魔术的常识

一、魔术的历史

正确的魔术起源时间无从考据，推测从有人类活动开始就有了魔术。

魔术的起源是宗教和信仰。

在

古代，人们相信自然界中所有的事情，都是因为有精灵或神灵操纵，因此巫师或祭师利用人类迷信的心

理，利用人们所不知道的原理制造神绩，让人们相信这些是由精灵或神灵所行出来的，藉由魔术强化宗

教的仪式，信众们更加确认他们的信仰。

历史上最早的魔术纪录是在埃及，大约是在西元前2600年，也就是距今四千多年前。

1823年发现的

威斯卡手稿，文献上记载了一位名叫德狄的魔术师，受召为法老王进行表演。

他能将鹅的头砍下，而断

了头的鹅依然能走动，最后再把头接回去恢复为原本的鹅。

该纪录描述了这名魔术师对鹑鹏和公牛也进

行了相同的戏法。

但法老要求他也对犯人施行相同的戏法时，他拒绝了。

古希腊的神殿也利用了魔术的原理。

例如祭师打开神殿大门时，风箱会吹向地面，祭台上便出现了

火焰。

还有应用风管制造的会说话的神像。

而最早的戏法纪录则是杯与球戏法(CupsAndBalls)这是目前人们所知最古老的戏法。

在埃及的

壁画中(TombofBaqtIIIatBeniHassanBC2500)也有纪录。

而真正其历史表演的纪录则可追溯到

西元一世纪时。

此戏法在中世纪时大受欢迎，被魔术师们广泛表演放市集中。

当时的魔术师被称为杂耍

者(Joggers)这些四处旅行的表演者与乐师、诗人、特技表演者到村庄的空地上以简单的戏法娱乐

村民。

到了中世纪末期，魔术师的苦难开始了。

欧洲魔术师开始面临来自教堂的强烈反对。

因为那时人们

十分相信巫术与超自然现象，在这迷信的年代中，任何未被教堂所认可的魔法，就会被认为是黑魔法。

只要一个人指证，魔术师就被会面临审判。

钗h魔术师都遭到指控，被指证他们与恶魔结盟。

尽管受到迫害，魔术师依然是个既危险，又受到欢迎的职业。

一些魔术师受到大地主与贵族的青睐

与保护。

这时期四处游走表演的魔术师，只有有限的戏法可以进行表演。

当时扑克牌还不普遍，需要大

型道具的戏法又昂贵。

所以魔术师要依赖灵巧的手法和说故事的技巧。

用鸟类和动物表演的戏法相当受

到欢迎。

近三百年前，宗教对放魔术的迫害逐渐加深，在英王亨利八世统治期间，表演魔术的惩罚是死刑。

到了16世纪末，对女巫的迫害到了大屠杀的地步。

由放这些疯狂的行径，钗h魔术师都受生命威胁，若

不分享魔术的秘密，恐怕会被处死。

因此促使了第一本英文魔术书籍的诞生，1584年的[巫术探索

(TheDiscoveryOfWichcraft)该书作者雷吉诺史考特的目的，是为了要拯救魔术师的性命，为了将

魔术师的技巧与女巫的那恶力量作为区分，在书中揭露了不少魔术秘密，以证明这些看似奇迹的神迹，

事实上是由一些自然的技巧来达成，而非藉助邪恶的力量。

而他的作品，的确使得钗h的魔术师脱离

被烧死的命运。

在历史上，只要是人群聚集的地方，魔术师的表演就会高堂满座。

在十八世纪，人们最常聚集的地

方是每年的市集。

各种马戏表演，特技表演都会来这。

但是在这竞争中，唯一的明星就是魔术师。

十八

世纪最伟大的魔术师，是埃赛克福克斯。

他在1720年代声名大噪，在各城镇的主要市集上，都能见到其

踪影。

埃赛克的经典魔术是蛋袋(EggBag)，从空无一物的袋中，不断拿出鸡蛋与小物品。

要观看福克

斯表演需付一先令。

他是这项技法的先师，因此成了高收入者，甚至还有死忠的支持者。

在他1731年逝

世时，报纸报导了他留下了一万英镑的遗产，相当放今日的100万美元，由此可知他多受欢迎。

到了十九世纪，随著剧院的兴起，魔术师找到了新的舞台。

最早将魔术带进戏院，并在剧院打出名

号的魔术师，是被称为"北方的大巫师"(TheGreatWizardofNorth)的苏格兰魔术师，约翰亨利安德

森(JohnHenryAnderson1814-1874)。

他的创新表演风格，影响了后世众多的魔术师。

魔术师将巧手结合

灯光和舞台效果，展开了魔术的新纪元。

