艺伎到底是干什么的？

日本表演艺术职业，主要在娱乐场所以表演舞蹈和乐器为生。

在艺伎业从艺的女伎服饰华丽，尤擅歌舞，主业是陪客饮酒作乐。艺伎业是表演艺术，不卖弄色情，不卖身。不过，这里面包含着男欢女乐的成分，所以称之为艺伎。艺伎，不相识的人很难介入，大都是熟人或名士引荐。艺伎大多在艺馆待客，但有时也受邀到茶馆酒楼陪客作艺。行业规定，艺伎在从业期内不得结婚，否则，必须先隐退。

逐渐消失的文化风景

艺伎社会有着非常规范的各种戒律。比如女人不能结婚，但是可以找个男人当“旦那（资助者）”。为了避免竞争，一个男人只能做一个女人的“旦那”。传说在“丙午年”出生的女性会给男人带来灾难，不宜结婚。结果很多日本女性就因此被父母送入了花柳界，独身一生。正因为艺伎能歌善舞，又恪守贞节，很多达官贵人都对她们爱慕有加。

日本艺伎（Geisha）产生于17世纪的东京和大阪。最初的艺伎全部是男性，他们在妓院和娱乐场所以表演舞蹈和乐器为生。18世纪中叶，艺伎职业渐渐被女性取代，这一传统也一直沿袭至今。

在二战以前，绝大部分艺伎是为了生计，被迫从事这一职业的。今天，仍有少数日本女性加入艺伎行业。

在艺伎业从艺的女伎大多美艳，服饰华丽，尤擅歌舞，主业是陪客饮酒作乐。艺伎业是表演艺术，不是卖弄色情，更不卖身。不过，这里面包含着男欢女乐的成分，所以称之为艺伎。艺伎雅而不俗之处，不仅在于它与妓有别，而且在于它的不滥，不相识的人很难介入，大都是熟人或名士引荐。艺伎大多在艺馆待客，但有时也受邀到茶馆酒楼陪客作艺。行业规定，艺伎在从业期内不得结婚，否则，必须先引退，以保持艺伎“纯洁”的形象。

日本历史上的艺伎业曾相当发达，京都作为集中地区曾经艺馆林立，从艺人员多达几万人。不过，艺伎业在二次大战后大为萧条了，只是在经济恢复后一段时间内，随着公司公关业的升温，旅游业的兴旺，艺伎又兴盛了一时，80年代末到90年代初，艺伎还保留有几百人之多。但之后随着泡沫经济的破灭，日本经济的衰退，公司生意减少，艺伎业再度陷入低谷﹐据估计，目前京都的艺伎只不过200人左右，而且陪客的机会也大大减少了，可谓是“门前冷落车马稀”。一些艺馆转作他用，服饰、乐器变卖或出租，艺伎转到夜总会当招待，艺伎业的衰退已成不争事实。

传统意义上的艺伎，在过去并不被人看作下流，相反，许多家庭还以女儿能走入艺坛为荣。因为，这不仅表明这个家庭有较高的文化素质，而且有足够的资金能供女儿学艺。这种观念在今天虽已不太多了，但艺伎在人们心目中仍是不俗的。实际上，能当上一名艺伎也确实不易。学艺，一般从10岁开始，要在5年时间内完成从文化、礼仪、语言、装饰、诗书、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等课程，很是艰苦。从16岁学成可以下海，先当“舞子”，再转为艺伎，一直可以干到30岁。年龄再大，仍可继续干，但要降等，只能作为年轻有名的艺伎的陪衬。至于年老后的出路，大多不甚乐观。比较理想的是嫁个富翁，过上安稳生活，但这是极少的。一些人利用一技之长，办个艺校或艺班，也很不错。如果有机会能进入公司作个形象**，虽只是个“花瓶”，尚可一展昔日风采。当然也有不少人落俗为佣，甚至沦落青楼，就很不幸了。

艺伎的衰落也曾促使它进行过一些改革，以适应时代要求，如聘请京都以外女人加入，改换一下面孔，在茶馆设立酒吧间吸引深夜来客等，都起色不大。因为在现代青年男女看来，艺伎已过时了。令日本男人最为满意的，是艺伎的谈话艺术。无论是国际新闻，还是花边消息，她们都了如指掌。她们懂得如何迎合男人的自尊心，善于察言观色，了解男人的情绪。她们的工作其实很紧张，而男人们则得到了彻底地放松。

