乡愁朗诵脚本:把乡愁和女人结合起来。
1、女:女人是爱的化身。她们把慈祥献给孩子,把爱恋献给丈夫。她们小的时候是孝顺的女儿,长大后就变成了贤妻和慈母。所以,当一个孩子远离家乡或求学或就业的时候,他们产生的第一缕乡愁,实际就是对母亲的思念,他们寄出的第一封信,几乎都是写给母亲的。
2、男:小时候,乡愁是一枚小小的邮票,我在这头,母亲在那头。
3、女:女人是微笑的天使。她们的微笑像一把神奇的钥匙,可以打开心灵的迷宫;似一缕温柔的暖风,可以化解情感隔膜的冰霜。当她们用微笑从远航归来的帆船上迎来归心似箭的丈夫时,丈夫在漂泊中的艰辛、一路上的劳顿,全都化作烟云,变成美酒的甘醇。
4、男:长大后,乡愁是一张窄窄的船票,我在这头,新娘在那头。
5、女:人生最大的乡愁,是失去辛苦一生、慈爱一生的母亲。
6、男:后来啊,乡愁是一方小小的坟墓,我在外头,母亲在里头。
7、女:母亲去了,摆在第一位的爱则是同胞爱,手足情。血,浓于水啊。
8、男:而现在,乡愁是一湾浅浅的海峡,我在这头,大陆在那头。
背景音乐用于调节气氛的一种音乐,刺进于对话之中,能够增强情感的表达,达到引导观众情感的作用。脚本,是指表演戏剧、拍摄**等所依据的底本又或者书稿的底本。脚本可以说是故事的发展大纲,用以确定故事的发展方向。音效是由声音所制造的效果,是指为增进一场面之真实感、气氛或戏剧讯息,而加于声带上的杂音或声音。所谓的声音则包括了乐音和效果音。包括数字音效、环境音效、MP3音效。
专业的婚礼DJ是整个婚礼策划方案中的一个组成部分,在策划婚礼方案时需要根据婚礼的主题、情节、风格和新人的喜好编写婚礼音乐脚本,并详细具体的列出每一个婚礼流程需要的婚礼音乐、时长、转换方案等。专业的婚礼DJ师在平时会搜集各种各样的音乐,并用心去听,用心去感受, 找出最适合婚礼播放的音乐,然后要对音乐进行处理和剪裁,不断充实和完善婚礼曲库。而其他音响师不会为某一对新人去做这些准备工作。在连贯性上,酒店的DVD等播放设备在两首歌曲之间需要有停顿,因为激光读盘设备在播放完一首乐曲后要读取下一首歌曲的模拟信号,这个是需要时间的。设想一下,当你正和心爱的人热烈拥吻时,音乐停顿了;当仪式不需要音乐时,音乐又响了,这样的婚礼你会满意吗?但专业的婚礼DJ会用专业的无间隙播放软件,在第一首歌曲的播放过程中可以随时无间断的切换到下一首歌,没有任何间隙,没有任何停顿,这样就可以在不影响大家注意力情况下将新人的感情迅速引入到下一个环节。如果就婚礼DJ的工作内容来说,它与司仪和策划的关联性还是比较大的,并不能完全自成一派,它牵涉到与婚礼策划、司仪台词甚至新人喜好气质、场地布置氛围的配合。但是它又不能说是完全从属司仪、服务司仪的,两者应该是相辅相成的,互相协助和启发的。有人曾经说,如果一个司仪是一场婚礼的灵魂的话,那音乐就是司仪的灵魂。一场婚礼,如果你拥有一个出色的婚礼DJ的话,他可以用音乐来串联整场婚礼,甚至让司仪的台词成为辅助而不是主导。比起以前一首婚礼进行曲就可以做完一整场婚礼的年代,目前越来越多的司仪和新人以及媒体开始关注婚礼音乐的重要性。 如果说一个司仪是《婚礼》这首歌的词作者的话,那婚礼音乐就是这首歌的编曲配器,它决定了这一首歌的风格和派系。所以说,如果现在行业内能涌现出越来越多优秀的懂婚礼、懂音乐、懂情感的婚礼DJ的话,它成为第五大金刚也并非绝不可能。一个出色的婚礼DJ,他一定先懂婚礼,再懂音乐。他不仅要拥有极好的乐感,还要拥有一个婚礼策划人的敏感。懂得观察新人的喜好、气质、举止、表情。懂得观察现场的气氛、司仪的语言顿挫、来宾的反应。设计及控制现场婚礼音乐时,婚礼DJ要懂得和司仪、新人交流,受司仪、新人的启发以及启发司仪、新人。尤其是司仪团队方面,要了解他的风格,了解他的台词,了解他对音乐的理解和对节奏的揣摩,也要了解他在台上任何一个动作话语和眼神的传递。这使得你可以在需要的时候能从音乐库里调出他可能在台上突然想要你播放的一首音乐。默契和专业可以让你坦然面对一切婚礼中的突发情况。婚礼音乐的设计策划是婚礼流程策划中占半边天重要的部分,因为音乐在流程的起承转接中起了很大的作用,有时候甚至需要因为音乐来对流程环节再重组。有一些用心的司仪会前期把他们与新人交流资料发给他们的婚礼DJ,因为这些资料不单单对司仪的台词会有所启发,对婚礼音乐的设计也一样会起到很大的作用,也许一首简单的歌曲,就能概括他们俩的故事,也许他们的言谈,已经让婚礼DJ了解到新人的性格喜好气质,这都是对当天婚礼音乐设计的细节关注。而布置的风格、宴会厅的氛围也会让婚礼音乐有不同风格变化,可能是小资的爵士风、可能是浪漫的英伦风、可能是古典的丝竹风,只有在细节上精细了,才能做到真正的“个性化”婚礼。