有史以来魔术师登上了历史的巅峰，许多魔术为了因应戏院而

诞生。

十九世纪末是魔术表演的黄金时期，各地的魔术表演都是高堂满座。

魔术师当时穿著正式的燕尾

服，就像当时上戏院的观众们一样，这也是魔术师穿燕尾服表演的起源。

有些魔术师甚至成了家喻户晓

的名人。

二十世纪初期最著名的魔术大师是脱逃大师胡迪尼(HarryHoudini1874-1926)传奇魔术大师胡

迪尼，在美国是家喻户晓的人物，胡迪尼擅长放脱逃术表演，手铐、紧身衣、牛奶罐、中国水牢，和最

著名的水底脱逃。

胡迪尼同时也是揭发以魔术为方法欺骗大众的所谓特异功能人士的先驱者。

直到今日

人们依然记得他的事迹。

但是，1930年代**工业的起飞，造成魔术表演市场的快速衰退。

因为在**中，任何魔法都可能

发生。

唯有真正的魔术大师，才能让观众著迷。

如今，人们对魔术的需求又再度升高。

拉斯维加斯的霓虹灯，己经取代了古代的营火。

赌城拉斯维

加斯等娱乐城的发展，与电视的魅力，造就了钗h新一代的魔术巨星。

这些魔术大师素费高昂，而且在

世界各地都有支持者，这是过去的魔术师所无法想像的。

在今日，魔术依然能满足了人们对放惊奇和娱

乐的需求。

魔术告诉了我们，生命充满了惊奇和梦想;也告诉了我们，所有的事情，可能不是只像表面上所见

的那样。

而相信魔术的历史，也将随著人类的历史，继续发展向更遥远的未来。

二、魔术的表演

魔术演出前——

(一)挑选适合自己的魔术节目(要挑选熟练的，不要常常更换魔术节目)

(二)如有助手的话，要经常彩排，以便达到最佳的协调和默契

(三)要经常检查魔术道具，如机簧之类的装置，必需经常加添润滑剂，保持运作正常

(四)必需提前到达演出的场地，在后台整理好魔术道具，略为休息，准备出场

(五)在出场前作一下深呼吸，充满信心，带着微笑踏上舞台

演出时——

(一)要保持微笑、亲切，不要不可一世的样子

(二)目光要有目标，不可漫无目的地乱望，最好能‘抓’着一位前排的观众作目标，但又要在适当

的时候把目标转向另一位观众

(三)万一不慎失手，也不要手足无措，因为观众不一定发觉的，可以漫不经心地当作一个戏剧性的

过场，再用另一套魔术补上

(四)要在适当的时间稍作停顿，让观众‘有时间’鼓掌

(五)演出完结时要礼貌鞠躬，面向观众，慢慢退后，返回后台，不可转身掉头便走

演出后——

(一)把所有魔术道具收抬好，清理自己带来的物品，切忌把自己的废弃物留在后台

(二)检讨这次演出优劣之处，(如有可能，可看自己表演时的录像)以便下次能做得更好

4-1程序(Routine)

程序，简单来说，就是以各种技巧和道具、话术、演技，构筑出一个魔术表演。

单一魔术技法的展

示，并不能称作程序，至少造成一个小 ，才算是一个基本的魔术程序。

而许多的程序构筑在一起，

就成了一套表演节目(Program）

程序必需要流畅，而且必需要下布局。

拿杯与球(CupsandBalls)程序来说，三颗小球在三个杯子之

间的移动，虽然神奇，但只是为了创造最后的 ，这就是魔术程序的布局。

就常理而言，每次的移动

其实都是非常神奇的一件事情，但我们得刻意不让观众觉得这有多么惊人，而是要让这段过程中充满趣

味，心情随著小球的流转而稍作起伏。

我们必须让观众习惯这段小型规模的表演，等到结局的时候，才

让他们大大的惊讶…。

一部**会有开端、抗衡、结尾，程序的安排也类似这样。

那么要怎磨开端和结尾呢有个简单的

重点:开始时，要让人们认识你;而结束时，要让人们记得你。

开始的时侯不单要让人们认识你，还要

让人们马上喜爱上你的表演。

而中间的过程，要注意戏剧性，并不是说一定要演一部戏，而是必需要像

戏一样，有高低起伏，一个人不停变出一堆伞是没有意义的，重点是什磨时侯变什么出来，变出来的时

机正确的话，变三把伞会有变八把的感觉，变八把伞会有变二十把的感觉，出两附牌会让人有变出七八

百张牌的感觉。

没有经过设计的表演，只会让人觉得凌乱罢了！

这里列出几个关于制造流程的要点:

