《以年为单位的恋爱》讲述一对年轻人，相恋一年之痒故事，甜蜜爱情到争吵，让我们这些年轻人，想起往事，热恋中小青年，明白爱情。是由毛晓彤和杨玏演绎，男女主恋爱一年之后，生活中一些小事，发生争吵。演员在剧中表现真实，就像自己恋爱一样，我特别喜欢这两个演员。看到他们争吵，我都想上去给解释，特别想做那个和事佬，彼此退一步理解一下对方。
剧中他们争吵“这样日子何时是个头，我不想这样过去下……”这样话我们情侣吵架，经常说，我们经过甜蜜爱情，彼此厌倦，没有往日激情。焦头烂额生活琐事，让我们侧底崩溃。
剧中这句话，我谈恋爱时也说过。分手念头在大脑里徘徊，好多次想着分手就是一种解脱。可是想着平日里那些快乐时光，相信眼前人，相信爱情。
“我不联系你，我以为你会难过，没想到，伤心难过是我”这句话太真实，一对恋人吵架。女生在哪里生闷气，拿着手机希望男朋友，可以安慰自己，哪怕是一条短信，对于女生来说就是最好安慰，我们女生重感情。和男朋友发生矛盾，我们伤心难过。好多次提出分手，是我们太爱男朋友，好多男生无法理解，最后真分手。
在爱情中，我们不要去试探对方，有什么话当面说，给对方空间。在爱情中，需要理解对方，不要把对方当成生命中唯一，我们恋爱之后，要有自己生活圈子，有自己工作，不要因为爱情打乱生活。尤其是女生，我们恋爱之后，要分些时间给家人闺蜜。可以和家人说说男朋友情况，毕竟家人有经验。
在爱情中，需要给彼此空间，不要有强烈占有欲。好多小情侣，到热恋期。每天特别想知道对方干什么，最害怕对方和异性交往。好多时候异性一分钟不和自己联系，就生闷气，其实没有必要，这样太小气。
情侣吵架都是正常现象，我们要和让我们笑的人在一起，就会特别幸福。
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问题描述:
解析:
环球十大经典爱情影片之《我的父亲母亲》简介
在所有的爱情典影片中，中国式含蓄质朴的爱情因蕴涵了东方的独特审美而让人眼前一亮，《我的父亲母亲》讲的是这样一个中国式家庭的爱情，干干净净的构图中间，洇染着东方爱情的神韵。母亲乳名招娣，暗恋上了一个淳朴的青年教师，在经历了最初的羞涩和懵懂之后，他们很浪漫又很传统地相爱了，但好景不长，父亲回到了城里，母亲招娣开始了艰难的等待。
两人的约期很快就过去了，大雪封住了山间的小路，在路的尽头，迟迟不见父亲的影踪。招娣决心拖着病弱的身体去远行寻找初恋情人，最后昏死半途，被路人送回。就在她醒来的那一刻，她重新听到了世界上最动听的声音： 她躺在病床上，大滴的泪珠欢快地滚落……他们从此再也没有离开，四十年相儒以沫，心心相印。 丈夫的葬礼后，年迈的招娣看到熟悉的教师里，她的儿子像当年的父亲一样在教孩子们读书。顿时，儿子和丈夫的身影在她眼中置化，在她眼前，又出现年轻盈巧的招娣穿着碎花红袄雀跃在让她走不完初恋的那一条小路上。
影片《我的父亲母亲》用最简单的故事讲述了爱情这个最深刻的主题，招娣在山间田野奔跑追逐的画面是影片核心的光影，在极美的画面背景衬托下，自然的生命蒸腾出来的气息让人感动不已，这或许就是《我的父亲母亲》于平凡之处成经典的真正原因。
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二、张艺谋的情祭——《我的父亲母亲》影片分析
张艺谋是中国当代最有内涵的**导演，张艺谋的**也是中国当代**中最俱可读性的**之一（这种**在中国很少）。看着因《一个都不能少》炒的沸沸扬扬的张艺谋，他的笑容无疑表露着他是最大的赢家。