问题一:音乐剧剧本创作格式 ,剧本在音乐剧中的“基石”地位
第一,音乐剧剧本中所蕴含的冲突是该作品吸引观众的灵魂所在。只有搭建起完美的框架,提供扣人心弦的戏剧线索,编织完整的故事情节,制造激烈的戏剧冲突,一部作品才能够真正的引起观者的共鸣,得到观众的喜爱。
第二,剧本是一部音乐剧最为重要的载体,剧作的其他元素都以互为依托展开。一部音乐剧作品的音乐、舞蹈和歌曲都是在剧情发展的基础上依次展现出来的。这就对剧本提出了非常高的要求:如果没有一个好故事,不能从一开始就扣住观众的心,那么,即使音乐再优美,舞蹈再动人,歌唱再出色,舞美再绚丽,它们也无法在舞台上得到很好的呈现。
第三,一部音乐剧的剧本是整个作品中花费心血最多的部分。从最初的构思创意到最后的定稿,剧本始终处于不断调整和修改之中。不仅剧作家要始终根据预演甚至公演的情况对剧情不断调整,导演和作曲家也非常关注剧本的改动。只有等到音乐剧的其他几个元素,如音乐、舞蹈最终确定以后,剧本才能够由剧作家进行整体的编排,同时还要照顾唱词的次序和实际演出的需要。
第四,剧本是塑造人物形象、交待剧情的重要手段,这一作用是音乐、舞蹈所无法替代的。在时间长度有限的剧作中,剧本担当着尽可能全面地交待剧情和剧中人物关系及戏剧发展的“重任”,要向观众提供清晰的故事线索。同时,剧本的优劣直接关系着能否塑造丰满的、个性鲜明的能为观众所牢记的艺术形象。
2,剧本的创作
问题二:话剧怎么写啊 剧本写作基础:剧本的格式
首先明确一点,剧本区别于任何一种文体形式,我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记,这是不对的,至少是不专业的。剧本有自己专署的格式,写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作,这只是一个普通的工种,剧作家和清洁工人没什么区别,都是很普通的工作而已,所以每个人都可以写剧本,每个人都可以当导演。当然,既然是一个工种,就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家,但至少能使你看上去像一个专家。或者,不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子,如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话,他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误:
1:把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说,不是不可以,但那个是文学剧本,根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子,你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世,背景,家庭组成,或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程,但这些东西是无法表现在**屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕,你所要表现的是**屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白?当然可以,除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。**画面表达情绪,你的剧本就是**画面,要通过摄像机的角度来写,这可能引起第二个问题。
2:不必要的摄象机标注
如果你这样写剧本:在5号升降台,用盘纳为升70型相机,60mm镜头,由85m摇至2m对焦…………如果你这样写,就算过了审稿人这一关,你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍,这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢?也不是,你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语,多多使用这些术语,能让你的剧本很专业,至少看上去很专业。
