以《女孩子的花》为例，谈谈唐敏等女性作家群散文创作的倾向

在《女孩子的花》这篇散文中，我认为它突出地表现了唐敏等女性作家群散文创作的倾向于两个特点：1，带有强烈的女性特征。2，诗化的语言，纯美的境界。

1，带有强烈的女性特征：

女性作家对散文情有独钟，是因为散文最宜于表现女性作家、女性题材及人物的细腻空灵的情感。而唐敏的散文《女孩子的花》在文中展现了女性敏感独特的内心世界，用一种极美的叙述表达了对女孩子的关爱之情。她内心深处盼望生男孩是因为“无法形容地疼爱女孩子”，“爱到根本不忍心让她来到这个世界”。

自古以来，女性就与美丽联系在一起。男权社会要求女孩子“美丽”，不美的女孩是难以在社会中找到立足之地的。因此，如果不美的女孩偏偏又聪明又善良的话，她善感的心灵将难以承受男权社会的白眼与嘲弄，“而男孩就不一样。男人是泥土造的。苦难使他们坚强。”在她看来，女孩子是用男人的肋骨造出来的，肋骨上有新鲜的血和肉，只要轻轻一碰就会痛彻心肺，她们是连最微小的伤害也是不能忍受的。正如作者的朋友所说的那样，男人在爱他喜欢的女人的过程中感到幸福，而女人只要接受爱就是幸福。如果女人去爱去追求她喜欢的男子，那是件顶痛苦的事，而如果那位男子不尊重她，当众羞辱她，她的痛苦会更加深一层。如果男子尊重她，她却把这当成是爱而不能忘情，她的人生将是一场只有付出而没有回报的悲剧那是痛入心肺的大彻大悟，是作者对生命和人生的细微体验所作的升华。她由于深爱女孩子而不忍心让女孩子来到世上，结果“女孩子的花”却误以为妈妈不爱她们而自尽了，作者为伤害了女孩子的花而感到愧疚。然而，我认为作者的这种爱是一种更加真切的爱，它源于作者对女性情感世界、社会地位的深刻认识。从作者的内心独白中，我们可以感受到女性作家灵敏的直觉和细腻真切的情感，她以女性的眼光审视女性的内在世界，带有强烈的女性特征，一颗女儿心温情脉脉地注视着女性的内心。因而可以说，她的散文是女性内心的美丽展示。

2，诗化的语言，纯美的境界:

《女孩子的花》在表达方式上和艺术风格上是不同于传统散文的，其言语言有着诗一样的韵味和美感，其整体结构，表达方式、隐喻形式等都显示出诗的特征。其题目本身就有着诗的特质，呈现出诗的形式和语言。她的散文具有诗性的特征，具有独特的审美情韵。

《女孩子的花》表现了女性内心细腻温柔的情感，是具有强烈抒情的散文。王国维在《人间词话》里曾说过，作家“对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外，入乎其内，故能写之；出乎其外，故能观之；入乎其内，故有生气；出乎其外，故有高致。”散文作家要有出入自如的境界，要在散文中展示“情”的世界。唐敏的散文注重的便是内心感情抒发与展示。读她的《女孩子的花》，你能感受到作者内心蕴含的深厚的感情——对女孩子的无限怜爱与关切、对于“女孩子的花”自尽的无限惋惜与深深的自责。她在散文中把自己对生活的细微感悟凝成光束投向自身，投向心灵深处的情感世界，并借助于文字呈现在读者面前。其文字带着作者深挚的感情，是一种近乎宗教的氤氲与情愫，飘逸与空灵。作者的情绪由始至终贯穿其中，以心情支配情节和叙述，带有典型的诗性特点

但照我个人看来，唐敏等女性作家群散文都是至情至性之作，真率而饱含着她们深挚的情感，诗化的语言及纯美境界的营造给人一种美的享受。她们的散文，才是女性内心的美丽展示。

1 文言文中“移”有什么意思

意思是：移动

一、移的组词：

移山、移驾、移时、移行、量移

移籍、移书、移祸、移文、移变

二、移的笔顺：

扩展资料

一、字源演化：

二、说文解字：

文言版《说文解字》：移，禾相倚移也。从禾，多声。一曰禾名。

白话版《说文解字》：移，密集的禾苗进行移植。字形采用“禾”作边旁，采用“多”作声旁。一种说法认为，“移”是一种禾苗名称。

三、相关组词：

1、移调[yí diào]

转调。

2、飘移[piāo yí]

在空中随风移动：降落伞向着目标方向~。

3、密移[mì yí]

暗中迁移。

4、移变[yí biàn]

转变；变动。

5、交移[jiāo yí]

交替变易。

2 移就的古文句子

在高中语文课本上有这样两个句子： ①“我将深味这非人间的浓黑的悲凉；以我最大的哀痛显示于非人间，使他们快意于我的苦痛，就将这作为后死者的菲薄的祭品，奉献于逝者的灵前。”

（鲁迅《记念刘和珍君》） ②“他留着浓黑的胡须，抗饷髁粒？？肥蔷笄康靡淮卮刂笔？鹄吹耐贩ⅲ？路鸫Υυ诟姘姿？韵质瞪缁岬牟坏骱汀！保ㄌ茝|《琐忆》） ①句中，“浓黑的悲凉”用颜色“浓黑”来修饰没有颜色的“悲凉”，这里“浓黑”本是客观存在的能作用于视觉器官的现象，鲁迅却用来形容主观感觉——“悲凉”，通过感觉的互通，更确切地刻画出旧社会的极度黑暗，深化了文章的意境。 ②句中，“倔强”一般用来形容人的性格，现在却用来修饰“头发”，正是这种临时性的搭配，把肖像和性格沟通起来，表现出了鲁迅先生倔强的性格和不屈的斗争精神。

以上两句中都用了“移就”的修辞。“移就”作为修辞的一种，虽然经常可以看到，但却并不为人们所熟悉。

移就，又称词语移用。《辞海》注曰：“甲乙两项关联，就把原属于甲事物的修饰语移属于乙事物，叫移就。”

