完美关系中艾米的扮演者是谁？

就我个人而言，《完美关系》中艾米的扮演者名叫袁子芸，内地女演员，在这部剧中袁子芸只是一个配角，虽然只是一个配角，但在剧中的表演却非常的出彩，以至于袁子芸通过这部剧圈了一波粉。

一、内地新生代女演员袁子芸作为一枚新生代女演员，袁子芸近些年在圈中的表现以及发展还算可观，虽然谈不上大红大紫，但至少也在演员这条道路上一直深耕发展着，给自己积累了一些人脉和资源，从2016年进入演艺圈中发展，到如今也才发展五年之久，但是**和电视剧却参演了不少，这其中也塑造过许多类型的角色，剧作题材也非常丰富，甚至还参演了影帝黄渤执导过的**，作为不是科班出身的女演员来说，袁子芸能在演戏这条道路上有所收获，这是离不开自己实力和演技的具备的，如今的袁子芸在圈中依然绽放自己的光芒，发展的顺风顺水。

二、《完美关系》中艾米的扮演者名叫袁子芸《完美关系》这部剧是由佟丽娅和黄轩两人领衔主演的都市情感剧，除了两位实力派主演在剧中的表现非常出彩以外，作为剧中配角的袁子芸在剧中的表现也非常称赞，艾米这个角色在剧中的戏份并不多，甚至给到的镜头都非常之少，但袁子芸依然用自己精湛的演技将艾米这个角色驾驭的非常到位，演技收放自如，全程都非常投入的在表演，你会通过这部剧发展袁子芸是在用心诠释一个角色，而不是为了演而演，虽然出道时间不长，但你能从她自然的演技中感受到是一个非常成熟，老练的演员在表演，也因为这部剧袁子芸得到了一些观众朋友们的喜爱和关注。

《小妇人》是众多欧美文学作品中，女权主义作品的代表。路易莎讲述了在美国内战期间，一位随军牧师远离家乡后，一位母亲和四个女儿的清贫却乐观的生活。讲述了这四个各具特点的普通女孩儿为了追求自己向往的生活，在生活贫苦的情况下乐观积极、善良坚强的故事。文章塑造了四个性鲜明的主人公，各自都凭借自己的努力面对生活存在的种种困难，最终四个小女孩儿长大成人，有了不一样的生活和归宿。通过对四个主人公的描述，我们看见了她们身上的自强、独立、乐观、坚强的品格，深受感染。1 独立自主的女权意识。文章创作于十九世纪，当时的美国民众思维意识逐渐解放，女权思想刚刚萌芽、觉醒，从文章中主人公个性的描写中能够感受到。例如，在文章故事中的大女儿梅格，生性爱美，憧憬自己的恋爱，为了追求真爱，宁愿过着贫苦的生活，也不愿意接受上流社会有钱人的虚伪和假意，梅格是一位情感独立的女性。二女儿乔，是家庭生活的引导者，也是整部作品的主线，虽然生活贫苦，但是她却一直以乐观坚强的形象出现在故事中，一直以积极向上的态度承担家庭重任。在琐碎的生活中依然坚持自己的热爱，认真写作，以此获取自己的精神食粮，整个家庭依靠乔的独立自强获得了物质收入，改善大家的生活。就连故事中最小的家庭成员艾米，同样保留着自己独立的人格，艾米钟爱绘画，一心希望自己成为一名著名的画家，一直独立的坚持，虽然一路上受尽嘲讽和磨难，但是艾米从未放弃过自己的梦想，在婚后仍然坚持对艺术的追求。文章故事中的四个女孩儿在母亲的教导下，各具人格魅力，但都有着共同的特点就是具备独立自主的意识。2 自由平等的女性追求。从《小妇人》中能够看出，梅格成家后期，经常让自己的丈夫与她一起照顾婴儿的生活起居，不再自己一人承担家中所有的事务，展现出梅格追求自由平等。包括文章中的其他几个姐妹，都希望有像男人一样的权利，希望自己能够享有与男性一样的工作权利，满足自己对物质生活的追求。作品中的内容和当时美国时代背景下群众的追求是相同的，因此作品发表后在美国女性读者的心理产生了共鸣。3 仁爱善良的美好品质。从《小妇人》的文章中我们可以看到，当时一家人的生活困苦，但是马奇太太依然重视四个女儿的心理教育，她的崇尚自然的思想感染着四个姐妹。因此，文中四个姐妹的形象仁爱善良，她们能够在生活中直视自己的不足，面对金钱诱惑不为所动。当时一家人生活十分清贫的情况下仍然会向更需要帮助的人伸出援手，这些细节都能够体现出马奇太太一家人的善良和美好。整篇作品正因马奇太太一家人的仁爱和善良变得温暖，具有鼓舞人心的力量。来源：校园英语·中旬

