《狂凶记》希区柯克为什么要改他一往无辜型的电影传统？

希区柯克**中的男主角多是“无辜的人”，他们无意或是被蓄意卷入阴谋或凶案中，然后在躲避逃亡的途中层层剥茧抽丝，渐渐让真相浮出水面。这些男主角往往从一开始就是以无害的面貌呈现在观众眼前，我们只需要看着男主角逐一揭开真相。

到了《狂凶记》，希氏**即将谢幕的影片，显然希区柯克已经将这种”无辜的人“的戏码玩得炉火纯青，开辟出一个新的层次。理查德布莱尼从一出场，系着与被害人脖子上凶器一样的领带、对警察避而不见、一点就暴的坏脾气，这些指向男主角的不利因素，仿佛都预示着这不是一个”无辜的人“，这是一个很有可能犯事的人。希区柯克到了这个时候已经不再对他影片中的男主角手下留情，该出手时就出手，沉冤得雪的路上非但没有红袖添香，反而招招致命。理查德的前妻布伦达、女友巴巴拉都是善良、有情有义的人，却先后遇害，矛头都指向理查德，将他往有罪的一方越推越近、离无罪的一方越拉越远。影片中最有爱的一对是警督和他创意无限惜厨艺有限的妻子，警督太太虽然对厨艺惊人的迟钝，却对犯罪具有非凡的直觉和正义感。警督对本职工作慎思明辨（如果不是这点，理查德的下场可想而知），对太太也是体贴入微，他从来都不伤害太太对于厨艺的热忱，哪怕是每次都食不果腹也从不抱怨，绝对的好男人。至于波布卢斯科，心理异常也就罢了，表面功夫还真是了得。这种当面笑背后捅一刀的人，最好离现实远点，谁在生活中都不想遇上。

十二星座最渴望的爱情模式

　十二星座最渴望的爱情模式，星座的世界充满神秘，星座是一门很大的学问，在我们身边有很多喜欢研究星座的朋友，不同星座有不同的特点。下面分享十二星座最渴望的爱情模式。

十二星座最渴望的爱情模式1

　 白羊座——美国派模式

　羊儿喜欢快节奏的生活方式，厌烦拖沓的情感，一个狂野派对和一段痴迷苦恋，即使后者更有深度，更值得回忆，羊儿也会毫不犹豫的选择前者。他们喜欢简单的爱情，如果让羊儿感受到纠缠的意味，甭管多缠绵的情感，他们也会挥剑斩情丝，抛弃爱情，享受激情。

　 金牛座——风花雪月模式

　不要认为牛牛表面总是一副正经八百的样子，就不懂风花雪月，其实这正是牛牛心中最大的渴望。如果给他们一个施展的机会，绝对会让你神魂颠倒，牛牛的爱情绝对不缺少浪漫因素，如果你对他们的情感持有偏见，很可能就因此错过了一个春风沉醉的晚上。

　 双子座——王子公主模式

　双子座并不幼稚，只是永远有童心，如果可以，双子希望生活在纯净的世界里，没有猜疑与心计，只有傻傻的公主和痴痴的王子，没有前因后果，没有过去的历史和未来的担忧，就这样幸福的生活在一起。爱对于双子来说很纯粹，有时候是一支玫瑰，有时候是一脸微笑，有时候就是手牵手一路走下去。

　 巨蟹座——举案其眉模式

　巨蟹不喜欢过于摩登的爱情，他们认为这种快餐模式玷污了爱情最古老的真谛，只有回归了传统的爱情才是值得珍藏，让巨蟹青睐的。所以即使有些男权主义的色彩，巨蟹也不会介意，他们渴望的爱就是在生活点滴之中，拥有相互默契的眼神，笼罩着举案其眉的优雅光环。

十二星座最渴望的爱情模式2

　 狮子座——英雄美人模式

　灰姑娘的爱情对于狮子来说是没有吸引力的，他们的爱情里匹配观念很强，也不容易推陈出新，而是喜欢遵从英雄美人的传统印象进行配对。因此，狮子渴望的爱看起来更像是一副风景画，它强调对称的美感，却很容易忽略内在的交流。当然，一匹战马和一个美人，战马也许更懂英雄，但英雄会毫不犹豫的选择美人。