1Angle on 角度对准:比如BILL走出便利店,相机对准BILL。
2Favoring 主要表现:BILL在一个大广场,人很多,但主要表现BILL。
3Another angle 另一个角度:换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4Wilder angle 更宽的角度:先表现BILL在广场的一角喝可乐,然后镜头拉远,表现BILL所在的广场。
5New angle 新角度:换个角度表现BILL喝可乐,使镜头丰富。
6POV 视点:从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7Reverse angle 反拍角度:BILL和SALLY在一起跳舞,先拍BILL看到的SALLY,再拍SALLY看到的BILL,通常是两人的POV互反。
8Over shoulder angle 过肩镜头:相机越过BILL的肩头看到SALLY,BILL的肩头能把画面自然的分割,很常用的类型。
9Moving shot 运动镜头:包括跟拍,摇移,追随等等,反正镜头是运动的,至于具体怎么动,还不是现在考虑的问题。
10Two shot 双人镜头:BILL和SALLY在边喝可乐边交谈,这种镜头的相机不要随意移动,防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线,相机只能在轴线一侧运动,如果越过这条轴线,在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换,引起观众视觉上的逻辑混淆。
11Close shot 近景:强调SALLY美丽的眼睛,但一般少用为妙。
12Insert 插入镜头:某物的近景,比如天色已晚,SA>>
问题三:话剧剧本怎么写 话剧剧本怎么写?
首先,和其他的剧本一样,厂须要有一个完整的故事,或者是一个比较清晰的思路。
然后在心中一定要明白,其实话剧作品就是用描写舞台上的动作及演员的对话为主要表现方式的一个作品,所以,写作的东西一定要围绕着舞台的活动为主,以对话为主。
然后话剧作品一般有两种写法,一种是按照幕为单位,一种是按照场为单位。这两种划分就看你的作品是以篇幅还是以段落了,如果是篇幅大的,那就是幕,如果是小段落的,那就是场。
最后有一点极为重要,写戏剧其实就是写矛盾冲突,需要把矛盾冲突表现的非常大!这样你的作品才有吸引力。
问题四:初中表演需要一个音乐剧,怎么写剧本 5分 剧情简介:本剧为独幕剧。共分为三个场次。丁香是一个刚刚大学毕业的女孩。与多数毕业生一样在选择工作时遇到了困惑。她迷失在父母的安排与同学的邀请中。为了舒缓积郁的心情,她来到了一个大山沟里。在与山里孩子的嬉戏时,却被山里孩子的淳朴与求知若渴的真情所感动。于是告别了父母,谢绝了好友的邀请,做出了留山认教的决定。丁香成了大山里的第一个留下来的年轻老师,她也感动所有山里的人,感动那漫山遍野盛开的丁香花。。。然而在任教第四年,丁香在一次山洪爆发时被无情的水魔吞没!大山的人们没有哭嚎,只是让《丁香花》这首忧郁的歌谣在山里传唱。。。。。。
舞台设计:整个舞台用写意的风格背景基调是犹豫却不悲伤
第一场
场景:忧伤的音乐响起。旁白之后丁香出现在聚光灯下。
旁白:这几年的五月,当丁香花漫山遍野的盛开时,总有许多年轻的大学生来到这大山里。他们唱着忧郁的歌儿,并把丁香花编成一个个美丽的花环,然后围坐在小山头,听山里的人们讲起丁香的故事。。。。。
丁香出现在舞台中央:许多的人都曾拥有梦想,可是往往只是年少轻狂。很多的人也敢于面对现实,尽管现实总是残酷无比。我并不想把生活分为梦想和现实两部分。但我却认为一个人一定找到他自己能为之付出所有热情甚至于生命的事业。四年前我如愿地考上了大学。而现在我将在现实、梦想以及所有的生活中去找寻真正属于自己的一部分!
音乐起。。。
舞台的另一侧,丁香的父母出现在聚光灯下:
丁香父母:丁香,丁香。
丁:爸爸、妈妈。。。
丁母:香香,你爸和我都挺想你,这段时间在学校生活得还好吗?
丁:妈,我很好啊。你们呢?
丁父:香儿啊。爸爸妈妈都挺好,只是惦记着你哦。今年五月你就要满二十二啦,这习气还是向小时候一样!
