梁朝伟真正爱的到底是张曼玉还是刘嘉玲？

梁朝伟的性格较为内向，所以对于情感方面梁朝伟也是这样的顺其自然，但是我个人觉得梁朝伟真心爱的人是张曼玉，而不是刘嘉玲，只不过张曼玉更是希望梁朝伟对于爱情能够主动一些，所以不那么激进，最终才会被刘嘉玲趁虚而入。在一次颁奖典礼上，梁朝伟左面牵着刘嘉玲右面牵着张曼玉，但是很多人都已经看清梁朝伟和张曼玉的手是十指紧扣。

两个人虽然没有公开恋爱的事实，但是感情建立多年非常之深厚，尤其是拍摄阿甘正传这部作品，两个人对望的眼神，都能够看得出其中也是有故事。刘嘉玲和梁朝伟公开恋爱比较早，因为在早期梁朝伟刚刚出道的时候，就已经认识了一任女朋友，叫做曾华倩，曾华倩和刘嘉玲是好闺蜜，但是刘嘉玲却不顾及闺蜜之间的友情，插足于两个人之间的感情。

所以梁朝伟便和刘嘉玲在一起多年的分分合合，确实也是让大家眼花缭乱，但是最终梁朝伟还是被刘嘉玲的热情说征服，因为刘嘉玲主动追求着梁朝伟，两个人的婚姻才就此成立。在梁朝伟和张曼玉刘嘉玲都是单身这样一种状态的时候，张曼玉并没有向梁朝伟投来橄榄枝。

因为张曼玉的性格当中也有那么一点点的倔强，而且张曼玉在那个阶段一直在国外发展，并且和很多的外国男友也有着一些说不清的关系，所以梁朝伟也不愿意主动去追求两个人的结果，所以两个人最终只能够成为朋友，所以在我看来梁朝伟和张曼玉算得上是那种有缘无分之人，而梁朝伟和刘嘉玲只能算得上是阴差阳错在一起，即使结婚之后，夫妻之间的感情也是非常平淡，各忙各的很少有交集。