　 处女座——夜半私语模式

　处女的爱情极端的隐蔽，与爱人之间的你侬我侬永远会在夜半无人时进行，他们喜欢阴暗的爱情，有些潮湿的晦涩，和旁人难懂的感觉。如果有一日，处女座把自己的爱情开诚布公，那么他不是在总结一段失败的恋情，就是根本没想投入其中，真正的爱处女座永远是不说的。

　 天秤座——法国风情模式

　天秤座的爱情要绕一个很大的弯子，其中夹杂着无数次的音乐会，美术展，歌舞剧和极浪费金钱的烛光晚餐。他们的爱情必须要催化烘托，如果你想用一个单纯的手段去征服天秤座几乎是不可能完成的任务，当然，你如果会一个浪漫的法式深吻就另当别论，天秤座的爱情方向永远在法国的风情街。

　 天蝎座——希区柯克模式

　天蝎座渴望的爱情就是一场悬案，让对方死活猜不出自己在想什么，然后陷入自己的世界里展开不断的调查，查不出来就一辈子呆里面了。当然他要是对你厌倦了，就把结果告诉你，让你迅速结案，你要是不甘心，他的无情绝对可以让你心死，酿成一场谋杀案。每个可恶的蝎子都是一个残忍至极的希区柯克。

　 射手座——流星花园模式

　不用把射手座的爱情描绘得太伟大或者深刻，他们渴望的模式并没有那样深邃动人，只要有明媚的阳光，帅气的面孔，可爱的笑脸就够了，偶像剧里的情节永远是射手座心中完美无暇的爱情。射手的爱情性格飘忽不定，让人难以琢磨，并时不时被贯以花心，但仔细想想，偶像剧中的'少男少女不都如此吗？

　 摩羯座——战场拼杀模式

　摩羯是情场上得失感很重的星座，如果恋爱告吹，其他星座还会抱着美好的回忆心态，而摩羯座却会不断的怒吼着，为什么爱的不是我，我有什么不好，难道我配不上你吗。他们的心中只有胜利和失败，爱情对于摩羯来说就像战场拼杀，定要来个你死我活。摩羯座总是不明白有时候失败比胜利幸福。

　 水瓶座——过把瘾模式

　充满奇思怪想的瓶子绝对不会把一场爱情搞得浪漫，相反，王朔小说过把瘾的吵架模式很可能在瓶子的情感世界里轰轰烈烈的上演。其实瓶子也不是没事找事，只不过心中总盘踞着太多的想法需要交流和宣泄，只可惜出发点和后果不是一回事。海衣苍朵十的BLOG里有一句经典名言，不把你折腾地差不多了，你怎么能刻骨铭心？这就是瓶子渴望的爱吧。

　 双鱼座——莎士比亚模式

　鱼鱼永远渴望着一场真正的恋爱，没有争吵的喧哗，没有物质的阴谋，彼此心意相同，情话字字珠玑，情感缠绵悱恻。鱼鱼对爱的追求和渴望是永不止步的，只要认定了爱值得付出，鱼鱼就倾其所有。因为如此，纯净的鱼鱼在现实中也许注定要受些伤害，还好他们可以在莎士比亚的书中找到爱情的归宿。

十二星座最渴望的爱情模式3

　 白羊座

　渴望的爱情：热情式

　羊儿是充满着热情与激情的，羊MM们对于爱情，也不太像一般的传统型人，遮遮掩掩，欲说还休。她们喜欢就是喜欢，不爱就是不爱。她们喜欢快节奏的生活方式，厌烦拖沓的情感，最渴望的爱情当然是热情如火，轰轰烈烈的，她们可最无法接受平淡如水的爱情的哦。

　 金牛座

　渴望的爱情：物质充足式

　很多人都觉得金牛女们应该是传统持家的人，但是事实上，她们也是相当物质的哦。对于一份爱情，如果没有充足的物质作为基础，想必很快也会夭折，而如果有了充足的物质，那么也就没有了后顾之忧，爱情也会顺风顺水

　 双子座

　渴望的爱情：一起流浪式

　随风逍遥的双子座女生们，大概内心的变动是自己无法解脱的吧，而内心对自由与无拘无束的渴望，更甚过于对爱情的憧憬。大概她们最渴望的爱情，当然是跟自己所爱的男人，一起浪迹天涯，不用理会人间的繁杂。