丁:爸,瞧您说的。
丁母:恩。。香香啊,今年可是毕业的年头啦。想想四年前要为你能不能上大学而担忧,现在又开始操心你的工作。
丁:妈,你们不用干着急。我一个大学生,绝对能找到工作的。
丁父:香儿啊,爸知道你能找得到工作。可现在大学生多着呢,好的工作找起来就困难罗!
丁:爸,您。。。
丁母:你爸说得对,香儿。你的性格妈最清楚。从来就是那么娇娇弱弱的。这出外找事做,叫妈怎么放心。哎,都怪你爸给你取了个丁香的名儿。弄得这性格也像花一样娇。
丁父:那时正好是丁香花盛开的季节嘛!
丁母:〈摇摇头〉不过香儿啊,你爸为了你这工作却操了不少心。这些日子来他东奔西跑的,把最后的老底都掏光了,老面子也都用尽了。终于在省城找到了一点门路!
丁:妈,你们。。。现在都是双向选择,你们不是不知道!
丁父:香儿,双项选择是挺好的,可要是你去了那些坐火车都要用上几天几夜的地方,我和你妈这老了以后还期盼个啥呀?
丁:爸,我自己还没说这工作的事,你们却激动成这个样子!
丁母:香香,你可不能跟咱们闹性子,再怎么说爸妈还是为了你。。。。
丁:妈妈,您想想。如果天底下的妈妈都把自己的女儿留在身边的话,那世界岂不变成了千千万万个原始部落啦!妈妈,女儿没说一定会离开你们去到那遥远的地方。您说女儿娇弱。我自己有时也会这样认为。可女儿还是年轻的女儿,总该有一些想法吧。女儿的心里非常非常的矛盾啊。。。
丁母:香儿。。。〈却被丁父阻止〉
丁父:(用手示意丁母)香儿啊,爸爸能理解你的心情,不会勉强你,只是嘱咐你,毕竟世事难料,一切都要深思。
丁父丁母渐渐隐去,丁香追上前去呼唤。
合唱队:丁香结,,雨中愁,形小声微意轻柔。无可奈何人间事,且让心绪附水流。
丁香沉>>
问题五:怎么写话剧 话剧的剧本创作技巧
一、话剧剧本
剧本是戏剧的文学因素,是供演员在舞台上演出的文学脚本,它是戏剧的基础,是一剧之本。
剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体,在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明,包括对剧情发生的时间、地点的交代,对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。
有一种剧本主要追求文学性,不以演出为目的,或不适于上演,被称为“案头剧”、“书斋剧”。欧洲19世纪的浪漫主义者们曾用戏剧形式写过不少诗作,也是只供人阅读的。作为戏剧演出活动的文学基础,剧本创作应该处理好本身的文学性和舞台性之间的关系,以演出作为目的和归依。
在实际演出活动中,有的导演根据演出的需要对剧作者所写的剧本进行适当处理,构成一种专供演出的演出本,亦称台本。演出本一般不改变原剧本的精神实质和艺术风格。
舞台指示:剧本中不要求在演出时说出的文字说明部分。一般包括对剧情发生时间、地点的提示,对布景、灯光、音响效果等艺术处理的要求,对人物形体动作、心理活动和场景气氛的描述等。
在剧本创作中,舞台指示的使用一般应以是否有助于人物形象的刻画和导演、演员舞台工作者进行艺术创造为原则。好的舞台指示不仅能给剧本增添文学价值,而且能够造成浓郁的戏剧气氛,为舞台体现提供广阔的天地。
二、剧本的创作
一选择戏剧题材
面对丰富多彩的现实生活,如何选取戏剧所需要的材料呢?戏剧选材一要合乎文章选材的一般要求,二要切合戏剧文体的特殊要求。
1选材的一般要求
选择作者最熟悉、感受最深刻、认识最透彻,而又有重要社会意义的题材。
要选择当前为群众所关心的题材。
2要选择符合戏剧规律的题材
①抓住人物,抓住主体
戏剧必须用人物自己的语言和行动来表现自己的性格特征和心理活动,所以戏剧选材首先要注意必须有性格鲜明的人物形象,且该人物要有强的动作性,能够通过其动作将自己的性格表现出来。
每个人物都为达到自己明确的目的,强烈地不懈地行动着。人物的想、说,都是为了做,而这种“作为”推动了事物的变化,构成了戏剧动作。
②选择那些足以引起性格之间撞击的人物和事件,构成戏剧冲突。不同的思想性格,特别是世界观对立的人物,各自按自己一致和愿望顽强地行动着,势必会发生冲突。黑格尔说:“因为冲突一般需要解决作为对立面斗争的结果,所以充满冲突的情境特别适宜于作剧艺的对象。”
要选择那些人物行动有发展,性格冲突有曲折的人和事。具体说来,应该根据事物矛盾发展的逻辑选择出由几个小曲折,逐步发展形成一个大的根本的曲折,反映出事物的大发展,构成一个既单纯而又富于变化的行动过程。
③根据以上规则所选取的材料必须适合舞台演出。
二塑造戏剧人物
在创作剧本时,除了在选材时要注意选取那些个性鲜明、动作性强的人物来写,还必须掌握一些将人物写活的技巧。
1通过行动刻划人物是最生动有效的方法。
这里所说的行动包括人物的形体动作、语言动作和内心动作。
恩格斯说:“一个的性格不仅表现在他做什么,而且表现在他怎样做;从这方面来看,我相信,如果把各个人物用更加对立的方式彼此区别得更鲜明些,基本的思想内容是不会收到损害的。”(《致斐迪南・ 尔》)在一切文学作品中人物自身的行动都是刻画其性格的最主要的手段。在戏剧中这一点显得尤其重要,因为动作特别适宜舞台艺术。