一、表演尽量让所有的人都能明了。

二、程序时间适中。

三、表演的画面要富有变化性。

四、想办法制造 。

五、先要有纯熟的表演技巧。

4-2Timing和Acting

Timing(时间的掌控):

举个简单的例子，例如你做个硬币消失法，这时假如你是马上就把左手打开，秀硬币消失了，观众

可能会没反应，因为他不知道发生什么事。

但是，如果你是左手依然紧握，然后讲一些话，左手慢慢搓一搓，然俊慢慢打开，观众就爆了，因

为观众很清楚在消失的前一刻，硬币还是在你紧握的手中(所以说:快，是男人的致命伤)。

任何事掌握

时机时候做是很重要的，魔术表演也是如此，所有的动作都要恰到好处。

Acting(演技):

以上这个左手打开的动作，如果你是直接打开，一点魔术味都没有;但是你是吹口气在左手上，并

搓一搓手慢慢的打开，观众就爆了;因为吹口气和搓一搓手的动作，使得这个消失发生的前一刻，好像

你灌注了什么魔力到你手上的感觉。

不要吝惜使用仿佛带有魔力的咒语和动作，这些演技是营造魔术气

氛的关键。

4一3错误引导-Misdicection

魔术中最神秘难解的技法，精于此道的职业还有:扒手、赌徒、骗子。

所谓的错误引导，即是将观众的注意力引导到魔术师要他们所注意的地方，却忽略了其它细微的部

分，简单说起来，就像是操纵催眠观众一样。

有句话说，眼明手更快，但是，人类的眼睛事实上是十分的精密，即使是1/24秒的时间，那个动作

都会在眼睛里留下印象，人的手再快，也无法敌过眼睛的观察力。

观众说:[哇!我看到刚刚他手好

快！和「我完全不知道他怎么办到的这个等级可是有差别的。

所以如何善用错误引导，成了魔术师

们要学习的重要课题。

快速的动作，不单瞒不过观众的眼睛，反而会引起观众心理上的怀疑，而这正是

表演魔术时，所需要避免的，所以（速度）并不是表演魔术的必要条件。

(快，是男人的致命伤)(有

些大师，表演魔术慢吞吞，但是却连专业魔术师都骗倒了)

有人戏称此道为障眼法，事实上，障眼法只是视觉上的，而错误引导是做到一个人的身、心、灵，

完完全全的被魔术师所掌控的地步，他不只眼睛看到，他心里也相信。

理论上来说，人的注意力无法同

时集中在两件事上面，故将注意力导引到另一件事时，观众会忽略真正的KeyPoint的部分。

错误引导，要做到自然。

举个例来说，今天你表演途中对著观众大叫:[看!有飞碟ii让人

发觉你在引导他，这就不叫错误引导了。

错误引导不只是引导观众，更是引导的神不知鬼不觉，一切的

动作、说辞、眼神，都是理所当然，毫无不自然之处。

错误引导的范围非常的广。

今天我单就‘拉一下袖子‘这个动作来讨论好了。

拉袖子这个动作可能

有几个意义，当然我可能真的只是拉一下袖子而以，也有可能是要向观众强调袖子里没有东西，也可能

是要证明‘拉袖子的手中没有东西！’

为什么拉袖子可以证明‘拉袖子的手没有东西呢因为我‘误导‘了大家！掌心藏了东西，这

是一种‘不自然‘的举动，而我不希望观众发现，所以我做了一个‘自然‘的举动，因为我做的是一个

自然的举动，所以观众不会发现，那个举动就是‘拉袖子’。

在表演的过程当中，如果我的手不自然，观众可能会发现，但是我拉一下袖子，观众并不会记得!