隐痛或许是一种内省的情感反射，一如回忆总是湿润了双眼后伴随着一次遥望落幕。现实世界往往钟情于以似曾相识的错觉再次呈现它的平庸，昨夜的温情犹在，也不过是清晨一抹阳光后一次厌弃口气的背交。生活即是似一汪死水也很少会有人愿意去搅动它，只因现实太难于改变如同往日不可以再来。抛去味觉，腐烂的繁华亦足以填补空虚。前夫哈尔写作的小说在艾米背弃爱人19年后不期而至，自此，过往、现实与故事在影片中交织展开。曾经的艾米与哈尔在飘雪的纽约邂逅，已是长成的男女追忆着彼此芳心暗许的少年时代，两情相悦向来至简，不过是一条床单的零乱。除此之外爱情本应就是你一口我一口的凉白开，在啜饮中回味安静的分子反应。当对于饕餮消费、喷吐虚伪的现实世界不为所动的爱人选择坚守初衷时，艾米却五味杂陈并最终以爱人的软弱无能为由选择了背叛，同时杀死了尝未出怀的婴孩。似尸体腐烂在山花烂漫之时，单纯在一瞬间以恶毒相向。现在的艾米似乎已麻木于上流社会的幸福生活，家人的虚与委蛇只是偶尔相顾，即使对于艺术的追求也已沦落到丰乳肥臀、欲壑昭然的色情贩卖，唯一未变的依旧是在失眠的漫漫长夜里莫名神伤。这时她打开了哈尔的小说：生活在西部德州的一家人在一次夜行时妻女被暴徒奸杀抛尸，丈夫哈尔在惨案发生之前懦弱的选择逃亡报警。在悔恨的绝望和复仇的渴望下哈尔历经波折最终手刃凶手，而自己同时却意外亡命于自己的枪口之下。影片中当哈尔在萧瑟的清晨发现妻女的尸体时，影像以写实的古典绘画风格给予凄美诡异的超现实定格：在垃圾场中央的沙发上母亲屈膝侧拥着女儿，女儿则似婴儿般蜷缩在母亲的怀中，不见丝毫受虐的痕迹只是苍白的静止在巨大的血红之中，似细沙刚刚打去粗砺陈污的雕塑般隔绝在时光空气之外。艾米被小说中触目的情节惊吓回现实，她在恍惚之中拨打了女儿的电话。镜头切换到暧昧渐去的卧房，摄影机缓慢的横移，小提琴般优美的裸体曲线仿若触手可及的乐章，随着铃声响起，曲终人散或是可知的宿命。读完小说，艾米被唤起的情感仿佛深夜长廊里一盏忽明忽暗的孤灯下踌躇的飞蛾。最终久违的单纯再临，在对昔日爱情回归的渴望下，鼓起勇气向前夫发出了约见的信息并得到了回应。在约定的那个晚上她洗去铅华脱去华服，端着一颗少女的初心坐在饭店的餐桌旁，希翼着多年前那个雪夜的纽约再次的眷顾。窗外，暗夜悠然、人影稀疏。爱情不仅仅是爱，它还是生命中的第一次欢笑，背上书包时的第一次跳跃，张望无人后的第一次清唱，深夜里望向星空时的第一次唉叹，擦肩而过后的第一次回望。它是我们所有单纯的第一次的总和，然后打上包裹送入每一个人的灵魂深处。等待着那一天，那一天有一个人会打开那个已经融合为理想的包裹，第一次模糊了你的双眼，哪时，正如影片中所说的:当你爱一个人，务必全心对待这份感情，因为他也许永远不会再来。