陈望道《修辞学发凡》的定义是：“遇有甲乙两个印象连在一起时，作者就把原属于甲印象的性状移用于乙印象，名叫移就辞。” 移就是在特殊语言环境中改变词语搭配关系的一种临时迁就，是词语搭配的创造性运用。

从语言逻辑上看，好像不合规范，也不合情理，但在具体的语言环境中，它却能赋予一个词语以新的意义，增强语言的表达效果。恰当地使用“移就”好处很多。

一移就使文句更简洁生动。 如茅盾《子夜》：“吴荪甫突然冷笑着高声大喊，一种铁青色的苦闷和失望，在他酱紫色的脸皮上泛出来。”

由于移用“铁青色”来修饰“苦闷和失望”，就将肖像描写和心理描写勾通起来，省去了分别去写肖像和心理的许多笔墨，使文句显得更简洁生动、深刻有力了。张洁的散文《挖荠菜》中，用“懒洋洋”来修饰“筷子”，通过这种巧妙的移用，来表达晚辈们对荠菜感情之淡漠，从而表现出两代人之间的隔膜，收到了事半功倍的好效果。

二移就使语句表达力更强。 李瑛的长诗《我的中国》中，写“南京大屠杀”之后有这样的诗句：“历史/倚着愤怒的废墟/站在地狱的门口/以热血/一次次淘洗我们/黎明前的祖国”，其中“愤怒的废墟”就用了移就，连“废墟”也在“愤怒”，可想而知，这些经过高度凝缩的诗句，蕴含了如何深不可测的潜在的力度，更具有了如何震撼人心的力量。

同样在这首诗中，写十年动乱时诗人用了“忧伤的云”、“窒息的河流”等诗句，通过对具有忧患意识的意象的描写，表现出诗人对社会现实的深层思考，对十年动乱的深刻反思。 三移就给人想象的空间，给人以无穷诗意。

词语本身没有好坏之分，用得合适就是好。移就是词语创造性的活用，大胆地创造性地使用往往能够给人以无穷诗意。

如“学生们举行中秋联欢会，操场上燃起了欢乐的篝火”一句中，“欢乐”修饰“篝火”，能充分调动人们的想象力，想到操场上熊熊燃烧着的篝火，想到一张张年轻的笑脸，想到一个个精彩的节目，它比罗嗦的一大段描写更管用。还有如诗歌中经常出现的“苍白的日子”、“消瘦的日子”、“滚烫的话语”、“温情的茄子”、“浅浅的虫鸣”、“沉默的绿意”等等，这些看似有语病的组合，却往往能唤起我们的想象，传达丰富的情感，给我们以无穷的诗意。

总之，移就看似词语的错用，但正是这种错位，错出了一种美丽，错出了一种诗意，产生出无穷的艺术张力，起到了出奇制胜的好效果。灵活使用词语，是词语使用的最高境界，我们在写作时不妨尝试着“移就”一番。

6。

3 移就的古文句子

[译文]

翠鸟先是把巢筑得高高的以避免祸患。等到它生了小鸟，特别喜爱它，惟恐它从树上掉下来，就把巢做得稍稍低了一些。等小鸟长出了羽毛，翠鸟更加喜爱它了，又把巢做得更低了一些，于是人们就把它们捉住了。

一解释字

患：灾祸

坠：落，掉下。

复：又。益：更。

下巢：把窝做低

遂：遂，于是。

矣：文言助词，用于句末，与“了”相同

二解释句子

及生子，爱之，恐坠，稍下作巢。

等到它生了小鸟，特别喜爱它，惟恐它从树上掉下来，就把巢做得稍稍低了一些。

4 移量在文言文里当什么讲

酌情迁官。

移量，即量移，官场习语。

如：

王叔文之党坐谪官者，凡十年不量移，执政有怜其才欲渐进之者，悉召至京师。谏官争言其不可，上与武元衡亦恶之。三月，乙酉，皆以为远州刺史，官虽进而地益远。永州司马柳宗元为柳州刺史，朗州司马刘禹锡为播州刺史。宗元曰：“播州非人所居，而梦得亲在堂，万无母子俱往理。”欲请于朝，愿以柳易播。会中丞裴度亦为禹锡言曰：“禹锡诚有罪，然母老，与其子为死别，良可伤！”上曰：“为人子尤当自谨，勿贻亲忧，此则禹锡重可责也。”度曰：“陛下方侍太后，恐禹锡在所宜矜。”上良久，乃曰：“朕所言，以责为人子者耳，然不欲伤其亲心。”退，谓左右曰：“裴度爱我终切。”明日，改禹锡连州刺史。

王叔文一党中获罪贬官的人们，已经十年没有酌情迁官。有些怜惜他们的才华而打算逐渐提升他们的主持政务的官员，主张将他们全部传召到京城来，谏官们争着陈说这种做法是不适当的，宪宗与武元衡也讨厌他们。三月，乙酉（十四日），宪宗将他们全部任命为偏远各州的刺史，虽然官职提升了，所在地却更加遥远了。永州司马柳宗元出任柳州刺史，朗州司马刘禹锡出任播州刺史。柳宗元说：“播州不是人居留的地方，而刘禹锡的母亲尚在高堂，万万没有让母子二人一同前往的道理。”他打算向朝廷请求，愿意让自己由柳州改任播州。适值御史中丞裴度也为刘禹锡进言说：“刘禹锡诚然有罪，但是他的母亲年事已高，与自己的儿子去作永别，实在使人哀伤！”宪宗说：“作为人子，尤其应该使自己行为谨慎，不要给亲人留下忧患。如此说来，刘属锡也是甚可责难的啊。”裴度说：“陛下正在侍奉太后，恐怕在刘禹锡那里也应予以怜悯。”宪宗过了许久才说：“朕说的话，是只责备作儿子的罢了，但是并不打算使他的母亲伤心。”退下来后，宪宗对周围的人说：“裴度对朕爱得深切啊。”第二天，刘属锡便被改任为连州刺史了。