　 巨蟹座

　渴望的爱情：举案其眉式

　对于最希望有一个安稳的家的巨蟹女来说，她们最渴望的爱情，当然是举案齐眉的啦。巨蟹不喜欢过于前卫的爱情，她会觉得传统的爱情才是值得珍藏的。蟹女最渴望的爱就是在生活点滴之中，因为生活的点滴让她觉得实在又温暖。

　 狮子座

　渴望的爱情：华丽式

　对于大气的狮子女来说，那种古老童话中纯真的王子与公主模式的爱情并不适合她们。她们最最最渴望的爱情，必须是华丽类型的，其中尤其以英雄美人模式最为贴切。想像一下美人如玉，英雄为其折腰，狮女就不得不为子雀跃。

　 处女座

　渴望的爱情：缠绵悱恻式

　可别看处女座的人处处务实，事实上处女座的MM也渴望浪漫爱情，渴望着一场真正的恋爱。她们希望自己的爱情，是彼此心意相同，情话字字珠玑，情感缠绵悱恻的。只有这样，自己才会全身心投入。

　 天秤座

　渴望的爱情：闪电式

　优雅的天秤座美女们，其实对于爱情，更为冲动，她们渴望着一见钟情，渴望着闪电式的恋爱。但是在尘埃落定之前，注定要绕一个很大的弯子，因为只有经过一些浪漫举动，一些印象深刻的事情，闪电式的恋爱才会持久永恒。

　 天蝎座

　渴望的爱情：渐入佳境式

　大概让天蝎女们在恋爱时，或者在喜欢一个人时，一下子全部暴露出自己的喜恶，实在是一件没有趣的事情。天蝎女们最爱最爱的，还是渐入佳境的爱情模式。 一点点地了解，一点点地熟知，一点点地相爱，最后完全没有办法离开彼此。

　 射手座

　渴望的爱情：阳光式

　对于射手座的阳光天性来说，射手女们对于爱情要求并不高，对另一半的要求也不高，但是她们是受不了阴暗的，在爱情中，一定要非常乐观，阳光，真心。否则她们才不会高兴呢。只要有明媚的阳光，帅气的面孔，可爱的笑脸就够了。

　 魔羯座

　渴望的爱情：一起奋斗式

　人生就是一个不断奋斗的过程，大概在爱情中也是如此。对于魔羯女来说，她们可不是只会躲在男人背后害怕受伤，索要幸福的小女人。魔羯女是大女人，她们也会想要奋斗，通过努力得到自己想要的。对爱情，她们更是希望与喜欢的人一起奋斗。

　 双鱼座

　渴望的爱情：王子公主式

　每个女人心里都会有一个公主梦。而十二星女中最为柔弱的双鱼们，更是如此。她们内心是柔弱的，哪怕外表再坚强，她们也渴望有一个王子一样的人来保护自己，疼爱自己。她们最渴望的爱情，当然是王子公主式的啦

  秉承一贯希式**的风格，《后窗》包含了悬疑、谋杀、暴力犯罪、爱情和金发碧眼的成熟美女，然而不同于希区柯克大多数影片，《后窗》本质上探讨的却是一个关于家庭、责任和爱情的故事。《后窗》讲述的是一个摄影师通过窗口窥视邻居，怀疑并证实一个推销员杀妻的故事。这个故事文本很简单，但**却呈现出了纷杂的、带有多解性的视听内容，引领观众和杰弗瑞一同，体味着窥视的刺激性快感。本文的主要内容是从**文本的层面试图分析并解读导演的表达技巧及心理分析。

 

    众所周知，希区柯克是好莱坞制片厂内的主流商业导演，但同时，他的**又具有很强的艺术性，甚至被法国新浪潮的《**手册》评为世界上伟大的**作者之一。他的导演生涯跨越了默片与有声片，黑白片和彩色片，浩浩荡荡五十五年，创作了大量的**、电视系列片以及悬疑小说，为拓展惊悚片、悬疑片的类型做出了极为重大的贡献。他的影片承继了德国表现主义的黑色元素，同时又具备浓厚的个人色彩和超前的艺术自觉，探索、实验了影片中蒙太奇剪辑、场面调度、景别运用、声音表现、剧本结构、摄影构图等各个制作环节，完善和充实了大量**技巧，时至今日依旧影响了一代又一代的**人。

