其实，儿子们最致命的短板，何尝不是总想着要比老子强。

理性上，哪个儿子不知道父亲的爱，不懂得那沉默背后深沉的关怀，但感性上，哪个儿子又愿意放下超越父亲的自我期待。

甚至，为了摆脱父亲们老路和命运，儿子们往往选择逃离和远方，留给父亲一个沉默的背影。

直到，儿子在磨砺中长大，或父亲在病患中离世，往事被重新理解，争吵大半生、决裂大半生的儿子，才猛然发现——

他越来越像父亲，父亲是他无法走出的堡垒和乡愁。

他和父亲爱着彼此，这却是个被遗忘太久的秘密。

《父子雄兵》剧照

《父子雄兵》剧照

中国式父亲的问题之三，是隐忍的中国伦理造就了隐忍的爱与痛。

中国儿子，中国父亲，中国男人的最大问题，是不擅长表达。他们惯于把情感积压心底，将深爱化作沉默。

我曾写过一个真实的故事，叫《那个和我争吵一辈子的男人，走了……》。这篇文中，红旗下长大的父亲，信奉男孩子只有吃过苦历经风雨才更有出息。他嫌弃儿子四体不勤五谷不分，指责儿子吊儿郎当没有担当，批评儿子性格懦弱好大喜功。儿子也非常厌恶父亲，凡事都和父亲对着干，甚至买房时拒绝接受父亲的施舍。他逃离家乡，辞去工作，来到深圳，创业打拼，甚至倔强得不给父亲打一个电话。

直到有天，他接到母亲的电话，才知道父亲已病很久——为了不影响他的事业，父亲一直让母亲瞒着他。

他回到家，陪父亲走完最后一程，才在父亲的书柜里，翻出了20多本日记本，上面密密麻麻记满了父亲对他的爱，从他出生、小学、中学、大学，到他结婚、生子和创业。

那一本本的日记里，父亲提及他时一遍遍写道“想亲亲他，想鼓励他，想拥抱他，想说爱他，想和他说句对不起”。日记的最后一页，停留在父亲昏迷前的最后一天，上面只有一句话：“梦见儿子回来了，他说，他不怨我……”

那一刻，他瘫坐在地上，第一次对自己感到恨，对父亲感到愧。

隐忍的爱，隐忍的表达，隐忍的付出与牵挂，才是中国式伦理下的中国父子。

它让中国爸爸羞于表达“儿子，你真棒”，也让中国儿子耻于说出“爸爸，你真好”。

哪怕，在他们心中，对方早就不可替代，独一无二，重于一切。

中国式父子关系的出路，是父亲和儿子放下各自评判的标准。

当父亲和儿子把彼此当成普通人，尝试理解对方因时代和环境，因成长和缺失，因坚持和梦想，也有着不得已的苦衷和不完美的一面时，两代人的心才越来越近。

不管是父亲还是儿子，当他学会以平等而慈悲的视角看待对方时，来自血脉深处的相通和相惜，才真正在两代人间流淌。

长久以来，儿子们的叛逆和流浪、逃避和抵抗、作对和作恶，还不是因为太在意父亲对自己的看法，而选择以一个极端打碎父亲的期望？

而父亲们的指责和打压、严厉和苛刻、隐忍和沉默，还不是因为总期待儿子能够比自己强，而试图以一种反向为儿子树立起正向？

在《父亲》这首歌中，崔恕唱到：“我们为什么不能做朋友呢？”

对呀，当父亲不再将人生经验和未竟梦想投射到儿子身上，当儿子不再以自我臆想和轻狂鲁莽去理解父亲，他们才能像两个男人那样，坐在草地上和饭桌上，看云看水，喝酒聊天。

就像，诗人王家新老师在那首《和儿子喝酒》中写得一样——

一个年过五十的人

还有什么雄心壮志

他的梦想不过是

和久别的已经长大的儿子

坐在一起喝上一杯

两只杯子碰在一起

这就是他们拥抱的方式

也是他们和解的方式

陪父亲喝酒

能陪父亲喝酒，是一种中年幸运。

我们，都该好好珍惜这样的机会。

《父子》剧情

在马来西亚的一个华人社区里，伴随着一串年轻稚嫩的歌声，小男孩阿宝梦见爸爸骑着自行车载着他穿过田野。但很快车翻了，两人摔入草丛，美梦也醒了。这个未完成的梦似乎预示了阿宝的生命中即将发生的不幸。

阿宝的母亲阿莲是个漂亮的女人，但在婚姻中却又是个不快乐的女人，她和阿胜是一对相爱却不懂得相处的夫妻，事实上，阿莲很早便想离开脾气暴躁、好赌成性的丈夫，只因儿子阿宝夹在中间，才勉为其难地同住一屋，如履薄冰地维系着一触即发的“家变”。

