诗词对联。“十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤纹，无处话凄凉。”出自苏轼哪首词

苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》，此词是苏轼纪念妻子王弗所作

全文如下

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

我知道，很多朋友看到这个题目，肯定很自然的就会接着说 “ 人间正道是沧桑 ”。因为这两句诗实在是太有名了，可以说无人不知无人不晓；另外也可能会有一些读者要迫不及待地纠正我“这是毛主席的诗句，不是李贺的。” 如果您有这个疑问，请自行上网搜索《金铜仙人辞汉歌》 。可是，请注意，我说的是对对联，不是要你背诗词。如果从对对联的角度来说，这下联该怎么对了？

我们知道对联是中华民族独具特色的一种文学形式和文化现象。 对联相传起于五代后蜀主孟昶时期，到现在已经有上千年的历史。仅仅从“文化”一个方面来谈“对联”，即使说上三天三夜也是说不完道不尽的。 所以，今天我们只从一个角度来谈谈对联。从什么角度了？文学艺术角度！ 也就是从对联作为一种文学形式角度来看怎么对对联。对联，顾名思义，是要成双成对的，通常有上下两联合称为一副对联。这上下两联要字数相等，句法相似，词性相同，词义相关，平仄相对，一一对称。除了这些对仗的外在规则外，一副好的对联更要讲究内在意境的浑然天成。

在简述了“对联“的基本要求后，我们再来看看这句上联”天若有情天亦老 “：字数为7个；在断句节奏上，可以按照223式读，也可以按照43式读；”天若有情“和”天亦老“为两个主谓短语；仄起式，全句平仄为：平仄仄仄平仄仄 ；”天“是名词，”有情“是动宾短语；“老”是动词，为变老的意思。

那么按照上联的特点，下联的特点就应该是 ：43式的节奏，两个主谓短语结合，仄平平平仄平平，词性与上联相同，词意与“月，情，老”相关。如果要您来对下联，您会怎么对了？这里有一个被称为“千古绝对”的下联，那就是“月如无恨月长圆”。

其实，“天若有情天亦老”本出自李贺的《金铜仙人辞汉歌 》“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”一句。当它作为对联的上联时，据史料记载一时很多人对不出，认为是绝对无人能对。可是在北宋时，却有一位嗜酒如命的才子在听说了这个对联后，眼珠一转，随口就对了这句“月如无恨月长圆”，众人一听，不禁为他竖起大拇指，连连称“妙”。

这位才子就是北宋初年著名文学家和书法家石曼卿 。据宋史记载，石曼卿非常喜欢喝酒，而且酒量惊人。有一天，他酒瘾犯了，于是就约上一位叫刘潜的朋友一起到京城的王氏酒楼喝酒。结果，两人从白天一直喝到深夜。第二天，京城便处处谣传“王氏酒楼来了两位仙人，狂饮不止”。这两位“仙人”其实就是石曼卿和他的朋友。由此可见石曼卿酒量之惊人！

而这句“月如无恨月长圆”就是他喝的醉醺醺时随口说出的 。然而他这么随口一说，竟然与上联契合的天衣无缝，堪称”千古奇对“，成为集句对的代表之作。这样一来，上下两联不仅词性声律对仗工整，而且意境深远，融为一体，饱含哲理。真是让人叹服！

为什么这句”月如无恨月长圆“被称为”千古奇对“了？ 我们来详细分析一下：首先，这一副对联属于集句对，也就是从历代诗词歌赋，碑帖，文史中摘得一两句而形成的一副对联。它要求选取的是声律和谐、对仗工整、平仄相对且很有关联的两个句子来组成上下联。并且两个句子还要浑然一体，别有新意，意境融合。

其次，我们来看看这两个句子怎么对的 ？上联”天“，下联”月“；上联”若有情“，下联”如无恨“；上联”天亦老“，下联”月长圆“，不仅词性，语法，句法，结构，平仄都两两相对，而且都通过修辞中的”拟人手法“将上下两联化为一体，意味无穷。

最后，在意思上，这副对联表面上是在讲两种自然物象 ：天和月亮，实际上是以这两种自然现象隐喻一种人生哲理：人间处处有情，但人间也有悲欢离合，也有生老病死，就像月有阴晴圆缺，是人力无法改变的事情。在作者眼中，”月亮和天“似乎有了人类的情感，有情有怨恨。