看《花样年华》的时候，我一直细心留意一个场景。

梁朝伟和张曼玉在录制模仿《低俗小说》里的扭扭舞视频的时候，他们是在拍哪一场戏。

可看完**都没找到，后来才知道，在删掉的戏中，有一场是两人模拟对方出轨的伴侣幽会的场景。

看戏服，对上了。

如果这段「激烈」的肢体接触没删，两人之间的感情可能就不只是欲说还休了。

可爱情最美的时候就是暧昧的时候。

《花样年华》像一场禁忌 情感 的解剖，营造的暧昧是沉浸式的，我们会因为这没有结果的 情感 而黯然神伤。

当年，梁朝伟凭借周慕云闪耀戛纳。

王家卫曾说：

「梁朝伟是可以不要嘴巴的，单靠他的眼睛就可以演戏。」

梁朝伟的「电眼」便有了盖棺认证。

而《花样年华》，王家卫不仅把镜头给了他的眼，还有他的手。

**里给了周慕云的手3次令人印象深刻的聚焦。

第一次是他们第一次约饭的时候，两人都已经怀疑自己的伴侣出轨了对方的伴侣，可还在小心翼翼地互相试探。

周慕云一听，眼神就开始逃避，同时两手开始点烟，顺理成章地转离了视线。

镜头在两人之间快速平移。事情快要和盘托出了，两人故作平静的外表下波涛汹涌。

周慕云这时候吸了一口烟，拿烟的手放到桌子底下，大拇指磨娑着烟嘴。

还是犹豫，要不要坦诚。

但先坦诚的还是苏丽珍。

是不是男人在这种事上羞于启齿？但也间接体现，周慕云在 情感 中会表现出被动、懦弱的一面。

从这一刻开始，他们不约而同地达成了同谋。

他们不断见面、约饭，甚至模拟排演，一开始是想追问一个答案：

但到最后发现许多 情感 是不知不觉的，当发觉的时候，自己早就已经沉浸其中。

听过一个有趣的说法：你之所以没出轨，是因为没有遇到合适的对象。

这不是想论证出轨的「正当性」，我理解是，我们每个人都可能会走到 情感 失控的边缘。

但无可否认，这种没有节制的爱，不道德。

一向循规蹈矩的苏丽珍，首先感觉到了这种不道德。

周慕云的手的第二次聚焦，是在车内。

周慕云从苏丽珍的语气里听出了嗔怒。

下一秒他就伸出手想握住苏丽珍的手，在他犹犹豫豫的时候，苏丽珍很快就把手拿开了。

那只手停在半空，有点无措，后又无奈地收回。

他已经感觉到他们之间开始有点什么，那是他第一次想伸手接住这点暧昧。

但苏丽珍拒绝得如此干脆，打压到他的勇气。

在那之后的相处里，他们明明在互相交换灵魂，但又一次次欺骗自己和对方，我们之间没什么。

他们对伴侣出轨的行为是不齿的，但当他们一只脚踏进了这个漩涡，才感受到那种挣扎。

第三次聚焦，是他们在演练告别的时候。

周慕云已经决定离开香港。

他说完自然地牵起苏丽珍的手，苏丽珍这次没有挣脱，反而是他先松开了手，转身走了。

这次换成了苏丽珍的手不知所措的停在半空。

周慕云要离开的消息，对她造成了毫无防备的冲击。她入了戏。

他克制着，牵起她的手安慰，手指依依不舍地揉搓着对方的手。

苏丽珍干脆趴在他肩上哭出了声。

他的手先是轻轻抚着她的背，然后慢慢移到她裸露的肩，亲密度飙升。

他在突破防线，听从内心的声音。

离愁别绪把压抑在心里的眷恋牵扯出来，那手指似乎每一根都带着疼惜，揉啊揉，不知不觉流露出他心里的惆怅和不舍。

那晚，第一次，她主动靠上他的肩。他们牵着的手，戒指却很刺眼。

有意思的是，一开始他们扮演对方的伴侣调情的时侯，苏丽珍来扮演表现「主动」的女方，却说不出口「不如今晚不要回去了」这样的话。

然而现在，她说，「我今晚不想回家」。

只是，冒险也到此为止，「跟我走」那种话，他们始终只敢告诉电话那头的忙音。

爱情是怎么发生的呢？

结尾有一幕，周慕云抱着电饭锅（他托苏丽珍的丈夫从日本给他的妻子带的那个）发呆，可能他终于想起这个电饭锅可能就是起点，但一切都已经不重要了。

刘嘉玲分享梁朝伟最新骑单车照，二人的感情状态如何？最近刘嘉玲分享梁朝伟最新骑单车照，脸部带上淡淡的微笑，跟一般的夫妇一样。实际上梁朝伟和刘嘉玲中间非常少撒狗粮，尤其是梁朝伟平常十分不张扬，不太喜欢出头露面，因此这一组相片让大家看到了两口子是如何相处的。

做为演艺圈名气非常高的夫妇，梁朝伟和刘嘉玲早已一起走过了30很多年，二人在刚进入娱乐圈时就遇见了，期内经历过吵吵闹闹最终选择了结为夫妇。外部一直觉得两并不是一个世界的人，梁朝伟性格内敛不爱交际，而刘嘉玲更擅长人际交往，便是性情反过来的两人彼此之间赏析进而发展趋势为了能情侣。与此同时随着时间的推移，两个人的感情越变越好，而且人们都达到配合默契坚持不懈丁克一族，闲暇的时候会一起爬山或是出去旅行，十分享有二人世界。

针对梁朝伟和刘嘉玲而言，因为我们两个人本来就是演艺圈十分著名的艺人，两个人在一起时间也特别长，因此两个人对彼此之间的默契度很高。有一种感情继续前进，谁也不知道他什么时候会有在你的面前，他总在你心里。梁朝伟和刘嘉玲就这样一对荧幕情侣，她们在一起的时光总是甜美又很幸福快乐。

当初梁朝伟挑选跟刘嘉玲相爱的时候已是大影帝了，大家都认为刘嘉玲配不上他，事实上不管生活或是工作上，刘嘉玲才算是积极协助梁朝伟的那一个。当梁朝伟演戏深陷忧郁情绪里时，刘嘉玲会疏导他，当梁朝伟出席“郁抑症”时，刘嘉玲还会出来救场，她的那些作法让梁朝伟能心无杂念地磨砺表演，远离世俗的困扰。而梁朝伟还会在刘嘉玲遭受争议或者遇到负面报道时冲锋在前，始终在身后支持她。所以他们相互之间给了对方归属感，情感才能极其牢固。