培养一名艺伎投入很大，但一旦其出山成名，要价也是很高的，特别是年轻貌美的高级艺伎身价更高，一般人员不敢问津，但巨商富贾﹑花花阔少﹑大企业大公司却不惜千金一掷。经济繁荣时，大公司为揽生意，总要把请艺伎当成公关手段。艺伎虽衰犹存，但风光不再，衰落是趋势，消亡也只是时间问题。值得注意的是，尚操此业的艺伎却不失信心。她们觉得，艺伎是京都和日本的“脸面”，应该加以保留。她们甚至周游各地，藉以提高身价。有的人更明确地说：艺伎是京都的象征，传统的古老文化必须加以保护。近年来，对于艺伎的衰与兴、保与弃还存在针锋相对的斗争。

日本艺伎的世界一直是神秘的。她们的行业被称为“花柳界”。年轻貌美的艺伎一脸粉黛，浓妆艳抹，迷倒无数风流人物。然而，当你走进她们的世界就会发现，真正的艺伎生活却是别有一番滋味。

做“名伎”要付出艰苦努力

记者探访的位于东京都的向岛，是目前仅存的6大“花柳界”之一。共有可以提供艺伎服务的18家料亭（即高级饭店）。现在共有156名艺伎在这里居住和生活，年龄在18岁到80岁不等。按照传统，艺伎必须属于某个“组合”。然后通过“修业”也就是训练才能走向酒宴或者登台表演。“向岛墨堤组合”既是艺伎的管理组织，也是培养训练所。在这里，记者带着新奇又兴奋的心情参观了艺伎的训练，也进一步理解了这个“艺”字的真正含义。

“艺”字包含的内容

在入口处，记者看到排列非常整齐的木屐，大玻璃窗上挂满了写着艺伎名字的小木牌，让人感到这里井然有序。走进内部则闻鼓乐阵阵，笛声悠扬。在一个房间里，7名身穿素朴和服的女性正在翩翩起舞，组合事务局长介绍说，这是她们在接受专业的日本舞训练。果然室内靠墙端坐着一位和服男子，不时威严地向舞者们发出命令，提醒她们要让身段柔软轻盈。另一个房间的艺伎们则在练习演奏，有敲鼓者，有吹笛者，各个正襟危坐、十分认真。鼓乐练习的旁边是歌谣教室，两位艺伎在练习三弦，并在老师的指点下吟唱日本歌谣。歌声温厚婉转，抑扬顿挫传递着传统的韵律。在这个小小的“组合”里，艺伎们只要可能，就要吹拉弹唱样样都学，直到精通。所以，一个简单的“艺”字包含的内容却十分深远，要想精通并成为“名伎”，也许要花上她们一生时间！

脸涂得白是因为过去没有电灯

在一个带有舞台的大单间，记者观看了艺伎的舞蹈表演，也是她们在“工作”时的真实状态。只见年龄不同的大小艺伎，化了浓妆，身穿鲜艳的和服，简直与练习的时候判若两人。表演间隙，记者与一个叫“橘子”的年轻艺伎攀谈起来。她才22岁，18岁进入“花柳界”，立志成为艺伎。她说自己几乎没有休闲的时间。早晨9点左右起床，然后就到这里进行训练，午饭后回到家中，洗澡并开始准备化妆，一般下午6点左右就要“陪客”了。深夜2点左右才能下班，回宿舍休息。她说艺伎不仅要歌舞乐全能，还要学会接待客人，训练说话的技巧，让客人开心。记者问她，做艺伎有什么烦恼吗她笑着说主要是喝酒太多，会损伤身体。所以，要时刻服药以保护自己的肝脏。她的很多姐妹都是这样的。

让女性更加妩媚

仔细端详橘子的妆容，虽然脸部都是白的，眼角却被点上红色，而手上则什么妆都没有。一位年龄大些的艺伎说，那点红色没有特别意义，只是让女性更加妩媚。一旁的舞蹈老师补充说，艺伎脸部之所以涂得非常白，是因为过去没有电灯，都是蜡烛，只有涂成那样才能使人看上去更漂亮。至于艺伎的手没有涂白，则是为了显示艺伎的清洁，好在提供餐饮服务时让客人放心。