一般公认希区柯克最优秀的五部作品分别是：1954年《后窗》，1958年《眩晕》，1959年《西北偏北》，1960年《精神病患者》，1963年《群鸟》。上世纪五十到六十年代是希区柯克创作的黄金时期，而《后窗》则是这时期成熟作品中最早出现的一部。

《后窗》的故事非常简单：爱好冒险的摄影师杰弗瑞在一次工作中左腿骨折而不得不待在公寓里休息，百无聊赖中他把观察对面邻居的生活作为消遣，却可能无意中目睹了一起杀妻事件，于是，杰弗瑞便和女友丽萨一起调查可疑男子并最后揭露了事情真相，代价却是摔断了自己的另一条腿。作为一个好莱坞体制内的商业片导演，希区柯克喜欢启用著名演员出演，从而提高影片的吸引力与票房成绩。詹姆斯斯图尔特和格蕾丝凯利皆是希区柯克的御用演员，前者与希区柯克合作过《夺魂索》（1948）、《后窗》（1954）、《擒凶记》（1956）、《眩晕》（1958）四部艺术成就很高的影片，据说要不是《眩晕》的票房失利导致希区柯克偏颇地把原因归结为斯图尔特年龄太老不够有魅力了，《西北偏北》的男主角也将是斯图尔特而非加里格兰特；后者则被誉为希区柯克的伯乐与知音，出演过**《电话谋杀案》（1954），《后窗》（1954）、《捉贼记》（1955），都说格蕾丝凯利是希区柯克生命中的贵人，希区柯克何尝不是格蕾丝凯利的贵人呢？在《捉贼记》的戛纳宣传中，她结识了摩洛哥王子雷尼尔三世，而后有幸嫁入皇室，成为王妃。

秉承一贯希式**的风格，《后窗》包含了悬疑、谋杀、暴力犯罪、爱情和金发碧眼的成熟美女，虽然格蕾丝凯利在影片中提到：“凶手绝不会开窗炫耀犯罪过程”，但杰弗瑞从窗口看到的凶杀案正是源自于英国报纸上的两则报道：“帕特里克梅翁案件”和“克里本案件”，因此，事件本身是导演所言“擦掉乏味痕迹的生活”。

《后窗》开篇3分钟是一组经典的长镜头：摄影机从杰弗瑞的窗口出发环视了四合院一般的楼房结构和对面的各个窗口，最后回到了杰弗瑞的房间，从这段长镜头里，我们可以看到该住房区的地理结构、每个窗口里的基本状况、男主角摔伤打石膏的左腿以及他的名字，同时，杰弗瑞脑门上密集的汗和温度计的特写表明了故事发生的时间是在夏天，天气非常闷热，而摔碎的相机、一系列的惊险照片以及完好的相机则表明杰弗瑞的职业是摄影师，其性格则是爱好刺激和冒险，并且暗示了杰弗瑞左腿骨折不得不待在家里的原因，而一个女子的照片与一沓该照片为封面的时尚杂志则暗示了杰弗瑞爱人丽萨的身份和性格。这一段既没有旁白也没有对话的长镜头，完全是运用纯**的手法向观众传递大量背景信息，手法干脆利落，表现力极强，闷热的环境温度同时为影片奠定了紧张、躁郁的基调，为无数后来人所效仿。当特吕弗提及这段长镜头时，希区柯克谈到：“我认为，一个编剧最大的过失便是当人们谈论困难时，他却用以下的话来回避问题：“我们用一句对话不就解决了吗？”对话作为人物嘴里发出的声音，不过是许多解决法中的一种，而人物的动作和目光则可以叙述出一个视觉故事。”