只要我不强调这个动作的话。

所以说我误导了大家！我把大家对我‘手中藏物不自然’的怀疑可能，转

变为‘不会记得的拉袖子‘动作。

所以，我把一段魔术的过程变成了一种像空气一样，不会在观众心中

留下印象的过程，观众只会记得在最后我变出了something！

光讲错误引导就可以写成一本厚厚的天书。

但是，基本上错误引导有个特点:他绝对不是偶然发生

的，而是整个表演计划中的一部分。

Routine,Timing、Acting，都是错误引导的一个部分。

每一个动

作、眼神、说辞、，都是错误引导计划的一部分。

完整照着教学带或上课所教的程序傻傻重头到尾执行一次，观众就会觉得神奇吗这种事是绝对

没有的！如果不引导观众去看表演，再好的程序都会被糟蹋。

当你站上了舞台，你就是主人，千万要记

住这点。

(对了，魔术的技巧是要做到不为人知的，不是拿来秀给人看的，不要秀一个单独的Pass给人

看:看，我手多快！…)

三、十九种魔术的基本效果

(1)变来(production）

出现，变多(人或物)

(2)反自然物理(physicalanomaly）

包括人离开影、无头美人、人首蜘蛛、拿开姆指等。

(3)变去(vanish）

消失，使看不出。

(4)使观众失败（spectatorfailure)

魔术师用某力量令观众不能做某种事。

(5)易位(transportation)

从一处消失而从别处出现。

(6)控制力(control)

魔术师用内力(不用手)能支配生物或死物之动作，如响钟、自动伸手等

(7)变形(transformation)

改变大小、形状、性质、颜色、记号等。

(8)辨认术(identification)

如认出观众之牌桌(多用于牌类、也用于颜色，魔术师或观众可认出)。

(9)穿过(peration）

硬物通过硬物。

(10)读心术(thoughtreading）

魔术师能知道观众所想，观众亦可将所想写下以作对照。

(11)破还原（restoration）

某物件之部份或全部破烂肢离还原。

(12)他心通（thoughtreading）

使某甲能知道某乙所想之事物。

(13)自动（animation）

使死物如有生命般活动。

(14)预言术(prediction）

先记下某事物之发生，如头条新闻等。

(15)反地心吸力(anti-gravity)

人或物之动作反地心吸力。

(16)第六感术(extra-sensoryperception)

如用手指头来看东西，用鼻嗅颜色，用手指感觉牌点等。

(17)使变同、共鸣(sympatheticreaetion)

两人或两物或以上作出同一结果。

(18)特技(skill)

用真技术或道具帮助，做出特别效果。

(19)不能伤害术(invulnerability)

包括食火、行茅火炭、行剑上、食玻璃、食刀片、针钉割舌等。

四、魔术术语中英对照

魔术术语中英文对照20031114修订版高进，白鹭修订

ParlorMagic

Parlor的场合大小是介于近景和舞台之间吧(Parlor在英文裹相当于DiningRoom或FamilyRoom)

通常所表演的魔术偏向于近景魔术，不过有一个特点，ParlorMagic所表演的魔术都是站立式的。

纸牌篇

card牌

poker扑克

spade黑桃

heart红心

diamond方块

club梅花

cardcase牌盒

deck整付牌

pile牌叠

top牌顶

bottom牌底

faceup面朝上

facedown二面朝下

fan开扇

sprea难牌

cut切牌

onehandcut单手切牌

falsecut假切

shuffle洗牌

HinduShuffle印度洗牌

riffleshuffl。

鸽尾式洗牌

False/BlindShuffle假洗牌

doublelifts双翻

secretaddition

secretload

force迫牌

riffle拨牌

riffleforce拨牌迫牌

UndertheSpreadForce摊牌迫牌

c1assicforce古典迫牌

crossforce十字迫牌

falsecount假数牌

Elmsleycount岩士利数牌法会比较恰当，通称艾尔姆支雷

Jordoncount乔登数牌

HammanCount哈门数牌

reverse

topchange换顶牌

pass移牌

c1assicpass古典移牌

Hammanpass海曼移牌

easypass简单移牌

centerpass中央移牌

halfpass翻牌

偷翻牌这个技巧很特别，因为HalfPass的英文原名也不太能正确地传意，

但中文也不应该叫做翻牌，因为这也是个隐性动作…

Turnover叫翻牌会比较合适，因为它并非隐性动作

falsedeal假发牌

seconddeal发第二张

bottomdeal发底牌

Centerdeal发中间牌

palm掌中藏牌

toppalm藏顶牌

bottompalm藏底牌

GamblersCop赌徒扣牌

sidesteal侧边偷牌

Tenkaipalm天海藏牌

backpalm手背藏牌

SpreadControl摊牌控牌

convincingcontrolpass(ConvincingControl, Convincing是有说服力的意思，不包含确认的意思)