尽管他们两个人总会发出各种各样新闻，但刘嘉玲从来没为这份感情有一切付出和资金投入。而梁朝伟也从来不跟新闻媒体提这件事情，不管怎样梁朝伟也不会让新闻媒体明白自己身边人的事儿。他也不太会跟新闻记者谈自己的情感，只能在公共场合表达自己对某个人的爱。 

       　　梁朝伟那为人称道的忧郁气质或许来源于少年时父亲离家出走的痛苦回忆，之后又机缘巧合入选香港无线艺人训练班，成为了他演艺事业的开始。然而直到遇到王家卫，梁朝伟才真正成为了梁朝伟。正当他因为拍摄**《喋血街头》有了瓶颈感的时候，《阿飞正传》仅仅三分钟的镜头却让梁朝伟重新认识到了自己表演的表现力。从此他沉迷于**，观众则沉迷于他和王家卫这一对奇妙的组合。

　　从《阿飞正传》、《重庆森林》中的尘世幻影到《东邪西毒》的武侠寓言，从《春光乍泄》里肆意的同性之爱，到《花样年华》中的克制隐忍，再到《2046》的光怪陆离和《一代宗师》的已臻化境……

       不知不觉两人已经合作了25年，王大师依旧自我，梁朝伟则几度在国际**节登顶。

       “何宝荣总将‘不如，我们重新来过’挂在口边，这话对我很有杀伤力，我和他一起很久了，中间也分开过，可每次听见他这么说，我总会跟他再走在一起。为了重新开始我们离开香港，两个走着走着来到了阿根廷。”以上是《春光乍泄》中梁朝伟饰演的黎耀辉的台词，“不如，我们重新来过”对于我来说同样具有杀伤力，直到成长使自己发现世间绝大多数的事情是无法重新再来的。

       数年后，戏中爱人张国荣选择结束自己的生命，梁朝伟痛哭失声。说到底两个人是不同类型的演员，然而又同时被赐予了极高的天赋，相惜而相斥的感觉，想必十分微妙。

　　有人曾问过王家卫，张国荣和梁朝伟哪个是您最爱的演员。

　　他这样回答：醉花宜昼，醉雪宜晚，是不同的味道，碰上是我的幸运。

　　可以看到风华绝代的哥哥和超脱自如的伟仔行走在你的镜头之中，也是我的幸运。

梁朝伟很聪明的选择了爱自己的那个人，所以他能在婚姻享受被爱被照顾的感觉，他知道刘嘉玲爱他比他爱刘嘉玲更多，自然地刘嘉玲对他也会更包容，他很聪明啊。在感情世界里，往往都是那个付出更多爱的那个人会更加吃亏，也会更加包容爱的那个人，倘若梁朝伟选择的是张曼玉，那他的生活绝对不会过得有现在那么舒服享受了，相反的他还有可能成为现在的“刘嘉玲”，张曼玉一个适合谈恋爱风花雪月的女人，刘嘉玲一个适合结婚生活的女人，梁朝伟选择了后者。每个人都不可能永远地在谈恋爱，也不可能永远保持新鲜感，最终总要回归到正常生活的，梁朝伟告诉了很多人一个道理：选择爱自己的比选择自己爱的会更好。

01梁朝伟原生家庭带来的不好影响

梁朝伟有现如今的成就都是依靠他自己努力所得来的，外表看似温文儒雅有爱的梁朝伟实际上是个很缺爱的男人，这一切原因都是因为原生家庭的不完美。父亲生性好赌博又爱嗜酒，一喝醉就打母亲跟孩子，甚至最后还选择抛弃母亲跟孩子离家出走，梁朝伟就在这种不完整的家庭中成长起来的。因为父亲的离家出走，整个家庭重担都在母亲一人身上，母亲性格脾气也就变得很古怪，不跟梁朝伟说话，还很容易把气都撒在年纪尚小的孩子身上，可以说梁朝伟是在一个不健全的家庭里成长的，这也促使梁朝伟很渴望家庭，很想找一个温柔贤惠适合自己的女孩子结婚，也暗暗发誓自己绝对不会向像父亲那样不负责任。