然而，希区柯克是一个从不拘泥于**形式的导演，**对他而言只是一种表达和叙事的工具，一切手法都是为内容服务的。他既有《夺魂索》对一镜到底长镜头的探索，又有《精神病患者》对于蒙太奇的娴熟运用，在《后窗》中，剪辑和场面调度同样出色。除了首尾长镜头表现环境背景之外，影片中间的大部分都是在用匹配剪辑表现杰弗瑞的偷窥行为和被偷窥对象之间互动，此时，摄影机相当于杰弗瑞之眼，替观众承载着偷窥的作用。作为心理大师，希区柯克善于通过镜头语言表现人物关系。丽萨出现前，观众已经了解到杰弗瑞对她有少许不满：虽然丽萨漂亮、优雅而时尚，但对他而言就像个花瓶，他过不惯她那种精致而乏味的生活，她也无法了解他不安平和、追求刺激和冒险的热情。因此，当丽萨出场后，二人的对话常常使用正反打，即使在同一个画框内也常通过中全景相隔一定的空间距离。当丽萨逐渐被推销员杀妻事件吸引并参与其中时，镜头悄悄发生了变化，二人更多出现在同一画框内，景别也基本稳定在中近景，偷窥的主体变成了杰弗瑞和丽萨二人或和护士斯泰拉三人，这意味着这两个女人也逐渐从反对杰弗瑞的偷窥行为变成了和杰弗瑞站在统一战线，完成了从拒绝偷窥到主动并享受偷窥的心理转变和视角统一。

  由于观众的视角和杰弗瑞的视角保持一致，**的视点不得不集中在杰弗瑞狭小的公寓内，只有小狗死掉的时候是个例外，镜头不再是杰弗瑞的POV而是客观镜头，除此之外，观众只能同杰弗瑞一起被公寓的窗框囚禁。在这样一个局限的环境和视角内发展剧情，始终涉及到如何根据戏剧意图和情绪氛围而选景的大小，对**技巧的运用是一个不小的挑战，但希区柯克的处理无疑是成功的。詹姆斯斯图尔特却对此盛赞导演道：“通过反应来制造节奏和紧张是希区柯克的发明之一。由于他的巧妙处理，观众也当起侦探来了。”希区柯克也认同布局的局限性使他不得不拍摄一部纯**性的影片：“一个瘫患者从屋里看窗外的景色，这是影片的第一个层次。第二个层次是他所看到的一切，而第三个层次则是表现他的反应。我们认为，像这样三个层次的表现乃是表现**意念的最纯粹的方式。”

我们通过杰弗瑞的眼睛从邻居窗口里偷窥到了他们的故事，这些故事大张着窗子向观众们层层呈现着，恰如影片本身大张着银幕公然而合法地满足着观念观众对于他人生活的好奇与窥视。尽管关于窗中生活的大部分场景只是我们随着杰弗瑞的一瞥看到的，但通过时间和影片节奏的递进却逐渐呈现出几个简单而完整的故事。那些没有呈现的部分，观众又不难猜测——这体现了希区柯克对偷窥的另一层解读：通过冰山一貌对他人生活其他部分的好奇和意*。

  有趣的是，在人物的设计上，杰弗瑞和丽萨与推销员和妻子仿佛是手性对称的关系：一边是男性行动不便，女性来回自如；一边是女性卧病在床，男性照顾起居。而情感上，尽管丽萨腿脚方便，她的心却如石膏一样紧紧拴在杰弗瑞身上，杰弗瑞却并没有对丽萨产生依赖性；而由于病重，推销员的妻子对推销员有强烈的依赖，但推销员对妻子却只有不得不履行义务的敷衍与厌倦。《后窗》的悬疑元素下始终贯穿着一个家庭和探讨两性关系的主题，涉及了爱和选择，不难看出，不同的窗口下不同人的故事，是对这一主题的拓展和泛化。

  像《后窗》这样的类型**，其娱乐性是根本实质，它同时满足观众的“本源性欲求”和“社会性欲求”宣泄。尽管带动观众观影心理是悬疑大师希区柯克一贯的特征，《后窗》却是希区柯克影片中玩弄观众心理尤为典型的的一部作品，它从窥视者的角度引领者观众不自觉地也成为窥视者，不仅如此，这个窥视在影片中还具有双重意味：一是观众用杰弗瑞的眼睛去窥视邻居家的状况，二是观众作为偷窥者窥视着杰弗瑞偷窥邻居的行为。偷窥的行为潜藏在人类的本能里，源于每个人都逃脱不出的好奇心，**成为以一种合理合法的方式来满足观众窥视癖的途径。在《后窗》的结尾，凶手跑进杰弗瑞的屋里，对他说：“你到底要拿我怎么样？我没有钱！”这时杰弗瑞哑口无言，因为他拍照偷看的行为纯粹出于好奇，所以是无法辩解的。就连杰弗瑞自己也说：“我怀疑用望远镜观察别人是否道德，仅仅因为我们为了证明他们是清白的，就情有可原吗？”希区柯克向我们抛出这个问题，却不去解答它，然而从观众的角度却倾向于这种窥视合情合理，须知主人公是个偷窥狂，而我们大家难道不都是偷窥狂？