终于，在经历了痛苦的抉择之后，阿莲实施了自己的逃跑计划，然而却被及时向父亲通风报信的阿宝破坏了，盛怒的丈夫把她扣留了下来。

为了挽救感情，阿胜一厢情愿地安排全家去坐油轮度假，谁知，早已对丈夫心灰意冷的阿莲却因此逮到了第二次出走的好机会，从此消失在了父子的生活中。

母亲的出走令阿宝和父亲之间渐渐产生了一种封闭、残酷的共生情感，也让父亲更加暴躁不安。穷困潦倒之余，父亲又遭到了高利贷追债，父子俩只得逃至一所廉价的旅店。

夜深人静，连番失意的父亲竟然想抛下阿宝独自逃走，可是他还没离开，就已经被前来追债的高利贷打断了腿。

无助沮丧的阿宝几经周折，找到了阿莲，可看到妈妈如今的幸福生活，又得知妈妈怀孕的消息，弱小而懵懂的他隐隐地意识到，自己唯一的亲人是阿胜，所以他必须折回去找父亲。

回到旅店，暴戾的阿胜劈头盖脸就给了阿宝一巴掌，原始而纯朴的亲情再次被扭曲，渴望而陌生的亲情再次在阿宝心里支离破碎。

从此，阿宝在恐惧与失望中艰难度日。长时间的生活拮据，再加上年幼的他尚无是非观、荣辱观，阿宝在同学家玩时，顺手牵羊地拿走了一块珍贵的手表。

对之，阿胜并没有严厉地斥责他、教育他，反而在最艰苦的关头，将手表抵还了房租，一旁的阿宝将这一切都看在了眼里。

事情并没有就此结束，手表的甜头竟恶化了阿胜的不劳而获之心，他开始一而再、再而三地鼓捣、强迫小小年纪的阿宝去借钱、偷钱。

不甚明白危险的阿宝却深深地感受到了害怕，但迫于父亲无知而蛮横的软硬兼施，阿宝一次又一次铤而走险；父亲的暴戾、亲情的模糊，再一次横在阿宝的心坎上。

东窗事发时，阿宝遭受失主的毒打，为人之父的阿胜不但逡巡不前、眼睁睁看着，当出现了警察，他更是仓皇而逃。最后，儿子被送入了看守所。

父子再次相见已是10年后，在看守所里，愧疚的阿胜不知所措地想向儿子道歉，阿宝流着泪歇斯底里地嚷着“为什么要让我去偷”，末了，阿宝一个扑身，咬上了父亲的耳朵，血流不止。

《父子》

是谭家明执导的一部**，由郭富城、杨采妮、吴景滔、林熙蕾主演。该片于2006年11月30日在中国内地上映。

获奖记录

2007年，该片在第26届香港**金像奖上获得了包括最佳影片、最佳导演在内的5项奖项。

创作背景

1996年，谭家明在为一个编剧班教书时，让学生们创作了多部作品，其中一个学生的作品就是《父子》这个故事的原型，而那位学生的灵感则来源于一则“父亲教唆儿子去偷东西，之后被抓住”的新闻。谭家明在1996年就已经完成了剧本，之后的十年间剧本反复修改了5次。

影片评价

《父子》并不打算通过父子之间的对峙，讲述一个可以在文化层面上解读的隐喻性故事。相反，《父子》尽可能排除意味深长的细节，只呈现粗鄙的草根阶层的生活状态。

父亲的确是粗野的，满嘴村话的，但他并没有就此被搁置在道义的砧板上反复拷打。

在细腻的镜头掌控中，父亲依然理直气壮地活动着；由于被镜头表现出的现实生存的窘迫和内心的软弱，他对女人和孩子的伤害，就有了一种让人恨铁不成钢的无奈感。

也正基于此，这样的父亲才具有穿透人心的力量。在这部**里，父亲的形象没有被简单化处理，没有被空洞的伦理亲情拔高，也没有被现实的暴力扭曲，而是表现出与现实生活贴心贴肺的对应。

参考资料：

《人世间》导演拍父子吵架戏份哭了，演员们的演技真的非常的真实。

雷佳音真是好样的！在《人世间》拍摄的一场父子吵架戏份时，由于二位演员的投入表演，直接把导演感动嚎啕大哭，很久没能走出来！看到这里，很多观众也是深有感触，有人说在雷佳音的身上看到了自己小时候的影子，尤其是“吵架”时候不服气，又委屈的表情！在《人世间》拍摄的一场父子吵架戏份时，由于二位演员的投入表演，直接把导演感动嚎啕大哭，很久没能走出来！网友评论说：这一段我看了两次！被演员的演技所折服，眼泪一直流着，这么好的演技不被感染的得是多么冷静的人啊！