张艺谋得意的心情，到是使人感到了他内心的一种解脱，轻松而成熟；于是，急于想看张艺谋的新片，在**院的巨幅海报下面就有D版影碟出售，一问是“枪版”，拒绝感官迫害，坚持碟版再看。
恰逢到人民大会堂看片，而且第一部就是《我的父亲母亲》。
《我的父亲母亲》可以说是一部诗**，在几乎没有什么剧情的空间里勾勒出对爱情的礼赞颂歌，象音乐一样，或者说象歌剧一样（是否是《图兰朵》让张艺谋更深的感触到歌剧的篇章段落），在一个非常优美的爱情旋律中跳跃着由情节、细节构成的音符，张艺谋就象帕瓦罗缔般咏唱着心中的爱情图腾。
影片简单的剧情是：师范大学毕业而没当教师的我回乡给当山村小学教师的父亲办丧事，母亲坚持要从县医院给父亲抬棺回乡安葬，于是我回想起村里人流传的我的父亲母亲的爱情故事。
影片用两种色调讲述现在的和过去的故事。
黑白影调，是一个受过现代教育的、深知如果没有社会（国家）的责任（将纳税收入投入农村教育）、而单靠个人、群众的责任是不可能去改变中国乡村教育的冷漠的、历史的、无助的目光表述着现实世界——一个曾经贫穷的、现在还贫穷的环境里，一个曾经传诵一时的爱情让物质世界耗得人老珠黄、人去楼空，剩下的只有祭牌，就象我到父亲的小学校找我母亲的一组镜头，背景是破败学校屋顶的黑瓦，就象一座祭祠，祭祀着我们曾经重视的、却又任其失去的脊梁，在这沉重的背景中飘荡着国旗——中国人的韧性——在最偏僻的地区也能看到的国旗。
在这样沉闷的环境里，织布机缓缓的奏起了咏叹调；透过门框、镜框、窗框，在祭台上看到了那翩翩起舞的爱情——
彩色影调，讲述着过去的、传说中的、也是我心中的真实。父亲是城里来得先生，象征着文明、未来，更是爱情的化身；母亲是村里的靓姑娘，是爱情的忠贞追求者。
影片分四个乐章来讲述母亲接先生、送派饭、吃派饭、追先生。在优美而浪漫的暖调色彩中，展开了怀春少女情犊初开的乐章。母亲穿着一身新红妆，裹在村里的人群里，仍显得格外引人注目；先生从城里来，怀着传播理想的青春信念，坐着马车缓缓驶来，在不经意的巡视中，两双目光撞到了一起。于是，母亲的心开始跳动起来，在长长的旷野里，急促而愉悦的奔跑起来，两支小辫就象心中的小鹿砰砰乱撞，情动——十分传神，换下新妆、挑起水桶绕道前村的水井打水，这水、这井，亦成为爱情的源泉。那“红”更成为爱情的祭品——“红”在中国传统文化中隐喻性极复杂。第二章，讲述的是母亲如何向先生传递对爱情的信息，出现了在影片中占很大分量的“清花碗”——爱情的信物，母亲为了能让先生吃上自己的亲手做的“爱情大餐”，煞费苦心、颇费周章，表现了情动少女对爱情辛苦的追寻——长镜头的追寻，在先生送学生回家的路上，母亲或前、或后的寻觅，那张清纯的面孔、跳动的小辫、弯曲的小道无一不表现出导演心中对男女情祭中对女性执着的渴望和崇拜，这与导演在自己的开山之作《红高粱》中所强调的“我的爷爷”的叛逆、阳刚、火爆的爱情宣言不同；同样的月亮，这已不是青山口，同样的麦浪，这已不是高粱地；在麦浪中站起的不是“我的爷爷”而是我的母亲，表现了导演对爱情观念的转变——对女 情忠贞观的崇拜。第三乐章，是幸福的小 ，终于、终于可以在小路上与先生相遇，幸福的母亲忘记了自己的“道具”——小筐，在旷野中扭动着幸福的背影，直到先生将小筐交到她的手中，音乐乍起，整个影片充满了活力，母亲开始准备先生到家来吃派饭，与现实阴暗的门框不同的是在阳光下的、有着生气的门框——似乎是秋菊——在变格的画面中洋溢着爱情的到来格外的幸福。“清花碗”再次提起，成为爱情的信物；与现实不同，镜框中的人也是生动而有意味的；终于，出现了“爱情化身”的先生递出的信物——“红发卡”。第四章，情祭。