其实，这种集句对在历史上很普遍，例子还有很多。 例如：上联“章台柳章台柳往日依依今在否”，下联“斑竹枝斑竹枝泪痕点点寄相思”就是分别化用了唐朝韩翃的《章台柳》和刘禹锡的《潇湘神·斑竹枝》中的诗句。在化用的时候，这副对联不仅借用了诗句，还融合了诗句中的意思：”柳“在诗词中常用来表达送别时依依不舍之意，而”斑竹“的传说中就有落泪于竹化为泪水的意思。

总之，真正好的对联不仅仅是要在外在的句法，词性，平仄上一一相对，更要在语义上深度融合，巧妙衔接，融为一体。 如果仅仅是从对仗的外在规则来”对对联“，那么对联就失去了艺术魅力，变成了一种存粹的文字游戏，不再有文学艺术性可言。所以，从外在规则和内在意境两方面而言，“天若有情天亦老，月如无恨月长圆”确实称得上是“千古绝对”。

关于这个上联，您有何更好的下联？欢迎下方留言讨论。 俗语说“长江后浪推前浪”，说不定，您的下联也会成为一个千古绝对了 ！在这里，我们敞开心怀，不谈别的，只谈文学。

关于对联的古诗有如下：

1、红红火火闹新年，喜伴春风贴对联。水色山光拥韵句，祥云瑞气绕门阑。千家万户言多福，四面八方祈阜安。总把嘉吉迎岁挂，长留美好在心间。

2、贴罢红黄放眼观，鎏金正楷耀门前，财添半绺贪财意，寿长三旬喜寿缘。一对含情怜瑞雪，两联积欲恋青山。倾杯不饮难为酒，醉卧柴门写傲然。

3、呼儿唤伴贴春联，拿党搬梯在一边。闲侃老麦真快捷，笑嗔小伙太拖延。左量右比量还正，高挂低粘挂不偏。平仄协调添节意，近看远观赞和妍。

4、一年一度贴春联，践约东风到海边。鞭炮声声人喜庆，檀烟缕缕福连绵。书如处世行须正，粘必衡平性不偏。白首娥眉同笑堂，满园锦簇共芳妍。

5、全家三口立门前，扶好楼梯贴对联。偷笑老婆传递慢，调皮小子送来先。难分左右估还准，无论高低看不偏。一片桃符添喜气，红红火火贺新年。

《见与不见》

你见，或者不见我，

我就在那里，

不悲不喜；

你念，或者不念我，

情就在那里，

不来不去；

你爱，或者不爱我，

爱就在那里，

不增不减；

你跟，或者不跟我，

我的手就在你手里，

不舍不弃；

来我的怀里，

或者，

让我住进你的心里。

默然，相爱；

寂静，喜欢。

在古代的时候，人们是非常注重平时的用语，而且在古代的时候人们对诗词有着特殊的情感，而对联则是日常生活中一种雅俗共赏的语言形式，也是古人们茶余饭后的谈资。也正是由于这个缘故，才出现了很多有趣的对联，比如有一个上联叫做“墙边柳，枕边妻，无叶不青，无夜不亲”。那么这个对联的下联应该怎么对呢？

第一，重点在于“青”和“亲”。

对于对联而言，男的不仅在于上下联之间意境的相对，更在于上下联中字的用法，就比如这个少年中，其实看起来这一句对联十分的简单易懂，但是仔细看来“青”和“亲”字是谐音，所以这就是这个对联的重点。据说当时这一上联出出来的时候，很多人都苦苦思索，然后没有头绪。

第二，对对联少不了灵感。

据说当时在明朝的时候有一个神童叫做李开先，当时他的祖父办六十大寿，来了很多的文人，所以就有一个秀才出了这个上联想考考这个小神童，其实一开始这个小神童也是十分的犯难，于是开始四处寻找灵感，然而他刚好看到了祖父的鸟笼，便灵感乍现。

第三，下联“笼中鸟，仓中谷，有架必跳，有价必粜”。

这也多亏了当时在寿宴上有一个鸟笼，这也就是这个小神童的祖父所养的鸟，当时他在四处张望的时候就看到了鸟儿们正在架子上面跳来跳去，所以灵机一动便对出了这不一般的下联“笼中鸟，仓中谷，有架必跳，有价必粜”，这让在座的各位才子们都十分的服气，都夸这个小神童真的是才思敏捷。对联十分工整，而且是生活中的细节，所以令众人纷纷鼓掌称赞，也流传到了现在。