父子吵架的戏太感人了、我早已泪流满面！两个绝顶好演员。这集我眼眶也红了，演技实在到位，这个剧里边，每位演员演技都很高，也都是我们熟知的知名演员，就我个人来讲，我还是喜欢老演员，看着心里舒服，点赞剧里的每位好演员，剧情更吸引我，点赞！宋春丽的表演惟妙惟肖，把一名老党员，老领导干部，和作为一名母亲对子女的关爱，这之间的细微演绎精彩！还有他妈醒来那一段，雷佳音演的绝了，一边激动，一边想要告诉别人。

最能伤到心的人就是儿女，听到儿女说错的话心真的会很痛很痛，佳音演得超好，怂怂的又带着倔强，受尽委屈仍孝心满满，内心深藏着善良忠厚，是一个最接地气最贴近生活最有大爱的人，人人都能从他的身上找到自己的身影！二位演员演得很真实，不像在演戏，而像生活里父子俩真实吵架画面重现，这画面感人至深，活灵活现，十分给力，泪目了

最近看了郭富城、杨采妮主演的**《父子》。

这部**获得了第43届台湾**金马奖的“最佳影片、最佳男主角（郭富城）、最佳男配角（吴景滔，饰郭富城的儿子）”等三项大奖；在东京**节上也勇夺“最佳亚洲**”及“最优秀艺术贡献奖”。阔别导演岗位17年的谭家明重新出山的第一部作品就大获成功、郭富城演技再获肯定胜利蝉联影帝、小家伙吴景滔喜获嘉奖，可谓是收获颇丰！

先来交代一下剧情（出处）：一个非婚家庭的小孩，有一个终日混沌、滥赌的父亲，还有一个无法忍受这种生活而离家出走的母亲。父亲被高利贷打断腿后，竟开始训练他偷东西，小孩不愿与父亲狼狈为奸，决心离开。但已婚并怀孕的母亲让他感到陌生，只好再次回到父亲身边。一次小孩失手被屋主逮住，无力挽救的父亲落荒而逃。教养院再次相见的父子，父亲抱着孩子希望得到谅解，但小孩却狠狠地咬下了他的耳朵……

我是在百度影视下载的正版**，虽然用了不少时间，但是能够支持正版我还是很高兴的。（进入百度影视本片的下载页面）

下面就来说说我的观感：

我觉得本片中几位演员的表演是最大的看点。

郭富城在这部**中的表现应该说是非常到位了，丝毫看不出他原来的偶像痕迹，嗜赌、粗鲁、暴虐、无礼……众多市井人物的品行都在他的表演中体现了出来。例如影片中的父亲和母亲虽然没有合法的名分，但父亲其实还是很爱自己妻子的。当妻子第一次出走不成被他抓回来后，他悔不当初，泪流满面；当妻子第二次要出走装作腹泻难耐时，他关切地让她休息；当妻子真的不告而别离他而去时，他伤心欲绝，四处寻找。而无论何种情况，郭富城都能很好地演绎作为那个父亲当时的表现。影片更多的时候是父亲和儿子对戏，郭富城也很好地掌握了和孩子对戏的窍门，两人配合的非常默契。这当然也与小演员吴景滔的出色表演分不开的，我们下面再表。总之，郭富城在经历了《三岔口》的转型并夺得影帝头衔后，演技上升到了一个更高的层次，也获得了影评人和影迷的肯定。这次，他蝉联影帝自然是实至名归，也祝愿他今后给我们带来更多优秀的**作品。

接下来说说小演员吴景滔，我不知道他之前的经历如何，反正对于影视剧中的小演员我是一直都以一种宽容的心态去审视的。因为我觉得小演员们由于生活经历不够丰富，很难在表演上达到成年人的水平。但看了小景滔在《父子》中的表演后，我准备推翻以前的那种想法。**中小家伙的戏份可是着实不少，应该说必郭富城的出镜率还要高些，能够有这么多的戏份，就可以看出导演对小演员的能力是很有信心的。我们还是走进**场景来分析。影片中有许多孩子的近景镜头，在这些镜头中，我们看到的吴景滔就像是在真实经历影片中的情节一样表情自然、动作到位，在和大人们的对戏中也完全能够融入其中，跟着**的节奏走。影片中的许多地方台词比较少，全靠演员的神态和动作来推动情节发展，在一些长镜头中，小景滔对戏路的拿捏也恰到好处，令人称奇。还有一点能够体现小景滔演技（不知道用在这里是否合适）的就是影片中频繁出现的家庭暴力镜头了。郭富城饰演的父亲稍有一点不顺或是心情不快就会对儿子恶语相加甚至拳脚相向，这时小景滔还能很自然地按照情节需要进行表演就很让人佩服了，难道他已经完全理解了**的这些表现形式？如果是这样，那说明小景滔还是颇有戏骨了，努力发展的话，日后自当有所成就。