5 文言文文学常识 移疾 的意思

1、移疾释义为：旧时官员上书称病，多为居官者求退的婉辞。移疾的汉语读音为yí jí，汉语词语，意同移病。

2、移病：是指朝中官员上书称病，为官者要求隐退的委婉语。它属于历史词，现已不再使用。

如：使匈奴，还报，不合意，上怒，以为不能，弘乃移病免归。——东汉史学家班固编撰的《汉书-公孙弘传》

意为：出使匈奴再次上报，不合皇上的心意，皇上大怒，认为公孙弘没有能力，公孙弘上书称病，辞官返乡。

扩展资料：

一、移疾、移病相关文言文：

(1)《新唐书·房琯传》（《新唐书》是北宋时期宋祁、欧阳修、范镇、吕夏卿等合撰的一部记载唐朝历史的纪传体史书。）：“ 琯方日引刘秩 、严武与宴语，移病自如。”

意为：房琯几日之后引荐了刘秩 、严武与宴语这几个人，自己称病辞官。

(2)宋朝曾巩《刑部郎中致仕王公墓志铭》：“闻君至，移病不出。”

意为：听闻您到达，称自己病了不出现。

(3)明朝王世贞《艺苑卮言》卷七：“ 于鳞不乐，移病乞归。”

意为：不高兴，称病返乡。

二、古代因病返乡的官员：

杨璇（xuán），字机平。会稽乌伤人。出身官宦世家。最初被举为孝廉，汉灵帝时任零陵太守，智平境内叛兵。反被荆州刺史赵凯诬陷，他以血衣诉冤，被赦免，任议郎。后出任渤海太守，又被张温推荐为尚书仆射。晚年因病辞官，在家中去世。