SpreadControl摊牌控牌

injog挪移

break布雷克

peek偷看牌

Peek的正式名称是SpectatorsPeek，专门指当魔术师拨牌时，观众叫停然后看那张牌的动作，

这里魔术师所做的拨牌动作和平时的有所不同。

真正的魔术师偷看牌应该叫Glimpse才对，但是后来发

展成一些魔术师的偷看牌也称为Peek

crimp偷拗牌

switch偷换牌

glide滑行技法

colorchange变牌

Toshowacard/Displayacard

展示牌

twistingcard转牌

Twisting的本意是旋转，在魔术中是指牌由牌面牌背向上向下，变为牌面/牌背向下向上的魔术效

果,而在手指间令一张牌旋转则为Pirouette

twirl, spin比较合适放形容魔术中转牌的动作

folding折牌

tearing撕牌

SelectionorSelectedCard观众选的牌

doublebacker双背牌

硬币篇:

coin铜板

halfdollar二美金五角

englishpenny英磅一分

palmup手心向上

palmdown手心向下

coinroll转铜版

shattlepass

HanPingChienMove韩秉谦移动我们绝对不应该把这个手法也弄错，因为这是我们中国人的伟大发

明，注:真的很伟大，这个手法在硬币魔术中相当重要!

clickpass

palm手心

classicpalm古典隐藏法

thumbpalm姆指缝隐藏法

fingerpalm指间隐藏法

Darwinpalm达尔文藏币

fingertip指尖藏币

Tenkaipalm天海隐藏法

sleeving入袖

1apping落膝

shell钱壳

一般术语:

audience观众

spectator观众

performer表演者

entertainer表演者

volunteer自愿者

magician魔术师

c1own小丑

misdirection错误引导

routine程序

timing时间的控制

acting演技

clic魔术发生的时机

flourish花式

illusion幻觉

trick把戏

setting表演前的准备

method方法

sleight手法

steal偷

道具篇:

prop道具

magicwand魔术棒

ball球

dove鸽子

Zombie死灵

silk丝巾

rubberband橡皮筋

cigarette香烟

topit暗袋

wax魔术腊

carpet桌垫

thumbtip拇指套

手指:

thumb大姆指

indexfinger食指

middlefinger中指

ringfinger无名指

pinky小指

nail指甲

效果术语:

effect效果

production出现

physicalanomaly反自然

vanish消失

spectatorfailure使观众失败

transportation移位

control控物力

transformation变形

identification辨认

peration穿越

thoughtreading读心术

restoration还原

animation自动

prediction预言

anti-gravity反地心引力

extra-sensoryperception第六感

sympatheticreaction使共鸣

skill特技

invulnerability不能伤害术

魔术表演，广义的来说，凡是呈现于视觉上不可思议的事，都可称之为魔术表演。让人们去观看这种不可思议的现象，就是『表演魔术』。那么简单的魔术表演有哪些呢？

1、 白纸变钱，这个节目的特点是手法魔术，是先把准备好的十张人民币贴在其中一张白纸的背后，通过手一合，换了一个面就出现了十张十元钞票。

2、 三牌寓言，洗的时候不能把最上面那张洗进去！分成3分后。第一份上面的就是你记的那张牌。第二分上面的就是第一分上面起的牌。第三份上面的就是第二分上面起的牌。然后三份牌最上面的牌就被寓言到了！

3、 飞杯不见，表演者端出一只圆磁盘，盘内有一把敞口壶，一只玻璃杯，然后用一块手帕盖在杯口上，演员拿起杯子和手帕，向观众走去，手一抖动杯子不见了。

以上就是关于简单的魔术表演有哪些的全部内容。

在魔术表演过程中，可以分为4个步骤。

1．谝。所谓“谝”也就是表现、夸耀的意思。

在表演开始时，魔术师要把道具或双手向观众交代清楚。在交代时，运用表演方法和变幻技巧，将道具中的机关秘密（也就是“门子”）合理隐蔽起来，使观众不易发现，即从正面看没有任何破绽，这叫做“谝”，内行称之为“票托”。

“谝”又可以分为“明谝”或“暗谝”。所谓“明谝”是指魔术师向观众直接交代。“暗谝”是“无意识”地向观众间接交代。

像《遁鸭台》，魔术师先将五块木板逐块拿起来，向观众交代正反两面都没有什么秘密。这是“明谝”。魔术师的双手也应该交代，但交代的方式是“暗谝”，即在交代五块板的同时，很自然地将双手交代清楚。

“谝”的要点是：清楚明白，方法准确，动作敏捷。

2．铺。就是为变幻做好准备的各种表演动作。

如暗中把“门子”打开或关上，以及“上托”（在表演当中，将机关门弄好，为变幻做准备）、“下托”（和上托相同）、“入托”（将彩物装入道具的夹层里）等动作都属于“铺”。