  道德的悖论使得《后窗》的**文本更具有多重解读性，透过这扇窗，我们可以看到人类好奇和窥视的欲望本能，看到道德在欲望面前的无助，看到人性中对承担责任的逃避，看到人类在追逐和选择中的困境……《后窗》谈论的是一个关于家庭、关于爱的故事，非典型线性结构的叙事和空间视点的位移观众在整个观影的过程中与主角人物都保持着道德认同感的一致性，结局凶手对杰弗瑞的自白也使人同杰弗瑞一样对其产生同理心。在特吕弗看来，《后窗》可以说是希区柯克的最佳剧作，它结构严谨，激情强烈，细节丰富，也许在情绪的调动上它略逊于《精神病患者》，在情节的跌宕起伏上不如《西北偏北》，在人物心理的解剖上又没有《眩晕》那么深刻和病态，但这部作品却足够严谨精致，具有深刻和多层角度的可读性，布局虽小，格局尤大，问世六十余年历久弥新，依旧令人着迷。

参考文献：

[1] [法]弗郎索瓦特吕弗：《希区柯克论**》，严敏，上海：上海文艺出版社，1988

[2] [法]弗郎索瓦特吕弗：《希区柯克与特吕弗对话录》，郑克鲁，上海：人民出版社，2007

[3] 章伊倩：《美国经典**》——《凝视私情的图景：<后窗>》，北京：对外贸易经济大学出版社，2005

[4] 彭吉象：《影视美学》，北京：北京大学出版社，2013

[5]尹鸿主编：《百年**经典》之《后窗》，北京：中国**出版社，2002

[6]安利敏：《希区柯克镜头中的窥视欲》，2002

运动变焦是一种富有创造力的特殊拍摄方式，作为**中常见的镜头语言之一，伸缩变焦画面中的前景能够维持同样的大小，而背景却会逐渐放大或缩小，制造出不同景物距离的效果。看下面这个动图你就知道是什么样的画面了。

运动变焦也称希区柯克式变焦。其实就是在设备移动的过程中变焦，从而产生背景视野变化的效果。这种方式拍出的效果完全超过了人们肉眼的视觉常识，常常用于拍摄惊悚、恐惧、悬疑等有冲击力情绪表达的场景中。

在1975年斯皮尔伯格的《大白鲨》中也用到了运动变焦方式，表现人物心理的。万千影片的印象中你一定能浮现若干充具着这样拍摄手法的画面。这样的效果能营造一种紧张的氛围。

1990年的黑帮片《好家伙》中也用到了运动变焦 然而，这种效果并非是专业**所独有的，我们只需要用手机就可以轻松拍摄，而且无需后期。用手机如何实现运动变焦的酷炫镜头？有了魔爪Mini-MI可自动变焦的手机稳定器之后，拍摄起来就很简单了。

使用魔爪Mini-MI拍摄运动变焦教程

1、连接App，进入菜单，打开防抖功能 2、双击拨轮左键，关闭左右跟随 3、滚动拨轮，对准要拍的物体或人物，然后转动拨轮直到画面放到最大。 如无法对准可手动定位 4、点击屏幕手动对准焦点和调整曝光，走到远处对准拍摄物调整好构图。 5、在与被摄物一定距离下，单击拨轮中键开始录制，再单击拨轮下键，保持直线匀速前进或后退，即可轻松完成运动变焦酷炫画面。

这样由远及近地拍摄一段匀速平稳的镜头，运动变焦的效果就出现啦~连后期都不需要，是不是很简单？ 在拍摄过程中前进/后退的同时，Mini-MI会自动反之改变焦距，其变化将会改变视觉透视关系，压缩/放大背景空间。 长焦秒变短焦！运动变焦的特点很明显，中间人物或者物体的大小基本保持不变，但是背景快速收缩或者扩张。 怎么样，这样的运动变焦效果是不是很炫酷~ 最后附上**中的经典运动变焦集锦，拿起Mini-MI，在你的作品中也可以在适合的桥段尝试一把运动变焦