搜狗百科--移疾

2022年才到2月，就有很多名人猝不及防地离开了我们。

他们中有德高望重的老艺术家，有颇有建树的作家，还有青年才俊。

这些人中不乏人们熟悉的面孔。

时光匆匆，总有些人和事来了又走。

但他们留给这世界的爱与温暖不会消失。

巴戈： 67岁（1954年7月4日-2022年2月16日）

巴戈是位资深演员，曾经在《回家的诱惑》里扮演女主角品如的父亲。

在《我们与恶的距离》、《女力报到》中他都有很好的表现。

值得一提的是，他还是位资深主持人，他主持的《双星报喜》《就在今夜》获得过电视金钟奖。

巴戈生性乐观，2021年5月还曾到厦门、西湖游玩，但在 旅游 过程中突发不适。

巴戈本人非常注重 健康 情况，他10多年前做手术将胆囊割掉了，为此他还特地3个月做一次 健康 检查。

但是突发疾病也让人十分遗憾。

不过他的家庭很美满，离开时，四个孩子和太太都一直陪着他，他自己也认为此生无憾。

巴戈在去世前的精神都很好，一个月前还和朋友一起聚餐，离开时也是突发不适，并没有受苦。

赵葆华：76岁（ 1945年6月1日-2022年1月2日 ）

赵葆华先生是优秀的作家和编剧。

《我的法兰西岁月》、《蓝天鸽哨》、《悲喜松花江》等优秀作品的编剧都是他。

他创办了《中国**周报》、也担任过《**通讯》的主编。

他为我国的**事业做出过很大的贡献。

赵葆华是辽宁人，在吉大哲学系毕业后当过文化干事，后转业到到长影厂。

1978年赵葆华担任了长影厂的 总编室编辑及艺术办副主任。

在岗位上，他一直踏实工作，创作了一大批优秀的作品，是位非常优秀的**人。

常枫： 98岁 （1923年4月6日-2022年2月6日）

常枫是位资深的老演员，戏龄很长，他出生在哈尔滨，曾担任过银行职员。

常枫的作品很多，获奖无数。

1976年常枫凭借《寒流》13届**金马奖最佳男主角奖 ，1984凭借《颐园飘香》获**金马奖最佳男配角奖 。

2008年，85岁的他获得了金马奖终身成就奖。

2019年，他凭《拂乡心》获得第22届上海国际**节最佳男演员奖。

可谓演了一辈子的戏。

他塑造了很多角色，不过广大电视观众最熟悉的还是《倚天屠龙记》中的张三丰。

他扮演的张三丰既儒雅又坚毅，在历届张三丰中评价最高的一版。

常枫日常为人谦和，艺德颇佳，是位德高望重的老艺术家。

他的离开，真的让人惋惜。

明金城：52岁（1970年-2022年2月8日）

明金城是著名导演，他因为有深度抑郁症，一直到2017年才结婚。

婚后，明金城本来打算不要孩子，但他圈外的妻子一直很希望能有个孩子，明金城为了妻子的心愿，他们才有了一对双胞胎。

但到他去世的时候，他的一对双胞胎还没有满月。

明金城的妻子生育后一直在月子中心休养。

为了更好地陪伴妻子，他也推掉了所有工作，陪着妻子在月子中心一起照看孩子。

但没想到，在月子中心他突发不适，虽然立刻送医院，但还是离开了。

明金城曾是演员，后来转型做导演，《我们发财了》等。

为了结婚，他还特地买了2000多万的新房。

现在唯有希望她的妻子和孩子一切都好吧。

朱子聪：70岁（1952年-2022年1月1日）

朱子聪是位非常优秀的配音演员，他的声音非常有特色。

速度快，咬字清楚，语音纯正感情充沛。

从18岁开始进入这个行业以来，他的声音几乎伴随了整个90年代的港片。

李连杰的经典之作《黄飞鸿》就是他的配音作品。

周星驰的《九品芝麻官》中的方唐镜也是他的作品。

他的作品还有很多。

虽然他的脸从来没有出现在荧幕上，但他的声音却赋予了角色灵魂。

赵赫：60岁（1961年-2022年1月10日）

赵赫是大家熟悉的央视主持人。

从广院毕业后他进入央视 财经 频道，先做主持人，后来成为节目策划和总监。

赵赫为人谦和，对工作认真，也愿意提携后辈。

在业务上他主持的《经济半小时》是最好的经济类节目之一。

而后他参与策划的《商战》等节目口碑也很好。

2021年，赵赫退休。

但很多人都不知道的是，此时赵赫已经抗癌多年。

但他一直以积极的态度面对人生和工作。

他离开后，很多朋友和主持人纷纷发表悼念。

他的离开确实很可惜。

叶茂中：54岁（1968年-2022年1月13日）

叶茂中21岁成为电台美工，通过自己的努力成为了知名的营销人。

这些风靡一时的广告语都是他的作品，他可以说是国内营销界的创意标杆。

他对工作有着极端的要求和热情。

即使成为广告巨头后，依旧在办公室里留一张床，经常半夜2点还在工作，累了就睡在办公室。

在叶茂中的策划下，一批本土品牌成功的崛起，他自己的公司也从小作坊成为行业巨头。

但对创意要求极高，对作品要求特别严格，凡事亲力亲为的风格也极大地损耗了他的 健康 。

叶茂中青年时代师从国画大师傅抱石的学生邰启佑,承方严，也受过名师黄君实与吴泰之的指导，功力十分深厚。

2020年，他的作品拍卖获得了44万收入，他将收入全部捐献给了公益项目，用于帮助儿童。

但因为长期身体透支，他最后因癌症去世。

广告界少了一个天才，其实事情是做不完的，而身体是自己的。

周艺华：65岁（1957年-2022年1月11日）

周艺华毕业于中戏，他塑造了很多经典的形象。

虽然他出演的角色大都是配角，但他凭着自己精湛的演技，让每个配角都丰满立体。

在《琅琊榜》《玉观音》《香蜜沉沉烬如霜》《知否知否应是绿肥红瘦》等作品中他的表演都非常精彩。

从他身上是可以看到“只有小演员，没有小角色”的匠人精神的。

安大魂：31岁（1990年11月29日-2022年2月3日）

安大魂是位嘻哈歌手，在2017年因为参加《有嘻哈》一举成名。

作为不多的女嘻哈歌手，安大魂身上很酷的生活态度，让她成为很多女孩子羡慕的对象。

虽然安大魂在比赛中只获得了70的排名，但她还是因此收获了人生的第一桶金。

她本人表现得一直也很活泼，经常和网友互动。

但安大魂的生活里其实存在着很多问题。

和男友的感情问题，和父母的相处问题都一直困扰着她。

而后，她选择了离开。

也很让人唏嘘，没想到在那么开朗的外表下，她的内心是那么煎熬。

刘蓝溪：61岁（1960年3月29日-2022年1月10日）

刘蓝溪是最早的琼女郎之一。

她长相甜美，是当时琼瑶最爱的女演员之一。

出道就在琼瑶的《聚散两依依》中扮演了重要角色。

而她比一般琼女郎优秀的是她同时还是一位优秀的歌手。

她的《野姜花的回忆》等作品，在当时也算是红遍了大街小巷，是难得的双栖艺人。

但刘蓝溪对名利的态度比较淡然。

24岁当红结婚并和丈夫一起出国学习，顺便进修学习佛法。

2年后，她丈夫回国当了医生，她依旧留在当地学佛，和丈夫过起了两地分居的生活。

而他的丈夫对他学佛不回家也表示的极度的支持。

1991年，她在丈夫的鼓励下出家了。

对于她潜心向佛的举动，他丈夫再次表示了鼓励和支持。

此后，他丈夫在红尘中当医生，并且另找姑娘结婚生子。

她则过着青灯古佛的生活，很少与外界接触了。

也曾有人见过出家后的她，不得不说她确实漂亮，即使年过50之后，即使是光头，她的容貌还是清秀端丽。

在61岁那年，她走完了自己的一生。

不过，她的世俗生活其实从24岁那年就结束了，能放弃 娱乐 圈的繁华，也确实很少见。

金采风：92岁（1930年-2022年1月10）

越剧名家金采风16岁进入雪声剧团训练班，师承袁派。

但在后来的实践过程中，有了自己独特的风格“金派”。

从1950年开始，她开始在全世界巡演。

她的表演风格隽永细腻，她塑造的艺术形象严兰贞和李秀英，被誉为“活兰贞，神秀英”。

1962年，她还在越剧**《红楼梦》里扮演了王熙凤。

因为其扮相优美，唱腔动人而备受称赞。

金采风因在越剧**《红楼梦》中饰演“王熙凤”就蜚声全国

1988年黄沙去世，金采风悲痛不已，用了4年才走出悲痛。

此后本来准备安享晚安的她决定用越剧来纪念丈夫。

在丈夫不在的日子里，她孜孜不倦的培养新人，努力演出，为普及和传承越剧文化做出了巨大的贡献。

张洁：85岁(1937年-2022年1月21日)