有时>>
问题六:急求音乐剧剧本的格式~要正规的格式~ 音乐剧《丁香花》剧本 wenmi114/4
问题七:怎么写好一个情景剧剧本 剧本写作基础:剧本的格式
首先明确一点,剧本区别于任何一种文体形式,我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记,这是不对的,至少是不专业的。剧本有自己专署的格式,写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作,这只是一个普通的工种,剧作家和清洁工人没什么区别,都是很普通的工作而已,所以每个人都可以写剧本,每个人都可以当导演。当然,既然是一个工种,就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家,但至少能使你看上去像一个专家。或者,不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子,如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话,他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误:
1:把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说,不是不可以,但那个是文学剧本,根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子,你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世,背景,家庭组成,或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程,但这些东西是无法表现在**屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕,你所要表现的是**屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白?当然可以,除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。**画面表达情绪,你的剧本就是**画面,要通过摄像机的角度来写,这可能引起第二个问题。
2:不必要的摄象机标注
如果你这样写剧本:在5号升降台,用盘纳为升70型相机,60mm镜头,由85m摇至2m对焦…………如果你这样写,就算过了审稿人这一关,你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍,这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢?也不是,你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语,多多使用这些术语,能让你的剧本很专业,至少看上去很专业。
1Angle on 角度对准:比如BILL走出便利店,相机对准BILL。
2Favoring 主要表现:BILL在一个大广场,人很多,但主要表现BILL。
3Another angle 另一个角度:换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4Wilder angle 更宽的角度:先表现BILL在广场的一角喝可乐,然后镜头拉远,表现BILL所在的广场。
5New angle 新角度:换个角度表现BILL喝可乐,使镜头丰富。
6POV 视点:从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7Reverse angle 反拍角度:BILL和SALLY在一起跳舞,先拍BILL看到的SALLY,再拍SALLY看到的BILL,通常是两人的POV互反。
8Over shoulder angle 过肩镜头:相机越过BILL的肩头看到SALLY,BILL的肩头能把画面自然的分割,很常用的类型。
9Moving shot 运动镜头:包括跟拍,摇移,追随等等,反正镜头是运动的,至于具体怎么动,还不是现在考虑的问题。
10Two shot 双人镜头:BILL和SALLY在边喝可乐边交谈,这种镜头的相机不要随意移动,防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线,相机只能在轴线一侧运动,如果越过这条轴线,在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换,引起观众视觉上的逻辑混淆。
11Close shot 近景:强调SALLY美丽的眼睛,但一般少用为妙。
12Insert 插入镜头:某物的近景,比如天色已晚,>>