逐渐消失的文化风景

艺伎社会有着非常规范的各种戒律。比如女人不能结婚，但是可以找个男人当“旦那（资助者）”。为了避免竞争，一个男人只能做一个女人的“旦那”。传说在“丙午年”出生的女性会给男人带来灾难，不宜结婚。结果很多日本女性就因此被父母送入了花柳界，独身一生。正因为艺伎能歌善舞，又恪守贞节，很多达官贵人都对她们爱慕有加。

现在成为一种夕阳产业

随着时代的变迁，日本类似的戒律已经不存在了。由于艺伎训练严格，生活辛苦，再加上是以取悦男性为主的服务业，所以这一行业已经成为一种夕阳产业，人数越来越少。据说现在真正称得上艺伎的人也就200多个。京都是最大的艺伎聚集地，目前共有5条“花街”（即艺伎云集的地方）。日本的“观光京都网”还专门推出了一种与舞伎共餐的特殊服务。所谓舞伎就是还没有“毕业”的艺伎。因为比艺伎年轻，所以很受欢迎，价格也十分昂贵。在高级料亭就餐再找一名舞伎陪同的话，费用高达7500日元，服务时间是90分钟。

类似艺伎的公关**

为了招揽游客，日本很多地区推出了类似艺伎的公关**服务。这些人有的是大学毕业生，也有的是高中生。她们虽然也接受一些艺伎必备的技能训练，但是都不能称为真正的艺伎。为了推动艺伎界的发展，京都还推出了艺伎养老金。目的就是使这种古老的职业能有个稳妥的养老保障，从而吸引更多的年轻人。不过，这些并不能阻止艺伎业走向衰落。如今，那种回眸一笑百媚生的艺伎形象，正在作为日本文化的象征，成为这个社会追求完美女性的符号。

艺伎（Geisha）是一种日本表演艺术职业，产生于17世纪的东京和大阪。最初的艺伎全部是男性，游走在京町界外，俗称町伎，主要在妓院和娱乐场所以表演舞蹈和乐器为生。

18世纪中叶，艺伎职业渐渐被女性完全取代，这一传统也一直沿袭至今。日本艺伎（Geisha）产生于17世纪的东京和大阪。最初的艺伎全部是男性。

他们在妓院和娱乐场所以表演舞蹈和乐器为生。18世纪中叶，艺伎职业渐渐被女性取代，这一传统也一直沿袭至今。

艺伎并非妓女。艺伎（げいぎ，Geigi）是一种在日本从事表演艺术的女性。除为客人服侍餐饮外，很大一部分是在宴席上以舞蹈、乐曲、乐器等表演助兴。

她们的交易是满足男人们的梦想——享乐、浪漫和占有欲。通常与她们交易的，都是上层社会有钱有势的男人。

在昂贵的餐厅和茶舍里，谈论生意的男人们喜欢请一位艺伎相伴，为他们斟酒上菜，调节气氛，而这最少也要花费1千美元。

今天，仍有少数女性抱着浪漫的幻想以及对传统艺术的热爱加入艺伎行业。但在过去，艺伎是一个终身职业，必须女承母业。二战以前，绝大部分艺伎是为了生计，被迫从事这一职业的。

艺伎业是表演艺术，不是卖弄色情，更不卖身。行业规定，艺伎在从业期内不得结婚，否则，必须先引退，以保持艺伎“纯洁”的形象。

-艺妓

说起日本艺妓，恐怕十之有九都对这个行业有误读。第一个误读便是：人们听到艺妓，直觉便是女性。可是在艺妓刚刚出现的17世纪的东京和大阪，所有艺妓全部都是男性。当时他们在妓院和娱乐场所演奏传统鼓乐和说唱逗乐为生。直到18世纪50年代左右，艺妓这个职业才逐渐被女性所取代，并且沿袭到了现在。“妓”字在传统汉语中，既可表示女性艺术表演者，亦可表示女性性工作者。而艺妓中的“妓”是指前者。因为艺妓在原则上是艺术表演者，并不从事性交易。但在现代汉语中，人们常常把“妓”字直接联系到性交易方面，因此才有了“艺伎”这种以避讳为目的的现代汉语翻译写法。

那么第二个误读是什么呢？“妓”字在传统汉语中，既可表示女性艺术表演者，亦可表示女性性工作者。而艺妓中的“妓”是指前者。因为艺妓在原则上是艺术表演者，并不从事性交易。但在现代汉语中，人们常常把“妓”字直接联系到性交易方面，因此才有了“艺伎”这种以避讳为目的的现代汉语翻译写法。