有一篇文章叫《挖荠菜》，很多人知道荠菜就是从这篇文章开始的。

这篇文章的作者叫做张洁。

张洁是我国最优秀的作家之一，曾两度荣获矛盾文学奖。

获奖作品分别是《沉重的翅膀》、《无字》。

还有她的《爱，是不能忘记的》以及《世界上最疼我的那个人去了》都是感人至深的好作品。

张洁的作品细腻质朴，在朴素的文字中蕴含了深厚的 情感 。

张洁因病于2022年1月21日逝世。

张继青83岁（1939年-2022年1月6日）

张继青是著名的艺术家。

1983年，她凭借《牡丹亭》获得了梅花奖，此外她表演的《离魂》也曾惊艳了世界。

张继青师承姚传芗和沈传芷，是国家级非物质文化遗产项目昆曲代表性传承人

张老一生致力于推动昆曲的发展，从1980年开始，她就带着昆曲作品多次出国演出。

她的表演在国外赢得了极高的赞誉，为促进文化交流做出了很大的贡献。

白英宽：94岁（1929年-2022年1月17日）

白英宽的一生很传奇，他自幼父母双亡，是个贫苦的放牛娃。

后来参军，机缘巧合之下进入了长影厂。

白英宽没读过书，也没学过表演，但进入长影厂之后，他凭借自己的刻苦努力成了一名优秀的演员。

他的表演质朴自然，几乎毫无表演痕迹。

他尤其擅长扮演军人，他塑造了很多经典的军人形象。

在**《上甘岭》中他扮演了战士毛四海，这个角色也是他知名度比较高的荧幕形象之一。

白英宽参与拍摄了大约60部**，是位很高产的演员。

他从放牛娃到演员，一路走来勤奋刻苦，是位了不起的老艺术家。

周万江：83岁（1939年-2022年2月7日）

国家一级演员、昆曲名家周万江出生于梨园世家，1952年考入北京市戏曲学校，1958年毕业后进入北方昆曲剧院。

作为昆曲大师，周老的代表作很多，有《公主》峨嵋、《连环计》董卓、《逼上梁山》鲁智深、《吴越春秋》夫差等等。

周老一生勤勉，晚年依旧孜孜不倦的在教学收徒。

2016年3月他还曾登台，录制《铁冠图·刺虎》。

他在节目中扮演了“一只虎”。

2022年，周老因病去世，让人悲痛。

加斯帕德·尤利尔：37岁（1984年11月25日-2022年1月19日）

加斯帕德·尤利尔曾经与巩俐搭档，出演过《少年汉拔尼》、 《漫长的婚姻》、、《圣罗兰传》等作品。

他是最有天赋的法国演员之一。

他有着天生俊朗的外形，和深情的眼睛。

他的脸颊有一道伤疤，但神奇的是，这道伤疤却并没有影响他的容貌，反而像一个酒窝让他更迷人。

他本来是一颗冉冉升起的巨星。

但在2022年的1月的滑雪中，他与人相撞，头部受重伤。

之后，虽然经过抢救，但依然没有挽回他的生命。

这是法国**界的巨大损失。

他的作品《月亮骑士》原定3月底面世，这也是他留给这个世界最后的礼物。

曹景行：75岁（1947年-2022年2月11日）

曹景行是知名媒体人，名门之后。

他父亲是著名作家、记者曹聚仁，是鲁迅先生的好友，有著作《鲁迅评传》

曹景行曾在《亚洲周刊》、《明报》工作，也曾任职凤凰卫视资讯台副台长兼言论部总监。

主持过《时事开讲》、《总编辑时间》等知名节目。

2009年之后，他担任过中央人民广播电台的特邀评论员，也在东方卫视等媒体主持节目。

曹景行知识渊博，见解独到，主持节目的风格既娓娓道来又兼顾了知识性和趣味性，是层次很高的媒体人。

利陆雁群：98岁（1925年8月1日-2022年2月12日）

利陆雁群是TVB创始人之一。

利陆雁群出身富庶，留学美国，1949年与利孝和结婚。

利孝和在1967年成为TVB第一任董事局主席。

作为创始人的妻子，孝和夫人连续50年参加TVB的庆典活动。

2017年是她最后一次参见庆典，虽然当时她已经需要被搀扶了，但整个人的姿态和仪态还是很美。

她酷爱旗袍，在正式场合一般都身着旗袍，她的旗袍数量多达千件，每一件都很昂贵。

她为人谦和，最近一次露面是2019年。

TVB曾经创造过港剧的辉煌时代，制作了很多可以封神的电视剧。

但随着时光流逝，TVB也慢慢式微。

不过，TVB带给观众的那些欢乐，始终都在。

时光流转，人来人往，总有遗憾。

时间是一条永远向前的河流，人生是一趟没有归途的旅程。

生命如此珍贵，却又如此脆弱。

我们能做的就是好好爱自己，珍惜每一天，珍惜身边人，珍惜那些人生中值得铭记的闪光时刻和宝贵岁月。

即使竭尽全力依旧平凡，但至少可以努力让自己人生无悔。

版本1

好的文章，一经接触便爱不释手。张洁的《我的四季》有这样的魔力。

这是一篇哲理散文。隽永的文笔里有她的，不，也是我们的生命！

好文章要叙述人生的独特经历。

作者开宗明义：生命如四季。于是“四季”就成了阐释生命的依托，认知生命的载体。那么文章谈了哪些生命的意义呢？既然“生命如四季”，因而“生命”的四季特征是不可少的。春季的耕耘与播种，夏季的浇水，秋季的收获，冬季的闲暇。这是一般人的“四季”；也是张洁的“四季”。

世界上没有完全相同的两片叶子，也不会完全相同的人生。张洁也不例外，她的人生有着自己色彩的特质：她耕种的是“不毛之地”；她所拥有的土地，并非旱涝保收，而是”要么干旱少雨，要么“冰雹”连连；再看她所收获的不是颗粒饱满的庄稼，而是“干瘪的谷粒”；冬天她没有“隔着窗子，看飘落”“的雪花、落漠的田野，或是数点那光秃的树枝上的寒鸦”，而是检点一年来的喜怒哀乐、酸甜苦辣。

好文章要有独到的人生体验与感悟。

我们读张洁的文章，随处可以发现她的“这一个”来。

她说：“我绝不企望找谁来代替，因为在这世界上，每人都有一块必得由他自己来耕种的土地。”

她说：“再没有可能纠正已经成为往事的过错。一个生命不可能再有一次四季。未来的四季将属于另一个新的生命。”

诸如此类的内容俯拾皆是。你我会从各自不同的人生中做不同的解读，这是优秀作品的张力。

文章不排斥精美的语言，相反，深厚的语言功力和表达技巧使得文章内容更为生色。聊举几例说明。

形象的比喻。“我在这片土地上，用我细瘦的胳膊，紧扶着我锈钝的犁。”很生动贴切的表现了生命之春的单薄和吃力。

“要说的是找到了水源，才发现没有盛它的容器。”则有力的表现了光有热情与闯劲是不够的，还应有人生之标的。

对比的鲜明。“富有而善良的邻人，感叹我收获的微少，我却疯人一样地大笑。”“邻人不知和谷物同时收获的还有人生。”两相比较，谁富有谁贫穷，一目了然。“厄运只能将弱者淘汰，即使为它挡过这次灾难，它也会在另一次灾难里沉没。而强者却会留下，继续走完自己的路。”告诉我们不论在什么情形下，要做生活的强者。