2责任感迫使梁朝伟选择刘嘉玲

梁朝伟与刘嘉玲相恋多年一直没有传出结婚的消息，途中还穿插了梁朝伟与张曼玉的绯闻，张曼玉在那段时间也与自己的法国丈夫办理离婚，有不少人猜测这是为了梁朝伟离的婚。那段时间刘嘉玲被曝出被黑社会大佬绑架的事，有人传出刘嘉玲被拍下了不雅视频，虽然事后刘嘉玲出来勇敢承认被绑架一事，并不承认被侵犯的事，这让刘嘉玲的形象跌入谷底。梁朝伟在那时候很勇敢地选择站出来呵护自己的女朋友，陪着她散心，坚定不移地陪在身边，还与刘嘉玲在不丹举行了婚礼，那时候大家都称赞梁朝伟是绝世好男人，在那时候都没有抛弃刘嘉玲，还与她一起来面对，这大概也是因为梁朝伟骨子里就是很有责任感的男人。因为小时候自己就被父亲抛弃过，他不想自己也想父亲一样做出抛弃别人的事情，这点也是深受父亲的影响吧。

03过于相似的人无法走到最后

梁朝伟自己也坦然爱上刘嘉玲就是因为她的成熟与包容，换句话说就是她很适合当老婆，是一个能过日子的女人，而张曼玉与刘嘉玲则是截然不同的类型。梁朝伟与张曼玉合作多次擦出了爱的火花，两人经常一起约会，还坦言与张曼玉非常合得来，也非常相似，就像是灵魂伴侣一样。正是因为彼此都太过于相似了，都渴望被疼爱被照顾，两人能有共同语言，但要生活在一起的话，只会让彼此都得不到更好的。张曼玉渴望自由，渴望爱情，也很缺爱，是一个非常自由洒脱的女人，梁朝伟与她也是非常相似，两个人能做知己，却很难生活到一起，所以说梁朝伟选择了刘嘉玲。

起码在外人看来梁朝伟与刘嘉玲这段婚姻，是刘嘉玲付出了更多，也是刘嘉玲在包容照顾梁朝伟，她就像是一个小妈妈一样，照顾一个还没有完全长大的小儿子，生活方面样样具到，能在梁朝伟累了回家的时候坐一桌好吃的饭菜，也能在他难过需要安慰的时候给予他温暖。梁朝伟就是爱刘嘉玲这样的女人啊，刘嘉玲也是很享受当“妈妈”的感觉，两人也是很般配的了。生活中，两人会一起吃饭、打球、喝下午茶。

即便多年不搭戏，两人还是发现：和对方合作就像打乒乓球一样默契。不用演习排练，只要一个眼神，两人的情绪和动作就自然搭对。正处花样年华的梁朝伟和张曼玉，虽有交集，却无实质表达，若有若无的感情进行着。

上部**杀青没多久，梁张二人又迎来**《英雄》的合作。这部戏一拍又是大半年时间。两年多的时间，梁朝伟和张曼玉都待在一起。这段时光足够培养出一段感情，可两人仍未挑明。

张曼玉与法国丈夫离婚。梁朝伟也被媒体曝出与刘嘉玲分居的消息。一时间，舆论一边倒指向梁张二人这边。

刘嘉玲的“裸照风波”在港圈掀起了滔天大浪。刘嘉玲几近崩溃，男友梁朝伟独当一面，先带女友散心，后动用资源平息风波。

刘嘉玲和梁朝伟的关系稳定下来，梁张二人的舆论风波也渐渐平息。

因为梁朝伟在屏幕中的眼神很深情。

梁朝伟天生有着深情的面孔，梁朝伟深情的双眸是真的自带情感，王晶表示在荧幕上面的眼神最深情的是梁朝伟。

梁朝伟，1962年6月27日出生于中国香港，祖籍广东省台山市，中国香港男演员、歌手，国家一级演员。1982年考入无线电视艺员训练班。

　导语：　王家卫通过**《花样年华》创造了一个氤氲不明的惆怅温婉的怀旧氛围。下面是我为您整理的观后感，欢迎阅读。

梁朝伟**《花样年华》影评(1)

　《花样年华》被称为一部怀旧经典。就影片所讲述的故事本身而言，古老而又普通，没有什么新意，无非就是一个讲述婚外恋的爱情故事;就影片的情节来说，既不曲折也不扣人心弦，可以说简单而又平淡。那么，为什么这样一部故事普通、情节简单的影片能被人们称之为经典关键就在于导演王家卫在影片中所使用的巧妙而别致的表现手法，通过这些艺术手法为这个普通的故事赋予了一个内蕴深广、新颖脱俗的主题，使这部**达到了形式与内容的完美结合。