“铺”还包括迷惑观众或分散观众注意力的表演方法和动作。像《遁鸭台》，魔术师将五块木板拼搭成一个木盒，放在彩桌上。上盖打开后，让助手扶住。魔术师用把鸭子拿起来后，放入木盒内；暗中用左手把机关打开，双手将鸭子塞入夹层里；随后关上机关，最后盖上盒盖，这样为变幻做好了所有准备，魔术师和助手离开彩桌。

“铺”是“谝”和“变”的过渡阶段。“铺”得好与坏至关重要，马虎不得，动作要灵活迅速。

“铺”的要领是：没有任何破绽。

3．变。就是在“谝”和“铺”之后，进行的最后一个动作。像《遁鸭台》进入“变”的阶段时，魔术师做一个变幻手势，向观众示意，表明鸭子不在。随即把盒盖拿下来，交代一下正反两面，交给助手。然后亮一下木盒，说明鸭子的确不在。

“变”是最重要的一步，也是表演过程中的高潮。因此舞台造型和亮托动作要优美大方，富有神秘色彩，这样才能给观众留下深刻印象。

一个节目成功与否，主要在于“变”。

4．收。在上述三个步骤完成后，为了不让观众有更多的怀疑，还要把道具或魔术师的双手向观众交代清楚，证明自己没有任何舞弊行为，这个过程叫做“收”，也叫“收托”。

像《遁鸭台》在收的阶段，魔术师把木盒拆开后，把每一块木板都交代好后，扔给身旁的助手。最后把彩桌也拆开，将桌面和桌腿分别打开，让观众看清楚没有任何夹层。这最后的交代，既有“谝”的作用，又起到了收场的效果。

魔术表演，一般都要按这四个步骤进行。而这四个步骤是魔术表演的完整过程，既不能机械地套用，又不能挑选着用。如：表演“站悬”（空中悬人的一种）时，一开始就进行“铺”：女助手站在凳子上，魔术师对她做“催眠术”，幕后的男助手“上托”（即在表演当中，将机关过门弄好，为变幻做好准备）。

接着是“变”：魔术师把女助手脚下的凳子撤开，使她悬在空中。

最后是“收”：用铁圈在女助手身上套过去，证明没有机关秘密（也是“谝”）。

总之，进行魔术表演大致都离不开“谝”、“铺”、“变”、“收”这四个步骤。

要更好完成这四个步骤，魔术师还要和自己的助手协调配合，一方面可以分散观众的注意力，使魔术秘密得以隐蔽起来；另一方面可以使演出气氛高昂，给观众以欢快的感觉。

秦鸣晓、姚金芬

最喜欢他们的五花大绑

近日，著名的魔术夫妇秦鸣晓、姚金芬来到艺术人生，他们不仅是生活当中的一对，而且事业上也是搭档，真可谓志同道合。在当天的访谈中，他们除了会讲述自己鲜为人知的人生经历，还将为大家展示绝技背后的机密。

节目一开始，两位嘉宾就在主持人朱军的再三要求下，为在场的观众表演了一个小魔术，很快地将节目的气氛带动了起来。首先，秦鸣晓请朱军用绳子将姚金芬绑起来，然后转瞬间，姚金芬神奇地给自己松了绑，同时还穿上了朱军的外衣，一切发生的都那么迅速，以所有人还没来得及反应的速度开始并眨眼间结束了。如此近距离的魔术表演令所有在场的人叹为观止，同时也被魔术的魅力深深吸引住了。

魔术的危险性

2004年5月19日，他们在离市区较远的一个僻静的空场里排练一个新设计的魔术，名字叫电锯分身术。本来按照秦鸣晓的预先设计应该是姚金芬躺在那儿，戴上手铐、脚铐，然后由他手持一个直径一米的电锯朝太太身上锯过去，等太太再起来的时候是有惊无险、人没有事的。

但那天风很大，姚金芬的裙子就卷入了电锯里，秦鸣晓一用力，电锯功率就超过了常规训练时设计的工作范围了，甚至竟然锯到了他的身上，把他肚子上开了一条四十公分长的口子，鲜血直流。当时的情况真是十分危险，但当主持人问他对于这次意外他是否后怕过，他却平静的说没有，姚金芬还清晰的记得，在救护车上，危急中的丈夫还跟那几个医生说，“给你们添麻烦了，但我求你们一件事，千万别让外人知道。” 因为秦鸣晓认为“倒不是怕丢人，始终觉得魔术是给人娱乐、高兴、神秘感觉的东西，这么一下，（让人知道）魔术伤人了会破坏魔术在人们心目当中的形象。”