从女性取代男性成为艺妓起，艺妓除了在宴席上表演舞蹈、乐器和乐曲外，也为客人服侍餐饮。虽然她们的工作是满足了男人们的享乐和占有欲，但通常与她们交易的，都是上层社会有钱有势的男人。当艺妓出勤赴宴时，一般都会有提着三味线琴箱的男仆侍候在她们的身旁，这么做的目的除了帮助盛装不便行动的艺妓打点琐事外，也是为了保护艺妓的安全，避免她们受到醉酒的顾客或者登徒子的骚扰。

  在从前，艺妓在从业期间是不能结婚的，如遇此情况，必须先引退，这样才能保持艺妓纯洁的形象。直到现代，为了让艺妓过上正常人的生活，这个行规已经被取消了。但即便如此，大部分的艺妓仍选择坚持传统，在婚后就离开艺妓的行业，但在离婚之后重返艺妓行业的人也不在少数。

    在表演分类上，艺妓可分为“立方”和“地方”两种。其中，“立方”是指以舞蹈为主的表演者，“地方”则是指演唱和演奏乐器为主的表演者。由于“地方”类表演难度相对较高，因此“地方”表演多由资深的艺妓担任，而“立方”便有一些资历尚浅的艺妓担任。让人惊喜的是，艺妓除了会表演歌舞乐器外，不少艺妓由于受过专门的说话训练，在表演之余也可陪客人谈天说地，使气氛更加融洽。

  “艺妓”在不同的地区还拥有不同的称谓。在东京等关东地区，她们被称为“芸者”，其中刚刚进入艺妓行业的见习艺妓称为“半玉”。而在京都和大阪等关西地区，她们被称为“芸妓”，见习阶段的她们则被称之为“舞妓”。

大家去日本旅游的时候，一定要去观摩一下正宗的日本艺妓表演啊！

世界上存在着很多国家，每个国家都有属于自己的文化和特色，而我们旅行的意义，就在于去感受不同的风情文化，体验异国的人文氛围。说到日本，大家可能首先会想到的代表文化，就是樱花、温泉或者动漫，还有日本的艺妓文化，也是让人印象深刻的。但大家真的了解日本艺妓是什么吗？

艺妓是日本的一种表演艺术职业，在17世纪就已经出现，最初的艺妓是男性，直到18世纪中叶才渐渐被女性取代。在很多人的眼中，艺妓会被误以为是妓女，其实并不是，她们是日本传统艺术的传承者，需要能歌善舞，有一技之长。

曾在日本京都的路上偶遇艺妓，由于对艺妓了解不深，小编觉得十分稀奇。一个熟识的当地人和我说，京都是出了名的艺妓之都，在这里能碰到艺妓不是很奇特。在日本，传统意义的艺伎在日本人眼中是不俗的。在以前当一个艺妓并不容易，从小就要学习文化、语言、诗书、礼仪、琴瑟，还有如何鞠躬，倒酒，直到16岁才可以正式入行，从“舞子”做起，转为艺妓，许多日本家庭甚至还会以女儿成为艺妓为荣。

在以前，艺妓需要一直做到三十岁才可以“退休”，要是想继续干也可以，但是要降等，只能作为年轻艺妓的陪衬。而那些年老退休的艺妓，幸运的就是嫁给富翁，过上安稳富足的生活，但在日本，这种几率很低。而那些拥有一技之长又有资金的，就可以办个艺术班或者艺术学院；当然也有一些沦为佣人、或者成为风尘女子，孤独到老。

现在京都的艺妓也不是特别多了，一般都出现在京都的茶馆里。在很多日本青年男女看来，艺妓文化已有些过时，但仍旧有些日本男人选择到茶馆放松，因为艺妓的谈话艺术实在让人觉得舒服放松，无论是国家大事还是小道消息，她们都懂得如何应答，并且迎合男人的自尊心，懂得察言观色。

有的人可能会觉得艺妓表面看着很是风光，但其实大多数艺妓都是孤独的。在从业期间，她们不能结婚，因为要保持一个“纯洁”的形象。如果有男友或者结婚被发现的话，要交非常高的罚金。

而且想要成为一个知名艺妓，还需要有上层社会人士或者社会精英的“引荐”，才能成为一个有意义的艺妓。也由于身份的特殊性，她们常常会被人曲解，甚至还被一些无理顾客低看。

对于日本艺伎的生活现状，大家又是怎么看待的呢？大家可曾见过艺妓呢？欢迎在评论区分享自己的留言。