　艺术贵在含蓄，**艺术也同样具有这个艺术法则。含蓄的表达使得艺术作品的内蕴更加丰富、使得整部作品的主题思想更具有韵味，令人回味无穷。《花样年华》中正是具有这样的艺术特色。导演王家卫用一种隐喻式和象征式的表现手法，为这部**增加了内在韵味。犹如一首朦胧诗，每一个字包括每一个标点都有它代表的象征意义，也像是一幅写意画，每一个线条隐含喻意。颇具特色的隐喻和象征式的表现手法的运用，使得这部作品在主题思想的表达上显得既含蓄又有深度。影片不仅仅是反映了周慕云和苏丽珍因为各自的爱人出轨的不幸，也不仅仅是反映他们之间的真挚情感，而是映射了那个时代、那个社会，人们的普遍的感情生活和道德观念等内容。

　《花样年华》中反复出现主人公周慕云和苏丽珍各自走过狭窄的楼梯，从家到小面摊和从小面摊到家的画面。这一画面反复出现，表面上是对主人公生活的表述。而实际上王家卫使用的是 “把表现同一内容的镜头画面在影片中反复出现，以突出、强调这一内容象征意义的蒙太奇技巧”，也就是重复蒙太奇技巧。导演之所以要这在故事的开始部分使用这一表现技巧，目的就是要，以他们不断地从楼梯上上上下下、进进出出画面来象征他们孤独、冷清的生活状况，为他的妻子和她的丈夫之间发生婚外情埋下了伏笔，同时也隐喻了他们两个人之间会有故事发生。在这部影片中，另一处巧妙使用重复蒙太奇的地方是，周慕云为了写小说在宾馆里租了一间房子，苏丽珍知道后去宾馆看他时，苏匆匆走上宾馆的楼梯，然后又匆匆地走下宾馆的楼梯的镜头反复出现。苏丽珍上去又下来、下来又上去，上下楼的画面重复很容易就让观众感受到了女主人的心理斗争。此处是一个矛盾，实质上对周慕云产生了感情，想去看他，但又因为自己身为人妻，受道德的束缚而避免“跟他们一样”。这里的重复效果，巧妙而贴切的展现了人物的矛盾心理，也折射出了当时社会的道德观念。导演在向观众传达这些思想内容时，不是直白的告诉观众，而是把这一切都隐藏在画面的不断重复中，增加了**的韵味。

　在这部**中，似乎没有多余的东西，每一个镜头、画面，每一段对白、音乐，包括每一件道具在影片中都具有不可代替的象征意味。王家卫没有放过每一个细节对主题的表现作用。影片中的旗袍、绣花拖鞋等道具，既具有民族特色又具有象征意味。不但为影片增添了民族气息，也增加了主题的含蓄性。

　旗袍是《花样年华》中最具象征意义的道具。苏丽珍身上更换了27次的漂亮的旗袍暗含着多层的象征意义。《花样年华》中导演把旗袍作为一种隐喻道具，无形中向观众传达了故事的信息、人物的情绪变化，起到了塑造艺术形象的作用。“旗袍是中国的传统服装，象征着高贵、典雅”，影片中的'女主人公的服装样式都是旗袍。导演王家卫把这样一件代表高贵、典雅的服饰作为女主人公的唯一服装，可谓用心巧妙。在影片中旗袍象征着苏丽珍高贵的个性特点，她一直对自己、对周慕云说“我们不会和他们一样的”，表现了她心中高贵的个性特点。而且旗袍是中国的传统服饰，在一定意义上，旗袍在影片中也是传统思想的象征。正是由于苏丽珍的“高贵”个性，以及受到传统道德思想的影响，使她无法克服自我、冲破道德的束缚去追求自己的真爱。这就是成就了他们“无言的爱情”的主要原因。