在爱情的结局中往往会出现问题，在吃完“爱情”的上顿时，惦念着下顿的到来，母亲又换上新红妆、带上了“红发卡”，将满腔的爱情包入蒸饺中，等候着先生的到来，先生突然回城；在面临失去爱情的时候，导演希望母亲象魏敏之《一个都不能少》一样奋力去追，在奔跑、冲突中，“清花碗”打碎了，另一个信物“红发卡”自然也失去了；必须经过不断的去寻觅、去弥补，终于在“自家的院子里”（自身）找回“红发卡”、补好“清花碗”（破镜能重圆——并且可永世不在分离），“读书声的呼唤”将母亲推上了情祭的圣殿，将满是创伤的窗纸撕下，重新贴上新窗花，将岁月的尘摸去，只留下爱的文字——最终在风雪中煎熬，用身体受难去历练感动上苍，唤回爱情的生命——一瞬间、以至永远。。。。。。
影片没有具体的描写爱情的真实故事，而是用大量的笔墨去渲染意念的真实，包括对“爱情的是是非非”都可不考虑，只强调呼唤女性对爱情的忠贞的回归，而把影片推向 。
现实的 是“抬棺”，与“菊豆”不同的是，现实的“抬棺”（包括“教一次书”）是祭奠自己的情感意识，在世纪末的背景中尤感沧桑。
这部影片与前两部影片不同，很多地方用了摇的镜头，给人以客观审视的视觉；小学校的木栅栏的光效又给人以穿梭时光的感觉；影片是张艺谋对自身的回顾，处处都显示出张艺谋以往**的场景、镜头、以至人物，对自身的情祭，或许更深层的是一种渴望——情感的回归。
张艺谋的**看起来比较流畅，绝少技术性的失误，而情节、细节设置又十分到位，不仅有很强的**语言，还有很多的文化可读性。
“那个人好像一条狗奥”
齐天大圣转身离去，背后是紫霞和她的“意中人”紧紧相拥，他本该是站在城楼上的西洋武士，但最终只留下一个凄凉的背影。
其实，我印象中的经典影视背影，唯美的有、凄凉的也有，但真正谈到“最爱”的那一个，抱歉我没有。为什么这么说，因为这个“狗”一般的背影太让人印象深刻，它的经典程度足以掩盖所有的“最爱”。
关于“狗”，关于“大话”，都有太多的解读，但**基调和至尊宝的人物刻画都只有“悲情”这一种色彩。上下两部长达三个多小时的影片，最终的落点，不过就是这一转身时的凄凉。当卢冠廷《一生所爱》的歌声由远及近，人人都能感知到的是告别、是成长、是远征，也是无奈。
人真正的成长，大都不是一个随着年龄渐长的过程，而只在一瞬间。当你忽然体会到了家庭的责任，明白了转身即成全的爱情，你也会收起任性、放下骄傲。
当你决然告别，快速成长，你终于变成了别人眼中顶天立地、潇洒惬意的“英雄”，但只有你自己知道自己有多狼狈、多心酸，就如同那个“狗”一般的背影。
人活一世，谁不曾大闹天宫，谁又不曾头戴金箍。当至尊宝立地成佛、无欲无念，那个背影，不就是负重前行的你或我
分手男女 (2006)？
导演: 佩顿·里德
编剧: 杰里米·加尔利 / Jay Lavender
主演: 文斯·沃恩 / 詹妮弗·安妮斯顿 / 乔伊·劳伦·亚当斯 / 科尔·豪瑟 / 乔恩·费儒 / 杰森·贝特曼
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2006-06-02(美国)
千年等一天 (2001)
导演: 俞立平
编剧: 廖一梅
主演: 尹子维 / 沈傲君 / 赵魏 / 王茜
类型: 爱情
制片国家/地区: 香港
语言: 粤语
上映日期: 2001-09-27
又名: Home Sweet Home
千年等一天的剧情简介 · · · · · ·
缘分牵线，热爱纠缠，与你一起感觉永远像初遇那天。