新奇的联想。“我终于明白，这妄想如同想要拔着自己的头发离开大地”。祈求得不到的事情是什么情形？那你就体验一下“拔着自己的头发离开大地”的结果吧。借助联想把抽象的道理讲得通俗明白。

整齐协调的句式。“我在这片土地上，用我细瘦的胳膊，紧扶着我锈钝的犁。深埋在泥土里的树根、石块，磕绊着我的犁头，消耗着我成倍的体力。”语气连贯，语势如江河水流。

总之，《我的四季》以洗练的文笔，凭深刻的生活体验，告诉读者，生命四季的崎岖。要把握好每个人的生命四季，不能重复的人生四季，你我必须全力以赴，不留生命的遗憾。

版本2

《我的四季》是一篇抒写人生感悟的优美散文。文中，张洁把生命比做一年的四个季节，她在自己的人生四季中认真生活，无悔付出，在历经了人生的各种坎坷、痛苦、磨难后，她这样警醒后人：再没有可能纠正已经成为往事的过错。一个人的生命不可能再有一次四季。在表现这一内容时，作者精雕细琢，认真描绘，笔调清新,质朴优美，强化细节，因而富有生活哲理能够引起人们对人生的深刻思考的警言比比皆是，兹引几例赏析：　

春天，我在这片土地上，用我细瘦的胳膊，紧扶着我锈钝的犁。深埋在泥土里的树根、石块，磕绊着我的犁头，消耗着我成倍的体力。　

赏析：面对“不毛之地”，只能依靠自己“细瘦的胳膊”和“锈钝的犁”来耕耘，石块和树根还让作者汗流浃背。可以想见作者的人生之春是艰辛的。事实上，她的童年生活的确是很苦的。她在《挖荠菜》里所描写的情景就是作者童年生活的真实写照。但作者没有无尽地感慨命运的不公，她仍然对未来充满希望，因为她明白种子无法选择土壤，但可以选择生长的姿态。因为她相信只要有希望，再贫瘠的土壤也能开出鲜花来，再干涸的沙漠也会有怒放的绿色！所以作者不做无谓的抱怨，学会接受，承受，改变！　

再重新开始吧，这样浅显的经验却需要比别人付出加倍的代价来记取。不应该怨天尤人，会有一个时辰，留给我检点自己！　

赏析：在作者的人生夏季里，充满了磨难，她遇到过干旱，她的幼苗遭受过狂风、暴雨、冰雹的袭击。最初遇到困难时，作者在思想上也曾走过误区。把战胜困难的希望寄托在了别人或别的力量上了，后来她明白了：必须自己在土地上寻找水源。在找到水源后才发现“自己忘了带盛水的容器”。本来可以成功，却因为过于简单和头脑发热而发生不该发生的错误，让自己懊悔。有时候看起来是“生活”在和我们开玩笑，明明已经快要接近成功了，失败却再一次把我们打入了无底深渊。其实并不是生活和我们开玩笑，而是我们在开始时，就没有做好准备。　

种子的成长道路是曲折坎坷的，每一个人的成长之路也是曲折坎坷的，在追求理想的道路上，每个人都可能遭遇坎坷和磨难，都可能有人生的失误。衡量人生的得失当然是需要的，但那只能老年或人生的最后阶段。人生夏季重要的是赶紧振作精神，从困境中走向新的生命征程。　

每个人都可能有人生的失误，重要的是振作精神重新开始，在人生最后阶段来反省自己的失误。在人生的夏季，面对狂风暴雨，我们学会用自己单薄的手臂搏击，在风雨中骄傲成长，变得坚强，那么，挫折对我们而言，将不再可怕，而是一场欢宴！一种洗礼！　

只要我认真地活过，无愧地付出过。人们将无权耻笑我是入不敷出的傻瓜，也不必用他的尺度来衡量我值得或是不值得。　

赏析：作者在人生的秋季里，收获的果实是干瘪的，但是，她没有灰心丧气。在生命收获的季节里，作者向我们传达的是人生的重要意义在于有没有真正地为生命负责过，耕耘过。生命的意义不在于最终占有什么，收获什么，而是在于追求的过程。我们不必苦苦执着于一个结果，因为结果往往意味着完结，真正应该珍藏的反而是风雨路上那些深深浅浅的脚窝。不必学别人的样子评价自己。