　《花样年华》中出现了四次的苏丽珍的一双绣花拖鞋，在影片中有着重要的象征意义。房东的突然回来，苏丽珍被控在周慕云家里，为了避嫌，她穿着周妻的皮鞋假装成刚下班回家，于是就把他的绣花拖鞋留在了周慕云的家里。周把这双绣花拖鞋珍藏，就连离开香港去到新加坡，他也带着这双鞋。这就为赋予这双绣花鞋特殊的寓意。它象征着周慕云对苏丽珍纯洁而真挚的爱，是二人之间美好爱情的象征。后来，苏丽珍去了一次周慕云在新加坡住所，她并没有见周慕云，在周的房间里默默地停留了片刻就走了，临走时她悄悄的带走了那双绣花拖鞋……刻画出了她对自己和周之间没有结果的爱情的无奈心理。周慕云在屋内到处乱翻，却再也没有找到这双绣花拖鞋，它永远的消失了。绣花拖鞋的消失，是他们之间爱情永远不会有结果的象征。

　《花样年华》的情节是非常简单的，从开始到结尾，没有丝毫的跌宕起伏。影片中情节的高度简化使得整部**从头到尾都显得非常的整洁、干净，没有赘余。如从苏丽珍、周慕云租房到他们搬家的情节过渡。租房的画面之后紧接着就出现了搬家的画面，中间没有任何其它的情节。而且在周慕云去找房子租的时候，孙太太“真对不起，房子已经租给刚才那位太太了”告诉他隔壁有空房让他去看看，然后就出现了两人搬家的画面。场景与场景之间的过渡极度简洁、紧密。这样快捷的过渡虽然有时候可能会给观众对剧情的理解带来一定的难度，令人感到突然和莫名其妙。但是仔细体味，就会发现这种过渡对影片主题的表现效果是非常显著的，能够有力的强化、突出主题。犹如中国的唐诗宋词，语言简洁但意境深远。在《花样年华》中王家卫简化了周慕云的妻子和苏丽珍的丈夫是“怎样开始的”，高度简化了除主线以外的其他情节和内容。所有的情节和镜头都紧紧地围绕男女主人公的感情变化而进行，直奔主题。影片中周慕云发觉自己的妻子和苏丽珍的丈夫发生了婚外情、苏丽珍也觉察出自己的丈夫和周慕云的妻子发生了婚外情后，二人心理都很难受，不愿面对事实。这时影片的场景突然从公寓切换到了咖啡馆，男女主人公在咖啡馆的场面突然的出现。他们在咖啡馆里想要知道“他们是怎样开始的”紧接着画面又一下转到了在狭长的街道上，二人模拟周妻和苏夫之间的恋情是怎样开始的，是谁先主动的从公寓到咖啡馆再到二人在街上的模拟画面，情节跳动的跳跃性很强。再如周慕云在宾馆的客房里写小说，苏丽珍去看他，银幕上苏丽珍上楼的画面刚刚结束，就出现了二人在门口告别的画面，省略了苏丽珍进入房间后的内容。整部影片省去了一些过渡性的情节，只保留了最能表现主题的主要情节，强有力的突出了主题。这种对情节的简化造成了情节与情节之间的空白 ，也给人留下了无限的想象空间，使人不断地在回味影片所要传达的思想意图。

　而且这种对情节的简化在无形中强化了对影片中人物飘忽不定、复杂微妙、难以捉摸的内心情态的变化的表现力，使得这部**具有很强的抒情性质。在《花样年华》中，除了在情节上的简化之外还有对人物的省略。整部影片中除了男女主人公之外就是几个与主题关系紧密的人物，几乎没有其它闲杂人物的出现。就连周慕云的妻子和苏丽珍的丈夫也没有实际出现，只是出现了几次背影和声音。有人把王家卫的这种手法叫做“人物的缺席”，其实就整个影片中出现的人物来看，应该用“人物的省略”更为恰当。就整部影片来看，出现的能够看得清面目、有台词的人物只有十个，其中包括只有一句话台词的搬运工、新加坡房东，就连房东顾太太也只出现了一次，只有一句台词。房东孙太太家就只出现了孙太太和佣人两个人物，孙先生、孙太太家的其他人根本就没有出现。并不是说孙太太家里就只有孙太太一个人，从“王妈，开饭吧、三哥他们都饿了”一句话中可以判断出他们家还有其他人，但是影片中并没有出现。此外影片中还省略了何老板的情人和太太、顾先生一家人、还有周慕云工作的报社的其他同事、苏丽珍上班的公司的其他同事等人物。导演设计如此多的人物没有出现，已经不只是人物的“缺席”了，实际上应该是对人物的省略。