秦鸣晓被送到医院后，经医生诊断他肋骨断了两根，差一公分就到大动脉了，后来医生说了，“如果再往上再往下，你也到不了医院了。”对于这样大的付出，朱军问道，“伤过以后，你后悔过练这个节目吗？” 秦鸣晓坚定的说没有，因为他认为“魔术给我带来的乐趣比给我带来的苦难，磨难多得多。我觉得快乐，因为我在里边能得到很多东西，得到知识，得到魔术如何的发展，它的一些魅力在哪儿。”他就这样生活在一种充满魔术的童话世界里，像一个探险者一样，想永无止境地探索着，寻觅着……

练杂技出身的师兄妹

出身在杂技世家的秦鸣晓，父亲有一手练神辫的绝技，他也是从小就开始接触杂技，在杂技训练班学习了一年多基本功以后，老师根据就每个人的情况分配了节目。在杂技的行当里有文活儿与武活儿之分，那时十四五岁的小师兄妹俩，秦鸣晓练习的武活儿是叠罗汉，文活儿是传统戏法，姚金芬练习的武活儿是钻地圈，文活儿是西洋魔术。

当时，姚金芬的师傅杨小亭已身患重病，需要接班人，就从培训班里挑选了秦、姚二人为徒，教他们魔术。练习的过程其实很枯燥，总要背着其他人，姚金芬说：“对于魔术，现在人们的观念很豁达了，尤其是出国以后看到外国普及魔术，有时候教还大家一些。但是我们刚入门的时候，老师跟我们讲，不要告诉任何人，不许任何人看，我们俩就遵循老师说的，什么都不许人家看，其实现在回想起来有的动作也挺幼稚的，那一个手铐，咱这儿还藏着掖着呢，美国都满大街卖了，就是保密过度就成保守了，但是那个时候，小时候，老师怎么教，就怎么练了。”

当时正逢文革，由于他们练习的时候都是背着人，常常就不被人理解，甚至有一次他俩带师傅去三河县找一个老中医看病回来后，发现被人贴大字报说成是“杨小亭带着他的徒弟去打胎去了”，现在回想起来也是又好笑又可气的。

其实那个时候两个人只是纯洁的师兄妹情宜，直到姚金芬患病后两人的感情才真正得以升华。自从练了魔术之后姚金芬就老爱哭，因为常常和秦鸣晓的单独相处被认定为“脱离群众”了，但她又没法跟大家解释清楚，所以除了秦鸣晓也没有其他朋友，于是心里总是特别难过，日久生疾，终于得了肺结核。生病后，她就被彻底的隔离起来，一个人住在粮仓里，因而更减少了与外界的联系，然而这个时候，温柔体贴的师哥成了惟一敢于探望她、关心她的人，令她备感温暖。

至于真正成为秦夫人的过程，还是着实有一点趣味的。其实从始至终两人都是心有灵犀，心照不宣，从未对外宣布恋情的，但是突然有一天，秦鸣晓竟然对姚金芬讲：“咱们得结婚吧，再不结婚宪法要改了，宪法很可能改成要28岁以后才能结婚了。” 但是那时候婚姻法规定，十八岁就可以结婚。忽然听到这样的消息，姚金芬与家人一合计，与其让说又打胎又什么的，那就结婚吧。于是自认为“那时候我还算理智”姚金芬就提出来，“我们结婚可不能要孩子，五年以后才要孩子”，就这样在这个真实的谎言中答应了秦鸣晓的求婚，稀里糊涂的成了他年轻的新娘，那一年他23岁，她19岁，从此两人相濡以沫、同甘共苦，一起相伴走过四十余载的风雨人生。

对中国魔术的传承

1972年国家又开始注重对外邦交建设，秦鸣晓与姚金芬有机会带着中国的魔术节目走出国门，到国外演出。

其实出国前，俩人对于自己的编排节目是充满信心的，但一到国外，尤其到了美国他们才发现，一进那里的魔术商店，竟然有60％到70％的魔术用具他们连见都没见过，顿时感到很惭愧。秦鸣晓同时也很不服气，仔细思量他又发现，原来我们有一些很好的中国魔术被人家拿走了，而我们自己仍然原地不动，对魔术没有任何发展。这样他和妻子开始学习，想尽一切办法跟国外的同行接触，尤其美国魔术师对他俩特别好，还帮助他们创造了很多学习机会。