　　上海女作家张洁的三本书《敲门的女孩子》《穿越你的影子》《神秘园之歌》，少儿社（上海）隆重推出，打的是“月光少女小说”的品牌。用月光来形容张洁的少女小说，真是太恰当、太准确了。张洁的小说多用第一人称，这使她的文体呈现一种真挚、纯情、秀美的叙述调子，能使阅读者迅速得到心灵的感应。对成人世界污垢一面的反感与排斥，与人相处中的失望失意，感受生活的困惑和拙于表达的忧郁，这些少年成长中的敏锐情绪跟少年对纯真美好事物的感动同时共存着，它们显出既丰厚又飘逸的审美效果来。张洁的小说总体上都有空灵飘逸之美，这与作者看待生活与选取素材的视角有关。作者的心中有着一种“既简单又无限”的完美理想，她好奇、困惑、拷问生活，都以那种理想作着依托，一点人性的瑕疵都会为之心痛，但同时也会原谅。少女的心理如天上的云絮绵密翻滚，但她们的飘逸是有着内在定力的。太过流畅的东西，读后会有简单之感。表达与文字过于流畅的话，一般是因为作者对自己要想表达的东西已经圆熟地把握了，它们在笔底下显得胸有成竹，游刃有余。而这样的文字这样的作品现在已经是太多了。有评论家曾经告诫作家们，在你觉得太流畅时试试要抑制这种流畅。圆熟同时也是一种俗，太过流畅难免效果平面。欣喜地发现张洁是远离了那种圆熟与太过流畅。张洁的文字是美的、准确的，但当她在作品中构造某种意境时，不是居高临下而是身临其境的；她在描写困惑时不是要通过描写来解答困惑，而往往是写的同时正困惑着。我认为张洁作品最出色的东西，不是它要反映的思想，而是作品本身的形象性。用一句文学理论的俗语说：是形象大于思想。作品本身丰腴了，思想才能获得感染力。甚至，我认为宁可形象“毛边化”“毛糙化”，也要强过于形象的被概念化、被干瘦化，特别是对于少儿小说来说。对于我们的文学现状来说，思想已经太多太空也太滥了。张洁的长处正是张洁的文学潜力之所在，它是一种天生的修养，因为特别真挚的态度所致；同时也是一种才能。各种人物活灵活现的对话、生动的纠葛、灵动的场面、缥缈的思绪——它们的成功再现，就是因了以上的两个原因。既是才能，也是修养。因为真挚，就会感同身受完全地站在对方的立场思考与表现；因为才能，便将它们生动地表现了出来。所以，张洁不但能塑造出与自己同一类的敏感美好的少女形象，也能成功勾画问题男孩一类的形象，《花开的时候》就是一部很好的小说。对人性诗意的珍惜与生命的活力，这两极在张洁的作品中共存着，男孩女孩身上所表现出的那种活泼、顽皮、跳荡、反抗，有时它们以近似粗壮强硬的面目出现时，不禁令人惊讶它们与作家本人那种纤秀形象之反差。但这是毫不奇怪的，有了更为广阔强劲的生命力的支撑，人性的诗意表达才不会是纤细的、贫弱的，而是具有力度。生命力本身也是一种诗意，它们与作家的敏锐性同样重要与宝贵。当作家的悲悯性与写作题材完好地切合融洽时，或者说，作家找到的叙述角度不多也不少地抒发自己的情怀时，更精致的作品就出现了。我认为《晚茶花香》《人间烟火》《沐浴阳光下》《天堂的孩子》《花开的时候》，包括长篇《敲门的女孩子》是张洁小说中最出色的，它们拥有出色的叙述节奏，形式内容和谐统一，布局结构匀衡而有余韵，就是与成人文学作品摆在一起，它们也是出色的。很巧的是，它们大多是第三人称的，这使我想到，是否第三人称的小说，更能使张洁冷静而有控制。也许找到特定叙述人称的霎那，作家的艺术构思也瞬间成熟。

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　　拒绝重复自我——论张洁小说的转型（三）

　　2006-08-20 21:17:56

　　大中小

　　五、拒绝重复自我的生命写作者

　　诚如张洁所说“作家的每部作品，都可以看做是他们灵魂的自传。”⑾这尤其体现在张洁的文学创作中，她正是这样一个从不隐藏自己强烈的爱与强烈的恨而真诚写作的作家，她构筑的是她内心真诚的世界，无论外面的世界如何变迁。因此，你在她那里读不出时下文风的暗示，有的只是她个人生活体验变化的过程。而又正由于个人生命的体验总在不断推移变化着，所以张洁的文学创作也就自觉或不自觉地发生着转型。

　　张洁从《爱，是不能忘记的》到《方舟》、《红蘑菇》和《无字》（以及她的《祖母绿》等），我们可以看到他创作上的明显变化。无论是她对爱情与婚姻主题的、从痛苦的理想主义转为清醒的、开放的现实主义，或是女性解放问题上从爱情婚姻的解放达到从事业解放的高度，还是在创作风格上的从正统叙事走向现代主义的片断链接，均无不记载着她创作的蜕变轨迹。

　　当然，作为个人创作的张洁，我们不难在她笔下找出某种共性。如她笔下的女性形象，塑造知识女性形象，表现她们的思想、情感、意绪及心灵追求，是张洁最擅长的。在她笔下，女性形象很少逸出知识女性群落，这也是她最用心刻划的一类形象。她们都有较为稳定的社会地位，相当优越的社会身份，足以自立的经济保障及现代文化观念的头脑，这使得她们往往在精神上高于身边的男子。这不仅反映在她那些家庭、婚姻问题的小说里，也反映在她那些表现社会重大题材的作品里。从《爱，是不能忘记的》中的女作家钟雨，到《方舟》中的梁倩、柳泉、曹荆华，从《七巧板》中的尹眉、金乃文到《祖母绿》中的曾令儿、卢北河，从《红蘑菇》中的梦白到《沉重的趐膀》中的叶知秋，无一不是受过高等教育或文化知识层较高的知识型女性。这类形象在张洁小说中的高频度出现，构成了张洁小说中知识女性系列的独特景观。

　　幸福的女人是一样的，不幸的女人各有各有不幸。无独有偶，张洁笔下的这群女性，都无法逃出悲剧性命运的结局。而这种悲剧性又总是体现在她们对爱情存在理想化希冀，而这种理想的幻灭构成了她们共同的悲剧。

　　再考察张洁小说中那些正面的男性形象可以发现，他们大多是缺乏行动力的。对于主人公们来说，这些被她们深爱着的男性实在只是雾中之花。钟雨钟情的老干部，叶知秋软敬的郑子云，曾令儿酷爱的左葳……无不是经过女子们想象过滤了的形象。她们对他们的了解那么肤浅，与其说她们在爱这些男性，不如说她们爱的是自己编织的理想，自己打磨的圣象。当这理想是建立在已碎过一次的梦境之后，便更加重了女性自身悲剧的份量。钟雨、梁倩、柳泉、荆华、曾令儿、叶知秋都选择了独身，选择了一条艰辛的、孤独的、禁欲的生活道路，在这卓而不群的行为背后，隐含着女性在面对现实时的无奈的辛酸和沉重的失望。而在这群背影中，似乎总夹杂着张洁的一角身影。