杨采妮的表演当然也可圈可点，不过毕竟由于戏份较之那父子俩少了许多，导致缺乏可以详细介绍的亮点。就我本人来说是很欣赏杨采妮的，套用韩国综艺中经常出现的一句话就是她“是我的理想型”（不过我的理想型种类还是很多的……），虽然我看过她的片子比较少，但印象都很深刻，像早期的《逃学战警》、复出后与成龙大哥合作的《新警察故事》和与刘德华合作的《再说一次我爱你》。听说她现在还是单身……呵呵，瞎想了^_^老实说杨采妮和郭富城似乎还是挺般配的，下边会有一些图给大家养眼。

其他演员我就没有太深刻的印象了，按住不表。

说完演员的表演我还想给影片提一点个人意见，就是虽然影片的基调比较沉重，过程中还有多处悲惨的情节，但我却觉得每一个情节点都没有达到令人落泪的程度（而且我还是比较容易被影视剧中的情节感动的）。当然，我们不能以能否使观众落泪作为衡量**好坏的准绳，我只是希望能在这类反应社会百态的**中找到更多感人至深的东西，使我们可以在看**的同时使自己的感情得到释放，也算是对生活巨大压力的一种缓解。

再好的影片也有一些小瑕疵。观影过程中我发现了一个小BUG，就是在影片的中段，孩子在同学家帮其写作业，他的两个同学在一旁玩儿掌上游戏机。经过仔细辨认，我们可以确定他们玩儿的就是索尼公司于2004年12月12日推出的PSP掌上游戏机。当然，由于还没有交代故事的时间背景，所以此处只能说明那两个小孩儿家里比较富足罢了（那时郭富城家用的还是拨号码盘的电话呢）。而当我们看到影片最后时，小孩儿长大了，从台词上可以知道已经过了十几年。如果认为这时的时间和**拍摄时间一样是2006年的话，那十几年前也就是上个世纪九十年代初期了，那时的小孩儿竟然已经玩儿到了PSP就有些失实了。如果他们玩儿的是任天堂的GB应该就符合时间背景了。（会不会有朋友提出现在是十几年前，而十几年后是202X年？……）

不过瑕不掩瑜，这些小BUG只是拿来调节一下就好，不应被肆意放大。导演也不可能面面俱到，毕竟所有的设置都是为了更好地推动影片的情节嘛，我们不能因此否定了**的成功。

最后总结一下：《父子》这部**所描写的是当属一个个案，但其中的许多细节都是我们生活中真实存在的现象，如非婚家庭、因赌丧家、夫妻离异、家庭暴力、青少年犯罪、婚外情等等都有深刻的体现，相信大家在看完后都能找到引发自己思考的切入点。幸福美满的家庭要靠每个家庭成员的共同呵护，希望《父子》中的情节只发生在**中。

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《父子》是谭家明执导的一部**，由郭富城、杨采妮、吴景滔、林熙蕾主演。该片于2006年11月30日在中国内地上映。

影片讲述了一个小孩的父亲是个滥赌的混混，失望的母亲远走高飞；之后被打断腿的父亲开始让小孩偷东西，一次小孩失手被失主逮住，而父亲则落荒而逃。父子再次相见已是10年后，父亲希望得到儿子的谅解，但儿子却咬下了他的耳朵。

2007年，该片在第26届香港**金像奖上获得了包括最佳影片、最佳导演在内的5项奖项。

　阿宝（吴景滔饰）梦中坐在父亲的自行车后坐，一手拿着风车，一手紧紧地抱着，然而美梦破碎。落魄父亲周长胜（郭富城饰）有着烂赌恶习，母亲阿莲（杨采妮饰）为此无法忍受，决定出走后被抓回。为了挽救夫妻间已经破裂的感情，父亲一厢情愿地安排全家去坐邮轮度假，母亲趁机离家不归。

穷困潦倒之余，周长胜又遭到了高利贷追债，连番失意的他想抛下阿宝，但还没离开就被追债的人打断腿。父子二人踏上了逃亡之路，伤残的父亲没有赚钱能力，只能逼迫阿宝去借钱甚至偷东西。有一次，阿宝偷窃失手，怯懦的父亲无力挽救……。这对父子的再次相见将会如何？