问题八:话剧剧本怎么写啊 初学者在写剧本的时候,一般要注意以下几点: 1、将情景画面描写的清楚些,让人能有身临其境的感觉。 2、人物对话时的表情和遇到某些事时的表情也要描写清楚。 3、如果是MV剧本,则要将段落的时间标注上,如: 1:01一个女孩站在大街上,等待着男朋友的到来,汽车不断地穿梭,天空还下着小雨。1:15女孩全身都被雨水浇湿了,失望的走了。 4、剧本内容不限啦,搞笑,情感,节日等……只要你想写就行! 5、剧本下方要附上声明! 开放性的结尾指的是剧作者刻意留下主人翁最后下场不确定的想象空间,而不倾向于暗示大好或大坏的任何一种极端的结局。 一般使用这种结尾处理方式时必须非常小心。如果剧作家的立场只是为了呈现一个社会上普遍存在的现象供大众思考,他就应始终如一地不涉入主人翁的主观的情感世界,而必须十分努力地保持他呈现问题的客观与超然的立场。否则他会很容易因为在结局的处理中未表明明确的立场与态度,而被指摘为缺乏诚意,或是仿真两可的骑墙派。剧场通常也是个讲求民主与民意的场合,任何一部成功的作品,观众的良好反应与支持是不可缺少的,关于这点剧作者不可不格外小心。 易卜生在创作《玩偶之家》时,据说结局改来改去都觉得不满意,直到作者偶然间将娜拉先生接获退回的伪造文件时,高呼「我们」得救了,写成「我」得救了,他突然觉得后者才是他想要的,而进一步发展出后来被誉为发女性觉醒意识先声的结局。 **剧本《夜开溜》(卫西林,即将发表)的结局中,观众先是看到跷家少年小攀与小汪在海港边的公车站等车,接下来镜头推向他们身后,显示海面上原本看似静定的渔船,原来竟是在海面上上下起伏、无一时安定下来,暗示着两位跷家少年此时的心境。整部**就结束在这个镜头上,由于观众到了**终了时,仍然不知道小汪与小攀是否有搭上公车?是否继续他们的流浪生涯?抑或是正在回家的路上?…这是开放性结尾的一个例子
问题九:话剧怎么写啊 剧本写作基础:剧本的格式
首先明确一点,剧本区别于任何一种文体形式,我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记,这是不对的,至少是不专业的。剧本有自己专署的格式,写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作,这只是一个普通的工种,剧作家和清洁工人没什么区别,都是很普通的工作而已,所以每个人都可以写剧本,每个人都可以当导演。当然,既然是一个工种,就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家,但至少能使你看上去像一个专家。或者,不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子,如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话,他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误:
1:把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说,不是不可以,但那个是文学剧本,根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子,你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世,背景,家庭组成,或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程,但这些东西是无法表现在**屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕,你所要表现的是**屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白?当然可以,除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。**画面表达情绪,你的剧本就是**画面,要通过摄像机的角度来写,这可能引起第二个问题。
2:不必要的摄象机标注
如果你这样写剧本:在5号升降台,用盘纳为升70型相机,60mm镜头,由85m摇至2m对焦…………如果你这样写,就算过了审稿人这一关,你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍,这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢?也不是,你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语,多多使用这些术语,能让你的剧本很专业,至少看上去很专业。
1Angle on 角度对准:比如BILL走出便利店,相机对准BILL。
2Favoring 主要表现:BILL在一个大广场,人很多,但主要表现BILL。
3Another angle 另一个角度:换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4Wilder angle 更宽的角度:先表现BILL在广场的一角喝可乐,然后镜头拉远,表现BILL所在的广场。