在他们演出期间，一位美国魔术师天天都来看他俩的表演，看完后还要到后台与他俩单独切磋。那时他们相互之间语言不通，但也不要翻译，就关起门来，在一起交流魔术，就这样他们成为了朋友。姚金芬说，“实际上在国外，他不是平白无故地给你的，说是‘需要交流’了，说白了就是交换。”最后，当秦、姚二人即将回国之际，这位外国友人一定要送给他们件礼物以表谢意，但都被他们俩拒绝了，秦鸣晓只提出一个要求“想学习美国的魔术”，老外欣然答应了。原来他是

美国国际美术协会的主席，听了秦鸣晓的心愿只说了一句“原来你们俩是为中国魔术而来”，之后的每天晚上等秦姚二人演出完了他会带他俩到洛杉矶各个场子去看魔术，看完魔术又就带到自己家里，给他们看协会里各种最秘密的录像带，令秦鸣晓、姚金芬大开眼界，学到很多东西。

与他们打过交道的外国同行，有这样真诚友好的，也有专程挑战较劲的，当他俩被评为美国国际魔术协会颁布的国际最佳魔术师奖时，就有那么几个人天天为过招而来。先是一个人表演一个魔术，然后挑衅式的问他们，“会吗？”他们说不会，就有第二个人接着再表演另一个魔术，同样问他们，“会吗？”他们俩抱着偷学艺的心态还小声说，“咱不能说会，这样还多学点东西。”但是看着看着他们感觉不是味儿了，那几个人讲话的态度越来越牛气了，好像在取笑中国人什么都不会了，姚金芬马上对秦鸣晓说：“不能再说不会了，你一定要来两下了，怎么有种中国人的尊严受到侮辱似的那种感觉了呢？”于是当他们的最后一个人演完的时候，秦鸣晓就马上把小毯子往桌上一铺，拿出几枚这么大的铜钱，往桌上一摆，摆上之后他开始念念有词的叨咕上八卦的术语，什么“大变金钱，铜钱铜钱，里方外圆，你用铜钱买东西，我用铜钱变大财。”然后他又问那几个人中的一个人喜欢什么样的钱，他说金色，说着，这16枚金钱由秦鸣晓手下一打全都变成金色的了。变完金色钱币以后，他又把铜钱摆成八卦的几个部分收起来一搁，开始就说了，“红日当头照，红的！”说着，铜钱顿时变成红色了。于是又一个人说，“我要蓝天，蓝的”，秦鸣晓也满足了他的要求，之后他又将铜钱变成了绿色，最后竟然一下子变出五彩的了。这个时候该秦鸣晓翻身了，得意的问：“会吗？”那几个人说不会，就这样在国外为中国魔术赚足了面子。

就这样，秦鸣晓、姚金芬在不断的接受着不同对手的挑战的同时，其实也是在挑战他们自己的极限，在一次次的战胜挑战后，他们也在走向魔术领域的新的高峰，就这样乐此不疲的攀登着，并以此为人生最大的乐趣。

适合聚会表演的小魔术如下：

1 、直立的纱巾

魔术表演：丝巾盖在手上，用手拉高丝巾，丝巾直立不会垮下。

解密：将卷尺握在手中(别让人看见)，拉起卷尺并将固定器卡住，再轻轻松开，用手指控制卷尺下降速度。建议买小一点的卷尺！

2、无源之水

魔术表演：拿一根汤匙放在手肘下方，会有水滴落汤匙中。

诀窍：拿一小截面巾沾水夹在耳朵后方；表演时用手掌捂住耳朵，轻轻压，水自然顺手肘而滴下。夹在肘关节内侧也可以。

3、神奇气球

汽球塞入瓶内将气球吹口套在瓶口，将汽球吹胀，汽球可保持鼓胀不会“漏气”。（用铅笔插入瓶口证明没有堵塞物）。

解密：在塑料瓶上穿一小孔、手指按住小孔，吹气时放开小孔，吹胀后要按紧，就能使汽球保持鼓胀不“漏气”。按住小孔后就算使劲吃奶力气也无法吹胀汽球。

4、喷水燃纸

表演者把几张纸放在桌上，端起茶杯含一口水，然后把水喷在纸上，纸便立刻燃烧。

魔术介绍：事先把一小块金属钠夹在纸里，把水喷在纸上，钠遇水后就会燃烧，纸便也点燃了。