　这种大量省略人物的方式，增强了对主人公的形象塑造和内心情感的发展，使故事的发展紧紧围绕着周、苏二人，无疑对突出表现主人公之间的心理变化产生了巨大的作用，强化了影片的主旨。

　对白是**声音中最主要的元素，“它有帮助了解人物性格、情绪，提供事件发展线索的作用”。《花样年华》中人物的台词非常地简练，人物的对白往往只有简短的一句话甚至几个字。如周慕云和何苏丽珍见完最后一面坐在出租车内离去时离开只出现了苏丽珍的一句话“我今晚不想回家”。周慕云即将要去新加坡时给苏丽珍打电话，只用了一句“是我，如果有多一张船票，你会不会跟我一起走”来表现他内心希望和苏丽珍在一起的心理。短短的两句话使观众体会到了他们两个人一个在痛苦的抉择，一个在痛苦的等待的心理情态。再如，周慕云的妻子在给苏丽珍的丈夫打电话时，也只有简短的两句话“你到底给你老婆说了没有以后不要给我打电话了。”而且没有出现苏丽珍丈夫的声音。只这么简单的两句话，生动形象地表现出了两个婚外恋者的人物情态。简洁精炼的人物语言，是这部影片一个特点，有时候简简单单几个字、几句话就把影片想要表达的内容贴切表达出来的，话语虽少但是句句都是意蕴很深，使整部影片充满抒情意味。

　影片运用高度省略的艺术手法，简化了情节、简化了语言、省略了人物，为观众留下了大量的想象空间。取杂留精，使得主题更加突出、鲜明。旧的街道，老旧的音乐，久远的故事里深深的迷茫。她转身，她轻拭雨水，她无限深情的眼神，她的故事，在大银幕上，已凝固成经典。青春转眼逝去，就像花褪了色一般;应该追寻的是在昏暗中逝去年华的闪现，我们在明明暗暗中看到了生命的渴望，虽然好像转瞬即逝，但毕竟有过。

梁朝伟**《花样年华》影评(2)

　早知这**，盛名之下，今日才看，相见恨晚。

　张曼玉一场场换的旗袍中，最爱那粉、蓝大朵烂漫的花旗袍。这精致的女人，买云吞面都要打扮的那么美。向来不喜头面油腻的人，让人觉得不洁;可当泛着油光的脸配上梁朝伟那双眼睛，不自觉的有种净化之感。干净是种气质。

　这故事情节说来也好笑。两人同病相怜，直至走到一起。竟对在他们之前出轨的丈夫、妻子产生体谅。有一幕我一直不解：为何一个说：“假如多了一张船票，你愿不愿跟我走”

　另一个说：“假如多了一张船票，你愿不愿带我走”彼此所求一致，却是一个没跟，一个没带。只能为苏**感叹一句———恨不逢君未嫁时。

　个人认为，如果这一世只能是个平凡人，不妨任性些。因为平凡，所以不会带来历史性的大后果，还可能让自己拥有幸福。顾虑太多，是过着郁郁寡欢的一生;不去想，也是过一生，且更尽情尽兴。你算不得什么，没有那么多人和事要你负责!

　很喜欢导演那一黑一白的两次镜头转换。短瞬，让人好奇心涌起——好像知道下面是什么，却又不是。

　苏**不愿和人关系太近，却也不会冷眼待人。她一次次推辞与大家共餐，宁肯独自下楼买面。只有一次，周慕云因为她而淋雨生病，想吃黑芝麻粥。她从周的朋友处听说，立马亲自下厨，煮了一大锅，大家一起吃。事后周还为此谢她。我觉得，与上次周问她包在哪买的是一样的———彼此都知道答案，一切心知肚明。不知为了什么，(也许是为了在社会上为人)总说是巧了、是缘分，来隐藏真心。

　还有两人一次次模拟各自丈夫、妻子出轨的情景，很逗。现实玩弄着他们，他们只是不信，倔强的玩弄着幻象，亦或是玩弄着他们自己。没有理性能够控制的感性!企图抑制的情感会在体内冲撞，而爆发的更为强烈。是的，总有一天……

　一切看似命定，实则人为。极力想展现真实就只能出现不真实。他们的情感被用来祭奠社会中的人伦道德了，而没祭奠出去的肉体躯壳，终究沉在忆念之中。一个选择离开远走，向无名小洞诉说;一个则留下来，妄想时间和平常生活去冲淡那年、那月、那人、那事……