5New angle 新角度:换个角度表现BILL喝可乐,使镜头丰富。
6POV 视点:从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7Reverse angle 反拍角度:BILL和SALLY在一起跳舞,先拍BILL看到的SALLY,再拍SALLY看到的BILL,通常是两人的POV互反。
8Over shoulder angle 过肩镜头:相机越过BILL的肩头看到SALLY,BILL的肩头能把画面自然的分割,很常用的类型。
9Moving shot 运动镜头:包括跟拍,摇移,追随等等,反正镜头是运动的,至于具体怎么动,还不是现在考虑的问题。
10Two shot 双人镜头:BILL和SALLY在边喝可乐边交谈,这种镜头的相机不要随意移动,防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线,相机只能在轴线一侧运动,如果越过这条轴线,在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换,引起观众视觉上的逻辑混淆。
11Close shot 近景:强调SALLY美丽的眼睛,但一般少用为妙。
12Insert 插入镜头:某物的近景,比如天色已晚,SA>>
问题十:音乐剧剧本创作格式 ,剧本在音乐剧中的“基石”地位
第一,音乐剧剧本中所蕴含的冲突是该作品吸引观众的灵魂所在。只有搭建起完美的框架,提供扣人心弦的戏剧线索,编织完整的故事情节,制造激烈的戏剧冲突,一部作品才能够真正的引起观者的共鸣,得到观众的喜爱。
第二,剧本是一部音乐剧最为重要的载体,剧作的其他元素都以互为依托展开。一部音乐剧作品的音乐、舞蹈和歌曲都是在剧情发展的基础上依次展现出来的。这就对剧本提出了非常高的要求:如果没有一个好故事,不能从一开始就扣住观众的心,那么,即使音乐再优美,舞蹈再动人,歌唱再出色,舞美再绚丽,它们也无法在舞台上得到很好的呈现。
第三,一部音乐剧的剧本是整个作品中花费心血最多的部分。从最初的构思创意到最后的定稿,剧本始终处于不断调整和修改之中。不仅剧作家要始终根据预演甚至公演的情况对剧情不断调整,导演和作曲家也非常关注剧本的改动。只有等到音乐剧的其他几个元素,如音乐、舞蹈最终确定以后,剧本才能够由剧作家进行整体的编排,同时还要照顾唱词的次序和实际演出的需要。
第四,剧本是塑造人物形象、交待剧情的重要手段,这一作用是音乐、舞蹈所无法替代的。在时间长度有限的剧作中,剧本担当着尽可能全面地交待剧情和剧中人物关系及戏剧发展的“重任”,要向观众提供清晰的故事线索。同时,剧本的优劣直接关系着能否塑造丰满的、个性鲜明的能为观众所牢记的艺术形象。
2,剧本的创作
NO•1
她认识他的时候还是个医学院的学生,他是她的病患,准确来说是她老师的病患。只听说过汗血宝马,从未听说过汗血宝人,可他就让她见识了一回。为此她耗在图书馆看了好几天资料,查到吃抗结核药的,比如利福平,会汗液尿液甚至眼泪都是橘红色。正百思不得其解,结果是一场乌龙,根本没病,是他盖的被子太劣质,身上染了色。
可就这么一来二去,她爱上了他,爱的不可自拔。她爱他的孱弱,爱他的酸腐,爱他的阴柔。他满足了她对束发江边、遗世独立、文弱书生的全部想象。
她勇敢无畏,主动追求他。他懦弱迂腐,不接受不拒绝。
终于在那一年的春节,她主动登门,跟他的母亲摊牌。他的父母是通情达理的,盛情款待并宽慰了她。但他却因此被激怒了,觉得是她让他颜面扫地了,更为了掩饰自己该承担的责任。于是,他凭满腹才学字字诛心,伤的她体无完肤。自懂事起再未哭过的她泪雨梨花,寸心欲碎。他的母亲勃然大怒,痛斥他的肩膀除了自由什么都扛不起来。
事后,他也为自己的所作所为感到后悔。他并不讨厌她,凭她的条件配他绰绰有余,抛开感情他们也很谈得来。但是,她并不完全符合他对女朋友的人设,或者其实没人满足他的人设。于是,他主动致歉。还在哀伤中的她轻易就原谅了他,并且很快重新燃起了希望。
一次出行机缘巧合之下他们住到了一个房间,她不停的喝水,为即将可能发生的事情惴惴不安。他想故作姿态学柳下惠,可血气方刚的身体不允许。她很想跟他亲近,又怕他不敢承诺。
他终于撕下伪善的面具触碰到她的身体,在她一次次温柔的拒绝下变本加厉。终于,他被踹到床下,孱弱无力的他不堪一击。她马上后悔,跳下床急的抱着他心疼的直哭,问他伤到哪了。
他既恼怒也羞愧,这不是君子之风。她说只要他说喜欢她,她就把自己交给他。他犹豫了,终于没有说出口,她失望了,哀莫大于心死。
他只想跟她做朋友,只想接受她的好,一次又一次验证了这铁一般的事实,一次又一次被伤的遍体鳞伤。
终于,她选择放手,选择爱她的人。
后来的一个的夜晚,她在男朋友的冲刺下癫狂了,喊出的却是他的名字。随即挨了重重的一记耳光,男人无比愤怒,能得到她的第一次,能得到她的身体,却永远得不到她的心。
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