杜强与晓天本来生活在自己的感情生活中，彼此毫无瓜葛。但彼此的另一半都认为走向婚姻殿堂必须具备一些先决条件，经济的保证或者是事业的成就。于是，一个小酒吧成了他们共同的情感转折点，从一段无奈的感情中走出来，又共同开始了一次情感的新里程，并开创了相识一天便注册结婚的新记录。满以为可以战胜周围投来的怀疑目光，但不到一个月，这对新人却发现连自己都不再相信这段速成感情了。相互了解与适应，对这段只有二十四小时基础的婚姻关系，无疑是毁灭性的打击。虽然努力维系，却越来越难以容忍，从将新房划界而治，到虚惊一场的怀孕疑云，两人真的心力交猝，于是终于在另一个分岔口分道扬镳……
不自觉又回到那个相识的路口，却发现他（她）也正在那里，重温了一起走过的那条死胡同，却发现前面竟是半路折回者意想不到的美景……
关于九首歌中的两个人为什么吵架，这个问题其实没有一个确定的答案，因为他们的争吵并没有被详细展示。不过，我们可以从以下几个方面进行一些推测：
1 沟通不当：在影片中，男女主角虽然深爱对方，但在性爱场景中，他们似乎并没有进行深入的沟通，没有讨论彼此的期望和需求。这可能导致他们在性行为中产生误解和失望，从而引发争吵。
2 观点不合：在影片的背景中，男女主角的观点在某些方面可能存在差异，比如对音乐、演唱会、磕药等事物的态度。这些差异可能会导致他们在某些问题上产生分歧，从而引发争吵。
3 情感冲突：影片中男女主角的感情虽然纯粹，但也可能存在一些冲突，如对彼此的期望过高，或者对彼此的行为感到不满。这些情感冲突可能使他们在某些时刻发生争吵。
然而，这些都只是推测，具体原因还需要根据影片剧情和官方解释来确认。
情约今生 Meet Joe Black (1998)
IMDb:0119643
导演：Martin Brest
编剧：Ron Osborn (screenplay) & Jeff Reno (screenplay)
类型：幻想 / 悬念 / 爱情 / 剧情
影片评分： 83 分 (75票) 我要评分
上映日期：1998年11月2日 美国 (premiere) (更多)
宣传语：No one can die - while he loves! (更多)
剧情梗概：
媒体大亨威廉裴瑞许宁静的生活，因乔·布莱克的出现而一切改观。乔·布莱克爱上了裴瑞许的小女儿苏珊，发展出令人讶异、震撼的恋情，因为乔·布莱克是死神的化身。他来到世间，观察裴瑞许的生活，出人意料的，乔·布莱克爱上了裴瑞许美丽的小女儿苏珊，体验了爱情的酸甜苦辣。
演员表：
Brad Pitt Joe Black
Anthony Hopkins William Parrish
Claire Forlani Susan Parrish
Jake Weber Drew
Marcia Gay Harden Allison
Jeffrey Tambor Quince
David S Howard Eddie Sloane
Lois Kelly-Miller Jamaican Woman
Jahnni St John Jamaican Woman's Daughter
Richard Clarke Butler
其他中文片名：
第六感生死缘
说到结局，记得影片开始时，布拉德·皮特饰演的帅哥遇车祸丧生吧？死神借用这位帅哥的身体体验了人间情缘。最后，死神离去了，然后同样面孔的人出现了(理解为死神使复生)，与苏珊相识，开始了一段新的故事。
参考资料：
http://zhidaobaiducom/question/6116157htmlsi=2
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