　　张洁是20世纪末中国文学中“女性意识”话语的代表作家，她以自己观察社会的独特视角，从女作家特有有对人物内心世界的细腻描画，及对妇女解放问题的思索给新时期的社会增添了一道美丽的风暴。她的创作和贡献是如此突出，尤在于她自己的小说，推进了女性心理的深度开掘和社会意识的文学表现。

　　注释：

　　①黄秋耘：《关于张洁同志作品的断想》《文艺报》1980年第1期

　　②⑩11张 英：《真诚的言说——张洁访谈录》《北京文学》1990年第6期

　　③张洁：《爱，是不能忘记的》《中国当代文学作品选》

　　④⑤张洁：《沉重的翅膀》《中国华侨出版社》1995年1月第1版

　　⑥计红芳：《新时期妇女解放的宣言书与沉思录——论张洁小说》 《黑龙江社会科学》2002年第3期

　　⑦吕智敏：《张洁：告别乌托邦的话语世界》《中国现代当代文学研究》2002年第2期

　　⑧张洁：《祖母绿》 《百苑文艺出版社》1985年10月第1版

　　⑨阎纯德：《论女性文学在中国的发展》 《中国文化研究》2002年夏之卷

　　参考文献：

　　〔1〕张洁：《沉重的翅膀》《中国华侨出版社》1995年1月第1版

　　〔2〕张洁：《最疼爱我的那个人去了》《中国华侨出版社》1995年1月第1版

　　〔3〕吕智敏：《张洁：告别乌托邦的话语世界》《中国现代当代文学研究》2002年第2期

　　〔4〕阎纯德：《论女性文学在中国的发展》 《中国文化研究》2002年夏之卷

　　褒扬与贬抑——论张洁小说男性形象的塑造

　　张丽明

　　摘 要：张洁以鲜明的女性意识,塑造了众多自强自立、自尊自信的女性形象,而男性形象则处于次要地位通过分析张洁小说对男性从褒扬到贬抑、从建构男性形象到颠覆男性中心主义的叙事策略,可以看出作者塑造人物时的情感状态、审美指向,以及女性意识从自觉到高扬的嬗变过程

　　关键词：张洁;小说;女性意识;男性形象

　　分类号：I2067 文献标识码：A

　　文章编号：1673-1670(2006)04-0033-03

　　作者简介：张丽明(1980-),女,河南省郑州人,郑州大学文学院2004级中国现当代文学硕士研究生

　　作者单位：张丽明（郑州大学,河南,郑州,450052）

　　参考文献：

　　[1]陈瑶,郑晗琳浅析八九十年代女性小说中男性形象的解构[J]江淮论坛,2005(3)

　　[2]孔令云新时期女性写作中男性形象的衍变[J]烟台教育学院学报,2005(3)

　　[3]周志雄解读《无字》的意义与叙事立场[J]名作欣赏,2004(3)

　　[4]莜敏妇女的天空[M]广州:花城出版社,1990:72

　　[5]胡玉伟激进与犹疑--张洁小说女性意识评估[J]沈阳师范学院学报,2000(1)

　　[6]张洁与联邦德国记者的谈话录[N]文学报,1986-02-13

当代女作家张洁

张洁

作者简介：

当代女作家。原籍辽宁，生于北京，读小学和中学时爱好音乐和文艺。1960年毕业于中国人民大学计划统计系，到第一机械工业部工作。1978年发表第一篇小说《从森林里来的孩子》，获同年全国优秀短篇小说奖。翌年加入中国作协。1982年加入国际笔会中国中心，并随中国作家代表团赴美国参加第一次中美作家会议。任北京市作协副主席。著有作品集《张洁小说剧本选》，小说散文集《爱是不能忘记的》、《方舟》，小说集《祖母绿》，长篇小说《沉重的翅膀》（获全国第2届茅盾文学奖，曾被译成德、英，法，瑞典等多种文字出版）。

《只有一个太阳》，散文集《在那绿革地上》以及《张洁集》等。张洁获意大利1989年度“玛拉帕尔帝”国际文学奖。她的《谁生活得更美好》、《条件尚未成熟》分获1979年、1983年全国优秀短篇小说奖；《祖母绿》获全国第3届优秀中篇小说奖，短篇小说《有一个青年》改编拍摄成电视剧播映，张洁以“人”和“爱”为主题的创作，常引起文坛的论争。她不断拓展艺术表现的路子，作品以浓烈的感情笔触探索人的心灵世界，细腻深挚，优雅醇美。

一些女作家的创作也体现出明显的抒情性特征，表现出日益明显的女性意识。较为突出的有张洁、王英琦、唐敏、叶梦、苏叶、斯妤、黄茵等。80年代张洁的散文《挖荠菜》、《拣麦穗》、《盯梢》等，透过一个名叫“大雁”的小姑娘的眼光，回忆童年往事，充满了对失落了的“爱”和“纯洁”的怀念之情。王英琦在不同的创作阶段自己对生活体验作出思考。她的成名作《有一个小镇》写对一个民风淳朴的小镇上人与事的记忆，抒发对“文革”那个特殊年代的人间温情的向往。在《那有形的和无形的……》、《没工夫闲愁》、《我遗失了什么》、《写不出自传的人》等文本中表现了女性意识复苏的复杂心态。唐敏的《女孩子的花》借水仙花是开“金盏”还是开“百叶”来预卜生男还是生女为情感载体，温婉地抒发身为女性的细腻感受。九十年代，女作家的创作对人生、社会、历史等方面的关注与思考更少，更趋向从细微的日常生活中挖掘诗意，表达内心深处的细腻情感。同时以刘烨园、赵玫、张立勤、黑孩、周佩红为代表的“新散文”(也曾被人称为“朦胧散文”、“四不像散文”等)面向感受与潜意识完全开放，以积极的情绪和无定型的意识流动统领全文，在艺术上表现出文体的探索与革新。而以曹明华为肇始，戴露、胡晓梦、王开林等一批20多岁的年轻人被散文界称为“新生代”作家，以其先锋性和实验性得到关注。